惡意算是短篇小說嗎

A. 東野圭吾最值得看的書（東野圭吾最好的八本小說）

東 野圭吾是這樣一位暢銷作家： 你讀書的速度，永遠趕不上他出書的速度。

我是東野圭吾的書粉，曾經日思夜想欲拜其為師。在諸多對東野圭吾的評價中，我印象很深的一種說法是，想把他的腦袋掰開，看看裡面究竟裝了些什麼。

既然掰不開他的腦袋，我們還可以掰開他的作品。迄今，我讀過他14本小說和1本隨筆集，名為《東野圭吾的最後致意》的隨筆集暫且不提，我給14本小說打了分，排了名，現在就把我心中比較優秀的幾本分享給大家。

第一名：《白夜行》

9.2分結構NO.1

「只希望能手牽手在太陽下散步」，這個象徵故事內核的絕望念想，如一個美麗的幌子，隨著無數凌亂、壓抑、悲涼的故事片段像紀錄片一樣一一還原：沒有痴痴相思，沒有海枯石爛，只剩下一個冰冷絕望的詭計，最後一絲溫情也被完全拋棄，萬千讀者在一曲救贖罪惡的凄苦愛情中悲切動容……

不只是我，很多東野飯都在糾結，究竟《白夜行》和《嫌疑人X的獻身》，誰才是東野NO.1？我更傾向於《嫌疑人X的獻身》，但最終選擇《白夜行》。《白夜行》的結構前所未見，命運休戚相關的男女主角在整本書中，竟完全沒有交集，而同時，東野也通過這部作品梳理了日本電子產業的發展。

第二名：《嫌疑人X的獻身》

9.0分愛情NO.1

百年一遇的數學天才石神，每天唯一的樂趣，便是去固定的便當店買午餐，只為看一眼在便當店做事的鄰居靖子。靖子與女兒相依為命，失手殺了前來糾纏的前夫。石神提出由他料理善後。石神設了一個匪夷所思的局，令警方始終只能在外圍敲敲打打，根本無法與案子沾邊。石神究竟使用了什麼手法？

正如直木獎評語：這部小說將騙局寫到極致。同《白夜行》相比，《嫌疑人X的獻身》特別干凈，事件簡單，人物單純，但小說展現了一個能將讀者壓在桌椅前，無法動彈，全身發麻的核心詭計，一場將所有普通人拋出地球的高智商愛情。韓國同名影片雖水平不高，但仍令人感動，只因原著提供了一個很難拍壞的故事。

第三名：《信》

8.7分催淚NO.1

故事的主角是一對父母早逝的兄弟。弟弟直貴，這個與社會格格不入的青年，在他的眼眸中存在著迴避眾人目光的理由——他的哥哥剛志為了替他籌學費而闖入民宅偷竊，失手殺人。剛志為此入獄服刑，兄弟倆只能用書信互相聯絡。哥哥在獄中為自己的罪贖罪，身為弟弟的直貴盡管無辜，卻從此背上了「殺人犯的弟弟」身份，在這個社會上，一次又一次地被歧視，被驅逐……他失去了原先安靜的校園生活，失去了原本可以在歌唱舞台上發光發熱的機會，失去了初戀女友，他還能為自己哥哥所犯的罪失去多少？

《信》不能算推理小說，甚至離犯罪小說也有距離，它是一本具有通俗力量的社會派小說。它很可能使你設身處地，去感受其中罪犯的心情，而那種心情會苦澀孤獨得令你難以止住眼淚。愛是很詭異的東西，大多數時候令人溫暖、幸福，但少數時候，它使你遠離幸福。

第四名：《幻夜》

8.6分悲情NO.1

地震之後，宛如人間煉獄的斷壁殘垣中，水原雅也借機殺了舅舅，卻被一神秘女子當場目擊，她答應為水原終生保守秘密。他們相偕前往東京，然而等待他們的，卻是從此再無一絲太陽的無邊幻夜：凡是接近過她的人，都遭逢厄運；凡是觸碰過她過去的人，都不知所蹤……她，到底是誰？

不要再抬出石神哲哉或桐原亮司，他們的確悲情，但東野圭吾小說中的頭號悲情男來自《幻夜》，他叫水原雅也，一個真正被女人殺死靈魂的男人。也不要再簡單認為《幻夜》是《白夜行》的續集，《幻夜》在升級魔女和摧毀痴情男這兩點上，更為徹底。

第五名：《惡意》

8.3分反轉NO.1

暢銷書作家在出國的前一晚於家中被殺。兇手很快落網，對罪行供認不諱、但求速死，卻對作案動機語焉不詳。他當真是罪犯？他究竟為何殺人？在徹查被害人與兇手的過去之後，警官面對案情、手法均平淡無奇的事實，卻感到如墜萬丈深淵般無邊的寒意……

對一個人的印象，往往不來自於其本身，而來自周圍人的引導，這本小說對此做了經典示範，「他」是惡人還是好人？不要相信你看到的任何文字。

第六名：《放學後》

8.1分動機NO.1

在這所清華女中，有人喜歡我，有人恨我。星期六早晨，車站月台上，有人突然從旁撞來，我險些跌落鐵軌；星期一放學後，我游完泳進入淋浴間沖洗，差點中機關觸電身亡；星期二放學後，一盆天竺葵從教學樓三層墜落，直直砸向我頭頂；星期四放學後，一位老師被毒死在我常用的更衣室，他是替我而死？悚然之間才明白，我似已無路可逃……

《放學後》是東野在屢次進擊江戶川亂步獎後，最終折桂的作品。其實其中的詭計在本格流派的發展中，早已不新鮮，所以應該沒有打動到評委，真正打動評委的必然是動機。為什麼想要殺人？因為你沒事幹嘛偷窺我……

第七名：《宿命》

8.0分

作品從主人公的孩提時代開始，涉及兩代，每一個時間點的背景均不容有誤，東野圭吾花費三個月製作出一份時間表，其創作之嚴謹可見一斑：兩個二十餘年來彼此敵對卻又互相牽掛的宿敵，被一件突發的兇案聯繫到一起，他們究竟背負著怎樣的宿命？

《宿命》的故事堪稱天馬行空，故事是東野作品中最不具實際操作性的事件，然而，東野的敘事技巧在這部小說中體現得登峰造極，所以還管什麼合理性，來一次酣暢淋漓的閱讀才是正事。

第八名：《名偵探的守則》

7.6分

推理小說的核心在於解謎，解謎的真髓在於邏輯，邏輯的對象則在於詭計。迄今涌現的無數大師終其一生都在想一個問題：如何寫出千古奇絕的詭計？密室之謎、不在場證明、敘述性詭計、童謠殺人、死亡密碼、暴風雪山莊、消失的凶器……所有推理模式都已被人寫盡，推理世界還剩下什麼？當真一定要撲朔迷離、峰迴路轉、異想天開，才能令人感到刺激有趣？

這是14本中唯一一本短篇小說集，而且寫得很不正經。偵探們如果讀到這本小說，恐怕要吐血了：什麼仇什麼怨，東野你要這么黑我們智勇雙全的大偵探？

東野圭吾是日本最具創作能量的小說家，期待他更多優秀作品。

B. 推薦一些好看的懸疑推理小說，打算去深圳圖書館借幾本來看看

推薦東野圭吾系列的。 東野圭吾（1958年2月4日－），日本推理小說家。大阪府大阪市出生，畢業於大阪府立大學工學部電氣工學科，原先於汽車零件供應商日本電裝擔任工程師，1985年以《放學後》獲得第31屆江戶川亂步獎，隨即辭職成為專業作家。1999年以《秘密》獲第52屆日本推理作家協會獎，2006年以《嫌疑犯X的獻身》獲134屆直木賞，此書並一舉拿下當年度三大推理小說排行榜的第一名，故有三冠之稱。 東野圭吾作品全集： http://www.shucangjia.com/zhuanti/152.html 東野圭吾作品創作時間表。（部分上方未見名字的作品為中短篇小說，均在《惡意》、《毒笑小說》等作品集中收錄） 1985 年 《放學後》 1986 年 《畢業——雪月花殺人游戲》 《白馬山莊殺人事件》 1987 年 《學生街里的殺人事件》 《11 字殺人》 1988 年 《浪花少年偵探團》 《以眨眼乾杯》 《魔球》 1989 年 《殺人現場在雲端》 《沉睡的森林》 《布魯特斯的心臟——完全犯罪殺人接力》 《十字豪宅的小丑》 《鳥人計劃》 1990 年 《宿命》（2004年拍攝日劇SP，柏原崇、藤木直人主演） 《沒有犯人的殺人夜晚》 《偵探俱樂部》 《面具山莊殺人事件》 1991 年 《變身》（2005年拍攝電影，玉木宏、蒼井優主演） 《迴廊亭殺人事件》 《天使之耳》 1992 年 《雪地殺機》 《美麗的凶器》 1993 年 《同班的同學》 《分身》 《和阿忍老師說再見——浪花少年偵探團獨立篇》 1994 年 《過去我死去的家》 《操縱彩虹的少年》 《怪人們》 1995 年 《天空之蜂》 《平行世界的愛的故事》 《怪笑小說》 《那個時候我們是傻瓜》（散文集） 1996 年 《誰殺了她》 《名偵探的守則》 《名偵探的詛縛》 《毒笑小說》 《惡意》（1996年拍攝日劇，佐佐木藏之介主演） 1998 年 《秘密》 （第52 屆日本推理作家協會獎、第120 屆直木獎入圍）（1998年拍攝電影，廣末涼子主演） 《偵探伽利略》（2007年拍攝日劇，福山雅治、柴崎幸主演） 1999 年 《我殺了他》 《白夜行》 （第122 屆直木獎入圍）（2006年拍攝日劇，山田孝之、綾瀨遙主演） 2000 年 《預知夢》（2007年拍攝日劇，福山雅治、柴崎幸主演） 《再一個謊言》 2001 年 《超殺人事件 《單戀》（第125 屆直木獎入圍） 2002 年 《湖邊兇殺案》（2002年拍攝電影，葯師丸博子、豐川悅司、役所廣司主演） 《時生》 （2004年拍攝日劇，櫻井翔主演，劇名為「給父親的口信」） 《綁架游戲》（2003年拍攝電影、藤木直人、仲間由紀惠主演） 2003 年 《我是非常勤》 （註：本書書名和「非常勤」（中文意為兼任）同音，是創作者特別設定的雙關語趣味） 《殺人之門》 《信件》（第129 屆直木獎入圍）（2005年拍攝電影，山田孝之、澤尻繪里香主演） 2004 年 《幻夜》 （第131 屆直木獎入圍） 《挑戰》（散文集） 《彷徨的刀刃》 2005 年 《黑笑小說》 《嫌疑犯X 的獻身》（第134 屆直木獎、第6 屆本格推理小說大獎）（2008年拍攝電影，福山雅治、柴崎幸、堤真一、松雪泰子主演） 《科學》（散文集） 2006 年 《夢回杜林》（散文集） 《紅手指》 《使命與靈魂極限》 2007年 《拂曉之街》 《瀕死之眼》 《也許是最後的寒暄》（散文集） 2008年 《流星之絆》（2008年拍攝日劇，錦戶亮、戶田惠梨香、二宮和也主演）

滿意請採納

C. 求日本現代作家經典的散文和短篇小說

舞姬（1890年1月、「國民之友（日語：國民之友）」）うたかたの記（日語：うたかたの記）（1890年8月、「國民之友」）文づかひ（1891年1月、吉岡書店）半日（1909年3月、「スバル」）魔睡（1909年6月、「スバル」）ヰタ・セクスアリス（日語：ヰタ・セクスアリス）（1909年7月、「スバル」）鶏（1909年8月、「スバル」）金貨（1909年9月、「スバル」）杯（1910年1月、「中央公論」）青年（日語：青年 (小說)）（1910年3月－11年8月、「スバル」）普請中（日語：普請中）（1910年6月、「三田文學」）花子（1910年7月、「三田文學」）あそび（1910年8月、「三田文學」）食堂（1910年12月、「三田文學」）蛇（1911年1月、「中央公論」）妄想（1911年4月、「三田文學」）雁（日語：雁 (小說)）（1911年9月－1913年5月、「スバル」）灰燼（1911年10月－12月、「スバル」）百物語（1911年10月、「中央公論」）かのように（1912年1月、「中央公論」）興津彌五右衛門の遺書（1912年10月、「中央公論」）阿部一族（日語：阿部一族）（1913年1月、「中央公論」）大鹽平八郎（1914年1月、「中央公論」）堺事件（1914年2月、「新小說」）安井夫人（1914年4月、「太陽」）山椒大夫（日語：山椒大夫）（1915年1月、「中央公論」）爺爺奶奶（1915年9月、「新小說」）最後の一句（日語：最後の一句） （「中央公論」、1915年10月）高瀨舟（日語：高瀬舟 (小說)）（1916年1月、「中央公論」）寒山拾得（1916年1月、「新小說」）

D. 什麼算短篇小說什麼算長篇小說

字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素，但不是惟一的因素。
人們通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。
這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。
長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。
中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。
短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。

E. 《惡意》的主要內容是什麼

《惡意》是日本作家東野圭吾挑戰懸疑小說寫作極限的佳作，是以加賀恭一郎為主人公的系列作品的第四部。

《惡意》讀後感

花了一天時間，把東野圭吾的《惡意》看完了，只能算是短片幅作品，不然一天時間是不夠用的。這是我看的東野圭吾的第三部小說，都是懸疑，與《解憂雜貨鋪》不同，看完後是深深的可怕，人心的可怕。

不得不佩服東野圭吾的推理，整個小說通俗易懂，平易近人，讀起來不費勁，但是卻層層遞進，吸引著人讀下去，到最後謎題揭開的時候，你會驚呼，原來所有的看似合理的說法，都是有預謀的……

你不曾想到，原來主人公自己所謂的弱者形象，都是自己編造出來的，你也不曾想到，原來對被害者的傷害，是蓄謀已久的，你更不曾想到，原來這種深深的惡意，確是說不上來的理由，或許就是校園暴力事件中暴力者所說的：就是看你不爽！

所以才有了恨意，深深的恨意，這恨意煎熬著內心，讓他不得不發泄出來，而這一發泄所付出的代價太大太大，甚至不惜毀掉自己的一生……生活中，我們身邊不乏這樣的人，看誰都不爽，把別人都當作惡意之人，說話辦事都帶刺，以前看或許也會覺得不爽，但是現在覺得，這是可悲之人，內心深處的自卑感，讓他見不得光，而折磨最深的也是他自己。

《白夜行》中讓人印象深刻的是：世間有兩件事不能直視，一是太陽，而是人心。但是我還是寧願心善些，時刻充滿惡意，心也忒累了些，坦盪點，才能肆意江湖。

東野圭吾簡介

東野圭吾的作品頗受影視界青睞，許多作品皆被改編成電影或電視劇，如電影《G@me》、《放學後》、《秘密》、《宿命》、《湖邊兇殺案》、《變身》、《嫌疑犯X的獻身》、《手紙》、《白夜行》（韓版電影）、《白夜行》（日版電影）、《旁徨之刃》，電視劇《白夜行》、《神探伽利略》（偵探伽利略+預知夢）、《流星之絆》、《惡意》、《名偵探的守則》、《新參者》、《殺意取扱說明書》、《幻夜》（2010秋季日劇）、《秘密》、《分身》（2012冬季日劇）等作品。