希區柯克短篇小說窗

Ⅰ 希區柯克最經典的短篇小說

希區柯克不是作家，而是20世紀30到50年代著名的電影導演。你所說的小說是根據他的電影劇本改編的小說。雖不是希區柯克親手所作，但小說也是以生動的情節，跌宕起伏的故事，詭異難測的人物性格而吸引了一大批讀者。
希區柯克的每一部電影都可以說是經典，而根據起電影改編的小說亦是經典之作。以下介紹幾篇最為希區柯克迷所熟悉的小說：
蝴蝶夢
電話謀殺案
捉賊記
眩暈
愛得華大夫
艷賊
怪屍案
後窗
美人計
深閨疑雲
伸冤計
迷魂計
擒凶計
驚魂計
西北偏北
群鳥
等等。

Ⅱ 希區柯克有哪些經典的電影和小說

1899年8月13日出生於英國倫敦萊頓斯通(leytonstone). 1899年8月13日，蔬菜水果店老闆威廉·希區柯克與妻子愛瑪的第三個孩子，阿爾弗雷德·約瑟夫·希區柯克出生於倫敦東部的萊頓斯頓。 8月14日，阿爾弗雷德·希區柯克的妻子艾爾瑪·露西·蕾維爾出生於英國的諾丁漢。 1907年 希區柯克一家遷至倫敦。 1910年 家人把希區柯克送往倫敦市區的學校就學。從十月起到倫敦聖伊格納修斯學校學習，在那裡開始了為期三年的學習生活。 1913年 希區柯克從學校畢業後，開始在倫敦大學選修藝術課程。 1914年 12月12日父親威廉·希區柯克去世。進入工程航運學校接受短期培訓。 1915年 希區柯克開始在亨利電訊公司工作，成為一名技術員。 1919年 6月，在公司創辦的企業雜志上發表短篇小說《麻醉劑》。 1920年 希區柯克自薦到美國拉斯基明星公司設在伊林斯頓的一個製片廠，開始從事設計字幕的工作，不久即被正式聘用。 1921年 在拉斯基明星公司一邊學習一邊工作，認識了他未來的妻子，電影剪輯師艾爾瑪·蕾維爾。 1922年底，最初嘗試執導一部名為《皮博迪夫人》(又名：第十三號)的影片。 1923年 拉斯基明星娛樂公司出現財政危機。邁克爾·巴爾孔、維克多·薩威爾以及約翰·弗里德曼接管伊林斯頓製片廠。在他們製作的第一部影片《女人對女人》中，希區柯克擔任助理導演。 1924年 巴爾孔創辦了他的蓋恩斯巴洛電影公司。希區柯克在拍攝《白色的陰影》、《充滿激情的冒險》、《普魯特的墮落》時，一人身兼多項職務，在拍攝《惡棍》一片時，曾親赴柏林的烏發電影製片廠工作，在那裡向德國表現主義電影大師汲取經驗。希區柯克與艾爾瑪·蕾維爾訂婚。 1925年 希區柯克首次獨立執導影片《歡樂園》和《山鷹》。兩部電影均在慕尼黑的埃米爾卡製片廠完成。 1926年 執導影片《房客》。12月2日，希區柯克與艾爾瑪正式結婚。 1927年 為蓋恩斯巴洛公司執導影片《下坡路》和《水性楊花》。然後，希區柯克與英國國際影業公司簽約，相繼執導了《手鐲》和《農夫的妻子》。 1928年 執導影片《香檳》和《蒙克斯人》。7月7日女兒帕特里夏出生。開始著手改編並執導《訛詐》。 1929年 希區柯克執導的影片《訛詐》，成為英國有史以來第一部有聲電影。 1930年 希區柯克根據希恩·奧凱西的舞台劇改編成電影《朱諾和孔雀》。在執導影片《謀殺者》和《騙局》期間，參與歌舞片《愛爾斯特的呼聲》的部分導演工作。 1931年年初，為拍攝《騙局》一片與英國著名作家高爾斯華綏結識。希區柯克後悔艾爾瑪攜女兒帕特里夏外出旅行。 1932年 執導影片《第十七號》、《奇怪的富翁》。在這期間又創作執導了《一代紅顏》。辭去在英國國際影業公司的職務。 1933年 執導影片《維也納的華爾茲》。與邁克爾·巴爾孔再次合作，受聘於英國高蒙影業公司。 1934年 執導影片《知情太多的人》。首次與家人一起到聖莫里茨歡度聖誕。 1935年 執導影片《三十九級台階》和《間諜末日》。 1936年 執導影片《破壞》。因英國高蒙公司宣告破產，希區柯克的聘用合同轉到蓋恩斯巴洛製片公司。 1937年 執導影片《年少無知》。赴美國進行首次訪問。接著，又執導影片《失蹤的女人》。 1938年 6月，再次赴美訪問。7月，與獨立製片人大衛·塞爾茲尼克簽定合同。同年秋天，執導影片《牙買加旅店》。《失蹤的女人》獲得紐約影評人協會獎，同時被評選為當年最佳影片。 1939年 3月，希區柯克一家移居到美國的洛杉磯。在那裡結識了托馬斯·曼和歐內斯特·海明威。同年秋天，執導影片《蝴蝶夢》。 1940年 執導影片《海外特派員》和《史密斯夫婦》。希區柯克赴美後第一次返回英國探親。 1941年 希區柯克的女兒帕特里夏在百老匯舞台上參加演出。與桑頓·懷爾德合作改編《疑影》的劇本，完成此片拍攝工作。遷入貝爾·艾爾新居。執導影片《海角擒凶》。9月26日，希區柯克的母親在英國去世。 1943年 1月4日，希區柯克的哥哥威廉在倫敦去世。執導影片《救生艇》。 1944年 希區柯克在倫敦執導法語短片《一路平安》和《馬達加斯加歷險記》，其中一部引起法國抵抗組織的不滿。返回美國後開始拍攝影片《愛德華大夫》，其間與薩爾瓦多·達利一起合作。 1945年 執導影片《美人計》。 1946年 為了擺脫塞爾茲尼克的控制，在英國與西德尼·伯恩斯坦合作建立獨立的製片公司。 1947年 為塞爾茲尼克執導最後一部影片《帕拉亭案件》。 1948年 希區柯克自己獨立製作的影片《繩索》問世，該片也是他的第一部彩色電影。執導影片《摩羯星座下》。 1949年 執導影片《怯場》。希區柯克與朋友合作的公司倒閉。開始與華納兄弟影片公司合作拍片。 1950年 根據帕特里夏·海史密斯的小說，拍成電影《列車上的陌生人》。希區柯克的女兒帕特首次在父親執導的影片中扮演正式角色。 1952年 執導影片《我懺悔》。 1953年 執導影片《電話謀殺案》(首次採用立體電影技術拍攝)和另一部代表作《後窗》。 1954年 執導影片《捉賊記》，在法國南部度過一段愉快的時光。 1955年 執導影片《知情太多的人》，這是希區柯克唯一的一部重拍片。同年加入美國國籍。10月，開始拍攝電視系列片《希區柯克劇場》。親自執層完成電視片《報復》。 1956年 執導《哈里的麻煩》和《冤枉的人》。 1957年 秋天開始考慮拍攝《在死者中間》，後來又易名為《眩暈》，不久即正式投拍。9月30日，電視連續劇《深閨疑雲》開始播映。法國人克勞德·夏布羅爾與埃里克·羅默爾出版第一部關於希區柯克的論著，受到電影評論界的好評。 1959年 執導影片《西北偏北》。 1960年 影片《不準保釋法官》的拍攝計劃擱淺。執導影片《精神病患者》。 1963年 希區柯克與環球影片公司簽約。執導影片《群鳥》。 1964年 執導影片《瑪爾妮》。由於希區柯克管理過於嚴厲，開始影響到他與主要演員蒂比·赫德倫的合作關系。 1965年 8月，在好萊塢接受法國導演弗朗索瓦·特呂弗的特別采訪。談話內容後經整理出版，書名為《希區柯克論電影》。 1966年 深秋，開始投拍影片《破碎的幕布》。 1968年 4月，希區柯克獲得美國電影藝術與科學學院頒發的「歐文·撒爾伯格紀念獎」。加州大學授予希區柯克名譽博士學位。 1969年 執導影片《黃玉》。希區柯克當選為法國文人協會的理事。 1971年 希區柯克榮獲法國榮譽軍團騎士勛章。為拍攝電影《狂凶記》，希區柯克回到自己闊別多年的祖國。 1972年 執導影片《狂凶記》。希區柯克獲得金球獎，被哥倫比亞大學授予名譽博士學位。 1975年 執導影片《家庭陰謀》。希區柯克的身體開始受到多種疾病困擾。 1978年 從春天開始，籌劃拍攝影片《短夜》。 1979年 3月，希區柯克被美國電影藝術學院授予終身成就獎。他的健康每況愈下，被迫放棄他所從事的電影工作。 1980年 1月1日，英國女王伊麗莎白二世授予希區柯克爵士封號。4月28日晚，阿爾弗雷德·希區柯克終因腎功能衰退，在洛杉磯逝世。6月3日，在英國威斯敏斯特大教堂為希區柯克舉行安魂彌撒。 [編輯本段]【作品年表】 - 1976 - Family Plot - 家庭陰謀 奇案 - 1972 - Frenzy - 狂凶記 奪命狂凶 - 1969 - Topaz - 黃寶石 - 1967 - Torn Curtain - 破幕 沖破鐵 -1965-The Dark Intruder (TV Pilot)-美國《黑暗入侵者》電視劇首集 - 1964 - Marnie - 瑪爾尼 艷賊 - 1963 - Birds, The - 群鳥 鳥 - 1960 - Psycho - 精神變態者 驚魂記 -1960-The Gazebo-《涼亭虛驚》，又譯《電話里的聲音》 -1960-美國福特汽車公司宣傳片-主持 - 1959 - North by Northwest - 西北偏北 北西北 - 1958 - Vertigo - 眩暈 迷魂記 - 1956 - Wrong Man, The - 冤枉的人 伸冤記 - 1956 - Man Who Knew Too Much, The - 知道太多的人(擒凶記)(翻拍) - 1955 - The trouble with Harry - 哈里的麻煩 怪屍案 - 1955 - To Catch a Thief - 捉賊記 - 1954 - Rear Window - 後窗 - 1954 - Dial M for Murder - 電話謀殺案 電話情殺案 -1954-美國安全駕駛宣傳片-演員 - 1953 - I Confess - 懺情恨 我坦白 - 1951 - Strangers on a Train - 火車怪客 列車上的陌生人 - 1950 - Stage Fright - 怯場 慾海驚魂 - 1949 - Under Capricorn - 在摩羯星下 歷劫佳人 - 1948 - Rope - 繩索 奪魂索 - 1947 - Paradine Case, The - 帕拉亭案件 凄艷斷腸花 - 1946 - Notorious - 美人計 - 1945 - Spellbound - 愛德華大夫 -1945-《F3080》或《Memory Of The Camps》-《集中營的記憶》-顧問 - 1944 - Aventure malgache - 馬達加斯加歷險記 - 1944 - Bon Voyage - 一路平安 - 1944 - Lifeboat - 救生船 - 1943 - Shadow of a Doubt - 疑影，又譯《辣手催花》 -1943-戰爭債券宣傳短片-導演 - 1942 - Saboteur - 破壞分子，又譯《海角擒凶》 - 1941 - Suspicion - 深閨疑雲 - 1941 - Mr. & Mrs. Smith - 史密斯夫婦 - 1940 - Foreign Correspondent - 海外特派員 -1940-The House across the Bay -《海灣那邊的屋子》（拍攝部分內容） - 1940 - Rebecca - 蝴蝶夢 - 1939 - Jamaica Inn - 牙買加客棧 - 1938 - Lady Vanishes, The - 失蹤的女人 失蹤的貴婦，又譯《貴婦失蹤案》 - 1937 - Young and Innocent - 年輕姑娘 年輕與無知，又譯《年少無知》 - 1936 - Sabotage - 破壞，又譯《陰謀破壞》 - 1936 - Secret Agent - 間諜末日又譯《間諜》 - 1935 - The 39 Steps - 三十九級台階 國防大揭密 - 1934 - Man Who Knew Too Much, The -擒凶記 知道太多的人34年版 -1934-Waltzes From Vienna-《維也納的華爾茲》 - 1933 - Waltzes from Vienna - 維也納的華爾茲 - 1932 - Number Seventeen - 十七號 - 1932 - Rich and Strange - 奇怪的富翁 -1932-lord Camber's Ladies-坎伯勛爵的妻妾們 - 1931 - Skin Game, The - 騙局 - 1930 - Elstree Calling - 埃爾斯屈里的職業 - 1930 - Juno and the Paycock - 朱諾與孔雀 - 1930 - Murder! - 兇手 -1930-Mary-瑪麗-（Murder!的德國版本） -1930-Harmony Heaven-和諧天堂 - 1929 - Blackmail - 訛詐 - 1929 - Manxman, The - 孟克斯人 - 1928 - Champagne - 香檳 - 1928 - Farmer's Wife, The - 農夫的妻子 - 1927 - Easy Virtue - 輕浮的德行 - 1927 - Downhill - 下坡 - 1927 - Ring, The - 指環 - 1926 - Lodger, The - 寄宿人 - 1926 - Mountain Eagle, The - 山鷹 - 1925 - Pleasure Garden, The - 快樂之園 - 1925 -The Prude's Fall-普魯特的墮落 - 1925 -The Backguard -惡棍 - 1925 -The White Shadow -白色陰影 - 1923 - Always Tell Your Wife - 永遠告訴你的妻子 - 1922 -Woman to Woman -女人對女人 - 1922 - Number 13 - 十三號

Ⅲ 希區柯克有哪些經典作品

希區柯克的經典作品：

1. 《驚魂記》

   簡介：《驚魂記》是環球宇宙公司出品的驚悚片，由阿爾弗雷德·希區柯克執導，安東尼·博金斯、珍妮特·利等主演。

   該片講述了瑪莉蓮在浴室中被精神分裂的狂人殺死，之後瑪莉蓮的姐姐和男友加入警方的調查，在逐步偵查下終於揭露狂人殺人真相的故事。1960年6月16日，該片在美國上映。
   

   

(3)希區柯克短篇小說窗擴展閱讀：

阿爾弗雷德·希區柯克（1899年8月13日-1980年4月29日），出生於英國倫敦，導演、編劇、製片人、演員，擁有英國和美國雙重國籍。

1920年以字幕設計員的身份進入電影界。1922年執導個人首部電影《第十三號》。1925年開始獨立執導電影。1926年自編自導的懸疑片《房客》成為奠定其拍片風格的作品。1929年執導的驚悚片《訛詐》成為英國首部有聲電影。1935年執導的懸疑片《三十九級台階》為間諜驚悚片的形成奠定了基礎。1938年憑借愛情懸疑片《失蹤的女人》獲得紐約影評人協會獎最佳導演獎。1939年赴美國發展電影事業。1940年執導的懸疑片《蝴蝶夢》奠定其在好萊塢的地位，並獲得第13屆奧斯卡獎最佳影片獎。1941年拍攝驚悚片《深閨疑雲》，影片獲得日本電影旬報獎最佳外語電影獎。1948年獨立製作個人首部彩色片《奪魂索》。

阿爾弗雷德·希區柯克-網路

Ⅳ 希區柯克的文學作品有哪些

希區柯克的文學作品有「家庭陰謀-奇案」，「家庭陰謀-奇案」，「狂凶記-奪命狂凶」，「黃寶石」，「破幕-沖破鐵」 。

Ⅳ 希區柯克的短篇小說英文版

希區柯克不寫短篇小說，只有打著他的名義出版的懸疑故事。

Ⅵ 希區柯克的懸疑短篇小說（1）

       希區柯克懸疑小說集結局往往出人意料，主人公並不都是偉光正的奇男子，有老人、壞人、女人、甚至還有的不是人！

        我印象最深的是《賽車冠軍》。主人公是個老頭，一次他開車突發善心讓搭車客麥克上了車，但是麥克圖窮匕見，竟然是個剛殺了人的亡命徒。他掏出手槍，讓老頭不能夠耍花樣。老頭束手無策，只是開車開到了八十邁。老頭說，你肯定不看賽車雜志，老子從前是著名賽車手小當家。麥克很慌，趕緊想繫上安全帶。（一看就是幾十年前的劇情，現在一百碼汽車內一點感覺都沒）老頭突然喝止麥克系安全帶的慫包行為，說你只要系安全帶，萬一我撞車了，你就被安全帶勒成兩段。（他說的都是一些汽車的專業術語，並不是我敘述斷成兩節的話。為的就是突出賽車手的專業性）還威脅麥克把槍扔了。因為他知道麥克不會放過他，所以出不出車禍老頭都得死，而麥克卻不想死在車禍里。麥克只好扔了槍，老頭把車開到了警察面前。警察逮捕了麥克，並對老頭說，我知道你不是小當家。老頭說，沒錯，我只是個要趕去抱孫女的普通老頭，然後掏出一本書，正是小當家寫的汽車駕駛安全手冊。老頭淡淡地補充了一句，要多看書，知識就是力量！

        在這篇里，隨著老頭開的越來越來，攻守之勢交換，讀起來非常的爽，一個智慧心裡波瀾不驚的勇敢老人 ，巧妙地讓歹徒心甘情願地扔掉手槍。

        《致命的信》也非常好，主人公是個渣男，他養了個小三，老婆有懷疑，但沒證據。小三卻總是威脅老公，老公想要浪子回頭。就准備殺死小三，先是買了毒葯，後來又買了手槍。在一個大雨傾盆的夜晚，來到小三家門口埋伏，看到有女人來，從背後一槍致命，又上前補了兩槍。回到家中，發現了一封妻子的信，信里說她已經知道了小三，氣不過，今天便要去小三家堵著。老公心哇涼哇涼的，覺得那個背影跟小三不太像，反而像自己的妻子，於是悲痛萬分，吞下毒葯。此時妻子竟完好無損地回來了，說本來想去堵的，但想想還是算了。她聽不到男主聲音，男主已氣絕身亡。

        懸疑大師偶爾也會寫一些靈異之事。《給自己說再見》女主是個小孩子，但是她經常會對人鄭重其事地說再見。那個人便將不久於人事，她跟著自己的哥哥嫂子一起住。一天她鄭重其事地對著哥哥的兒子說再見，她的侄子第二天便死於疾病。於是嫂子讓她永遠不能對別人說再見。一段時間後，她仍然忍不住對三個同學說了再見，那三人便死於車禍。嫂子知道後很是害怕，於是女主威脅說你給我買泳衣。嫂子想了半天說我給你買泳衣，我們明天去游泳吧。這里希區柯克著重提了一句，嫂子有一雙很有力的手。女主高高興興的穿上了泳衣，然後對著鏡子的自己雙手合十，說了句再見。

     《機艙里的鍾聲》則是非常碟中諜的劇情，偵探帶著一個指控黑幫的重要證人乘機去洛杉磯。但是卻發現一個無主的箱子里有定時炸彈的響動。機長當機立斷准備開到最近的飛機場，偵探卻在要降落的機場看到了三輛來歷不明的汽車，於是他讓機長升空機長不幹。他就作勢用皮包砸控制台，還讓機長報警，說那三個車里都是黑幫，這炸彈是假的，為的就是讓飛機迫降。

       在《移花接木》里主人公出差回來發現了一個人鬼鬼祟祟從自家出來，可是他逮住以後，發現家裡什麼都沒丟，又什麼也沒多。只好放了對方，最後來了一對夫婦才知道，原來那個人是假裝成了中介將房子十萬塊賣給了這對夫婦，他沒偷房子里的一分一毫，他偷的是房子。

       《副經理秘史》男主是有兩次搶劫前科的人，現在在一家公司做事，賺錢很少，但至少清白。一日，他以前的搶劫犯朋友請他再次出手，說「一根鋼管」公司開工資都是出納上銀行取錢，他的計劃是在出納上車之前把錢箱搶到手。主角則利用開車技術甩來追捕。主角考慮再三答應了。計劃當天，當出納出來的時候，搶劫犯沖上去將出納打翻，第一時間沒拿到箱子。原來出納的手與箱子有手銬連在一起。（那麼多電視劇都有手銬拷錢箱的原型可能就出在這里）在場眾人的警示中慌忙逃走主角則不辱使命逃避了追捕。搶劫犯黯然離去，但男主卻升任了副經理。因為他正是一根鋼管的員工。他在行動前在意見箱里寫了預防搶劫的建議，而他確信自己的車技能夠逃出生天，這才答應了搶劫犯的要求，一舉兩得。

Ⅶ 希區柯克的代表作品有那些 回答具體些....

- 1976 - Family Plot - 家庭陰謀 奇案
- 1972 - Frenzy - 狂凶記 奪命狂凶
- 1969 - Topaz - 黃寶石
- 1967 - Torn Curtain - 破幕 沖破鐵
-1965-The Dark Intruder (TV Pilot)-美國《黑暗入侵者》電視劇首集
- 1964 - Marnie - 瑪爾尼 艷賊
- 1963 - Birds, The - 群鳥 鳥
- 1960 - Psycho - 精神病患者 驚魂記
-1960-The Gazebo-《涼亭虛驚》，又譯《電話里的聲音》
-1960-美國福特汽車公司宣傳片-主持
- 1959 - North by Northwest - 西北偏北 北西北
- 1958 - Vertigo - 眩暈 迷魂記
- 1956 - Wrong Man, The - 冤枉的人 伸冤記
- 1956 - Man Who Knew Too Much, The - 知道太多的人(擒凶記)(翻拍)
- 1955 - The trouble with Harry - 哈里的麻煩 怪屍案
- 1955 - To Catch a Thief - 捉賊記
- 1954 - Rear Window - 後窗
- 1954 - Dial M for Murder - 電話謀殺案 電話情殺案
-1954-美國安全駕駛宣傳片-演員
- 1953 - I Confess - 懺情恨 我坦白
- 1951 - Strangers on a Train - 火車怪客 列車上的陌生人
- 1950 - Stage Fright - 怯場 慾海驚魂
- 1949 - Under Capricorn - 在摩羯星下 歷劫佳人
- 1948 - Rope - 繩索 奪魂索
- 1947 - Paradine Case, The - 帕拉亭案件 凄艷斷腸花
- 1946 - Notorious - 美人計
- 1945 - Spellbound - 愛德華大夫
-1945-《F3080》或《Memory Of The Camps》-《集中營的記憶》-顧問
- 1944 - Aventure malgache - 馬達加斯加歷險記
- 1944 - Bon Voyage - 一路平安
- 1944 - Lifeboat - 救生船
- 1943 - Shadow of a Doubt - 疑影，又譯《辣手催花》
-1943-戰爭債券宣傳短片-導演
- 1942 - Saboteur - 破壞分子，又譯《海角擒凶》
- 1941 - Suspicion - 深閨疑雲
- 1941 - Mr. & Mrs. Smith - 史密斯夫婦
- 1940 - Foreign Correspondent - 海外特派員
-1940-The House across the Bay -《海灣那邊的屋子》（拍攝部分內容）
- 1940 - Rebecca - 蝴蝶夢
- 1939 - Jamaica Inn - 牙買加客棧
- 1938 - Lady Vanishes, The - 失蹤的女人 失蹤的貴婦，又譯《貴婦失蹤案》
- 1937 - Young and Innocent - 年輕姑娘 年輕與無知，又譯《年少無知》
- 1936 - Sabotage - 破壞，又譯《陰謀破壞》
- 1936 - Secret Agent - 間諜末日又譯《間諜》
- 1935 - The 39 Steps - 三十九級台階 國防大揭密
- 1934 - Man Who Knew Too Much, The -擒凶記 知道太多的人34年版
-1934-Waltzes From Vienna-《維也納的華爾茲》
- 1933 - Waltzes from Vienna - 維也納的華爾茲
- 1932 - Number Seventeen - 十七號
- 1932 - Rich and Strange - 奇怪的富翁
-1932-lord Camber's Ladies-坎伯勛爵的妻妾們
- 1931 - Skin Game, The - 騙局
- 1930 - Elstree Calling - 埃爾斯屈里的職業
- 1930 - Juno and the Paycock - 朱諾與孔雀
- 1930 - Murder! - 兇手
-1930-Mary-瑪麗-（Murder!的德國版本）
-1930-Harmony Heaven-和諧天堂
- 1929 - Blackmail - 訛詐
- 1929 - Manxman, The - 孟克斯人
- 1928 - Champagne - 香檳
- 1928 - Farmer's Wife, The - 農夫的妻子
- 1927 - Easy Virtue - 輕浮的德行
- 1927 - Downhill - 下坡
- 1927 - Ring, The - 指環
- 1926 - Lodger, The - 寄宿人
- 1926 - Mountain Eagle, The - 山鷹
- 1925 - Pleasure Garden, The - 快樂之園
- 1925 -The Prude's Fall-普魯特的墮落
- 1925 -The Backguard -惡棍
- 1925 -The White Shadow -白色陰影
- 1923 - Always Tell Your Wife - 永遠告訴你的妻子
- 1922 -Woman to Woman -女人對女人
- 1922 - Number 13 - 十三號
電視劇：
1962年《The Alfred Hitchcock Hour》 1959年《Startime》 1957年《Suspicion》 1955年《Alfred Hitchcock Presents》

Ⅷ 希區柯克的文學作品有哪些

1、《農家婦》，希區柯克導演的一部劇情電影，上映時間1928年3月2日，講述農夫選妻，兜兜轉轉之後發現意中人卻近在眼前的故事。

2、《奇怪富翁》，上映時間1931年12月10日。劇情：弗雷德無意中得到叔叔給予的一大筆錢，帶著妻子埃米莉踏上周遊世界的旅程。弗雷德病倒在豪華游輪上，埃米莉則結識了受人歡迎的戈登上校，並相互發生好感，病癒的弗雷德被一位別人稱為公主的風騷女子迷倒。

戈登上校請求埃米莉跟他走，但被拒絕，臨走前告訴埃米莉那個公主是假的，未聽妻子警告的弗雷德果然被公主騙走大筆現金，只得回到埃米莉的身邊，最後兩人買了最便宜的船票返回倫敦。在海上遭遇海難。

3、《慾海驚魂》，故事敘述當紅舞台女星夏洛是喬納森的情人，她早晨來找他時，裙子上沾了一大片血跡，她告訴喬納森剛剛殺了自己的丈夫，要喬納森出個主意。喬納森為了愛情，一面讓夏洛穩定情緒裝作毫不知情，一面到夏洛的家中幫她取出一件衣服。

正當喬納森試圖布置一個假現場的時候，被夏洛的女助手發現。剛送走夏洛不久，警察就找上門來，喬納森奪路而逃，到劇院找到學戲劇的女友伊芙。

4、《家庭陰謀》，阿爾弗雷德·希區柯克導演的最後一部電影，根據維克多·坎寧的一部小說改編，其風格近似於其早期的作品，劇情講述一名女性的冒牌靈媒捲入了一宗謀殺案之中，令到兩家人為了錢財問題而展開勾心鬥角。

5、《狂凶記》，由阿爾弗雷德·希區柯克執導，於1972年6月21日在美國上映。該片講述了理查德被誣陷為多起領帶殺人案的兇手，他設法逃脫警方的追捕，為洗刷自己的冤屈而孤軍奮戰。

Ⅸ 窺探的窗口與窗內的家庭——希區柯克《後窗》文本解讀

  秉承一貫希式電影的風格，《後窗》包含了懸疑、謀殺、暴力犯罪、愛情和金發碧眼的成熟美女，然而不同於希區柯克大多數影片，《後窗》本質上探討的卻是一個關於家庭、責任和愛情的故事。《後窗》講述的是一個攝影師通過窗口窺視鄰居，懷疑並證實一個推銷員殺妻的故事。這個故事文本很簡單，但電影卻呈現出了紛雜的、帶有多解性的視聽內容，引領觀眾和傑弗瑞一同，體味著窺視的刺激性快感。本文的主要內容是從電影文本的層面試圖分析並解讀導演的表達技巧及心理分析。

 

    眾所周知，希區柯克是好萊塢製片廠內的主流商業導演，但同時，他的電影又具有很強的藝術性，甚至被法國新浪潮的《電影手冊》評為世界上偉大的電影作者之一。他的導演生涯跨越了默片與有聲片，黑白片和彩色片，浩浩盪盪五十五年，創作了大量的電影、電視系列片以及懸疑小說，為拓展驚悚片、懸疑片的類型做出了極為重大的貢獻。他的影片承繼了德國表現主義的黑色元素，同時又具備濃厚的個人色彩和超前的藝術自覺，探索、實驗了影片中蒙太奇剪輯、場面調度、景別運用、聲音表現、劇本結構、攝影構圖等各個製作環節，完善和充實了大量電影技巧，時至今日依舊影響了一代又一代的電影人。

一般公認希區柯克最優秀的五部作品分別是：1954年《後窗》，1958年《眩暈》，1959年《西北偏北》，1960年《精神病患者》，1963年《群鳥》。上世紀五十到六十年代是希區柯克創作的黃金時期，而《後窗》則是這時期成熟作品中最早出現的一部。

《後窗》的故事非常簡單：愛好冒險的攝影師傑弗瑞在一次工作中左腿骨折而不得不待在公寓里休息，百無聊賴中他把觀察對面鄰居的生活作為消遣，卻可能無意中目睹了一起殺妻事件，於是，傑弗瑞便和女友麗薩一起調查可疑男子並最後揭露了事情真相，代價卻是摔斷了自己的另一條腿。作為一個好萊塢體制內的商業片導演，希區柯克喜歡啟用著名演員出演，從而提高影片的吸引力與票房成績。詹姆斯.斯圖爾特和格蕾絲.凱利皆是希區柯克的御用演員，前者與希區柯克合作過《奪魂索》（1948）、《後窗》（1954）、《擒凶記》（1956）、《眩暈》（1958）四部藝術成就很高的影片，據說要不是《眩暈》的票房失利導致希區柯克偏頗地把原因歸結為斯圖爾特年齡太老不夠有魅力了，《西北偏北》的男主角也將是斯圖爾特而非加里.格蘭特；後者則被譽為希區柯克的伯樂與知音，出演過電影《電話謀殺案》（1954），《後窗》（1954）、《捉賊記》（1955），都說格蕾絲.凱利是希區柯克生命中的貴人，希區柯克何嘗不是格蕾絲.凱利的貴人呢？在《捉賊記》的戛納宣傳中，她結識了摩洛哥王子雷尼爾三世，而後有幸嫁入皇室，成為王妃。

秉承一貫希式電影的風格，《後窗》包含了懸疑、謀殺、暴力犯罪、愛情和金發碧眼的成熟美女，雖然格蕾絲.凱利在影片中提到：「兇手絕不會開窗炫耀犯罪過程」，但傑弗瑞從窗口看到的兇殺案正是源自於英國報紙上的兩則報道：「帕特里克.梅翁案件」和「克里本案件」，因此，事件本身是導演所言「擦掉乏味痕跡的生活」。

《後窗》開篇3分鍾是一組經典的長鏡頭：攝影機從傑弗瑞的窗口出發環視了四合院一般的樓房結構和對面的各個窗口，最後回到了傑弗瑞的房間，從這段長鏡頭里，我們可以看到該住房區的地理結構、每個窗口裡的基本狀況、男主角摔傷打石膏的左腿以及他的名字，同時，傑弗瑞腦門上密集的汗和溫度計的特寫表明了故事發生的時間是在夏天，天氣非常悶熱，而摔碎的相機、一系列的驚險照片以及完好的相機則表明傑弗瑞的職業是攝影師，其性格則是愛好刺激和冒險，並且暗示了傑弗瑞左腿骨折不得不待在家裡的原因，而一個女子的照片與一沓該照片為封面的時尚雜志則暗示了傑弗瑞愛人麗薩的身份和性格。這一段既沒有旁白也沒有對話的長鏡頭，完全是運用純電影的手法向觀眾傳遞大量背景信息，手法乾脆利落，表現力極強，悶熱的環境溫度同時為影片奠定了緊張、躁鬱的基調，為無數後來人所效仿。當特呂弗提及這段長鏡頭時，希區柯克談到：「我認為，一個編劇最大的過失便是當人們談論困難時，他卻用以下的話來迴避問題：「我們用一句對話不就解決了嗎？」對話作為人物嘴裡發出的聲音，不過是許多解決法中的一種，而人物的動作和目光則可以敘述出一個視覺故事。」

然而，希區柯克是一個從不拘泥於電影形式的導演，電影對他而言只是一種表達和敘事的工具，一切手法都是為內容服務的。他既有《奪魂索》對一鏡到底長鏡頭的探索，又有《精神病患者》對於蒙太奇的嫻熟運用，在《後窗》中，剪輯和場面調度同樣出色。除了首尾長鏡頭表現環境背景之外，影片中間的大部分都是在用匹配剪輯表現傑弗瑞的偷窺行為和被偷窺對象之間互動，此時，攝影機相當於傑弗瑞之眼，替觀眾承載著偷窺的作用。作為心理大師，希區柯克善於通過鏡頭語言表現人物關系。麗薩出現前，觀眾已經了解到傑弗瑞對她有少許不滿：雖然麗薩漂亮、優雅而時尚，但對他而言就像個花瓶，他過不慣她那種精緻而乏味的生活，她也無法了解他不安平和、追求刺激和冒險的熱情。因此，當麗薩出場後，二人的對話常常使用正反打，即使在同一個畫框內也常通過中全景相隔一定的空間距離。當麗薩逐漸被推銷員殺妻事件吸引並參與其中時，鏡頭悄悄發生了變化，二人更多出現在同一畫框內，景別也基本穩定在中近景，偷窺的主體變成了傑弗瑞和麗薩二人或和護士斯泰拉三人，這意味著這兩個女人也逐漸從反對傑弗瑞的偷窺行為變成了和傑弗瑞站在統一戰線，完成了從拒絕偷窺到主動並享受偷窺的心理轉變和視角統一。

  由於觀眾的視角和傑弗瑞的視角保持一致，電影的視點不得不集中在傑弗瑞狹小的公寓內，只有小狗死掉的時候是個例外，鏡頭不再是傑弗瑞的POV而是客觀鏡頭，除此之外，觀眾只能同傑弗瑞一起被公寓的窗框囚禁。在這樣一個局限的環境和視角內發展劇情，始終涉及到如何根據戲劇意圖和情緒氛圍而選景的大小，對電影技巧的運用是一個不小的挑戰，但希區柯克的處理無疑是成功的。詹姆斯.斯圖爾特卻對此盛贊導演道：「通過反應來製造節奏和緊張是希區柯克的發明之一。由於他的巧妙處理，觀眾也當起偵探來了。」希區柯克也認同布局的局限性使他不得不拍攝一部純電影性的影片：「一個癱患者從屋裡看窗外的景色，這是影片的第一個層次。第二個層次是他所看到的一切，而第三個層次則是表現他的反應。我們認為，像這樣三個層次的表現乃是表現電影意念的最純粹的方式。」

我們通過傑弗瑞的眼睛從鄰居窗口裡偷窺到了他們的故事，這些故事大張著窗子向觀眾們層層呈現著，恰如影片本身大張著銀幕公然而合法地滿足著觀念觀眾對於他人生活的好奇與窺視。盡管關於窗中生活的大部分場景只是我們隨著傑弗瑞的一瞥看到的，但通過時間和影片節奏的遞進卻逐漸呈現出幾個簡單而完整的故事。那些沒有呈現的部分，觀眾又不難猜測——這體現了希區柯克對偷窺的另一層解讀：通過冰山一貌對他人生活其他部分的好奇和意淫。

  有趣的是，在人物的設計上，傑弗瑞和麗薩與推銷員和妻子彷彿是手性對稱的關系：一邊是男性行動不便，女性來回自如；一邊是女性卧病在床，男性照顧起居。而情感上，盡管麗薩腿腳方便，她的心卻如石膏一樣緊緊拴在傑弗瑞身上，傑弗瑞卻並沒有對麗薩產生依賴性；而由於病重，推銷員的妻子對推銷員有強烈的依賴，但推銷員對妻子卻只有不得不履行義務的敷衍與厭倦。《後窗》的懸疑元素下始終貫穿著一個家庭和探討兩性關系的主題，涉及了愛和選擇，不難看出，不同的窗口下不同人的故事，是對這一主題的拓展和泛化。

  像《後窗》這樣的類型電影，其娛樂性是根本實質，它同時滿足觀眾的「本源性慾求」和「社會性慾求」宣洩。盡管帶動觀眾觀影心理是懸疑大師希區柯克一貫的特徵，《後窗》卻是希區柯克影片中玩弄觀眾心理尤為典型的的一部作品，它從窺視者的角度引領者觀眾不自覺地也成為窺視者，不僅如此，這個窺視在影片中還具有雙重意味：一是觀眾用傑弗瑞的眼睛去窺視鄰居家的狀況，二是觀眾作為偷窺者窺視著傑弗瑞偷窺鄰居的行為。偷窺的行為潛藏在人類的本能里，源於每個人都逃脫不出的好奇心，電影成為以一種合理合法的方式來滿足觀眾窺視癖的途徑。在《後窗》的結尾，兇手跑進傑弗瑞的屋裡，對他說：「你到底要拿我怎麼樣？我沒有錢！」這時傑弗瑞啞口無言，因為他拍照偷看的行為純粹出於好奇，所以是無法辯解的。就連傑弗瑞自己也說：「我懷疑用望遠鏡觀察別人是否道德，僅僅因為我們為了證明他們是清白的，就情有可原嗎？」希區柯克向我們拋出這個問題，卻不去解答它，然而從觀眾的角度卻傾向於這種窺視合情合理，須知主人公是個偷窺狂，而我們大家難道不都是偷窺狂？

  道德的悖論使得《後窗》的電影文本更具有多重解讀性，透過這扇窗，我們可以看到人類好奇和窺視的慾望本能，看到道德在慾望面前的無助，看到人性中對承擔責任的逃避，看到人類在追逐和選擇中的困境……《後窗》談論的是一個關於家庭、關於愛的故事，非典型線性結構的敘事和空間視點的位移觀眾在整個觀影的過程中與主角人物都保持著道德認同感的一致性，結局兇手對傑弗瑞的自白也使人同傑弗瑞一樣對其產生同理心。在特呂弗看來，《後窗》可以說是希區柯克的最佳劇作，它結構嚴謹，激情強烈，細節豐富，也許在情緒的調動上它略遜於《精神病患者》，在情節的跌宕起伏上不如《西北偏北》，在人物心理的解剖上又沒有《眩暈》那麼深刻和病態，但這部作品卻足夠嚴謹精緻，具有深刻和多層角度的可讀性，布局雖小，格局尤大，問世六十餘年歷久彌新，依舊令人著迷。

參考文獻：

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