短篇小說文學之路

① 誰知道老舍有哪些作品

《老張的哲學》(長篇小說)1928，商務
《趙子曰》(長篇小說)1928，商務
《二馬》(長篇小說)1931，商務
《文學概論講義》(理論)1931，齊魯大學文學院
《小坡的生日》(長篇小說)1934，生活
《貓城記》(長篇小說)1933，現代
《離婚》(長篇小說)1933、良友
《老舍幽默詩文集》1934，當代
《趕集》(短篇小說集)1934，良友
《櫻海集》(短篇小說集)19Z9，人間
《蛤藻集》(短篇小說集)1936，開明
《老牛破車》(創作經驗)1937，人間
《三團一》(曲藝集)1938，重慶獨立出版公司
《駱駝祥子》(長篇小說)1939，人間；修改本，1955，人文 代表作之一
《火車集》(短篇小說集)1939，上雜
《殘霧》(話劇)1940，商務
《文博士》(長篇小說，又名《選民》)1940，香港作者書社
《張自忠》(話劇)1941，華中圖書公司
《大地龍蛇》(話劇)1941，國民圖書出版社
《劍北篇》(詩集)1942，文藝獎金管理委員會出版部
《歸去來兮》(話劇)1943，作家書屋
《國家至上》(話劇)與宋之的合著，1943，南方印書館
《誰先到了重慶》(話劇)1943，重慶聯友出版社
《桃李春風》(話劇，又名《金聲玉報》)與趙清閣合著，l943，中西書局
《貧血集》(短篇小說集)1944．文聿出版社
《火葬》(長篇小說)1944，晨光
《惶惑》(長篇小說，是《四世同堂》第1部)1944，良友
《偷生》(長篇小說，是《四世同堂》第2部)1946，晨光
《東海巴山集》(短篇小說集)1946，新豐出版社
《微神集》(短篇小說集)1947，晨光
《月牙兒》(短篇小說集)l948，晨光 代表作之一
《方珍珠》(話劇)1950：晨光
《龍須溝》(話劇)1951，大眾 代表作之一
《老舍選集》1951，開明
《春華秋實》(話劇)1953，人文
《老舍短篇小說》1956，人文
《福星集》(散文集)1958，北京
《茶館》(話劇)1958，戲劇 代表作之一
《上任》(短篇小說)1958，作家
《四世同堂》(長篇小說，又名《惶惑》、《偷生》、《飢荒》三部曲)上下冊，1959，百花；1—3部，四川人民 代表作之一
《正紅旗下》(長篇小說，遺著，未完)
《我這一輩子》(中篇小說) 代表作之一
《老舍小說集外集》1982，北京
《老舍文藝評論集》1982，安徽人民
《老舍選集》(1—4卷)1982，四川人民
《老舍戲劇全集》(1一4卷)1982，戲劇
《老舍新詩》1983，花山
《四世同堂補篇》(長篇小說)1983，百花
《老舍散文》1984，百花
《老舍經典作品選》2002，當代世界
《草原》 小學語文課本《第一堂課 》1983年，文集
《貓》 小學語文課本

② 托馬斯曼文集 中短篇小說選怎麼樣

托馬斯61曼於1929年獲得諾貝爾文學獎，這本書薈萃了他18篇精彩的中、短篇小說。居首之篇《墮落》是曼的處女作，女演員和大學生戀愛後經不起物質誘惑而墮落，大學生從此憤世嫉俗，其中隱含的痛苦情緒已經初步可見托馬斯以後文學之路的基調了； 《幻滅》是一個人的獨白，「幻滅不是小事情和個別事情上的失利或失敗，而是指影響整個人生並且牽涉到各方面的全面性的失望。」 《路易斯姑娘》，《神童》，《火車事故》，《在預言家的屋子裡》都極盡嘲諷能事，人物性格刻畫得相當有個性； 《去墓地的路》和《飢餓的人們》的文字風格都很極端陰郁，都表現了情緒的幽深和不可探測； 《托尼奧*克勒格爾》有作者的影子在內，闡述了不少他自己的藝術觀點和創作觀，「厭惡陳腐平凡的東西，在待人和審美問題上異常敏感」 ， 「知識給他帶來了折磨緩和自負，也帶來了孤獨」 ， 「如果有個思想盤踞在你腦海里，你就會發現它到處都表現出來，甚至在空氣里也能聞見它」 中篇小說《特里斯坦》是作者的成熟之作，它以一座療養院為背景，通過對作家史平奈爾和一位溫柔美麗的富商太太之間的曖昧關系的描寫，反映德國當時上層社會的病態生活，這是一位脫離現實、逃避生活的藝術家，他只會龜縮在自己一方天地里無病呻吟，真正面臨風暴責難時，早就被嚇退，與其對立的富商則代表了蔑視藝術的粗俗人群； 《死於威尼斯》1971年由英國和義大利合作搬上銀幕，可以視作是托馬斯的內心自傳，文字極其優美動人，除去情節敘述之外，還夾雜了主人公大量的內心獨白，對於藝術與美有大段的夾敘夾議，用詞激烈，情感豐富，彷彿是浸泡在對美的光芒的追求中，有著德國人特有理性思考與沉重感； 《矮個兒弗里特曼先生》是篇令人心碎的佳作，他的愛永遠沒有回報的，初戀的幻滅讓他對自己痛苦地說「事情就到此結束吧」並自我封閉了許多年，就在他以為自己的心能承受得起任何折磨時，他又愛上了一個貴婦人，誤以為她也是愛他的，渴慕讓他感到「寧靜的春日傍晚所懷的甜蜜、痛苦和隱隱約約的憧憬和希望，怒是比夏日實現的宿願更使人心醉嗎？」然而他又一次遭到戲弄，「這種激情他從青年時起就一直在壓制，因為他感到這指示痛苦和毀滅，這種感情以巨大的、不可抗拒的威力攫住他，使他趨向滅亡！」 ，最後「他的憤怒簡直達到瘋狂的程度，這種憤怒使他也不得不痛恨起自己來，也許正是對自己的這種憎惡，使他渴望毀滅自己，把自己毀得粉身碎骨，讓自己永遠消失」； 壓軸之篇《馬里奧和魔術師》是曼的巔峰之作，由於是一部頗為意味深長的政治小說，馬里奧代表被愚弄的人民，而魔術師則是蠱惑人心的當權者，無怪乎一出版就被法西斯當局列入禁書名單，在當時的政治氣氛中簡直太敏感了。

③ 巴金的寫作特點是什麼

巴金的寫作風格文字簡約，飽含豐富的人文主義色彩，從中可以清晰地體察出屠格涅夫、托爾斯泰、赫爾岑的影響，這與巴金當年從翻譯這些文學巨匠的作品開始走上文學之路，有著千絲萬縷的聯系。 巴金在談到《家》的創作時曾經說過，他寫作這部長篇小說的目的是「我控訴」。作品通過一系列美好生命的毀滅，控訴了封建家庭的黑暗和腐朽，控訴了封建家庭的罪惡。描寫了青年一代的覺醒和反抗。
藝術特色：

（1）典型化的方法。

（2）寫出人物性格的復雜性和多層次性。高覺新的復雜的性格。

（3）濃郁的抒情色彩。平易、平白的文字，洋溢著濃郁的情感。

（4）心理描寫。例如作品對於鳴鳳初戀心態的描寫就很好地呈現了這個初戀的女孩子對於異性之愛的既驚又喜，以及青春期的萌動和羞澀。 作品在語言上也獨具魅力。巴金的作品一向語言簡潔生動，流暢奔放，具有濃烈的感情色彩。《家》在語言上也同樣體現著巴金作品的獨特風格。在作品中，作者無論是寫人，或是敘事，甚至剖析人物心理，都是帶著濃郁的感情色彩，這就使讀者在領略人物命運時，一同體味到了作者的喜怒哀樂，使作品具有了格外感人的情感力量。 藝術上的特色。
他的代表作《家》從1931年開始發表(一九三一年在《時報》連載發表，一九三三年初版)，是現代文學中舊家庭題材小說的先驅。作者在作品中設置的三個主要人物與《家》中的高老太爺、覺新、覺慧。
首先，是故事梗概與創作目的。
成都高公館，一個有五房兒孫的大家族。高老太爺是這個大家庭的統治者，五房中的長房有覺新、覺民、覺慧三兄弟，他們的繼母及繼母的女兒淑華，因為父母早亡，現在是大哥覺新當家。
覺新是長子長孫，早熟而性格軟弱，受過新思想的熏陶卻不敢頂撞長輩，他年輕時與梅表妹相愛，但卻接受了父母的安排另娶了珏。婚後他過得很幸福，有了孩子，也愛自己美麗的妻子，但又忘不了梅，特別是出嫁不久後梅就成了寡婦，回到成都，兩人的見面帶給他無窮的痛苦。不久，梅在憂郁中病逝。
覺民與覺慧在外參加新文化運動和學生運動，遭到爺爺的訓斥，並被軟禁家中。覺民與表妹琴相愛，但爺爺卻為他定下親事，覺民為此離家躲避，覺新夾在弟弟與爺爺中間受氣。覺慧是三兄弟中最叛逆的一個，他對家中的丫頭鳴鳳有朦朧的好感。高老太爺要將鳴鳳嫁給自己的朋友孔教會會長馮樂山做妾，鳴鳳在絕望中投湖自盡，覺慧決心脫離家庭。
高老太爺發現最疼愛的兒子克定騙妻子的錢去組織小公館，並在外欠下大筆債務，老四克安也大嫖戲子，在此打擊下一病身亡。家中大辦喪事，將要生產的珏被高老太爺的陳姨太以避血光之災為由趕到郊外生產，覺新不敢反對，因照顧不周，珏難產而死。覺新在痛悔的心情中承認這個家庭應該出個叛徒，他支持覺慧離家去上海。
《家》是巴金最喜愛的作品。最初，小說在《時報》上連載，每天一千字左右，後來因為戰爭中斷過一段時間，《時報》又換了編輯。巴金突然接到一封信抱怨小說太長，報社不想繼續登下去。收到信後巴金將剩下的稿子全寄了過去，並聲明如果報紙願意登完，他可以不要稿費。用他的話說，「為讀者寫作」的他「總算盡了作家的責任」。這樣，《家》才得以完整面世。
巴金創作《家》有明確的社會功利目的，即抨擊中國社會中強大的封建宗法專制制度，並力圖為青年們指出一條生存的道路。小說中所表現的是他以及他的親友們的痛苦與呼號──事實上，小說正是寫給以他的大哥為代表的身受封建專制之害的青年們的，具有強烈的現實針對性，可以說是中國文學「文以載道」傳統的另一表現。因此，在某種意義上，我們說，《家》是一部帶有強烈抒情性的「政治批判」小說。
巴金在青年時代是一個狂熱的無政府主義者，對政治抱有強烈的參與意識，他的小說創作與其說是文學活動不如說是社會活動或政治活動。
其次，是對小說中人物處理。
《家》是巴金用來批判封建宗法專制制度的一件利器，於是他選取了作品中最富朝氣的覺慧作為執行批判的代理人，（偶爾敘述主體有所變換，但大多數時候都是用「第三代」的目光來審視這個即將崩潰的家族），用他的視角對全書中的人物進行描述和品評，借他的思想獨白來表達自己對社會人生的見解，因而，這個人物成為全書中著墨最多的人物，儼然是小說的中心。作者希望通過覺慧的思考給讀者指出一條新生活的道路，但由於作者自己在創作當時也處在人生的迷茫之中，因而作品中的覺慧雖然熱情激進，卻缺少實在感，缺少真正的生命力度，顯得有些虛浮蒼白。
《家》另一個第三代代表覺新並不是作者要褒揚的人物，但他的命運悲劇卻是批判封建宗法專制的有力罪證，因而作者用在這個人物身上的筆墨僅次於覺慧。而從藝術角度而言，這個人物則堪稱是全書中最成功的人物──由於覺新是以巴金剛剛辭世的大哥為生活原型的一個人物，他的身上凝聚著作者對自己最親愛人的深切痛惜，對他的刻劃涓滴無遺地流露出作者對這個人物的情感。最真實的往往也是最動人的──長房長孫的覺新雖然令人有「怒其不爭」的痛感，但卻受到絕大多數讀者及評論者的關注，成為這部作品中最重要的人物形象。
至於《家》中第三個重要人物高老太爺，則是作品中「封建宗法制度」的具體化、形象化。因此，這一人物開篇便處於不容爭辯的被否定的地位──他是一個先驗的被批判的客體。為此，在作品中作者極力將之塑造成一個可憎的、專制獨裁的家庭暴君，一個代表整個封建階級的罪惡典型。為了突出這一形象的「惡」，達到批判封建宗法專制的目的，作者有意無意地迴避對這一人物性格復雜性的揭示，使之成為一個近乎於「類」的存在。
在作品中，高老太爺出場的次數並不多，而且大多是介紹他簡單的行動，或以覺慧（作者）的眼光去評判他，僅僅潦潦幾句的概括而已。如年關敬神一節，幾次提到「老太爺」，但只是這樣一些句子：「老太爺一出現，全個堂屋立刻肅靜了。」、「依舊是由老太爺開始向祖宗叩頭。老太爺叩了頭就進房去了。」「克明又進去請了老太爺出來……他笑容滿面地受了禮，便走進自己的屋裡去了。」再如作品寫到老太爺為了覺民逃婚而大發雷霆時，有一段議論：「他只知道他的命令應該遵守，他的面子應該顧全。至於別人的幸福，他是不會顧到的。他只知道向覺新要人。他時常發脾氣，罵了覺新，罵了克明；連周氏也挨了他的罵」。這段評論顯然是把高老太爺作為一個批判的靶子在進行抨擊了，在句子中我們可以看到覺慧式的憤慨，但更應該把它當作是作者對他所憎恨的封建制度的統治者的抨擊。於是在這樣的描寫中，「高老太爺」成為一個「類」的符號；並且，在小說的大部分時候，他是處在這樣的地位的。
經過這樣地人物塑造，《家》的確完成了政治批判的目的。然而，在這一批判目的完成的同時，高老太爺的形象卻不免因而顯得有些單一、扁平。雖然由於作者難以完全拋卻與祖父的親情，因而在某些地方流露出對這個人物復雜的感情色彩，使之在一定程度上呈現了矛盾性和立體性，但卻並未達到挖掘人物的應有深度──就一部巨著來說，這不免是一件憾事。
選擇最適合表現自己小說主旨的主人公，來做為全文的結構中心。
再次，在小說的結構形式上，作品的敘述視角和語言風格。
巴金的小說是難以抑制的生活激情的外泄，是他表達對社會見解的一個渠道，因而作品具有濃郁的感情色彩，行文時經常出現作者不加克制的主觀表述。《家》在敘事結構上比他前期其餘的中、短篇小說都更具鮮明的小說文體特徵，即「再現——寫實」性，顯現出巴金特有的個性，那就是率真、飽滿激情的宣洩，使作品在展示情節的同時，流瀉著強烈激盪的情緒。這在覺慧這個人物形象上有集中的體現。
同時，由於巴金並未經過較正規的寫作基礎訓練，這部小說又是他早期的創作，因而敘述語言有明顯的不完美之處，有時顯出稚拙的味道。同時在當時西方文學作品的影響下，小說中無論是敘述還是人物對話，都帶有一定歐化的印跡。

④ 我的文學之路優秀散文

年輕時曾有過「作家夢」，由於家境貧困讀了工校，參加工作以後生活坎坷，「作家夢」黯然消失，但是並沒有完全泯滅。

上個世紀80年代，我懵懵懂懂地撿起了禿筆，想起了寫小說。有一位老相識陶然，當過我愛人的老師，曾是省作家協會的會員。一次他到我家裡來喝酒，我對他說了這個想法，他說：「這樣吧，我給你介紹幾個人。」首先是市文化館的杜曉嵐，後來通過他又認識了幾位文藝界的朋友。

說來湊巧，我愛人上班的那個廠原來是做壇壇罐罐的陶器廠，市民們戲稱它為「尿罐廠」。改革開放以來發憤圖強改成了彩陶廠，改型換代生產美術工藝品，受到了省、市經委和市科委、市科協的大力支持。不曾想一舉成名，受到了省美術學院兩位教授的青睞，來廠和工人們一起為人民大會堂湖北館創作了一幅長12.5米，寬5.2米，共用1144塊陶瓷方片組成的大型壁畫——「楚樂圖」。造型生動，彩繪精細，光彩照人，艷麗奪目，既現楚國風光，又展現代宏圖，近看霞玉純純似珠光寶氣，遠看神女飄飄如聞樂聲，組合以後神韻非凡。

這個消息一經傳出驚動了不少新聞媒體，中央電視台和湖北電視台及幾家報社都要到現場采訪。省經委藉此機會決定召開現場會，從1981年下半年起就開始准備，市委宣傳部也決定大力宣傳一下，市報和市文化館也開始組織人力寫文章。

當時市委宣傳部有一名專職創作人員江濤，寫了一篇報告文學交給了市文化館主辦的《夷陵》雜志（《三峽文學》前身）。年底的一天我和陶然到文化館去見杜曉嵐，他是雜志的主編，聽說我愛人是彩陶廠的工人，就讓我寫一篇報告文學。我說我多年沒動筆了，又有人寫了，時間又這么緊，我還是免了吧。杜曉嵐說，那篇文章的神韻沒寫出來，可能對廠里的內情不夠了解，時間是緊了點，趕不上明年第一期以後還可以發表。於是回家以後我和愛人商量寫了一篇《泥土淘金記》，沒想到，這篇文章竟在印刷廠里把江濤的那篇文章替換下來，那是我的處女作。沒出兩個月現場會召開了，《夷陵》雜志1982年第一期作為宣傳資料發給了到會的每一個人，大約三千冊，我的文章也隨雜志不脛而走。

那時我的確很忙，不僅在單位是技術負責人，而且在區政協和科技學會擔任常委和秘書長，此外還是市科協全委會委員和市科委軟科學調研組的成員，哪有時間搞文藝創作？可是身不由己，稀里糊塗被推進市文聯和省電力文協創作班底的「圈子」。

我參加過三次市文聯和省電力文協舉辦的筆會，在1983年的那次大老嶺林場筆會上，我認識了《江河文學》雜志的總編，據說是水電部創辦的雜志，借葛洲壩工程局辦公。這位總編名劉恪（筆名，現國家一級先鋒派作家），年齡不大資歷不淺，畢業於湖南師范大學中文系，後在北京師范大學取得碩士學位，為人忠厚謙遜，詼諧幽默，知道我是工程師卻喜歡寫小說，就看了我帶去的一個中篇小說《睡蓮在秋夜裡醒來》的草稿。看完後他就讓我給他講故事。我說，小說你看完了，故事也講完了。他說，不，你的生活底子很豐厚，題材遠不止這些。我問他想聽什麼樣的故事，是真的？是假的？是我自己的還是別人的？他說當然想聽你自己的了。我說，想聽我的就太長了，還是給你講幾個瞎編的吧。於是我把我正在構思的幾個中、短篇小說故事中的片段細節和人物講給他聽，他同時喊了幾個人，一連幾個晚上都過來聽我講故事。有時變天了，山裡的氣候晚上很冷，他就披著棉被坐在我的床上，聽得很認真。最後的一天晚上他對我說：「你頭腦里的素材我一輩子也用不完，可是我的`文字功夫你一輩子也學不會。」於是他給我講了許多文學理論和寫作技巧，比如寫小說要「以情取勝」，「現在的小說潮流正向散文化發展」，所以要想寫好小說必須要有全面的文學功底。不僅要有故事，而且要有景的描寫和細節，要有人物心理的刻畫，這就要求你全面掌握散文、詩歌和雜文的寫作技巧，特別重要的是語言的運用等等。聽了劉恪的這一番話我如醍醐灌頂，無疑對我日後的寫作奠定了基礎。

與此同時我結識了《三峽晚報》副刊總編王自哲老師。此人多才多藝，為人師表，市裡凡是認識他的人都尊稱他為「老師」，但是我不稱他「老師」，而是「老王」或「大老王」，這是因為他既是我的文學輔導老師又是我的兄長，我們是地地道道的同鄉，有著共同的命運和人生經歷，與其說我尊重他的學問不如說我更尊敬他的人品，認為他是一位「學者型的長者」。他看過我《睡蓮在秋夜裡醒來》的底稿，皺著眉頭對我說：「這裡面有金子，」他重復著說，「這裡面有金子，只是你沒有能力把它們淘出來。」三次筆會我寫了幾個短篇，也都拿給他看了，他對我的習作要求十分嚴格，特別是小說的人物對話。

在修改《睡》篇的過程中，他指出人物對話是「書面語言」，是「幹部語言」，沒有「口語化」，可是我怎麼也悟不過來。有一次他急了，一扶茶幾從沙發上站起來，紅著臉對我說：「你說話是這么說的嗎？把這句話用你自己的話給我說說！」我說了，他還說不行，一定讓我把人物對話說的與人物身份相符，並且是當時的情緒，體現出人物的性格。這就難了，一遍又一遍，我改正了不少，最後他對我說：「人物是小說的核心，語言是小說的生命，你不要把描寫語言、敘述語言、交待語言和人物對話語言都寫成『幹部腔』、『學生腔』。小說最忌諱第三者（作者）站出來說話，要讓人物自己出來表現。你不能替他們說話，要讓人物通過行動自然地站出來……」

在他的指導之下我完成了兩個短篇，當我的《明星城的雕塑》在《三峽文學》發表並受到讀者普遍好評的時候他對我說：「你和他們（指市裡的年輕業余作者）不一樣，不想吃這碗飯，社會上又有職務，這輩子能寫出幾篇小說就足夠了。寫小說是讓你『創作』，不是讓你去『製作』，寫小說的目的是塑造人物的典型形象，在特定的社會背景下通過描寫讓人物樹立起來。這些小說和人物十年以後自己再看不臉紅，就算你有了成就。」

從此以後我潛心在文字里「淘金子」，在人物中塑造典型，除約稿以外從不給報刊雜志投稿，只為本系統的內部刊物和專集寫稿，幾年來發表了小說、散文、報告文學多篇，其中的一篇微型報告文學《八旬鍾》還獲得了徵文一等獎，成功地塑造了夏幼岩（短篇小說《鎖鏈般的雪印》）和宋綺蓮（中篇小說《溪水無恙》）等人物。在寫作的過程中，不僅受到了不少鼓勵，也受到了不少批評和指導。

比如陶然，他指出我寫的文章喜歡用「倒裝句」，念起來比較「拗口」，直到現在我每寫文章都在提醒自己注意。

又如杜曉嵐，我的《睡蓮在秋夜裡醒來》接近修改完成了，他突然提出題目要改，說：「這個題目太美，『睡蓮』是美的，『秋夜』也是美的，『睡蓮在秋夜裡醒來』更是美的，而且題目太長，顯得『書生氣』，不如一個朴實的題目好。」於是我發表的時候改成了《溪水無恙》。

在發表《溪水無恙》的一九九五年，我的老伴因腦溢血沒搶救過來撒手人寰，於是停下筆來再不寫了。相隔十年，我隨女兒搬入新居，女兒為我配備了電腦，我不會打字，就自學拼音，第二年在敏思開了博客，兩年中集中精力寫了兩部自傳體長篇小說《海河之戀》和《浮生若夢》，合計約38萬字，鍛煉了文筆，提高了寫作技巧。接下來開始創作，首先修改《溪水無恙》和其他短篇，新寫了三個中篇《夢斷叢林》、《蘇彤的兩個女人》和《深宅驚魂》，以及歷史人物小說《北宋名妓李師師》和三段小評書《絕世姻緣》等。後來又根據第二部自傳體長篇小說《浮生若夢》改寫了長篇小說《王小曼》（15萬字，現在正在改回《激浪歸舟》），所塑造的王小曼、宋綺蓮、劉月眉、夏幼岩、徐嬙、夏寒雪、林清芳、林姐和林妞等典型人物，我想十年以後自己再看不會「臉紅」，二十年以後也不會冒出「原型」來，更不消說會有重復，用輔導老師大老王的話說這輩子我足夠了。可是敏思關閉前後，我開始意識到，我的創作手法逐步由嚴肅的傳統小說轉向穿越和魔幻，首先是《書生求知記》，接下來的短篇小說《絕聯絕戀（淚湖）》和《化蝶飛》成了我的代表作，今年初又在新浪和好心情同博友們互動完成了《魔幻天方（增訂版）》，直到最近又新寫了《新魔幻天方：綠珠記》。至此引起了很多人的誤會，認為我是「作家」，甚至是「文壇精英」，其實我不是，只是一個文學愛好者，網路文學的無名寫手。現在我已達八旬高齡，老有所為、老有所樂而已。

今天發表這篇文章，除對自己走過的文學之路做一個回顧以外，也對上述贊揚過我、幫助指導過我和期待過我的老師和朋友們做一個交待，同時也為稱我作「老師」的寫作新手做一些推心置腹的交流，感謝你們！

⑤ 魯迅的兩個短篇小說是

魯迅的短篇小說集有：《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》。
比較出名的短篇小說有：《阿Q正傳》、《孔乙己》、《祝福》、《傷逝》、《鑄劍》等。

⑥ 優秀短篇小說推薦

1.《都柏林人》

作者：詹姆斯·喬伊斯

詹姆斯·喬伊斯是意識流文學的開山鼻祖，其長篇小說《尤利西斯》是意識流文學的代表作，二十世紀最偉大的小說之一。

《都柏林人》是詹姆斯·喬伊斯久負盛名的短篇小說集，稱得上20世紀整個西方最著名的短篇小說集。如果說《十一種孤獨》是屬於美國人的孤獨，那麼，《都柏林人》則是屬於愛爾蘭人的孤獨。

⑦ 魯迅走向文學之路的故事

魯迅是如何走上文學之路的？

文/梁迎春

大家都知道魯迅棄醫從文，用輿論的力量來警醒世人。其實魯迅也是走過懵懂和迷茫的，魯迅也時刻在反省自己，「哀其不幸，怒其不爭」的思想在他身上也能看到。許廣平在《魯迅回憶錄》里說，雖然黨的旗幟已經開始樹立了起來，還未能引起魯迅的注意，他還自在抄書、抄古碑以麻痹自己。那麼是誰喚起了魯迅寫作的慾望，又是誰在給魯迅指引鋪路呢，魯迅究竟經過了怎樣的心路歷程，義無反顧的走上文學之路呢？
魯迅是在1906年的時候，中止學醫，在東京開始研究文藝，魯迅已經意識到，中國人的病不在於身而在於心，可見先生的遠大理想和抱負。在1909年回國後，曾擔任教員和任紹興師范學校校長職務，也就在這時候，寫成第一篇試作小說《懷舊》，始發表於《小說月報》第四卷第一號。1912年臨時政府成立於南京，魯迅應教育總長蔡元培之招，任教育部部員。這時期的魯迅看清了官場的黑暗，多年鬱郁不得志，除撰寫謝承《後漢書》和校《嵇康集》以外，再就是研究佛經，並喜搜集研究造象及墓誌拓本。回頭看看魯迅走過的路，魯迅嗜讀佛經與當時惡劣的政治環境和困苦的人生經歷有關，他從佛經中吸取精華，剖析國人、剖析自己，這種自省的啟蒙意識，也奠定了他走上文學之路思想基礎和戰斗的精神力量。
魯迅是在1917年辭職回北京的，有一段時間無所事事，真正開始寫作是在1918年，這時候的魯迅已經38歲了，喚起他寫作慾望的是他的一位朋友錢玄同。這件事在魯迅的《自敘傳略》中有記載，初做小說是1918年，因為我的朋友錢玄同的勸告，做來登在《新青年》上。這時才用『魯迅』的筆名。《吶喊?自敘》中，魯迅的敘述更為詳細了。當時魯迅住在北京宣武門外南半截胡同的紹興會館，閑來無事，常在屋裡抄古碑。夏夜則坐在古槐樹下，從密葉縫里看「那一點一點的青天」。正是一個星光燦爛的夏夜，錢玄同來了。在你一句我一句的討論中，錢玄同的話終於喚起魯迅「毀壞這鐵屋的希望」。魯迅寫道：於是我終於答應他也做文章了，這便是最初的一篇《狂人日記》，從此以後便一發不可收，每寫些小說模樣的文章，以敷衍朋友們的囑托，積久就有了十餘篇。
魯迅很率真坦直，沒有掩飾當初寫小說只是為了敷衍，然而，當他的第一篇白話小說《狂人日記》在《新青年》發表以後，在社會上引起強烈反響，以一個「狂人」的所見所聞，指出中國文化的朽壞，後又被北京青年報連載。《狂人日記》開創了中國新文學的革命現實主義傳統，這引起了陳獨秀的注意，通過周作人與魯迅聯繫上，希望魯迅能為《新青年》寫小說，並十分誠懇地說，魯迅兄做的小說，我實在五體投地的佩服！這無疑給了魯迅莫大的支持和鼓勵，此後他連續創作出了《孔乙己》、《阿Q正傳》等小說，從而創造了文學革命的實績，成為中國現代文學的奠基者。這種思想和精神，也成為了五四運動的重要動力，從思想、文化領域激發和影響了中國人，尤其是中國青年的愛國救國熱情，也為五四運動的出現奠定了思想基礎和智力來源。
魯迅經常說，「我的作品不是湧出來的，是擠出來的。聽的人往往誤解為謙遜，其實是真情。我沒有什麼話說，也沒有什麼文章可做。」最經典的詮釋，還是魯迅《我怎麼做起小說來？》裡面記載的，他的小說做起，是因為《新青年》的編輯者一回一回的來催，催幾回，我就做一篇，這里我必得記念陳獨秀先生，他是催促我做小說最著力的一個。

⑧ 老舍的第一個短篇是什麼

1926年發表了第一部長篇小說《老張的哲學》在《小說月報》17卷第7號上連載時，署名為「舒慶春」。第一篇短篇小說《小鈴兒》.話劇《方珍珠》。
二十五歲，老舍受聘到倫敦大學東方學院擔任華語教員。為了學英文，他開始拚命地念小說，其中威爾斯、莫泊桑、梅瑞狄斯、特別是康德拉（黑暗之心）對他影響甚大，他喜歡這些近代小說寫實的態度，尖銳的筆調。這些小說已成為社會的指導者，人生的教科書；不只提供消遣，而是用引人入勝的方法作某一事理的宣傳。 到了英國，我就拚命地念小說，拿它作學習英文的課本。念了一些，我的手癢癢了。離開家鄉時自然想家，也自然想起過去幾年的生活經驗為什麼不寫寫呢？老舍『想家』，其實是想在國內所知道的一切。那些過去就像圖畫，常在心中往回不已。他開始動筆，舍棄中國小說章回體的舊形式，加上往日的生活經驗及他富有幽默的特點，大膽放野地寫下去，寫成三篇長篇小說：《老張的哲學》、《趙子曰》及《二馬》，顯示其獨特風格和觀察的特殊生活領域，為其文學之路，奠定重要基礎。
三十一歲回國任教，老舍懷抱著愛國的激情和高昂的創作熱情，又由遠方的英國切進到他熟悉的古老的中國社會現實中來，再加上對文學理論的研究，這就推動他第一個創作高產和豐收時期。許多重要的長篇小說，如《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、甚至今天要討論的《駱駝祥子》都在這時期創作。這些作品奠定老舍在中國文壇上的重要地位，是他成為一名符其實的大文學家。
1937年，抗戰爆發，老舍成為抗戰文藝最積極的實踐者。以老舍在在文壇的地位，他的愛國熱誠和熱心公益事業而又具有團結各方力量的吸引力，在武漢組織『中華全國文藝界抗敵協會』，被推舉為常務理事（實際負責人）達八年之久。
我是怎樣期待著那大時代鍛煉出來的文藝生力軍，以嚴肅的生活，雄美的體格，把白面與文弱等等可恥的形容詞從此掃刷了去，而以粗莽英武的姿態為新中國高唱那前進的戰歌呢！
他懷抱著愛國熱忱的高漲，推動他的社會觀和文藝觀向著革新的方向發展，所作不出抗戰宣傳的作品，如《四世同堂》。同時，他也注意到通俗文藝形式，拜訪鼓書藝人，學習和討論鼓書作法，有許多曲藝的創作。同時也融合相聲的語言與戲曲的表現手法，大大加強話劇的創作，如《十五貫》。抗戰這一大形勢，使老舍從學府的生活天地和市民的寫作范圍突破出來，早期他還著力於贊頌、鼓勵群眾抗戰愛國的熱情，到後來，人民的生活愈加困苦，他的眼光不得不轉注到抗戰背後的社會現象了：國民黨消極抗戰、頑固統治，小官藉機發國難財，吃抗戰飯，老舍將這些面相用諷刺喜劇的形式刻畫出來，更顯黑暗現象與民族弱點的批判，也深化了老舍的愛國主義。
1949年，老舍回到了他朝思暮想的故鄉——北京。他對北京懷有深情，他把北京看做一塊寶地，走過舊時代，真誠地投入新生活，開始新的創作熱情。這時期有最著名的劇作：《龍須溝》、《茶館》。但是，1962年開始的文化大革命風潮，首要鏟除的便是黑五類的文藝家，以老舍在文壇上的崇高地位，當然成為共產黨殺雞儆猴的首要目標。老舍疑惑的是，他也是窮人家出生，一輩子都在為窮人造福利事業，批評資本主義社會的喧囂、匆忙、拜金、與貧富不均，為什麼是黑五類？但不由分說，老舍即成為眾矢之的，批鬥、攻擊、滿身是血，最後，帶著所有的絕望，在太平湖畔想了不為人知的一夜，然後吃了許多冷水死去了。

⑨ 世界短篇小說之王的文學常識

1. 世界四大短篇小說文學常識
世界四大短篇小說文學常識 1.關於「世界短篇小說之王」的文學常識
世界三大短篇小說之王：是指法國的莫泊桑（1850-1893），俄國的契訶夫（1860-1904），美國的歐·亨利（1862-1910）三位文學大師。

莫泊桑（Maupassant1850~1893）19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。年僅43年生命歷程竟創作了6部長篇小說和356多篇中短篇小說，莫泊桑短篇小說布局結構精巧合理。典型細節選用真實可信、敘事抒情的手法如行雲流水，充分體現了這種的文學傳統。莫泊桑的最出色的短篇代表作是《羊脂球》。《項鏈》、《我的叔叔於勒》；其作品在我國影響很大，近幾年來，一直被作為中學生必課的文學作品.

歐~亨利（1862~1910）善於描寫美國社會尤其是紐約百姓的生活。他的作品構思新穎，語言詼諧，結局常常出人意外；歐~亨利一生創作了270多個短篇小說和一部長篇小說，還有數量很少的詩歌他頗善情節設計，處處留下玄機，結局常常以出人意料出外而收場。讀後使人不禁使人豁然開朗，拍案叫絕，被稱為"歐~亨利式結尾".又因描寫了眾多的人物，富於生活情趣，被譽為「美國生活的幽默網路全書」.黑色幽默，「含淚水的微笑」。代表作有《愛的犧牲》、《警察與贊美詩》、《帶傢具出租的房間》、《麥琪的禮物》、《最後一片葉子》等.

契訶夫（1860-1904）他常以十九世界俄國社會中所常見的凡人小事為素材，用語言簡練、諷刺尖刻筆觸描寫小人物和知識分子兩類人的命運。代表作有《小職員之死》《變色龍》。《套中人》等。契河夫是19世紀末俄國偉大的劇作家和短篇小說家，俄國現實主義文學流派的傑出代表
2.世界文學常識
1 莎士比亞 （英國） 代表作有四大悲劇《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》，四大喜劇《第十二夜》《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《無事生非》2 列夫•托爾斯泰 （蘇聯） 《戰爭與和平》《安娜•卡列尼娜》3 但丁 （義大利） 《神曲》4 雨果 （法國） 《悲慘世界》《巴黎聖母院》5 荷馬 （希臘） 《伊利亞特》和《奧德賽》6 歌德 （德國） 劇本《葛茲•馮•伯里欣根》、中篇小說《少年維特之煩惱》、詩劇《浮士德》7 魯迅 （中國） 1918年5月寫《狂人日記》時，開始以「魯迅」為筆名。

代表作有：小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》等，散文集《朝花夕拾》（原名《舊事重提》），《野草》，雜文集《墳》、《熱風》、《華蓋集》、《華蓋集續編》、《南腔北調集》、《三閑集》、《二心集》、《而已集》、《且介亭雜文》等。8 安徒生 （丹麥） 早期代表作有《打火匣》《小意達的花兒》《拇指姑娘》《海的女兒》《野天鵝》《丑小鴨》等。

中期童話代表作有《賣火柴的小女孩》《影子》《一滴水》《母親的故事》《演木偶戲的人》等。晚期童話代表作有《柳樹下的夢》《她是一個廢物》《單身漢的睡帽》《幸運的貝兒》等。

9 普希金 （俄羅斯） 長篇小說《上尉的女兒》；歷史紀實劇《普加喬夫史》；詩體小說《葉甫蓋尼•奧涅金》；中篇小說《杜布羅夫斯基》，《別爾金小說集》等。10 狄更斯 （英國） 代表有《匹克威克外傳》《雙城記》等。

11 喬伊斯 ---- 英國 短篇小說集《都柏林人》；長篇小說《尤利西斯》、《芬尼根守夜人》。12 馬克吐溫 ---- 美國他的代表作是《百萬英鎊》。

13 薄伽丘 ---- 義大利 代表作《十日談》14 高爾基 ---- 蘇聯 自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學》；散文詩《海燕之歌》。15 蕭伯納 ---- 英國 最著名的劇作有：《鰥夫的房產》、《華倫夫人的職業》、《武器與人》、《真相畢露》等。

16 海明威 ---- 美國《戰地鍾聲》《老人與海》《乞力馬扎羅的雪—海明威短篇小說精選集》17 卡夫卡 ---- 奧地利 《變形記》《美國》《審判》《中國長城的建造》18 屠格列夫 ---- 俄羅斯 成名著《獵人筆記》；代表著《父與子》19 歐•亨利 ---- 美國 代表作有小說集《白菜與國王》、《四百萬》、《命運之路》等20 彌爾頓 ---- 英國 ：《失樂園》《復樂園》和《力士參孫》21 維吉爾 ---- 羅馬 最重要的作品是史詩《埃涅阿斯紀》（一譯《伊尼德》）。22 契科夫 ---- 俄羅斯 代表作《變色龍》《裝在套子里的人》。

23 拜倫 ---- 英國 代表作品有《恰爾德•哈羅德游記》《唐璜》24 黑塞 ---- 瑞士 主要作品《彼得•卡門青特》、《荒原狼》、《東方之行》、《玻璃球游戲》。25 紀伯倫 ---- 黎巴嫩 《先知》26 薩特 ---- 法國 主要哲學著作有《想像》、《存在與虛無》、《存在主義是一種人道主義》、《辯證理性批判》和《方法論若干問題》；中篇《惡心》、短篇集《牆》、長篇《自由之路》。

27 伊索 ---- 希臘《請求派王的青蛙》28 陀斯妥耶夫斯基 ---- 俄羅斯代表作長篇小說《罪與罰》；書信體小說《窮人》29 喬叟 ---- 英國 《坎特伯雷故事集》30 盧梭 ---- 法國 《懺悔錄》、《一個孤獨的散步者的遐想》、《山中書信》、《公民的情感》31 普魯斯特 ---- 法國 女囚》、《女逃亡者》以《阿爾貝蒂娜不知去向》、《重現的時光》32 泰戈爾 ---- 印度 重要詩作有詩集《故事詩集》《吉檀迦利》《新月集》《飛鳥集》《流螢集》《園丁集》《邊緣集》《生辰集》；重要小說有短篇《還債》《棄絕》《素芭》《人是活著，還是死了？》《摩訶摩耶》《太陽與烏雲》；中篇《四個人》；長篇《沉船》《戈拉》《家庭與世界》《兩姐妹》；重要劇作有《頑固堡壘》《摩克多塔拉》《人紅夾竹桃》；重要散文有《死亡的貿易》《中國的談話》《俄羅斯書簡》等。33 巴勃羅•聶魯達 ---- 智利 愛情詩集《二十首情歌和一首絕望的歌》《詩歌總集》史詩性的詩集《漫歌集》34 川端康成 ---- 日本 成名作小說《伊豆的 *** 》三部代表作《雪國》《千隻鶴》《古都》35 斯湯加 ---- 法國 最有名的作品是《紅與黑》《帕爾馬修道院》36 曹雪芹 ---- 中國《紅樓夢》37 巴金 ---- 中國 代表作有《激流三部曲》：《家》《春》《秋》；《愛情三部曲》：《霧》《雨》《電》；散文集《隨想錄》。

38 歐尼爾 ---- 美國 《 丘比娃娃》39 霍桑 ---- 美國 《紅字》40 斯托夫人 ---- 美國 《湯姆叔叔的小屋：卑賤者的生活》（Uncle Tom's Cabin; or, Life Among the Lowly），又譯作《黑奴籲天錄》、《湯姆大伯的小屋》41 莫泊桑 ---- 法國 。主要代表作是短篇小說《羊脂球》、《項鏈》；中篇小說《一生》《俊友》；長篇代表性作品《漂亮朋友》42 德萊塞 ---- 美國 代表作長篇小說《美國的悲劇》43 杜甫 ---- 中國 《三吏》、《三別》、《兵車行》、《茅屋為秋風所破歌》、《麗人行》、《春望》；《杜工部集》。

44 福樓拜 ---- 法國 《包法利夫人》。45 伏爾泰 ---- 法國 著名的有史詩《亨利亞德》《奧爾良少女》；悲劇《歐第伯》；喜劇《放盪的兒子》；哲理小說《老實人》；歷史著作《路易十四時代》、《論各民族的風俗與精神》；哲學方面的代表作有《哲學辭典》《形而上學論》《牛頓。
3.中外文學常識、名著作品、作家學派大全
中國文學常識 一、作者作品： 1、唐宋八大家：韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏 2、並稱「韓柳」的是韓愈和柳宗元，他們是唐朝古文運動的倡導者。

3、一門父子三詞客：蘇洵（老蘇）、蘇軾（大蘇）、蘇轍（小蘇）。 4、豪放派詞人：蘇軾、辛棄疾，並稱「蘇辛」； 婉約派詞人：李清照（女詞人） 5、李杜：李白、杜甫。

小李杜：李商隱、杜牧。 6、屈原：我國最早的偉大詩人，他創造了「楚辭」這一新詩體，開創了我國詩歌浪漫主義風格。

7、孔子名丘，字仲尼，春秋時魯國人，他是儒家學派的創始人，被稱為「孔聖人」，孟子被稱為「亞聖」，兩人並稱為「孔孟」。 8、蘇軾稱贊王維「詩中有畫，畫中有詩。」

9、杜甫是唐代偉大的現實主義詩人，其詩廣泛深刻的反映社會現實，被稱為「詩史」，杜甫也因此被尊為「詩聖」，有著名的「三吏」：《潼關吏》、《石壕吏》、《新安吏》；「三別」：《新婚別》、《垂老別》、《無家別》。 10、我國第一部紀傳體通史是《史記》（又稱《太史公書》），作者是漢朝的司馬遷，魯迅稱《史記》為「史家之絕唱，無韻之《離騷》」，有：12本紀、30世家、70列傳、10表、8書，共130篇。

11、「四史」：《史記》、《漢書》、《後漢書》、《三國志》。 12、元曲四大家：關漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠。

13、《聊齋志異》是我國第一部優秀文言短篇小說集，作者是清代著名小說家蒲松齡。「聊齋」是他的書屋名，「志」是記敘，「異」是奇怪的事情。

14、書法四大家：顏真卿、柳公權、歐陽詢、趙孟（fǔ） 15、戰國時期百家爭鳴主要流派及代表： 儒家：孔子 孟子 法家：韓非子 道家：莊子、列子 墨家：墨子 16、南宋四大家：陸游、楊萬里、范成大、尤袤 17、邊塞詩人：高適、岑參、王昌齡 18、唐宗：唐太宗李世民 宋祖：宋太祖趙匡胤 秦皇：秦始皇嬴政 漢武：漢武帝劉徹 19、我國第一位田園詩人是東晉的陶淵明（陶潛），他「不為五斗米折腰」。 20、世界文學作品中四大吝嗇鬼：葛朗台、夏洛克、潑溜希金、阿巴貢。

21、中國吝嗇鬼的典型：嚴監生。 二、中國文學之最： 最早的詩歌總集是《詩經》； 最早的愛國詩人是屈原； 最早的田園詩人是東晉的陶淵明； 最早的也是最傑出的邊塞詩人是盛唐的高適和岑參； 古代最傑出的豪放派詞人是北宋的蘇軾； 古代最傑出的女詞人是南宋的李清照； 古代最著名的愛國詞人是南宋的辛棄疾； 古代最偉大的浪漫主義詩人是唐代的李白； 古代最偉大的現實主義詩人是唐代的杜甫； 古代寫詩最多的愛國詩人是南宋的陸游； 古代最著名的長篇神話小說是明代吳承恩的《西遊記》； 古代最著名的長篇歷史小說是明初羅貫中的《三國演義》； 古代最早寫農民起義的長篇小說是元末明初施耐庵的《水滸傳》； 古代最偉大的現實主義長篇小說是清代曹雪芹的《紅樓夢》； 古代最傑出的長篇諷刺小說是清代吳敬梓的《儒林外史》； 古代最傑出的文言短篇小說集是清代蒲松齡的《聊齋志異》； 古代最早的語錄體散文是《論語》；古代最早的記事詳備的編年體史書是《左傳》； 古代最早的紀傳體通史是《史記》； 古代最傑出的銘文是唐代劉禹錫的《陋室銘》； 現代最偉大的文學家是魯迅； 現代最傑出的長篇小說是茅盾的《子夜》； 現代最有影響的短篇小說集是魯迅的《吶喊》。

三、文化常識： 1、初唐四傑：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。 2、三國：魏、蜀、吳。

3、「四大古典名著」：《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸》、《西遊記》。 4、「四大民間傳說」：《牛郎織女》、《梁山伯與祝英台》、《孟姜女》、《白蛇傳》。

5、世界四大短篇小說巨匠：契訶夫、莫泊桑、馬克·吐溫、歐·亨利。 6、蘇軾的散文代表北宋散文的最高成就，其詩與黃庭堅並稱「蘇黃」。

7、馬致遠的散曲代表作《天凈沙·秋思》，被譽為「秋思之祖」。 8、曹雪芹「披閱十載，增刪五次」創作了我國古典小說中最偉大的現實主義作品《紅樓夢》（又稱《石頭記》），它問世後就廣為流傳，深受人們喜愛，還出現了專門研究該書的一門學問——「紅學」，「紅學」現已成為世界文學研究中的重要課題。

9、魯迅是中國現代文學的奠基人，陳毅被稱為「元帥詩人」； 臧克家因詩作多為農村題材，有「泥土詩人」之稱； 田間被聞一多譽為「時代的鼓手」（擂鼓詩人）。 10、歲寒三友：松、竹、梅。

11、花中四君子：梅、蘭、竹、菊。 12、文人四友：琴、棋、書、畫。

13、文房四寶：筆、墨、紙、硯。 14、四庫全書：經、史、子、集。

15、《詩經》「六義」指：風、雅、頌（分類）、賦、比、興（表現手法）。 16、唐詩、宋詞、元曲、明清小說。

17、桂冠、鰲頭、榜首、問鼎、奪魁：第一。 18、三綱五常：「三綱」：父為子綱、君為臣綱、夫為妻綱；「五常」：仁、義、禮、智、信。

19、「四書」「五經」是儒家的主要經典：「四書」即《論語》《孟子》《中庸》《大學》；「五經」指《詩》《書》《禮》《易》《春秋》。 20、三皇：天皇、地皇、人皇或伏羲、女媧、神農； 五帝：黃帝、顓頊、帝嚳、唐堯、虞舜。

21、五金：金、銀、銅、鐵、錫。 22、五。
4.外國文學常識有哪些
1、古希臘諷喻故事集《伊索寓言》，相傳為奴隸伊索所作。

2、中世紀義大利偉大詩人但丁所寫的《神曲》，原名《喜劇》，包括《地獄》、《煉獄》和《天堂》三部分。 3、義大利文藝復興時期的代表人物薄迦丘的代表作是《十日談》。

4、文藝復興時期，西班牙最傑出的作家是塞萬提斯，其代表作《堂吉訶德》是世界文學的不朽名著。 5、莎士比亞是歐洲文藝復興時期英國偉大大戲劇家和詩人，其代表作有諷刺喜劇《威尼斯商人》，四大悲劇是《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》。

6、拉伯雷是法國十六世紀最重要的作家，其代表作是長篇小說《巨人傳》。 7、十七世紀法國著名喜劇作家莫里哀的代表作，有諷刺喜劇《偽君子》。

8、十八世紀英國啟蒙主義文學的代表作家笛福，其代表作為小說《魯濱遜漂流記》。 9、斯威夫特是英國啟蒙運動中的諷刺小說家，其代表作是《格列佛游記》。

10、歌德是德國偉大的詩人、小說家和戲劇家，其代表作有書信體小說《少年維特之煩惱》、詩劇《浮士德》，後者的創作延續了六十年之久。 11、席勒是德國著名的詩人、劇作家。

其代表作有戲劇《強盜》、《陰謀與愛情》。 12、拜倫是英國進步的浪漫主義詩人，其代表作有詩體小說《唐·璜》。

13、雪萊是與拜倫齊名的英國詩人，《解放的普羅米修斯》是其最優秀的作品。 14、《德國，一個冬天的童話》、《西里西亞的紡織工人》是德國詩人海涅的代表作。

15、雨果是法國積極浪漫主義文學的奠基人和傑出代表，其最著名的小說是《巴黎聖母院》、《悲慘世界》。 16、司湯達是法國十九世紀批判現實主義文學的奠基人，長篇小說《紅與黑》是他的代表作。

17、巴爾扎克是法國偉大的批判現實主義作家，其代表作《人間喜劇》包括96部長篇小說和中、短篇小說，其中重要作品有《高老頭》、《歐也妮·葛朗台》等。 18、福樓拜是法國現實主義著名作家，《包法利夫人》是其代表作。

19、狄更斯是英國十九世紀批判現實主義文學的傑出代表，他的第一部長篇小說是《匹克威克外傳》，他的第一部自傳性質的小說是《大衛·科波菲爾》，《艱難時世》、《雙城記》是其後期創作的代表作。 20、薩克雷是英國批判現實主義的優秀作家，其代表作是諷刺小說《名利場》。

21、夏洛蒂·勃朗特和她的妹妹愛米麗·勃朗特，都是英國傑出的現實主義小說家。前者寫了自傳體小說《簡愛》，後者寫了小說《呼嘯山莊》。

22、莫泊桑是法國十九世紀末優秀的批判現實主義作家，《羊脂球》是他的成名之作，《項鏈》、《我的叔叔於勒》是他的名篇。 23、羅曼·羅蘭是法國後期批判現實主義著名的作家，長篇小說《約翰·克利斯朵夫》是其代表作。

24、左拉是法國著名作家，《盧貢——馬加爾家族》（包括《娜娜》、《萌芽》、《金錢》等20篇長篇小說）是其代表作。 25、易卜生是挪威戲劇家，《玩偶之家》是其影響最大的一部作品。

26、安徒生是丹麥著名童話作家，《皇帝的新裝》《賣火柴的小女孩》等都是膾炙人口的名篇。 27、斯托夫人是美國十九世紀著名女小說家，其代表作是《湯姆叔叔的小屋》通過老黑奴湯姆的命運，控訴了南部反動的蓄奴制。

28、十九世紀美國著名的民主詩人惠特曼，其詩集《草葉集》，對我國新詩產生過影響。 29、馬克·吐溫是十九世紀美國傑出的批判現實主義作家，其代表作有長篇小說《鍍金時代》、《湯姆·索亞歷險記》、《哈克貝利·費恩歷險記》、《百萬英鎊》等，短篇小說《競選州長》。

30、俄國偉大詩人普希金的代表作是詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》、歷史小說《上蔚的女兒》、童話詩《漁夫和金魚的故事》等。 31、果戈理是俄國十九世紀批判現實主義文學的奠基人之一，其代表作是五幕喜劇《欽差大臣》、長篇小說《死魂靈》。

32、列夫·托爾斯泰是俄國偉大的批判現實主義作家，其代表作有長篇小說《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》等。 33、契訶夫是十九世紀俄國傑出的批判現實主義作家，其代表作有中篇小說《草原》、《第六病室》、短篇小說《變色龍》、《萬卡》、《套中人》、劇本《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》等。

⑩ 鐵凝的寫作風格

早期作品描寫生活中普通的人與事，特別是細膩地描寫人物的內心，從中反映人們的理想與追求，矛盾與痛苦，語言柔婉清新。

1986年和1988年先後發表反省古老歷史文化、關注女性生存的兩部中篇小說《麥秸垛》和《棉花垛》，標志著鐵凝步入一個新的文學創作時期。

1988年還寫成第一部長篇小說《玫瑰門》，它一改鐵凝以往那和諧理想的詩意境界，透過幾代女人生存競爭間的較量廝殺，徹底撕開了生活中醜陋和血污的一面。

(10)短篇小說文學之路擴展閱讀：

主要作品：

主要著作：《玫瑰門》、《無雨之城》、《大浴女》、《麥秸垛》、《哦，香雪》、《孕婦和牛》以及散文、電影文學劇本等百餘篇（部），總計300餘萬字。

散文集《女人的白夜》獲中國首屆魯迅文學獎，中篇小說《永遠有多遠》獲第二屆魯迅文學獎。根據小說改編的電影《哦，香雪》獲第41屆柏林國際電影節青春片最高獎。

電影《紅衣少女》獲1985年中國電影「金雞獎」「百花獎」優秀故事片獎。部分作品譯成英、法、德、日、俄、丹麥、西班牙等文字。亦有小說在香港和台灣出版。