樋口一葉短篇小說在線閱讀
① 《吉原哀歌》pdf下載在線閱讀全文，求百度網盤雲資源
《吉原哀歌》（樋口一葉）電子書網盤下載免費在線閱讀
鏈接: https://pan..com/s/1OeG-Qb7AQVvwJDJpqMAOoA
書名：吉原哀歌
作者：樋口一葉
譯者：陳冠貴
豆瓣評分：7.1
出版社：江蘇鳳凰文藝出版社
出版年份：2019-6
內容簡介：
俗世的一切，無論灰敗還是生機，落入樋口一葉眼中皆成風景。
頭頂「古日本最後的女性」「明治紫式部」「清少納言再世」等光環的日本近代文壇曇花一現的天才作家樋口一葉短篇精選集，收錄余華盛贊的《青梅竹馬》。
情竇初開的名妓之妹美登利和和尚之子信如之間萌發了微妙的愛戀，故事在雙方心照不宣時戛然而止，但殘酷的命運已昭然若揭。
作者簡介：
樋口一葉，原名樋口夏子，日本著名女作家，日本近代批判現實主義文學早期開拓者之一，日本歷史上第一位出現在紙幣正面的女性肖像人物，在日本文壇享有「明治紫式部」之美譽。以描寫女性生活的短篇小說聞名，被譽為「古日本最後的女性」，自1894年12月至1896年1月的十四個月內，樋口一葉接連發表了《大年夜》《青梅竹馬》《濁流》《岔路》和《十三夜》等佳作轟動文壇，後世文學評論者稱之為「一葉的奇跡十四月」。
② 誰能幫我找到樋口一葉的《青梅竹馬》
閃動在樹梢上的陽光已與冬日的陽光大相徑庭。天空是那麼晴朗亮麗，恍若在庭院的對面便延展著一片湛藍的大海。 不知不覺之間，登門造訪的已經是春天了，那種「似乎會捎來幸福的春天」。 然而，今年的春天卻恰恰相反，讓人感到它明天就會把幸福一下子擄走似的…… 直美把椅子搬到梅花樹下，彷彿要避開家中的喧鬧一般，茫然地呆坐在那裡。 姐姐的婚事是在去年年末定下來的，打那以後直美突然討厭起姐姐來了。 姐姐百般地安慰直美，懷著愧疚而又凄涼的心情。但姐姐越是那麼做，直美就越是覺得她虛情假意，因而更是耍開了性子。 今天是直美最最害怕的姐姐出嫁日——但這一天終於降臨了。 將有一個新哥哥倒也不是一件壞事，但這種快樂遠遠比不上失去了姐姐——姐姐不再只屬於自己一個人的那種愴痛。 梅花大都早已綻放了。 或許是因為處於庭院東角的向陽地段吧，那兒的梅花總是在人日節①前夕不約而同地一並開放。 -------- ①陰歷正月初七，五大節日之一。 「阿直，阿直。」 英子趿著高齒木屐走了出來。她僵硬地豎起脖子，就像是珍惜一件貴重的易碎品一樣，小心翼翼地保護著她頭上梳著的一種名叫文金高島田①的發型。 -------- ①一種發髻高聳的日本婦女發型，婚禮等時多流這種發型。 「你干嗎那麼糊塗呢？」 「我明白著吶……」 「是嗎？那就好……喂，這下該輪到阿直去化妝了。山井先生正等著你吶。」 「……又不是我要出嫁，才犯不著打扮得那麼漂亮吶。」 「哎，瞧你，還在耍性子。」 「要知道，姐姐你……」 一直憋在心中的悲哀和小小的怨恨此刻已經沖決了堤壩，使她顧不得體面，一下子把臉埋在英子的袖子里大哭了起來。 英子靜靜地擁著她的肩膀說道： 「對不起，我們和好如初吧，你就高高興興地送我出嫁吧。我一輩子都是阿直的姐姐，而不可能是任何別人的姐姐。」 「你撒謊，撒謊！」 「這次我成了對方家裡的人以後，那邊也有一個叫我姐姐的妹妹，但那僅僅是名義上的罷了。——只有阿直和我是喝同一個母親的乳汁長大成人的，是世上誰也不能替代的骨肉姐妹，對個？難道你以為我看見阿直悲傷的樣子能夠無動於衷嗎？」 「那麼，你不出嫁不是最好嗎？」 「所以我說，阿直還是糊塗著吶。」 「要是我是姐姐的話，這種時候是決不會嫁到別人家去的。」 英子就像是非常為難似地凝視著直美，說道： 「不過，等我走了以後，過不了多久就會有一個新媽媽來咱家的，其中的道理我不是對你說了很多嗎？據說是一個很不錯的母親吶……」 「我才不要什麼新媽媽……」 「盡管你現在那麼說，可過不了多久，你就肯定會喜歡上新媽媽的，甚至把我也忘得一千二凈……」 「為什麼姐姐在，新媽媽就不能來呢？」 英子低下了她那梳著沉甸甸的高島田發型的頭，只是笑而不語。 發油的氣味直撲鼻孔。她剛剛化好了出嫁儀式上的濃妝，脖子附近也打上了白粉。 如果讓如此漂亮溫柔而又體貼入微的姐姐去了別人家，不免有一種吃了大虧的感覺。 但在姐姐的安撫下，直美終於破涕為笑，打趣地說道： 「姐姐，行個最高敬禮給我看！」 「是給阿直行禮嗎？」 「嗯」 「那麼一來，你就會原諒我了吧？」 「才不吶。反正你今天一整天都要鞠躬行禮的，所以，就當作是一種練習吧。至於做得好不好，就由我來評判好啦。」 想到這種孩子氣十足的游戲也只能到今天為止了，英子竟萌生了一種依依不捨的感覺，說道： 「好吧。」 「行最高敬禮！」 直美模仿著學校舉行儀式時教務主任發號施令的樣子，煞有介事地喊道。 英子低下被發油塗抹得鋥亮鋥亮的頭，鄭重其事地行了個禮，躬著的身體彷彿一下子變成了兩半。 刻有家徽的銀制扁簪在陽光下熠熠閃光。 「向前看！」 直美精神抖擻地喊道，但語尾卻在微微地顫抖。不知為何，她總覺得姐姐是那麼招人疼愛，而自己卻又是那麼可悲…… 英子有些痛苦地揚起了她那漲得通紅的臉龐。 「哎，真沉啊，重得我連腦袋都抬不起來了。」 「該是吧。我估摸著就會是那個樣子，所以才故意整治姐姐的。」 「你真壞。」 「誰叫姐姐那麼神氣的，以為自己要出嫁了，就做出一副見外的樣子。」 「小姐，你們倆怎麼啦？幫忙化妝的人一直在等著吶。」阿松忙得個心急火燎，不由得厲聲喊叫道。 姐妹倆面面相覷，竊笑著走進了屋子裡。 內室的廊子里放著一面穿衣鏡，美容院的人正在那兒烘毛巾。 房間的折疊衣架上耀眼地懸掛著艷麗的衣裳，淺筐里擺放著內衣、短布襪，細腰帶和窄腰帶，還有小袖上的束帶、和服帶子里的襯墊等，從頭到腳，應有盡有。 梳妝台前面的盒子里放著一個漂亮的雕刻發髻。惟有這件物品是姐妹倆已故母親年輕時用過的遺物。 「母親就是把它插在頭發上出嫁的，這次我又戴著它……」出嫁之日，對母親的懷念之情激盪在英子心中，使她百感交集，無限感慨…… 離開生養自己的家庭，而置身於另一個新家之中，不斷地改變和磨練自己——對於身為女人的這種命運，與其加以祝福，還不如視之為一種果敢的壯舉而加以贊美吧。 這是男人毋需面對的境遇——也許可以說，女人一生中擁有第二次誕生，這既是一種巨大的喜悅，也是一種巨大的悲哀吧。 「喂，那就先給那位小妹妹做頭發吧。」 穿著白色工作制服的山井先生一邊等著助手磨好剃頭刀，一邊讓直美坐在了鏡子面前。 英子在後面的椅子上津津有味地注視著鏡中的妹妹。 「哎呀，長得多濃的黑發呀！……過不了多久就會出落成一個像姐姐那樣的漂亮新娘吧。只把側面的頭發燙卷呢？還是把後面的頭發也一起燙卷呢？」山並回頭看著英子，用半帶商量的口吻問道。 「是啊，阿直自己是怎麼想的呢？」 「隨便怎麼樣都行。只要好看就行。」 「瞧，你那麼愛漂亮，可剛才還說什麼又不是我要出嫁，犯不著打扮，來故意和我作對。」 山井長年累月奔走干各個家庭之間，對這種場面早已是見慣不驚了，所以頗為圓滑地說道： 「前些日子，在某個府上，做妹妹的一方就這樣說了：如果一味和姐姐的日本情調競爭的話，自己是肯定會敗下陣來的，所以乾脆採用現代風格好啦。結果把頭發燙了，還穿上一條袒胸裙，俊俏得讓人刮目相看……據說就是在姐姐的婚禮席上，妹妹的婚事也定了下來。說來也是，幸福之神總是在某個意想不到的地方恭候著年輕的姑娘們吶……重要的是，平常就得注重自己的儀容。」 他一邊做著對美容師不無好處的宣傳，一邊嫻熟麻利地把燙發鉗夾在了直美的頭發上。 「瞧，阿直這下就顯得大人氣了不少。如果再穿上長袖和服，個了會顯得更高挑更苗條的。」 「那我就代替姐姐去出嫁吧。」 「如果能代替的話，那敢情好……」 「你雖然嘴上那麼說，可每次」三越百貨店的人來推銷時，姐姐就興奮得一會兒把花布披在肩上打量著，一會兒把腰帶展開來端詳著，樂得個不得了。」 英子的臉上頓時泛起了紅暈，說道： 「因為是女人唄。漂亮的衣裳無論什麼時候看，都讓人高興吶。」 「可我盡揀姐姐的舊衣服穿，心裡憋氣得很吶。」 「哎，你又在欺負人了。」 山井一邊熟練地剪掉直美脖子上的頭發，一邊說道： 「姐妹倆要拌嘴就拌個夠吧。今後好長一陣子想拌都拌不成了。 聽了這話，直美不禁想到了姐姐離去後的日子，倏然間感到黯然神傷。 姐妹倆的視線在鏡子里相遇了，但誰都綳著一張臉，一笑也沒有笑。 沐浴著早春午後的紫色光線，汽車徑直駛向婚禮的會場。 在領頭的汽車上，英子被媒人們簇擁著，露出雪白的衣領，展示著美麗的頭發。 直美與父親，還有前來幫忙的伯父伯母，一起坐在後面的車上，用眼睛追蹤著姐姐的倩影，怎麼也無法擺脫那種「失去了姐姐」的悲愴感。 剛才，父親還對已經穿好新娘服裝的姐姐這樣說道： 「英子，你這就去和母親道個別吧。從今以後，你再也不能回到這個家裡來了。你一定得好好記住：除了瀨本家，你已經沒有別的家可言了。」 聽了父親的這番話，姐姐不禁潛然淚下。 見此情景，父親把手巾默默地遞給了姐姐。 ……姐姐也一聲不吭，用手巾捂住化了妝的臉，久久地佇立在佛龕前面向母親的遺像參拜作揖。 直美在記憶的熒屏上一遍又一遍地重放著那尚未從眼前消失的情景，聽憑汽車在街道上飛快地疾馳。 那天夜裡——以及那以後的第2天、第3天，姐姐都沒有回來。 或許她再也不會回來了，回到她們倆多少年來廝守在一起，吵了架又和好，和好了又吵架的這個房間里。 好多天以來，直美都獨守著陡然變得寬敞空曠的房間，禁不住想嚎啕大哭。 最讓她為難的首先是學校的作業。 今天又帶回來了她最為棘手的英語作文題目，以致於她在回家的路上一直惴惴不安。 脫下校服換成夾克衫以後，直美無可奈何地坐到了桌子前面。這時，從大門那邊傳來了誰的叫聲： 「直美，直——美——」 「哎——誰呀？」直美趁機站起來走了過去，「哦，原來是久里啊。請進來吧，正好來幫幫我。」 那個面帶微笑的快活少女是隔壁家的姑娘，名叫久里清子。 她的個子比直美稍高一點兒，看起來就像是要年長一歲光景，可事實上，兩個人卻是同年的。 直美上的是公立女子學校，而清子上的是私立女子學校。雖然學校不同，但兩個人卻是性情相投的好朋友。到了4月份，她們就要升上久已盼望的二年級了。 「姐姐走了以後，最讓我頭疼的就是外語課和裁縫課。」 「哎，也真夠可憐的。以前你也過於依賴你姐姐了，就好像是雇了個家庭教師似的，如今也算是一種懲罰吧，你只能辛苦些了。」清子一本正經地奚落著直美，她把腳伸到向陽的廊緣，用手指著隨意棄置在進門處的踏腳石前面的盆景，突然問道，「哎呀，那是什麼？就是那像紅蘿卜的葉子一樣茂盛的東西……」 「你不知道嗎？在新年時，它們還受到了百般的呵護，如今卻落得……」 「那麼說來，正經是開過花了吧？」 「是的，一旦觀賞完美麗的花朵，就再也沒有人去管它了，於是父親就把它一直撂在了那裡。而阿松也佯裝不知，每天早晨都把灰塵往那兒掃……要是姐姐還在的話，這些花草也不會如此遭殃吧。」 「英子真是個好人吶。」清子就像是在回憶著英子的音容笑貌似地說道，「即使在我們學校里她也是有口皆碑的。你姐姐她在同窗會當幹事，對吧。所以，她常常去找老師們商談事情。我們低年級的學生經常有事無事地在接待室附近轉悠，為的是能一睹她這個漂亮前輩的風采，可見她多有人緣啊。」 「姐姐只從旅行地給我寄來了簡短的明信片……而且落款也不是森英子，而是堂而皇之地寫著嫩本英子這個名字。我真是憤慨無比……」 「真討厭，改姓什麼的。她是叫瀨本英子吧？倒還不算是一個糟糕的姓，蠻幸運的。倘若嫁到什麼熊澤家、或是穴山家的話，我會代表她的母校，毅然決然地表示抗議吶。」 在她們拉拉雜雜地閑聊時，時鍾已敲響了3點。 「喂，請到裡面去看看我的英語作文吧。」 直美拽住清子的手，走進了學習室。 「出的什麼題目？」 「是自由命題。我剛才還斗膽地想，要寫一首富有春天特色的詩歌吶。」 「詩歌？用英語寫？」清子吃了一驚道，「那不是難上加難嗎？……如果只是寫什麼花兒開了，鳥兒鳴叫，小河流淌之類的東西，那可是沒勁兒透了喲。」 「無論我的英語比教會學校的學生差多少，也不至於那麼可憐吧。」 清子覺得很滑稽，笑了起來，接著又大聲地唱起了英語歌。 直美翻開筆記本，忽而在上面寫著什麼，忽而又用擦子拚命地擦拭掉，過了一會兒她問清子道： 「怎麼樣……有什麼錯誤沒有？」 直美的作文是—— 淺春 櫻貝被沖向海濱的午後 比鮮花和鳥鳴 更讓我感受到春天的迫近。 春天無處不在。 但是—— 倘若我不時時營造 能夠感受春天的心靈， 春天便無處覓尋。 要把這首詩翻譯成英語，對於剛剛升上2年級的直美來說，無論怎樣依靠日英辭典，也都不是一件易事。 「哎，你寫得挺棒吶。」清子吃了一驚，一邊大聲地朗讀著，一邊說道，「這也是受了你姐姐熏陶吧？」 直美一副嚴肅的面孔說道： 「清子……對不起，這是姐姐留下的日記中的一節吶。」 清子滴溜溜地轉動著一雙大眼睛說道： 「我正琢磨著，這首詩寫得多別致呀。——想必英子的日記一定寫得很棒吧？」 「等考試結束後，我想在假期里好好地讀一讀，到時候我也讓你一起看吧。」 「不過，隨便翻閱別人的日記，這妥當嗎？」 「要知道這是姐姐送給我，叫我讀的吶。」 「我也挺喜歡日記的。現在偉人們的日記常常印刷成冊大量出版吶。我看見了好多廣告。」 「我姐姐說她喜歡樋口一葉①的日記。」 -------- ①樋口一葉（1872－1896），日本著名女小說家。主要作品有《青梅竹馬》等。 「不過，比起一葉，倒是英子與我們更親近一些。日記嘛，還是自己熟識的人寫的更有趣。看她想了些什麼做了些什麼，讀起來真是妙趣橫生。」 「那就請再等等吧。我會在4月里把它整理好的。」 「你不想用綵帶把它訂綴在一起，做成一本漂亮的書嗎？」 「是啊——不過，你別盡讓我想一些好書，還是先想法對付一下明天的英語作文吧。」 然後兩個人伏案對坐著，一邊思考一邊開始寫春天的作文。 枝繁葉茂的側金盞花被棄置在日照漸稀的庭院里，徒然地嘆息著春色。 俗話說「好了瘡疤忘了痛」，學年末考試的辛苦剛剛過去，剩下的便只是畢業典禮和升級的准備工作了。於是，校園內開始彌漫著恬靜的花香…… 一些性急而巨高年級有「干姐姐」的學生，已經輾轉弄到了下一學年的教科書，正滿面春風地瀏覽著二年級的國語課本。恰恰就是這種人在進入新的學期以後，不但沒有體現出預習課本的功效，反而因失去了內心的緊迫感，導致了學習成績的下降。 直美的學校與教會女子學校不同，因為是公立的，所以，國語作為主要學科，難度很大。 在這種公立學校里，紀律嚴明，校風朴實，以勤勉為宗旨，因而與教會學校相比，那種所謂的「干姐妹」和「同性密友」式的交往並不那麼招人耳目。 即使是校內的信件來往，也完全奉行的是秘密主義。對於「於姐妹」，盡管大家都裝出一無所知的天真樣子，事實上卻也相當盛行。 因此，學校籠罩在一層古板僵化的氛圍之中。盡管才女輩出，但卻缺乏教會學校那種浸潤著浪漫色彩的明朗空氣。 與出嫁的姐姐那種抒情的性格相反，直美屬於勇敢好勝而又富於理性的另一種性格。 之所以選擇公立學校，也是緣於直美自身的愛好。如果選擇姐姐英子的母校，她原本是可以輕而易舉就入學的，但她卻特意接受了競爭倍率為7比1的選拔考試，並以第11名的成績跨入了這所學校的大門，可見她也是才女中的一員。 而且她對交往的朋友也是精心甄選，所以，親密的夥伴幾乎全都是清一色的優等生。 在習字課以前，安子遞給了直美5張半紙①說道： -------- ①半紙：習字、寫信用的日本紙，長24厘米、寬34厘米左右。 「森，這兒把半紙還給你。去文進堂里看了看，沒有不久前你借給我的那種半紙吶。就請用這種所謂的改良半紙①湊合一下吧。」 -------- ①一種改良過的半紙。比以前的半紙更白更薄。 因為安子前不久忘了帶紙來，直美就把自己的紙借給了她用。 「哎，不要緊的。」 「不過，沒准我還會找你借的。那麼好的半紙，你是在哪兒買的呢？」 「那種紙我家多的是。可能是姐姐為了練書法囤積在家裡的吧。」 「那紙特好寫，可以讓墨恰到好處地浸在紙上。而旦，紙的顏色有點發黃，即使字寫得蹩腳一點兒，也能夠遮醜，所以你能借給我，我真是太高興了。」 「是嗎？既然你那麼喜歡，就把我的換給你吧。」 「真的？那我就把譽寫時所需的紙張也一並算上。」 「我呀，正好有一個要用改良半紙來拓寫的圖案吶。如果用這種半紙的話，紙張太厚，分明拓不下來。」 說著，兩個人交換了5張半紙。 鍾聲敲響了。蓄著鬍髭，身體微胖的石田老師手拿一支很大的毛筆走了進來。 大家都比較喜歡習字課。 老師拿著紅筆，到學生們的課桌中間巡視一周之後便算是萬事大吉了——在剩下的時間里，他便只是站在講台的桌子邊，翻開一本古老的文字書聚精會神地閱讀著。 只要學生們不是嘰嘰喳喳地鬧個不停，老師是不會抬起頭來斥責學生的。所以，這是一段平靜而愜意的時光。 好一陣子都只能聽見四面八方的學生們在研墨的聲音。 討厭習字的學生整整一個小時都在為朋友磨墨，而自己卻一個字也不寫。 而冒充風雅的一幫人卻用字帖上所沒有的我字體草書抄寫著和歌之類的東西。 「與謝野晶子①女士的詩箋上寫著一手纖細而漂亮的字吶，我喜歡極了。 -------- ①謝野晶子（1878—1942），日本著名女歌人。代表作有《亂發》、《春泥集》等。 「喂，你有那詩箋嗎？」 「盡管不是我的，但它掛在我母親房間的牆壁上。上面是這樣一首短歌吶。」 白色更布上 染著千隻鳥 少女以此縫睡衣 膽敢當眾披上身 那個學生只是拙劣地模仿著與謝野晶子的纖纖字跡，但寫好之後卻傳到了其他兩三個人的桌子上大肆炫耀著。 「喂，直美，你的毛筆是幾號的？」 「3號。」 「能寫小字嗎？」 「能呀。不過，比起細筆，我倒是更喜歡用又粗又大的毛筆吶，總覺得把字寫得大個大個的才過癮……」 「老師也經常說要用粗筆寫，可我一用粗筆，馬上就寫得不成樣子了。」 她們又互換了毛筆試著寫了寫，這時，眼看著石田老師就要從講台上走下來巡視教室了。 「哎呀，得趕快寫點什麼……」 那個學生手忙腳亂地把寫著和歌的紙揉成一團，然後開始練習字帖上的字。 老師走到正在認真寫字的直美旁邊，停下了腳步。 「這兒寫得不好。這筆到這里時，要停下筆來。而停筆時手上不要松勁兒。」 老師一邊講解著，一邊用紅筆糾正。 等老師走向另一個同學那兒以後，直美把老師糾正過的字又認真地練習了很多次。 「習字是一種精神修養。」 這是常常掛在老師嘴上的口頭禪。的確，當一個人專心致志地練字時，會覺得整個心靈都變得澄明清澈了。 「森，今天回家時去不去伊東屋文具店？我想去買點羅紗紙①」 -------- ①以毛屑碎呢作原料的起絨厚紙。 「是嗎？如果只花一個小時的話，我倒是可以奉陪。我也想買點東西。」 在班上要數直美和安子特別要好。她們倆約定一起去買東西。 買一個封皮漂亮的筆記本，像姐姐那樣寫下美麗的日記吧，以作為少女時代的回憶—— 如果把自己的所思所想不加掩飾地當場綴寫在筆記本上，那麼，心靈就會撒滿暖人的陽光吧。 這時，就像是要打破直美內心的遐想似的，教室里響起了老師的聲音： 「現在我把你們以前的習字作業還給你們。川井、森、三木，請你們幫忙分發下去！」 這三個擅長寫字的學生常常遵照老師的指令，擔任分發習字作業的角色。 直美從一側依次分發著。 上習字課時，教室里總是飄漾著一種寺院里的氣息。 不知是誰帶來的洋水仙，瞧，那開放得過於繁盛的白色花瓣已經開始枯萎打蔫了。 直美從放著花瓶的柱子旁走過，一邊把作業發給同學，一邊思忖到： 「是啊，明天就有自己喜歡的歷史課了。為了老師，我要帶一束漂亮的鮮花來。」
③ 青梅竹馬還是僱傭男友小說
青梅竹馬還是僱傭男友小說是《青梅竹馬》，是日本女作家樋口一葉的小說作品。
以東京下町的大音寺為舞台，以三位少年少女田中正太郎、大黑屋美登利、藤本信如的生活為中心，描寫他們周圍一群孩子受混濁社會環境的殘害和腐蝕，預示著他們長大成人後的悲慘命運。一葉細膩的筆鋒，將青春期少男少女的感傷哀愁揮灑得淋漓盡致。
作者簡介：
樋口一葉（1872－1896）
1872年（明治五年）5月2日生於東京都，父親是政府下級官吏，家境貧寒。
5歲入學，11歲小學畢業後退學。
15歲加入詩人中島歌子創辦的詩歌創作組織「荻之舍」， 學習和歌、書法和古典日文。
17歲，父親因家業敗落，不久去世。一葉擔負起照顧母親和妹妹的生活重擔，並替故去的父親還債。
19歲，決定當作家，經人介紹成為《朝日新聞》的記者，開始從事創造。
20歲，發表小說《暗櫻》，但是還沒形成獨自的風格。
21歲，發表《下雪天》、《琴聲》。
④ 請介紹一下日本女作家樋口一葉作品 青梅竹馬
《青梅竹馬》的故事再簡單不過，一個成長在妓院里長大後註定會成為妓女的美麗姑娘美登利情竇初開，愛上了一個父親是寺院主持將來註定會成為和尚的男孩藤本信如（在日本僧人可以結婚，而很多寺院都是世襲的）。後來美登利月經初潮，這意味著她距離自己的宿命又更近了一步，與此同時，長大的藤本信如也要面對自己的宿命，他不得不穿上法衣去僧人專門的學校修習佛法。
總觀全篇，故事只有一個主角那就是美登利，藤本信如最多算個大片的綠葉，這一點從人物出場和對人物的刻畫上就能夠發現。
故事特意設置了田中正太郎這個「鍾情於」美登利的角色。阿正一有空跑到美登利身邊，和她在一起他總是有著說不完的話。盡管美登利回應得也很熱情，但是顯然這不是愛，這一點從一個細節就可以看出。阿正很認真地說自己將來要討一個漂亮媳婦，筆店老闆娘便同他開玩笑說要他在鮮花鋪的阿六、水果鋪的喜姑娘和美登利之間選一個，結果接連排除了前兩個之後。阿正很不好意思地紅了臉退到了牆壁跟前，而美登利「這一個倒是連臉頰也沒紅」。
阿正與美登利截然不同的反應恰表達了美登利的態度。這也與後文，美登利見到信如時的臉紅與心撲通撲通跳形成反差，一個三角戀的網便成形於這三個孩子間。
阿正的存在恰烘託了美登利對於信如的愛戀同時也加重了美登利的悲劇色彩。
故事的高潮發生在接近結尾的部分，信如的母親給女兒做好了新衣要信如送到茶店的姐姐那去，此時正下著雨，信如走到美登利所居妓院的外邊時木屐的趾襟兒恰巧斷了，笨手笨腳的信如只好蹲下身來捻紙繩兒，而此時傘也不巧被風吹走，衣服的下擺也因為蹲下身子的緣故被水泡臟。這一切被身後趕來幫忙的美登利看個清楚。美登利看到了曾經的「仇家」，卻很意外的生不出氣「美登利原是應該捉住信如的袖子，氣勢洶洶地用這些話質問他的。可是現在她卻一聲不響地躲在門後，也不見她扭頭就走，只是由於不定地獃獃站著，心裡撲通撲通亂跳，真不像平日的美登利了。」這邊的信如也顯然從剛才的腳步聲判斷出了身後站著個美登利。可是，男孩卻裝作什麼也么注意到，「專心」捻紙繩，心裡卻也早已是一團亂麻了。「唉，手那麼笨，怎麼能修理好呢！紙繩捻得一點也不緊，用稻草卡趾襟兒有什麼用，馬上又要斷了。唉唉，外褂下擺在地上拖臟了也不知道嗎？唉呀，雨傘又給風吹跑了，應該先把它收起來呀。」一旁的美登利早已是心急如焚。這個時候美登利的媽媽叫他回來洗澡，美登利大聲應付著。如果說剛才信如可以裝作沒有意識到她的出現，那麼現在呢？她的聲音顯然也被信如聽到了。美登利也意識到了這一點，「兩頰不由得發起燒來」可是她開開門會難為情，離開又不忍心，最後只好一聲不響的從格子門里丟出一條紅友禪的布條。信如卻連個頭也沒有回，於是姑娘的心從糾結變成了幽怨，心裡不禁一陣難過，眼淚已經掛在眼角。此時的信如呢「信如心裡不禁一動，不知怎麼地一陣無名的哀愁忽然湧上心頭，他只是獃獃望著綢條，也沒有把它拾起來。」他為什麼會「不禁一動」呢？也許他喜歡美登利，「不禁一動」恰恰表現了他對於兩個人命運的哀惋和無奈。最後他還是沒有撿，「只有那塊紅友禪綢條把人的哀怨留在上面，孤單單地躺在格子門外的泥地里。」
故事最後「每當夜色籠罩了四周的時候，人們一定會看見一個小的孤影提著一盞弓形燈籠，冷冷清清地走過堤壩。那就是替奶奶去收利錢的正太郎。」正太郎接替了奶奶的工作，是的每個人都要長大，於是信如也要毫無例外地面對自己的命運離開這里。故事的結尾也因此有了一個小高潮「在一個下霜的寒冷的早晨，不知什麼人把一朵水仙花丟進大黑屋劇院的格子門里。雖然猜不出是誰丟的，但美登利卻懷著不勝依戀的心情把它插在錯花格子上的小花瓶里，獨自欣賞它那寂寞而清秀的姿態。日後她無意中聽說：在她拾花的第二天，信如為了求學穿上了法衣，離開寺院出門去了。」
美登利的無意實則是作者的有意，將有限的片斷拼接在一起我們不難得出丟紙水仙花人是信如。這個紙水仙其實是信如留給美登利的念想，正如那塊紅友禪的布條寄託著太多的情，聰明的美登利也肯定會有這種猜想吧！
所以才會「懷著不勝依戀的心情」，自己的心情終於有了一個綿實的落腳，一下子便坐實了下去，這也算是微微給了心一點撫慰吧，實則往深里想，她還是不確定，她的心裡有著那個人，那個人的心裡是否也有自己呢？美登利自始至終也未曾聽過信如的表白，也許讀者嗅出了這種愛，可是美登利呢，她能夠確信么？他們之間更多的是迷、是霧，看得美卻猜不透。於是輾轉一番，還是有些悲涼在吧！此時的美登利已無從確認這一切了，她選擇了把紙水仙插在小花瓶里「獨自欣賞」，為那瞬間的驚喜覆蓋住，捂起來，留待日後慢慢掀開看，是痛是楚，反正現實顧不上了，後面可能有更大的悲傷，在那裡等著自己。現實，顧不上了。
故事在此結束，卻留下了太多的潛台詞，開放式的結尾讓人覺得容量是如此之大，你不禁會設想主人公今後的生活繼而同情他們的遭遇。說到底，這個故事就是兩個字：無奈。短短的兩個字卻包含了太多的辛酸。講愛情是假，表女性在社會中悲苦的地位才是真。乍看起來一切哀傷都是淡淡的，似乎每個人都應當有的，這么看也就無所謂哀傷了。可是細想來呢，你就不確定了，你不斷地質問自己，只是淡淡的么？就如同一個人，他（她）丟了什麼東西，也許從表面上看他（她）很堅強，也就是有點兒小小的不開心，實則呢？你還是不確定，畢竟你不在他（她）心裡，又怎麼知道她的心中所想？更何況作者筆下招人悲憫的女孩，所丟失的東西其實是被擄去的，如果說這僅僅是一個人的悲哀，那還可以勉強接受，可這恰恰是整個社會的悲哀，是整個時代的悲哀，不只是在日本，它發生在那個男權至上時代的所有社會之中。在那樣的社會，女性的地位是卑微的，是從屬於男性的，不論是出生於社會底層將來註定會成為妓女的美登利還是《十三夜》中進入了公館深院成為官官太太的阿關，她們的現實經歷也許不同，可她們的命運卻有著普遍的相似性，這是在她們出生的那一刻就已經註定的了，只因她們是女人。
樋口一葉作為一個生活在社會底層，體味著生活艱辛的女人，對那些它所描繪的主人公的遭遇自然不會陌生。曾有這樣一件事：有一天，樋口一葉手頭拮據於是跑去找一個江湖術士借錢，對方說如果樋口一葉能夠做他的小老婆，她可以一直得到他的資助，結果被她斷然拒絕。處在那樣的時代和社會，她是如此的無助，也因為現實的問題，她無法在自己的作品中將對現實的不滿很明了的大聲講出來，而是選擇了一種相對隱晦的手法。引用余虹在《一個人的百年》中所講的一句話就是「一塊對惡沒有激烈反抗卻有持久拒絕的石頭，一塊對善沒有悲壯獻身卻有耐心執著的石頭以她不絕的微光爍傷我正在死去的心。也許英雄的時代早就過去了，也許從來就沒有什麼純粹的英雄，日常生活的重負與擔當落在每一個人的身上，那些像石璞一樣舉重若輕的人讓生命看到了希望。」樋口一葉便是這樣一個人，一個普通卻偉大的女人。《青梅竹馬》寫的正是她自己的故事，她是美登利，也是阿關，她是那些體味著生活不公理解那些受不公正對待女性中的任何一個，正如她所說：我是為了撫慰世間女性的病苦和失望而降生到這個世上的……
2004年11月，日本起用新版紙幣，其中5000日元面額的紙幣正面用的便是樋口一葉的肖像。這也是女性形象首次出現在日元的正面。一方面這是對她在日本文學史上地位的一種肯定。另一方面，對於窮苦一生的樋口一葉來說，這也不能不算是一種諷刺。
好在我們很欣喜地看到，隨著社會文明的發展在今天的社會之中女性的地位在不斷地提高，想必這也是樋口一葉所終生期盼的吧。
願《青梅竹馬》只是樋口一葉們的《青梅竹馬》，願她的《青梅竹馬》只存在於過去。
⑤ 適合大學生看的短篇小說分享
短篇小說它往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，大學生閱讀一些小說，可以拓寬知識面。下面我就來為大家推薦的適合大學生看的短篇小說，歡迎參閱!
適合大學生看的短篇小說
1、《暗夜獨行客》
作者：[美]雷·布拉德伯里
雷·布拉德伯里是我最佩服的那類作家，什麼都能寫，什麼都寫得精彩，科幻、奇幻、恐怖、言情……難以相信這些短篇都是四五十年前的作品，文筆優美，想像豐富，一點也不過時。
打開此書，就像進入一個光怪陸離的世界：性情古怪的禰先生喜好夜間散步，卻因此被捕——在一座空無一人的廢城;想一睹上帝真容的老太太們，在火星上孤注一擲，奮不顧身飛向太空;發胖的畸形秀演員為了保住飯碗，找到一個巫婆，往身上文滿了圖案，殊不知胸口跟背後的兩幅紋身卻關繫到他的過去與未來;避世於山林中的夫妻，在老屋裡發現了一扇秘門，裡面傳出了另一時空的呼救聲……
其他溢美之詞也不用多說了。其中一篇氣質獨特，我很喜歡，名叫《跳房子》，清澈純美，少年之間的事情，如同六月的藍天，讓我想到《心是孤獨的獵手》裡面，少女米克跟那個男孩出去約會的短暫辰光。他們都那麼孤獨，像藍天里高度不同的兩朵雲，看著靠近，卻永不能靠近。
2、《歌行燈》
作者：[日]泉鏡花
泉鏡花，光是遙想作者名字，便足以感受到日式文學那獨特的侘寂幽玄之美了。他的幽玄風格又不同於其他日本作家的陰暗頹靡、變態自憐，是透明、輕柔而又清新的。
泉鏡花的文筆細膩綺麗，卻擺脫了與之相應的滯重，輕盈如羽。無論講述的是多麼悲愴、多麼卑鄙、或多麼歡欣的事，總是淡然如水，娓娓道來，卻撩撥到讀者肺腑深處。
畫面感極強，場景里的聲音、光線、溫度、色澤，都朦朦朧朧，隔了層遙遠的霧氣，卻又鮮明無匹，不似文字，倒似泉鏡花從讀者的回憶斷層喚醒了什麼。讀《歌行燈》時，就彷彿能看到冷月如霜，寂靜的長街，打開銀扇歌舞的藝妓，在荒島上哀哀飲泣的女子……《高野聖僧》溪水中如霜雪一般的小腿，還有蜷曲的腳趾……
3、《十三夜》
作者：[日]樋口一葉
樋口一葉可能是日本文學史上最短壽的知名作家，享年廿四。她的肖像被印在二○○四年新版五千元日幣上，可見地位之崇高。
她的小說多取材於其居住的東京半下流社會，筆致細膩綿密，對世態百相刻畫入微，陋巷中的庶民眾生、男女歡愁莫不躍然紙上。
《十三夜》這部短篇集，是由譯者林文月選譯其作品中最著名的十篇，詳加註釋，每篇附有譯後小記，是一部規劃完整，好看而重要的名著。
其實，樋口一葉的故事都十分簡單，無非尋常兒女情事，但難得文字溫潤秀澈，泠然有聲，真真筆底珍珠。而且她也不迴避那些市井瑣碎，注目底層，因此，不同於某些女作者獨鎖象牙塔的纖細蒼白，她的作品在清新之餘也蘊含著雋永深厚的回味。
林文月的譯文煞費苦心，也是我極喜歡的，“這兩家之間，只隔著竹籬笆。共用的井水，既深且清。”“也無風，檐上卻見櫻花紛紛飄落，滿天夕照，晚鍾幽幽催人傷悲。”
真是物哀。如午夜飲新綠薄荷水。
4、《花與舌頭》
作者：[中]黃驚濤
這本書對我來說很奇特。每篇都短小，像睡前糖果一樣，含一顆在嘴裡，入眠之後，會做一個飛翔的美夢。
聽說書名是來自於清人黃遵憲的詩歌《以蓮菊桃雜供一瓶作歌》：花不能言我饒舌，花神汝莫生分別。反正我也不懂，單純覺得好聽。
在這本集子里，一共有43個短篇，講述了一個不知時代亦不知地點、名叫“光榮”的小鎮裡面，所發生的形形色色的怪人與怪事。比如變成蟲子的人、有替身幫他活著的人、用身體做賭注的人、住在籠子里的人、因講故事遭驅逐的人、偷閱他人愛情的人、沒有舌頭的人、用頭發作誘餌的人……
雖然幾乎沒什麼跌宕起伏的情節，但跟隨作者的視野，一點點進入那個小鎮，能像墜入夢幻一般，驚異又新奇，都是有趣而美妙的體驗。
5、《鱷魚街》
作者：[波]布魯諾·舒爾茨
這是一部我幾次鼓足勇氣想讀完，但讀到三篇以後又擱置很久的短篇集。布魯諾•舒爾茨那種無明顯敘事由頭、輕結構而重隱喻、情感的指向捉摸不定、語義的密度又壓得人難以喘息的寫法真是讓我吃不消。有時我真的覺得自己是在讀駢儷文，或者朦朧詩，很費勁。
舒爾茨總被拿來與卡夫卡相提並論(有時候還有寫《追憶似水流年》的普魯斯特)，不僅僅是因為他曾翻譯過卡夫卡，更多的是他們都在寫作中專注於內心裡那個沉默無底的深淵，創造出了一個獨特的非理性的異化世界吧。或許可以用舒爾茨自己說的“平行世界”來形容。他將卡夫卡稱為“平行世界岔路口的探索者”，可細想想，他自己又何嘗不是呢?
但他們之間仍然存有很大差異，卡夫卡擅用清冷的風格書寫污濁的夢魘。舒爾茨則更善於用豐富的語言描述繁復的場景。一連串的前綴和修飾語，形容詞、副詞，都堆積到文本中，意象跟場景詭異而復雜，且色澤斑斕、纖毫畢現，每一句都華麗繁復到極致，氣勢洶洶地撞擊過來，給人窒息之感。時常看到某些大師說，寫小說要盡量避免使用形容詞，多用動詞跟名詞，這樣才簡練有節奏。舒爾茨卻讓我看到大師的另一種可能。
好看的短篇小說
1.《巷說百物語》
京極夏彥
豆瓣評分：8.0(5623人評價)
如果你單純以為《巷說百物語》是一部妖怪奇談，那麼你就錯了!
這可是一本妖怪推理小說，京極夏彥從“百物語”這個古老的日本傳說，提取了7個怪力亂神的懸疑故事。
書生百介游歷各個藩國，收集妖怪傳說。在旅途中，他遇到了三個奇人：擅長騙術的又市、操作木偶的藝妓阿銀，以及精通喬裝的治平。
自從遇上這三個人以後，百介就開始捲入了一連串的鬼影綽約的怪事。
讀完這一場場扣人心弦的怪案偵破，我發覺，所謂的妖怪，其實只是一個個巧妙地解讀人心的入口。
透過這些妖怪們，我看到的不是魑魅魍魎，而是最光怪陸離的人的內心世界。
受大學生喜歡的小說
1.《惡棍列傳》
博爾赫斯
豆瓣評分：8.7(1859人評價)
博爾赫斯!!!
惡棍???
當我看到這本書的時候，內心濃烈的好奇心被勾起，眼珠子就再也移不開了。
在這本只有110頁的短篇小說集《惡棍列傳》中，包含了8個精彩絕倫的故事，講述了世界各地的“惡棍”的故事。
《難以置信的冒名者湯姆·卡斯特羅》中的湯姆·卡斯特羅是個有點痴呆的流浪漢，卻意外遇到了一個頭腦靈活、會出主意的黑人博格爾，在他的策劃下冒名頂替了死去的望族子弟。
在《女海盜鄭寡婦》中，鄭寡婦作為海盜頭子，帶領海盜們活躍在黃海海域，讓清朝傷透了腦筋。
真實的歷史背景與虛構的故事完美地融合在一起，使得這一個個臭名昭著的惡棍們，渾身上下散發出一種英雄主義般的詩意。
那是隱藏在時間縫隙里的各式各樣人性的閃念。
猜你喜歡：
1. 10本課外書推薦
2. 經典好看的中短篇小說分享
3. 紅色經典小說分享
4. 大學勵志微小說
5. 大學必讀的中國經典書籍分享
6. 推薦大學生必讀的經典書籍
7. 青少年必讀勵志書籍排行榜
⑥ 《暗櫻》——一個如櫻花般美麗、嬌弱的女子
有人說：女人如水。女人的不同階段，就像水的不同形態。而青春少女，就像清晨的朝露，晶瑩剔透、純凈無暇，最惹人憐愛，讓人忍不住去悉心呵護；就像盛開的櫻花，絢爛美麗、嬌艷欲滴，最嬌柔可愛，讓人忍不住去靠近欣賞。
樋口一葉的《暗櫻》這部短篇小說講述的正是這么一位美麗如櫻花的少女故事。閱讀此小說，也許會令你想起那難忘的初戀，那幼稚卻刻骨銘心的讀書時代。
現在讓我們一起開啟《暗櫻》小說的閱讀之旅。
故事女主角千代與男主角良之助是青梅竹馬的好朋友，自幼兩小無猜，他們之間，一股別樣的情愫正在悄然滋生......
01年少無知
轉眼間，千代和良之助已從懵懂無知的孩子長大為約16歲成人，可不懂浮世憂慮的他倆，依舊像小時候那樣嘻嘻哈哈、打打鬧鬧，兩人始終親密無間，偶爾在街上被不知情的人撞見，也會被嘲笑，可那時候的他們，是多麼的純粹、簡單，對感情不夾雜一點私心。
02情不知所起
不知從何時起，也許是之前的嘲笑，也許是少女的內心悸動，千代忽然對良之助產生了微妙的感情。文中是這么描述的：「昨日她尚未察覺，可如今情竇即開，真還不容易克止。迷迷惘惘似在暗中，音聲本是無色，卻何以浸染於身？思思念念就此一人，真教她不由得顫抖起來。愛上了這個人，又同時這么的羞澀、內斂、驚慌。」
女孩一旦動情了，心思就會變得細膩，容易胡思亂想、患得患失，一點小事都能泛起情緒的波瀾。千代在面對良之助的時侯，也不例外。看見良之助，她會羞澀、內斂和驚慌。而長時間的思慮過度，讓她抑鬱成疾，身體每況愈下。
03花期如此短暫
眼看千代的身子一天比一天脆弱，良之助前往探視。面對多年好友身患重疾，良之助卻愛莫能助，為此他感到深深的自責，他始終難以理解千代到底是因何而病。小說到此，也接近尾聲了，而最後的一句櫻花紛紛飄落暗示了故事的悲慘結局。
小說的「櫻花」喻指少女千代，她的人生，就像櫻花一樣，擁有燦爛美好的年華，短暫而絢麗的花期。千代就像很多青春期的少女一樣，純潔柔美，情感細膩，敏感脆弱，容易為情所困，這階段的她們，需要身邊人更多的情感呵護，積極的關注，陪伴她們走過這一特殊時期。
櫻花紛紛飄落，意味著青春落下帷幕。當順利經歷該階段的洗禮，女孩才會漸漸變得成熟、堅韌，大膽邁步往後的人生。當繁花落盡後，正是生命從幼稚走向成熟的開始。走過躁動不安的年華，才能以沉穩勇敢的姿態面對人生的新挑戰。
齊帆齊書評班 第一篇投稿
⑦ 《十三夜》pdf下載在線閱讀全文，求百度網盤雲資源
《十三夜》網路網盤pdf最新全集下載:
鏈接: https://pan..com/s/1IjCqZfN2VTkcckLJhRjbNQ
簡介：十三夜pdf是樋口一葉寫的短篇小說合集，包含了10篇作品，每一篇都記錄了作者對於當時底層人民生活的刻畫，人情世態的細膩描寫，是對社會的觀察與詳細記述。
⑧ 《所謂世間，那就是你》epub下載在線閱讀，求百度網盤雲資源
《所謂世間，那就是你》（[日]太宰治）電子書網盤下載免費在線閱讀
鏈接：https://pan..com/s/12TjM8NTjjuv6KR_h-5CJ2w
書名：所謂世間，那就是你
作者：[日]太宰治
譯者：鍾小源
豆瓣評分：7.7
出版社：天津人民出版社
出版年份：2018-11-1
頁數：256
內容簡介：
每個人都是生而孤獨的，如何在茫茫人世的緣起緣滅中覓得一份屬於自己的溫暖和幸福，是我們研習終身的課題。愛並不是長相廝守，也不是情意綿綿，而是兩個人能夠堅守著彼此間的距離互相安慰。愛與被愛雖然只相差了一個字，但是在愛的人之間卻是一條小心翼翼不敢輕易逾越的鴻溝。
本書精選日本四大文豪的六篇文章，有已廣為人知的大作家太宰治，也有與太宰治同為「無賴派」作家亦是太宰治摯友的織田作之助，還有被周作人盛贊的日本近代最偉大的女性小說家樋口一葉以及受川端康成喜愛的飽受爭議的女作家岡本加乃子。六篇文章，六篇對生命、對愛的感悟和理解。
作者簡介：
作者簡介：
太宰治（1909-1948） 日本文壇的巔峰人物
香港導演王家衛曾說過：「我很喜歡太宰治，而梁朝偉總讓我想起他。」
太宰治是日本「無賴派」文學的代表人物，他一生創作了許多的作品，被無數人追捧為神，然而這並未使他收獲真正的幸福。比他作品更出名的是他兩次自殺、三次殉情的經歷，他在一次次的求死之中體會到的是比死還冷的生，他認為自己是有罪的，1948年的深夜，他與情人山崎富榮一起投玉川上水自殺。魯迅曾評價過太宰治：「他的痛苦在於他用心看著漆黑的世界」
樋口一葉（1872-1896） 古日本最偉大的女性小說家
作家余華說樋口一葉的小說是「至今為止，我讀到的最美的愛情小說。」她的頭像被印刷在5000元面額的日元上。林文月稱其為「古日本最後的女性」，周作人稱贊她的文字「天才至高、超絕一世」。日本明治時代最偉大的女性，在文學上除了小說創作，她還有散文以及4000多首詩歌，被日本文壇稱為「明治紫式部」。
岡本加乃子（1889-1939） 同時擁有兩個丈夫的日本貴族女作家
日本最具爭議的女作家，當時最具現特性的傳統日本女性。川端康成這樣評價岡本加乃子，「在文學的世界裡，像岡本這樣豐盛而深厚的女子幾乎不會再出現。」在她的一生中，有一位名義上的丈夫，除此之外，她還有一位情人，並且與丈夫一起維持著三人同居的生活，後世之人對她的評述眾說紛紜，然而這並不能掩蓋她在文壇上的成就，她的小說《家靈》仍然入選了日本中學課本。
織田作之助（1913-1947） 情迷大阪的市井文學家
日本文壇上素有「東太宰、西織田」之稱，織田作之助與太宰治是上個世紀日本文壇的絕代雙驕。至今日本仍然設有「織田作之助文學獎」，來鼓勵年輕作家的創作。他對大阪市井中小人物生活的捕捉極其到位，他的筆下就是關於這些小人物的浮世繪，從《夫婦善哉》到《賽馬》《世相》，都是他對自己家鄉濃濃的喜愛。
譯者簡介：
鍾小源
福建華僑大學日文系畢業，曾譯有《女生徒》《維庸之妻》等。
⑨ 《青梅竹馬》epub下載在線閱讀全文，求百度網盤雲資源
《青梅竹馬》（[日本] 樋口一葉）電子書網盤下載免費在線閱讀
鏈接：https://pan..com/s/14OWWfI-Gl3wVee4uKClOcA
書名:青梅竹馬
豆瓣評分:8.5
作者:[日本] 樋口一葉
出版社:萬卷出版公司
譯者:蕭蕭
出版年:2010-10
頁數:216
內容簡介
包括樋口一葉的代表作《埋沒》《大年夜》《行雲》《濁流》《十三夜》《自焚》《岔路》《青梅竹馬》。《青梅竹馬》以東京下町的大音寺為舞台，以妓女15歲的妹妹登美利的幼年生活為中心，描寫她周圍一群孩子受混濁社會環境的殘害和腐蝕，預示著他們長大成人後的悲慘命運。一葉細膩的筆鋒，將青春期少男少女的感傷哀愁揮灑得淋漓盡致。
作者簡介
樋口一葉（1872－1896）
1872年（明治五年）5月2日生於東京都，父親是政府下級官吏，家境貧寒。
5歲入學，11歲小學畢業後退學。
15歲加入詩人中島歌子創辦的詩歌創作組織「荻之舍」， 學習和歌、書法和古典日文。
17歲，父親因家業敗落，不久去世。一葉擔負起照顧母親和妹妹的生活重擔，並替故去的父親還債。
19歲，決定當作家，經人介紹成為《朝日新聞》的記者，開始從事創造。
20歲，發表小說《暗櫻》，但是還沒形成獨自的風格。
21歲，發表《下雪天》、《琴聲》。
22歲，文風逐漸發生變化，寫出《花洞》、《暗夜》等。同年12月還寫出了《大年夜》，在當時博得了大作家們的高度評價。
23歲，連載代表作《青梅竹馬》，並著手寫《行雲》、《經文幾案》、《蟬蛻》、《濁流》、《十三夜》等，陸續發表於各種刊物。
24歲，一葉生命的最後一年。寫有未完成的作品《末紫上篇》，此後病情越來越重，但她並沒有停止寫作。除了《清醒草》、《咎由自取》等小說外，還發表了散文、詩歌等。《清醒草》得到了明治時代的文豪森歐外的高度贊揚。
除了小說以為，一葉還留下許多散文和4000首詩歌，以及自15歲開始精心寫下的日記四十多卷。
2004年11月，一葉的頭像被印在5000 元面額的日元紙幣上，成為日本紙幣史上的第一位女性肖像人物。
⑩ 跪求日本女作家樋口一葉作品《濁流》《青梅竹馬》《大年夜》《行雲》《岔路》
簡介
[編輯本段]
日本女小說家。
生於東京一下級官吏家庭，父親在晚年棄官經商,破產後患病死去。從此擔負一家3口人的生計。由於辛勞過度和貧病交加，她從事文學創作還不到5年就患病去世。
文學作品
[編輯本段]
明治時期的女作家樋口一葉因患肺結核於1896年（明治二十九年）11月23日離開人世。
她生於1872年（明治五年）5月2日，不滿25歲就走完了她短暫的一生。在這短短的時間里，樋口一葉飽嘗了作為女人和作家的艱辛，使人不能不為她的過早凋零而感到遺憾。 在不到25年的歲月中，她決定當作家是在1891年（明治二十四年）她19歲的時候。她拜《朝日新聞》的文藝記者半井桃水為師，開始從事創作。1892年（明治二十五年）3月她20歲時，經半井桃水的推薦，在同人雜志《武藏野》創刊號上發表了小說《暗櫻》。半井桃水不僅在文學創作上，而且在生活方面都是一葉的好朋友，終生幫助了一葉。但《暗櫻》無論從文體還是內容方面來說都是脫離現實的一般性作品。一葉在這個期間，雖然接二連三地發表了幾個短篇，但還沒有形成她獨自的風格。 1893年（明治二十六年）樋口一葉21歲時開始與《文學界》雜志的同人結識、交流，而且同年在《文學界》雜志上發表了《下雪天》、《琴聲》兩篇作品。 1894年（明治二十七年）她22歲，這以後她的作品主要刊登在《文學界》上。她在《文學界》年輕而嶄新的環境中，文風逐漸發生了變化，寫出《花洞》、《暗夜》等。同年12月還寫出了《大年夜》（《文學界》24號）。普遍認為在她21篇作品中，《大年夜》、《濁流》、《十三夜》、《岔路》、《青梅竹馬》為最優秀的作品。《大年夜》在當時博得了大作家們的高度評價。
1895年（明治二十八年）23歲時，她一面在《文學界》上連載她的代表作《青梅竹馬》、一面著手寫《行雲》、《經文幾案》、《蟬蛻》、《濁流》、《十三夜》等，並陸續發表於各種刊物上。《青梅竹馬》共連載14回，最後一回是1896年（明治二十九年）初發表在《文學界》37號上。24歲是她生命的最後一年，《末紫上篇》以未完成的命運發表在《新文壇》雜志上。此後樋口一葉的病情越來越重，但她並沒有停止寫作。除了《清醒草》、《咎由自取》等小說外，還發表了散文、詩歌等。《清醒草》得到了明治時代的文豪森歐外的高度贊揚。同年9月9日，經森歐外介紹，請來青山某醫師會診，醫生診斷病情危重，希望不大。果然，兩個多月後樋口一葉便離開了人世。
生平
[編輯本段]
只要回顧一下她的作家足跡，就可以發現，在她不足25年的短暫生涯中，19歲才開始創作，而她的那些至今不僅在國內，而且在國外都吸引了許多讀著，具有文學生命力的代表作都是在她23歲至24歲時創作的，也就是在1894年12月到1896年1月的短短14個月的時間內，這不能不說是奇跡般的壯舉。就是放下其他一切事務，把14個月的時間全部用於寫作也是十分不易的事情。然而她根本不具備專心寫作的條件和環境。由於家境貧困，她只讀到小學五年就不得不退學，從此失去接受正規教育的機會，不得不學習縫紉。15歲時樋口一葉加入詩人中島歌子創辦的詩歌創作組織「荻舍」，學習詩歌、古典文學和書畫，為她的文學休養打下了基礎。
在她17歲時，父親因家業敗落，不久去世。應繼承父業的哥哥也患有肺結核，比父親死得還早，二哥已成家分居，姐姐也已出嫁。剛剛17歲的一葉成了戶主，擔負期照顧母親和妹妹的生活重擔，並開始替故去的父親還債。19歲時，她在東京本鄉租了一間房，與母親和妹妹三人一起住，靠她做裁縫和拆洗和服面料來維持生活。洗面料完全用手工，和涼水打交道，活兒很艱辛。工作之餘，她抽出時間從事小說創作。
22歲的夏天，她從朋友處借了一筆錢，加上賣傢具和衣服的錢，搬到離煙花巷「吉原」不太遠的貧民街，因為那裡的房租比較便宜。因為稿費收入微薄，不夠生活費的支出，她不得不開了個雜貨鋪謀生。她讓母親站櫃台，自己出去采購，同時還要寫作，況且寫作比生意還重要。這種經營不可能興隆，生活越來越貧困，債務也越來越多。
樋口一葉23歲時完成了小說《大年夜》，並刊登在《文學界》上。就在她在文壇的名聲日漸提高時，還不得不為生活費到處借款。她曾向一個熟悉的風水先生借款，他說如果委身於他，做他的妾，便可以得到每月的生活費，遭到一葉的拒絕。
這種羞辱使她受到難以消除的心理傷害。這種與她在文壇的盛名相反的窮苦日子和淪落境地，更使一葉深省人生，她決心戰勝傷感，勇敢地面對現實與之戰斗，並把這種觀點滲透於創作中去。她以高潔的抒情性筆法，將現實中在不講人道的封建意識下女性難於醫治的悲哀和無處發泄的憤怒凝結在作品中。只因為身為女人就要承受生活的艱難，這並非只是樋口一葉一人如此，也不是樋口一葉生活的時代獨有，更不是只是日本才有。她的作品之所以能夠引起共鳴、具有普遍的價值正是源自與此。
同時代的作家
[編輯本段]
明治時代的女作家並非只有一葉一人。相反明治時代還出現過所謂「閨秀文學時代」的時期。從1889年到19世紀90年代，很多女作家的名字在文壇上熱鬧了一番。明治二十年代初，以田邊花圃、中島湘煙、木村曙。若松賤子為開頭，稍後是大冢楠緒子、田澤稻舟、北田薄水、小金井喜美子、瀨沼夏葉等作家和翻譯家輩出，出現了從數量上看僅次於平安王朝的女性文學時代。她們的共同點是出身於富裕家庭，接受過女子高等師范學校或女子高等學校、教會女子學校等當時人們視為最時髦的高等教育，因而她們也是最時髦的女性。她們大多是對男女平等思想、女權主義等有些覺悟的女性們。她們的作品，雖然多數是以在陋習和舊道德的矛盾糾葛中走向毀滅的戀愛悲劇為主題，但故事結構流於一般化，流露出傷感請調而缺乏寫實功力，與現實矛盾對抗的思想很弱。她們雖然在日本近代文學史上留有名字，但她們的作品不具有長久的文學生命力。在眾多的女作家中，能與優秀的男性作家匹敵的惟有樋口一葉一人。
作品分析
[編輯本段]
一葉不同於明治「閨秀文學時代」的女作家們，她沒有受過高等教育，生活貧困，連職業也沒有，即使在文壇成名後也未能擺脫貧困。這一切使她善於用冷靜的目光正視自我，正視現實。通過觀察社會和自己的人生，她終於發現，不論你的地位和處境如何，只要你是女人，那就不可避免地要受到某鍾束縛而不能自拔。
《大年夜》的主人公阿峰是位溫順、正直而規矩的少女。就是這樣沒有任何缺點的好姑娘，最後也被逼無奈不得不去偷竊。《十三夜》的阿關嫁入顯貴人家，當了名闊太太，被人們一致認為過著令人羨慕的幸福生活。但實質卻相反，由於丈夫的粗魯野蠻，肉體和心靈均受到踐踏和創傷，一度決心離婚，但一想到父母和孩子，又回到地獄般的夫妻生活中。另外，還有《岔路》中由於貧困而去當姨太太的姑娘阿京。《青梅竹馬》中由於漂亮而被賣到妓院的美登利。《濁流》中淪落到最後被殺害的富有魅力的奔放的女性阿力。以及那些雖然表面上過著幸福的夫妻生活，卻熱衷於婚外戀，陷入情網的少婦們等等。一葉通過這些生動的人物形象的刻畫，控訴了女性無論是順從還是反抗怎麼也不行的生存困境。從中人們不難看到，無論處於什麼時代，在由男人和女人構成的人類社會中，由於生為女人而產生的性和生存的悲哀。男女平等和女權思想的光芒不知何時才能照到女人宿命的深淵的最深處。一葉的文學作品預見了那一天的到來只能是遙遠的未來。凡事優秀的文學作品均有預見性，她所預見的並不是光明的未來，而是迂迴曲折的，需延續相當一個時期黯淡的未來。點綴人生的悲哀和黑暗，這也是人間的真實寫照。正因如此她的文學才能夠繼續生存下來。
樋口一葉在24年短暫的生涯中，一邊與貧困進行斗爭，一邊從事寫作。除了小說以為，還留下許多散文和4000首詩歌，以及自15歲開始精心寫下的日記四十多卷。
樋口一葉並不是天才，但是她和她的文學成為日本文學史上真正的奇跡
《濁流》的女主人公阿力的祖父是一個正直的知識分子，因為寫了被認為是「對世無益處的書」，被衙門撤職，氣得絕食自殺。父親是個技術熟練的工匠，但「為人高傲,不會應酬」,在阿力還幼小的時候就離開了人間。生活雖然把阿力磨練成為倔強剛烈的人物，但舊世界的濁流還是吞噬了她。
《青梅竹馬》以妓女的小妹妹登美利的幼年生活為中心，描寫她周圍一群孩子受混濁社會環境的殘害和腐蝕，預示著他們長大成人後的悲慘命運。
其它
[編輯本段]
她的著名小說還有《大年夜》(1894)、《行雲》(1895)、《岔路》（1896）等，這些作品大多是揭露社會黑暗，描寫下層社會貧苦人們的災難，特別是被侮辱與被損害的妓女的悲慘命運，作者對她筆下的人物充滿著深切的同情。