兒童文學短篇小說是如何營銷的

1. 求找一篇《兒童文學》里的短篇小說

他撲向瑪茨亞。瑪茨亞趕快潛到深深的水底，藏在海藻和礁石縫里。瑪茨亞很機靈，不過還是被嚇了一跳。

又有一天，一條牙齒又長又尖的魚偷偷向瑪茨亞湊了過來。當然，瑪茨亞又想辦法逃走了。瑪茨亞哭了。「我該怎麼辦呀!大魚總想吃我，可我不願意被吃掉，我要活，要玩，要長大。我必須想辦法拯救自己。」

瑪茨亞遊了很遠很遠，一直游到海邊上。

在那兒，他遇見了漁民馬努。他向馬努講述了自己的遭遇。「如果繼續生活在海洋里，我肯定會死的。」瑪茨亞說。

馬努說：「我們不會讓你死的!」他用手捧起水，讓瑪茨亞呆在水裡，把他帶回家去了。現在瑪茨亞又幸福了。馬努的妻子瑪努什把他養在水盆里，馬努的孩子們也來照看他。

馬努每天都來喂瑪茨亞。瑪茨亞漸漸長大了，更加聰明，更加漂亮。

終於有一天，水盆再也裝不下他了!馬努一家為瑪茨亞挖了一個小池塘。

瑪茨亞在他水裡游來游去，穿行在睡蓮之間。

一天天過去，瑪茨亞又長大了，長壯了，更聰明也更漂亮。終於有一天，小池塘再也裝不下他了。

馬努又把瑪茨亞送到山腳下的湖裡，瑪茨亞在湖裡高興地玩耍。漸漸地，瑪茨亞長得更大，更壯，更聰明，更漂亮，不久.小湖再也容納不下他了。

馬努又把他送到了河裡。河水又寬又深。瑪茨亞在河裡生活得很快活。

他一天天地長大，長得非常大，非常壯、非常聰明和漂亮。

時間不知不覺地過去了。

有一天，馬努和全家人來看望瑪茨亞。瑪茨亞躍出水面，用雷鳴般的聲音說：「聽著!可怕的事要發生了。巨大的洪水使河水暴漲，陰雲會布滿天空，滂沱大雨將晝夜不停，大風呼嘯而來，淹沒大地，房屋和田地都將被沖毀。」

馬努問：「那就沒有辦法救我們了嗎?」

「我將告訴你們怎麼辦，」瑪茨亞說，「你和你的朋友們必須建造一隻大船，在船上你們可以避過災難，平安無事。」

馬努和瑪努什把瑪茨亞說的話告訴了他們的朋友們。大家都不相信，嘲笑說：「胡說!走開!我們才不聽你愚蠢的故事呢!我們也不造什麼大船。」

於是馬努領著一家人幹了起來。經過艱苦的勞作，他們終於靠自己的力量建起了大船。

沒過多久，就像瑪茨亞說的那樣，發生了洪災。烏雲遮住了太陽，天上下起雨來。雷鳴，電閃，雨不停地下吁，下呀，最後灌滿了池塘、湖泊和江河，湧上岸來，沖倒了房屋，淹沒了農田。人們哭喊著：「救命呀!我們快要淹死了。動物也要淹死了。

2. 兒童文學投稿

電子信箱就是郵箱~
《兒童文學》孫玉虎真誠向您約稿！

大家好！
我是《兒童文學》的編輯孫玉虎。由於工作安排上的調整，我的編輯部前輩王蘇被任命為副主編，今後由我來負責她之前的原創小說編輯工作。現冒昧發來一封約稿函，鄭重向您約稿！
我國當下少兒短篇小說的創作較為低迷，能沉下心來創作短篇，能寫出短篇佳作的作家少之又少，這一狀況令人擔憂。為了推進少兒短篇小說的創作，特向各位約稿：
1．字數：短篇小說被看做是「圓桌上的舞蹈」，很多名家一生都寫不出幾個漂亮的短篇，《兒童文學》對短篇小說篇幅的要求是7000字以內，企盼您為我們創作出短小精緻的佳作。
2．題材、風格：每個作家都有自己感興趣的文學命題和人生命題，每一個成熟的作家都有自己的文字辨識度，在風格穩健的基礎上，我們希望能看到您的探索、創新和突破。
除了傳統的純文學作品以外，我們也希望能看到適合青少年閱讀的推理、懸疑、青春、武俠等類型化小說的創作，以適當增加雜志的可讀性。
3．小說應該干預現實，我們企盼讀到具有現實主義精神的短篇小說佳作，但是小說也需要想像力的張揚，我們企盼您的小說能化沉重的跋涉為輕盈的飛翔。
4．力爭上「文學佳作」和「領軍佳作」欄目：《兒童文學》（上）的「文學佳作」和《兒童文學》（下）的「領軍佳作」是我刊的頭條欄目，我們真誠期待您的小說力作能登上這兩個欄目。這兩個欄目的稿酬標准為150元/千字，其他欄目稿酬標准均為100元/千字。
5．投稿郵箱：[email protected]
6．另外，也歡迎原創中篇小說和長篇小說來稿，字數要求為：
中篇：18000字左右（分兩期連載）
25000字左右（分三期連載）
長篇：10萬～12萬字為宜
8．來稿請註明您的真實姓名、出生年月、詳細地址、郵編、身份證號碼、電話。
9．我的工作博客是：http://blog.sina.com.cn/sunyuhu，歡迎交流！

本啟事長期有效，歡迎您的來稿！

《兒童文學》孫玉虎
2011年青年節

【經典版】
小說：印織夏 [email protected]（南方區）
44次日落 [email protected]（北方區）
童話：十月 [email protected] （南方區）
破曉 [email protected]（北方區）
詩歌：印織夏 [email protected]
報告文學：蘇嶠 [email protected]
散文、異域文學 雲柯[email protected]
網路傳真：44次日落 [email protected]

【選萃版】
文不 [email protected]
葦楓 [email protected]
雲柯 [email protected]

【時尚版】
成人原創小說、童話投稿郵箱同經典版
學生投稿專用郵箱：樂心 [email protected]

【友情提醒】
題材積極向上，成人稿件字數6000左右為宜，最好不要超過8000（中篇2萬字以內為宜）
少年稿子請控制在5000字以內。

來稿務必是原創首發，兩個月內沒有收到採用通知即可自行處理。

另，請在稿件上註明作者的真實姓名、詳細地址、郵編、電話、身份證號，一經發表，即發樣刊和稿酬。

祝大家投稿成功^_^

3. 小說怎麼營銷

我來以專業角度分析一下這個小說營銷這個事。

這個事的准確稱呼，應該叫網路小說廣告植入，不應該叫小說營銷。

我最早發起網路小說廣告植入的業務，可以追溯到2009年的時候。因為我自己本身也曾經是網路小說寫手，主要是寫現代情感小說的，所以，本身就會涉及到很多商業環境的塑造或者企業品牌的虛構。與其虛構，還不如讓品牌或者企業更加真實化，於是就有了網路小說的廣告植入。

這個就跟今天電視劇的廣告植入是完全一樣的。

不一樣的是，收費開始的時候非常低，因為廣告投資商對這個新鮮事物很謹慎，抱著很大的懷疑，且在當時還沒有成功的案例，所以說，在當時來說，找到廣告投資商很困難。

隨著網路流量池越來越淺了，廣告投資商需要的流量入口越來越寬泛了，所以，現在這種情況就好多了。我管理的網路寫手已經從原來的100多人，到現在三萬多專業專職網路寫手。也從原來單純的廣告投資商選擇小說片段投資投入，到現在起步定製網路銷售，都已經非常成熟了。

但是，從營銷學來講，這是一個非常非常正常的商業行為。

但是，從純文學角度來說，這個事情就是有點另類，讓很多所謂的傳統文人很不屑，這個也是一件很正常正常的事情。

但是，從商業和廣告角度來說，這是順應了市場需求的一個自然的發展方向和趨勢而已，沒有什麼奇怪或者不奇怪的。

這就好像是看民國電視劇，突然看到了一個淘品牌御泥坊的護膚品廣告植入，懂行的人，就會覺得很不舒服。但是，電視機前可能是95%的觀眾並不是廣告營銷行業人士，所以，95%的人並不在意。

但是，作為一個行業資深從業人士，我想說的是，並不是所有的網路小說都適合廣告植入。

通常都是與現代劇情相關的網路小說，才會有廣告植入。如果你寫一個歷史劇、或者架空玄幻劇，就很難進行廣告植入。

從寫手收入來講，廣告植入的收入佔比很高嗎？

很抱歉，結果真的很不理想。90%的網路寫手還不能依靠廣告植入的收入養活自己。反之，小說真的進入排行榜了，即便沒有這個廣告植入，你也會一夜巨富。所以，網路小說真正的價值還是小說本身的閱讀性、欣賞性、炒作、排行榜來決定的。簡單一點說，只要你的小說火爆了，所植入的廣告投資就呈幾何式暴增。反之，如果你寫的小說沒有人閱讀，沒有流量的話，廣告投資商可能投入部分之後，就不會繼續投入了。

這個就是網路小說廣告植入的現狀。

4. 書本內容簡介怎麼寫

問題一：書本內容簡介 NO.1草房子
這是一部講究品位的少年長篇小說。
作品寫了男孩桑桑刻骨銘心，終身難忘的六年小學生活。六年中，他親眼目睹或直接參與了一連串看似尋常但又催人淚下、撼動人心的故事：少男少女之間毫無瑕疵的純情，不幸少年與厄運相拼時的悲愴與優雅，垂暮老人在最後一瞬所閃耀的人格光彩，在死亡體驗中對生命的深切而優美的領悟，大人們之間撲朔迷離且又充滿詩情畫意的情感糾葛……這一切，既清楚又朦朧地展現在少年桑桑的世界裡。這六年，是他接受人生啟蒙教育的六年。
作品格調高雅，由始至終充滿美感。敘述風格諧趣而又莊重，整體結構獨特而又新穎，情節設計曲折而又智慧。盪漾於全部作品的悲憫情懷，在人與人之間的關系日趨疏遠、情感日趨淡漠的當今世界中，也顯得彌足珍貴、格外感人。通篇敘述既明白曉暢，又有一定的深度，是那種既是孩子喜愛也可供成人閱讀的兒童文學作品。
NO.2假如給我三天光明
1892年冬天，我的童年時代籠罩了一朵烏雲。使我悶悶不樂，很長時間
都沉浸在痛苦、憂慮和恐懼當中。書本也對我喪失了吸引力。現在，一想起
那些可怕的日子，我依然不寒而慄。
事情的起因很簡單：那是我學會說話後的第一個秋天，我寫了一篇題為
《霜王》的短篇小說，並寄給了柏金斯盲人學校的安那諾斯先生，沒想到因
此卻惹來了麻煩。為了澄清此事，我必須把事情的真相寫出來，以討回我和
莎莉文老師應該得到的公道。
我寫出了小說《霜王》
那是我學會說話後寫的第一個故事。夏天，我們在山間別墅住的時間比
往年都長。莎莉文老師常常給我描述不同時節的樹葉是怎樣的美麗，這讓我
想起了一個別人念給我聽的故事，於是不知不覺地就記住了。可當時我以為
自己是在「創作故事」，於是熱切地想在忘記以前把它寫出來。我的思緒猶
如涌動的泉水，下筆有千言，完全沉浸在寫作的快樂之中了。流暢的語言、
生動的形象在筆尖跳躍著，字字句句都寫在盲人用的布萊葉紙板上。
現在，我敢斷定，如果有什麼文思毫不費勁地湧入我的腦海，它一定不
是我頭腦中的產物，而是從別人那裡撿來的東西。但是，那時候的我對這種
觀念界限很難分辨。就是現在，我也常常分不清楚，哪些是我自己頭腦里的
東西，哪些是別人寫在書里的東西。我想，這也許是由於我得到的對事物的
印象，大都是通過別人的眼睛和耳朵的緣故吧!
故事寫完後，我念給莎莉文老師聽。現在我還清晰地記得，我是如何陶
醉於那些精彩的段落，又是如何被那些念錯還需要重念的字給困擾的。我又
在晚餐的時候，念給全家人聽，大家都特別驚訝，沒想到我能寫得這么好，
也有人問我是不是從哪本書里看到的。
我很吃驚他們的問題，因為我根本想不起有誰給我讀過這篇小說。於是
，我大聲而且理直氣壯地回答說：「不是，這是我自己創作的，我要把它獻
給安那諾斯先生。」
隨後，我重新抄寫了一遍，並且依照他們的建議，將《秋天的樹葉》改
名為《霜王》，寄給了安那諾斯先生，祝賀他的生日。我做夢也沒有想到，
就是這一件生日禮物，給我帶來了什麼樣的麻煩，又是怎樣的傷害。
我是抄襲的?
安那諾斯先生非常喜歡這篇小說，於是就把它刊登在了柏金斯盲人學校
校刊上。可沒過多久，我洋洋自得的心情就跌到了痛苦與絕望的深淵。我到
波士頓沒多久，就有人發現，《霜王》與瑪格麗特・康貝爾小姐的一篇名叫
《霜仙》的小說十分類似。這篇文章在我出世以前就已寫成，《小鳥和它的
朋友》的集子中就有這篇故事。兩個故事在思想內容和詞句上都非常相似，
因而有人說我的小......>>

問題二：怎樣寫一本書的簡介 介紹出你寫的這本書要表達的意思，或者是劇情都可以。給你一段，你可以參考一下。幾年前，她曾是不起眼的一個女生。如今，一躍成為人見人愛的明星，心酸的歷程，更磨練她的意志，使她更成熟，更美麗。只是，在他眼裡，她永遠只是那個不起眼的女生。因為從始至終，她是他的，也將永遠是他的。。。還有很多方式，可以選用幽默的方式，甚至最揪心的方式埂簡介寫的越好，越會吸引讀者的眼球。呵呵。。

問題三：一本書的內容簡介怎麼寫？ 先看一遍嘍！看前面的簡介在提煉自己的語言就OK樂

問題四：怎麼寫介紹一本書 10分 （1）、開門見山，不繞圈子。避免大篇幅地講述歷史淵源和立題研究過程。
（2）、言簡意賅，突出重點。不應過多敘述同行熟知的及教科書中的常識性內容，確有必要提及他人的研究成果和基本原理時，只需以參考引文的形式標出即可。在引言中提示本文的工作和觀點時，意思應明確，語言應簡練。
（3）、回顧歷史要有重點，內容要緊扣文章標題，圍繞標題介紹背景，用幾句話概括即可；在提示所用的方法時，不要求寫出方法、結果，不要展開討論；雖可適當引用過去的文獻內容，但不要長篇羅列，不能把前言寫成該研究的歷史發展；不要把前言寫成文獻小綜述，更不要去重復說明那些教科書上已有，或本領域激究人員所共知的常識性內容。
（4）、尊重科學，實事求是。在前言中，評價論文的價值要恰如其分、實事求是，用詞要科學，對本文的創新性最好不要使用「本研究國內首創、首次報道」、「填補了國內空白」、「有很高的學術價值」、「本研究內容國內未見報道」或「本研究處於國內外領先水平」等不適當的自我評語。
（5）、前言的內容不應與摘要雷同，注意不用客套話，如「才疏學淺」、「水平有限」、「懇請指正」、「拋磚引玉」之類的語言；前言最好不分段論述，不要插圖、列表，不進行公式的推導與證明。
（6）、前言的篇幅一般不要太長，太長可致讀者乏味，太短則不易交待清楚，一篇3000一5000字的論文，引言字數一般掌握在200一250字為宜。

問題五：小說簡介怎麼寫 一篇小說，大概是一些人物，他們的對話、動作、行為，會造成高低起伏的情節，加上場景輔助，最後有個合理的結局。當然，全篇所寓含的思想意識，就是作者企圖表現的主題塑造鮮活的人物：人物是小說的靈魂，像舞台上的演員，主導著情節的進行。任何小說，都在表現人物的言行風格，或人與人間感情、利益的糾葛；沒有人物，哪有小說？然而，小說人物的選擇或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不適合當主角的，就像戲劇中的角色，很少是安分守己的尋常百姓：不是大奸大惡的壞蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奮斗的殘障者，就是游手好閑的富家子……
人物刻劃，最忌說明或形容：「他是天下的善士，經常幫忙別人。」、「她長得像仙女般美麗」，這樣的句子很抽象、無趣。必須具體化，把「幫忙別人」的過程、「美麗」都具體描寫出來。
編造麯折精彩的情節：情節是小說的內容，也是人物演出的「戲」，一般認識不清的人，會誤認「情節」就是「故事」；其實，它們是有點區別的。故事是平面的、單一的，靠敘述即可完成；情節除了故事外，可能需要人物的動作、表情、心理、對話，以及事件和事件的背景（場景），共同構成，所以它顯得立體又復雜。小說是紙上的戲劇，如果一出戲演的是平凡夫妻的平凡事，誰會去觀賞？所以小說的愛情都很畸型、變態；很 *** 、誇張；很不像人間找得到的。由此可見：小說的題材要特殊的，情節要精彩、曲折、懸疑；結局最好出人意外，才能緊緊扣住讀者的心。
我們周遭每天都有許多事件發生，這些事件如果很特殊，我們即可拿來當一篇小說的骨幹，把過去相關的經驗（記憶的事件）相連結，然後加上想像再「繪聲繪影」一番，說不定就能「編造」出動人心弦的小說。
敘事觀點要統一：所謂敘事觀點也叫做「視點」，是指一篇小說中，作者是以「誰」的角度去敘述的，作者自己？小說中的主角？或配角？一篇小說，尤其是短篇小說，通常只採用一種敘事觀點。因為敘事觀點不能錯亂，是小說寫作上要特別注意的技巧，所以把它的種類簡介於下：
第一人稱觀點（我）：小說情節的推展，是透過小說中的人物進行的；由「我」的眼睛來看全篇小說的世界，由「我」的語言來描述整個情節。這個「我」可能是小說中的主角，也可能是次要的配角。這個觀點是主觀的、也是有限制的；必須「我」看到的情景才能寫，「我」也不能真正了解其他人物內心的想法。
「我」是主角，主角是小說的關鍵人物，小說中的重要情節多與他有關，他又可進入自己的內心世界；這種觀點寫的小說容易引起讀者的共鳴，所以適合用來寫短篇小說。
「我」是配角，這個敘述者，通常是作者安排的替身，透過他來揭開主要人物的行為動作，以這樣的觀點寫小說，比較有新鮮神秘的色彩。
第三人稱觀點（他）：這個敘述者通常是作者自己，他是冷靜的旁觀者，卻像無所不知的神一樣，他知道小說中每一件事的來龍去脈，也知道每個人物的思想言行、外貌特徵、內心想法。以這樣的觀點寫小說很痛快，但它比較適合中、長篇採用。
關於對話、場景、主題……
小說中的人物難免會對話，對話必須遵守「什樣的人講什樣的話」的原則，畢竟屠夫和教授講話的語詞是不一樣的。從對話中，可了解說話人的修養、水準和當時的心理狀況。「渾蛋！做錯事還狡辯！你給我跪著！」這是一個憤怒的父親正在教訓他的兒子；「哎喲―，我說王董呀，怎那久沒來了。可真讓人家想死你了。」這大概是個歡場女子正在向顧客撒嬌。創作者必須揣摩小說人物，寫出符合他身分的話，切忌寫的都是自身的想法。
場景是什呢？就是如同演戲舞台上的布景，場景描寫有助於氣氛的感染；也能達到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的......>>

問題六：圖片書籍的簡介怎麼寫 體現書內容與文化內涵 因為現在讀者很在乎書簡介的藝術性 就是語言美的體現 要體現邏輯性 格式性 節奏性 變化性 現代性 和 普及性

問題七：介紹一本書的文章怎麼寫 先看看書的簡介，然後再改一下，不過建議寫一個別人不常看的

問題八：介紹書怎麼寫 是面試自我介紹書？請樓主說清楚一點，好給你建議。因為不知道是什麼，所以貼一段面試的自我介紹給樓主參考:一段短短的自我介紹，其實是為了揭開更深入的面談而設的。
一分鍾的自我介紹，猶如商品廣告，在短短60秒內，針對「客戶」的需要，將自己最美好的一面，毫無保留地表現出來，不但要令對方留下深刻的印象，還要即時引發起「購買欲」。
自我認識想一矢中的，首先必須知道你能帶給公司什麼好處。當然不能空口講白話，必須有事實加以證明。
最理想就是能夠「展示」過去的成就。例如你曾為以往的公司設計網頁，並得過獎項或贊揚。當然，這些例子都必須與現在公司的業務性質有關。
職位愈高，自我認識就愈重要，應將個人的成敗得失，盡錄在日記中。這樣，就可以時刻都清楚自己的弱點與強項。
投其所好清楚自己的強項後，便可以開始預備自我介紹的內容：包括工作模式、優點、技能，突出成就、專業知識、學術背景等。
好處眾多，但只有短短一分鍾，所以一切還是與該公司有關的好。如果是一間電腦軟體公司，應說些電腦軟體的話題；如是一間金融財務公司，便可跟他說錢的事，總之投其所好。
但有一點必須緊記：話題所到之處，必須突出自己對該公司做出的貢獻，如增加營業額、減低成本、發掘新市場等。
鋪排次序內容的次序亦極重要，是否能緊握聽眾的注意力，全在於事件的編排方式。所以排在頭位的，應是你最想他記得的事情。而這些事情，一般都是你最得意之作。與此同時，可呈上一些有關的作品或記錄增加印象分。
身體語言不管內容如何精彩絕倫，若沒有美麗的包裝，還是不成的。所以在自我介紹當中，必須留意自己在各方面的表現，尤其是聲線。切忌以背誦朗讀的口吻介紹自己。最好事前找些朋友作練習對象，盡量令聲線聽來流暢自然，充滿自信。
身體語言也是重要的一環，尤其是眼神接觸。這不但令聽眾專心，也可表現自信。
曾有一項報告指出，日常的溝通，非語言性的佔了70%。所以，若想面試成功，便應緊記注意一下你的身體語言。
在求職面試時，大多數面試考官會要求應聘者做一個自我介紹，一方面以此了解應聘者的大概情況，另一方面考察應聘者的口才、應變和心理承受、邏輯思維等能力。千萬不要小視這個自我介紹，他既是打動面試考官的敲門磚，也是推銷自己的極好機會，因此一定要好好把握。應聘者具體應注意以下幾點：
一、接到面試通知後，最好在家打個自我介紹的草稿，然後試著講述幾次，感覺一下。
二、自我介紹時首先應禮貌地做一個極簡短的開場白，並向所有的面試人員（如果有多個面試考官的話）示意，如果面試考官正在注意別的東西，可以稍微等一下，等他注意轉過來後才開始。
三、 注意掌握時間，如果面試考官規定了時間，一定要注意時間的掌握，既不能超時太長，也不能過於簡短。
四、介紹的內容不宜太多的停留在諸如姓名、工作經歷、時間等東西上，因為這些在你的簡歷表上已經有了，你應該更多的談一些跟你所應聘職位有關的工作經歷和所取得的成績，以證明你確實有能力勝任你所應聘的工作職位。
五、在作自我簡介時，眼睛千萬不要東張西望，四處游離，顯得漫不經心的樣子，這會給人做事隨便、注意力不集中的感覺。眼睛最好要多注視面試考官，但也不能長久注視目不轉睛。再就是盡量少加一些手的輔助動作，因為這畢竟不是在作講演，保持一種得體的姿態也是很重要的。
六、在自我介紹完後不要忘了道聲謝謝，有時往往會因此影響考官對你的印象。
MBA面試自我介紹的原則
時刻考慮面試官的需要
在自我定位中已經談到，面試實際上是一個自我營銷的過程。在這個過程中，考生要把自己當做一個產品，客戶就是面試官。要把產品銷售......>>

5. 經典兒童文學作品推薦

1、《斑羚飛渡》（短篇小說集） 作者：沈石溪

短篇動物小說集《斑羚飛渡》以「人」為敘述者，且多取第一人稱視角展開敘述，但有趣的是，在這個為「人」的普通慾望所填滿的視角下，還藏著深深的自嘲和發人深省的觸動與反思。這種自嘲和反思屬於故事裡外的敘述者和作者個體，但細細品味，它也應當屬於整個人類。

2、《窗下的樹皮小屋》（童話集）作者：冰波

故事寫一個心地善良的小姑娘與蟋蟀吉鈴及其小夥伴螢火蟲、小螞蚱之間奇妙的情感交流與碰撞。情節彌散著淡綠的希望和快慰，也交織了隱隱的凄涼與憂傷……溫馨、詩意、委婉動人的語言風格和情節設置充分體現了冰波早期童話抒情、細膩、優美、恬淡，追求氣氛和意境的營造，並帶有淡淡的憂郁、傷感的詩性風格。

3、《我們這個年紀的夢》（兒童詩集） 作者：徐魯

《我們這個年紀的夢》寫當代校園生活和一代少年充滿理想和激情的浪漫情懷。少年本是一個多夢的季節，在從一個禁錮的時代走出來以後，一代年輕人發現前面有無限遠景，有無限可供選擇的道路，夢自然變得更加豐富多彩。

4、《笨狼的故事》（長篇童話） 作者：湯素蘭

豬送給笨狼一張漂亮的小板凳，但是，凳子太矮，笨狼的腿伸不直。於是，笨狼把凳子搬上了沙發，自己跟著往沙發上爬，可腿還是伸不直；於是，笨狼只好把凳子搬到餐桌上，可腿還是伸不直，最後，笨狼只好把凳子搬到屋頂上，但是這個問題依然存在。最後，還是聰明的兔子幫他解決的難題。只是，笨狼自己心裡的疑惑卻更重了……

5、《草房子》（長篇小說）作者：曹文軒

《草房子》無疑是作家曹文軒最負盛名的代表作之一。小說中的油麻地是一方既富於歷史的真實感、同時又充滿想像詩意的小小土地。小說的敘事鎖定在這一方小而又小的水鄉土地上，藉助於不同人物故事線索的編結與交織，為讀者呈現了一幅開闊、浪漫又不乏堅實生活基底的童年生存圖景和一種永恆的童年精神。

6. 好書推薦冰心兒童文學全集推薦理由

冰心是20世紀中國的一位傑出女作家。她從1919年「五四」運動開始，投入新文學活動，在長達八十年的文學生涯中，創作了大量散文、詩歌和小說等作品，取得了卓越的成就。冰。心的作品以獨特的風格受到廣大讀者的喜愛，產生了廣泛而深遠的影響。尤其在兒童文學領域，她與葉聖陶先生是最早從事兒童文學創作的作家，是我國現代兒童文學的奠基人，在中國乃至世界兒童文學史上有著崇高的地位。
為了讓一代代少年兒童和廣大讀者集中閱讀和品味冰心的兒童文學作品，我們編輯出版了這部《冰心兒童文學全集》。全集分上下兩卷。上卷收入散文，下卷收入詩歌和短篇小說。全集共75篇。
冰心的文學成就是多方面的。在選編中，我們經過認真閱讀和鑒賞，把凡是寫給少年兒童看的和適合少年兒童看的作品，都收入本書。凡收入本書的作品，都保持原貌，只對個別字句做了訂正，對一些內容做了注釋。為使讀者對冰心的貢獻和成就有個全面的了解，還編了《冰心生平年表簡編》，附於書後。
她的作品以歌頌自然、歌頌母愛，歌頌一切美好的東西為思想內核，她思想中深切的愛心和對人生中美的追求，使她的作品漸漸地形成了清新、細膩、雋永的風格，感人至深，凈化著讀者的心靈。她的一生都在為孩子們寫作，為們留下了無數作品。她用女性那特有的溫婉細膩去描述孩子們的童貞、兩小無猜的情感、無階級差別的友誼。本書特別整理了她兒童文學創作中的小說作品，帶你品味童年的真摯的美好感受
作品中顯示了作者的女性，使你咀嚼到溫柔、細膩、暖和、平淡、愛。
——張天翼

冰心女士所寫的愛，一種母親的憐憫，一種兒童的純潔，在作者作品中，是一個道德的基本，一個和平的欲求。
——沈從文

過去我們都是孤寂的孩子，從她（冰心）的作品那裡我們得到了不少的溫暖和安慰。我們知道了愛星，愛海，而且我們從那些親切而美麗的語句里溫了我們永久失去了母愛……我想把這《冰心著作集》當作一份新年禮物送給他們，希望曾經溫慰過我們的孩子的心的這冊書，也能夠給他們在寒冷的夜間和寂寞的夢里送些許的溫暖吧。
——巴金

在我上小學的時候有三本書曾經特別地打動過我，一個是義大利的作者寫的《愛的教育》，其中最動人的是《六千里尋母》。一本是《木偶奇遇記》，比諾喬的命運使我牽腸掛肚。再有就是北新書局出版的《冰心全集》了。這一類的書我長大以後並沒有看過許我，但是它們畢竟把善良、愛心、向上的種子灑到了我心裡。
——王蒙

一位讀過她（冰心）文章的人，哪怕只讀過幾篇；任何一位和她談過話的人，哪怕只談過幾分鍾，都會被她的心深深感動。
——舒乙
冰心語絲：

火如荼的愛力，使這疲緩的人世，一步一步的移向光明！

我的愛，便是有了一切！

右，同情在左，走在生命路的兩旁，隨時撒種，隨時開花，將這一徑長途，點綴得香花彌漫。

呵！你是荷葉，我是紅蓮。心中的雨點來了。

你，誰是我在無遮攔天空下的蔭蔽？
冰心以其獨特的風格奠定了自己在中國文學史上的地位，並且開啟了兒童文學的源頭，她的作品成為經久不衰的經典之作。全集分上下兩卷，共75篇。上卷收入散文，下卷收入詩歌和短篇小說。在選編中，編者經過認真閱讀和鑒賞，把凡是寫給少年兒童看的和適合少年兒童看的作品，都收入本書。
經典的內容要配精美的圖片，裝幀設計家繆惟對全書封面、版式、繪畫、開本都進行了嶄新的設計。封面簡潔、大方、醒目，蘊含著濃濃的書卷氣。

7. 兒童文學的三個層次各有什麼特點謝謝!!!

兒童文學的三個層次分別是幼年文學、童年文學、少年文學。幼年文學的特點是要有豐富的娛樂性。童年文學的特點是主體要單一。少年文學的特點是主體要豐富多彩。

兒童文學通常由成人所編著，深層動機可以說是重造童年或教育兒童，許多兒童文學也會改編自成人文學作品作。由兒童自行創作也雖可廣泛包含在內，但因兒童創作常流於鴨塗或不合藝術，仍須由成人鑒定是否為具文學價值。

西方在近代有《羅賓漢》、《圓桌武士》等向兒童灌輸正確價值觀的故事讀物，但這兩本故事書，都是從成年人的文學作品裡面濃縮出來。第一本真正針對兒童創作的兒童文學作品，是 1744年，由John Newbery出版的「A Little Pretty Pocket-Book」。

中國古時有為兒童寫的童蒙作品，到了民國時期的《稻草人》才出現中國第一本針對兒童編寫的兒童文學作品。

(7)兒童文學短篇小說是如何營銷的擴展閱讀

兒童文學在世界歷史上早就有所出現。

遠古時期的兒童文學，是不識字的說書人對兒童所述說的故事，通常都沒有任何書面紀錄可供後世參考。最早有以文字型式流傳是在公元前1,300年的古埃及，自此之後兒童文學開始在寫作型式的文學作品中出現。

諸如公元100至200年間阿普列烏斯（Apuleius）所著《金驢記》（The Golden Ass）出現的愛神與美女（Cupid and Psyche）或是公元200至300年間印度的邦查唐塔拉（Panchatantra），許多證據顯示許多之後童話故事集里的故事都是根據民間故事重新編寫而成的。

除了這些合集之外，中國的道家哲學家，像是列子與莊子，也都將一些童話故事與寓言以他們的表現方式出現在他們的哲學思想中。而日本童話故事桃太郎日本古代的農村，祖父母在晚上向兒孫比手畫腳說故事，口耳相傳，一代傳過一代

而在較廣泛的定義中，《伊索寓言》（公元前六世紀）是西方世界第一本著名的童話集。

8. 童話故事的作用和意義是什麼

為孩子讀童話故事的好處很多，可以鍛煉孩子的想像力，也可以讓孩子提高對事物的興趣，其好處具體如下：

1、為孩子讀童話故事可以豐富孩子的想像力。故事中的環境描寫最具特色，隨著故事情節的變化，高山、樹林、小溪等空間變化頻繁，不同的環境在孩子的大腦中形成不同的畫面，把自身融入故事情節中，去感悟、去體會，在潛移默化中豐富孩子的想像力。可以說，故事是培養孩子想像力的最佳材料。

2、為孩子讀童話故事可以提高孩子的興趣。讓寶寶主動參與一件事情，往往比被動參與來得積極性高。讓寶寶成為故事的編撰者、演講者，只有寶寶知道故事情節的發展變化、只有寶寶能掌控主人公的喜怒哀樂，這常常讓寶寶興致勃勃，意猶未盡。

3、為孩子讀童話可以培養孩子的情商。情商是成功人才的基礎條件，是人生決勝的關鍵，在幼兒成長中很多童話故事具有很明顯的培養孩子情商的作用。

4、為孩子讀童話可以讓孩子學會自我教育。寶寶有時候會無理取鬧，「軟硬兼施」還不足以平息。這時不妨給寶寶編個故事，順勢把這個無理取鬧的寶寶當成故事的主人公，進而演繹一段有趣而富有意義的故事。

5、為孩子讀童話可以有助於提高孩子的語言表達能力。聽故事，能發展幼兒的邏輯思維力，多接觸言語溝通，有助於提高其口語表達能力語言的發展，除表現在能正確發音，掌握一定的詞彙外，還表現在學會組詞或成句的一些規律上。

9. 中國兒童文學的現狀

對於當前的中國兒童文學，許多人抱以樂觀的態度。出版作品的數量大大超過從前，作品的銷售數量，也「東風壓倒西風」，每個稍有名氣的作家，都突然成了「香餑餑」，被多家出版社看中，許諾以包裝、數字和金錢，原本連課本里的作家的名字都記不住的孩子們，突然成了某些作家的鐵桿粉絲。看上去一切都顯得那麼樂觀。但實際的情形又如何呢？
我以為，東風要壓倒西風，不是依賴大躍進式的數字，而應該依賴於作品的質量。同樣是幻想文學，試問當前出版的兒童文學作品中，哪一部可以和《哈利·波特》嚴密的故事結構、宏大的敘事、幻想世界的完整性和嚴肅的人文內涵、神話傳統相媲美呢？兒童小說，又有多少作品能和《亮晶晶》《芒果街的小屋》比肩多元文化的內涵呢？多少作品能和《愛的教育》《窗邊的小豆豆》比肩在兒童教育理念上的前瞻性呢？從童話來說，哪一本童話能像《夏洛的網》那樣打動人心？哪一個人物能像木偶匹諾曹、長襪子皮皮那樣長久留傳呢?
我以為當前中國兒童文學的現狀，在多元共生、作品眾多、成績突出的同時，也存在許多問題，不能不引起我們的深思：
其一，數字的豐收和質量的貧弱形成鮮明對比。2004年我們出版原創兒童文學1881種，2838萬冊。2005年出版1960種，3165萬冊。今年新聞出版總署向未成年人推薦的百種好書中，專家們欣喜地發現，與前幾年引進版童書獨領風騷不同，原創兒童文學佔有了絕對優勢。被出版界奉若神明的開卷每月排行更是表明我們的原創童書已經打敗《哈利·波特》，躍居榜首了。然而這種數字的豐收掩蓋不住的，是我們幾乎都能看到的一個事實：原創兒童文學內容的雷同、風格的近似、思想的貧瘠和藝術上的粗糙。比如《哈利·波特》的成功，帶來了一系列魔幻小說。我們只要站在書店裡一看，就能看到數百種和《哈利·波特》裝幀相似、內容疑似的跟風之作。這些跟風之作，只是對原著的粗糙復制。對讀者來說，只是信息的疊加，沒有任何信息的增殖。這種沒有新的信息、不能升華讀者思想的作品，正被以各種推薦、推介為名送到學生的手中，謀殺孩子們本來就為數不多的閱讀時間。
其二，大眾化的快樂文學和童年小說主導文壇，其它風格和其它體裁被嚴重排擠。如果你不是像曹文軒和金波那樣有名氣，你至少也要像常新港那樣有實力，否則你創作任何不幽默、不搞笑的作品，創作以描摹社會現實、挖掘人性內涵的豐富性為風格的作品，而不是寫作以人們概念化的快樂童年為題材的作品，很難得到出版的機會。在這種情況下，許多作家開始放棄原來的寫作風格和題材領域，也開始躋身「快樂的童年文學」了。《中國兒童文學》2007年第1期發表了彭學軍的短篇小說《單單單》。我在這里撇開這篇小說藝術上的成功與否不談，只談她寫這篇小說意味著什麼。在我們的印象中，彭學軍是一個個人風格鮮明的作家，她的作品以優美抒情見長，主人公的氣質大多都美麗而詩意。她以前的作品我們可以劃歸為「少年小說」。但現在的《單單單》就是一部以小學生為主人公、幽默搞笑的作品。可能彭學軍的動機是想拓寬自己的題材領域，轉變自己的寫作風格，在這一點上我們可以佩服彭學軍。但同時也可見出喧囂的當下兒童文學創作現狀，已經在影響作家們對原來文學信仰的堅守，許多作家在投降現實。因為現在童年小說好賣了，少年小說不暢銷了。受整個出版大潮的影響，近幾年來出版社把注意力都集中在「馬小跳式」的快樂童年小說，不僅忽視了少年小說，對原來在童年文學中佔主導地位的童話的關注也很少，很多童話作家不得不放下童話，開始投身於兒童小說創作的行列。海燕出版社推出的「小學生校園派」叢書，就是湯素蘭、肖定麗等童話作家的集體出演，好在童話作家們轉型寫作兒童小說，具有許多天然的優勢。有論者指出，童話作家的兒童小說創作，為兒童小說帶來了「陌生化、趣味化和詩意化」，也算是歪打正著了。最成功的例子當然是楊紅櫻，她在寫作兒童小說之前，一直是一個優秀的童話作家。
第三，快樂的童年文學主導當代兒童文學文壇所帶來的另一個問題就是作品嚴重脫離現實，作家對當下問題關注不足，甚至沒有關注當下的意識、勇氣和決心。上世紀80年代到90年代初期，中國的兒童文學作家們不僅在藝術上進行了盡可能多的探索，他們直面現實的決心和勇氣也值得褒揚。《我要我的雕刻刀》《獨船》《少女的紅發卡》等等作品，都可以稱為「問題小說」。在今天看來，我們可以認為這些作品存在某種程度的概念化，藝術性不足，但是，他們提出的問題和引發的思考，有著明顯的時代印記。當我們在述說中國的兒童文學發展歷史時，我們不可能繞過這個話題。他們用作品記錄了那個時代以及那個時代的孩子和成人的所思所想、教育方式、人生態度、社會現狀。然而現在呢？我們每年有大量的作品出版，我們每個作家年紀輕輕就寫了數十本書，但是，你寫的是誰？寫的是哪個地方發生的事情？我們無法從書中分辨出來。這種現象發生在童話中還說得過去，出現在當前的兒童小說中，值得我們深思。學者吳其南在《時間的失落：當代兒童文學的隱憂》一文中已經充分論述了這個問題（見2007年5月29日《文藝報》），在此筆者就不再贅述。當然，也有的作家認為，時間是不重要的，1997年失去母親的孩子，和1897年失去母親的孩子有著同樣的悲傷。但是，1897年孩子的母親死於肺結核，可能是因為還沒有盤尼西林；1997年孩子的母親死於肺結核，可能是因為醫療費用昂貴。事件所包含的社會意義是不同的。當然我們也能從當下的作品中找到明顯的時代印記，那就是五光十色的流行符號，比如說書中的孩子喜歡周傑倫，那一定是2000年左右的事情；如果說一個孩子的偶像是韓國巨星RAIN，毫無疑問，這孩子一定生活在當下。可是，社會生活的印記，應該遠遠比一個流行符號要深刻。目前中國社會正處於轉型期，它帶給我們每個人疼痛，帶來價值觀念的矛盾，帶來信仰的危機。這些東西，在我們的作品中就很少反映。所有的作品，都是一個虛擬的現實，敘寫的是虛擬的童年和虛擬的快樂生活。很多作家雖然寫的是校園小說，但其實是在脫離學校、脫離社會生活「製作」作品，一堆流行的符號，加上幾個搞笑的段子，就是一本小說。作品缺乏時間和細節，這樣的作品其實是另一種「概念化」的東西，是虛擬的童年生活。既沒有豐富的生活內涵，又沒有審美的新鮮感，只是迎合了當下孩子們的手機簡訊、網路游戲、QQ聊天中的生活話題而已。然而現在正是這種虛擬童年生活的作品備受青睞。那些直面現實、關注現實生活和兒童精神生活的作品卻不被重視。這些「概念化」的作品由於缺乏生動的細節，因而也就缺乏感染力。這些作品讓人哈哈一樂就過去了，孩子們讀過以後，留不下痕跡。
第四，作品缺乏精神的力量和人性的光輝。這是作品脫離現實之後的必然結果。當兒童文學過分娛樂化了的時候，它也就缺乏了對孩子們精神生活的引領。上世紀90年代後期，中國兒童文學回歸到兒童本位的文學，兒童文學注重兒童性，讓兒童文學作品脫離說教的面孔，變得親切了。然而，與此同時，我們也把優良的傳統失去了。中國文學原本是講究「載道」的，兒童文學是我們人類給予兒童的文學，原本就包含著人類對兒童深刻的情感和祝願，兒童文學要為兒童的人生「打底」。曹文軒認為，「兒童文學就是給孩子帶來快樂的文學」是一個不可靠的定義，他認為「兒童文學應該是給孩子帶來快感的文學，這里的快感包括喜劇快感，也包括悲劇快感——後者在有些時候甚至比前者更加重要」。過分娛樂化的兒童文學作品，迎合了享樂主義的風氣，缺乏悲劇的精神，因而就無法提升讀者的精神世界，無法讓孩子獲得成長所需要的精神養料。其實，無論是通俗化的類型作品，還是純文學作品，都必須有人文的關懷，有夢想，應該讓讀者有所獲得。如果一個作家的作品，缺乏思想的深度和視野的高度，只是一堆好玩的事情，所有的見解都是讀者所知道的，這樣的作品的藝術價值是可懷疑的。現在許多作品，孩子們看得哈哈直樂，成年人看上去索然寡味，「如果一部兒童讀物不是對我們所有的人都夠好，那麼對孩子們來說就不夠好」。
羅伯特·麥基在《故事》一書中說，「一切藝術的源泉都是人類對以下各個方面最原始的、先於語言的需求：通過美與和諧來解決壓抑與沖突，通過使用創造力來復活被日常事物搞得死氣沉沉的生活，通過我們對真理的本能感知來尋求與現實的關聯。就像音樂和舞蹈、繪畫和雕塑、詩和樂曲一樣，故事是審美情感的最初的、最後的和永恆的體驗——思想和感情的相遇。」一個講得好的故事能夠向你提供你在生活中不可能得到的那一樣東西：意味深長的情感體驗，它能喚起我們對真理的與生俱來的敏感性。
在中國現代文學館門前的一塊巨石上，刻有巴金先生的一段話：「我們有一個多麼豐富的文學寶庫，那就是多少作家留下來的傑作，它們支持我們，教育我們，鼓勵我們，使自己變得更善良，更純潔，對別人更有用。」
一部文學作品，應該能給讀者閱讀的快感，同時還應該引發思考及反省。作品中應該要有理想，有精神的嚮往和追求，而不能只是搞笑好玩。我曾看過一部好萊塢的兒童片《少年特工》，粗糙的製作、類型化的表演雖然讓我覺得索然，但是，每一個場景結束，中情局的官員對少年特工說「你的國家會為你驕傲」這句話，卻讓我心潮澎湃。我想，愛國主義就是這樣被灌輸到美國孩子的心中的，美國人的優越感就是這樣自小就形成的。我們在寫作中缺乏理想、缺乏崇高與敬畏，是因為我們作家自己理想的喪失，這是一個極其可怕的現象。沒有了精神力量的作品，就看不到人性的光輝，也無法讓讀者的思想得到升華，無法引領孩子的成長。
第五，英雄缺席和典型消失。在我們當前的兒童文學作品中，我們看不到英雄了，看不到典型了，只看見一個概念化的孩子，或者一群模糊不清的孩子。當作家們離開現實的生活，選擇了一種沒有難度的寫作的時候，他們筆下的人物也就不需要在壓力之下作出選擇，不需要在一連串真實的事件中突顯性格。他們筆下的人物就只需要貼上各種標簽和符號就夠了。他們是「淘氣包」、「搗蛋鬼」、「瘋丫頭」，是我們中外兒童文學人物長廊中「長襪子皮皮」、「淘氣包艾米爾」、「瘋丫頭馬迪琴」、「木偶匹諾曹」的拙劣模仿，在每年出版的堆積如山的童書中，很少有幾個人物形象是立得住腳，能夠長久留在孩子們心中的。像羅文應、王葆和男生賈里、女生賈梅那樣性格鮮明的人物不見了，我們看到的只是一些貼了顯眼標簽的類型。小兵張嘎那樣的英雄更是絕了蹤跡。
然而正如威廉·福克納所言，「人性是惟一不會過時的主題」。作為讀者，我們對作品中的人物比對我們的朋友更了解，因為它雖然來自於現實，但也高於現實，是人性的比喻。一個人物就是一件藝術品，是讀者觀照自我的參照。尤其對於成長中的孩子們來說，他們要從作品中的人物身上尋找榜樣的力量、友情的慰藉，或者引發他們內心的反省。可惜，我們在眾多的原創兒童讀物中，很難尋找到真正真實可感的人物。孩子們不只找到榜樣，也很難找到像夏洛那樣的好朋友，好老師、好家長也不多見。所以我們才特別看重《放牛班的春天》里那樣的老師，《童年》里那樣的外祖母。
第六，作家藝術創新精神缺失，類型化寫作大受追捧。類型化的寫作原本無可厚非，文學創作歷來就有純文學和大眾的通俗文學的分野。尤其當某一個時期某種類型的作品在市場上大獲成功之後，必然催生一大批跟風之作。但是，由於我們的主流媒體對某些類型化的作品不顧藝術事實的吹捧，使得一大批作家，尤其是年輕作家紛紛仿效，放棄了自己的藝術追求，選擇了沒有難度的寫作。充斥市場的眾多的系列作品就是一個例證。沿著已經有的人物故事，把同類型的故事反復寫下去，三本，五本，十本。作家不再專注於藝術的創新。寫作本身的樂趣、文體試驗的樂趣、語言表達的樂趣，被金錢和成名的快樂取代。如果一代作家都放棄了藝術的探索，經典作品的出現是完全不可能的。當我們回頭看看我們的文學史，那些經典的作品，無一例外地是為人類的精神世界增添了某些東西的。一個嚴肅作家的職責應該是為社會創造精神價值，同時為藝術的無限可能性拓展空間，以自己的探索精神，去創造人類新的審美價值或者藝術的新的樣式。因為文學是能幫助人夢想的，兒童文學尤其如此。
第七,作家隊伍量高質低。目前，兒童文學寫手大量涌現，新人新作層出不窮，從參與兒童讀物寫作的人數，兒童讀物出版的數量，當前都是前所未有的繁榮。但是，當我們點數新世紀以來出版的兒童文學作品的時候，首先想到的依然是金波、曹文軒、張之路、高洪波、秦文君、黃蓓佳、鄭春華等50年代甚至40年代出生的作家們的作品。並非因為他們的名字如雷貫耳，而是他們作品保持的藝術水準、對人性深度的開掘和藝術的純熟，使我們不得不承認「姜還是老的辣」。這些作家閱歷豐富，在藝術上孜孜以求，並且有自己的創作主張和明確的兒童文學觀，他們的寫作不跟風，不盲目，執著於自身所認同的藝術標准。相比之下，後續的作家雖然也開始步入中年，走向個人創作的黃金期，但好作品卻不多。許多人還在面對喧囂的文學現狀搖擺不定，藝術上的探索不夠，兒童文學的個性主張也鮮能聽到。更年輕的一代受市場環境的影響，從創作伊始，便開始關注市場、印數、炒作，以能迎合當下的兒童閱讀趣味為己任，無暇顧及藝術上的探索創新。
第八，媒體批評取代文學批評。現在，一部文學作品要引起重視或者轟動，已經跟作品本身沒有太大的關系了，而是媒體和許多非文學力量的作用。大量的媒體、強勢的聲音告訴我們，流行的、贏利的、可復制的、大量生產的消費型的兒童文學，便是最好的、最優秀的兒童文學。這種導向，無形中遮蔽了另外一些優秀作品的聲音，從而扼殺了作家的創新精神和創作活力。當前的兒童文學現狀，不能不說和這種媒體批評有很大的關系。
當然，我們總是聽到利好的消息。中國的童書市場，每年以17%~18%的速度增長。隨著中國人朝小康邁進，越來越多的家庭重視對孩子的教育，把文學當作滋養心靈不可缺少的養料。越來越多的老師和童書推廣機構，在推廣兒童文學的閱讀。黨和政府也對兒童文學空前重視。我們幸運地趕上了好時候。中國的兒童文學正在呼喚大家，呼喚優秀的作家和優秀的作品。面對當前的現狀，我們每個人應該保持清醒的頭腦。一個兒童文學作家一旦確立以寫作為理想，就要加強思想和技能的訓練，努力成為一個好作家，永遠保持對藝術世界和童心世界探索的熱情，永遠有創新的精神和不斷超越自己的勇氣。相信只要我們每一個人真誠地努力過，一個真正多元共生的兒童文學新時代，一定會到來。

10. 短篇小說如何變現

建議你寫幾部短篇小說湊成一部二三十萬字的書，然後自費出書，只要那邊審核通過分發書號並印刷出書，那你就可以拿貨自己賣自己寫的書，賺的錢全是自己的。
以前，不知名的作者第一次出書基本是自費出書，國外的《羊脂球》的作者，他寫的這本書也是自費出書，印刷了四百本，賣了三年才賣完，現在，這書成了非常著名的世界名著。
還有，現在寫小說的喜歡去起點那樣的小說平台發表小說，有些總想著簽約，因為，簽約了網站會給你版位，為你推薦讀者。但是，這要搞清楚一點，和網站簽約了，小說的版權除了署名權外，其他的就都不是自己的了，影視改編的百萬元收入基本都與自己無關。
自費出書的好處是，既能賺錢，又有版權，主動權在自己這里。
給樓主一些建議，短片小說也能有影視版權的，寫的巧妙也會有影視公司找你買版權。如果想問怎麼寫？你可以參考唐人影視出品的電視劇《刷新3+7》，它是由幾個小故事組成的。