海蓮短篇小說

⑴ 10部不可錯過的溫情治癒系小說

推薦理由：

不管現實有多麼艱難，你都要相信自己，這只是黎明前暫時的黑暗而已。這樣的勇氣，就是治癒系作品所能帶給我們的力量。下面是10部高評分的溫暖治癒系作品，這個冬季，讓我們不再踽踽獨行。

No.1《解憂雜貨店 》 東野圭吾(著)  豆瓣評分：8.7

現代人內心流失的東西，這家雜貨店能幫你找回——僻靜的街道旁有一家雜貨店，只要寫下煩惱投進卷簾門的投信口，第二天就會在店後的牛奶箱里得到回答。

N o.2《島上書店 》 加布瑞埃拉•澤文(著)  豆瓣評分：8.0

每個人的生命中，都有最艱難的那一年，將人生變得美好而遼闊。《島上書店》講述的是，一個失去了一切的書店老闆，如何重新找到牽掛，書，愛情，宴會和歡笑，以及一切美好生活。這是一本關於全世界所有書的書，寫給全世界所有真正愛書的人。沒有誰是一座孤島，每本書都是一個世界。

N o.3 《偷影子的人 》馬克•李維(著)  豆瓣評分：8.0

一個老是受班上同學欺負的瘦弱小男孩，因為擁有一種特殊能力而強大：他能「偷別人的影子」，因而能看見他人心事，聽見人們心中不願意說出口的秘密。他開始成為需要幫助者的心靈夥伴，為每個偷來的影子找到點亮生命的小小光芒。

N o.4 《追風箏的人》 卡勒德·胡賽尼(著)  豆瓣評分：8.8

生命的節奏是這個故事的架構。這部小說以1970年代的阿富汗與之後的美國為背景，文采飛揚，雅俗共賞。小說的高潮如此殘忍又如此美麗，令人不忍揭露，作者以恩典與救贖勾勒生命圓滿循環的功力展露無遺。一部極具療愈力量的恢弘文學作品。  

N o.5 《再見了，可魯》 石黑謙吾 (編撰)  豆瓣評分：8.6

可魯最可貴的是，它有特別誠摯的性格，坦率、隨性、閑適、安然、忠誠，以一生的機敏來幫助人，情感激烈，卻又十分克制、忍耐、低調。可魯就像人們生活中時時想遇見的一個「好人」。可魯的一生，被人善意地記錄了下來，寫成了這本書。

N o.6 《芒果街上的小屋》 桑德拉·希斯內羅絲(著)  豆瓣評分：8.1

《芒果街上的小屋》是一本優美純凈的小書，一本「詩小說」。它由幾十個短篇組成，一個短篇講述一個人、一件事、一個夢想、幾朵雲，幾棵樹、幾種感覺，語言清澈如流水，點綴著零落的韻腳和新奇的譬喻，如一首首長歌短調，各自成韻，又彼此鉤連，匯聚出一個清晰世界，各樣雜沓人生。

N o.7 《我在雨中等你》 加思·斯坦（著）  豆瓣評分：8.3

我叫恩佐。我老以為自己是人，也一直覺得我和其他狗不一樣。我只是被塞進狗的身體，裡面的靈魂才是真實的我。這里記錄著我和主人丹尼相依度過的風雨悲歡：當妻子凄涼死去，當岳父母和他反目成仇，當他鐐銬加身被突然逮捕，唯有我知道真相。可是，我只是一隻狗，我無法發音，不能說話……現在我老了，即將離開這個世界。我想與你分享我的故事，如果你願意，就翻開書，我在故事裡等你……

N o.8 《牧羊少年奇幻之旅》 保羅·柯艾略（著）  豆瓣評分：8.7

牧羊少年聖地亞哥接連兩次做了同一個夢，夢見埃及金字塔附近藏有一批寶藏。少年賣掉羊群，歷盡千辛萬苦一路向南，跨海來到非洲，穿越「死亡之海」撒哈拉大沙漠……期間奇遇不斷，在一位煉金術士的指引下，他終於到達金字塔前，悟出了寶藏的真正所在……

No.9 《查令十字街84號》 海蓮·漢芙（著）   豆瓣評分：8.5

這本被全球人深深鍾愛的書，記錄了紐約女作家海蓮和一家倫敦舊書店的書商弗蘭克之間的書緣情緣。雙方二十年間始終未曾謀面，相隔萬里，深厚情意卻能莫逆於心。無論是平淡生活中的討書買書論書，還是書信中所蘊藏的難以言明的情感，都給人以強烈的溫暖和信任。

No.10《無聲告白》 伍綺詩（著）  豆瓣評分：8.2

我們終此一生，就是要擺脫他人的期待，找到真正的自己。這個他人也許是父母、也許是伴侶、也許是朋友、也許是兄長、也許是偶像。無論他們於我們而言多麼重要，我們還是需要成為自己，為自己而活，因為人只能活這一次，不為自己而活的人生沒有任何意義。

⑵ 介紹幾部好看的小說

1.我在回憶里等你
作者：辛夷塢
他有窮困的童年，沒有為愛痴狂的勇氣，她有最燦爛的笑容，沒有對殘酷現實的感同身受。所以他和她，有最傷感的幸福，只期待在回憶的盡頭相遇。
2.少年的你，如此美麗
作者：玖月晞
你有沒有為一個人，拼了命地去努力過？
生活總是顯得那麼的痛苦，你有沒有因此找不到自己？跑去別人的世界？
3.東宮
作者：匪我思存
我們都是孤魂野鬼，我們都不曾活轉過來，我用三年的遺忘來苟活，而他用三年的遺忘，抹殺了從前的一切，在這世間，誰會比誰過得更痛苦？在這世間，或許永遠比記得幸福。
4.查令十字街84號
作者：海蓮·漢芙
如果你們恰好路過查令十字街84號，請代我獻上一吻，我虧欠它良多。
5.知否？知否？應是綠肥紅瘦
作者：關心則亂
不天雷不狗血，不虐戀情深！
一個消極怠工的古代庶女，生活如此艱難，何必賣力奮斗。

6.你是我的刻骨銘心
作者：白茶清歡
故事梗概：
五年前，我因為一張五十萬的支票，毅然離開他。五年後，在醫院的走廊上，我因為丈夫拒絕給錢救治孩子而將自己賣給他，他冷笑著反問，「三十萬？蘇嵐，你覺得你身上哪個地方值這個價？」後來，真相浮出水面，是誰模糊了誰的眼？
7.顧此一生終遇你
作者：一朝有北
故事梗概：
慕暖進慕家門時七歲，母親病逝，父親槍決，而收養她的，就是那個讓她父親進入監獄的男人。她有病，這十多年來病入膏肓。而慕夜白，卻喜歡她的病，因為這會讓她離不開他。成年那晚，他把自己作為禮物送給了她。
8.戒掉愛你的毒
作者：花清舞
故事梗概：
十年前的驚鴻一瞥，陸凝對霍雲深一見鍾情。然而遇到他，或許是陸凝一輩子的劫。她用盡全力愛他，換來的卻是他對她的恨之入骨，哪怕她懷胎三月，他依舊殘忍的命她打掉。妹妹的算計，他親手把她送入監獄，陸凝萬念俱灰，絕望的斬斷對他所有的情。可她又如何知道，離婚不是感情的終結，而是又一輪愛恨糾葛。她說：霍雲深，我不愛你了。他卻說：我知道。凝凝，這次換我來愛你。
9.何所冬暖,何所夏涼
作者：顧西爵
故事梗概：
簡安桀，上海簡家的千金，因為後母沈晴瑜的原因，所有人認定她是陷害後母流產的罪魁禍首，唯獨後母的侄子席郗辰相信她。為了穩住安桀的情緒，席郗辰失手打了安桀一個巴掌，就是這一巴掌，安桀對整個簡家不再留戀，對席郗辰充滿恨意。初戀男友葉藺是當紅的大明星，兩人因賭氣而分手，安桀心灰意冷消失了六年。
10.當總裁戀愛時
作者：沈滄眉
故事梗概：
已改編拍攝電視劇《狐狸的夏天》當真相先生遇上謊言小姐。人生的尷尬事情很多，說謊被人當面揭穿，可算是一件。當謊言被人揭穿之後，還能面不改色，氣定神閑，繼續說謊的人，黎晏書算一個，尤其難得的是，她還很年輕，只得二十六歲。年紀輕輕，在臉皮上就有此等修為，可謂前途不可估量……
11.惡徒
作者：尼羅
一個三四十年代的中國兵匪，在時代的絞殺中，愛男人反而比愛女人正常。他無望逃出這場絞殺，要麼被絞碎，要麼參與其中，其實兩者本沒什麼區別，最終心灰意冷，不過是嘗盡了漩渦中的滋味。
12.那個不為人知的故事
作者：Twentine
我與世界只差一個你，是你，成了我的世界
13.楊戩—人生長恨水長東
作者：水明石
為人子，身為人兄，身為人舅，愛而不得，錯卻無悔。大男子主義也好，世間第一大傻子又有何妨？
14.你和我的傾城時光
作者：丁墨

林淺曾經以為，自己想要的男人，
應當英俊、強大，在商界翻手為雲覆手為雨，令她仰望，無所不能，可真遇到合適的人才發覺，她是這么喜歡他的清冷、沉默、堅毅和忠誠。
15.慈悲城
作者：丁墨
以為早已將他從時光中抹去，卻原來，命運早已埋下伏線。久別重逢，無意撞見他布下的殺局，真相變成一把鎖，將她牢牢困住。
16.浮世浮城
作者：辛夷塢
趙旬旬想要的婚姻，是一座圍城，哪怕沒有激情，卻有她最渴望的安穩。
但她沒有想到，曾一心一意皈依的人間煙火不過是泡影，幻城搖搖欲墜。
17.淚傾城，暴君的孽寵
作者：七夏淺秋
她意外身死再次醒來時，發現自己穿到了一名詭異的女子身上。
初見他，眸中盡是狠戾冷鶩的殺意。生死一刻，他身旁女子淡淡一句，卻將她救下。

18.我若離去,後會無期
作者：君子貓
遇見是兩個人的事情，離開卻是一個人的決定
「記得吃葯，有了就打掉。」結婚半年來，這是白卓寒對她唯一的日常囑咐。所以唐笙覺得，那些每天都能聽到「多喝熱水」的女人，實在已經太幸福。他躋身聲色，夜夜不歸，緋聞翻天滾成災。他等她乞憐，等到病態了。
19.若你不棄,此生不離
作者：錦竹
遇見一場煙花盛開的美，從此，即使夢碎，依然守著不悔，選擇在回憶里沉醉。
人一生會遇到約2920萬人，而兩個人相愛的概率只有0.000049。曾唯一與紀齊宣訂婚，是為了讓另一個男人林穆森難堪。
20. 前妻，久別無恙
作者：月如意
傅瀟瀟喜歡了陸雲深七年，陸雲深就折磨了她七年。
她懷孕，陸雲深讓她打胎。 她身患絕症，陸雲深讓她滾蛋。
七年後，傅瀟瀟死的那天，是陸雲深跟她妹妹的世紀婚禮。
這20本書夠你看幾天了~

⑶ 初二書籍推薦

雨果《巴黎聖母院》

安妮·弗蘭克《安妮日記》

聶華玲短篇小說集《一朵小白花》

魯迅《朝花夕拾》

李森祥短篇小說集《等一個人發瘋需要多久》

楊絳《楊絳散文》

錢鍾書《圍城》

余秋雨《文化苦旅》

吳冠中《吳冠中人生小品》

牛漢《牛漢抒情詩選》、新詩集《悼念一棵楓樹》《溫泉》

茨威格《三位大師》（或稱《三作家》）

海倫·凱勒《假如給我三天光明》

郭沫若戲劇《屈原》

巴金《巴金散文選》（或散文集《十年一夢》）

星新一《不速之客——星新一短篇小說選》

沈從文《沈從文散文選》

汪曾祺短篇小說《受戒》、散文集《汪曾祺小品》

琦君《琦君散文》

馮驥才《俗世奇人》、《馮驥才中短篇小說集》

凡爾納《海底世界》

老舍《駱駝祥子》

奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣的煉成的》

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2016-02-17
閱讀，應當是人最早的本能動作之一。閱讀始於識字之初，甚至是識字之前，每個人在孩提時期都有指著街上的廣告、商鋪招牌一字字認讀的經歷，這就是閱讀的雛形。而隨著人漸漸長大，他認字的水平越來越高，已經開始不滿足於正確地讀出一個字時的成就感，而開始對閱讀的內容產生好奇時，他就要開始讀書。

所有學生都是讀書的，而語文素養的區分，在於讀什麼、怎麼讀、能不能堅持。

一個有素養的學生能夠區分出一本書的時效。一本言情小說、一本參考書、一本名著，都是人類智力與體力的凝結，去讀他們也都可以稱為讀書。一個有素養的學生應該能夠區分出三者的區別：言情小說或許能夠給人一時的愉悅，看過以後卻什麼都不會留在記憶里；參考書對升學固然有用，然而高考後也會迅速地被忘諸腦後；經典名著給人的教育則是永恆的、無法磨滅的，通過閱讀名著得來的思考與精神洗禮，很可能將會伴隨人的一生。如果能夠清楚地分辨這些書籍的時效，那麼我相信，每個人都能夠做出選擇。

在選擇了正確的書後，閱讀方法就成為了素養的又一標志。再好的書如果只是利用擠公交的時間嘩啦啦翻過去，那麼從這本書中汲取的養分必然將會微少得近乎無。至少就我的閱讀體驗來看，一本好書至少值得閱讀兩到三遍：第一遍略讀以滿足自己的閱讀興趣並了解書的內容與結構，第二遍精讀以摘抄、把握整本書的布局以及其中一些巧妙的鋪墊與伏筆，如果還能再讀一遍，我就會抽時間寫一些類似專題研究的心得，比如對整本書思想的一個探討，或者對書

⑷ 《查令十字街84號》：從前，車、馬、郵件都很慢，一生只夠愛一人

你交過筆友嗎？

我交過。

初中那會兒，忽然一下子就興起來「交筆友」的游戲。信息大多來源於廣播電台和雜志封底。在那個好奇心爆棚的年紀，我也沒能例外。

記憶中，我統共交過兩個筆友，都不在天津本地。當時的想法是「筆友」就是「筆友」，反正不打算見面，距離越遠越能找到「鴻雁傳書」的feeling。精挑細選後，留下兩個地址，一個在廣州，一個在無錫。從此，便過上了「咫尺天涯近，等復佳音至」的日子。

與陌生人聊天，倘若找不到共情之處，其實是件異常費力的事。幸而彼時年紀小，即便唐突也不會介意遭人嫌棄。只揀著自己喜歡的話講，一門心思認定別人見著也會生出同樣的歡喜。借著這股莽撞勁兒，發出去的信竟然也能迅速收到回復。

時間再長，我也記得最初收到回信時的那種雀躍。像是得到了一份思念太久的禮物，欣慰、滿足、激動剎那間將我裹得密密實實。

Ta的字是什麼模樣？

Ta又會說些什麼？

Ta能讀懂我的表達嗎？

Ta拆開信的一刻會不會也像極了此時充滿問號的我？

到底是孩童之心。很容易便可以建立起連接。

你喜歡什麼？

我喜歡畫畫。

我會偷偷看席絹的書。

啊哈，我書箱里全是武俠小說。

有來有去，不亦樂乎。

這算不算《小王子》里提到的「馴養」關系？

所謂「馴養」就是建立聯系。

在我看來，與其說「建立聯系」，不如說「建立連接」。

與另外一個人有效的「建立連接」，其實沒有難易可言。甚至會有那麼一點點討巧的情緒。

有時候，你無意拋出的一句話，恰好擊中了對方的內心。

有時候，一個微笑、一個眼神，便會在對方的心中灑下漣漪。

《查令十字街84號》。

在我看來，同樣是一個發生在筆友之間的故事。

生活在紐約的女作家海蓮，她熱愛閱讀，嗜書如命。

久居在倫敦的舊書商弗蘭克，他精通古籍，溫文爾雅。

一則刊登在雜志上，位於倫敦查令十字街84號的「麥克斯與科恩書店」的介紹，築成他們長達二十年的友誼橋梁。

海蓮千里去函，欲求遍尋不得的精良書籍。

弗蘭克見信即復，不惜時間代價幫她寄出。

一來二去，彼此熟識起來。

書信內容從文學討論漸漸擴展到各自生活。

通過弗蘭克，海蓮甚至認識了舊書店的其他員工，以及弗蘭克的家人們。

很多人將海蓮與弗蘭克之間長達二十載的情誼定義為「異地戀」。

畢竟雙方二十年間始終未曾謀面，相隔萬里，深厚情意卻能莫逆於心。

而即便是作者海蓮，也曾在信中稱弗蘭克為「唯一了解我的人」，以及弗蘭克去世後，他的妻子在信中寫到弗蘭克和海蓮「如此相通的幽默感」，他「曾那麼喜愛讀她的來信」。

除卻這兩處稍微透露出些許情愫，大多數的通信他們都是在談論書和家常。

海蓮與弗蘭克的確有感情。但這種感情想必與愛情無關，更像是柏拉圖在《會飲篇》中記述的理論觀點—— 靈魂伴侶 。

3、

任何一段健康而積極的感情可以不平等，但從來都是相互的。

二十年來，海蓮和弗蘭克都在小心翼翼地 以對方最需要的方式對對方好 。

當弗蘭克面對異國他鄉的海蓮隨信附上的書單（包括赫茲里特（Hazlitt）的散文、斯蒂文森（Stevenson）的作品、利·亨特（Leigh Hunt）的散文、拉丁文版《聖經》等），每一次都盡心竭力地幫她尋找，考慮到海蓮的拮據，書籍通常都以非常低廉的價格進行出售。

而海蓮，她過得並不富裕，住的是白蟻叢生、搖搖欲墜、白天不供應暖氣的老公寓，從事最多的工作則是為劇團修審劇本，為了支持舊書店的生意，海蓮統共在弗蘭克的書店購書近五十種。不僅如此，在二戰之後的經濟恢復期，得知居住在英國的老朋友們深處窘境，海蓮還常常給他們寄送各類只能在黑市上匆匆一瞥的禮物（火腿、蛋奶食品甚至絲襪）。

「藍顏「、「紅顏」早已在浮躁的現實世界被淪為「情人」的代名詞。

然而，海蓮與弗蘭克的故事卻再度讓我感受到人與人之間最美好的一面：誠實、信任、簡單、純粹。

弗蘭克對漢芙小姐的稱謂從「敬愛的夫人」到「敬愛的漢芙小姐」到「親愛的漢芙小姐」最後變到「親愛的海蓮」。

在生活最苦悶的時候，海蓮借酒澆愁，也只是說一句，「弗蘭克，能夠懂我的人只有你了。

他們之間的關系永遠是那麼的「發乎情，止乎禮」。

遺憾的是，直到弗蘭克去世那天他都沒能見到自己在心中描繪過千遍的「美國女遊客」，海蓮的一生也終未踏上那片埋藏著無盡思念的土地。

5、

我們希冀遇到一個懂得自己的人。

就像海蓮弗蘭克那樣。

雖然太多時候，我們都未必真正了解自己。

我們期待對方能付出同等的真心。

比如二十年或者更久。

即便太多時候，我們精於計算且心口不一。

我們渴望平和，卻又懼怕孤獨。

所以，如果你認為誰夠平和，那隻是Ta願意將忍受孤獨作為必修課。

我們渴望了解，卻又拒絕敞開。

所以，如果你覺得你了解誰，那隻是Ta願意賦予你獨一無二的權利。

我常常想，彼時那個訊息傳遞如此不發達的年代，海蓮與弗蘭克跨越距離，持之以恆地將「通信」這件事兒進行了長達二十年之久。

他們情誼深厚，他們心意相通。

而在互聯網急速發展的今天，微信、陌陌各種社交軟體讓交流變得無縫對接，我們結識一個人大可搜索「附近的人「，我們想見一個人只需點擊FACETIME。

可為什麼，太多貌似熟稔的人即便站在我們對面都會覺得陌生如斯。

誠如 《查令十字街84號》的譯者陳建銘所言：「一旦交流變得太有效率，不再需要翹首引頸、兩兩相望，某些情意也將因而迅速貶值而不被察覺。」

木心先生有一首詩，叫做《從前慢》：

我有一把鎖，你有鑰匙嗎？

沒有，你一定藏起來了。

可是，我找不到那扇門。

⑸ 查令十字街八十四號，為什麼被譽為文藝青年必讀小說

《查令十字街八十四號》 被愛書的人稱為“愛書人的聖經”，它是美國女作家海蓮·漢芙創作的書信體小說，於1970年首次出版。出版時便引起了全世界的轟動。因為它的內容都是真實信件，情感真摯，被全球各地翻譯成多種文字，並且被改編成影視作品放上屏幕給大家觀看。而每年也都會有來自全球各地的書迷到小說中的原地打卡。雖然結局是遺憾的，但是本書從頭到尾的的感情都以另一種方式詮釋了溫暖。那大概都是我們不曾經歷和體驗過的，所以真的很推薦大家去看。

⑹ 關於怎樣寫好愛情小說這件事

當小夢邀請我到談情說愛學習群做分享的時候，我的第一反應是拒絕，第二反應還是拒絕。

簽約之後，也會被問到要不要開課，我的答案異常堅定，不。

一來呢，覺得自己寫文時間不長，並沒有水平高到哪裡去，也沒有好的人生經驗可以分享。為人師，傳道授業解惑也，不管是講道理，還是傳授經驗，抑或是答疑解惑，我皆不擅長。做自己不擅長的事情，太過痛苦。浪費自己的時間，浪費聽者的時間，與誰都無益。

二來呢，寫作這件事，是過於私人化的東西，個人的經驗，無法大而化之，推廣適用。關於素材的收集，關於筆法的運用，寫作路上這樣那樣的好習慣，可以通用的技巧，你隨便看一本寫作技巧的書，網路一下經驗，便會有五花八門的好方法給到你，實在沒必要開課一講。

三來呢，對於目前越來越多的課程開設，我常常會想到一句話：聽了太多的道理，依然過不好這一生。放到這里便是：聽了太多的培訓課，依然寫不出好文章。

多讀，多思，多寫，寫作路上，沒有捷徑，唯這六個字而已。 在我看來，與其到處著急忙慌地聽課，不如將這六個字付諸實踐，去做便是。

然而小夢說：你寫了那麼多愛情小說，你就告訴我如何寫一篇好的小說，從構思到下筆再到收尾，你是一步步怎麼做的？

我的答案幾乎讓他吐血：順其自然，水到渠成啊……

小夢依然堅持不懈：你好好想想，將這些步驟一一分解，用一種具體化的形式，將它表達出來。就像你將腦子中朦朧的情節和線索，轉化成具體的愛情小說，再用文字表達出來一樣。

在此之前，我從未試過這樣的剖析方式，也許是我不擅長總結的性格使然。

關於寫小說這件事，作為初學者，我現在還沒有做老師的水平。但作為一個寫愛情小說的嘗試者，我個人的經驗確實還是能夠分享給大家。

受小夢所託，有了以下這些文字，以供在談情說愛學習群分享使用，個人經驗，一家之言，局限頗多。如果對各位能有一絲一毫的啟發，也便是文字的意義所在，經驗的意義所在。

我2017年3月開始在寫文，最初的時候我對自己的定位是寫影評，因為我特別愛看電影，每周都要去電影院至少一次。

可是，數據卻特別慘淡，到現在為止那幾篇文章，點贊數都不到50。

寫人物文和影評文，不像寫小說，坐到電腦前就可以寫。寫文章之前需要做很多的准備工作，劇照截圖，影片台詞，人物生平，歷史地位……等等，是很耗時間的一種文體。我寫這幾篇文章，真正寫文章用的時間很短，基本上一個晚上就能把字碼出來，但在此之前，至少需要兩三天，把這個人物在劇中出現的場次串聯一遍。

剛開始寫文章的時候，不像現在心中有數，比起數據更關注文章質量的狀態。那時，對自己還沒有一個很明確的定位，需要藉助外力來樹立自信。花費了時間和心血，數據慘淡是一個很嚴重的打擊，所以，我就開始想換一個方向寫寫看。

加上3月底開始在談情說愛專題做編委，每天審稿愛情相關的文章，我就嘗試寫愛情小說和個人成長的情感文。寫的時候很輕松，不需要提前准備太多資料，而且反響還不錯，所以4月份開始我將重點放在愛情小說上。

我之所以說自己的文章是愛情小說，而不是愛情故事，因為我的文章故事性不強，基本上每篇文章不超過5個場景轉換，沒有大的情節變動。我花了大量的篇幅去做人物心理活動和場景的描述。

很多人都說，小說和故事最大的區別在於，小說側重刻畫人物，故事側重情節起承轉折。從這一點上，我只能將自己的文章定義為小說。

我比較幸運，在剛開始寫文沒多久，就找到了適合自己的定位。對於每個人來說，初步嘗試一件事的時候，都需要這樣的信心：我適合這個，並且我能做好。

我希望我們都能建立這樣的信心，還有多少那麼幾分的傲氣。因為只有這樣，你才能快樂不氣餒，這條路很長，這一點至關重要。

事實也證明，我的定位沒錯。到6月份的時候，沿著愛情小說這條路，我達到了簽約作者的標准，不過當時沒想著申請。到8月份邀請我簽約，也是因為他們覺得我愛情小說那個文集不錯，認為比較適合出版。

多嘗試之後，找到適合自己的，然後將力量集中，去在那個領域做到自己能力范圍之內的最好狀態，就是我在寫文半年，得出的最適合這里的經驗。

假如你打算往寫小說這條路上發展，在一切開始之前，不妨先試著問自己兩個問題：

1、你為何一定要做寫小說這件事？

2、做這件事是否讓你專注、讓你快樂？

乍看之下，這兩個問題有些相像，但認真回答，你便會發現它們是兩個截然不同的問題。

一個確定了你的寫作動機，一個決定了你的寫作持續性。

我先來回答第一個問題。

就我個人而言，從年少時，便有混混沌沌的意念在腦海里盤旋，在我還說不清這些意念是什麼之前，我被它們困擾。有一段時間，特別容易跑神，被隨處可見的事物、人物引得思緒亂飛，不自覺間會陷入到自己的想像中。

這一度讓我很痛苦，人群之中顯得有些格格不入。後來有一天，我嘗試將這些意念轉化成一個個的文字、詞語，用邏輯將其排列組合後，變成一篇篇故事，那些混沌的意念，逐漸清晰，脈絡分明起來。

從這個視角來說，寫小說對我來說是非寫不可，理清思路，抒發感情，表達對這個世界的觀點和看法，從而更清楚地了解自己。

即便在當下沒有什麼可寫，但如果你也有非寫不可這般急切的表達慾望，那麼，放開手、盡其所能將這種慾望轉化為現實吧。

我再來回答第二個問題。

大家都清楚，寫作是一個寂寞的過程，甚至可以用艱難來形容。你坐在書桌前，打開電腦，開始敲下一個又一個在此時只有你自己看到、懂得的文字，為每一個詞反復推敲，每一個句子來回琢磨。

有時候你寫了一段自認為很好的情節，一拍大腿：「我去，我簡直是天才。」或者你卡文、半天寫不出一個字，抓耳撓腮懷疑自己的時候。

你驀地發現，在這個過程中，無人喝彩，也無人拍磚，唯有你一個人而已。當寫作這條路越往下走，你越會發現，這是一條無人陪伴的路。

敲擊鍵盤、構思文章，如果能讓你不自覺陷入專注和快樂的狀態，你才有可能走得更遠。

寫小說發自本心，且本身能讓你快樂專注。滿足了這兩點，我認為你是一個有天賦且有持久力的選手。

當我們有了這個大前提之後，我們開始為寫作，尤其是寫小說來做些准備。這個准備過程會曠日持久、充斥在你的每一個日常行為習慣中。我分五點來談：

1、盡可能多讀書。

讀書對於文筆養成、擴寬視野、思維延展有無比大的幫助，當然，我想每一個喜歡文字的人應該都會喜歡讀書，這件事不難。

我讀書有兩種方式，取決於那一時段的心情。

一種是泛讀，逮到書便讀，好書壞書都讀。 如同水剛開時，往火鍋里下食材，葷的素的一股腦都往鍋里扔。這種方式讀書，你甚至不太會記得書中的情節，更別說好的句子，好的詞語，你只是大概記得自己看過這本書，其他不會有太深的印象。

短期內很難看到效果，但從長期來看，卻是能起到夯實基礎、填充血肉的作用。

就像竹籃打水，到頭來一場空，可是竹籃在打水的過程中，一次次被洗滌干凈，變成了一個更好的容器。

就像食物對身體的意義，你吃入口中填入胃裡，在那時那刻並不知道消化系統會如何運作，但假以時日，它們便成為你身體血肉的一部分。

就像對要種莊稼的土地翻曬施肥，沒有立竿見影的功效，卻是對要摘種的種子最好的滋補。

在大量的閱讀之上，你能分辨出好壞高低，鑒賞能力會在不自覺中提升到很高的境界水平。好的鑒賞能力將在你以後的寫作中，發揮至關重要的作用。它讓你站在離地面稍微高一點的地方，超脫出來，觀望文字，評價文字，組合文字。

這幾公分高度，使你的寫作，產生不同於旁人的距離感、客觀感。就我個人來說，這兩個感覺是我認為寫作的最高境界。

用哈特費爾德的話來說便是：「從事寫文章這一作業，首先要確認自己和周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。」

另外一種則是精讀，讀一本好書，來回地讀，反復地讀。 不止要做摘抄，而且要做分析、模仿、對比。像做外科手術一樣，對你認為好的書、好的文章進行剖析，直到你對它爛熟於心為止。

問問自己這本書好在哪裡，你喜歡它的理由，作者時間上怎麼遞進展開的，情節間如何轉換切入的，對於人物、情景的描寫，是如何合理自然地穿插在合適的地方的……等等等等，關於精讀，就是要分析一本書的框架結構，行文思路，語言描寫一系列我們寫作中會遇到的問題。

然後想一下，假如這樣的故事交到你手裡，你會如何敘述。

這里便涉及兩個模仿，一是對情節重建的模仿；二是對好的段落語言構造的模仿。

第一種模仿，需要用到你的邏輯性和發散思維，考慮同樣的情節如何銜接更合乎情理，是否可以添加或刪減，總之在作者的藍圖之上，讓你的想像力發揮作用。然後和作者的行文順序、內容進行比較，看看差別在哪裡，分析為何會出現這樣的差別。

第二種模仿，便屬於刻意練習了。比如毛姆特別擅長人物外貌刻畫和心理分析，川島康成對於自然景色的描寫出神入化，這兩種屬於我的短板。我看他們的書時，便會抽出其中某些特別喜歡的段落，自己寫一下。這個段落中，他用了幾個句子，每個句子用了幾個詞語，把詞語和句子的數量記到本子上，用同樣的數量重新構造段落。

這種方法對於修煉文筆和邏輯性，在短期內就能起到很好的效果。因為有對比，你能輕易記住那些你不熟悉的好的詞語，好的連接方式，而且能自然地運用到你的文章中去。

2、盡可能多觀察和聯想

這個就不用多說了，寫作原本就是對我們觀察到、想像到的世界的情景再現。

我只說一點，在觀察的時候，我們只做最真實的記錄者。在觀察某樣東西、某件事、某個人的時候，先剔除掉自己的主觀情緒，用彼時彼地最貼切具體的語言先行敘述，再把它轉化為畫面儲存在你的腦子即可。

比如說，某一天，地鐵上的一對小情侶、原配和小三打架的戰場、等電梯時周圍人的動作、外賣送太遲時快遞員的表情和語氣、風吹過時樹葉飄落的姿勢……等等等等，用心觀察，你會發現每天有無數的故事在你身邊發生。

不要著急下結論，把這樣的場景原封不動儲存在你的記憶里。當時的環境、當事人說話的語氣、周圍人的態度……當做一個個片段把它記下，在你需要用到這樣那樣的場景時，把你記憶的片段取出來，再進行潤色。

關於摒棄主觀感受，《月亮與六便士》里有一句話說得尤為正確：作家更關心的是了解人性，而不是判斷人性。

集腋成裘。細致的觀察之後，大腦會自動篩選出那些你記憶深刻的場景，甚至不需要你動筆去記，便會是你最取之不竭的素材庫。

如此，你的客觀性和思維的延展性，都能夠達到。

3、盡可能多醞釀

在一個念頭在你的腦海里翻滾的時候，讓它多翻滾一些時日。

就像做烘焙的時候，把面團放進烤箱，等它發酵一樣。溫度、時間、酵母會讓它自行變大。

寫文章也是一樣，當你萌生出念頭後，讓你的無意識和時間去膨化它，等到某個時刻，它膨大到非寫不可時，便會有驚喜。這時候濃郁的情感會讓你的文字一瀉千里，下筆如神。

4、盡可能多練筆

巴爾扎克、莎士比亞、海明威都是從第一個字、第一個詞、第一行句子開始書寫起來的。

在嘗試之前，你永遠不知道，你會創造怎樣的奇跡。

如果有可能，每天寫一些文字，幾百字到上千字皆可，公開或者秘密皆可，任何形式皆可，這對語感的保持極有幫助。

在《成為作家》一書中，作者提供了兩個寫作的時間段，一個是每天早上起床後，睜開眼睛第一件事，開始寫起，在這個時間，人處於半清醒狀態，很多無意識的東西會蹦出來，這些無意識會是日後你靈感的源泉。另一個是每天固定一個時間，雷打不動地寫作，讓它成為你的習慣，像吃飯睡覺一樣。

我嘗試了這兩種方法，發現在練習的作用下，現在，只要我打開電腦，打開文檔，哪怕我腦子里空空如也，寫上上千字也絲毫不是難事。

因為，文字會催生文字，情節會延展情節，量變能引起質變。

5、在文章寫出來之前，千萬不要把它說給另一個人聽

這一點，我也是最近才深有體會。

在上次對話題比賽前，我想了兩個不同類型的故事打算著手寫起。因為從未寫過對話題，對情節的把控沒有信心，便想找人商量一下。

在跟人分別敘述了這兩個故事，聽了相應的建議之後，我突然發現，我再沒有了往下寫的慾望。因此，這件事，便不了了之了。

那時候我才開始明白，寫東西，必須有非寫不可、非訴說不可這樣強烈的沖動，也正是在這樣強烈的沖動下，才會有寫作的樂趣和動力。

一旦跟人訴說之後，這種沖動消失，你的筆觸也就喪失了力度，文章大概也就夭折了。

現在，當我們理清了寫小說的動機、做好了寫小說之前的儲備，我們開始來寫一篇小說。因為別的小說我沒怎麼嘗試過，我拿愛情短篇小說舉例，大體可以分為六步。

1、我們來確定這篇小說將要描述的感覺，即它會有一個怎樣的主題。

感覺，是一切文章的出發點。在感覺的基礎上，我們嵌入人物—構思情節—製造沖突—設定結局，當這一切輪廓成型後，用合適的語言將其表達出來，讓讀者准確體會並理解到你的感覺。我認為，這便是一篇好的小說了。

愛情小說的感覺，暗戀、相戀、孤獨、惆悵、錯失、把握、身不由己、生不逢時、求而不得、窮追不舍、曾經滄海、驀然回首燈火闌珊、白頭偕老……諸多種的感覺，我們首先來挑一種出來或者幾種出來，作為文章的感覺主線。

2、我們來確定這篇小說會出現的人物，以及和人物相關的一切。

在這個過程中，你需要想的遠比你要寫的多得多。

主人公的家庭背景、地域、年齡、職業、性格、相貌、愛穿的衣服、愛看的書、喜歡的人、慣常的動作、甚至TA走路的姿態、說話的語調……盡可能細致地做假設，作類比，只有在作者這里，TA是一個活生生、個性鮮明的人，在讀者那裡，TA才可能是鮮活的。

你想像的很多東西，在行文時可能不會用到，但是，一定要事無巨細地去假想，只有如此，描繪TA的時候，你才不會做出有違人物性格的設定。

3、我們來確定這篇小說會用到的場景，以及場景之間的過渡和切換。

愛情小說的場景，需要的腦洞不會很大，無非相遇、相戀、相知、相殺、消失人海或終成眷屬，在合適的節點插入對應的場景，用邏輯推動情節發展，再得出符合你已設定好的感覺主線的結局。

在場景的描述中，便會用到我們上文提到的日常觀察中的片段，把你腦海中將會用到的片段提取出來，而你，便是那個場景的記錄者。

你身處場景之中，又超脫於場景之外，你唯一要做的便是將你腦海中的場景真實地記錄下來，刻畫它、呈現它，然後推進它。

而且，把自己設身處地地放入那個場景之後，你會發現，場景是能夠自己說話的，它會自行生發出情節、生發出對話。

在場景描述中，需要把握住場景的變化是為你小說中的人物服務的，需要靠場景的不斷推移，讓你的人物逐步向前，越來越接近你為TA設置的目標上。

合情合景、便是此意。

4、我們再來確定這篇小說的標題，開頭和結尾，這是文章不至於跑偏的文字線索。

這是我寫文的習慣，如果人物形象不豐滿，場景還沒設置，標題、開頭結尾沒有想好，我是斷斷不會下筆開始一篇文章的，因為這樣，它極有可能會成為一篇行進不下去的廢稿。

哪怕文章寫完後，想到更好更合適的，再進行修改也無妨。但是一開始，我會把這些節點設置好，保證我在行文的時候不跑偏、不拖沓，不做與文章無關的雞肋描述。

開頭的一句話，會引導文章向合適的方向行進，它需要言簡意賅、單刀直入，它決定你的敘述起點和抓住讀者心理的程度。

結尾的一句話，會引導文章向正確的方向收攏，它需要留白性強、意猶未盡，它決定你的收尾力度和在讀者心裡留下的迴音。

至於標題，更是文章最直觀的外包裝，再怎麼謹慎，斟酌多久，都不為過。它需要既包含文章的立意，又能突出你文字的別具一格。

因為我對流量未過多關注，也暫時不打算吃自媒體這碗飯，在吸引眼球和注重文章的文學性上，我致力追求後者，所以會更多關注標題的文采度和簡潔性。

這一步，因人而異，各取所需，但務必要對文章負責。

5、至關重要的一步，我們來遣詞造語、將腦中的這些意念、情節、人物轉化成一篇具體的文字。

這個過程，便是文字功底在發揮作用了，意念和表達的差距、場景和描繪的差距，是駕馭文字的魅力所在，也是修煉文字的痛苦所在。

在一點上，我們都需要花大力氣學習，如何生動、准確、簡潔。唯一的途徑，便是讀書學習，推敲琢磨，下苦功夫。

給到幾個小建議：

如果不是因為某個特定的目的和原因，盡量避免語句和詞語的重復使用。

表達清楚准確，讓你的讀者第一時間就能明白你的意思是什麼，不需費解猜測。

用明確的詞語代替模糊的詞語，用具體的詞語代替抽象的詞語，用特指代替泛指，用動態代替靜態。

6、文章寫好後，在把它放到公眾視野之前，盡量多放一放，多改一改。

多放一放，至少放一個晚上，在第二天或者更久之後，當你從沉浸文章的情緒中脫離出來後，才能更客觀更理智地對文章進行評判和修改。

多改一改，至少保證在它出現在別人面前的時候，是盡你所能做到沒有錯誤了，我的習慣是逐字逐句閱讀三遍以上。

也許寫文章的這個時間節點，依然有很多不完美的地方，有很多能力需要加強。

但我能保證，在此時，寫出來的東西，是我的最好水平，我已竭盡全力。所以往後的任何時間，都不會說自己原本還可以更好這樣的遺憾話。

你對自己文章的態度，讀者是能感覺到的。一篇錯字連篇的文章，一篇邏輯不通的文章，就不要指望有人能感同身受了。

寫作技巧類：

《創意寫作書系》，4本，中國人民大學出版社

《我的職業是小說家》—村上春樹，南海出版公司

看完這幾本書，我想，你就可以不用再聽任何的寫作課了。

古詩詞類：

《人間詞話》—王國維，北京聯合出版公司

《重溫最美古詩詞》—於丹，北京聯合出版公司

如果可能，把唐詩宋詞作為你的枕邊書吧，對於文筆的潛移默化，意境簡潔地表達，沒有什麼能比古詩詞做得更好了。

愛情小說類：

《一個陌生女生的來信》—斯蒂芬·茨威格，時代文藝出版社

《查令十字街84號》—海蓮·漢芙，譯林出版社

《雪國》—川端康成，南海出版公司

推薦這幾本書，無他，太美了。

既然是做愛情小說的經驗分享，暫時就推薦相關的這幾本吧。

最後用斯溫的一段話作為結尾，共勉之：

那麼，成為一個小說家之前，不要怕犯錯，大膽邁出你的腳吧。

寫作路上，正青春，當奮斗。

⑺ 推薦一本適合青少年看的小說

青年比較適合看言情小說：

1、《時光匆匆我歸來時你還在》

簽約作品

連載

現代言情

41278字| 總點擊量49| 收藏0| 2019-02-12更新

「我們每個人都可能會路過一個人的青春，見證了她的成長後又匆匆借過…有的人會中途而返，有些人會終身錯過——在高一那一年，那個與眾不同的她，遇到了那位並不平凡的他。他是學院里有名的學霸！她是學校里出名的笑話！一次不巧的碰撞讓他們相遇，一個當事人，一個旁觀者…聽從安排的成為了同桌…又莫名其妙的成為了摯友。後來是她對他糊里糊塗的暗戀…接著他錯過了她的兩年！最終他回到了她的身邊…並且暗暗許願『願把此生所有的美好，都賜給曾經也讓他心動過的暗戀』希望我回來時，你還在！

2、《我在時光深處忘記你》

• 公眾作品

• 完本

• 現代言情

47003字|總點擊量318|收藏1|2018-10-19更新

介紹：有錢人玩女人都有怪癖，紀衍是個最好的例子，他從不玩處的……因為，一旦被他沾了手，就再無離開的可能！