芥川獎短篇小說

Ⅰ 讀畢飛宇短篇小說集

       最開始知道「畢飛宇」這個名字，是在一本日本中篇小說中文譯本前頭的序。小說是一位叫赤染晶子的日本女小說家寫的《少女的告密》。薄薄一本，買它的原因是當時暑假將要參加的會議上，同組的發言者有人要對其進行研究發表。但是最後發表者並未到場。

        說實話，這本第143屆芥川獎作品寫的實在是無甚趣味。初讀覺得情節幼稚，隱喻太過神秘，就連這篇小說的譯者都在《譯後記》中寫到，這小說的深意過於晦澀難懂，而且獲獎時評委評價呈現兩極分化狀態。小說講的是在京都大學外國語學院學習德語的女孩們，應老師的要求背誦《安妮日記》。傳言有女同學與德國男外教老師巴赫曼教授由師生關系而引發出了不當關系，這種女同學間的傳話和相互猜忌算是貫穿小說從始終的一個「緊張點」，而女主人公美佳子對上背誦的恐懼感則是小說中的另一個「緊張點」。「少女的告密」這一主題，在於女同學間的流言，這可能就是我們現在常說的「塑料姐妹花」關系吧？

        會議上，發表者沒來，實屬遺憾。畢竟我還期待著在於我而言這么難懂無趣的文本之上，能分析出什麼結論來著。而當時讓我能讀下去這篇小說的原因就是——中篇小說的優點——短。

        扯遠了。小說本身沒看出什麼，這篇序文寫的倒是十分好。其實，我從這本小說中看到的東西，除了「畢飛宇」這個名字，還有全文中唯一能吸引我看下去的篇幅不多的《安妮日記》片段。

        畢飛宇在序中寫的文章《中篇小說的「合法性」——「中經典」總序》與小說本身可以說是一毛錢關系也沒有。看副標題就能明白，這篇總序是畢飛宇老師給「中經典」這套中篇作品叢書寫的，而不是單為某篇小說寫的。讀序言的時候，我感覺這總序寫得既有理論性，又有趣味性，看上去像是專業人士對於中篇小說深入淺出的分析和論述了。後來一查，哎呦，作者挺有名的。

        雖然他的《平原》還有《推拿》都頗負盛名，但在讀這篇序文之前，我真的不認識他。

        但當我讀過這篇序文之後，第一反應就是，我想了解他。

        有時候真的是這樣。你聽說了某某名作家的某作品獲得了中國乃至世界的重量級文學獎，但如果沒有真正讀過他的文字，恐怕這種爆炸性新聞過幾天印象就淡了，再過幾天，就跟沒發生過似的。除非身邊的人總提。

        到現在，僅完整讀過的這本是畢飛宇的短篇小說集，其中收錄了1993年到1997年發表在文學刊物上的一些小說。《畢飛宇文集》是人民文學出版社出版的一套書，但我只買了其中的一本。從一開始絮絮叨叨的自述式小說作品，到代表作《哺乳期的女人》，以及給我留下印象最深的《嬸娘的彌留之際》，有一些可以看出作者本身在戀愛以及婚姻生活中經歷的細節點滴，當然也有些超越現實生活的描寫。去知網上查了一下以畢飛宇為研究對象的論文，發現果然有人批他的創作失真。

        非常奇異的生活化描寫。

        這是在我看完這本短篇小說集之後，自覺可以用來概括所有不同作品的感受。有人批他的作品失真，但上面這句話，可能恰是我對這種「失真」的個人理解。至少我對這種誇張式的「失真」並不反感。

        另外，讓我感到驚訝的一點就是，雖然在主人公視角為女性的時候，依然能夠看出寫作者是男性這個事實，但是在很多細節的處理上，讓我覺得，畢飛宇對於真實生活中細節的洞察力應該是極強並且極細致的。即使主人公是女性，他也少有寫的不細的地方。畢飛宇的小說給我這樣一種感覺：如果他的小說里讓你感覺有違和的地方，那很可能是他故意這樣處理的。不是他寫不出來。有可能是他懶了。或者突然就想爆發一下個性，想怎麼寫就怎麼寫了。

        在這部短篇小說集里，畢老師又在自序中「爆出金句」——

      「小說不是邏輯，但是，小說與小說的關系裡頭有邏輯，它可以清晰地呈現出一個作家精神上的走向。現在我想再補充一句，在我看來，這個走向有時候比所謂的『成名作』和『代表作』更能體現一個作家的意義。」

        雖然畢飛宇這樣說，但在了解他作品的過程中，我一開始果然還是只挑了幾本與他創作精神走向相比「不太重要」的「重要作品」買了回來。下一本書還沒有翻開，就被封面設計和上面的經典語錄吸引了——

       「對許多人來說，因為有了足夠的生活積累，他拿起了筆。我正好相反， 我的人生極度蒼白，我是依仗著閱讀和寫作才弄明白一些事情的。

       有時候我把小說看得很重，足可比擬生命。有時候我也會把小說看得非常輕，它就是玩具，一個手把件，我的重點不在看，而在摩挲，一遍又一遍。

       「就在前幾天，一位朋友看了我在《鍾山》上的專欄，特地給我打來了一個電話。他問了我這樣一個問題：你把別人的小說分析得那麼仔細，雖然聽上去蠻有道理，但是，你怎麼知道作者是怎麼想的？你確定作者這樣寫就一定是這樣想的么？我不確定。 作者是怎麼想的和我又有什麼關系呢？我不關心作者，我只是閱讀文本。

        「我也是寫小說的，每年都有許多論文在研究我的作品。如果那些論文只是證明「畢飛宇這么寫是因為畢飛宇確實就是這么想的」，那麼，文學研究這件事就該移交到刑警大隊，警察可以通過審訊作者來替代文學批評。常識是，沒有一個警察會這么干；沒有一個作家會在文學審訊的記錄上簽字。

        「小說是公器。閱讀小說和研究小說從來就不是為了印證作者。相反，好作品的價值在激勵想像，在激勵認知。

        我最初不知道自己為什麼對畢飛宇的作品和創作過程這么感興趣，後來才漸漸意識到：他說的話，既有道理，又有趣。

Ⅱ 芥川獎和直木獎近十年來獲獎作品及作者

芥川獎第119回（1998年上半期） - 花村萬月《ゲルマニウムの夜》、藤澤周《布宜諾斯艾利斯午夜零點》
第120回（1998年下半期） - 平野啟一郎《日蝕》第121回（1999年上半期） - 從缺
第122回（1999年下半期） - 玄月《蔭の棲みか》、藤野千夜《盛夏的約定》
第123回（2000年上半期） - 町田康《破碎》、松浦壽輝《花腐》
第124回（2000年下半期） - 青來有一《聖水》、堀江敏幸《熊の敷石》
第125回（2001年上半期） - 玄侑宗久《中陰之花》
第126回（2001年下半期） - 長嶋有《母親呀！飛馳》
第127回（2002年上半期） - 吉田修一《公園生活》
第128回（2002年下半期） - 大道珠貴《鹹味兜風》
第129回（2003年上半期） - 吉村萬壹《線蟲》
第130回（2003年下半期） - 金原瞳《蛇信與舌環》、綿矢莉莎《欠踹的背影》第131回（2004年上半期） - 暴民農里麻《介護入門》
第132回（2004年下半期） - 阿部和重《華麗的最終樂章》（Grand Finale）
第133回（2005年上半期） - 中村文則《泥土裡的孩子》
第134回（2005年下半期） - 絲山秋子《在海上等你》
第135回（2006年上半期） - 伊藤たかみ《舍棄在八月的路上》
第136回（2006年下半期） - 青山七惠《一個人的日子》
第137回（2007年上半期） - 諏訪哲史《後天的人》
第138回（2007年下半期） - 川上未映子《乳和卵》
第139回（2008年上半期） - 楊逸《浸著時光的早晨》第140屆 津村記久子 《綠蘿之舟》 直木獎1998車谷長吉 《赤目四十八瀧心中未遂》 宮部美幸 《理由》
1999佐藤賢一|桐野夏生 《王妃的離婚》|《柔軟的頰》 なかにし禮 《長崎ぶらぶら節》
2000船戶與一|金城一紀 《虹谷的五月》|《GO》 重松清|山本文緒 《維他命F》|《片蛭》
2001藤田宜永 《愛的分享》 唯川惠《隔著肩膀的戀人》2002乙川優三郎《生存》2003空缺2004村山由佳《4TEEN》《星星之船》2005江國香織《准備好號啕大哭》 京極夏彥 《後巷說百物語》2006奧田英朗《高空鞦韆》 熊谷達也《邂逅的森林》2007角田光代《對岸的她》 朱川湊人《花飯飯》2008東野圭吾《嫌疑犯X的獻身》 浦希昂 《Mahoro站前多田便利屋》空缺2009松井今朝子《吉原手引草》 櫻庭一樹《我的男人》井上荒野《去礦井》天童荒太《哀悼人》 山本兼一《找找利休吧》直木獎時間上有一些問題。。。。

Ⅲ 求太宰治作品

* 晩年（1936年、砂子屋書房）
* 虛構の彷徨、ダス・ゲマイネ（1937年、新潮社）
* 二十世紀旗手（1937年、版畫荘）
* 愛と美について（1939年、竹村書房）
* 女生徒（1939年、砂子屋書房）
* 皮膚と心（1940年、竹村書房）
* 思ひ出（1940年、人文書院）
* 走れメロス（1940年）
* 女の決闘（河出書房）
* 東京八景（1941年、実業之日本社）
* 新ハムレット（1941年、文藝春秋新社）
* 千代女（1941年、築摩書房）
* 駆込み訴へ（1941年、月曜荘）
* 風の便り（1942年、利根書房）
* 老ハイデルベルヒ（1942年、竹村書房）
* 正義と微笑（1942年、錦城出版社）
* 女性（1942年、博文館）
* 富岳百景（1943年、新潮社）
* 右大臣実朝（1943年、錦城出版社）
* 佳日（1944年、肇書房）
* 津軽（1944年、小山書房）
* 新釈諸國噺（1945年、生活社）
* 惜別（1945年、朝日新聞社）
* お伽草紙（1945年、築摩書房）
* パンドラの匣（1946年、河北新報社）
* 薄明（1946年、新紀元社）
* 冬の花火（1947年、中央公論社）
* ヴィヨンの妻（1947年、築摩書房）
* 斜陽（1947年、新潮社）
* 人間失格（1948年、築摩書房）
* 桜桃（1948年、実業之日本社）
o 『太宰治全集』 ちくま文庫全10巻、1989年
o 新版『太宰治全集』 築摩書房全13巻、1999年

中國：
1.維榮的妻子 上海譯文
2.斜陽 上海譯文
3.惜別 新星出版社
4.斜陽 山東文藝
5.斜陽 重慶出版社
6.喪失為人資格 北京師范大學出版社
7.還有最新出的
萬卷出版公司和吉林文史出版社
這倆家出版社出的書差強人意
我就不寫了！
希望能解決您的問題。

Ⅳ 讀書筆記《人間失格》

        《人間失格》打卡第一天

        《人間失格》的作者是太宰治，他的短篇小說逆行入圍芥川獎，《女學生》獲第四屆北村透谷文學。《人間失格》有又名《喪失為人的資格》是太宰治的遺作，折射出他一生的境魚。它的序言敘述了一個詭異的男人，以筆記的形式使人看了深以為然。

              《人間失格》的第一手札寫了主人公葉藏經歷了欺騙者與被騙者後不再信任他人，在葉藏的世界觀中他認為樂趣的天橋其實只是為了滿足實際需求存在，覺得單調等床上用品其實是必需品，也認為一日三餐是種單調的可怕儀式。葉藏是一個可憐又可悲的人，可憐在她的遭遇和出身，可悲在他那被淹沒的文學才華和夭折的夢想，他那悲慘的結局更加射應了當時日本時代黑暗的社會。

          "倘若沒有過度的歡喜便不會有極度的悲傷為了躲避前方的絆腳石蟾蜍也會迂迴前行"出自夏爾.庫洛的詩歌。在業障以為這一生都將與梁子安然度過時卻沒想到她還是成為了地上爬行的蟾蜍，可蟾蜍尚且前行而葉藏已然開始放棄自己。

Ⅳ 日本獲NOBEL文學獎的除了夏目、川端還有哪些

安部公房應該不是，但大江健三郎曾經得過諾貝爾獎。

大江健三郎（1935～）日本作家。出生在愛媛縣森林中的一個小山村，1954年考入東京大學文科，熱中於閱讀薩特、加繆、福克納和安部公房等人的作品，於1957年5月發表《奇妙的工作》。在這一年裡，大江還相繼發表了習作《死者的奢華》、《人羊》和《他人的腳》等短篇小說。自此，大江作為學生作家開始嶄露頭角，1958年又發表了《飼育》和《在看之前便跳》等短篇小說，其中《飼育》獲得第39屆芥川獎，使得這位學生作家被視為文學新時期的象徵和代表；而稍後發表的第一部長篇小說《摘嫩菜打孩子》，則更是決定性地把他放在了新文學旗手的位置上。1959年3月，大江從東京大學法文專業畢業，同年，作者接連發表了長篇小說《我們的時代》和隨筆《我們的性的世界》等作品，開始從性意識的角度來觀察人生，試圖表現都市青年封閉的內心世界。
對於大江健三郎的創作生涯來說，1963年是個非常重要的年頭。在這一年裡，他的長子大江光出世了。原本這應該是一樁喜事，卻給這位28歲的青年作家蒙上了厚厚的陰影——嬰兒的頭蓋骨先天缺損，腦組織外溢，雖然治療免於夭折，卻留下了無法治癒的後遺症。也是在這一年的夏天，大江健三郎還去廣島參加了原子彈在廣島爆炸的有關調查，走訪了許多爆炸中的倖存者，可以認為，這兩件都與死亡相連接的事給這位作家帶來了難以言喻的苦惱和極為強烈的震撼，使他把小的「死」（殘疾病兒大江光的死的威脅）與大的「死」（全人類所面臨的核武器爆炸的死的威脅）聯系在一起，認為死亡的危險正經常性地顯露出來。這種思考又使得作者在生活中不得不時時意識到死亡，並且將這種生活態度自覺不自覺地與文學創作結合起來，發表了?
《個人的體驗》（1964）和《核時代的森林隱遁者》（1968）等一系列以殘疾人和核問題為主要題材的作品，具有較濃厚的人道主義傾向。就其文藝特色而言，在更成熟地借鑒西方現代派文學技巧的同時，充分運用日本文學傳統中的想像，把現實與虛構巧妙地結合在了一起。這一時期的主要作品還有《日常生活的冒險》（1964）、《洪水淹沒我的靈魂》（1968）等長篇小說。此外，大江在隨筆和文學評論領域也非常活躍，著有《廣島日記》（1965）、《作為同時代的人》（1973）和《小說方法》（1978）等作品和文論。

Ⅵ 下雪了 不打傘 到白頭 出自哪裡

這句話出自唐七公子的《華胥引》。

作品《華胥引》講述了在亂世里，發生在依靠鮫珠死而復生的衛國公主葉蓁和陳國公子蘇譽的身上的故事。內容分為四個單元，以男女主的視角先後講述了江湖背景下四段盪氣回腸的虐心愛情故事。

精彩對白

1、社稷死，葉蓁死，這本該是一個公主的信仰。（葉）

2、我不能像一位公主那樣長大，卻像一位公主那樣死去。（葉）

3、若他沒有救我兩命，我們只如紅塵過客，不要說我主動愛他，就是他主動愛我我都不給他機會。（君）

4、世人所謂一句一傷，有時候我們傷心並不是因為那些話不好，而是不能承受。（君）

Ⅶ <羅生門>的作者是誰其生平還有什麼作品

羅生門 作者：芥川龍之介（日本）
1892年芥川龍之介生於東京，是一個送奶工人的兒子。他剛出生媽媽即患上精神病，他被舅舅撫養大。1913年他進入東京帝國大學，學習英國文學，期間開始寫作。畢業後通過教授英文和作報紙編輯維持生計。1914年他發表了《羅生門》。夏目漱石讀到後，非常贊賞，對他多方關懷。在夏目的關懷下，1916年他發表了《鼻子》。這段時間他也開始創作俳句。1918年他發表《地獄變》，講述了一個戰國時期的殘酷故事，通過畫師，畫師女兒等人的遭遇。反映了純粹的藝術和無辜的底層人民受邪惡的統治者的摧殘。

1921年芥川龍之介作為大阪每日新聞報社的記者前往中國四個月，這次任務非常繁重。在任務的壓力和自身壓抑作用下，他染上了多種疾病，並終生不愈。回到日本後。1922年他發表了《竹林中》。作品與柯林斯的《月亮寶石》結構類似，都是在一件案子的調查採集的各方的證詞與說法。不同的是《月亮寶石》最後澄清了事實，而《竹林中》中各方的證詞某些地方重合卻又有很大矛盾，但是又都能自圓其說。整個作品彌漫著壓抑，彷徨，不定向的氣氛。這反應了作者本人迷茫的思想。自此以後，由於病情惡化，芥川龍之介常出現幻覺，當時的社會形式也右轉，沒有言論自由。這使得他的作品更加壓抑，如《河童》。1927年芥川龍之介繼續寫作隨想集《侏儒的話》，作品短小精悍，每段只有一兩句話，但意味深長。7月24日作家自殺身亡。

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其他
1935年芥川龍之介自殺去世8年後，他的畢生好友菊池寛設立了以他的名字命名的文學新人獎「芥川獎」（芥川賞），現已成為日本最重要文學獎之一，與「直木獎」（直木賞）齊名。
1950年，日本著名導演黑澤明(Akira Kurosawa)，將芥川的作品《竹林中》與《羅生門》合而為一，改編為電影《羅生門》，在國際上獲得多個大獎，使日本電影走向世界。此後，「羅生門」更成為對於撲朔迷離的、各方說法不一的事件的代名詞。
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主要著作
老年 1914年
羅生門 1915年
鼻子 1916年
山葯粥（芋粥） 1916年
煙草和魔鬼（煙草と悪魔） 1916年
戱作三昧 1917年
蜘蛛之絲（蜘蛛の糸） 1918年
地獄変 1918年
邪宗門 1918年
魔術 1919年
南京的基督（南京の基督） 1920年
杜子春 1920年
火神（アグニの神） 1920年
竹林中（藪の中） 1921年
軌道列車（トロッコ） 1922年
玄鶴山房 1927年
侏儒的話（侏儒の言葉） 1927年
河童 1927年
齒輪（歯車） 1927年
西方人（西方の人） 1927年

Ⅷ 《遲到的青年》是誰的作品…

《遲到的青年》作者大江健三郎 （1935年——），日本著名文學家。1935年1月31日，出生於日本四國島的愛媛縣喜多郡大瀨村，在七兄弟中排行老三。1941年入大瀨國民學校就讀，1944年喪父。戰爭結束後，大江健三郎於1947年進入戰後設立的新制中學——大瀨中學接受民主主義教育，並以同年5月頒布的新憲法作為自己的道德規范。1955年入東京大學法文專業，在渡邊一夫教授的影響下開始閱讀薩特的法文原作，並創作劇本《死人無口》和《野獸們的聲音》。大江健三郎積極從事文學活動，於1957年5月在《東京大學新聞》上發表《奇妙的工作》並獲該報五月祭獎」。著名文藝評論家平野謙在《文藝、時評》上談到該短篇小說時，認為這是一篇具有現代意識的藝術作品」。在這一年裡，大江健三郎還相繼發表了習作《死者的奢華》、《人羊》和《他人的腳》等短篇小說，其中《死者的奢華》被薦為芥川獎候選作品，著名作家川端康成稱贊該作品顯現出作者異常的才能」。自此，大江健三郎作為學生作家開始嶄露頭角。1958年又發表了《飼育》和《在看之前便跳》等短篇小說，其中《飼育》獲得第39屆芥川獎，使得這位學生作家得以與石原慎太郎、開高健和江藤淳等人齊名，同被視為文學新時期的象徵和代表；而稍後發表的第一部長篇小說《摘嫩菜打孩子》，則更是決定性地把他放在了新文學旗手的位置上。 1959年3月，大江健三郎完成學業，從東京大學法文專業畢業，其畢業論文為《論薩特小說里的形象》。同年，作者接連發表了長篇小說《我們的時代》和隨筆《我們的性的世界》等作品，開始從性意識的角度來觀察人生，試圖表現都市青年封閉的內心世界。當時，這種嘗試在社會上引起了軒然大波，作者也受到了種種攻擊性批評。1960年2月，大江健三郎與著名電影導演伊丹萬作的長女伊丹緣結婚，積極參加安保批判之會」和青年日本之會」的活動，明確表示反對日本與美國締結安全保障條約，並因此而與石原慎太郎和江藤淳等人嚴重對立。在這一年裡，大江健三郎還發表了長篇小說《青年的污名》，虛構性自傳體長篇小說《遲到的青年》也於9月開始在《新潮》雜志連載。這一時期的作品大多具有較濃厚的民主主義色彩，反映出作者對社會和人生的思索。 二十八歲那年，已是成名的作家的大江經歷了有生以來最為重大的考驗——如何面對頭蓋骨先天缺損和腦組織外溢的新生嬰兒。以這個痛苦經歷為基礎創作的長篇小說，便是三十年後的諾貝爾文學獎獲獎作品《個人的體驗》。 大江的另一部諾貝爾文學獎獲獎作品是其後發表的《萬延元的football》，多重陷哈交集而成的這個書名，象徵著大江開始在森林裡營建與中心文化相杭衡的根據地。不久後，這個位於地理和文化意義上的邊緣之所的根據地，被大江用不見官方歷史記載的神話以及構造主義、俄羅斯形式主義、文化人類學等諸多建築材料，擴建為反國家權力的共同體/馬托邦/村莊=國家=小宇宙」。在此後的《同時代的游戲》、《m/t與森林中的奇異故事》、《致思華年的信》、《燃燒的綠樹》、《空翻》、《被偷換的孩子》、《愁容童子》和《二百年的孩子》等作品中，大江數十年間毫不懈怠地復原弱勢者被改寫、遮蔽甚或抹殺的神話和歷史，以與官方書寫的不真實歷史相抗衡，以為遭到異化的靈魂而祈禱，以向威脅人類和平以及文明進程的邪惡勢力發出吶喊！

Ⅸ 一個人的好天氣的作者簡介

青山七惠（青山七恵），1983年出生於日本埼玉縣熊谷市，畢業於築波大學圖書館信息專業。2005年，憑借處女作《窗燈》獲得第42屆日本文藝獎。2007年，以《一個人的好天氣》獲得第136屆芥川獎。2009年，憑借短篇小說《碎片》獲得第35屆川端康成文學獎 。