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手淫折福折壽《戒為良葯》

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書名：雨夜帶刀不帶傘
作者：雨夜帶刀不帶傘
狀態：連載中
最後更新時間：2018/6/16
最新章節：【性奴訓練學園】番外篇 學姊的一天生活日常 01-05
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❺ 羅曼蒂克消亡史是是另一部低俗小說嗎

羅曼蒂克消亡史是是另一部低俗小說嗎？

                          ——《羅曼蒂克消亡史》影評

羅曼蒂克消亡史是由葛優、章子怡淺野忠信主演，程耳導演的一部以戰前大上海為背景的懸疑類諜戰片。該片講述了1937年大動盪前夕，上海灘風雲顯赫的陸先生正面遭遇侵華日軍施壓，被捲入一場暗殺陰謀，當身邊朋友一一慘遭牽連時，亂世當前，大佬、小弟、弱女子等往昔人物走向了不同命運的故事。

《羅曼蒂克消亡史》12月16日上映，不到半月的光景就已經好評如潮，在這樣的大環境下，在聖誕節當天和好友一起去看了這部評分為7.9的影片，說實話我是在觀影之後才知道有程耳導演這么個人，好在沒有因導演而去看戲的習慣，不然就錯過這部好片子了。

個人認為這部片子完全可以達到8.5分以上，因為《羅曼蒂克消亡史》真的是一部不錯的片子，這部電影最出彩的部分在於影片的結構、語言台詞和光影的處理上，個人對它的評判是它算得上是另一部低俗小說，接下來對影片在結構、語言、光影鏡頭和電影表達的情感四個層面來分析影片，由於影片剛上映不久沒辦法進行拉片分析，所以很多地方將會用話語描述。

                                   1

                  影片結構不走尋常路

為什麼會說《羅曼蒂克消亡史》是另一部《低俗小說》？因為該影片的結構可以說跟《低俗小說》如出一轍。《低俗小說》是將是三個故事全部拆分開來打亂重新組合，而每個故事之間又相互聯系，而又不顯得生硬。《羅曼蒂克消亡史》可以說是完全一樣的套路，不僅採用的是插敘的敘事手法，將以陸爺為主線的在大上海發生的事件拆分成多個片段，重新組合，也可以理解成為將一個事件多個情節拆分開來重組。比如說，影片是先講述陸爺因為工廠工人罷工找到主使人將其殺害的事件，這場戲只是交代了陸爺的實力以及處事的方法，在結構上並沒有太大的作用，暫不做贅述。接下來就開始敘述日本人想合作遭拒絕而想殺害陸爺反被陸爺殺害的戲，陸爺殺人後在王老闆的授意下南下避難。這時候，影片的敘事時間隨著陸爺的南下而改變了，於是章子怡飾演的小六的故事出現了，回到了故事最開始的部分，其實這才應該是影片真正的開頭，因為結構拆分的原因，真正的開頭被排到了影片的中間部分，也就是影片放了近一半才看見開頭，妙不妙？更妙的是這里相似性轉場， 陸爺的南下避難和陸爺南下接小六回上海，兩個事件同種行為將兩個故事順暢接在一起，而又不別扭。

還記得影片的開篇么？開篇就介紹一個下人因為說違心話被迫取了一個又丑又沒錢的老婆。這個事件就是連接所有情節的的樞紐，它被拆列成好幾片，分別在影片的開頭，中間和王媽死的時候出現過三次，就這么一個不起眼的故事將整部影片串聯起來了。不僅這個事件如此，影片當中也有多個鏡頭兩次出現，當日本人想在上海開銀行獲取江浙滬的渠道而遭到陸爺阻撓而萌生出殺意時，日本人進浴室的鏡頭出現過兩次。在殺陸爺的那場戲中，日本人家中槍戰的戲出現過2次，還有日本人的妻子也就是陸爺的妹妹在清早叫醒日本人，與之聊天調情到後來跑到院子里和自己的兩個兒子嬉戲的畫面出現過兩次，她死的鏡頭也出現過2次，而她與兒子在院中嬉戲的場景在影片當中前後出現過三次！不可否認，這都是將故事情節打亂重組而造成的結果，雖然很多鏡頭畫面重復出現，卻並不覺得視覺疲勞，反而更能夠深刻的表達出影片的中心思想，這就是導演的牛逼之處。

這種敘事的手法將原本枯燥乏味的故事情節變得生動起來，雖然順序打亂了，但是絲毫不影響對故事的理解。我曾嘗試過將影片裡面的故事理出來，但是實施過程中發現很難實現，為什麼？因為低俗小說是有多個主線，每個故事交織在一起，而這部影片只有一條主線，發生的事件雖多卻也零散，全部是圍繞著主要人物陸爺而展開的。只能說，影片亮就亮在結構上，用不同的敘事結構將原本普通枯燥的故事變得生動特別起來，換而言之，如果採用正常的敘事方式，可能並沒有這么出彩。

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                       飽含深意的電影台詞

《羅曼蒂克消亡史》的電影台詞非常出彩，幾乎沒有多餘的台詞，每一句話語都非常有用，有的甚至在影片中起到了承上啟下的作用。因為影片全篇的台詞較多，此處只列舉幾處個人認為比較經典的地方。

還是從影片開頭說起吧，影片開篇介紹說一個日本人很早就來到上海，說上海話、吃上海菜、去上海老婆儼然一副上海人的風骨。在陸爺因為工廠工人罷工找到主使人將其殺害的事件中，穿插了日本人也就是陸爺的妹夫與陸爺打牌的戲，在陸爺問如果 日本人打進來他會幫誰，他卻說自己不是日本人是上海人，不僅說話吃飯跟上海人一樣，就連麻將也摸得比上海人還上海人。日本人回應的話語直接呼應影片開頭的旁白。而影片開篇也介紹說一個下人因耍小聰明而被老闆識破讓其取一個又丑又沒錢的老婆。這句台詞其實從側面闡述了在日本人也就是陸爺的妹夫與陸爺打牌的戲中，陸爺早已看透了日本人妹夫，妹夫自認為天衣無縫的回答，在陸爺眼裡不過是耍些小聰明罷了。

影片中的台詞還有另一大特色，就是幾乎每個人出場時其最後的結局早就用台詞將主要人物的結局給揭示出來了，或是出場人物自己說的，或是藉由其他人物說的。

小六是一枚交際花，花痴無腦並且不甘於平庸無趣的生活，陸爺便安排其去演戲，第一場戲就是死亡的戲，當時小六問導演自己怎麼死的，是自殺還是他殺。導演說什麼？導演說誰知道呢，可能是自殺也可能是他殺又或許沒死，世事無常結局是怎樣誰知道呢？這里明顯預示著小六之後的命運，果不其然，小六幾度逃離死神的魔掌，最後通過自己的掙扎活了下來。吳小姐出場的時候是在和自己的丈夫演戲，他告訴丈夫說：「你是要毒死自己的老婆，說明你不是臨時起意是蓄意為之，有過心理准備的，你動作要快並且一眼都不能看我。」隨著劇情的發展，吳小姐的丈夫真的因為自己一己之私完全不考慮自己發妻的感受變相的將她賣給了戴先生，並且並不覺得愧疚反而假惺惺的說我跟你的心是在一起的，這簡直跟演戲的那個場景如出一轍，雖不是殺人卻比殺人更讓人寒心。

電影台詞的精妙無比，不僅預示的影片人物的結局還影射了 人心的丑惡。

                                  3

                 光影的應用和鏡頭語言

說到光影的應用，我一定要一場戲，這是我最喜歡的一場戲，其中大光比的光影應用堪稱絕筆。章子怡的交際花小六那是真花痴，在電影片場遇見趙先生便慾火焚身與其達成魚水之歡。事情敗漏後，王先生不忍將其殺害，於是在陸爺的授意下，由渡部開車送小六和趙先生北上，夜間車子行進的路上，麥田裡的因遇上反向的車不得不後退讓道，最精彩的部分來了。反向的車開過來的時候，一束明黃的光線第一次照射在小六的臉上，小六條件反射的遮擋了光線，車子停下來開始後退。在後退的途中，那一束明黃色的光線再度照射在小六的臉上，並且切換著不同的角度，黑色的夜和小六臉上的明亮形成了鮮明的對比，再配合這小六的嫵媚的動態，完美的詮釋了她精緻的容顏，風騷以及現場情緒的不安，順帶帶動了後續情節的發展。畫龍點睛的是這幾個鏡頭中，導演採用無聲的表現手法將觀眾的注意力全部吸引到小六的美貌上，所以小六被強暴是順理成章的事情。試想，一個男人身邊坐著這么一個風騷尤物，而自己又有能力得到，怎麼可能不去獲取呢？說到這里要惋惜一下趙先生和車夫，他倆死的太冤，只是渡部慾望的犧牲品。

關於鏡頭語言，比較意影片開頭的幾個特寫鏡頭，在陸爺因為工廠工人罷工找到主使人將其殺害的事件中，陸爺剛開始命人送一隻上好的玉鐲給主使人的情人，情人打開盒子將玉鐲戴在手上，這里用的是特寫鏡頭，從頭到尾她的臉都沒出現，當然也不需要出現。（中間情人的臉閃現了一下，我倒是覺得不是劇情需要而是因為某種原因演員需要露下臉。）當主使人死咬著跟自己沒關系後陸爺要求取點心，當這枚裝玉鐲的盒子再次出現時，我就知道裡面裝的是手而不是點心，果不其然真的是一隻帶著玉鐲的女人的手，所以片頭的特寫別有用意。更為諷刺的是他們還一起吃了一頓飯，還別有用心的給這頓飯幾個畫面，真的是不得不佩服導演鏡頭運用的深厚功底。

除了此處之外，觀看過影片的同仁們應該對小六淪為性奴的情節記憶猶新，嘖嘖，那畫面雖遮猶甚，香艷至極。這一段篇幅其實還是蠻長的，一直都是吃飯做愛的重復，每一次的吃飯做愛的畫面裡面小六的服裝都不一樣，也沒有具體數過，記憶里大概是有五六次之多吧。在這段劇情中，每次小六吃飯的時候都是全景，有幾處還有黑貓的出現，而每次做愛都是特寫鏡頭，不僅是特寫還是俯拍，鏡頭著重刻畫小六的面部表情，形象的將小六內心的痛苦全部放大了，雖然她是一個交際花，但是作為性奴肯定不是她內心所嚮往的，她要的是人生自由性的的自由。而且兩處鏡頭形成鮮明的對比，一邊是安靜空曠的大全景，一邊是激烈晃動的特寫，兩種鏡頭的交叉疊放將小六那種現實的無奈，無力掙扎的狀態展現地淋漓盡致。雖然渡部沒有殺小六，但比殺了她還痛苦，小六於他而言就是他養的一隻貓，所以影片當中有一段專門描述黑貓的鏡頭是有深刻意味的，這只貓映射的就是小六。

                                 4

               電影表達的情感及思想

首先，從電影名稱來講，羅曼蒂克消亡史，的確對得起這個名字，電影全篇講述的都是極度現實，極度資本的東西，看到的全部是人性的惡。就拿影片中的次要人物來說，童子雞剛來上海不久，在老家有個相好，一直想著掙完大錢回去結婚，可是在同事一次又一次的慫恿下，跟隨自己內心的慾望跨越了道德的警戒線，去找到了霍思燕扮演的風塵女子。這里非常諷刺的是童子雞在被日本人殺害快要死的時候手裡還緊緊攥著同事給他的鑰匙，倘若真的心繫老家相好，怎會作出如此反應！影片的處理也很巧妙，童子雞受傷到痊癒其實是有段時間的，但導演直接切換到擦拭血跡到吃飯的鏡頭，感覺才不過幾個小時而已，這時候霍思燕扮演的風塵女子讓童子雞離開，童子雞卻說不走，自己上癮了，老家的相好早忘了，自己要做事養她，何其悲涼，曾經的海誓山盟都抵不過現實的慾望！

再比如說吳小姐和她的丈夫，吳小姐是何其深情，就算知道自己的丈夫和別人家的姨太太有染，她的第一反應卻是要想盡各種辦法救自己的丈夫，而不是撒氣責怪。他一個大明星從來不接觸陸爺，可以看出她是靠著自己的本事得到如今的成就，多麼清高的一個人啊，可她因為愛情卻願意去求陸爺甚至戴先生。現實總是殘酷而惡心的，吳小姐的一片痴情並未換來丈夫的回心轉意，反而遭到丈夫的背叛，丈夫因為自己的一己私慾所展現的丑惡嘴臉真的不堪入目，也傷吳小姐入腑。

的確，影片中有真善美的影子，展現在主人公陸爺的身上，不過那也許是影片或是時局的需要，一個片子不可能完全走偏掉！

影片剖析到這里差不多也結束了，不過我還是想再說一場戲，這場戲可以看出導演的別有用心，也是我喜歡的一場戲。就是全家坐在一起吃飯，大家嫌棄王媽菜沒以前好吃，彼此之間的對話。就吃飯這會子，談論過2件事，一件事是飯食，另外一件是給陸爺推薦良才。

為什麼說這場戲精彩？其一，第一件事充分表現了王媽的機智，所以才能得到如此尊重，還有就是也表現了每個人的性格！其二，第一件事是尋常小事，第二件事是要緊事，這時候有什麼變化？王媽說是要悄悄說，可是她變得只有位置，聲音的大小沒變，足見其用心，所以才說這是一場非常精彩的戲！

《羅曼蒂克消亡史》真的可以達到8.5以上的評分，雖然最出彩的部分是影片結構，但其在語言、光影、鏡頭上的的造詣也足見程耳導演深厚的藝術功底，而且寓意深刻，妥妥的將一部諜戰片拍得意味深長，其中的寓意耐人尋味，經常看電影真的很少寫影評，但這部影片真的是精彩到觸動我內心渴望碼字的心。

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