契訶夫短篇小說謎樣的性格

A. 莫泊桑歐亨利契科夫的短篇小說各自特點以及風格是什麼

1、莫泊桑

特點：（1）在對人物的描繪上，莫泊桑並不追求色彩濃重的形象、表情誇張的面目、誇張的生平與難以置信的遭遇，而是致力於描寫「處於常態的感情、靈魂和理智的發展」（《論小說》），表現人物內心的真實與本性的自然，通過人物在日常生活中的自然狀態與在一定情勢下必然有的最合情理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內在心理與性格的真實。

（2）莫泊桑擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。

風格：現實主義小說藝術。

2、歐亨利

特點：歐·亨利的小說在藝術處理上的最大特點就是它們的「意外結局」，只有到了最後一刻，「謎底」才最終解開，情節的發展似乎明明朝著一個方向在發展，結果卻來個出其不意。這意外的結局一般說來是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結局，也常包含著某種光明之處，這就是所謂「帶淚的微笑」，即「歐·亨利式結尾」。

風格：世態人情，並且易有濃郁的美國風味。

3、契科夫

特點：不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味。

風格：現實主義。

契科夫：

(1)契訶夫短篇小說謎樣的性格擴展閱讀：

三人的短篇小說：

1、莫泊桑

《羊脂球》《俊友》《項鏈》《一生》《溫泉》《歸來》《我的叔叔於勒》等。

2、歐亨利

《麥琪的禮物》(一作賢人的禮物)《最後一片葉子》《帶傢具出租的房間》《愛的犧牲》《心與手》《二十年後》等。

《感恩節的先生們》

3、契科夫：

《給博學的鄰居的一封信》《皮靴》《馬姓》《凡卡》《迷路的人》《預謀犯》《未婚夫和爸爸（現代小品）》《客人（一個場景）》《名貴的狗》《紙里包不住火》《哼，這些乘客們！》《普里什別葉夫中士》《獵人》《哀傷》《胖子和瘦子》、《喜事》《在釘子上》《勝利者的得意洋洋》《小公務員之死》《不平的鏡子》等。

B. 契訶夫是個怎樣的人 如何評價契訶夫

安東·巴甫洛維奇·契訶夫（Анто́н Па́влович Че́хов）生卒年 1860-1904。契訶夫是俄國短篇小說巨匠。契訶夫的小說結構精煉，言簡意賅。契訶夫的著名中短篇小說有《第六號病室》（Палата № 6）、《套中人》（Человек в футляре）、《變色龍》 （Хамелеон）、《胖子與瘦子》（То́лстый и то́нкий）等。
契訶夫還是著名戲劇作家（драматург）、批判現實主義作家，被認為19世紀末俄國現實主義文學的傑出代表。契訶夫的劇作對19世紀戲劇也產生了很大的影響。他的戲劇《海鷗》（Чайка)、《三姊妹》 （Три сестры） 、《櫻桃園》（Вишнёвый сад）、《萬尼亞舅舅》（Дядя Ваня）等，百年來在世界各國上演過多次。
契訶夫堅持現實主義傳統，描寫俄國人民的日常生活，塑造典型性格的小人物。他的作品的兩大特徵是：對丑惡現象的嘲笑和對貧苦人民的深切的同情。

C. 契訶夫《謎樣的性格》裡面的小女人要為自己打開什麼路

為了金錢，犧牲自己自由與對愛情的嚮往，我想應該就是幸福之路吧，在她看來人的慾望無止境，如第二個富老頭死了，還有第三個，第四個………

D. 契訶夫小說的特點

契訶夫的小說全部取材於平凡的日常生活，不靠曲折離奇、波瀾起伏的情節吸引讀者，而是以揭示深藏在日常生活中的悲劇取勝。契訶夫，俄國主要劇作家和短篇小說大師，以語言精練、准確見長，善於透過生活的表層進行探索，將人物隱蔽的動機揭露得淋漓盡致。作為十九世紀末俄國最後一個傑出的批判現實主義作家，世界「三大短篇小說巨匠」之一的契訶夫，雖英年早逝，僅活了44歲，但他在世界文壇卻享有崇高的聲譽和廣泛的影響。大文豪列夫？托爾斯說泰契訶夫是「無與倫比的藝術家」，而且還說：「我撇開一切虛偽的客套肯定地說，從技巧上講，他，契訶夫，遠比我為高明！」。他截取片段平凡的日常生活，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。在俄國文學史上，契訶夫是第一個以短篇小說為主要創作體裁攀登到世界文學高峰的人。他的優秀劇本和短篇小說沒
有復雜的情節和清晰的解答，集中講述一些貌似平凡瑣碎的故事，創造出一種特別的，有時可以稱之為令人難以忘懷的或是抒情味極濃的藝術氛圍。小說用以小見大的手法反映社會現實。這是一件發生在社會底層的微不足道的小事，作者藉此表現出社會下層小人物悲慘無援的處境和苦惱孤寂的心態，強烈地渲染出沙皇俄國的世態炎涼。反映出當時社會的黑暗和人與人關系的自私、冷漠。寫於
1885
年的《哀傷》，一個老鏇匠在一個大風雪的夜晚送自己病重的老婆去看病，老太婆在風雪之中死去了。他採用簡潔的寫
作技巧避免炫耀文學手段，被認為是19世紀末俄國現實主義文學流派的傑出代表。

E. 契訶夫《謎樣的性格》

愛慕虛榮，虛偽造作

F. 契訶夫小說

這兩天在讀汝龍先生翻譯的契訶夫短篇小說選，第一頁看完我就愛上了這個英俊儒雅的俄羅斯帥哥的文字。

第一篇是《不平的鏡子》。

小說以第一人稱敘述，我和妻子進到我家中世紀流傳下來的祖宅，古舊發霉的客廳里掛著許多祖先的肖像，其中有一幅是我的曾祖母，在牆角掛著的一個烏黑銅框的鏡子旁邊。我告訴妻子，曾祖母生前日夜不停的對著這面鏡子，甚至死前也要求鏡子隨她入棺，只因鏡子太大未能如願；據說鏡子里有魔鬼，它把曾祖母一輩子毀了。

我拂去鏡面的灰塵，發現鏡面是不平整的，映著的我的臉也變了形，很滑稽。妻子也照了鏡子，她立刻驚得暈過去，從此也離不開鏡子。一個偶然機會我終於發現，妻子的普通的臉在鏡子里映成一張完美的臉——美變丑，丑變美，負負得正了！

小說的寓意我如何說的清楚呢？只好說說自己淺薄的看法。我們容易沉迷在他人虛假片面的稱贊里，失去了客觀認識自己的能力；活在夢和虛幻之中，讓人忘掉自己的平凡、卑微、軟弱，沉醉在虛假盲目的快樂中。現在的美顏相機不就是一面「不平的鏡子」嗎？讓我們忘掉對自己的不滿意，讓我們對自己達成和解。

作者善於營造一種恐怖的氣氛，我們看他是怎樣用簡潔的語言描繪環境的： 「房間已經有整整一個世紀不見亮光，等到我們點上燭火，照亮四壁，就有幾百萬只大老鼠和小耗子往四下里逃竄。」「房外風聲呼嘯和哀叫。壁爐的煙囪里似乎有人在哭，哭聲響著絕望的音調。大顆的雨點敲打烏黑昏暗的窗子，敲打聲惹得人滿心愁悶。」「風哀叫得越發凄厲，大老鼠開始奔跑，小耗子在紙堆里弄得紙張沙沙響。等到一扇百葉窗從窗口脫落，掉下去，我的頭發就一根根直豎起來，不住顫動。月亮在窗外出現了……」

讀完第一篇，我果斷把人民文學出版社的《契訶夫小說全集》（汝龍譯，共十卷）放到京東購物車——劉強東啊，我就等著減一百的買書券了！

《謎樣的性格》通過俊俏的小女人和業余寫作的青年特任官的對話講故事。

結尾的反轉出人意料，又入情入理。契訶夫小說總是這么善於反轉，可能你在讀的時候，我們已經猜到作品後面會反轉了，可是它會反轉成什麼樣子，總是讓你猜不出的。

這個俊俏的小女人，叫我想到了中國那個「東家食西家眠」的笑話。小女人既討厭嫁給的富翁庸俗老丑而聲稱渴望自由，又貪戀富翁能帶給她的富足生活。貪財、虛偽。

作者這些早期的作品，就是在講技巧極高明、觀察極敏銳的笑話，一個個短篇就是一幕幕優秀的小品節目。

G. 契訶夫短篇小說人物形象分析是什麼

契訶夫短篇小說人物形象分析是專橫跋扈看風使舵的走狗形象

1、變色龍是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。

2、小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其「變色」的特性，用以概括社會上的一種人。

3、小說的內容富有喜劇性。一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔作者通過這樣一個猾稽的故事，把諷刺的利刃對准沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡。

4、在短篇小說《變色龍》中，契訶夫通過一個富於戲劇性的街頭場面，成功地塑造了一個寡廉鮮恥、欺下媚上的「變色龍」的典型形象。

5、對沙皇政權的爪牙們的專橫霸道、欺壓人民、阿諛權貴、看風使舵的丑惡行徑進行了辛辣的諷刺和揭露，同時也對小市民們的逆來順受、安分守己、「順應」現實的庸俗生活態度加以批判。

H. 分析契訶夫小說《謎樣的性格》人物

在19世紀80年代的俄國，反動的書刊檢查制度空前嚴格，庸俗無聊的幽默刊物風靡一時。契訶夫開始創作時常以安東沙·契洪特等筆名，向這類雜志（如《蜻蜓》、《斷片》）投稿。短篇小說《一封給有學問的友鄰的信》(1880年)和幽默小品《在長篇、中篇等小說中最常見的是什麼？》(1880年)是他初期發表的作品。80年代中葉前，他寫下大量詼諧的小品和幽默的短篇小說，很多是無甚價值的笑料和趣事，但其中也有一些比較優秀的作品，繼承俄羅斯文學的民主主義優良傳統，針砭當時社會的丑惡現象，如寫卑欺強節的小官吏（《在釘子上》、《小職員之死》、《勝利者的勝利》，均1883年），凌辱弱者的士紳和老爺（《英國女子》1883年），見風使舵的奴才骨（《變色龍》，1884年），專制制度的衛道士（《普里希別葉夫中士》，1885年）。但他迫於生計和缺乏經驗，在當時主要只求速成和多產。1886年3月，名作家格里戈羅維奇寫信要他尊重自己的才華，他深受啟發，開始嚴肅對待創作。寫於1886年的《凡卡》、《苦惱》和1888年的《渴睡》，表現了作家對窮苦勞動者的深切同情。1888年問世的著名中篇小說《草原》描繪和歌頌了祖國的大自然，思考農民的命運，表達人民對幸福生活的渴望。《命名日》(1888年)和《公爵夫人》(1889年)等暴露了偽善、愛慕虛榮和庸俗等習氣。這些作品在思想內容和藝術技巧方面都有明顯進展。但受小資產階級環境影響的契訶夫在這時不問政治，只「想做一個自由的藝術家」，要有「最最絕對的自由」。他從1886年起為反動文人蘇沃林發行的《新時報》撰稿，雖經批評家尼·米哈伊洛夫斯基的勸告，仍同它保持關系。1888年10月，契訶夫獲「普希金獎金」半數。這時他已是5部短篇小說集的作者（《梅爾波梅尼的故事》，1884年；《五顏六色的故事》，1886年；《在昏暗中》，1887年；《天真的話》，1887年；《短篇小說集》，1888年）。聲譽和地位的日益增高，使他強烈地意識到自己作為作家的社會責任感，認真地思索人生的目的和創作的意義。他說：「自覺的生活，如果缺乏明確的世界觀，就不是生活，而是一種負擔，一種可怕的事情。」這種思想形象地表現在中篇小說《沒意思的故事》(1889年)里。
從這個時期起，契訶夫開始創作戲劇。獨幕劇《結婚》(1890年)和《論煙草的危害》(1886年)、《蠢貨》(1888年)、《求婚》(1888～1889年)、《一個不由自主的悲劇角色》(1889～1890年)、《紀念日》(1891～1892年)等輕松喜劇在思想內容和喜劇性上接近於他的早期幽默作品。劇本《伊凡諾夫》(1887～1889年)批判缺乏堅定信念、經不起生活考驗的80年代的「多餘的人」。
1890年4月至12月，體弱的契訶夫不辭長途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的庫頁島游歷，對那裡的所有居民、「將近一萬個囚徒和移民」逐一進行調查。庫頁島之行提高了他的思想覺悟和創作意境。1891年他在一封信里說：「……如果我是文學家，我就需要生活在人民中間……我至少需要一點點社會生活和政治生活，哪怕很少一點點也好。」他開始覺察到，為《新時報》撰稿所帶給他的只是「禍害」，終於在1893年同這家刊物斷絕關系。他對俄國的專制制度有了比較深刻的認識，寫出了《庫頁島》(1893～1894年)和《在流放中》(1892年)等作品，而最重要的則是震撼人心的《第六病室》(1892年)。這部中篇小說控訴監獄一般的沙皇俄國的陰森可怕，也批判了他自己不久前一度醉心的「勿以暴力抗惡」的托爾斯泰主義。列寧讀它後受到強烈的感染，說自己「覺得可怕極了」，以致「在房間里待不住」，「覺得自己好像也被關在『第六病室』里了」。
在1890至1900年間，契訶夫曾去米蘭、威尼斯、維也納和巴黎等地療養和游覽。從1892年起，他定居在新購置的莫斯科省謝爾普霍夫縣的梅里霍沃庄園。1898年，身患嚴重肺結核病的契訶夫遷居雅爾塔。1901年他同莫斯科藝術劇院的演員奧爾迦·克尼碧爾結婚。在雅爾塔他常與列夫·托爾斯泰、高爾基、布寧、庫普林和列維坦等人會見。

I. 契訶夫是個怎樣的人

安東·巴甫洛維奇·契訶夫 （Anton Pavlovich Chekhov，1860年1月17日－1904年7月15日），世界級短篇小說巨匠，俄國19世紀末期最後一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利並稱為「世界三大短篇小說家」，代表作《套中人》《小公務員之死》《櫻桃園》等。 堅持現實主義傳統，作品真實反映出當時俄國社會的狀況。其作品的兩大特徵是對丑惡現象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，無情地揭露了沙皇統治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現象。

契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃郁，抒發他對丑惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。他認為：「天才的姊妹是簡練」，「寫作的本領就是把寫得差的地方刪去的本領」。他提倡「客觀地」敘述，說「越是客觀給人的印象就越深」。他信任讀者的想像和理解能力，主張讓讀者自己從形象體系中琢磨作品的涵義。他的短篇小說《凡卡》被選入中國人教版小學語文六年級下冊第15課。

小說創作
契訶夫從事小說創作二十餘年，在寫作技巧上一絲不苟，達到了純熟完美的地步。他一直盡他所能，希望開拓短篇小說反應社會生活的藝術潛力。契訶夫創造了一種內容豐富深刻、形式短小精湛的一種獨特的短篇小說體裁。在這種短篇小說中，作家往往以普通人們的日常生活為題材，憑借巧妙的藝術手法對生活和人物的心理進行真實而又細致的描繪和概括，從中展示出重要的社會內容。這種小說有強烈的抒情意味，抒發作者對現實生活里的丑惡一面的厭惡以及對美好未來的憧憬，但作家把他對自己筆下的生活和人物的褒貶以及作家內心的痛苦和愉悅之情自然而然地融入在作品的形象體系中，讓讀者自己從不同的人物形象中認知和體會作品的含義。

（一）契訶夫小說創作的第一階段

契訶夫小說創作的第一個階段是在80年代，當時年青的契訶夫因為生存和生活的壓力，不得不跟隨潮流，以「安東沙·契洪特」、「沒有病人的醫生」等筆名，寫了大量無傷大體的幽默風趣的故事和小品。在契洪特的某些作品裡，尤其是在他描寫金錢和權勢如何踐踏人格，而飽受欺凌的人又不知自重的作品裡，年青的作家雖然也在笑，但在他的笑聲中飽含了心酸的淚水、惆悵的音調和斥責的感情。在地主資產階級的俄國，人的尊嚴和人格同樣受到了金錢和權勢的蹂躪，這使出身卑微、靠勞動謀生的契洪特身上有一種自覺的民主主義作風。他尊重人的品格，並在自己的優秀幽默作品中一邊鞭笞辱沒人格的老爺，同時也諷刺了一些被欺辱者的奴隸心理，從而維護了人的自尊。在俄羅斯批判現實主義文學中，從《驛站長》、《外套》到《窮人》，從普希金、果戈里到陀思妥耶夫斯基，他們都站在人道主義的角度，一直對被侮辱和被損害的「小人物」表示憐憫。但後來車爾尼雪夫斯基站在新的思想高度，批判了「小人物」本身的軟弱無能。而契洪特的態度則是指責多於同情。他斥責「小人物」不知尊嚴為何，在權勢面前卑躬屈節。這也說明，60年代的思想對契洪特還是有影響的。他的觀念里，一個人要有自尊，人不是渺小的，正是這種樸素的民主主義思想使契洪特的優秀而又幽默的短篇小說具有深刻的思想內容，與當時流行的詼諧小品截然不同。

除了幽默短篇之外，契洪特也寫過一些比較嚴肅的作品。短篇小說《賊》和《秋天》，這兩部作品的主題思想相似，表達的都是生活是不公平的，世界是壞人和騙子的天堂。而短篇小說《嫁妝》和《小人物》是契洪特向契訶夫轉變的標志。這兩部作品都通過普通常見的情節來反映不合理的生活現象。在《小人物》中小官吏涅維拉濟莫夫請求上司提高兩個盧布的薪酬，但十年都未能達到自己的目的，雖然他為此還經常放棄休息，替別人值班。他只是想讓自己的生活變得好一些，但卻無望，因為他既不會偷盜，也不會告狀。他的怨氣只能發泄到一隻無辜的蟑螂身上，他的輕松竟然是因為一隻被他摔死的蟑螂，這令人深思。在這盤作品中已經可以清楚地看到未來的契訶夫，他的作品來源於生活，不追求情節曲折，而注意細節以及人物的內心活動。

（二）契訶夫小說創作的第二階段

從1886年到1882年發表《第六病室》為止，是小說家契訶夫創作發展的第二階段。在這期間，契訶夫持之以恆地進行探索，只為尋求一個「中心思想」，希望可以把一切貫穿起來。而在創作上他不停地改善短篇小說的藝術形式，以發掘該體裁所反映生活藝術潛在的魅力。同時，他也開始從事中篇小說和劇本的創作。

《草原》是契訶夫寫的第一篇大型作品。在這部作品中，他歌頌大自然的美好，描繪草原上的生活狀態，思索人的命運，表達人們對美好生活的嚮往。整個內容都充滿了濃濃的抒情韻味。在契訶夫這一階段的創作中最重要的是他反映當時社會思潮的作品。他的中篇小說《燈火》反映了當時另一種悲觀主義的社會思想。他描寫了厭世和悲觀的人，也反映了他本人當時的憂郁和困惑。

J. 【書評】《契訶夫小說》：金錢至上的庸俗性格

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文章《謎樣的性格》大致是講一位女子在客車上與一位特任官的對話。從對話中，我們可以讀出，她是一位悲慘但同時又可恨的女人，她為了得到自以為的「幸福」，她期待將軍時候能夠繼承他的財產，並尋求自己愛的人。可是將軍死後，她放棄了幸福，投入另一個闊綽的老頭子懷抱。

文章第二段便運用動作描寫，用攥緊、扇、起伏不定體現出人物內心的激動、緊張。且扇子在文中出現了數次，到最後扇子斷裂，體現出她的心情已經到了最高點，她對命運的憤怒、無奈已經難以抑制。扇子推動了故事情節發展

文章中的這位女子是可悲的，但也是可恨的。她因為金錢，放棄了自己的幸福，為了能擺脫貧窮，讓家人過的富裕，以犧牲自己青春為代價，且在老將軍死後，在她正在尋找幸福的路上，她又一次失去了幸福，且可能這一次，她的青春也浪費了。但同時她是可恨的，她為了錢不惜浪費青春，唯利是圖，就算是再多的」使家人富裕」等借口也不能掩蓋她那一顆愛慕虛榮的心。她不是真的想找到幸福，幸福在她面前的價值並不如金錢那樣高貴，畢竟，在老將軍死後，她選擇了另一個闊綽的老頭。

契科夫用筆墨描寫了一個虛偽、貪圖金錢、理想與現實矛盾的可恨又可悲的弱女子形象，從中，他諷刺了俄國社會上金錢至上，為了錢財可以浪費生命、虛偽的不良風氣，批判了像那名女子那樣以幸福為代價的庸俗之人。