短篇小說配角還要詳寫嗎
A. 《短篇小說寫作指南》：如何把角色寫活
把人物寫好的技巧，很難掌握，作者建議的方法有以下幾點：
一、 可以考慮直接描寫。
作者可以講述自己對於某個角色的看法，其他人對於這個角色的看法，或是這個角色自己對自我的看法。此法對初學者看起來笨拙，對於老道成熟、眼光犀利的寫作者來說，很有成效。
比如：
要介紹某個角色時，可以偶爾這樣直接描寫，當作能力測試，看能否與其他部分做到渾然一體。
二、 描述具體而生動的展現人物個性的細節來豐滿你的角色。
三、 描述人物所處環境來表現他是個什麼樣的人——要麼是他給自己創造的日常環境，要麼是他面對陌生環境時的反應。
四、 可以寫人物的想法，不管是他腦海中的意識流，還是他面對特定事件時的內心活動。
五、 展示一個角色對其他人的反應。
六、 讓角色說話。
七、 寫角色的動作，包括習慣性的小動作，某時某地的特別舉動，或是他在整個故事裡的一貫做派。
說話和舉止是描寫人物最有效的方法。但如果分析那些文筆出眾的小說，作者往往將幾種方法巧妙地混合在一起。
如何才能不偏不倚的寫人？
為人物設定一種基本品格，一種根本的、長久的、關鍵的特質。
如果你要寫一個負責人事工作的人，那麼應該將他待人接物的機靈勁，作為他的基本特徵；如果寫婚姻關系，也許忠貞不渝就可以成為你的主旨。
慷慨、吝嗇、和藹、殘暴、誠實、狡詐、勇敢、懦弱，都具有描寫意義。
寫人的時候不必過於拘泥，否則人物會干癟僵硬，猶如一架骷髏。
可以按自己的趣味，讓人物說一些與基本性格不相沖突的話。巧用材料，通過重復和微妙的暗示來不斷加強人物的特徵。比如，你的角色是個傲慢的粗漢，不要只交代或者表現一次，而要通篇小說里不停的讓他誇誇其談，大吹牛皮。花樣百出的不斷重復，不停暗示才是正解。
看別人寫的小說，裡面的角色能讓讀者感受到：看見他走進房間，聽到他的聲音和呼吸，讀者的肌肉甚至都會與他的一同收縮。如果對他感同身受，就會為他祝福，替他害怕，如果不同情他，就會祝福其他角色或是為其擔憂。
讀者會理解角色的動機和心理，一邊讀一邊體會著他經歷的一切。當讀者能夠理解他，情感因他而動，想法隨他而行時，這個角色就有了生命。
你能讓自己的角色在讀者眼中活起來嗎？
嘿嘿，懺愧，我還不能！所以才想學習呀！
寫人，沒有神奇的魔法公式可以套用，最好的方法還是理解你的人物。
一、以自己的認知、心理和情感，對人物認識得越深，賦予其血肉的可能性也就越大。
二、可以特意做些什麼去理解角色，如此便有望將各種細節融會貫通，最終給角色帶來生命。
優秀的作家為了理解筆下的主角，往往都會經歷巨大的痛苦，他們醞釀人物時，往往試圖「穿透」這個角色的皮囊，深入內里，體會角色的喜怒哀樂。
想要理解人物，可以從觀察別人開始，比如：
做人物研究時，如果能注意到這些外表，細節既有一以貫之的，也有變化不定的部分，那麼你的眼光會變得更加敏銳。
比如，角色有一雙藍眼睛，開心的時候眼睛顏色可能就會稍微變淺，憤怒時又會轉成鋼鐵似的灰藍。他的嗓音也是，平時的腔調總是差不太多，但情緒起伏時就能聽出不同。這樣一個角色，在安靜和行動時就是兩個人——也有可能，他每做一件事情就會顯露出一種個性。
觀察外貌時，帶著理性的眼光，會讓你和角色越來越心意相通。多了解他的愛好、品味、志趣、最愛的運動、閱讀的習慣還有野心。
也許你從一個真實的人身上並不能了解到以上所有，但這些問題可以幫助你搞清楚自己知道什麼。當你要塑造一個人物時，這些經典的碎片能讓你了解人物，他的基本性格特徵是怎麼樣的？他為什麼會是這樣？
動用感知和意識的過程中，還要弄明白你在感性上對這個角色抱有什麼樣的態度。尊敬、仰慕還是喜愛？你會嫉妒還是可憐他？還是說他讓你排斥、討厭，甚至覺得惡心？他會讓你憤怒嗎？你的感受是不是復雜得無從分析？當他靠近你的時候，你自己的身體會有什麼反應？
理解角色的情感，最好能與他同喜同悲。如果自覺同理心不足，那就從和自己最相似的角色寫起，逐漸提升能力。
如果你在觀察一個角色後，發現自己心中淡漠不為所動，就不要浪費時間寫這樣的角色了。如果在一開始就對角色懷有真切的興趣，那麼就會想要利用感知和意識更好的把握這個角色，這一努力興許會讓你更能看清並強化自己對角色的情感。
如何能讓筆下的人物不是一個傀儡，一個機器，一個普遍的抽象概念，一個扁平的單一維度的空殼，而是一個圓融的、獨特的、立體的形象，需要經過千錘百煉。
……原來，那些能把人物寫好的作者，心裡都經歷過無數無數，他人的生活呀！
太不容易了，我再好好細細思量，多多分析書里的角色和每天遇見的人，或許，哪天也能寫出個有血有肉的人物。
以上是《短篇小說寫作指南》中玻爾·霍格非的「讓你的角色活起來」的讀後總結和小感觸。
B. 小說中配角應該怎麼寫刻畫人物應該注意那些東西
配角，據我個人經驗來說，應當是為豐富故事主線而存在的。
如果是一般的配角，可以描寫幾個情節來突出其性格特點即可，主要為主角的發揮做鋪墊。
如果是用於作故事線索的配角，應從多個方面來刻畫這個人物，給讀者留下深刻的印象，更全面的為主角之後的發展做鋪墊。如《神印王座》中的伊萊克斯，便是一個很成功的案例。
C. 短篇小說的結構
短篇小說是一種以小見大，以局部反映整體的語言藝術，它選材要嚴，開掘要深，
雖然不一定要重大的社會題材，但必須反映重大的社會意義。同時，它在結構安排上，也應見出匠心，一絲不苟。
安排短篇小說的結構，總的說來，頭緒不能過繁，過程不能拉得太長，人物不能過多，鋪述不宜過詳，表達不宜和盤托出，高潮不能一個接一個。它應該凝練集中，以少顯多。否則，極易寫成壓縮的中篇。
——來聽寫作課
D. 寫短篇小說怎樣把握詳略
與主線 有關的 要詳 無關的就略
多寫多看 對你會有幫助的
首先，你應該明確 主線
想好 自己要寫的 主要是什麼
與主人公 有關的 ，當然要詳
能提升氣氛的， 也要詳
其實，有了熟練的寫作功底 詳略是個很簡單的問題
就是不要在 不重要的事情上費功夫
E. 短篇小說寫作技巧和要素是什麼
短篇啊，好多短篇都是中長篇小說寫完後，收筆完覺得意猶未盡，好多角色割捨不下，但是寫在正片里又顯得十分拖沓，於是用短篇集的形式再來描述這些讓人心疼的配角和小角色的故事，這樣有一個好處就是讀者已經了解了這些角色的性格特點和行為方式，不用再進行繁多的描述。
而寫短篇小說........肯定要比短篇集不好寫，技巧就是讓人物盡量的尖銳化，性格特別突出。一眼就能看到他的特質，有點像貼標簽。因為沒有過多的篇幅讓你來描述人物的內在。而人物個性上的缺少，必須要你拿跌宕起伏的故事情節來填補，短篇要求你對故事素材和情節設定的要求特別高，最好故事有緊迫性，讓讀者在注意到人物太單薄之前，被一波又一波的情節緊逼。。。。最後達到故事的高潮，這樣人物自然會情節里豐滿起來，其實這都是比較下作的寫法，真正短篇寫的好的人，特別要學會「惜墨」。一句話能抓到主幹，絕不多說。文字功底要求比較高