海棠不惜胭脂色短篇小說

❶ 穿越的短篇小說

看楊千紫的《時光逆旅》短篇的
短篇的嘛……看《飛言情》《飛魔幻》貼吧里的文吧！
楊千紫，曉丹叮咚，蕭天若，雙瞳剪水，語笑嫣然，浙生一，尤妮妮的新浪博客和貼吧里都有很多，我說出名字你也查不出來，所以去他們的博客看吧！

他們的風格都很古典，都是不容錯過的精品文，看了包你喜歡。

不一定是穿越的，都是文風不是很古。

以下是復制的，我想想還是將地址給你自己去看好一些。
蕭天若的給你找到了：
【若·文字】
飛•魔幻創刊號《貴妃醉酒》/蕭天若
http://tieba..com/f?kz=384304215
飛•魔幻07年1月《璃裳手札》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=433439040
飛•魔幻07年2月《芙蓉淚》/蕭天若 http://tieba..com/f?kz=383597995
飛•魔幻07年5月《清風盪》/蕭天若 http://tieba..com/f?kz=383782349
飛•魔幻07年8月《合歡陵》/蕭天若 http://tieba..com/f?kz=384301419
飛•魔幻07年9月《九月飛鳶》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=383771842
飛•魔幻07年12月《九尾狐•子夜歌》/蕭天若
飛•魔幻08年5月《玉傀儡•浮生若夢》/蕭天若
飛•魔幻08年6月《煙雲記•虞美人》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=496075683
飛•魔幻08年9月《煙雲記•朝開暮落》又名《花妖記•朝開暮落》/蕭天若 http://tieba..com/f?kz=526750214
飛•魔幻08年10月封面故事《鏡中歡》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=492178492
飛•魔幻08年10月《梨花魂》/蕭天若
飛•魔幻08年11月《寒山寺》/蕭天若 http://tieba..com/f?kz=533704296
飛•魔幻09年1月封面故事《花自飄零水自流》/蕭天若
飛•魔幻09年4月封面故事《迷蝶香》/蕭天若
飛魔幻精裝版第四輯 《奈何天》
花火A09年2月《歌盡桃花》/蕭天若
花火三周年（上）三年，我們在一起《梅花落》/蕭天若 http://tieba..com/f?kz=433638043
花火B07年3月《滿庭芳•芳華落盡》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=383628374
花火B07年4月《玉玲瓏 》文/蕭天若 http://tieba..com/f?kz=383787912
花火B07年11月《鴛鴦錦》/蕭天若 http://tieba..com/f?kz=397012150
花火B07年12月《那一場如煙花般的疼痛》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=383619266
花火B08年1月《一川煙草，滿城風絮》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=435092178
花火B08年3月《 煙雲記•望春風》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=496072641
花火B08年6月《鳳凰船（下）》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=423693584
花火B08年11月《伶人歌》/蕭天若
飛•言情08年9月《夜夜流光入夢來》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=502073192
飛•言情08年10月《姻緣錯》文/蕭天若
飛•言情08年12月《騙婚記》文/蕭天若
飛•言情09年1月《摯愛闌珊》文/蕭天若
許願樹08年9月上《天青色等煙雨，而我在等你》/蕭天若
許願樹08年10月上《半局殘棋燼余歡》/蕭天若http://tieba..com/f?kz=534049989
許願樹08年11月上《上海客棧流連景》/蕭天若
許願樹08年12月上《湮雲枕》/簫天若http://tieba..com/f?kz=549680081
飛•魔幻09年1月封面故事《花自飄零水自流》/蕭天若 http://tieba..com/f?kz=559415043
飛•魔幻09年4月封面故事《迷蝶香》/蕭天若
飛•魔幻09年7月《姑蘇台》

楊千紫的文：
《無色薔薇》―― 嘉應文學《花火》雜志，2006年7月，收錄到2006年度青春文學風雲榜《旗》。
《桃花祭》――嘉應文學《花火》雜志，2006年1月。
《碎玉朱顏》――嘉應文學《花火》雜志，2006年3月。
《枯木灰》――嘉應文學《花火》雜志，2006年4月。
《秋霜》――嘉應文學《花火》雜志，2006年6月。
《離宮怨》――嘉應文學《花火》雜志，2006年8月。
《七月櫻花》――嘉應文學《花火》增刊，2006年10月。
《陰陽師之空歡》――嘉應文學《花火》B刊，2007年4月。
《冥王星與小王子》――嘉應文學《花火》B刊，2007年8月。
《葯》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2005年11月。
《修羅淚》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2005年11月。
《月下煙雨》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2005年12月。
《陰陽師之人偶情殤》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2006年1月。
《東瀛情殤》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2006年2月。
《陰陽師之惘生花》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2006年3月。
《絲路》――新青年期刊出版總社《男生女生》金版。2006年5月。
《塵光碎痕》――漫友《新蕾》雜志，2005年12月。
《龍女》――漫友《新蕾》雜志，2006年5月。
《寂寞傾城》――漫友《新蕾》雜志，2006年8月。
《絕色雙生》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2006年8月。
《櫻花樹下，遇見王子的童話》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2006年12月。
《半面妝》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2007年4月。
《殤花禁》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2007年5月。
《無淚之城》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，魔幻版，2007年5月。
《綰青絲》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2007年6月。
《鳳舞九天》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，魔幻版，2007年10月。
《錦綉芳華》――美與時代雜志社《太陽雨》雜志，2007年11月。
《如果沒有你》――《青年博覽》，2007年2月。
《幻中游》――寧夏日報社主辦《萌》雜志，2007年1月。
《三個七年》――春風文藝出版社《布老虎青春文學》，2007年2月。
《流光飛舞》－－花雨雜志，2006年10月。
《可惜不是我》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年2月。（年度評選2等獎）
《信仰者的幸福》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年3月。
《依然愛你》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年4月。（年度評選3等獎）
《葵花的沉默》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年5月。（年度評選3等獎）
《盛開在心中的木棉》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年7月。
《兩個人不等於我們》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀板。2006年8月。
《迷迭香》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀版。2007年1月。
《孤單三色堇》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀版。2007年2月。
《桔梗花》――――新青年期刊出版總社《男生女生》銀版。2007年4月。
《我的絕色男友》――新青年期刊出版總社《男生女生》銀版。2007年8月。
《離人心上秋》――吉林市文聯主辦《星期九》2006年12月。
《亂世荼蘼》――吉林市文聯主辦《星期九》2007年4月。
《一夢千年》――吉林市文聯主辦《星期九》2007年5月。
《荼蘼花之月下美人》――吉林市文聯主辦《星期九》2007年7月。
《寂寞紅牆》――《幻小說》雜志8-10月連載。
《迷夢蘭陵》――《太陽雨》雜志10月起連載。
《錦瑟無端》——飛魔幻08，01.
《花落無痕》——飛魔幻08,03.
《惜花人去花無主》——飛魔幻08，05.
《何當共剪西窗燭》——飛魔幻08，06.
《煙花碎·一枕黃粱》——飛魔幻08，07
《煙花碎·寂寞如歌》——飛魔幻08，08.
《海棠不惜胭脂色》——飛魔幻08.09.（封面故事）
《良妖記·紫青劫》——飛魔幻08，10.
《再見，斯巴達》——飛魔幻，08，11.（《蘭陵王妃》開始連載——）
《天龍八部·夏初》（上）——飛魔幻，08，12
《天龍八部·夏初》（下）——飛魔幻09.01
《碧海青天夜夜心》——飛魔幻09，03.（封面故事）
《不見人歸見燕歸》——飛魔幻09，05（封面故事）
《瀟湘曲·月明人倚樓》——飛魔幻09，06
《時光旅館·青花瓷》——飛言情增刊
《時光旅館·凌雲愛》——飛言情08，09
《時光旅館·花隨落（上）》——飛言情08，10
《時光旅館·花隨落（中）》——飛言情08，11
《時光旅館·花隨落（下）》——飛言情08，12
《時光旅館·長相守》——飛言情09，01
《時光旅館·痴情鎖（上）》——飛言情09，03
《時光旅館·痴情鎖（中）》——飛言情09，04
《時光旅館·痴情鎖（下）》——飛言情09，05
《時光旅館·發如雪》——花火大明星09，06
《幻雪江南怨》——花火A，08，04.
《瀟湘曲·煙水兩茫茫》——花火A，08，07.
《瀟湘曲·海上生明月》——花火A，08，08.
《良妖記·琳琅夢》——花火A，08，10.
《良妖記·冥公子》——花火A，08，11.
《良妖記·醉花仙》——花火A，08，12.
《良妖記·銀珠淚》——花火A09，01.
《特洛伊的藍月光》——男生女生雜志書。
《天龍八部·夕顏》——男生女生別冊。
《天龍八部·陵歌》——男生女生別冊。
《寂寞花涼》——星期9.
《忘記夜神月》——星期9.
《釵頭鳳》——80後。
《尋愛玻璃城》——80後。
《瀟湘曲·玉階生白露》——80後。
《陪我唱過歌的少年》——《校花》
《瀟湘曲·明月人倚樓》——飛魔幻09，06
《煙雨黃埔·百樂門》——花火三周年雜志書。
《思無邪·末世歌姬》——花火精裝書系09，02

語笑嫣然：

《幾曾識朱顏》
《盛世，盛宴，滿情殤》
《嫁衣》
《煙雨·離心劫》
《煙雨·風月祭》
《我是你的,生生世世》
《一斛珠·梅香記〉
《玄霜》
《明月如夢》
《七情訣》
《翡翠指環》
《桃疆》
《桐花桐花五月開》
《誰比煙花更寂寞》
《媚惑》
《逐月飛花》
《何日君再來》
《煙雨·四段錦》
《庄園錯》
《絕塞明月》
《風塵記·鞦韆舞》
《霓裳無淚.》
《風塵記·胭脂笑》
《只是當時已惘然》
《桐花桐花五月開》
《煙雨·痴心劍》
《煙雨·四段錦》
《煙雨·千行淚》
《煙雨·白發悵》
《煙雨·龍涎香》
《逐月飛花》
《虞美人》
《琉璃瓔珞》
《公主不曾逃離》
玄幻：
《傾城·紅顏笑》
《花弄影》
《等待是一段傳說的枯萎》
《翠微江南》
《飲鴆之歡》
《忘記天涯的相思》
《嫦娥私奔》
《煙花盟》
《妖顏記·琉璃晚》
《城堡里的紅桃姑娘》
《鏡緣·琉璃瓔珞》
《鏡緣·月之封印》
《鏡緣·無淚之城》
《傷逝·蝴蝶釵》
《琴劫》
《沙溪，隔世的相思》
《偏岩，遺忘的前世》
《殉夢》
《妖之殤戀》
《嫁衣》
《幻愛》
《妖姬》
《傾塵》
《黛玉無心》

上部·剪燈深夜語（古代）
《煙雨·痴心劍》
《煙雨·四段錦》
《煙雨·千行淚》
《煙雨·白發悵》
《煙雨·龍涎香》
《逐月飛花》
《虞美人》
《琉璃瓔珞》
下部·離人心上秋（民初）
《魅影胭脂樓》
《無物結同心》
《霓裳無淚》
《浮生劫》
《只是當時以惘然》
《何日君再來》
《胭脂笑》
《兩心痴》
嫣然已出版圖書：
《蕭瑟流光》：http://tieba..com/f?kz=319591649
《愛如指見砂》：http://tieba..com/f?kz=319629135
《公主的21枚無淚指環》： http://tieba..com/f?kz=340324017
《金粉記》：民國懸疑

❷ 柳州二月榕葉落盡偶題

宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉迷。
山城過雨百花盡，榕葉滿庭鶯亂啼。

注釋
①榕：常綠喬木，有氣根，樹莖粗大，枝葉繁盛。產於廣東、廣西等省。

②羈思：客居他鄉的思緒。

賞析
這首詩寫於柳州刺史任上。

時當二月，又處南方溫熱地帶，柳州早已是百花盛開，春色滿園了。可是一場意外的暴風雨卻洗劫了百花，送走了春色。這在過著謫居生活的詩人來說，無疑是一種精神打擊。本來他還可以寄情景物，排遣內心憂怨的，而現實竟是這樣冷酷無情!哀涼的心緒觸發了他的詩思。

「宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉迷。」詩篇起句便直抒胸臆。「宦情」與「羈思」，原本就有必然聯系。長年遊宦在外，遠離故土與親人，旅途漂泊的艱辛，離親別故的悲怨，有誰能不動心動情呢?屢遭貶竄，此種心情理當加倍沉重．「共凄凄」三字，真實地表現了作者這時候的特殊心態。「宦情」之苦與「羈思」之深疊相撞擊著詩人的心扉，他要尋求解脫，而又無可奈何，在這種心境的支配下，他只好走出書房，漫步庭院。而當他目睹了已經過去大半的春光以後，這種情緒反而愈趨沉重了。「春半如秋」，用語平淡而新鮮，寫出一種常人不曾，也不會有的獨特感受，的確是愁人眼中之景，心中之情相互感應的凝結品。「意轉迷」三字，則就「春半如秋」作承轉，極言意緒的迷亂煩惱。

三、四兩句，偏重敘事描寫。說「山城過雨」，人們似乎還難於體味這場雨的份量和內涵，故後面緊接著補寫了「百花盡」三字。此雨非早春潤物之雨，它橫掠山城，下得大，來得猛，滌盪萬物。此一句，遙扣題面，把第二句「春半如秋」四字亦落到實處，同時又引帶出末尾一句。「榕葉滿庭鶯亂啼」。柳州多檀椿樹，冠大身屈，四枝旁出，以其不材，故能久而無傷。但是經過這場暴風雨的洗劫，那些百年老榕也葉落滿庭了。此等情景令詩人傷心，鶯啼之聲又格外增添了一重傷感情緒。那一個「亂」字，分明是詩人心煩意亂的精神狀態的真實反映。

這首詩寫景肅殺肅條。寫情凝重深沉。二月春光正濃之際反呈現百花凋零、榕葉滿庭的暮秋景象，反激起詩人一片宦情與羈思，其構思立意均不同常態，而其遣辭造語又極平淡。蘇軾《東坡題跋》曾就柳宗元的詩與陶淵明的詩作出評論說：「所貴乎枯淡者，謂其外枯而中膏，似淡而實美，淵明、子厚之流是也。」內容豐富充實而字面卻略顯枯乾淡泊的作品，其實正是詩人苦心錘煉的結果，是詩歌創作藝術的極高境界。這樣的作品往往「發纖穠於簡古，寄至味於淡泊」，咀嚼久之，才能得其真味。

齊安郡中偶題二首·其一

杜牧 齊安郡中偶題二首其一
兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。
多少綠荷相倚恨，一時回首背西風。

【賞析】
詩的首句兩竿落日溪橋上，點明時間和地點。時間是兩竿落日，則既非在紅日高照之下，也非在暮色蒼茫之中。在讀者眼前展開的這幅畫中的光線和亮度是柔和宜目的。地點是溪橋上，則說明詩人行吟之際，既非漫步岸邊，也非泛舟溪面，這為後三句遠眺岸上柳影、俯視水上綠荷定了方位。

詩的次句半縷輕煙柳影中，寫從溪橋上所見的岸柳含煙之景。詩人的觀察極其細微，用詞也極其精確。這一句中的半縷輕煙與上句中的兩竿落日，不僅在字面上屬對工整，而且在理路上有其內在聯系。正因日已西斜，望中的岸柳才會含煙；又因落日究竟還有兩竿之高，就不可能是朦朧彌漫的一片濃煙，只可能是若有若無的半縷輕煙；而且，這半縷輕煙不可能浮現在日光照到之處，只可能飄盪在柳影籠罩之中。

這前兩句詩純寫景物，但從詩人所選中的落日、煙柳之景，令人感到：畫面的景色不是那麼明快，而是略帶暗淡的；詩篇的情調不是那麼開朗，而是略帶感傷的。這是為引逗出下半首的綠荷之恨而安排的合色的環境氣氛。

詩的三、四兩句多少綠荷相倚恨，一時回首背西風，寫從溪橋上所見的荷葉受風之狀。這兩句詩，除以問語多少兩字領起，使詩句呈現與所寫內容相表裡的風神搖曳之美外，上句用相倚兩字托出了青蓋亭亭、簇擁在水面上的形態，而下句則在回首前用了一時兩字，傳神入妙地攝取了陣風吹來、滿溪荷葉隨風翻轉這一剎那間的動態。在古典詩詞中，可以摘舉不少寫風荷的句子，其中最為人所熟知的是周邦彥《蘇幕遮》詞葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉幾句。王國維在《人間詞話》中稱贊這幾句詞是真能得荷之神理者。而如果只取其一點來比較，應當說，杜牧的這兩句詩把風荷的形態寫得更為飛動，不僅筆下傳神，而且字里含情。

這里，詩人既在寫景之時隨物以宛轉（《文心雕龍物色篇》），刻畫入微地曲盡風荷的形態、動態；又在感物之際與心而徘徊（同上），別有所會地寫出風荷的神態、情態。當然，風荷原本無情，不應有恨。風荷之恨是從詩人的心目中呈現的。詩人把自己的感情貫注到無生命的風荷之中，帶著自己感情色彩去看風荷相倚、回首之狀，覺得它們似若有情，心懷恨事，因而把對外界物態的描摹與自我內情的表露，不期而然地融合為一。這里，表面寫的是綠荷之恨，實則物中見我，寫的是詩人之恨。

南唐中主李璟有首《攤破浣溪沙》詞，下半闋換頭兩句細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒，歷來為人所傳誦。王國維在《人間詞話》中卻認為，這兩句不如它的上半闋開頭兩句菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間，並贊賞其大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。而原詞接下來還有兩句是：還與韶光共顦顇，不堪看。這幾句詞以及王國維的贊語，正可以作杜牧這兩句詩的注腳。聯系杜牧的遭遇來看，其所表現的就是這樣一種芳時不再、美人遲暮之恨。杜牧是一個有政治抱負和主張的人，而不幸生在唐王朝的沒落時期，平生志事，百無一酬，這時又受到排擠，出為外官，懷著壯志難酬的隱痛，所以在他的眼底、筆下，連眼前無情的綠荷，也彷彿充滿哀愁了。

春寒·二月巴陵日日風
陳與義 春寒二月巴陵日日風

二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。

海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。

【譯文及注釋】

二月的巴陵，幾乎天天都刮風下雨，從不間斷。料峭的春寒，給園林的花木帶來了深重的災難。看，在風雨的侵襲之下，已經開花的花朵凋零了。尚未綻開的蓓蕾不吐艷了。園林中的新花嫩葉全在寒風冷雨中蕭瑟。這怎不叫人擔心害怕呢！瞧，那邊短籬旁，嬌嫩的海棠，居然毫不吝惜自己鮮紅的花朵，挺身獨立在寒風冷雨中，燦爛地開放著。

1、巴陵：即今湖南嶽陽市。
2、園公：詩人自註：借居小園，遂自號園公。

【賞析】

這首絕句與其說是寫春寒，不如說是詠海棠。說到詠海棠，自然忘不了蘇軾的《海棠》詩：東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。其實，這兩首海棠詩都是借海棠寫自己。蘇軾筆下的海棠聖潔、幽寂，是他貶官黃州時的寫照；陳與義筆下的海棠雅緻孤高，是他流亡時的寫照。 因此，頭兩句的風寒就不僅僅是自然界的風寒，更主要的是社會的風寒金兵南侵，南宋小朝廷山河破碎風飄絮，詩人則身世浮沉雨打萍，怎不感到怯？後兩句詩人用類似於刻劃松、梅、菊、竹的手法來寫海棠，說它傲然獨立於風雨中，哪怕有損於自己美麗的胭脂色。海棠的風骨和雅緻得到充分的表現。詩人點化杜甫的林花著雨胭脂濕，別創意境，不但更具風致，而且更具品格。詩人將自己的風骨、品格、雅緻融入對海棠的描寫中，使這首詩成為詠物上乘之作，這就是詠物詩創作的訣竅。

二月春風似剪刀全詩

二月春風似剪刀全詩

《詠柳》

作者：賀知章

原文：

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

注釋：

1、詠柳：一作《柳枝詞》。
2、碧玉：形容柳樹枝葉的顏色。這句說春天的新柳碧綠婆娑，如同玉樹一般。
3、妝：裝飾，打扮。

詩意：

早春的柳樹發出嫩綠的新芽，如同一位婀娜美人，垂下來的萬縷垂絲好像是綠色的裙帶。不知這綠葉是誰剪裁出來，原來是二月的春風細細剪裁。

賞析：

這是一首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。
楊柳的形象美是在於那曼長披拂的枝條。一年一度，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風吹拂中，有著一種迷人的意態。這是誰都能欣賞的。古典詩詞中，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是讀者所經常看到的。這詩別出新意，翻轉過來。碧玉妝成一樹高，一開始，楊柳就化身為美人而出現：萬條垂下綠絲絛，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的高字，襯托出美人婷婷裊裊的風姿；下句的垂字，暗示出纖腰在風中款擺。詩中沒有楊柳和腰支字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人，卻給寫活了。《南史》說劉悛之為益州刺史，獻蜀柳數株，條甚長，狀若絲縷。齊武帝把這些楊柳種植在太昌雲和殿前，玩賞不置，說它風流可愛。這里把柳條說成綠絲絛，可能是暗用這個關於楊柳的著名典故。但這是化用，看不出一點痕跡的。
碧玉妝成引出了綠絲絛，綠絲絛引出了誰裁出，最後，那視之無形的不可捉摸的春風，也被用似剪刀形象化地描繪了出來。這剪刀裁製出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地換上了新妝，它正是自然活力的象徵，是春給予人們美的啟示。從碧玉妝成到剪刀，讀者可以看出詩人藝術構思一系列的過程。詩歌里所出現的一連串的形象，是一環緊扣一環的。
我國古代有不少著名的美女，柳，為什麼單單要用碧玉來比呢？這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關，碧和下句的綠是互相生發、互為補充的。二是碧玉這個人在人們頭腦中永遠留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會聯想到碧玉破瓜時這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有碧玉小家女（肖繹《采蓮賦》）之類的詩句。碧玉在古代文學作品裡，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。用碧玉來比柳，人們就會想像到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時候；和下文的細葉二月春風又是有聯系的。
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛，深深地抓著了垂柳的特徵，在詩人的眼中，它似美女的化身。高高的樹干，就像她亭亭玉立的風姿，下垂的柳條，就像她裙擺上的絲帶。在這里，柳就是人，人就是柳，兩者之間彷彿沒有什麼截然的分別。而且碧玉也有雙關的意義。既在字面上與柳樹的翠色相合，又指年輕貌美的少女，與下面的二月春風恰相呼應這是早春的垂柳，還未到夏秋之際亭亭如蓋、樹蔭清圓的時候。然而，更妙的以下兩句：不知細葉誰載出，二月春風似剪刀。在賀知章之前，有誰想過春風像剪刀？把乍暖還寒的二月春風由無形化為有形，它顯示了春風的神奇靈巧，並使《詠柳》成為詠物詩的典範之作。
此詩借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，贊美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處。因此《唐詩箋注》雲：賦物入妙，語意溫柔。

古詩絕句就是這樣經典，凝練，內心頓生無限的情懷。希望看到更多的的絕句和古詩嗎，請欣賞 關於二月的唯美句子 。

❸ 方愛華《海棠春睡》散文鑒賞

好的事物會叫人生出美的情愫，比如春天，比如花朵，彷彿它們就是那美的源泉，每一次邂逅，都會讓人產生迷離的詩意。若再逢了那麼一場春雨，則更加令人低徊不已。

中國的文人是多愛雨的，總也能從各種各樣雨的滴答聲中聽出無盡的意味來。「梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。」「一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」每讀這些寄情於雨的詩詞，總是被雨的溫婉雅緻、纏綿悱惻折服，那種把雨的憂傷融於視覺、聽覺、感覺的本領，更是把情人的愁思表達得入木三分。

荷塘月下，小橋流水，花影顫動，連那野水寒鴉，花香孤影，都是人間清麗宜人的美景。也許，正因了春雨飄灑正瀟然的這份灑脫，春雨中的花朵才具有了一份詩人的才氣與嬌艷！海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

細雨里，一樹一樹的花開了，一樹一樹的花又謝了。悠長又寂寥的雨巷中，著一襲白衣，撐一把油紙傘，在雨中悵行，那輕扣的足音里，又會衍生出怎樣一段千古佳話？

是的，春天了，是該有一場雨的洗禮，沐浴後的春姑娘應該更加嫵媚吧。我這樣對自己說著，一面想著淅淅瀝瀝雨的聲音，雨的飄逸，路的那頭真就聞到了雨的氣息。但即使那雨真的來了，因了時間、地點、心情的改變，那雨怕也有所不同了。自古至今，總有人嘆息「每到春來，惆悵還依舊」，「春色三分，二分塵土，一分流水」。大概美到極致的時候也最容易引人傷感。舟過吳江，蔣捷面對著一江滔滔春水，不就發出了「流光容易把人拋」的感嘆嗎？即便是身為帝王的李煜又怎樣，面對著轉瞬飛逝的大好時光，不照樣只能發出一生悲涼的哀嘆：「林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨，晚來風。」何況美好事物的消逝，總是讓人心痛感懷。遇了這雨，就更加引人懷戀與追思了。

歲月匆匆，轉瞬經年。往事隨風片片吹落，落地卻又生花，遍布了一地的，都是那入泥的清香。

淡極始知花更艷，任是素語也動人。四月又再一次來臨的時候，濕冷的氣息，似乎又沾滿了記憶中那條以依依垂柳、各種花朵、淡紅色方磚為主要特色的小徑。清風、花影、碧水、流雲……冗長的夢境一個重疊著一個，穿進穿出，伴隨的是一聲聲深深的嘆息。一些事、一些人、以及一切的一切，它們婷婷靜默的樣子，總感覺有些似曾相識，彷彿冥冥中與它們曾有著千絲萬縷的聯系。看著它們像海浪一樣朝身後逶迤而去的感覺，竟有絲絲莫名的疼痛。

呵！西府海棠。它們開得多麼燦爛。我從旁邊經過時，曾一朵朵親吻過它們。不過現在，我已經好多年不曾聞到它們芳香馥郁的氣息了……你有好好瞧過細雨中的花蕊嗎？那婀娜清瘦的影子，再相見，還會潤濕了雙眸嗎？

那雨似乎讓世界變得更加嫻靜。遠山近水，人煙樹木，全都浮沉在一片白茫茫的海洋里。那些平日里淡得不能再淡的景物，無不因那一場濃淡的鋪陳而嫵媚和神秘起來。垂柳睡著了，柔軟的發絲滴落著千年不醒的夢。而花朵呢，在那層層發紅的綢緞里把自己裹成小襁褓。

小路那麼靜謐，好像從來沒人走過，兩邊晃動著幽幽的花朵。雨中的它們格外嫵媚，粉紅色的花瓣綴滿一樹，如同滿目緋雲流翠幕，直向人心深處滲過來。「初如胭脂點點然，及開則漸成纈暈明霞，落則有若宿妝淡粉。」讓人覺得真是出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。

想起《冷齋夜話》中記載著的一則小故事：一日，唐明皇在沉香亭欲召見楊玉環，恰逢玉環宿醉未醒，命侍兒扶掖而至。但見「妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜」。 明皇笑曰：「豈妃子醉，直海棠睡未足耳！」於是，留下了「海棠春睡」的典故。

「海棠春睡」。這四個字感覺真好，溫柔款款，香氣四溢，似乎剛剛在海棠花下做了一個長長的夢。「只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。」東風裊裊，月影淡淡，花朵的香氣融在朦朧的霧里，而此時的月亮已經移過了院中的迴廊。蘇東坡這個大花痴，害怕夜深時分，花兒會不小心睡去，錯過欣賞海棠盛開的時機，因此將蠟燭高高燃起，等待花開。等待花開，多美的一件事。川端康成說：美是邂逅所得，是親近所得。雖然自然里從來不乏美的事物，但這種美只是某些有心人才能看到罷了。就像川端康成發現花未眠，大概也是因其獨自住在旅館里，凌晨四時就醒來的緣故吧。

據說蘇東坡《海棠詩》是根據「海棠春睡」典故寫就。不知真假，但詩我卻是極喜歡。春光多麼好，多麼短暫，也許一夜之間花就老去了，怎再經得起大把荒廢？那個風流才子唐伯虎大概也聯想到什麼，因此急匆匆畫就了一幅《海棠美人圖》。據說徐志摩生前極愛海棠，每每閑暇，總喜在海棠花下通宵作詩。有梁啟超贈徐志摩對聯為證：臨流可奈清癯，第四橋邊，呼棹過環碧。此意平生飛動，海棠影下，吹笛到天明。此聯出自梁啟超為《晨報》紀念增刊所撰文字《痛苦中的小玩意兒》。此聯極能表現志摩的性格，還帶著記他的故事。用「海棠影下，吹笛到天明」來形容徐志摩真是再合適不過，他的詩確像一隻蘆笛，吹出了一曲曲優美、凄婉、低回、飄逸的歌。由此可見，人們對海棠的鍾愛，並不曾因其無香，而有半分慢待。只可惜故人已去，忽相思，更添了幾聲啼鴂。而時光也匆匆如流水，任我們如何珍愛，依舊嘩嘩而淌。

張潮說花之嬌媚者，多不大香。這也正應了人無完人那句話吧。海棠花里也只有西府海棠既香且艷，是海棠中的上品。西府海棠花形較大，四至七朵成簇朵朵向上，未開放時，花蕾似胭脂點點，紅艷喜人，開後則漸變粉紅，有如曉天明霞。愛玲女士把「海棠無香」作為人生三大恨事之一。想來她一定不曾見過西府海棠，如若見之，人生三大恨事豈不又少去一件？

梁實秋先生在其散文《群芳小記》中，是將海棠放在第一位來描寫的，並且用了諸多篇幅來贊嘆西府海棠。他形容「一排排西府海棠，高及丈許，而綠鬢朱顏，正在風情萬種、春色撩人的階段，令人有忽逢絕艷之感」。簡直抒盡了西府海棠的美。對於西府獨特的美，也的確是望之令人心儀的。先生若看了這細雨里的海棠，不知道又該作何感想呢？是否也會如我這般，長久立於那一排排的西府海棠面前，良久不忍離去？

四月是西府海棠的盛花期，白色到淡粉色花瓣，一簇簇掛在枝頭，如 *** 雲霞一般：待到花謝飄零，春日已經所剩無多了，因此才有「艷妝一出更無春」之感。不過，這也不必太過悲傷，待到九月秋高氣爽時，西府海棠鮮紅的果實就會像一樹小燈籠般綴滿枝頭。細看，就好似小小的蘋果。酸甜可口，加工成蜜餞最是好吃不過。難怪老舍先生高呼曰：何時買得田千頃，遍種梧桐與海棠！隨即聽其解釋：我的意思是買山地呀，不是買一千頃良田，全種上花木，而叫農民餓死，不是。比如千佛山兩旁的禿山，要全種上海棠，那要多麼美！這不僅僅是老舍先生的夢想，也正是我的夢想。

這樣想著的時候，彷彿走入一片恬靜祥和的風景里，春天清新的氣息令人心醉神迷……手臂觸動了身邊的一樹花朵，頃刻，粉白的花朵像春雨一樣，一瓣一瓣落下來。輕吻了一下肩頭，又旋轉著，落入泥土。我遂覺得自己也是那其中的一朵，開得那麼溫和、恬靜，好像就是為了傾聽這些風聲、雨聲，為了感受泥土的清香。

❹ 《海棠憶》是哪本小說的劇情歌啊

⊙▽⊙是春歌做的嗎？十四 君上沙爺？

❺ 閱讀下面這首元散曲，然後回答問題。（8分）春寒陳與義①二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。海棠不惜胭脂