春雨輕小說
㈠ 《春雨》的作者是誰,著有長篇小說
應該是（雷雨）吧
雷雨由劇作家曹禺創作，所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的捉弄。《雷雨》是「中國話劇現實主義的基石」。作者出於一種「情感的迫切的需要」，「以一種悲憫的情懷來俯視這片土地上的人們」，通過兩個在倫理血緣上有著千絲萬縷聯系的家庭，剖析了社會和歷史的深重罪孽。
曹禺自小隨繼母輾轉各個戲院聽曲觀戲，故而從小心中便播下了戲劇的種子。其作品《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》的出現也標志著中國現代話劇藝術的成熟，被人稱為「中國的莎士比亞」。1996年12月13日，因長期疾病，曹禺在北京醫院辭世，享年86歲。
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內容預覽：
柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。
春初的雨，如詩、如畫、如夢、如幻……那是一場美麗的夢，短暫中充斥著哀婉凄涼、無可奈何、割捨不斷。春雨綿綿、春雨細細、春雨絲絲、春雨長長，如同堤岸邊籠煙含霧的垂柳，多情、凄切、纏綿、沉醉。
托住了它：「選擇初春凋零，你是害怕看到自己的生命遲暮，你要將自己最絢爛的瞬間永遠的延續……」她的聲音柔柔的、低低的、沉沉的、輕輕的，似乎害怕打破天空中的空氣。
「殘……」她輕輕的念著，緩緩的將它揚上天空，柳葉旋轉著劃過她水嫩的臉頰，遺留下了它掠過的痕跡。她濃淡適宜的娥眉就如同這飄零的柳絲，含蓄、哀怨、修長，似蹙非蹙、似顰非顰、似笑非笑、似舒非舒。
「瘞籬，原來你還在這里獨守美景！」傅籀韻風風火火的跑了過來，挺拔修長的身材在樹影婆娑的柳林間劇烈的晃動，顯然與這旖旎婀娜、娉婷姁偷、姽嫿婑媠的顯得極不相稱，凌亂的短發隨意的漂浮在空中，五官輪廓精湛、短小、突出，一襲鱗片運動裝另她充滿……
㈢ 梁遇春的<春雨>
作家簡介：
梁遇春(1906—1932)，福建閩侯人，1924年進入北京大學英文系學習。1928 年秋畢業後曾到上海暨南大學任教。翌年返回北京大學圖書館工作。後因染急性猩紅熱，猝然去世。文學活動始於大學學習期間，主要是翻譯西方文學作品和寫作散文。1926年開始陸續在《語絲》、《奔流》、《駱駝草》、《現代文學》、《新月》等刊物上發表散文，後大部分收入《春醪集》和《淚與笑》。
著作書目：
《春醒集》(散文集)
1930，北新
《淚與笑》(散文集)
1934，開明
《梁遇春散文選集》
1983，百花
翻譯書目：
《近代論壇》(論文)英國狄更生著，1929，上海春潮書局
《英國詩歌選》
1931，北新
《草原上》(小說)蘇聯高爾基著，1931，北新
《盪婦自傳》(小說)英國笛福著，1931，北新再版改名《摩爾.弗蘭德斯》，
1982，人文
《紅花》(小說)俄國伽爾遜著，1931，北新
《吉姆爺》(小說)波蘭康拉德著、1934，商務
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杜拉斯 資料
HUPI @ 2006-01-28 21:05
瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras, 台港澳地區譯為瑪格麗特·杜拉, 1914年4月4日-1996年3月3日），法國作家。
1914年瑪格麗特·多納迪厄生於印度支那嘉定市。她父親是數學教師，母親是當地人小學的教師。她有兩個哥哥。在印度支那度過的童年和青少年時代成了她創作靈感的源泉。1943年她自己把自己的姓改成了父親故鄉的一條小河的名字杜拉斯。
杜拉斯的在大學里學過數學、法律和政治學。畢業後從1935年到1941年在法國政府殖民地部當秘書，後來參加過抵抗運動並加入共產黨；1955年被共產黨開除黨籍。
她的成名作是自傳體小說《抵擋太平洋的堤壩》（1950年）。在她後來的作品中通常描寫一些試圖逃脫孤獨的人物的故事。她早期的作品形式比較古典，後期的作品打破了傳統的敘事方式，並賦予心理分析新的內涵，給小說寫作帶來了革新，常被認為是新小說派的代表作家，但遭到作者本人的否定。1984年，她的《情人》獲得龔古爾文學獎。
杜拉斯的文學作品包括40多部小說和10多部劇本，多次被改編成電影，如《廣島之戀》（1959）《情人》（1992）。同時她本人也拍攝了幾部電影，包括《印度之歌》和《孩子們》。
杜拉斯的一生就是一部小說，她不停的創作的正是這部小說。這個故事裡充滿著酷熱、暴風雨、酒精和煩躁不安，對話和失語、閃電般的愛情等等。杜拉斯很難描述，溫柔還是暴躁？天才還是自戀狂？（參看勞爾·阿德萊爾的杜拉斯傳《瑪格麗特·杜拉斯》）首先我們應該相信她自己寫的：「我是作家。其它的都盡可忘掉」。她在作品中敘述了「說」的需要、艱難和恐怖。
為了能生活在這個世界上，必須忘掉糾纏我們的煩惱。可是寫作既能掩蓋也能曝露。所以杜拉斯在試探，重復，在尋找恰當的詞語，「試著」寫作，就像「試著」去愛一樣，心裡明知道永遠也不可能達到。不可能的愛情和對愛情的追求是杜拉斯作品中一個非常重要的主題。
她的小說經常圍繞著一個爆炸中心，通常由一個瞬間的暴力場面引起敘述。廣島與愛情，死亡和肉慾象徵地的糅合在一起。「毀滅，她說」。這種語言又與音樂結合在一起——這是一種大海一樣的音樂，圍繞一個主題無窮的變幻，傾訴和歡慶，控制和失控……
瑪格麗特·杜拉斯與1996年3月3日逝世，葬於蒙帕納斯公墓。
杜拉斯的作品
《厚顏無恥的人》 1943年/小說 布隆出版社，1992年伽利瑪出版社再版
《平靜的生活》 1944年/小說 伽利瑪出版社
《抵擋太平洋的堤壩》 1950年/小說 伽利瑪
《直布羅陀的水手》 1952年/小說 伽利瑪
《塔吉尼亞的小馬》 1953年/小說 伽利瑪
《樹上的歲月》1954年/短篇小說集 伽利瑪,收有《蟒蛇》、《多丹夫人》、《工地》
《街心花園》 1955年/小說 伽利瑪
《慢板如歌》 1958年/小說 子夜出版社
《塞納－瓦茲的高架橋》 1959年/戲劇 伽利瑪
《夏日夜晚十點半》 1960年/小說 伽利瑪
《廣島之戀》 1960年/電影腳本 伽利瑪
《如此漫長的缺席》 1961年/電影腳本 與熱拉爾·雅爾羅合作，伽利瑪
《安德馬斯先生的下午》 1962年/短篇小說 伽利瑪
《勞兒·維·斯坦茵的迷醉》 1964年/小說 伽利瑪
《戲劇——卷一》 1965年/戲劇 伽利瑪
《副領事》 1965年/小說 伽利瑪
《音樂》 1966年/電影 與保爾·瑟邦合作執導
《英國情人》 1967年/小說 伽利瑪
《英國情人》 1968年/戲劇 伽利瑪
《戲劇——卷二》 1968， 伽利瑪
《毀滅，她說》 1969年 子夜
《毀滅，她說》 電影 伯努瓦·雅戈
《阿邦.薩芭娜和大衛》 1970年 伽利瑪
《愛》 1971年/小說 伽利瑪
《黃色太陽》 1971年/電影 伽利瑪
《娜塔麗·格朗熱》 1972年/電影 伽利瑪
《印度之歌》 1973年/戲劇，電影 伽利瑪
《恆河女子》 1973年/電影 伯努瓦·雅戈發行
《娜塔麗·格朗熱》 1973年 伽利瑪
《談話者》 1974年/與克薩維耶爾·高提埃的對談 子夜
《巴克斯泰爾，蔽拉·巴克斯泰爾》 1976年/電影 伽利瑪
《加爾各答的荒漠里她的名字叫威尼斯》 1976年/電影 伯努瓦·雅戈發行
《樹上的歲月》 電影 伯努瓦·雅戈發行
《卡車》 1977年/電影
《卡車》1977年/劇本 子夜 收有與米歇爾·波爾特的對談
《瑪格麗特·杜拉斯的領地》1977年 子夜 與米歇爾·波爾特合作
《伊甸影院》 1977年/戲劇 商神出版社
《黑夜號輪船》 1978年/電影
《塞扎蕾》 1979年/電影
《墨爾本奧蕾里婭·斯坦納》 1979年/電影
《溫哥華奧蕾里婭·斯坦納》 1979年/電影
《薇拉·巴克斯泰爾或大西洋海灘》 1980年 阿爾巴特羅斯出版社
《坐在走廊上的男人》 1980年/短篇小說 子夜
《80年夏》 1980年 子夜
《綠眼睛黑頭發》 1980年 《電影日誌》
《阿伽達》 1981年 子夜
《阿伽達或無限閱讀》 1981年/電影
《外面的世界——卷一》 1981年 阿爾班·米歇爾出版社
《年輕姑娘和小孩》 1981年/錄音磁帶 揚·安德烈亞根據《80年夏》改編，瑪格麗特·杜拉斯朗讀
《羅馬對話》 1982年/電影
《大西洋人》 1981年/電影
《大西洋人》 1982年/短篇小說 子夜
《薩瓦納海灣》 第一版1982年，增補版1983年 子夜
《死亡的疾病》 1982年/短篇小說 伽利瑪
《戲劇——卷三 1984/戲劇 伽利瑪
《情人》 1984年/小說 子夜
《痛苦》 1985年 P．O．L．出版社
《音樂之二》 1985年 伽利瑪
《契河夫的海鷗》 1985年 伽利瑪
《孩子們》 1985年/電影 與讓·馬斯科羅和讓·馬克·圖里納合作製片
《藍眼睛黑頭發》 1986年/小說 子夜
《諾曼底海岸的妓女》 1986年 子夜
《物質生活》 1987年 P．O．L．出版社
《愛米莉·L．》 1987年/小說 子夜
《夏雨》 1990年/小說 P．O．L．出版社
《來自中國北方的情人》 1991年/小說 子夜
《揚·安德烈亞·斯坦納》 1992年 P．O．L．出版社
《寫作》 1993年 伽利瑪
《一切結束》 1995年 P．O．L．出版社
《小說，電影，戲劇，1943年一1993年回顧》 1997年 伽利瑪
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[追憶似水年華] 文本
HUPI @ 2006-01-28 16:08
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梁遇春 資料
HUPI @ 2006-01-28 16:02
梁遇春是中國現代文學史上一個被忽略的角色，在短短27年的生命里，他只給我們留下了37篇小品文和二三十部譯作。然而，正如他在給徐志摩的悼文中所寫的那個吻火者，梁遇春留給後世的，是一個率性而為的蹈火者形象。他對火有著一種特殊的情結，因為他本人的生命也正如一團跳動的火焰，盡管最終剩下的也只不過是一點殘灰，卻仍然奮不顧身的投入到這場烈焰中去，從容起舞。他在《觀火》中說：「我們的生活也該像火焰這樣無拘無束，順著自己的意志狂奔，才會有生氣，有趣味。我們的精神真該如火焰一般地飄忽莫定，只受裡面的熱力的指揮，沖倒習俗，成見，道德種種的藩籬，一直恣意下去，任情飛舞，才會迸出火花，幻出五色的美焰。」梁遇春的文正如他的人，即使是觀火，也是一種把自己燃燒進去的視角。他早已知道生命的火焰最終將熄滅，變成一堆灰燼，所以這投入就帶上了一絲悲壯的色彩，也早已蘊涵了最為深刻的絕望與無奈。梁遇春一生的散文創作，正如他在《談「流浪漢」》里所說的「溶入生命的狂潮里寫作」，率真隨興，曇花一現，而今天我們讀他的散文，仍然還會為其中閃現的智慧靈動與強烈張力而驚詫、激動。
一、「流浪漢」散文
梁遇春的散文中，《談「流浪漢」》算是較長的一篇，也是我個人比較偏愛的一篇。梁遇春在這篇文章里毫不掩飾自己對流浪漢精神的贊美和嚮往，讀來令人激動不已，而他本人的作文態度和文章風格，也正如這篇文章中所談的流浪漢那樣，無拘無束，熱情隨興。梁遇春在這篇散文里說：「真正的流浪漢所以不會引起人們的厭惡，因為他已經做到無人無我的境地，那一剎那間的沖動是他唯一的指導，他自己愛笑，也喜歡看別人的笑容，別的他什麼也不管了。」又說：「流浪是指流浪的心情。」這種「無人無我」的流浪漢氣質，也正是梁遇春散文的一大特點。
1、「小丑」式的審美認同傾向
德國接受美學研究學者耀斯在他的《審美經驗與文學解釋學》中對審美經驗進行了闡釋，其中有一個重要的概念「角色距離」，這種內心的距離起源於游戲的審美態度，是一種以個人自由意志來處理原來必須一本正經地辦理的事情的能力。游戲的審美經驗教我們「把另一種生活置於我們的近旁，把另一個世界置於我們的世界的近旁。」就假面舞會這個例子來說，就會導致對三種類型角色的偏愛：騎士、牧人和小丑。「我們的一些客人尋找似乎高於或者低於社會的東西，其他的人則尋找游離於社會之外的東西。」文學傳統的三種重要類型就植根於這樣三種不同的審美認同傾向：英雄式的、田園式的和流浪漢式的。梁遇春的這種流浪漢式散文就是基於那種「小丑」式的審美認同傾向。當然，耀斯的解釋學理論產生於西方文化環境中，與中國現代散文作者的整體文化視域是不同的，但梁遇春的創作顯然受到過西方散文的影響，梁遇春的業師葉公超在1933年除夕為他的遺著《淚與笑》作跋語時就評價這位學生：「在這集子里我們也可以看出他確實是受了Lamb與Hazlitt的影響，尤其Lamb那種悲劇的幽默。」，再加上樑遇春大學時就讀於英文系的背景，使得拿西方的審美經驗理論來討論梁遇春的作品有其可能性和合理性。小丑式的審美認同表現出讀者尋找游離於社會之外的東西的某種渴望，相對於同時代的許多其它散文作家，梁遇春顯然是更加個人化和情緒化的，在他的作品中更多的反映出一種對自己內心和人性的關懷，很少有時事和具體社會背景的痕跡，他曾說過「就是把什麼國家、什麼民族一筆勾銷，我們也希望能夠過個有趣味的一生。」（《談「流浪漢」》）這就在某種程度上符合了小丑那種以個人的表演來自娛或娛他的生存方式，使得他的散文自辟出一片蹊徑。
2、與生俱來的悲劇感
梁遇春的散文創作可以說是一種率性而為的青春寫作，「青春寫作」是一個含糊的，界定不清的歸類，在這里的含義不僅僅是指寫作者的年輕，更是指創作過程中特有的風格不成熟，思想尚且龐雜混亂的探索階段。辛棄疾說少年是「為賦新辭強說愁」，迷茫和感傷是大多數青春寫作所帶有的色彩，而梁遇春散文中的那種悲劇感卻是與生俱來的，那種看待生命的獨特視角和對宇宙萬物的置疑感慨已經超出了一般的情緒宣洩，這一點從他的《人死觀》、《淚與笑》、《破曉》、《黑暗》、《春雨》等文章中可以明確感知，可以說，梁遇春的幽默，正是基於一種骨子裡的憂傷。
（1）「火」的意象
梁遇春對「火」有著一種獨特的迷戀，他寫給徐志摩的悼文題目即為《吻火》，他本人也經常獨自坐在火爐旁邊，靜靜地凝視面前瞬息萬變的火焰。他希望自己來生能做一個波斯人，因為「他們是真真的智者，他們曉得拜火。」而即使是沒有錢買煙，他也會拿一匣的洋火一根根擦燃來「解這火癮」，（《觀火》）可見其對火的痴迷。
火具有一種矛盾的性質，一方面，它是絢麗的、迷人的；另一方面，它是短暫的、危險的。喜歡火的人，性格里也註定有這樣一種美麗而又危險的雙重因素。火所蘊含的悲劇性在於它註定要熄滅，因而它的燃燒就具有一種向死而生的悲壯色彩。梁遇春的散文深處都有一種幻滅的憂慮，特別是在他的第二本散文集《淚與笑》中。而即使付之一炬也要忘情燃燒的理想主義式執著也通常會讓在現實中摸爬滾打的人們陷入深深的無奈和絕望，梁遇春也不例外。他認為人們都是上帝派到世間的救火夫，因為凡是生到人世來都具有救人的責任。「我相信生命是一塊頑鐵，除非在同情的熔爐里燒得通紅的，用人間世的災難做錘子來使他迸出火花來，他總是那麼冷冰冰的，死沉沉的，惘悵地徘徊於人生路上的我們天天都是在極劇烈的麻木里過去——一種甚至於不能得自己同情的苦痛。」而面對現實的無奈也讓這個渴望「救火」的作家除了自責外無能為力，「不敢上人生的舞場和同伴們狂歡地跳舞，卻躲在簾子後面嗚咽，這正是我們這般弱者的態度。」（《救火夫》）對「火」的迷戀與無奈，是梁遇春散文悲劇性的一大體現。
（2）傷春
充滿生氣活力的春歷來是文人墨客歌頌贊美的對象，然而在梁遇春這里，「春」卻充滿了感傷，他對「春」的描寫總是包含了一種「盛景易亡」的憂慮，這跟他性格中沉積的憂郁不無關系。在《又是一年春草綠》中，他開篇便說：「一年四季，我最怕的卻是春天。」接著又說：「一看到階前草綠，窗外花紅，我就感到宇宙的不調和，好像在彌留病人的榻旁聽到少女的清脆的笑聲，不，簡直好像參加婚禮時候聽到凄楚的喪鍾。」把春天和喪鍾聯系起來實屬少見，《紅樓夢》里黛玉葬花或許有幾分這樣的情緒，因為林黛玉也是一個對自己命運和世事抱有天生的悲劇心態的人。
（3）對「淚」的肯定
梁遇春從不認為流淚是一件值得羞愧的事，他對痛哭的人懷有一種溫暖的同情，因為能感受到痛苦比全然麻木要好得多。他說：「淚卻是肯定人生的表示……我每回看到人們的流淚，不管是失戀的刺痛，或者喪親的悲哀，我總覺得人世真是值得一活的。」（《笑與淚》）把「流淚」這種源於悲痛的反映作為對人生進行肯定的一種標志，足可見梁遇春性格里那種與生俱來的悲劇感。
二、「笑中帶淚」的寫作
梁遇春散文的總體基調可以概括為「笑中帶淚」，葉公超評價他具有「Lamb那種悲劇的幽默。」他在《又是一年春草綠》中說自己「是個常帶笑臉的人，雖然心緒凄其的時候居多。」這種含淚的歌唱態度與他對宇宙和人生的看法有很大關系。
1、世界觀
梁遇春認為矛盾是宇宙的根本原理，無窮的二元對立構成了人生活的整個世界和宇宙萬物。「墳墓旁年年開遍了春花，宇宙永遠是這樣二元，兩者錯綜起來，就構成了這個雜亂下劣的人世了。」（《又是一年春草綠》）而「詼諧是由於看出事情的矛盾」，所以梁遇春的散文里就出現了「淚」與「笑」這樣的二元對立，「常常發笑的人對於生活是同情的，他看出人類共同的弱點，事實與理想的不同，他哈哈地笑了。」 （《醉中夢話（一）》）這又和小丑那種淚中求笑的態度相吻合。
2、人生觀
梁遇春對人生可以說是極度熱愛的，盡管他口口聲聲談「人死觀」，因為太熱愛美好而不堪面對和承受現實的黑暗。正如存在主義所主張的：「所有的反抗和絕望都是為了愛」，梁遇春對人生、對生活是抱著一種「置之死地而後生」的態度。在《寄給一個失戀人的信（一）》中他曾明確表示：「在這短促的人生，我們最大的需求同目的是愛。」抱著這種態度，他在自己的文章中更多關注和表現的是自己的內心以及人性的矛盾、脆弱和敏感。他希望多領略人生之味，極力反對麻木、中庸、得過且過的犬儒主義生活方式，所以他會對火的那種恣意燃燒有特殊的迷戀，也會對流淚抱有深切的體認和憐憫。
3、文章基調
（1）「笑中帶淚，淚中求笑」
梁遇春在《第二度的青春》里說：「登樓遠望雲山外的雲山，淌下的眼淚流到笑渦里去，這是他們的生活。」或許可以看作他本人對人生的一種態度。流淚是因為看到人生的困窘與無奈，而笑是看透人生之後一種對人生的肯定；流淚也是因為徹底投入到這場生命的火焰中受到灼傷，含淚的微笑則更像是一種超越痛苦的曠達胸襟，是不甘麻木的宣誓。「這個世界仍然是充滿了黑暗，黑暗可以說是人生核心；人生的態度也就是在乎怎樣去處理這個黑暗。……只有深知黑暗的人們才會熱烈地贊美光明。」（《黑暗》）梁遇春的散文，正是在黑暗中不斷地贊美著光明。他在《醉中夢話（二）》里曾引法國劇作家博馬舍的話說：「我不得不老是狂笑著，怕的是笑聲一停，我就會哭起來了。」或許也可以看作是對他自己做文態度的某種寫照。
（2）經驗陶冶後的天真
梁遇春的少年銳氣，勇於思考以及熱情給人以深刻的印象。在《「還我頭來」以及其他》一文中，他敏銳地指出了人雲亦雲的現狀：「他們的態度，觀察點總是大同小異———簡直是全同無異」，他主張要用自己的頭腦獨立地思考，推翻所謂「正宗」而不應迷信權威。他甚至揶揄了當時的導師梁啟超，「梁啟超先生開個書單，那種辦法完全是青天白日當街殺人的劊子手行為，」他又意猶未盡地嘲諷了胡適的自以為是：「胡適先生在《現代評論》曾說他治哲學史的方法是推一無二的路，凡同他不同的都會失敗……（我）打算舍胡先生的大道而不由，另找個羊腸小徑來」。其語氣措辭可謂率真直白，一派天真而無城府之氣。但這種天真又不同於不知世事的「無知的天真」，梁遇春的散文?格自有其才?所本，他廣征博引，卻又能自創雅趣，使文章顯得親切有味，呈顯自然的風雅情趣，讓作品讀起來清晰深刻，且充滿生命張力。他認為小孩子的天真不足稱道，是「無知的天真」，和桌子的天真沒什麼區別，人們追求的應該是「超然物外的天真」。他說「經驗陶冶後的天真是見花不採，看到美麗的女人，不動枕席之念的天真。」（《天真與經驗》）這從他對妓女的態度上就也可窺見一斑，「所以天下最貞潔高尚的女性是娼妓。她們受盡人們的揶揄，歷遍人間凄涼的情境，嘗到一切辛酸的味道，若使她們的心還卓然自立，那麼這顆心一定是滿著同情和憐憫。」（《黑暗》）由此可見，梁遇春散文所流露出的率性與天真，是建立在深刻積累和理解基礎上的天真，因而顯得更加可貴。
三、率性而為
率性而為可以用來形容梁遇春的做文態度，這種流浪漢般恣意忘情的文風源於他做人的一種基本態度，用一句著名搖滾歌詞來形容即是「如果註定凋零，索性忘情燃燒。」按照他的觀點，如果要寫出好的文章，必然要忠實於自己的內心，而那在第一時間內打動自己的、讓自己激動欣喜的想法或靈感才是文章的精髓所在。好友馮至在他的散文集《淚與笑》所作的序中說：「他的文思如星珠串天，處處閃眼，然而沒有一個線索，稍縱即逝，他不能同一面鏡子一樣，把甚麼都收藏得起來。」可以看出他寫作的即興性。即興往往帶來一種全新的創造，所以梁遇春的散文能不落窠臼，周國平也曾在《淚與笑》的序里對他的這種獨創性作出過評價：「他不受任何前輩先生的意見支配，他苦討冥搜，他自己就是「象罔」。」在梁遇春的散文里，我們的確能感受到他在《談「流浪漢」》中所提到的那種「無人無我，不失火氣，也不失活氣」的氣質。
1、妙手偶得之
梁遇春的散文大多數屬於「妙手偶得之」之作。他在《醉中夢話（一）》中曾專門以「做文章同用力氣」為題寫過一段專述，陳述自己的做文觀。他覺得胡適之所說的「做文章是要用力氣的」未免太正而不邪了，費力氣如果是為了矯飾堆砌以迎合讀者，還不如隨手記下的隨筆日記來得真實自然。「可見有時沖口出來的比苦心構造的還高一籌。」 然而梁遇春主張的隨興寫作卻並非指不加構思信口胡說，他贊賞的是一種在吃透技巧後的游刃有餘狀態，「賣力氣的理想目的是使人家看不出賣力氣的痕跡。」這也就是要先有「妙手」，才能把偶然迸發的靈感化為精妙作品。而梁遇春寫作的隨興也可在他的很多散文中找到痕跡，如他在談做文章同力氣時引用一個記不清姓名的英國作者的話，就直接打個括弧說：「名字卻記不清了」，引了一段英文，又在後面打個括弧說：「句子也記不清了，大概是這樣吧」，絲毫沒有為了使文章顯得更加完滿而細查引文出處的打算；在《醉中夢話（二）》中第四篇乾脆就以「這篇是順筆寫去，信口開河，所以沒有題目」為題，盡顯其率性而為的做文態度。雖然看來似乎稍欠嚴謹，但卻正顯示了梁遇春的真實個性。
2、矛盾的言論才是真摯的
梁遇春既然認為矛盾是宇宙的根本原理，自然是不會在文章中掩飾自己內心種種矛盾混亂的想法。他在《一個「心力克」的微笑》里談到人們為何要做「心力克」時說到了自己對於人世的許多苦衷。「自己呢，沒有冷淡到能夠做清閑的觀客，隔江觀火，又不能把自己哄住，投身到裡面去胡鬧一場，雙腳踏著兩船旁，這時倦於自己，倦於人生，這怎麼好呢？」，他拿排架子來比人生，「比如，有人排架子，有人排有架子的架子，有人又排不屑計較架子有無的架子，有人排天真的架子，有人排既已世故了，何妨自認為世故的架子，許多架子合在一起，就把人生這個大虛空築成八層樓台了，我們在那上面有的戰戰兢兢走著，有的昂首闊步走著，終免不了摔下來，另一個人來當那條架子了。」這種對命運人生的看透或多或少包含了些無奈，但不妨礙梁遇春繼續冒著摔下的危險努力構建他自己的八層樓台，因為他無法說服自己退觀一切。就像他自己說的那樣：「天下只有矛盾的言論是真摯的，是有生氣的，簡直可以說才算得一貫。矛盾就是一貫，能夠欣賞這個矛盾的人們於天地間一切矛盾就都能澈悟了。」
讀梁遇春的散文，不論是早期的青春沖動、少年意氣，還是後來的略帶沉重，滄桑之嘆，都不會讓人覺得平淡如水，他就是一個生命旅途中的流浪漢，舉杯對月，入火而舞。而對於他散文中存在的不足，台灣一位文人這樣評論：「作者由於年輕、涉世未深，因此生命的歷練，並未達深刻沉練的地步，文章的表現也並非完美無缺。然而，我們卻可以從字里行間，一窺他努力經營生命的深刻與幽默的企圖。對如此天才橫溢的作者的作品，我們是可以用更寬容的眼光來欣賞的。」的確，在短暫的生命中，這個蹈火者散發的能量和熱度，已足以令我們出汗。
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不只是笑話
HUPI @ 2006-01-28 15:54
到底有幾個明天呢？誰知道！也許我倒霉，只有十個了；您運氣，還有二十個。。。
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不只是笑話
HUPI @ 2006-01-28 15:24
翻譯"......"
"這個世界如此廣大，生下來的都不一定是自己的兒子"
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回答者：舴∞艋 - 初學弟子 一級 12-14 12:56
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讀梁遇春《春雨》
鍾磬聲
梁遇春是個短命的文學天才，在這個世上他僅僅活了短短的28年，便如同一顆流星，於瞬息間殞滅了，給予我們，這些傾羨他才華橫溢的人們，留下了過多的遺憾和傷感。事情就是這樣，早慧的詩人許多都是短命的。唐代的王勃、李賀，英國的雪萊、拜倫、濟慈，俄國的普希金、葉賽寧、萊蒙托夫，以及與梁同時代的徐志摩、朱湘、劉夢葦等人都是一顆顆瞬息殞滅的流星，人們見到那流星瞬息的璀璨，每慣以無限的惆悵和傷感緬懷。
他留下來的作品並不多，除了二十餘種外國文學作品的譯著外，他自己的文字主要就是這本薄薄的，收有36篇散文小品在內的《春雨》了.
參考資料：http://www.gzwh.gov.cn/whw/channel/wsds/zjdp/dlyccy/
㈣ 兒童文學上有一篇小樓一夜聽春雨的古風小說，裡面柳天和魔門之子、柳天和春雨到底是怎麼樣的關系
柳天就是魔門之子，而春雨是柳天失憶前的心愛的戀人。我把文給你。
小樓一夜聽春雨
◎青絲紅線
壹 公子
我是公子，江湖中獨一無二的公子。
我有人人羨慕的名聲。我喝最好的酒，騎最好的馬，看最美的花。可是，我卻感覺很孤單。
我住在山之巔，遙望這一個又一個日出，送走一個又一個日落——依山的夕陽，總是很晚才落下。陪伴我的，又豈是一句高處不勝寒所能明了的。
我知道，從我被稱為公子的那一天起，我就走上了一條不歸路。不能回頭，也無法回頭。
貳 寂寞
初春的風光，一半美麗一半憂郁，江湖中人來人往，英雄輩出，又轉眼沒去。
一切都沒有改變，我仍然是人人敬仰的公子，仍然是落寞的與酒為伴。偶爾在江湖喧鬧的時候，站出來主持公道。沒有人懷疑我的話，因為，我是江湖中獨一無二的公子。
風起的時候，我常坐在林中飲酒。酒越喝越多，我的寂寞也越來越多。
在一個有陽光的日子，我離開了山巔，在山腳下，搭了一間草房。一彎綠水，草沾清波，聽輕風拂葉，看花似海，如雪落。
這樣的景色，總讓我很朦朧的想起一些人，想起一些事。
叄 柳天
每年的這個時候，柳天都會託人從遙遠的地方，給我帶一壺酒來。
今年也不例外，只不過，這次帶酒來的，是他自己。
「記不記得我們認識多久了？」
「不記得了，快十年了吧」
「不錯，九年零八個月。」柳天的笑容有些落寞，端杯的手，修長蒼白，「人生有多少個十年，今朝還在一起痛飲，明朝又將各奔東西。有些東西你想忘記卻忘不了，有些東西，你不想忘記，卻偏偏忘記了」
我伸手撫向杯緣，酒杯的冰冷融入我的手心。這么多年，我一直與世隔絕，所有的消息，都由門人帶給我。柳天，不是我的朋友，卻是唯一不在乎我身份地位的人。
他走的時候，背影被陽光拖得很長，帶著一種絕然的失望。絕然的讓我知道，從今以後我再也見不到他了。
於是，我醉了。
等我醒來的時候，看見酒壺下壓著的一紙素筏：公子，你現在的生活，可是你想要的生活？風吹起，素筏沙沙作響。我可快樂？我不住的問著自己，卻找不到答案。
肆 小樓
我忘記了那座小樓是怎樣搭起的。只記得，有天晚上，我喝的大醉，醒來的時候，對面就多出了一棟小樓。
小樓朝西，每至月光落下的時候，就能看見小樓前的欄桿上撒了一層碎碎的月花。
我不知道小樓里住的是什麼人，也不知道為什麼要在這里搭一座樓。這些我並不關心，我依然喝我的酒，唱我的歌，行我的寂寞。
後來，當我再一次從醉中醒來的時候，看見小樓前種了很多青竹。短小多姿的小青竹，有剛有柔，在風中輕輕擺著。
那身姿，讓我似曾相識。
伍 春雨
看見春雨的那一天，下著很大的雨。後來，每次下雨的時候，我就會想起春雨。
江湖已經平靜了很久。門人給我帶來一個消息。江湖上消失近十年的一把魔劍，開始流入在江湖。很多江湖人士為了這把魔劍互相殘殺。誰都想佔有這把劍，誰都不願意讓別人得到這把劍。為了平定風波，最後決定將這把魔劍交由我來保管。
門人走後，我喝了一口酒，倒頭大睡。沒有人知道我內心是多麼厭倦這種生活。
我快樂嗎？這是我想要的生活嗎？我狂笑著，滿天的落葉隨笑紛飛。
滴答的雨水聲驚醒了我。睜開眼，天色昏暗。
轉眼朝外面看去，小樓前的青竹已經長到了欄桿處。一個女子，著一身青衣，站在青竹前，用一把精緻的小劍，齊齊切下青竹，再削去竹尖，插在樓前的酒壇內。
她抬起頭，望向我。眉目如畫，雙眼黑亮如星，發梢濕透，一絲雨從額頭滑落，一襲青衣被雨打濕，清新像樓前的青竹。
看著她，我突然就覺得很熟悉。
陸 沉默
我沒事總會去小樓前的青石板上長坐。
春雨並不理會我，只是靜靜釀著他的酒。或許對她來說，我只是一個不相乾的外人，與她沒有任何關系。
春雨喜歡穿青色的衣服。在我的記憶里，似乎也曾經有個人很喜歡青色的衣服，可是我已經想不起來了。
雖然我仍然是一個人喝酒，一個人看滿天繁星，雖然春雨不與我說話，但每次我醉後醒來時，總能發現自己躺在床上，一身整潔，旁邊放著一碗水。
這種感覺很奇怪，我居然感到自己不再寂寞。
柒 酒
江南的春天，出奇的美麗。我坐在房頂上，吹著憂傷的曲子。
春雨站在小樓前看我，眼神有著我不懂的哀憐。
柳樹發芽的時候，我喝到了春雨釀的第一壇酒。
「你不喝酒，為什麼要釀酒？」
「釀酒並不一定要喝。」
「我喝過最好的酒，可是，不知道為什麼，卻覺得你釀的酒的味道很奇特。」
「曾經有一個人，說我釀的酒里有家的味道。」
「那個人，一定很幸福。」
「那是很久以前的事了，現在，他已經忘了我，忘了回家的路了。」
春雨說話的時候，語氣很憂郁，看著我的眼神，無助而絕望。
我沒有告訴春雨，那酒的味道，像家的味道；那酒的味道，我很熟悉，像是夢里曾經喝過千萬次。
捌 酒醉
我開始喜歡上了春雨釀的酒。
只是，我也知道，春雨釀完這一季，就會離開。
小樓前的青竹越來越少，我喝酒的速度越來越慢，春雨看我的眼神越來越憂傷。
終於有一天，小樓前空了。
那個晚上，月色清冷。風夾著落葉，飄落在手臂，很涼。春雨請我喝酒。這是我第一次進入小樓內。暗紅的小桌，椅，酒菜，我看著對面的春雨，那個眼帶憂傷的女子。看著她的憂傷，我心裡涌動的彷彿是痛。可那天，明明有月色。
我端著酒杯看著對面的人，在她清亮的眸子里，可以看見我的倒影。一瞬間，我似乎聽見花開的聲音，在心裡絲絲散開。
「為什麼請我喝酒？」
「我要離開了，從此以後，這里再也沒有人來釀酒了。」
「你為什麼而來，又為什麼而去？」
「來的理由就是走的理由，縱使我有千般留戀，他已經忘了我。」
春雨的眼神里，漾著清波。那一刻，我感覺到了她無邊的寂寞。
那天晚上，我又醉了。
最後留在我腦海里的，只是春雨哀傷而絕望的眼神。
玖 遠離
我記不清那天晚上到底喝了多少壇酒，我們聊各自的飄零的生活，聊風雨飄搖的江湖。聽風吹落葉，看飛花繾綣。那一刻我才知道，縱使地位再高，身邊少了可以共醉的人，又有什麼意思。若可以，真想就這樣一醉不醒。
再次醒來時，柳絮飄飛。對面人已不知道去向，桌上放著一把一尺長的木劍。木柄上，刻著兩個細細的字：春雨。
風吹過，揚起塵土，風中有酒的味道，那麼凄涼，疼痛再一次淹沒了我。
如果有可能，下次相遇的時候，我定會問問那女子，為什麼眼神里有無邊的哀傷。
拾 歸去
花開花落，不管人世間平添落花幾許，也都是尋常事。
我離開了山腳，也離開了那棟小樓。江湖有我的傳言，那個舉世無雙的公子，把事交代給了門下，放下一切，遠離了塵世，從此不再過問江湖之事。
我重新找了一個山腳，不再踏入江湖，一個人喝酒，一個人寂寞，一個人看花飛葉落，一個人看繁星滿天。
只是，常常想起那個青衣女子，眼神里無邊的落寞。
那把魔劍，後來由門人交到我的手上。
劍長三尺，有著精緻的劍柄，吹毛立斷。
劍柄上，用小刀細細刻著兩個字：春雨。
【後記】
十年前，一個姓柳的名門女子愛上了一個魔門之子，那魔門之子有著高強的武功，有著叛逆不羈的性情，我行我素。江湖人士群起而攻之。魔門之子重傷後，名門女子請求江湖上最德高望重的老人，犧牲一身功力，救了魔門之子，壓制了魔門之子所有的記憶，刪去了他所有的過往，讓它成為了一個江湖中人人尊敬的公子。代價是，忘記了一切，包括忘記那個柳姓的名門女孩。
女子喜釀酒，男子喜喝酒。男子有一把家傳寶劍，劍長三尺，有著精緻的劍柄，吹毛立斷。和女子一起走江湖的時候，女子用小刀在劍柄上刻上了她的名字：春雨
只是，縱使我有千般留戀，你已經忘了我。（完）
㈤ 關於春雨抒情文章500字
雨，好像是千萬支魔指，好像是千萬條琴弦，彈出了千變萬化的聲音。
春雨柔軟，夏雨粗獷，秋雨蒼涼，冬雨肅殺；因季節變化，情調各異。但是，雨色一樣美麗，雨聲一樣動聽。
在圖畫音樂和詩歌里，有許多描寫雨的佳作。線條色彩和音樂旋律，空靈剔透。
輕細的雨花，像飄忽的霧，白茫茫的，輕吻著人的臉，微微覺著癢；又輕輕濡濕著衣裳。雨傘彷彿是風帆，在雨色蒙溕中載浮載沉；也像一隻只大翅膀，東南西北，無邊無垠，因風四處飄航。
沉默的雨，無聲勝有聲；逗人的雨，真叫人喜悅。可以不必穿雨衣，在戶外躑躅漫步，雨似蜜似酒，滋潤著心靈。
——這夢幻似的雨，這奇異的雨，夢幻似的教人幻想。
記得杏花春雨的江南，雨點敲打著船蓬，雨中也有梨花的幽香。記得西湖的夏雨，元氣淋漓，滿湖荷葉被打的篤篤地響。記得天目山的秋雨，重霧深鎖，萬木蕭蕭，撐天的松柏經雨洗滌，顯得格外蒼勁。記得富春江的冬雨，如泣如訴，兩岸茅屋炊煙陰陰沉沉，像一幅染濕了的鉛筆畫。
細雨微風的夜，適宜讀詩和散文。狂風暴雨的夜，則宜恐怖神怪小說。要不然，便邀幾位知己，泡幾杯濃茶，買一包花生米，點上一支洋燭，又當另有一番情趣。風雨更宜懷人，懷人常不寐；一聲風一聲雨，都似離人低訴。
那年夏天，和友人在春秋閣小坐。那時候，菱角已經成熟，蓮池潭上，鄉人駕著小船，忙於採摘；天空的白雲，和水面的白鷺相映成趣。陣雨驟來，如萬馬奔騰；半屏山忽然不見了，只有密密的雨，密密地替蓮池掛上了珠簾。陣雨里，那些采菱角的船，依然從容地游移搖盪。船上的人連蓑衣也不穿。
台灣南部雨量不多。尤其是高雄，灰土漫天；樹枝樹葉上厚墩墩地堆積著塵埃，經陣雨一淋，蒼翠碧綠，煥然一新。雨後的壽山，嫵媚地俯視默默的愛河；銀鱗似的水波也被青青的山染綠了。
河堤上，那一排水泥柱上，那一排路燈的瓷罩，白玉球似的鑲嵌在山水之間，依稀是西湖的景色。
「春雨樓頭尺八蕭，何時歸看浙江潮？」
㈥ 關於春雨的文章！急！！！
清晨，幾陣隱隱的春雷過後，下起了人春以來的第一場雨。微明的天空中慢慢垂下了一條條雨絲。層層的雨雲遮住了東升的太陽。不一會兒，遠近的景物都被迷濛的雨霧籠罩了。早飯過後，雨雖然沒有停，卻也沒有再下大，仍然淅淅瀝地滴著。我拿起傘，走出了家門。
雨確實不大，滴滴答答的，不像是在下雨，倒像是在下霧，眼前的世界被封鎖在密如珠網的雨絲中。往遠處看去，街道、樓房、行人，都只剩下了一個有些模糊的輪廊。天上又是幾陣悶雷響過，雨水好像被催促似的，大了一陣。可是，不一會兒，又小了下來。我走進雨霧中，頓時，一陣清新涼爽的感覺滲透全身。雨滴在身上是冰冷的，可是空氣中卻不知怎麼的，有一股濕潤溫暖的氣息，彷彿報告著春天到來的消息。
春雨瀟瀟地下著，樹木乾枯的枝條朦朦朧朧有了一層淡綠的色彩，雨水順著樹尖滴下來，變成了一串串水靈靈的音符。地面也濕潤了許多，散發出一種沁人心脾的芳香氣息。小草也偷偷地鑽出地面，開始編織綠色的地毯。春雨瀟瀟地下著，它正輕輕地喚醒大地，悄悄地帶走寒冷，慢慢地撫慰樹木上嚴冬的創傷。春雨洗去了冬日的殘跡，萬物在春風的吹撫下醒來了，在春雨的滋潤下生長了。
多神奇的春雨呀。它是朦朧的，又是清晰的。它給萬物披上一件縹緲的紗衣，它又把萬物洗滌得清新明亮。我的心情也好像被雨水清洗了、擦亮了，一種明朗、歡快的感覺在滋長。整個世界就像一個剛剛出生的嬰兒，好像一切都重新開始了，樹是新的，新得綠芽滿枝；草是新的，新得嬌嫩纖弱；花是新的，新得含苞欲放。甚至連心情也是新的，心中只有一種清爽愉快的感覺。
透過綿柔的雨絲織就的如煙的春紗，我望著那些打著傘、匆匆避雨的行人，不由得想到：為什麼要躲藏呢?讓我們的身心一起來感受這春雨帶來的清涼吧。於是，我收起傘，走進雨中，細小的雨滴打在身上，一點也不覺得冷，只有一種親切、清新的感覺……
來到學校，雨已經停了。到處清新明亮，大自然的景色，被洗滌得多麼秀麗呀，我不經意地回頭一望，似乎望見了一抹極淡極淡的彩虹，雖不清晰，卻依稀可辨。可等我定睛凝神望去的時候，它卻不見了，消失得無影無蹤。初晴的天空中，只有幾朵白雲飄來飄去……」
㈦ 春雨的作文
早上起來早鍛，下樓一看，地面微微有些濕斑，下雨了。細細的雨絲，微微有些清涼，我沒有停下，在雨中小跑，過了馬路，沿著昭陽實小東邊的小巷朝南跑去，到了王家塘沿河一段的防洪走廊。岸堤上磚鋪的路已是濕
春雨(2008-3-26 7:59:56,65)
印象中，那場春雨總是在那一個初春的夜晚，好象要給人們帶來意外驚喜似的柔柔地飄落了；又彷彿生怕打攪了人間的甜夢，於是她是那樣靜悄悄、如細絲般把乾渴的大地山川撫摩一遍，濕潤了每一個角落。 清晨起來，首先映入眼簾的是菜園里那一畦畦菠菜、小
細細春雨(2008-3-25 9:57:53,65)
三月的季節 常有雨中走的體會 昨日清晨 低沉的氣壓 揭示著將有雨降臨 或許夜晚早已零星過幾滴 上午飄零一陣 下午四點左右 終於 綿綿細雨 均勻，細膩 濕潤而不寒冷 在坐車與騎單
春雨(2008-3-25 7:38:32,65)
如縷縷銀絲 織出一幅朦朧圖畫 畫中走來笨拙老牛 牛背上牧兒斗笠斜披 笛聲悠悠怡情愜意 細雨浸潤土地 新綠容顏 蓬勃旺盛生機 辭冬的麥苗 滋潤了乾裂膚體 雨簾那邊燕子 似要剪簾而出
[關於春雨的文章]春雨潤物似無聲(2008-3-21 14:02:43,65)
春雨來了。早晨走出屋子，絲絲細雨就縈繞在我的眼前。也許是經過了一個冬天的壓抑，也許是冬末初春的那場百年不遇的大雪留下的滄桑太多，這陣子我的心裡一下子舒展了許多。雖說刮來的風還有些許寒意，可是留在肌膚上的感覺已經讓人感到了生命的回歸。
塞外春雨(2008-3-21 13:36:08,65)
昨天還是漫天沙塵狂卷 黃色把天空與大地渲染 只以為今早咋寒 卻不知老天換了個心情 薄雲層里，露出太陽的笑臉 暖融融的空氣中，夾雜著清新 全沒了昨日沙染的黃昏 按著往日晨練的習慣 在公園的球場 去
春雨中的思緒(2008-3-20 0:55:46,65)
下雨了！ 陰郁了兩天的天空，像一個滿含幽怨的少婦，無法抑制感傷卻又無法痛快淋漓地哭泣，就這樣，春天的雨淅淅瀝瀝綿延不絕地打濕了整個城市。 這樣的天氣，讓原本慵懶的日子一下子變得清醒了許多。我喜歡這樣的雨天，沒有冷雨敲窗的喧鬧而讓
瀟瀟春雨遲(2008-3-19 23:36:01,65)
呼嘯了一夜的風，吹醒了三月的黎明，也吹來了北方第一場春雨。 已經是陽春三月天了，可對於生活在北方的人來說，春天總是不肯揭開它羞澀的面紗，所有的景物經歷了一冬寒冷的侵襲，一如既往的沉寂著，那灰褐單一的色調在渾渾噩噩中打發著時光，怎麼也
想要一場春雨(2008-3-18 22:06:11,65)
天氣乾旱，心情也乾旱起來。沒有以往春天裡的細雨朦潤和惠風拂面，連心田裡的綠色都吝嗇地躲在心間的某一個角落深藏起來。難道它也在等待一場春雨，來滋潤那片曾經萌動的新芽？我想，也許是吧。記得隆冬季節
[關於春雨的文章]蕭蕭春雨入夢來，夢里花開(2008-3-17 14:44:38,65)
古人雲：「好雨知時節，當春乃發生，隨風潛入夜，潤物細無聲。」 早晨，在淅淅瀝瀝的雨聲里醒來，開窗，一陣涼爽的風涌進來，灰灰的天色，如絲如縷的細雨，這是新春的第一場雨，喜雨啊！天地萬物皆滋潤
春雨隨想(2008-3-16 23:44:36,65)
春雨是纏綿的，敲打著雨篷的聲音卻有點爭先恐後的意味，好像是天空的傾訴，想融入大地的懷抱。風不大，雨中的樹看起來很美，像一幅畫，靜立著，暢快地接納著不斷的雨絲。那樹枝彎曲的角度恰到好處，向四周伸
曉夢未覺春雨來(2008-3-16 10:56:32,65)
我知道，春天，是早就來了的。 是料峭的風告訴我的，是解凍的河流、和煦的陽光、人們臉上的笑告訴我的。可是我遲遲不肯相信，總是期待著一場春雨。 春雨來了，我竟然不知道。我在屋內，它在窗外。我在夢里，它在夢外。我不是窗前的那棵柳樹，沒
一場春雨情幾許(2008-3-14 9:24:17,65)
伴著幾聲春雷，這雨，真的就落下來了。雨點打在臉上，微微的有些涼意，濕了秀發，潤了心！ 面對著姍姍來遲的春雨，路上那些散步的人，想必與我有一樣的心境，恬然，怡然。盡管雨點越來越密集，但誰都不急於躲避。就那麼悠悠然的，在雨的愛撫中，接受
春雨(2008-3-13 18:16:56,65)
細若游絲輕若煙，不成點滴感柔綿。 沿途顧盼枝頭看，已潤苞肥柳色鮮。
[關於春雨的文章]春雨有點涼(2008-3-5 10:27:45,65)
一博吾兒，那年你還不到四歲，三月的雨星飄落在你的眉梢，你是否感覺到絲絲涼。 千言萬語，萬語千言，你母親把你託付給了我，下車的那一刻，收不回她的心，送來一縷風，裹著雨星，有點涼。 汽車啟
一場春雨一場暖(2008-2-17 14:36:47,65)
窗外有雨滴噠滴噠的響起，淅瀝了熟睡的夜。 凌晨一點，樓層間的燈光一盞接一盞的滅了，那一扇扇萬家燈火隨夜的深沉逐漸隱去，像白天在逃離黑夜，而夜裡的燈光也許是要在人們進入夢鄉之前散場。 也許大多的人是都睡去的，他們遁著夜色的迷濛逐漸
春雨(2007-12-9 13:44:09,65)
來得突然，跟著一陣陣濕潤的風，跟著一縷縷輕盈的雲霧，雨，悄悄地來了。 先是聽見它的聲音，久遠處的樓房傳來，從廣闊而又烏黑的天空傳來—— 沙沙啦啦，沙啦啦…… 像一曲無字的歌謠，神奇地從四面八方飄然而起，逐漸清晰起來，響亮起來
㈧ 春雨與徐風_byDayandog_txt全文免費閱讀
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該小說講述了梁春雨：我已經准備好孤獨一生了。徐風：哎，砸門想到一塊兒去了……。結果金風玉露一相逢她是梁春雨，春雨里吹進一縷風，勢如破竹，銳不可當。從此我中有了你。
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紅|袖|言|情|小|說
父親仍不見好轉，蘇晨楓辭去了職位，蘇家便沒有了經濟來源。於是蘇烈孝的住院費，只能靠蘇家以前的積蓄維持。
「珍阿姨，爸爸好些了嗎？」晨楓湊到病床前，關心的問道。
「還是老樣子。」珍阿姨嘆了一聲，說道，「你的事兒，我也聽他們說了。」
「珍阿姨，給我點時間，我會去找工作的。」晨楓淡淡的說，畢竟自己是個男人，要撐起這個破碎的家。」
「剛才你爸爸的朋友來看望過，我提到你，他說他在雲南做生意，公司下面有一個工廠入不敷出，就要頻臨破產。他曾聽說過你收購破產的企業，半年內讓這些企業復甦的事跡。希望你幫他拯救這個工廠。這是他的名片。」珍阿姨拿出名片給蘇晨楓，說道。
這么遙遠的地方，誰願意去呢？晨楓一笑了之。
晨楓在父親的床邊守候了一夜，子錫的哥哥徐子鈞曾來探望過。蘇烈孝一直昏迷，醫生們正竭力搶救，但是，蘇烈孝的歲數大了，他還是挺不過這一關，什麼遺言都沒有，就這樣悄然的離開人世。
辦完喪禮，蘇晨楓……
㈩ 關於春雨的文章
二、描寫春雨的句子
1．二、三月間，微風輕輕地吹拂著，毛毛細雨從天上灑落下來。
2．雨是尋常的，一下就是三兩天。可別惱，看，像牛毛，像花針，像細絲、密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。（朱自清《春》）
三、描寫春雨的詩句
1.青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸??張志和《漁歌子》
2.沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風。??志南和尚《絕句》
3.渭城朝雨?輕塵,客舍青青柳色新。??王維《送元二使安西》
4.南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。??杜牧《江南春絕句》
5.夜闌卧聽風吹雨,鐵馬冰河入夢來。??陸游《十一月四日風雨大作》
6.好雨知時節,當春乃發生。??杜甫《春夜喜雨》
7.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。??唐韓愈《早春呈水部張十八員外》
8.七八個星天外，兩三點雨山前??辛棄疾《西江月》
9.夜來風雨聲,花落知多少。??孟浩然《春曉》
10.清明時節雨紛紛,路上行人慾斷魂。??-杜牧《清明》
11.水光瀲艷晴方好,山色空濛雨亦奇。??蘇軾《飲湖上初晴後雨》
12.春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。??韋應物《滁州西澗》
四、描寫春雨的文章
1．春雨
清晨，幾陣隱隱的春雷過後，下起了人春以來的第一場雨。微明的天空中慢慢垂下了一條條雨絲。層層的雨雲遮住了東升的太陽。不一會兒，遠近的景物都被迷濛的雨霧籠罩了。早飯過後，雨雖然沒有停，卻也沒有再下大，仍然淅淅瀝地滴著。我拿起傘，走出了家門。
雨確實不大，滴滴答答的，不像是在下雨，倒像是在下霧，眼前的世界被封鎖在密如珠網的雨絲中。往遠處看去，街道、樓房、行人，都只剩下了一個有些模糊的輪廊。天上又是幾陣悶雷響過，雨水好像被催促似的，大了一陣。可是，不一會兒，又小了下來。我走進雨霧中，頓時，一陣清新涼爽的感覺滲透全身。雨滴在身上是冰冷的，可是空氣中卻不知怎麼的，有一股濕潤溫暖的氣息，彷彿報告著春天到來的消息。
春雨瀟瀟地下著，樹木乾枯的枝條朦朦朧朧有了一層淡綠的色彩，雨水順著樹尖滴下來，變成了一串串水靈靈的音符。地面也濕潤了許多，散發出一種沁人心脾的芳香氣息。小草也偷偷地鑽出地面，開始編織綠色的地毯。春雨瀟瀟地下著，它正輕輕地喚醒大地，悄悄地帶走寒冷，慢慢地撫慰樹木上嚴冬的創傷。春雨洗去了冬日的殘跡，萬物在春風的吹撫下醒來了，在春雨的滋潤下生長了。
多神奇的春雨呀。它是朦朧的，又是清晰的。它給萬物披上一件縹緲的紗衣，它又把萬物洗滌得清新明亮。我的心情也好像被雨水清洗了、擦亮了，一種明朗、歡快的感覺在滋長。整個世界就像一個剛剛出生的嬰兒，好像一切都重新開始了，樹是新的，新得綠芽滿枝；草是新的，新得嬌嫩纖弱；花是新的，新得含苞欲放。甚至連心情也是新的，心中只有一種清爽愉快的感覺。
透過綿柔的雨絲織就的如煙的春紗，我望著那些打著傘、匆匆避雨的行人，不由得想到：為什麼要躲藏呢?讓我們的身心一起來感受這春雨帶來的清涼吧。於是，我收起傘，走進雨中，細小的雨滴打在身上，一點也不覺得冷，只有一種親切、清新的感覺……
來到學校，雨已經停了。到處清新明亮，大自然的景色，被洗滌得多麼秀麗呀，我不經意地回頭一望，似乎望見了一抹極淡極淡的彩虹，雖不清晰，卻依稀可辨。可等我定睛凝神望去的時候，它卻不見了，消失得無影無蹤。初晴的天空中，只有幾朵白雲飄來飄去……」
多清涼、多神奇的春雨呀!
點 評：
本文細致地描繪了一場春雨到來之時作者心中的景與情。描寫春雨的文章可謂多矣，但真正寫得好的不多。其原因就在於作者沒有寫出自己親身感受的景，進而抒發自己的真情實感，而本文則在這方面是有其特色的。文章從清早上學時作者所感受的春雨寫起，先寫春雨給自己的涼爽的感覺，再從濕潤溫暖的氣息寫到自己對春天的感受。在描繪了春雨給萬物帶來的變化之後，又從這萬物被春雨洗滌後的姿態，進而寫自己感受到的清爽愉快，並寫出蘊含其中的勃勃生機。文章將景寫成了自己眼中的景，多方面寫出自己的細膩感受，優美動人。
2．春之聲
「嘀嘀嗒嗒，嘀嘀嗒嗒……」一場春雨從天而降，大概是天上的仙人失手打翻了酒杯，杯中的瓊漿便直瀉人間吧。(比喻特別而形象)
在春雨的滋潤下，小草痛痛快快地洗了個澡，變得更綠了。（擬人用得好）小草長得很快，沒多久就把草地坪鋪滿了。
「沙沙沙，沙沙沙……」雨逐漸小了。燕子是位名副其實的報春天使，一身烏黑的羽毛，像黑緞子一樣光滑漂亮。一對輕快、靈活的翅膀，肚皮上長著雪白的絨毛，身上黑白分明，格外引人注目。再加上那剪刀似的尾巴，使小燕子更加可愛了。（對燕子的描寫很細致）
雨停了，太陽公公悄悄撥開蒙蒙的大霧（「悄悄」用的好），露出了它那紅撲撲的臉,它俯瞰（看有很多種，這里「俯瞰」用的准）著大地，像在欣賞這美麗的景色。天空中隱約可見一道七色彩虹，「赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞（恰當的引用會使文章增色不少）？」彩虹最外層是紅色、黃色、綠色、青色……，最里層是紫色，七彩之間銜接和諧，濃淡變化相宜，真像仙女從空中拋下的彩練一樣絢麗多彩。
春雨真美！
清晨，幾陣隱隱的春雷過後，下起了人春以來的第一場雨。微明的天空中慢慢垂下了一條條雨絲。層層的雨雲遮住了東升的太陽。不一會兒，遠近的景物都被迷濛的雨霧籠罩了。早飯過後，雨雖然沒有停，卻也沒有再下大，仍然淅淅瀝地滴著。我拿起傘，走出了家門。
雨確實不大，滴滴答答的，不像是在下雨，倒像是在下霧，眼前的世界被封鎖在密如珠網的雨絲中。往遠處看去，街道、樓房、行人，都只剩下了一個有些模糊的輪廊。天上又是幾陣悶雷響過，雨水好像被催促似的，大了一陣。可是，不一會兒，又小了下來。我走進雨霧中，頓時，一陣清新涼爽的感覺滲透全身。雨滴在身上是冰冷的，可是空氣中卻不知怎麼的，有一股濕潤溫暖的氣息，彷彿報告著春天到來的消息。
春雨瀟瀟地下著，樹木乾枯的枝條朦朦朧朧有了一層淡綠的色彩，雨水順著樹尖滴下來，變成了一串串水靈靈的音符。地面也濕潤了許多，散發出一種沁人心脾的芳香氣息。小草也偷偷地鑽出地面，開始編織綠色的地毯。春雨瀟瀟地下著，它正輕輕地喚醒大地，悄悄地帶走寒冷，慢慢地撫慰樹木上嚴冬的創傷。春雨洗去了冬日的殘跡，萬物在春風的吹撫下醒來了，在春雨的滋潤下生長了。
多神奇的春雨呀。它是朦朧的，又是清晰的。它給萬物披上一件縹緲的紗衣，它又把萬物洗滌得清新明亮。我的心情也好像被雨水清洗了、擦亮了，一種明朗、歡快的感覺在滋長。整個世界就像一個剛剛出生的嬰兒，好像一切都重新開始了，樹是新的，新得綠芽滿枝；草是新的，新得嬌嫩纖弱；花是新的，新得含苞欲放。甚至連心情也是新的，心中只有一種清爽愉快的感覺。
透過綿柔的雨絲織就的如煙的春紗，我望著那些打著傘、匆匆避雨的行人，不由得想到：為什麼要躲藏呢?讓我們的身心一起來感受這春雨帶來的清涼吧。於是，我收起傘，走進雨中，細小的雨滴打在身上，一點也不覺得冷，只有一種親切、清新的感覺……
來到學校，雨已經停了。到處清新明亮，大自然的景色，被洗滌得多麼秀麗呀，我不經意地回頭一望，似乎望見了一抹極淡極淡的彩虹，雖不清晰，卻依稀可辨。可等我定睛凝神望去的時候，它卻不見了，消失得無影無蹤。初晴的天空中，只有幾朵白雲飄來飄去……」