怎樣寫愛情短篇小說

Ⅰ 怎麼樣才能寫好短篇愛情小說

首先，愛情的小說不是很好寫的，如果沒有好的情節的話，根本沒有什麼吸引人的。
愛情分為：甜蜜的~欲罷不能的~被迫的~經過千辛萬苦才有的。
如果可以將所有的特徵都寫了進去，可以算的上是不錯的小說了。

記住，不要寫一些 亂七八糟的，比如，父母不同意但是一對鴛鴦卻要在一起的體裁。

愛情小說不僅是女生看，男生也看的。所以不要把女~男主角寫的太完美。
往往普通的愛情故事更可以打動人呢

Ⅱ 浪漫愛情的短篇故事

如果你能解釋為什麼會喜歡一個人，那麼這不是愛情，真正的愛情沒有原因，如果我說我愛你，可能會不知道為什麼。關於浪漫愛情的短篇 故事 你看過嗎?下面是我為大家准備的浪漫愛情的短篇故事，希望大家喜歡!
浪漫愛情的短篇故事篇一
那一夜滿月登樓，皎潔澄澈;那一夜楊柳依人，隨風柔舞。

他對月飲酒，與友人暢談，卻在那一低頭的溫柔中挪不開視線。她玉手捧著酒壺，溫婉的微笑，傾國傾城。

提起酒壺，微遮衣袖，她嬌笑著替他斟滿一杯酒。戀戀地放下酒壺，偷偷地望他一眼，她退身到場中，隨著琵琶古箏的清脆聲響，翩翩起舞。輕輕地甩著水袖，小小的碎步更加襯著她兩眉間流露的嬌羞。桃花扇輕柔又利落的一甩，隱側著半遮擋住她傾城的面容。她的視線悄悄越過摺扇望向正在飲酒賞舞的他，舞著散發清香的桃花扇，另一隻手撫著水袖向前一甩，滿袖的花瓣天女散花般飄零而出，花雨中她低頭一笑，綢緞與摺扇憑肩遊走，紅透的笑渦藏不住她心中的思緒。

台下的他何嘗不與她有同一般心思，他凝視她的倩影，口中的酒早已不知是何味。他收不主凝望的視線，喃喃地張口道：“近花外樓，樓下酒，花滿袖。那女兒家，心事讓，兩眉羞。綢緞與摺扇的憑肩游，她又笑渦紅透。”

那一夜，他有飲不完的酒，念不完的詞;那一夜，她有舞不完的情，唱不完的意。無意間的對望，臉上是發燙的紅暈。她在月下舞了好久好久，本已無力的她卻依舊在旋轉，那一眼似水的柔情，讓她不想停止。

從此，他每夜來飲酒，看他舞蹈;她也每夜都為他斟酒，為他歌唱。他們什麼都沒說，卻早已知曉對方心底的情意。

但是天命難違，他是富家子弟，英俊才華集一身，而她雖有傾城之容，傾國之貌，卻只是這小小酒樓中的小小歌女，他們兩個註定無緣終身相許相伴。那一天，他走了，離開了這座小城，正是那一天，她等了他一夜都不見他那颯爽的身影。

暮雨入畫，將離愁，繪入這紙深秋。她夜夜等候，卻再為見到那抹身影坐在台下飲酒。她每日憑窗望月，思念如同窗外的細雨般只多不少，無法斷絕。他正在另一座小城，同樣每天思念她的一瞥一笑，以及她跳得每一個舞步，唱的每一句詞，夢里總是遇見她的那一夜的場景。他把思念寫進一句句詞里，詩意散落了街頭，而他在一座座小城間漂流卻再未回過她在的城。她折盡城中的柳，把那一句句陳詞也唱出了新愁，卻無人傾聽問候。

幾年後他依舊漂泊，帶著滿身的傷口在夜半飲酒，消不盡心中那思念的愁。她摘下院中一朵朵嫣紅的花，撥下一片片嬌嫩欲滴的瓣，將它們從碼頭沿河撒下，願它們可以飄向他在的地方。

卻是再也受不住想念的苦，他中途調轉回到了她與他初遇的城。城中的柳因為正值春日盎然，翠綠的新芽長滿枝頭。一陣春風輕拂而過，吹起了樹上棉白的絮，如雪般飄零亦然。正是這個充滿詩意的時候，他看見了朝思暮想得她。她的手裡還是初遇時拿得那把桃花扇，只是扇面上多了幾句思念的愁。

她呆滯在風里，手中的摺扇倏然落地。而他同樣驚在原地，直到淚水劃過臉頰，滾燙的感覺才讓他知道，原來這不是夢。
浪漫愛情的短篇故事篇二
輕風穿樹過，梨花片片落。我行於樹下，看花瓣飄過，香氣縈繞於身旁。梨花落，落白頭，今生我們能否一起走?

漆黑的夜，淅瀝的雨，攪得夜格外的涼。我倚床而坐，阿狸躺在身邊，護我的心周全。可是雨聲不止，敲打窗前唯一的光亮。我翻看所有的手寫信，稱呼“紫昕”，落款“藍煜”，我翻開這些回憶，卻不想被越發密集的雨打濕，模糊了字跡。

我們相識於文字里的心有靈犀，從此書信往來，一字一句，把陌生的你在我的心裡幻化出一個輪廓，卻是只有一個輪廓!我不止一次地在紙上畫出這個輪廓，署名“藍煜”，可是只有輪廓。

初見你的 文章 ，方覺得你定是女孩兒，否則怎會有如此細膩的文筆，又如何寫得了這深情?我愛極了這不急不躁的文字，字字入心，心之所向，嚮往你所在的地方：是楊柳依依的蘇州河畔，還是風景如畫的江南水鄉?

和著這份沖動，我冒昧地給你寫了一封信，沒有人曉得，命運之輪就此開啟的，是良人之願，還是虐心之戀?

隔空的距離，沒想到會得到回應：逑勁有力的字，卻慢慢鋪陳著溫柔。你說，我定是一個溫暖的姑娘，守住北方的萬里晴空。信紙上除了淡淡的筆墨香，還散發著一股清新的花香——是梨花，潔白如雪，完好無損。梨花，梨花，花期過後，結果是梨(離)嗎?當初，我竟是沒有參透。只欣喜於當下的一字一句一花瓣，所以我一點點改變。

這個世界總是會出現各種各樣先進高明的設備，唯我們獨愛在筆尖下開出花兒，欣賞自己的姿態。偶爾簡單的通過手機問候，更多時候，給文字一個理由。

你說，你愛極了花海，期待花開不敗，卻又貪戀花開花落間的美麗，心疼花兒落地的痛，便將其收集起來。從此，我開始了解花期，向花海進發，縱使人山人海，我也只想這里有我一人，只有我可以看到花兒的靈魂——你教會我芳香四溢，心存真善美。

曾經，我的筆咄咄逼人，寫給你的文字越多，越發覺得自己的筆變得陽光，有力量。日久生習慣，你的文字突然像毒葯，滲透到我的骨髓，時光是否依舊靜好?我望著窗外，思忖著，該不該聽命運的安排?

讀你的呢喃軟語，想像你的陽光大氣，在這條長河裡，願無人負你。你從未提及愛情之事，我卻總是隱約覺得你微笑背後有傷痛。我不曾問，你也未曾說，彼此緘默，應是對過去最好的緬懷。

我們都在，一點點把心兒打開：彼此會神同步地遇到相似的事，電話里只是開心的笑，在信里以淚研磨，寫所有的辛酸和悲哀。你告訴過我，文字是治癒傷口的良葯，把發生的傷心事寫出來，拋出去，一切都將煙消雲散。你確定沒有哄我嗎?如果是真的，為什麼我在知道你不會再出現時，這良葯沒有絲毫的作用?!心頭一滴血，若吐出來，就叫內傷!

最後一封信時，我問你，我們會見面嗎?你回復我：他日你做了主編，梨花雨中見!

你知曉我的夢，亦是在幫我去完成一個個的夢。我成績優異時，你給我獎勵，我失落挫敗時，你陪我走過。素曾謀面，心卻在時空里偷偷相見，我觸到了握在手心裡的想念。

看到你的回信，我不由得給你電話：此話當真?你笑著回：絕不食言!

然後，我用盡全力去博這一絲溫暖，當我剛剛觸到這個溫度的時候，命運之輪被扭轉，亂了我的世界。一封封書信銷聲匿跡，一個個電話被提醒關機，我們，就這樣消失在彼此的世界裡，無聲無息。終於，我忍不住，抱著一盒子信淚水滂沱，我的世界被打濕了，被湮沒了，一夜一夜無眠。

旅行，去看花海。兩年了，不都是從迎春花看到臘梅花嗎?這次依舊是，面容雖憔悴，卻在花兒的世界裡安靜的睡。回來之後，便做了一個徹頭徹尾的工作狂，我還是相信你最後的承諾，我賭我的幸福，我知道，你不會讓我輸!

三年，我從未放棄過努力，努力工作，努力找你，只想將我最好的姿態綻放給你。我終於達到了你的要求，那麼，你是否會讓我如願以償?我抱著這些信整整坐了一晚，第二天，我要站於梨花樹下，等你給我的誓言，你會不會出現?

Ⅲ 求大神教我寫短篇言情，技巧！

1、敘事的方式要詼諧幽默
2、主角的風格必須獨樹一幟，哪怕是裝也好小白也罷，總之就是要有獨特的風格
3、主角在事件的分析和處理上必須有獨到的解決方式而且最好是軍事謀士級別的
4、主角可以花心但不能濫情，女主可以有N多，但不能敷衍了事
5、女主的風格不能單調乏味，必須風格多樣蘿莉也好御姐也罷女王威武學生青澀等等，最主要的一點是女主的風格必須不一樣不然清一色的誰願意看
6、主角不能太裝，不要動不動就是AK47或者超級賽亞人，都市言情不是玄幻，攻人先攻心，做事先做人，這是都市言情的最基礎最精髓的重中之重！
7、多閱覽一些寫作較好的人的作品和著名作家的作品。不要以為自己寫的是玄幻、言情之類的，就只要看這方面的小說
8、隨波逐流的文章不會優秀，但太過創新的文章也不一定能被接受。如果選擇模仿、隨大流而去，那麼你的文章會有火的可能，但不會太火，因為隨波逐流的不止你一個，而且肯定有文筆比你好的人選擇隨波逐流。而選擇創新的風險很大，如果創新成功，文章會火到頂峰，但如果失敗，那可能不但沒人看，還引來一堆罵聲。所以建議多讀一些故事性強的文章，如果有機會可以和同類的寫手進行交流
9、一本成功的小說一定有不少的嚎頭。或是名字非常有吸引力，或者是簡介很讓人想看，或者是有出名作者幫忙推薦
10、小說是虛構的東西，只有把心中的幻想形成一個完美的故事，才能用文字完美的體現

Ⅳ 短篇言情小說怎麼寫

開頭可立即切入主題，然後在慢慢敘述背景，在進行細致描寫，事情經過、結果或一開始就寫結果，再進行事情起因、經過的描寫，可以吸引讀者注意

Ⅳ 關於愛情的短篇故事

愛情,多麼美好的字眼,它給我們帶來幸福的感覺，關於愛情的短篇 故事 也有不少。以下是我為你整理的關於關於愛情的短篇故事，歡迎大家閱讀。

關於愛情的短篇故事篇一
1916年，佐藤富子在日本東京聖路加醫院與郭沫若相識，隨後，23歲的佐藤富子與24歲的郭沫若在日本同居，為此，佐藤富子斷絕了與父母的關系。郭沫若為佐藤富子取了個中文名「安娜」。1937年中日戰爭爆發，郭沫若離開日本，與安娜斷絕了聯系。1945年抗日戰爭結束，1948年，安娜帶著孩子到香港見郭沫若，當她知道郭沫若又有新老婆於立群後，選擇了離開。1949年後，安娜幾次去北京找郭沫若談離婚和權責問題。後來周恩來親自出面，表示歡迎安娜和她的五個孩子都到中國來工作。

1914年，郭沫若赴日本 留學 ，時名郭開貞。初到日本的那幾年，由於在異國流浪生活中所遭受的民族歧視、國內黑暗的社會現實、 出國 前父母為他包辦的婚姻在心靈烙下的創傷以及他在東京第一高等學校預科讀書時因過於用功而患上的「極度的神經衰弱症」，使郭陷於消沉、苦悶之中。他那時忽而想自殺，忽而想出家當和尚，精神瀕於崩潰。正在這危機時刻，他與安娜相遇，正如他自己所說：「把我從這瘋狂的一步救轉了的，或者怕要算是我和安娜的戀愛吧……因為在民國五年(即1916年)的夏秋之交有和她的戀愛發生，我的作詩的慾望才認真地發生了出來。」

1916年6月，郭沫若在東京一高的留日同學陳龍驥患了肺病，住進聖路加醫院。郭沫若此時已升入岡山六高讀書。這年暑假，他特意到東京來探望友人的病。在聖路加醫院，他見到了日本女護士佐藤富子。他發現，這位少女的眉宇之間，有一種不可思議的聖潔之光，熠熠生輝。這聖潔的光芒，令他感到神聖，令他肅然生敬。

不久，陳龍驥病故。郭沫若給亡友料理完喪事後，再度來到聖路加醫院，索要亡友的X光底片，想藉此見一見他鍾情的那位日本姑娘。

佐藤富子聽郭沫若說起友人之死，流了不少同情的淚，還說了許多安慰的話。這淚水，這話語，滋潤著郭沫若的心田，讓他感受著一種苦澀的甜蜜。他想：這位日本少女的出現，大概是上帝對我的憐憫罷———見我失去了一位投契的良朋，便送來了一位嫻淑的膩友，補救我心靈的空虛。他懷著對愛的神秘的憧憬，匆匆回岡山去了。

據日本有關資料記載，佐藤富子是宮城縣黑川郡大衡村大衡字中山三十四番地士族傳道士卯右衛門的長女，兄弟姐妹共八人。她的祖父是北海道大學的創始人，首屆校長。父親原是北海道大學土木系 畢業 的工程師，後轉而信仰__，當了牧師。富子於1914年中學畢業後，母親准備給她操辦婚事，她堅決拒絕，並設法出逃，來到東京京橋區聖路加醫院當護士，立志將一生獻給慈善事業。

隔了一個星期光景，佐藤富子把陳龍驥生前拍的X光照片寄給郭沫若，並附了一封用英文書寫的信。這封信跳盪著一顆純真少女特有的熾熱的心，她稱贊郭沫若心地善良，陳龍驥在天國里會因此感到安慰，同時勸郭沫若不要過於悲傷，珍攝為要。郭沫若按捺不住內心的興奮與感激，提筆用英文給佐藤富子寫了回信。

郭沫若坦誠地向佐藤富子訴說了那樁令他痛苦不堪的包辦婚姻，說他到日本讀書，便是選擇了叛逃出走這一路徑。

自這年8月至12月，郭沫若和富子一個在東京，一個在岡山，遙隔千里，靠每周三四封信來往，愛情閃電般地急遽發展。

10月中旬，富子有五天假期，他們便秘密相約到濱川、大森和房州旅遊。五天相處，他們對彼此的事業、理想、家庭相互有了更多的了解，愛的心潮也由微瀾推進到狂濤。月夜，郭沫若獲得了那長長的、甜甜的一吻，後面幾天一直陶醉在幸福之中，時時重溫在清馨草坪上的愛的境界，他獻給富子一首題為《Venus》的情詩：

我把你這張愛嘴，比成著一個酒杯。

喝不盡的葡萄美酒，會使我時常沉醉!

我把你這對乳頭，比成著兩座墳墓。

我們倆睡在墓中，血液兒化成甘露!
關於愛情的短篇故事篇二
在《親和力》中，歌德借奧狄莉的 日記 ，表達了自己的觀點：「我們的激情真是火中的鳳凰，老的自焚而死，新的隨即又從灰燼中誕生。」

歌德從少年至暮年，一直都被這死而復生的「鳳凰」所「挾持」——從17歲時愛上酒店店主的女兒凱特卿，至74歲時與19歲少女烏爾莉克產生熾熱戀情。

尤其是最後一段暮年之戀，每每令人慨嘆，引人遐思。

馬里恩巴德的故事，在德語文學圈內幾乎盡人皆知，同時也是歌德研究中的一大懸案。74歲的魏瑪公國樞密顧問，一相情願愛上姿色平平的19歲少女，並向她求婚，是老不自持，還是情之所至?在今天，晚年歌德的激情，詩人對情感的處理方式，以及它所締結的果實，又帶給我們怎樣的啟迪?

180多年的時光迅疾劃過，黃昏的火燒雲還在波西米亞的天空灼灼燃燒……

馬里恩巴德以溫泉著稱，在今捷克共和國西捷克州一帶，也就是傳統上說的波西米亞地區。1818年，這里成為礦泉區，隨後建起了一座座旅館、浴場、療養院，來過這里的名人除歌德外，還包括隨後而至的愛德華七世、肖邦、瓦格納、易卜生、卡夫卡等。

19世紀前20年，歌德幾乎每年都去波西米亞休假、療養。在馬里恩巴德，歌德租住在萊佛佐太太家。十多年前，歌德曾向這位婦人獻過殷勤，他把她看做潘多拉——其時她剛離婚，帶著三個女兒，長女烏爾莉克尚年幼。如今的烏爾莉克，已從昔日女童長成曼妙的少女。

少女有雙淡藍色的眼睛，褐色卷發，論姿色，是歌德眾多女友中最不漂亮的，但卻是一枝含苞待放的花蕾。遺憾的是，這枝「花蕾」尚在沉睡之中，對眼前的「文壇巨柯」一無所知，她讀不懂他的書。離別後，兩人父女相稱，頗顯親熱。

1822年6月，歌德又去馬里恩巴德，在萊佛佐太太家住了5周。「美麗而忠實的女兒」常陪「父親」散步。溫泉區風景優美，氣候宜人，雲杉樹高聳。隨著初夏氣溫升高，詩人的內心也漸漸熾熱，他不知不覺地愛上了烏爾莉克。

1823 年2月，歌德患了場大病，從死神手裡奪回生命後，詩人也奪回了一顆返老還童之心。這年6月，歌德第三次到馬里恩巴德療養，並入住在萊佛佐太太家對面的「金葡萄」旅社。一起療養的人們驚奇地發現，這位74歲的老翁一改平日沉默寡言、神色嚴峻之態，直至深夜還和女人們一起蹓躂，並在舞會上翩翩起舞——昔日的 「維特」又回來了，不過這次帶來的是「老年維特的煩惱」。

陷入愛的漩渦之後，歌德像個情竇初開的男孩，剛一聽到林蔭道上的笑聲，就放下工作，不戴帽子也不拿手杖，急匆匆跑下台階，去迎接那個活潑可愛的烏爾莉克，像個少年似的向她獻殷勤。

火山般的情感震顫，內心難耐的激情，歌德決定解決這一切——娶19歲的烏爾莉克為妻。7月，魏瑪公國的卡爾·奧古斯特公爵抵達溫泉區，歌德請他幫忙。公爵只好身披綬帶，代詩人向少女求婚。隨後，是母親的語焉不詳，委婉敷衍。再隨後，是烏爾莉克一家從馬里恩巴德去了卡爾斯巴德，歌德亦尾隨而至。8月28日，詩人在那裡度過了自己74歲生日。

9月5日清晨，秋風習習，在揪心等待、不明所以的情況下，歌德離開卡爾斯巴德返回魏瑪。

馬車滾滾向前，原野一片寥廓，一如老人的孤寂之心。歌德紋絲不動地坐在車廂里。隨後幾日，在馬車里，在驛站中，歌德一直都在寫詩……到達魏瑪時，一首詩完成了，這就是晚年歌德最沉雄有力的抒情詩——《馬里恩巴德哀歌》。

沒有什麼比不幸的愛情更讓人同情，尤其是垂暮老翁的孤獨之愛。我們完全可將歌德的暮年之戀，理解為一個詩人激情人生的慣性使然，一種生命進入黑夜前的迴光返照。但問題遠不是這么簡單。實際情況是，歌德不僅是在戀愛，而且還向少女求婚，他要改變「生活」，實現一種「生活的」自由與冒險。

這其中，英國詩人拜倫對其的影響至關重要。
關於愛情的短篇故事篇三
公豬總是為母豬放哨，生怕主人趁他們熟睡時將母豬宰了，。日子飛逝，母豬變得很胖而公豬卻變的很瘦，一天他聽見主人再跟屠夫商量要把長勢見好的母豬殺了賣掉，自從那天公豬性情大變，主人送來食物他搶著吃，吃完就睡並要母豬守夜，如果不守就不理她，日子一長母豬感覺公豬不在乎她很失望!很快主人發現母豬沒剩幾斤了而公豬油光亮發，終於屠夫把公豬拖走了，再拖走那一刻，公豬笑著對母豬說「以後少吃點」母豬傷心欲決!那晚母豬望著主人一家開心的吃著豬肉，傷心的躺在以前公豬睡的地方，突然發現牆上有字：如果愛情無法用語言表達，我願意用生命來證明......

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Ⅵ 關於怎樣寫好愛情小說這件事

當小夢邀請我到談情說愛學習群做分享的時候，我的第一反應是拒絕，第二反應還是拒絕。

簽約之後，也會被問到要不要開課，我的答案異常堅定，不。

一來呢，覺得自己寫文時間不長，並沒有水平高到哪裡去，也沒有好的人生經驗可以分享。為人師，傳道授業解惑也，不管是講道理，還是傳授經驗，抑或是答疑解惑，我皆不擅長。做自己不擅長的事情，太過痛苦。浪費自己的時間，浪費聽者的時間，與誰都無益。

二來呢，寫作這件事，是過於私人化的東西，個人的經驗，無法大而化之，推廣適用。關於素材的收集，關於筆法的運用，寫作路上這樣那樣的好習慣，可以通用的技巧，你隨便看一本寫作技巧的書，網路一下經驗，便會有五花八門的好方法給到你，實在沒必要開課一講。

三來呢，對於目前越來越多的課程開設，我常常會想到一句話：聽了太多的道理，依然過不好這一生。放到這里便是：聽了太多的培訓課，依然寫不出好文章。

多讀，多思，多寫，寫作路上，沒有捷徑，唯這六個字而已。 在我看來，與其到處著急忙慌地聽課，不如將這六個字付諸實踐，去做便是。

然而小夢說：你寫了那麼多愛情小說，你就告訴我如何寫一篇好的小說，從構思到下筆再到收尾，你是一步步怎麼做的？

我的答案幾乎讓他吐血：順其自然，水到渠成啊……

小夢依然堅持不懈：你好好想想，將這些步驟一一分解，用一種具體化的形式，將它表達出來。就像你將腦子中朦朧的情節和線索，轉化成具體的愛情小說，再用文字表達出來一樣。

在此之前，我從未試過這樣的剖析方式，也許是我不擅長總結的性格使然。

關於寫小說這件事，作為初學者，我現在還沒有做老師的水平。但作為一個寫愛情小說的嘗試者，我個人的經驗確實還是能夠分享給大家。

受小夢所託，有了以下這些文字，以供在談情說愛學習群分享使用，個人經驗，一家之言，局限頗多。如果對各位能有一絲一毫的啟發，也便是文字的意義所在，經驗的意義所在。

我2017年3月開始在寫文，最初的時候我對自己的定位是寫影評，因為我特別愛看電影，每周都要去電影院至少一次。

可是，數據卻特別慘淡，到現在為止那幾篇文章，點贊數都不到50。

寫人物文和影評文，不像寫小說，坐到電腦前就可以寫。寫文章之前需要做很多的准備工作，劇照截圖，影片台詞，人物生平，歷史地位……等等，是很耗時間的一種文體。我寫這幾篇文章，真正寫文章用的時間很短，基本上一個晚上就能把字碼出來，但在此之前，至少需要兩三天，把這個人物在劇中出現的場次串聯一遍。

剛開始寫文章的時候，不像現在心中有數，比起數據更關注文章質量的狀態。那時，對自己還沒有一個很明確的定位，需要藉助外力來樹立自信。花費了時間和心血，數據慘淡是一個很嚴重的打擊，所以，我就開始想換一個方向寫寫看。

加上3月底開始在談情說愛專題做編委，每天審稿愛情相關的文章，我就嘗試寫愛情小說和個人成長的情感文。寫的時候很輕松，不需要提前准備太多資料，而且反響還不錯，所以4月份開始我將重點放在愛情小說上。

我之所以說自己的文章是愛情小說，而不是愛情故事，因為我的文章故事性不強，基本上每篇文章不超過5個場景轉換，沒有大的情節變動。我花了大量的篇幅去做人物心理活動和場景的描述。

很多人都說，小說和故事最大的區別在於，小說側重刻畫人物，故事側重情節起承轉折。從這一點上，我只能將自己的文章定義為小說。

我比較幸運，在剛開始寫文沒多久，就找到了適合自己的定位。對於每個人來說，初步嘗試一件事的時候，都需要這樣的信心：我適合這個，並且我能做好。

我希望我們都能建立這樣的信心，還有多少那麼幾分的傲氣。因為只有這樣，你才能快樂不氣餒，這條路很長，這一點至關重要。

事實也證明，我的定位沒錯。到6月份的時候，沿著愛情小說這條路，我達到了簽約作者的標准，不過當時沒想著申請。到8月份邀請我簽約，也是因為他們覺得我愛情小說那個文集不錯，認為比較適合出版。

多嘗試之後，找到適合自己的，然後將力量集中，去在那個領域做到自己能力范圍之內的最好狀態，就是我在寫文半年，得出的最適合這里的經驗。

假如你打算往寫小說這條路上發展，在一切開始之前，不妨先試著問自己兩個問題：

1、你為何一定要做寫小說這件事？

2、做這件事是否讓你專注、讓你快樂？

乍看之下，這兩個問題有些相像，但認真回答，你便會發現它們是兩個截然不同的問題。

一個確定了你的寫作動機，一個決定了你的寫作持續性。

我先來回答第一個問題。

就我個人而言，從年少時，便有混混沌沌的意念在腦海里盤旋，在我還說不清這些意念是什麼之前，我被它們困擾。有一段時間，特別容易跑神，被隨處可見的事物、人物引得思緒亂飛，不自覺間會陷入到自己的想像中。

這一度讓我很痛苦，人群之中顯得有些格格不入。後來有一天，我嘗試將這些意念轉化成一個個的文字、詞語，用邏輯將其排列組合後，變成一篇篇故事，那些混沌的意念，逐漸清晰，脈絡分明起來。

從這個視角來說，寫小說對我來說是非寫不可，理清思路，抒發感情，表達對這個世界的觀點和看法，從而更清楚地了解自己。

即便在當下沒有什麼可寫，但如果你也有非寫不可這般急切的表達慾望，那麼，放開手、盡其所能將這種慾望轉化為現實吧。

我再來回答第二個問題。

大家都清楚，寫作是一個寂寞的過程，甚至可以用艱難來形容。你坐在書桌前，打開電腦，開始敲下一個又一個在此時只有你自己看到、懂得的文字，為每一個詞反復推敲，每一個句子來回琢磨。

有時候你寫了一段自認為很好的情節，一拍大腿：「我去，我簡直是天才。」或者你卡文、半天寫不出一個字，抓耳撓腮懷疑自己的時候。

你驀地發現，在這個過程中，無人喝彩，也無人拍磚，唯有你一個人而已。當寫作這條路越往下走，你越會發現，這是一條無人陪伴的路。

敲擊鍵盤、構思文章，如果能讓你不自覺陷入專注和快樂的狀態，你才有可能走得更遠。

寫小說發自本心，且本身能讓你快樂專注。滿足了這兩點，我認為你是一個有天賦且有持久力的選手。

當我們有了這個大前提之後，我們開始為寫作，尤其是寫小說來做些准備。這個准備過程會曠日持久、充斥在你的每一個日常行為習慣中。我分五點來談：

1、盡可能多讀書。

讀書對於文筆養成、擴寬視野、思維延展有無比大的幫助，當然，我想每一個喜歡文字的人應該都會喜歡讀書，這件事不難。

我讀書有兩種方式，取決於那一時段的心情。

一種是泛讀，逮到書便讀，好書壞書都讀。 如同水剛開時，往火鍋里下食材，葷的素的一股腦都往鍋里扔。這種方式讀書，你甚至不太會記得書中的情節，更別說好的句子，好的詞語，你只是大概記得自己看過這本書，其他不會有太深的印象。

短期內很難看到效果，但從長期來看，卻是能起到夯實基礎、填充血肉的作用。

就像竹籃打水，到頭來一場空，可是竹籃在打水的過程中，一次次被洗滌干凈，變成了一個更好的容器。

就像食物對身體的意義，你吃入口中填入胃裡，在那時那刻並不知道消化系統會如何運作，但假以時日，它們便成為你身體血肉的一部分。

就像對要種莊稼的土地翻曬施肥，沒有立竿見影的功效，卻是對要摘種的種子最好的滋補。

在大量的閱讀之上，你能分辨出好壞高低，鑒賞能力會在不自覺中提升到很高的境界水平。好的鑒賞能力將在你以後的寫作中，發揮至關重要的作用。它讓你站在離地面稍微高一點的地方，超脫出來，觀望文字，評價文字，組合文字。

這幾公分高度，使你的寫作，產生不同於旁人的距離感、客觀感。就我個人來說，這兩個感覺是我認為寫作的最高境界。

用哈特費爾德的話來說便是：「從事寫文章這一作業，首先要確認自己和周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。」

另外一種則是精讀，讀一本好書，來回地讀，反復地讀。 不止要做摘抄，而且要做分析、模仿、對比。像做外科手術一樣，對你認為好的書、好的文章進行剖析，直到你對它爛熟於心為止。

問問自己這本書好在哪裡，你喜歡它的理由，作者時間上怎麼遞進展開的，情節間如何轉換切入的，對於人物、情景的描寫，是如何合理自然地穿插在合適的地方的……等等等等，關於精讀，就是要分析一本書的框架結構，行文思路，語言描寫一系列我們寫作中會遇到的問題。

然後想一下，假如這樣的故事交到你手裡，你會如何敘述。

這里便涉及兩個模仿，一是對情節重建的模仿；二是對好的段落語言構造的模仿。

第一種模仿，需要用到你的邏輯性和發散思維，考慮同樣的情節如何銜接更合乎情理，是否可以添加或刪減，總之在作者的藍圖之上，讓你的想像力發揮作用。然後和作者的行文順序、內容進行比較，看看差別在哪裡，分析為何會出現這樣的差別。

第二種模仿，便屬於刻意練習了。比如毛姆特別擅長人物外貌刻畫和心理分析，川島康成對於自然景色的描寫出神入化，這兩種屬於我的短板。我看他們的書時，便會抽出其中某些特別喜歡的段落，自己寫一下。這個段落中，他用了幾個句子，每個句子用了幾個詞語，把詞語和句子的數量記到本子上，用同樣的數量重新構造段落。

這種方法對於修煉文筆和邏輯性，在短期內就能起到很好的效果。因為有對比，你能輕易記住那些你不熟悉的好的詞語，好的連接方式，而且能自然地運用到你的文章中去。

2、盡可能多觀察和聯想

這個就不用多說了，寫作原本就是對我們觀察到、想像到的世界的情景再現。

我只說一點，在觀察的時候，我們只做最真實的記錄者。在觀察某樣東西、某件事、某個人的時候，先剔除掉自己的主觀情緒，用彼時彼地最貼切具體的語言先行敘述，再把它轉化為畫面儲存在你的腦子即可。

比如說，某一天，地鐵上的一對小情侶、原配和小三打架的戰場、等電梯時周圍人的動作、外賣送太遲時快遞員的表情和語氣、風吹過時樹葉飄落的姿勢……等等等等，用心觀察，你會發現每天有無數的故事在你身邊發生。

不要著急下結論，把這樣的場景原封不動儲存在你的記憶里。當時的環境、當事人說話的語氣、周圍人的態度……當做一個個片段把它記下，在你需要用到這樣那樣的場景時，把你記憶的片段取出來，再進行潤色。

關於摒棄主觀感受，《月亮與六便士》里有一句話說得尤為正確：作家更關心的是了解人性，而不是判斷人性。

集腋成裘。細致的觀察之後，大腦會自動篩選出那些你記憶深刻的場景，甚至不需要你動筆去記，便會是你最取之不竭的素材庫。

如此，你的客觀性和思維的延展性，都能夠達到。

3、盡可能多醞釀

在一個念頭在你的腦海里翻滾的時候，讓它多翻滾一些時日。

就像做烘焙的時候，把面團放進烤箱，等它發酵一樣。溫度、時間、酵母會讓它自行變大。

寫文章也是一樣，當你萌生出念頭後，讓你的無意識和時間去膨化它，等到某個時刻，它膨大到非寫不可時，便會有驚喜。這時候濃郁的情感會讓你的文字一瀉千里，下筆如神。

4、盡可能多練筆

巴爾扎克、莎士比亞、海明威都是從第一個字、第一個詞、第一行句子開始書寫起來的。

在嘗試之前，你永遠不知道，你會創造怎樣的奇跡。

如果有可能，每天寫一些文字，幾百字到上千字皆可，公開或者秘密皆可，任何形式皆可，這對語感的保持極有幫助。

在《成為作家》一書中，作者提供了兩個寫作的時間段，一個是每天早上起床後，睜開眼睛第一件事，開始寫起，在這個時間，人處於半清醒狀態，很多無意識的東西會蹦出來，這些無意識會是日後你靈感的源泉。另一個是每天固定一個時間，雷打不動地寫作，讓它成為你的習慣，像吃飯睡覺一樣。

我嘗試了這兩種方法，發現在練習的作用下，現在，只要我打開電腦，打開文檔，哪怕我腦子里空空如也，寫上上千字也絲毫不是難事。

因為，文字會催生文字，情節會延展情節，量變能引起質變。

5、在文章寫出來之前，千萬不要把它說給另一個人聽

這一點，我也是最近才深有體會。

在上次對話題比賽前，我想了兩個不同類型的故事打算著手寫起。因為從未寫過對話題，對情節的把控沒有信心，便想找人商量一下。

在跟人分別敘述了這兩個故事，聽了相應的建議之後，我突然發現，我再沒有了往下寫的慾望。因此，這件事，便不了了之了。

那時候我才開始明白，寫東西，必須有非寫不可、非訴說不可這樣強烈的沖動，也正是在這樣強烈的沖動下，才會有寫作的樂趣和動力。

一旦跟人訴說之後，這種沖動消失，你的筆觸也就喪失了力度，文章大概也就夭折了。

現在，當我們理清了寫小說的動機、做好了寫小說之前的儲備，我們開始來寫一篇小說。因為別的小說我沒怎麼嘗試過，我拿愛情短篇小說舉例，大體可以分為六步。

1、我們來確定這篇小說將要描述的感覺，即它會有一個怎樣的主題。

感覺，是一切文章的出發點。在感覺的基礎上，我們嵌入人物—構思情節—製造沖突—設定結局，當這一切輪廓成型後，用合適的語言將其表達出來，讓讀者准確體會並理解到你的感覺。我認為，這便是一篇好的小說了。

愛情小說的感覺，暗戀、相戀、孤獨、惆悵、錯失、把握、身不由己、生不逢時、求而不得、窮追不舍、曾經滄海、驀然回首燈火闌珊、白頭偕老……諸多種的感覺，我們首先來挑一種出來或者幾種出來，作為文章的感覺主線。

2、我們來確定這篇小說會出現的人物，以及和人物相關的一切。

在這個過程中，你需要想的遠比你要寫的多得多。

主人公的家庭背景、地域、年齡、職業、性格、相貌、愛穿的衣服、愛看的書、喜歡的人、慣常的動作、甚至TA走路的姿態、說話的語調……盡可能細致地做假設，作類比，只有在作者這里，TA是一個活生生、個性鮮明的人，在讀者那裡，TA才可能是鮮活的。

你想像的很多東西，在行文時可能不會用到，但是，一定要事無巨細地去假想，只有如此，描繪TA的時候，你才不會做出有違人物性格的設定。

3、我們來確定這篇小說會用到的場景，以及場景之間的過渡和切換。

愛情小說的場景，需要的腦洞不會很大，無非相遇、相戀、相知、相殺、消失人海或終成眷屬，在合適的節點插入對應的場景，用邏輯推動情節發展，再得出符合你已設定好的感覺主線的結局。

在場景的描述中，便會用到我們上文提到的日常觀察中的片段，把你腦海中將會用到的片段提取出來，而你，便是那個場景的記錄者。

你身處場景之中，又超脫於場景之外，你唯一要做的便是將你腦海中的場景真實地記錄下來，刻畫它、呈現它，然後推進它。

而且，把自己設身處地地放入那個場景之後，你會發現，場景是能夠自己說話的，它會自行生發出情節、生發出對話。

在場景描述中，需要把握住場景的變化是為你小說中的人物服務的，需要靠場景的不斷推移，讓你的人物逐步向前，越來越接近你為TA設置的目標上。

合情合景、便是此意。

4、我們再來確定這篇小說的標題，開頭和結尾，這是文章不至於跑偏的文字線索。

這是我寫文的習慣，如果人物形象不豐滿，場景還沒設置，標題、開頭結尾沒有想好，我是斷斷不會下筆開始一篇文章的，因為這樣，它極有可能會成為一篇行進不下去的廢稿。

哪怕文章寫完後，想到更好更合適的，再進行修改也無妨。但是一開始，我會把這些節點設置好，保證我在行文的時候不跑偏、不拖沓，不做與文章無關的雞肋描述。

開頭的一句話，會引導文章向合適的方向行進，它需要言簡意賅、單刀直入，它決定你的敘述起點和抓住讀者心理的程度。

結尾的一句話，會引導文章向正確的方向收攏，它需要留白性強、意猶未盡，它決定你的收尾力度和在讀者心裡留下的迴音。

至於標題，更是文章最直觀的外包裝，再怎麼謹慎，斟酌多久，都不為過。它需要既包含文章的立意，又能突出你文字的別具一格。

因為我對流量未過多關注，也暫時不打算吃自媒體這碗飯，在吸引眼球和注重文章的文學性上，我致力追求後者，所以會更多關注標題的文采度和簡潔性。

這一步，因人而異，各取所需，但務必要對文章負責。

5、至關重要的一步，我們來遣詞造語、將腦中的這些意念、情節、人物轉化成一篇具體的文字。

這個過程，便是文字功底在發揮作用了，意念和表達的差距、場景和描繪的差距，是駕馭文字的魅力所在，也是修煉文字的痛苦所在。

在一點上，我們都需要花大力氣學習，如何生動、准確、簡潔。唯一的途徑，便是讀書學習，推敲琢磨，下苦功夫。

給到幾個小建議：

如果不是因為某個特定的目的和原因，盡量避免語句和詞語的重復使用。

表達清楚准確，讓你的讀者第一時間就能明白你的意思是什麼，不需費解猜測。

用明確的詞語代替模糊的詞語，用具體的詞語代替抽象的詞語，用特指代替泛指，用動態代替靜態。

6、文章寫好後，在把它放到公眾視野之前，盡量多放一放，多改一改。

多放一放，至少放一個晚上，在第二天或者更久之後，當你從沉浸文章的情緒中脫離出來後，才能更客觀更理智地對文章進行評判和修改。

多改一改，至少保證在它出現在別人面前的時候，是盡你所能做到沒有錯誤了，我的習慣是逐字逐句閱讀三遍以上。

也許寫文章的這個時間節點，依然有很多不完美的地方，有很多能力需要加強。

但我能保證，在此時，寫出來的東西，是我的最好水平，我已竭盡全力。所以往後的任何時間，都不會說自己原本還可以更好這樣的遺憾話。

你對自己文章的態度，讀者是能感覺到的。一篇錯字連篇的文章，一篇邏輯不通的文章，就不要指望有人能感同身受了。

寫作技巧類：

《創意寫作書系》，4本，中國人民大學出版社

《我的職業是小說家》—村上春樹，南海出版公司

看完這幾本書，我想，你就可以不用再聽任何的寫作課了。

古詩詞類：

《人間詞話》—王國維，北京聯合出版公司

《重溫最美古詩詞》—於丹，北京聯合出版公司

如果可能，把唐詩宋詞作為你的枕邊書吧，對於文筆的潛移默化，意境簡潔地表達，沒有什麼能比古詩詞做得更好了。

愛情小說類：

《一個陌生女生的來信》—斯蒂芬·茨威格，時代文藝出版社

《查令十字街84號》—海蓮·漢芙，譯林出版社

《雪國》—川端康成，南海出版公司

推薦這幾本書，無他，太美了。

既然是做愛情小說的經驗分享，暫時就推薦相關的這幾本吧。

最後用斯溫的一段話作為結尾，共勉之：

那麼，成為一個小說家之前，不要怕犯錯，大膽邁出你的腳吧。

寫作路上，正青春，當奮斗。

Ⅶ 如何創作短篇傷感愛情小說

短篇小說，關鍵是截取生活中感人的事情，然後用你的內心去主筆。
1。 你要有個背景，你的小說是在個什麼環境下寫的，你的心境是會影響到小說的情感的。你的小說，那個故事的背景，你應該想清楚。
2。 你可以根據背景收集材料，要寫什麼。構思一下，想好了，寫下關鍵字。
3。 根據材料刻畫人物，人物的性格，人物的特徵，獨有的表情，他或她對情節的影響，等。
4。根據以上，寫內容。
5。 根據以上，修改。
小意見： 情節不一定要大起大落，緊張。但是一定要將人物的心理，內心的掙扎，人性的思考，寫出來。這才是表面下所隱藏的深刻。

Ⅷ 如何寫愛情小說

首先，我們必須對這個愛情小說定一個總體的格調。我覺得大致可以分為，唯美型，悲情型，幽默型。純文學型。
首先解釋一下，唯美型。這里指的是小說的氣氛渲染，故事的講述，都給人帶來美的感受。甚至對男女雙方的沖突處理美化。這類小說在細節方面要特別下功夫。目的是讓大家體味到愛情的美好。
悲情型，實際上我主要是指兩人感情特別糾結的情形。天平失衡的那種。當然，最主要是性格問題造成。一方對愛情特別執著，並且容易沖動。這類的看點主要集中在人物對話。心理描寫。所以語言的表達，分寸的把握，情節的推移都要隨著情感起伏而設定。這類小說如果有高手操縱，完全可以做到讓人一把鼻涕一把淚的效果。大家可以體味到愛情的沉重。
幽默型，男女雙方遇到的一系列具有喜劇色彩的事情。並且語詞也要保持足夠的調侃色彩。這類小說節奏輕快，讓人覺得愛情簡單輕松。
純文學型，這類實際上是從哲學，現實與理想的角度，反應社會的普遍性的問題。這類小說的度很難把握，具體的情況也很多變。因為什麼是純文學，基本上學術界都搞不清楚。我提出這個，是覺得這類小說目的似乎不在於小說的內容本身，而是通過愛情反應出更加深層的社會問題，這類小說有時讓人忘了是在寫愛情，讓人覺得沉重的文學而不是愛情。
當然，以上幾種都只是側重點的不同而造成的類型差異，在具體操作時，這些元素都可能具備。
第二步，就是情節設定。這里只說最粗略的人物關系設定。最典型的就是三角形人物關系。另外點對點的情形也很多。很有可能還是平行關系。
第三步，就到了場景描寫。如果隨著感情一觸而發，一口氣寫完當然是最好的選擇。不過，如果是些別人的愛情，而且是那種與自己特別不同的愛情，就需要特別注意。最好的選擇，就是先描寫場景，等真正自己進入角色了之後，再把前後串起來。而且這種做法的好處是，可以更好地控制敘述的節奏。
第四步，元素的添加。你必須加入各種元素。時尚的，或者古典的，現實調侃語錄體。。名人名言。唉，總之必須顯出你對愛情的了悟。
第五步，最後定稿。實際上，從第四步到第五步之間有很多事情要做。你必須在腦子里把這個故事想一遍又一遍。而且分析自己的敘述是否出現明顯的漏洞。情感的表達是否充分。而且在每個對話上是不是都運用了最精準的語言。然後才可以定稿。

最後，我要說，以上完全是扯淡。真正要寫一部關於真正的愛情的小說，是完全不需要以上的操作的。我愛你，所以我的文字會出自真心。即使我是在講別人的故事。那樣，才是一篇值得大家欣賞的文章。也只有那樣，才會是我們的愛情。

Ⅸ 怎樣寫短篇言情小說

其實很簡單，要看你寫哪種的了。
短篇和長篇不一樣，唱片可以把劇情拖很久，然後突然點出，就十分吸引人了。但短篇要做到到這一點，就很難了。
如果是偏校園一點，就要越輕松越好。
如果是架空或者古代，就要有韻味，從小小的細節中來吸引人。

Ⅹ 怎樣能用短篇幅寫出一個虐心的愛情故事

哈哈哈，這個問題算是問對人了，長篇愛情故事我不是很擅長，但短篇愛情故事我就特別擅長，尤其是虐心的，不停地加快情節就可以了。
如果想寫現代版的虐心愛情故事，那麼，就可以從身邊找題材，每個人的身邊或多或少地，肯定會有這么一兩個虐心愛情故事，再不濟，新新聞里也會出現這么一兩個虐心愛情故事的，可以照著他們的故事寫，把過程什麼的全部去掉，可以主打寫他們兩個人的心裡。
比如，一個男孩因為某件事兒，而離開了一個女孩，可以把男孩離開女孩的原因直接一筆帶過，著重描寫男孩離開女孩之後的難過心理。
如果想寫古代版的虐心愛情故事，男女主怎麼相戀的，因什麼而相戀的，這個就過程可以去掉了，直接寫男女主是戀人。
他們因什麼事情而分開的可以寫，但是篇幅不要太大了，占個兩百多字就可以了，寫完這個後，就是著重描寫男女主分開後的悲傷之情了。
如果女主或者男主其中一個死了，這樣就更加好寫了，前面的那些就可以全部去掉了，如果死的是女主，那就直接寫男主對女主思戀之情，可以讓男主去某個和女主相遇的地方，回憶一段和女主在一起的最美好的事情，把男主的悲傷之意描寫地更明顯一些，讓看故事的人，能夠更好的融入進去。
這些僅僅是我個人的理解，希望能對你有所幫助。