王願堅短篇小說糧食的故事

A. 求王願堅《糧食的故事》和《普通勞動者》原文

王願堅《糧食的故事》
小時候家裡的糧食總是不夠吃，因而關於糧食的故事就特別多。
那時候，每個月最重要的日子就是分口糧的日子。生產隊長在村頭的山樑上發一聲喊，每家的人就都挑著谷籮，聚集到老祠堂里，等著挑回屬於自己的糧食。口糧是按照每家的工分計算的，家裡如果壯勞力比較多，工分自然就多，就可以挑完一擔後再挑另外一擔，讓別人家眼紅不已。我伯父家有四個男丁，幾個女兒也基本上出全勤，所以總是分糧大戶。當然也有慘的，像我隔山的四叔家就很可憐，一到分口糧的日子，四嬸總是抱著希望去到老祠堂里，卻又每每空手而歸，因為四叔在外鄉鬼混，孩子又都小，工分根本就不夠基本線，所以口糧就沒她的份。天黑的時候，四嬸就搬一架木梯，登上自家牆頭，一邊痛哭流涕一邊呼喚自己丈夫的名字，哭得每家的炊煙都飄不起來，村子裡的婦人少不了要到梯子下一通苦勸。不知是什麼人出的主意，說是只要做堂客的每天這樣哭著呼喚一陣，男人在外面就會心慌意亂，非回鄉不可。這樣一來，四嬸的嗓子固然很是遭罪，村子裡的男女老少也頗為凄惶了一陣，我更是每到天黑就躲到離四嬸家遠遠的地方去。後來四嬸哭累了，四叔也不見回來，口糧也沒多出一顆，四嬸就收了聲，改在家裡打孩子出氣。再到後來，四叔很榮耀地回來了，帶回來一身硬氣功，開磚劈石無所不能，據說還是打通了大小周天的，他的幾個孩子馬上就忘了飢餓這么一回事，變得神氣起來。
最早聽說皮蛋和蛋糕這兩個詞，就是從四叔家的孩子嘴裡。因為四叔去過很遠很遠的地方，所以他毫無疑問見多識廣，那麼他家的孩子吃過蛋糕也是順理成章的事，盡管我和小夥伴們有時有點不屑。我還記得他家孩子說到皮蛋時，是在一個冬天的早晨，在他家低矮的房脊下面，那時太陽帶點玫瑰紅的顏色，沒什麼溫度但感覺很暖。我們踢著小石頭，懷著飢餓開始炫耀自己吃過的最好吃的東西時，四叔的大兒子提到了皮蛋，他神采飛揚的樣子讓我們的靈魂張開了想像的翅膀。那時，我的心裡有一個嚴重的困惑：皮做的蛋應該很硬，怎麼能好吃呢？但是，當時我沒好意思問，我怕四叔家見多識廣的兒子笑話。不過，那個早晨我倒是記住了，我不能忘掉的還有冬天早晨的玫瑰色的陽光。
我父親那時在中學當老師，家裡的三個主要勞動力都是女人，所以工分也總是很低，聽我母親說，我家的基本糧總要被抽掉幾十斤，所以，餓肚子是經常的事。有一次，家裡糧食短缺得太厲害，我父親到邊街買回一擔有點變爛的紅薯，皮都沒刮，就煮給我們吃。據說，我們家幾個孩子吃得都很香。
比較糟糕的糧食里，我還吃過漚黃的米煮的米飯。南方雨水足，收割季節也經常下雨，有時，一大片稻子被熱火朝天的青壯勞力們割倒了，老天爺就嘩嘩下起雨來，稻米就那樣在泥水裡失去了透明的光澤，有時甚至發了芽。漚米煮的飯難吃極了，到底有多難吃，我倒是說不太清楚，我只知道大人們總是聲討漚米飯，把它當作萬惡之源。有一年，大概是隊長決策失誤，種了太多的糯谷，而這些糯谷又不幸被雨水泡成了漚糯，這下子村裡的大小們可算遭了殃。那年，我的腸胃似乎從不曾清爽過，我認為整個世界就是那麼黏糊而又寡淡的。
當然，貧下中農也有自己的美食。因為大米永遠緊缺，所以母親總要在米飯里加上紅薯之類的東西。把紅薯去皮，切成一塊塊的，和大米放在一起，米飯蒸熟的時候，紅薯也變得金燦燦。我很喜歡吃紅薯的，一點沒有因為它是粗糧就看不起它。紅薯生吃也很不錯，很脆，那種紅色肉質的紅薯特別甜，被我們稱做南瓜苕，我們這些偷慣了紅薯的小賊們一眼就能從秧子的形狀上認出南瓜苕來。有一次，我和另外一個夥伴因為偷扒了人家的南瓜苕，被家裡的大人追得滿河灘亂竄。紅薯還有一樣好，就是能熬糖。把紅薯切碎，與大米一起煮熟，和以麥芽，然後用豆包布濾出滿滿一大鍋汁水，不斷地熬啊熬啊，汁水燒乾的時候，粘粘的糖稀就出來了。熬糖的時候多半都在年跟前，我們這些孩子圍著熬糖的大鍋團團轉，就為了能夠舔一舔甜得要命的鍋鏟。
紅薯糖可是一樣好東西。熬好之後，盛在陶土缽子里，放在碗櫃的上格，有時我饞了，會偷偷用筷子挑起一些來，放到嘴裡細細品嘗。到了臨近除夕的時候，母親會把盛紅薯糖的缽子浸在溫水裡，讓糖稀變得更加稀軟，再炒上很多的泡米，用糖稀把泡米粘住，用刀背把它拍成方塊，仔細地切成一片一片的，那就是上好的米花糖了。倘若把它揉成一團呢？那就是糖粑了，可以拿在手裡，一邊吃一邊在山間水畔瘋玩瘋鬧的。做泡米也有講究，好象是在天氣晴好的日子把米煮得半熟，放到偌大的竹篾簸箕上暴曬，直到曬成米干。別看米干非常硬，但炒過之後卻是很鬆脆的。
還有一種想起來就要流口水的東西是南瓜煮湯圓。大概就是九月初吧，綠豆熟了，南瓜在屋裡存了一些日子，細長的糯米在罐子里等得不耐煩，這個季節就該進補了。用糯米粉捏好了湯圓，與切好的南瓜塊、綠豆和油麵頭一起煮，能看見金黃的南瓜塊、瑩白的湯圓在沸水裡起舞，升騰起一種無法用語言形容的美好味道。這時，母親總會給每個人盛滿滿一大碗，絲毫不像平時吃飯一樣有限制。滾燙的南瓜湯圓又甜又咸，又糯又爽口，又溫補又去火，實在是難以忘卻的童年大餐。
新麥熟了的時節，家家還要蒸一次饅頭。南方人不會做麵食，偶爾蒸一次饅頭就像過大節似的。應該就是端午前後，新面的氣味在村子裡飄散，也會讓我們興奮好一陣。有一年端午節，我記得我和姐姐們到河裡撈魚，還頗有收獲，於是那天家裡的餐桌上就多了一樣可口的菜。那時，公社每年要搞一兩次「交流」，實際上就是組織一次大集，其中一次就在新麥出世的日子，在「交流」時，農民們能買到一些平時不容易買到的日常用品。有一年交流時，不知從哪裡請來一個會炸油條的師傅，他炸的油條能讓老人吃了起死回生——有點誇張是吧？但是我仍然記得人們買油條時的瘋狂勁兒，說是人踩著人一點都不過分。大家瘋了一般撲向飄著油條氣味的鐵柵欄，那景象讓我無法形容。
吃東西最奢侈大概要算過年的時候吧，但過年時實在沒有什麼胃口，所以不提也罷。就在過年前的不久，家裡的大肥豬賣到了供銷社，父母照例把豬下水和大油什麼的留給了自家的孩子和老人。滿滿的一大鍋豬腸、肺頭、豬肝什麼的，冒著騰騰熱氣，我想那就是所謂美好生活的象徵了。無論別人會怎麼想，我在回想到這一景象時，覺得人生全部的幻覺都能在這個意象里得到充分的闡釋。無論挨過多少餓，流過多少眼淚，因為偷吃東西遭過多少打，只要這個意象還在，只要還有一口冒著騰騰熱氣的大鐵鍋，就不應該對生活失望。
也許是因為糧食緊張，偷竊就不時發生。我自己就跟小夥伴一切偷過紅薯和花生。還沒有長大的紅薯捏在手裡，在破褲子上蹭蹭泥，就嘎吱嘎吱吃起來，比吃什麼都香甜。花生可以生吃，也可以用火煨熟了吃。經常是一幫小孩到山上揀柴火，另一幫小孩到河灘地上偷河對面大隊的花生，然後生了火，把花生煨得熱氣騰騰地，就可以剝開來吃了。有的花生還很嫩，經火煨過之後，只是一包甜水，倘若剝的時候沒小心，那很燙的水被擠了出來，是會燙得臉上生疼的。
如果說小孩偷點零嘴還沒什麼大不了的話，那大人偷東西可是會惹來大禍的。我還記得很小的時候，村子裡的人抓住了一個偷山葯的賊，他們把那賊捆住雙手吊在房樑上，還在腳下墜了幾塊磚頭。人整人總是弄得花樣百出。隊長抽打那賊時，他發出可怕的叫聲。聽大人說，那段時間，山葯地里經常發現死山葯藤，查看之後，原來是有人把山葯偷走了，卻把秧子還埋起來，這樣頭幾天看不出異樣，但天氣放晴時，那回埋的山葯藤就會打蔫，直至最後死掉。於是村裡的人夜夜在田裡設伏，終於抓住了偷山葯的，卻是不遠處一個村子裡的人，據說和我們村的什麼人還是遠親。我和小夥伴們到吊賊的地方玩過，我看那賊一點也不可惡，還非常可憐，但是大人們都說他壞，我也就半信半疑地接受了。但我仍然不喜歡打人，就像從來也不喜歡看到嬸嬸們燒香拜佛磕頭念經一樣，我對現實生活中的暴力有一種天然的排斥，我討厭把一個過去的地主、我同學的父親吊在大樟樹上批鬥，我討厭鄰居用柔韌而鋒利的竹枝抽打我的玩伴，我討厭老師打我成績差的同學耳光。那個偷山葯的賊被吊了多長時間，我已經記不得了，最後怎麼了局的，我也不清楚，我不敢再去那間屋子裡。
有時候，村子裡的人也互相偷。誰家的南瓜不見了，誰家的豇豆被人摘了，是經常發生的事。婦人們對自家的東西特別清楚，架子上有幾根豆子，長了有多長，南瓜藤上有幾朵花，哪朵是公花，哪朵是母花，有幾只南瓜，長個什麼模樣，都記得分分明明。如果快要成熟的南瓜被人偷摘了，那種痛苦猶如撕心裂肺。痛苦的女人會在黃昏放工時分，在西邊的山樑上對著村子哭罵一個時辰，內容主要是咒那偷南瓜的人如何不得好死，吃了那南瓜如何拉不出屎，生了孩子如何沒屁眼之類，極盡惡毒之能事。每當遇到這種時候，我看著黃昏稀薄的光線，在鳥兒歸巢的鳴叫聲里忍受著冰雹般的唾罵，我總是在心裡暗暗發誓，我一定要離開這個狹窄而恐怖的地方。
為了能讓家裡的口糧多一些，所有的小孩都是要幹活的，尤其是在暑期雙搶季節。小時候，我主要是撿稻子，就是把幹活的大人遺漏的稻穗撿起來，交到小隊上，按斤兩記工分。米勒好象畫過一幅畫，名字似乎叫《拾穗者》，說的就是這回事，但畫上的人是一些胖得很生活或者說很物質的女人，而不是孩子。我乾的最多的是看稻場。村子背後的山樑上有一塊水泥平地，也是那時唯一的一塊水泥地，是用來曬公家糧食的。村裡的老保管每個晴天都要把祠堂里的糧食挑出來，平攤在水泥地上晾曬，由於麻雀、雞、豬都喜歡偷吃公糧，甚至連人都不時撈點油水，這就需要有個孩子看著。我因為比較負責任，而且學習成績一向很好，所以就經常被委以看稻場的重任。
我管那個老保管叫老水爺。太陽剛出來時，他就把穀子挑到稻場上，我用趟耙把一堆一堆的穀子攤平了，用趟耙的木把在穀子面上劃出道道波浪，好讓穀子有更多的受陽面。然後，一整天我都得呆在稻場邊一間小屋子的屋檐下，瞪著大眼睛看著陽光在稻穀上炫耀著金黃。有時我會打瞌睡，汗水從黑黑的皮膚上滑過，夢見一隻山麂在泥田裡無法自拔。突然，一聲斷喝把我驚醒，老水爺的眼睛裡好象要跑出狼來一樣——在瞌睡的工夫，雞和豬已經光顧過好幾回了。
如果老天爺突降大雨，村裡的壯勞力就是從田裡跑來幫我們收糧。大家齊心協力，很快就能作到顆粒歸倉。天氣好時，一到傍晚，我就得把平攤著的糧食攏成稻子堆，收進谷籮里，由老水爺把它挑進祠堂。木製的谷鏟、穀子還有水泥地摩擦在一起時，發出一種極難聽的銳叫，但給我安慰的是，夏天的夕陽有一種響亮的檸檬黃，它緩緩落下時，把我的影子映在稻場下面一堵白色的牆壁上，就像是電影一般。我的影子那麼清晰，那麼柔和，那麼久遠，彷彿我已經那樣表演過好幾輩子。

B. 誰知道抗戰英雄王願堅的資料或故事

王願堅（1929--1991.1.25）男，中國電影編劇、小說家。1929年生，山東諸城人。1945年參加八路軍。曾任報社編輯，記者。1978年任八一電影製片廠編劇、文學部主任。解放軍藝術學院文學美術系主任。中國電影家協會第四、五屆理事。他的優秀作品被譯成多種文字向世界發行，傳記被收入《中國名人詞典》和英國《世界名人錄》等。

王願堅一直致力於小說創作，1974年創作了第一個劇本《閃閃的紅星》，塑造了身處三十年代，中國共產黨與國民黨斗爭正激烈的時刻，潘東子等嚮往參加革命的紅孩子形象。對孩子的內心刻畫深入，幾個孩子的性格鮮明，各具特色，人物語言生動，可愛。形象真實、親切，令人難忘。劇作結構嚴謹、層次分明，戲劇性強，情節安排巧妙。該片成為「文革」時期最好的影片，伴隨一代人成長。

他的另一部重要劇本《四渡赤水》創作於1983年，塑造了紅軍時代具有雄才大略，平易可親的軍事統帥毛澤東的動人形象，它把人物的活動安置在造就英雄性格的典型環境中，真實地表現了他挽救紅軍於危難之中的指揮藝術，通過劇情的起伏跌宕使人物個性更加深刻鮮明。該片為1983年文化部優秀影片獎。1984年獲第四屆中國電影金雞獎特別獎。

王願堅善於刻畫處在歷史大環境背景下個人由個人的選擇、信仰所走過的道路，以及這種選擇在歷史中所具有的價值。他的四個劇本（另兩部是《映山紅》、《草地》都深切的反映了這一主題。

1991年1月25日，王願堅因病於北京逝世，終年62歲。

王願堅（1929年生）當代作家。山東省諸城人。幼年在家鄉讀書。1944年7月到抗日根據地參加革命工作。1945年1月參加八路軍，在部隊當宣傳員。
解放戰爭時先在部隊文工團擔任分隊長，後擔任報社編輯和記者。這期間，寫過一些小戲、演唱材料和新聞通訊。1947年加入中國共產黨。1952年任《解放軍文藝》編輯。次年，到福建東山島采訪時，訪問了老革命根據地，見到了一些紅軍老戰士、老游擊隊員和在白色恐怖下堅持斗爭的地下工作者，聽到了許多壯麗動人的故事，激發了創作熱情。
1954年3月發表了報告文學《東山島》，不久又寫了他的第一篇小說《黨費》。這篇小說描寫女共產黨員黃新在丈夫隨紅軍長征去後，在極端困難的條件下組織群眾堅持斗爭，並千方百計腌制鹹菜作為黨費，支援山上的游擊隊，最後為保護同志和組織而獻出了生命。此後又陸續寫了《珍貴的紀念品》《糧食的故事》等作品，1956年出版了短篇集《珍貴的紀念品》和《黨費》。1956年至1966年，參加「解放軍三十年徵文」革命回憶錄《星火燎原》的編輯工作，這期間，寫了《後代》《親人》《七根火柴》和《普通勞動者》等十多個短篇，後出版有短篇集《後代》和《親人》。
1959年，出版了十年作品選《普通勞動者》。1972年以後，曾多次去長征路上采訪。
1974年，與陸柱國合作，將李心田的小說《閃閃的紅星》改編成同名電影文學劇本，拍成電影後獲全國少年兒童文藝創作二等獎。粉碎「江青反革命集團」後，寫作了《路標》《足跡》《標准》等十多個短篇，描寫了毛澤東、朱德、周恩來等老一輩無產階級革命家在長征途中的一些感人事跡，其中的《足跡》獲1978年全國優秀短篇小說獎。他是解放後成長起來的優秀短篇小說作家，他的作品多取材於第二次國內革命戰爭時期紅軍和老革命根據地人民的斗爭生活，構思巧妙、主題鮮明、富有故事性，並善於抓住典型細節和捕捉人物性格中閃光的東西來表現英雄人物的崇高精神，寫得真切感人。他是中國作家協會和電影家協會的理事，現在「八一」電影製片廠任編劇。
王願堅是解放後成長起來的作家。雖然他沒有親歷第二次國內革命戰爭時期的斗爭生活，但是他在做記者、編輯期間，接觸了老一代革命者。1953年還訪問過江西老革命根據地，到當年紅軍長征路上采訪。這使他有可能表現第二次國內革命戰爭時期的史詩般的生活。從1954年起，他開始發表作品，有短篇小說集《黨費》《後代》《親人》《珍貴的紀念品》等。建國十周年時，出版了選集《普通勞動者》。
王願堅的作品多取材於第二次國內革命戰爭時期紅軍和老革命根據地人民的斗爭生活，構思精巧，主題鮮明，富有故事性，並善於抓住典型細節和捕捉人物性格中閃光的東西來表現英雄人物的崇高精神，寫得真切感人。
影劇本；新時期又連續創作了《足跡》、《路標》、《標准》等短篇小說。
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<br>王願堅的小說對革命者特有的人情、人性觀念予以深切的關注。《親人》中的將軍費盡周折使一位失去兒子的革命老人相信他就是親生兒子。這里飽含著將軍對革命老人的殷切關愛，濃濃的父子之情激動著讀者的心。《糧食的故事》中郝吉標為保護糧食，讓兒子引開敵人最後被敵人殺害，作者深情而細膩地寫了他極為痛苦的內心和表現。盡管這種人情、人性的描寫是建立在階級論基礎上的，但它還是深刻地打動了我們，從而增強了作品的藝術力量。
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<br>王願堅小說注重人物內心世界的開掘，以此體現革命者的美好心靈。《七根火柴》中盧進勇與無名戰士的朴實對話，及作品對他們內心世界的樸素表達，體現出革命戰士堅忍不拔的意志和對黨的無限忠誠。《親人》中的將軍為不使自己的言行露餡，處處小心，回憶起犧牲的戰友內心充滿了感情，老人的一言一行，都引起他情感的起伏跌宕。正是這種對將軍內心世界的深入刻畫，「在不長的文字間，作者讓我們看到了一個怎樣巨大的心靈，一個怎樣飽含著階級深情的心靈啊！」這種通過人物內心細膩的描繪，來表達作者主觀情感的敘述方式，使作品的主題表現得較為含蓄自然。
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<br>王願堅的小說善於通過真實感人的細節描寫來表現人物性格。《黨費》里有這樣一個細節，黃新的女兒由於長期難見油鹽，當看到幾堆鹹菜，「兩個大眼軲轆軲轆地瞪著」，「饞得不住地咂嘴巴，……爬到那個空空的破壇子口上，把乾瘦的小手伸進壇子里去，用手指沾點鹽水，填到口裡吮著，最後忍不住伸手抓了一根腌豆角，就往嘴裡填」。黃新瞅瞅孩子，看看鹹菜，最終還是把鹹菜從孩子手中奪了回來，孩子「畦」地哭了起來。一「瞅」、一「看」，把黃新權衡親情與黨性的細膩心理刻畫出來了。其他像《三人行》結尾處草地上三名負傷的戰士用力向前爬行時，對天空中一群排成「人」字形的大雁正輕盈地向南飛去的情景描寫；《七根火柴》中無名戰士「用盡所有的力氣舉起手來，直指著正北方向」的身姿刻畫，都是這種以生動形象的細節，展示了主人公對革命充滿信心的堅定性格的絕妙筆觸

王願堅（1929～1991），出生於山東省諸城市相州鎮相州七村一個詩書禮儀之家。其伯父王翔千是中共山東地方組織的早期領導人之一；父親王振千也是一名早期共產黨員，還是一位受過良好教育的知識分子，酷愛文學、國畫和書法，對少年王願堅的影響很大。
1937年抗日戰爭爆發後，在全國抗戰熱潮的影響下，王願堅的家鄉相州到處掀起抗日救亡運動，正在讀三年級的王願堅和姐姐積極參與運動，曾一道演出過《放下你的鞭子》等短劇。不久，堂姐王辯和趙志剛等根據上級黨組織安排回到諸城開展抗日救亡運動，並先後領導成立了中共諸城特支、中共諸城臨時縣委。王願堅經常為他們站崗、送信，跟他們學唱抗日歌曲。
1938年初，日寇佔領諸城，王振千不忍心讓王願堅當亡國奴學生，出於「文化救國」和教育子女有出息的考慮，決定和王翔千一起自辦「家學」，親自給子女們上課。半年後，王振千的「家學」被取締，王願堅被日寇強迫進入日寇監管下的學校讀書。日寇規定：學生進校門必須向太陽旗敬禮。但年僅11歲的王願堅不肯忍受這種屈辱，寧肯挨日本教官幾個重重的耳光，也不向太陽旗低頭。殘酷的民族壓迫造就了他的民族意識，民族恥辱激發了他強烈的民族自尊心。
抗日戰爭時期，王願堅的家一度成為我黨敵後工作的聯絡點，黨組織常在他家秘密召開會議。王願堅開始有意識地閱讀學習地下工作者帶來的宣傳抗日的書籍和一些文件，為他以後創作革命歷史題材的作品打下了堅實的思想基礎。
1944年7月中旬，中學只讀了一年、年僅15歲的王願堅和堂弟王愈堅被山東軍區敵工部的同志「貼郵票」（當時把戰士送到武裝郵政部，穿過封鎖線投奔抗日隊伍的戲稱）寄往山東軍區駐地。由於年齡太小，「抗大」不能接收，只好到海濱幹部學校（對外稱濱海中學）學習。同年9月，日寇對濱海區進行大「掃盪」。遵照上級指示，學校里年齡小的同志就地分散到老鄉家裡當養子，王願堅被分散到莒南一個山村的張大娘家。
1944年底，王願堅從濱海中學結業，參加了濱海軍區第三軍分區政治部新成立的宣傳隊，任宣傳員。1945年6月，宣傳隊隨莒縣獨立團打新旺據點，王願堅和其他年齡小的同志負責護理傷員。期間，王願堅開始了文藝創作，同年寫成了小歌劇《回頭》。這一時期，王願堅跟隨部隊轉戰南北，戰爭中的見聞、磨煉，使他在政治上、思想上逐漸成熟。1947年3月，他光榮地加入了中國共產黨。同年11月，調到麓水報社工作，《麓水報》是華東第三野戰軍第七兵團第二十二軍的黨報，王願堅任編輯、戰地記者、編輯室副主任等職。這個時期，他聽到和看到了更多的動人故事和感人的形象，創作了報告文學《突上古龍庭的勇士》、《王煥喜》，通訊報道《一捆麥秧》以及許多反映行軍、作戰、宣傳、勝利的軍事題材的詩歌和說唱材料，其中很多都曾通過新華總社在全解放區播送，為激發部隊官兵和群眾的革命熱情發揮了重要作用。
1950年夏天，王願堅被抽調到第二十二軍軍史編寫組工作，編寫軍史工作不僅使他熟悉和掌握了大量素材，而且提高了語言表達能力和政治思想水平。1951年底，王願堅被調往七兵團政治部文化部工作，期間在七兵團的黨報《華東前線》上發表了大量的通訊和報告文學，並結集出版，發給復員戰士。1952年7月，調到北京總政文化部《解放軍文藝》（全軍唯一的綜合性刊物）編輯部工作。
1953年秋，王願堅到福建東山島采訪。第二年，創作了他的第一篇小說《黨費》，在《解放軍文藝》上發表後，受到軍內外讀者的高度贊揚。他接著又寫了《後代》、《媽媽》和《糧食的故事》等短篇小說。1956年，福建人民出版社、工人出版社分別出版了他的小說集《珍貴的紀念品》、短篇小說集《黨費》。同年，王願堅參加中國作家協會，並調到《星火燎原》編輯部工作。1958年初，創作了《七根火柴》、《三人行》和《趕隊》等歌頌二萬五千里長征英雄事跡的作品。1958年6月，王願堅到十三陵水庫工地參加勞動，用借來的一支鉛筆頭和幾張舊紙條，利用午休時間，在一棵苦楝樹下寫出了小說《普通勞動者》的初稿。1963年秋天，王願堅應北海艦隊政委丁秋生中將的邀請，由組織派往青島，僅用9個月的時間，創作出了30萬字的長篇小說《源泉》。《源泉》反映的是從國民黨軍隊俘虜過來的一個戰士，通過在解放軍部隊里接受黨的教育，由一個兵痞子轉變、覺悟成為一個人民戰士的過程，歌頌了我黨政治工作的威力。
在極左思潮的影響下，1963年，王願堅的小說《親人》遭到錯誤批判，隨後，小說《理財》、《源泉》也相繼遭到批判。「文化大革命」開始後，他被內定為反革命分子，遭到公開批判，並於1969年初下放到安徽省軍區獨立師體驗生活。1972年，調回北京改寫反映紅軍長征的《萬水千山》電影劇本，後又與陸柱國合作改編電影文學劇本《閃閃的紅星》，並創作電影劇本《四渡赤水》。期間的新作還有《足跡》、《標准》、《路標》、《草》、《歌》等短篇小說，其中《足跡》獲《人民文學》雜志舉辦的1978年全國優秀短篇小說獎。他的代表作《黨費》、《七根火柴》、《普通勞動者》等多篇小說，長期被選入大、中、小學語文課本，並被譯成英、法、日、俄、德、朝等多種外文，在國內外產生了較大影響。從第四次文代會起，王願堅當選為中國作家協會和中國電影家協會理事。他的名字收進了中國和外國的文學史，收進了《中國文學家詞典》、《中國名人詞典》，也收進了英國和美國出版的《世界名人錄》。
1987年6月，王願堅調到解放軍藝術學院任文學美術系主任，從事培養部隊作家的教育工作。他為此傾注了大量心血，甚至在病重期間還堅持給「軍藝」的學員和魯迅文學院的研究生們講課、輔導。這一時期，他寫出了多篇有份量的評論文章。1991年1月25日，王願堅因患肺癌不幸在北京逝世。享年62歲。

C. 糧食的故事 王願堅原文

原文：

小時候家裡的糧食總是不夠吃，因而關於糧食的故事就特別多。

那時候，每個月最重要的日子就是分口糧的日子。生產隊長在村頭的山樑上發一聲喊，每家的人就都挑著谷籮，聚集到老祠堂里，等著挑回屬於自己的糧食。口糧是按照每家的工分計算的，家裡如果壯勞力比較多，工分自然就多，就可以挑完一擔後再挑另外一擔，讓別人家眼紅不已。

我伯父家有四個男丁，幾個女兒也基本上出全勤，所以總是分糧大戶。當然也有慘的，像我隔山的四叔家就很可憐，一到分口糧的日子，四嬸總是抱著希望去到老祠堂里，卻又每每空手而歸，因為四叔在外鄉鬼混，孩子又都小，工分根本就不夠基本線，所以口糧就沒她的份。

天黑的時候，四嬸就搬一架木梯，登上自家牆頭，一邊痛哭流涕一邊呼喚自己丈夫的名字，哭得每家的炊煙都飄不起來，村子裡的婦人少不了要到梯子下一通苦勸。不知是什麼人出的主意，說是只要做堂客的每天這樣哭著呼喚一陣，男人在外面就會心慌意亂，非回鄉不可。

這樣一來，四嬸的嗓子固然很是遭罪，村子裡的男女老少也頗為凄惶了一陣，我更是每到天黑就躲到離四嬸家遠遠的地方去。後來四嬸哭累了，四叔也不見回來，口糧也沒多出一顆，四嬸就收了聲，改在家裡打孩子出氣。

再到後來，四叔很榮耀地回來了，帶回來一身硬氣功，開磚劈石無所不能，據說還是打通了大小周天的，他的幾個孩子馬上就忘了飢餓這么一回事，變得神氣起來。

最早聽說皮蛋和蛋糕這兩個詞，就是從四叔家的孩子嘴裡。因為四叔去過很遠很遠的地方，所以他毫無疑問見多識廣，那麼他家的孩子吃過蛋糕也是順理成章的事，盡管我和小夥伴們有時有點不屑。

我還記得他家孩子說到皮蛋時，是在一個冬天的早晨，在他家低矮的房脊下面，那時太陽帶點玫瑰紅的顏色，沒什麼溫度但感覺很暖。我們踢著小石頭，懷著飢餓開始炫耀自己吃過的最好吃的東西時，四叔的大兒子提到了皮蛋，他神采飛揚的樣子讓我們的靈魂張開了想像的翅膀。

那時，我的心裡有一個嚴重的困惑：皮做的蛋應該很硬，怎麼能好吃呢？但是，當時我沒好意思問，我怕四叔家見多識廣的兒子笑話。不過，那個早晨我倒是記住了，我不能忘掉的還有冬天早晨的玫瑰色的陽光。

我父親那時在中學當老師，家裡的三個主要勞動力都是女人，所以工分也總是很低，聽我母親說，我家的基本糧總要被抽掉幾十斤，所以，餓肚子是經常的事。

有一次，家裡糧食短缺得太厲害，我父親到邊街買回一擔有點變爛的紅薯，皮都沒刮，就煮給我們吃。據說，我們家幾個孩子吃得都很香。

比較糟糕的糧食里，我還吃過漚黃的米煮的米飯。南方雨水足，收割季節也經常下雨，有時，一大片稻子被熱火朝天的青壯勞力們割倒了，老天爺就嘩嘩下起雨來，稻米就那樣在泥水裡失去了透明的光澤，有時甚至發了芽。

漚米煮的飯難吃極了，到底有多難吃，我倒是說不太清楚，我只知道大人們總是聲討漚米飯，把它當作萬惡之源。有一年，大概是隊長決策失誤，種了太多的糯谷，而這些糯谷又不幸被雨水泡成了漚糯，這下子村裡的大小們可算遭了殃。

那年，我的腸胃似乎從不曾清爽過，我認為整個世界就是那麼黏糊而又寡淡的。

當然，貧下中農也有自己的美食。因為大米永遠緊缺，所以母親總要在米飯里加上紅薯之類的東西。把紅薯去皮，切成一塊塊的，和大米放在一起，米飯蒸熟的時候，紅薯也變得金燦燦。我很喜歡吃紅薯的，一點沒有因為它是粗糧就看不起它。

紅薯生吃也很不錯，很脆，那種紅色肉質的紅薯特別甜，被我們稱做南瓜苕，我們這些偷慣了紅薯的小賊們一眼就能從秧子的形狀上認出南瓜苕來。有一次，我和另外一個夥伴因為偷扒了人家的南瓜苕，被家裡的大人追得滿河灘亂竄。紅薯還有一樣好，就是能熬糖。

把紅薯切碎，與大米一起煮熟，和以麥芽，然後用豆包布濾出滿滿一大鍋汁水，不斷地熬啊熬啊，汁水燒乾的時候，粘粘的糖稀就出來了。熬糖的時候多半都在年跟前，我們這些孩子圍著熬糖的大鍋團團轉，就為了能夠舔一舔甜得要命的鍋鏟。

紅薯糖可是一樣好東西。熬好之後，盛在陶土缽子里，放在碗櫃的上格，有時我饞了，會偷偷用筷子挑起一些來，放到嘴裡細細品嘗。

到了臨近除夕的時候，母親會把盛紅薯糖的缽子浸在溫水裡，讓糖稀變得更加稀軟，再炒上很多的泡米，用糖稀把泡米粘住，用刀背把它拍成方塊，仔細地切成一片一片的，那就是上好的米花糖了。倘若把它揉成一團呢？那就是糖粑了，可以拿在手裡，一邊吃一邊在山間水畔瘋玩瘋鬧的。

做泡米也有講究，好象是在天氣晴好的日子把米煮得半熟，放到偌大的竹篾簸箕上暴曬，直到曬成米干。別看米干非常硬，但炒過之後卻是很鬆脆的。

還有一種想起來就要流口水的東西是南瓜煮湯圓。大概就是九月初吧，綠豆熟了，南瓜在屋裡存了一些日子，細長的糯米在罐子里等得不耐煩，這個季節就該進補了。

用糯米粉捏好了湯圓，與切好的南瓜塊、綠豆和油麵頭一起煮，能看見金黃的南瓜塊、瑩白的湯圓在沸水裡起舞，升騰起一種無法用語言形容的美好味道。

這時，母親總會給每個人盛滿滿一大碗，絲毫不像平時吃飯一樣有限制。滾燙的南瓜湯圓又甜又咸，又糯又爽口，又溫補又去火，實在是難以忘卻的童年大餐。

新麥熟了的時節，家家還要蒸一次饅頭。南方人不會做麵食，偶爾蒸一次饅頭就像過大節似的。應該就是端午前後，新面的氣味在村子裡飄散，也會讓我們興奮好一陣。有一年端午節，我記得我和姐姐們到河裡撈魚，還頗有收獲，於是那天家裡的餐桌上就多了一樣可口的菜。

那時，公社每年要搞一兩次「交流」，實際上就是組織一次大集，其中一次就在新麥出世的日子，在「交流」時，農民們能買到一些平時不容易買到的日常用品。有一年交流時，不知從哪裡請來一個會炸油條的師傅，他炸的油條能讓老人吃了起死回生——有點誇張是吧？

但是我仍然記得人們買油條時的瘋狂勁兒，說是人踩著人一點都不過分。大家瘋了一般撲向飄著油條氣味的鐵柵欄，那景象讓我無法形容。

吃東西最奢侈大概要算過年的時候吧，但過年時實在沒有什麼胃口，所以不提也罷。就在過年前的不久，家裡的大肥豬賣到了供銷社，父母照例把豬下水和大油什麼的留給了自家的孩子和老人。滿滿的一大鍋豬腸、肺頭、豬肝什麼的，冒著騰騰熱氣，我想那就是所謂美好生活的象徵了。

無論別人會怎麼想，我在回想到這一景象時，覺得人生全部的幻覺都能在這個意象里得到充分的闡釋。無論挨過多少餓，流過多少眼淚，因為偷吃東西遭過多少打，只要這個意象還在，只要還有一口冒著騰騰熱氣的大鐵鍋，就不應該對生活失望。

也許是因為糧食緊張，偷竊就不時發生。我自己就跟小夥伴一切偷過紅薯和花生。還沒有長大的紅薯捏在手裡，在破褲子上蹭蹭泥，就嘎吱嘎吱吃起來，比吃什麼都香甜。花生可以生吃，也可以用火煨熟了吃。

經常是一幫小孩到山上揀柴火，另一幫小孩到河灘地上偷河對面大隊的花生，然後生了火，把花生煨得熱氣騰騰地，就可以剝開來吃了。有的花生還很嫩，經火煨過之後，只是一包甜水，倘若剝的時候沒小心，那很燙的水被擠了出來，是會燙得臉上生疼的。

如果說小孩偷點零嘴還沒什麼大不了的話，那大人偷東西可是會惹來大禍的。我還記得很小的時候，村子裡的人抓住了一個偷山葯的賊，他們把那賊捆住雙手吊在房樑上，還在腳下墜了幾塊磚頭。人整人總是弄得花樣百出。隊長抽打那賊時，他發出可怕的叫聲。

聽大人說，那段時間，山葯地里經常發現死山葯藤，查看之後，原來是有人把山葯偷走了，卻把秧子還埋起來，這樣頭幾天看不出異樣，但天氣放晴時，那回埋的山葯藤就會打蔫，直至最後死掉。

於是村裡的人夜夜在田裡設伏，終於抓住了偷山葯的，卻是不遠處一個村子裡的人，據說和我們村的什麼人還是遠親。我和小夥伴們到吊賊的地方玩過，我看那賊一點也不可惡，還非常可憐，但是大人們都說他壞，我也就半信半疑地接受了。

但我仍然不喜歡打人，就像從來也不喜歡看到嬸嬸們燒香拜佛磕頭念經一樣，我對現實生活中的暴力有一種天然的排斥，我討厭把一個過去的地主、我同學的父親吊在大樟樹上批鬥，我討厭鄰居用柔韌而鋒利的竹枝抽打我的玩伴，我討厭老師打我成績差的同學耳光。

那個偷山葯的賊被吊了多長時間，我已經記不得了，最後怎麼了局的，我也不清楚，我不敢再去那間屋子裡。

有時候，村子裡的人也互相偷。誰家的南瓜不見了，誰家的豇豆被人摘了，是經常發生的事。婦人們對自家的東西特別清楚，架子上有幾根豆子，長了有多長，南瓜藤上有幾朵花，哪朵是公花，哪朵是母花，有幾只南瓜，長個什麼模樣，都記得分分明明。

如果快要成熟的南瓜被人偷摘了，那種痛苦猶如撕心裂肺。痛苦的女人會在黃昏放工時分，在西邊的山樑上對著村子哭罵一個時辰，內容主要是咒那偷南瓜的人如何不得好死，吃了那南瓜如何拉不出屎，生了孩子如何沒屁眼之類，極盡惡毒之能事。

每當遇到這種時候，我看著黃昏稀薄的光線，在鳥兒歸巢的鳴叫聲里忍受著冰雹般的唾罵，我總是在心裡暗暗發誓，我一定要離開這個狹窄而恐怖的地方。

為了能讓家裡的口糧多一些，所有的小孩都是要幹活的，尤其是在暑期雙搶季節。小時候，我主要是撿稻子，就是把幹活的大人遺漏的稻穗撿起來，交到小隊上，按斤兩記工分。

米勒好象畫過一幅畫，名字似乎叫《拾穗者》，說的就是這回事，但畫上的人是一些胖得很生活或者說很物質的女人，而不是孩子。我乾的最多的是看稻場。村子背後的山樑上有一塊水泥平地，也是那時唯一的一塊水泥地，是用來曬公家糧食的。

村裡的老保管每個晴天都要把祠堂里的糧食挑出來，平攤在水泥地上晾曬，由於麻雀、雞、豬都喜歡偷吃公糧，甚至連人都不時撈點油水，這就需要有個孩子看著。我因為比較負責任，而且學習成績一向很好，所以就經常被委以看稻場的重任。

我管那個老保管叫老水爺。太陽剛出來時，他就把穀子挑到稻場上，我用趟耙把一堆一堆的穀子攤平了，用趟耙的木把在穀子面上劃出道道波浪，好讓穀子有更多的受陽面。然後，一整天我都得呆在稻場邊一間小屋子的屋檐下，瞪著大眼睛看著陽光在稻穀上炫耀著金黃。

有時我會打瞌睡，汗水從黑黑的皮膚上滑過，夢見一隻山麂在泥田裡無法自拔。突然，一聲斷喝把我驚醒，老水爺的眼睛裡好象要跑出狼來一樣——在瞌睡的工夫，雞和豬已經光顧過好幾回了。

如果老天爺突降大雨，村裡的壯勞力就是從田裡跑來幫我們收糧。大家齊心協力，很快就能作到顆粒歸倉。天氣好時，一到傍晚，我就得把平攤著的糧食攏成稻子堆，收進谷籮里，由老水爺把它挑進祠堂。

木製的谷鏟、穀子還有水泥地摩擦在一起時，發出一種極難聽的銳叫，但給我安慰的是，夏天的夕陽有一種響亮的檸檬黃，它緩緩落下時，把我的影子映在稻場下面一堵白色的牆壁上，就像是電影一般。我的影子那麼清晰，那麼柔和，那麼久遠，彷彿我已經那樣表演過好幾輩子。

(3)王願堅短篇小說糧食的故事擴展閱讀：

課文開頭的自然環境描寫，用自然環境的描寫來烘託人物、展開情節、刻畫人物，盧進勇活動的環境也是無名戰士活動的環境，所以這段自然環境的描寫是為無名戰士的出場和他的英雄行為做鋪墊，烘託了紅軍戰士不怕困難、頑強的品質。

正"民以食為天",這話我深有感觸。小時候,在爺爺的懷里,就得知糧食對人的重要。飯桌上,爺爺見我們兄妹拔飯丟了飯粒,他便心疼地一顆顆揀起往嘴裡送,一邊講起他缺糧少米的那些日子:"我娃,爺像你們大時,你祖公哪養得活你爺,早就送到地主家放牛討飯吃去啦!那時一斗米能買一大壩田呢!"

往後,父親的嘮叨里依然還夾雜著一些共和國飢餓的歷史,三年的自然災害不知餓死了多少人,那險些餓死而又活過來的人們自是把糧食看得格外珍貴,對糧食自有一份特殊感情。

20世紀50年代，年輕的部隊作家王願堅，曾到第二次國內革命戰爭時期的革命根據地采訪。由此激發，他寫出了一批紅色主題的作品，產生了一定反響。可是，在最初幾篇如《黨費》、《糧食的故事》、《小游擊隊員》……發表之後，無論作者王願堅，或者評論界，卻有些許不滿足。

在王願堅，由於這幾篇作品講故事的味道還比較濃，就人物寫人物，「對故事所蘊蓄的思想意義體察得不深，思索得不透。只能平平淡淡地復述個故事，不能給讀者以新的東西」(作者言)。再是在表現形式上。

王願堅感到有些單調：總是第一人稱的寫法，「開頭幾篇這樣寫倒也能表達意思，抒發感情，用起來也方便些，但是再寫下去就不得勁了」。於是，還想在表現形式上嘗試一點新的東西。嘗試的收獲之一，是《七根火柴》。

《七根火柴》故事很簡單。一個正追趕大部隊的長征戰士，在草地遇上了一場夾著冰雹的暴雨。大雨過後，一切皆濕，這時，火的溫暖便成了大家的希冀。這時，他發現了一位重傷的戰友。戰友已經完全不能動了，卧在泥水裡。可他卻招呼這位戰士，在自己的腋窩下，取出一個紙包。

紙包中是黨證，黨證中「並排擺著一小堆火柴。焦乾的火柴」。火柴有七根。在漫長的征途上，火是有重大作用的東西，而火種，更稀罕到應該用生命去養護的。戰友犧牲了，他留下的七根火柴，鼓舞了這位戰士。

他加快速度，趕上大部隊。用一根火柴，引燃了一簇簇篝火，使在風雨、爛泥中跌滾了幾天的戰士們，可以吃到一口熱飯，可以烘乾透濕的衣裳……餘下的六根火柴，他仔細、鄭重地，一根一根數著交給指導員。

《七根火柴》寫出後，很快發表在1958年初天津《新港》雜志上。小說寫得不錯，可產生的反響卻並不大。

王願堅的小說極具特色，以弘揚革命傳統為主要題材，精心地、集中地、富有創意地刻畫人物心靈的閃光點。他運用生花之筆，把主人公放在尖銳的斗爭環境中突出他們崇高的思想境界和忠貞品質。無論是人物刻畫或情節描繪，都充滿濃郁的革命浪漫主義氣息。

正如有的評論家所說，在有的片斷里，人物精神的美只是光華的一閃;這一閃雖短，卻光輝耀眼，令人心驚目眩，蘊育著充沛的激情和發人深省的思想力量。王願堅為人誠朴、謙遜、儒雅，人緣極好。他在與我的交往中，從不宣揚自己，總是習慣於贊美他人的成就。

王願堅與茅盾這位文學前輩有了親見的機會。1961年初春之際，王願堅與幾位年輕作家，正在作家協會的茶座談天，忽然，茅盾和老作家葉聖陶走了過來。《青春之歌》的作者楊沫將王願堅等介紹給兩位長者，兩位前輩都親切地與他招呼。

王願堅還沒想出答話來，茅盾接著對他說了一句：「你寫得好，寫得比我們好!」一句話把王願堅說愣了。茅盾帶點感慨，又有些欣慰的補充道：「比我們像這個年紀時寫得好!」

D. 王願堅的主要作品有哪些

王願堅主要作品有《黨費》、《糧食的故事》、《普通勞動者》、《足跡》、《路標》、《媽媽》、《燈光》等；1974年與陸柱國創作了第一個電影文學劇本《閃閃的紅星》。

王願堅是解放後成長起來的作家。雖然他沒有親歷第二次國內革命戰爭時期的斗爭生活，但是他在做記者、編輯期間，接觸了老一代革命者。1953年還訪問過江西老革命根據地，到當年紅軍長征路上采訪。這使他有可能表現第二次國內革命戰爭時期的史詩般的生活。

(4)王願堅短篇小說糧食的故事擴展閱讀

王願堅的《草》是一篇以紅軍長征過草地為背景，反映紅軍長征艱苦生活的小說。野草在平時生活中是非常常見、極其平凡、微不足道的。然而，東西雖小，意義重大。這篇小說的故事情節因「草」而起，並以「草」為線索安排故事情節，圍繞它展開敘述，塑造人物形象。

王願堅一直致力於小說創作與做一個戰地記者。中國共產黨與國民黨斗爭正激烈的時期，潘東子等嚮往參加革命的紅孩子的形象。對孩子的內心刻畫深入，性格鮮明，各具特色，人物語言生動，可愛。形象真實、親切，令人難忘。劇作結構嚴謹、層次分明，戲劇性強，情節安排巧妙。

王願堅善於刻畫處在歷史大環境背景下，人物由個人的選擇、信仰所走過的道路，以及這種選擇在歷史中所具有的價值。他的四個劇本（另兩部是《映山紅》、《草地》）都深切的反映了這一主題。

E. 王願堅的作品

《七根火柴》《三人行》《支隊政委》等十多篇短篇。1976年又繼續發表了《路標》《足跡》等10篇短篇小說。1974年與陸柱國合作改編《閃閃的紅星》為電影文學劇本。已出版的短篇小說集有《糧食的故事》《後代》《普通勞動者》《王願堅小說選》

F. 王願堅的簡介

王願堅（1929年-1991年1月25日），男，中國電影編劇、作家。山東諸城市相州鎮七村人。1944年到抗日根據地參加革命工作，1945年參加八路軍。解放戰爭時，在華東野戰軍第三縱隊的報社任編輯和記者。1952年調到新的單位，《解放軍文藝》的製作。1956年至1966年，參加回憶錄《星火燎原》的編輯工作。 1978年任八一電影製片廠編劇、文學部主任。解放軍藝術學院文學美術系主任。中國電影家協會第四、五屆理事;中國作協理事;解放軍藝術學院藝術系（作家班）主任。王願堅也是部隊的指導員。主要作品有《黨費》、《糧食的故事》、《普通勞動者》、《足跡》、《路標》、《媽媽》、《燈光》等；1974年與陸柱國創作了第一個電影文學劇本《閃閃的紅星》。
中文名
王願堅
別名
小堅子
國籍
中國
民族
漢族
出生地
山東諸城市相州鎮七村
人物關系
王翔千
伯伯
王希堅
堂哥
王志堅
堂哥
姜貴
堂哥
快速
導航
創作經歷主要作品創作特色人物評價
人物生平
1944年7月到抗日根據地，1945年1月參加八路軍，參加革命工作。在部隊里當過宣傳員，文工團員，報社編輯和記者。1952年任《解放軍文藝》編輯。[1]
1954年開始寫短篇小說。《黨費》、《糧食的故事》、《媽媽》、《七根火柴》、《普通勞動者》、《足跡》、《路標》等短篇小說。1956年至1966年，參加了「解放軍30年徵文」——革命回憶錄選集《星火燎原》的編輯工作，有機會系統地學習了黨和軍隊的歷史，接觸到更多老一輩革命者，使他的創作題材更豐富，文筆更洗練。又陸續寫出了《七根火柴》、《三人行》、《支隊政委》、《小游擊隊員》等十多篇短篇小說。1976年又繼續發表了《路標》、《足跡》等10篇短篇小說。1974年與陸柱國合作改編《閃閃的紅星》為電影文學劇本。已出版的短篇小說集有：《糧食的故事》、《後代》、《普通勞動者》、《王願堅小說選》。1978年任八一電影製片廠編劇、文學部主任。解放軍藝術學院文學美術系主任。中國電影家協會第四、五屆理事。他的優秀作品被譯成多種文字向世界發行，傳記被收入《中國名人詞典》和英國《世界名人錄》等。 王願堅的一生一直致力於小說創作，1974年創作了第一個劇本《閃閃的紅星》，塑造了身處三十年代，中國共產黨與國民黨斗爭正激烈的時刻，潘東子等嚮往參加革命的紅孩子形象。非常令人難忘。劇作結構嚴謹、層次分明，戲劇性強。[1]
其中《三人行》是作者使用一個真實歷史人物作為小說主人公的一篇小說。主人公王吉文就是一位老紅軍，犧牲時是原華東野戰軍第3縱隊第8師師長。
1991年1月25日，王願堅因病於北京逝世，終年62歲。[1]
創作經歷
王願堅自1952年開始發表短篇小說，其中《黨費》、《糧食的故事》、《支隊政委》等描寫了老革命根據地人民的斗爭；《七根火柴》、《三人行》、《趕隊》等歌頌了紅軍二萬五千里長征的英雄事跡；《普通勞動者》、《媽媽》、《休息》等塑造了老一輩革命家的形象。其它還有《早晨》《征途》和改編的電影文學劇本《閃閃的紅星》等。1978年全國優秀短篇小說獎。王願堅的成名作和代表作是《黨費》，多次被選入中學語文課本，影響深遠。[1]
七根火柴
解放戰爭時先在部隊文工團擔任分隊長，後擔任感慨報社編輯和記者。這期間，寫過一些小戲、演唱材料和新聞通訊。1947年加入中國共產黨。1952年任《解放軍文藝》編輯。次年，到福建東山島采訪時，訪問了老革命根據地，見到了一些紅軍老戰士、老游擊隊員和在白色恐怖下堅持斗爭的地下工作者，聽到了許多壯麗動人的故事，激發了創作熱情。[1]
1954年3月發表了報告文學《東山島》，不久又寫了他的第一篇小說《黨費》。這篇小說描寫女共產黨員黃新在丈夫隨紅軍長征去後，在極端困難的條件下組織群眾堅持斗爭，並千方百計腌制鹹菜作為黨費，支援山上的游擊隊，最後為保護同志和組織而獻出了生命。此後又陸續寫了《珍貴的紀念品》、《糧食的故事》等作品，1956年出版了短篇集《珍貴的紀念品》和《黨費》。1956年至1966年，參加「解放軍三十年徵文」革命回憶錄《星火燎原》的編輯工作，這期間，寫了《後代》、《親人》、《七根火柴》和《普通勞動者》等十多個短篇，後出版有短篇集《後代》和《親人》。1959年，出版了十年作品選《普通勞動者》。1972年以後，曾多次去長征路上采訪。[1]
普通勞動者
1974年，與陸柱國合作，將李心田的小說《閃閃的紅星》改編成同名電影文學劇本，拍成電影後獲全國少年兒童文藝創作二等獎。粉碎「江青反革命集團」後，寫作了《路標》《足跡》《標准》等十多個短篇，描寫了毛澤東、朱德、周恩來等老一輩無產階級革命家在長征途中的一些感人事跡，其中的《足跡》獲1978年全國優秀短篇小說獎。他是解放後成長起來的優秀短篇小說作家，他的作品多取材於第二次國內革命戰爭時期紅軍和老革命根據地人民的斗爭生活，構思巧妙、主題鮮明、富有故事性，並善於抓住和捕捉典型的人物以及在其性格中閃光的優點來表現英雄人物的崇高精神，寫得真切感人。他是中國作家協會和電影家協會的理事，「八一」電影製片廠的編劇。[2]
王願堅是解放後成長起來的作家。雖然他沒有親歷第二次國內革命戰爭時期的斗爭生活，但是他在做記者、編輯期間，接觸了老一代革命者。1953年還訪問過江西老革命根據地，到當年紅軍長征路上采訪。這使他有可能表現第二次國內革命戰爭時期的史詩般的生活。從1954年起，他開始發表作品，有短篇小說集：《黨費》、《後代》、《親人》、《珍貴的紀念品》等。建國十周年時，出版了選集：《普通勞動者》。
解放戰爭期間，在華東野戰軍一個縱隊的報社任編輯和記者。1947年入黨，1952年調《解放軍文藝》任編輯。1956年至1966年，參加革命回憶錄《星火燎原》的編輯工作。1972年和1975年先後兩次到長征路上采訪。主要作品有短篇小說《黨費》《糧食的故事》《七根火柴》《普通勞動者》《足跡》《路標》以及電影文學劇本《閃閃的紅星》(與陸柱國合寫)。《燈光》，被選入北師大版五年級下冊語文課本第七單元第3課（略讀課文），人教版義務教育六年級下冊語文課本第三單元：燈光，第11課（略讀課文） ，第52頁到54頁。九年義務教育五年級下冊語文課本第19課，第86到88頁。《三人行》被選入冀教版語文六年級下冊第八課（略讀課文），第46頁到51頁。[1]
主要作品
《燈光》、《黨費》、《糧食的故事》、《七根火柴》、《三人行》、《普通勞動者》、《支隊政委》、《後代》、《媽媽》、《趕隊》、《珍貴的紀念品》、《小游擊隊員》、《草》、電影劇本《閃閃的紅星》等。
糧食的故事
其中他的《七根火柴》，被選入上海兩期課改新教材七年級下學期語文課本第三單元：人貴有精神，第10課。
《七根火柴》還被選入上教版語文七年級下冊第3單元第1課及
《草》，被選入蘇教版語文八年級上冊課本第一單元第4課。
《三人行》，被選入冀教版語文六年級下冊，第8課。
《燈光》，被選入人教版語文六年級下冊第11課和北師大版語文五年級下冊第22課。
參與影片
草地RUTHLESS MARSHLAND（1986）
四渡赤水（上下集）CROSSING THE CHISHUI RIVER FOUR TIMES（1983）
閃閃的紅星（1974）
星火燎原（1961年7月）
創作特色
王願堅的《草》是一篇以紅軍長征過草地為背景，反映紅軍長征艱苦生活的小說。野草在平時生活中是非常常見、極其平凡、微不足道的。然而，東西雖小，意義重大。這篇小說的故事情節因「草」而起，並以「草」為線索安排故事情節，圍繞它展開敘述，塑造人物形象。以下就從三個方面來具體分析課文的藝術手法。
以小見大的手法，鮮明具體的線索
作者選取的題材是看起來微不足道的野草，寫的是戰士因誤食有毒野草而中毒需要救治，而周副主席詢問戰士中毒的原因，仔細觀察並親口咀嚼有毒野菜，提出處理意見，並評說吃草的意義的故事。事情簡單，場面微小，但表現的卻是以周副主席為代表的老一代無產階級革命家的高大形象。這充分體現了作者「以小見大」的創作思想。
事情因「草」而起，文章圍繞「草」寫了四件事：（一）戰士因誤食有毒野草而中毒，楊光摸黑尋找部分向上級報告。（二）楊光懇求醫生前往救治因吃草而中毒的戰士。（三）周副主席詢問戰士中毒的原因，仔細觀察並親口咀嚼有毒野草，提出處理意見。（四）周副主席評說吃草的意義。可見文章是以「草」為線索來展開故事情節的。
多種手法的運用，人物形象的展現
文中在具體展現人物形象時靈活運用了多種表現手法，這里我們結合句子來分析。「立時驚住」，接著感到「惶惑」；面對周副主席的招手，楊光又深感「不安」；當眼見周副主席病得十分嚴重時，楊光「大吃一驚」，「覺得心頭像刀在絞」，這些描寫心理活動的詞語，形象而細膩地描繪了楊光邂逅病重中的周副主席那復雜的感情變化過程，最後凝聚成對周副主席病體的關切和憂慮，充分表現了紅軍戰士對周副主席的愛戴和敬重之情。
文中在敘述周副主席親自嘗有毒野草時運用了動作、神態描寫，「舉起」「看了看」「放進」「咬下了一點」「乾裂的嘴唇閉住了，濃密的胡須不停地抖動著，一雙濃眉漸漸皺緊了」「吐掉了殘渣」「還給楊光」，這些詞語和句子，充分表現了周副主席雖身患重病仍置個人安危於不顧，對紅軍戰士生命高度關注，對革命無比忠誠的品質。[3]
偉大領袖的風采，無產階級的形象
這篇小說描述了長征過草地的時候，身患重病的周副主席得知紅軍戰士因誤食有毒野草而中毒的險情，他不顧個人安危，仔細辨識毒草，親口咀嚼毒草，果斷作出英明決策，並引導紅軍戰士正確對待困難。故事情節淺顯明了，但鮮明地體現了周副主席大無畏的英雄氣概，革命樂觀主義精神以及唯物主義的辯證法思想。從而成功地塑造了以周副主席為代表的老一代無產階級革命家的高大形象。
以上對課文的分析歸納起來就是要把握小說的故事情節、人物和寫作上的特點。《草》這篇文章因吃「草」中毒而起，又在戰士談論吃草的意義、悟真理中結束全文。這樣寫，結構緊湊，脈絡分明,可以達到發人生省的效果。
王願堅的作品多取材於第二次國內革命戰爭時期紅軍和老革命根據地人民的斗爭生活，構思精巧，主題鮮明，富有故事性，並善於抓住典型細節和捕捉人物性格中閃光的東西來表現英雄人物的崇高精神，寫得真切感人。
人物評價
王願堅一直致力於小說創作與做一個戰地記者。中國共產黨與國民黨斗爭正激烈的時期，潘東子等嚮往參加革命的紅孩子的形象。對孩子的內心刻畫深入，性格鮮明，各具特色，人物語言生動，可愛。形象真實、親切，令人難忘。劇作結構嚴謹、層次分明，戲劇性強，情節安排巧妙。該片成為「文化大革命」時期最好的影片，伴隨一代人成長。
作品評價
其另一部重要劇本《四渡赤水》創作於1983年，塑造了紅軍時代具有雄才大略，平易可親的軍事統帥毛澤東的動人形象，它把人物的活動安置在造就英雄性格的典型環境中，真實地表現了他挽救紅軍於危難之中的指揮藝術，通過劇情的起伏跌宕使人物個性更加深刻鮮明。該片為1983年文化部優秀影片獎。1984年獲第四屆中國電影金雞特別獎。
王願堅善於刻畫處在歷史大環境背景下，人物由個人的選擇、信仰所走過的道路，以及這種選擇在歷史中所具有的價值。他的四個劇本（另兩部是《映山紅》、《草地》）都深切的反映了這一主題。

G. 王願堅主要作品有哪些

有《黨費》、《糧食的故事》、《支隊政委》等。

王願堅，中國電影編劇、作家，出生於山東諸城市相州鎮七村。1945年，參加八路軍。曾任報社編輯、記者，並於1959年，出版十年作品選《普通勞動者》。1978年，任八一電影製片廠編劇、文學部主任。在1991年1月25日，因病於北京逝世。

1954年開始寫短篇小說。《黨費》、《糧食的故事》、《媽媽》、《七根火柴》、《普通勞動者》、《足跡》、《路標》等短篇小說。1956年至1966年，參加了「解放軍30年徵文」——革命回憶錄選集《星火燎原》的編輯工作。

1974年與陸柱國合作改編《閃閃的紅星》為電影文學劇本。已出版的短篇小說集有：《糧食的故事》、《後代》、《普通勞動者》、《王願堅小說選》。1978年任八一電影製片廠編劇、文學部主任。解放軍藝術學院文學美術系主任。

1974年創作了第一個劇本《閃閃的紅星》，塑造了身處三十年代，中國共產黨與國民黨斗爭正激烈的時刻，潘東子等嚮往參加革命的紅孩子形象。非常令人難忘。劇作結構嚴謹、層次分明，戲劇性強。

人物評價：

王願堅一直致力於小說創作與做一個戰地記者。中國共產黨與國民黨斗爭正激烈的時期，潘東子等嚮往參加革命的紅孩子的形象。

H. 王願堅的短篇小說有哪些

1954年開始寫短篇小說。《黨費》、《糧食的故事》、《媽媽》等短篇小說。1956年至1966年，參加了「解放軍30年徵文」——革命回憶錄選集《星火燎原》的編輯工作，有機會系統地學習了黨和軍隊的歷史，接觸到更多老一輩革命者，使他的創作題材更豐富，文筆更洗練。又陸續寫出了《七根火柴》、《三人行》、《支隊政委》等十多篇短篇小說。1976年又繼續發表了《路標》、《足跡》等10篇短篇小說。1974年與陸柱國合作改編《閃閃的紅星》為電影文學劇本。已出版的短篇小說集有：《糧食的故事》、《後代》、《普通勞動者》《王願堅小說選》。1978年任八一電影製片廠編劇、文學部主任。解放軍藝術學院文學美術系主任。中國電影家協會第四、五屆理事。他的優秀作品被譯成多種文字向世界發行，傳記被收入《中國名人詞典》和英國《世界名人錄》等。 王願堅的一生一直致力於小說創作，1974年創作了第一個劇本《閃閃的紅星》，塑造了身處三十年代，中國共產黨與國民黨斗爭正激烈的時刻，潘東子等嚮往參加革命的紅孩子形象。對孩子的內心刻畫深入，幾個孩子的性格鮮明，各具特色，人物語言生動，可愛。形象真實、親切，非常令人難忘。劇作結構嚴謹、層次分明，戲劇性強。 王願堅自1952年開始發表短篇小說，其中《黨費》、《糧食的故事》、《支隊政委》等描寫了老革命根據地人民的斗爭；《七根火柴》 七根火柴
、《三人行》、《趕隊》等歌頌了紅軍二萬五千里長征的英雄事跡；《普通勞動者》、《媽媽》、《休息》等塑造了老一輩革命家的形象。其它還有《早晨》《征途》和改編的電影文學劇本《閃閃的紅星》等。近幾年的新作有《足跡》《標准》《草》《歌》等短篇小說，其中《足跡》獲人民文學雜志1978年全國優秀短篇小說獎。 王願堅的成名作和代表作是《黨費》，多次被選入中學語文課本，影響深遠。

《燈光》《黨費》《糧食的故事》《七根火柴》《三人行》《普通勞動者》《支隊政委》《後代》《媽媽》 糧食的故事
《趕隊》《珍貴的紀念品》《草》電影《閃閃的紅星》…… 其中他的《七根火柴》，被選入上海兩期課改新教材七年級下學期語文課本第三單元：人貴有精神，第10課。 《草》，被選入蘇教版八年級上冊語文課本第一單元第4課。 《燈光》，被選入北師大版五年級下冊語文課本第七單元第3課（略讀課文），人教版義務教育六年級下冊語文課本第三單元：燈光，第11課（略讀課文） ，第52頁到54頁。九年義務教育五年級下冊語文課本第19課，第86到88頁。 《七根火柴》，被選入上教版七年級下冊語文課本第3單元第10課 《三人行》被編進，小學冀教版，六年級語文書下冊，第8課

就只有這些了？？
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I. 王願堅的創作經歷

王願堅自1952年開始發表短篇小說，其中《黨費》、《糧食的故事》、《支隊政委》等描寫了老革命根據地人民的斗爭；《七根火柴》、《三人行》、《趕隊》等歌頌了紅軍二萬五千里長征的英雄事跡；《普通勞動者》、《媽媽》、《休息》等塑造了老一輩革命家的形象。其它還有《早晨》《征途》和改編的電影文學劇本《閃閃的紅星》等。1978年全國優秀短篇小說獎。王願堅的成名作和代表作是《黨費》，多次被選入中學語文課本，影響深遠。
解放戰爭時先在部隊文工團擔任分隊長，後擔任感慨報社編輯和記者。這期間，寫過一些小戲、演唱材料和新聞通訊。1947年加入中國共產黨。1952年任《解放軍文藝》編輯。次年，到福建東山島采訪時，訪問了老革命根據地，見到了一些紅軍老戰士、老游擊隊員和在白色恐怖下堅持斗爭的地下工作者，聽到了許多壯麗動人的故事，激發了創作熱情。
1954年3月發表了報告文學《東山島》，不久又寫了他的第一篇小說《黨費》。這篇小說描寫女共產黨員黃新在丈夫隨紅軍長征去後，在極端困難的條件下組織群眾堅持斗爭，並千方百計腌制鹹菜作為黨費，支援山上的游擊隊，最後為保護同志和組織而獻出了生命。此後又陸續寫了《珍貴的紀念品》、《糧食的故事》等作品，1956年出版了短篇集《珍貴的紀念品》和《黨費》。1956年至1966年，參加「解放軍三十年徵文」革命回憶錄《星火燎原》的編輯工作，這期間，寫了《後代》、《親人》、《七根火柴》和《普通勞動者》等十多個短篇，後出版有短篇集《後代》和《親人》。1959年，出版了十年作品選《普通勞動者》。1972年以後，曾多次去長征路上采訪。
1974年，與陸柱國合作，將李心田的小說《閃閃的紅星》改編成同名電影文學劇本，拍成電影後獲全國少年兒童文藝創作二等獎。粉碎「江青反革命集團」後，寫作了《路標》《足跡》《標准》等十多個短篇，描寫了毛澤東、朱德、周恩來等老一輩無產階級革命家在長征途中的一些感人事跡，其中的《足跡》獲1978年全國優秀短篇小說獎。他是解放後成長起來的優秀短篇小說作家，他的作品多取材於第二次國內革命戰爭時期紅軍和老革命根據地人民的斗爭生活，構思巧妙、主題鮮明、富有故事性，並善於抓住和捕捉典型的人物以及在其性格中閃光的優點來表現英雄人物的崇高精神，寫得真切感人。他是中國作家協會和電影家協會的理事，「八一」電影製片廠的編劇。
王願堅是解放後成長起來的作家。雖然他沒有親歷第二次國內革命戰爭時期的斗爭生活，但是他在做記者、編輯期間，接觸了老一代革命者。1953年還訪問過江西老革命根據地，到當年紅軍長征路上采訪。這使他有可能表現第二次國內革命戰爭時期的史詩般的生活。從1954年起，他開始發表作品，有短篇小說集：《黨費》、《後代》、《親人》、《珍貴的紀念品》等。建國十周年時，出版了選集：《普通勞動者》。
解放戰爭期間，在華東野戰軍一個縱隊的報社任編輯和記者。1947年入黨，1952年調《解放軍文藝》任編輯。1956年至1966年，參加革命回憶錄《星火燎原》的編輯工作。1972年和1975年先後兩次到長征路上采訪。主要作品有短篇小說《黨費》《糧食的故事》《七根火柴》《普通勞動者》《足跡》《路標》以及電影文學劇本《閃閃的紅星》(與陸柱國合寫)。《燈光》，被選入北師大版五年級下冊語文課本第七單元第3課（略讀課文），人教版義務教育六年級下冊語文課本第三單元：燈光，第11課（略讀課文） ，第52頁到54頁。九年義務教育五年級下冊語文課本第19課，第86到88頁。《三人行》被選入冀教版語文六年級下冊第八課（略讀課文），第46頁到51頁。

J. 王願堅的短篇小說集有哪些

王願堅自1952年開始發表短篇小說，主要的集子有：《糧食的故事》、《後代》、《普通勞動者》《王願堅小說選》等。