王蒙的短篇小說成名作

㈠ 王蒙有哪篇小說被選進小學語文教材

王蒙寫的小說沒有被選進小學語文教材。王蒙有一篇小說《善良》被高等教育出版社出版的中等職業教育國家規劃教材選入《語文》第四冊第三單元的第二篇課文，但是不屬於小學語文教材。
獲獎榮譽：
1978年，發表短篇小說《隊長 書記 野貓和半截筷的故事》、《最寶貴的》（獲1978年全國優秀短篇小說獎）；
1979年，短篇小說《歌神》《友人如姻》《悠悠寸草心》（獲1979年全國優秀短篇小說獎）《夜的眼》《表姐》。出版長篇小說《青春萬歲》（1981年被評為全國中學生最喜愛的十本書之一，並於1986年獲人民文學獎）。
1980年，發表中篇小說《蝴蝶》（）；短篇小說《說客盈門》《買買提處長軼事》《春之聲》（獲1980年全圖優秀短篇小說獎）《風箏飄帶》（獲短篇小說北京文學獎）；
1982年，發表中篇小說《相見時難》（獲全國第二屆1981－1982中篇小說獎）；
1983年，發表中篇小說《風息浪止》《淡灰色的眼珠》《虛掩的土屋小院》；短篇小說《青龍潭》《黃楊樹根之死》《木箱深處的紫綢花服》《哦，穆罕默德·阿麥德》《好漢子伊斯麻爾》《葡萄的精靈》（獲第一屆1983－1984短篇小說百花獎）；創作談《漫話文學創作特性探討中的一些思想方法問題》（獲首屆上海文學獎）。
1984年，綜論《對於現實生活的反映、反應和呼喚》（獲《光明日報》優秀理論文章一等獎）；散文《塔什干晨雨》、《訪蘇心潮》（獲全國第三屆1984－1985報告文學獎）；
1986年，發表中篇小說《名醫梁有志傳奇》（獲全國傳奇文學獎，並被《中篇小說選刊》評為優秀中篇小說）；
1989年，發表短篇小說《堅硬的稀粥》（獲第四屆1989—1990短篇小說百花獎）、《初春迴旋曲》《神鳥》《紙海勾沉至尹薇薇》（獲第四屆1988—1990《十月》文學獎）
2000年，獲諾貝爾文學獎提名。
2010年11月15日，登上「2010第五屆中國作家富豪榜」，成為各界關注焦點。
2014年，獲第二屆「林斤瀾短篇小說獎」中「傑出短篇小說作家獎」
2015年8月16日，80歲的王蒙首次獲得茅盾文學獎，獲獎作品是《這邊風景》。
王蒙，男，河北南皮人，祖籍河北滄州，1934年10月15日生於北京。中共第十二屆、十三屆中央委員，第八、九、十屆全國政協常委。中國當代作家、學者，文化部原部長、中國作家協會名譽主席，任解放軍藝術學院、南京大學、浙江大學、上海師范大學、華中師范大學、新疆大學、新疆師范學院、中國海洋大學、安徽師范大學教授、名譽教授、顧問，中國海洋大學文新學院院長。著有長篇小說《青春萬歲》、《活動變人形》等近百部小說，其作品反映了中國人民在前進道路上的坎坷歷程。曾獲義大利蒙德羅文學獎、日本創價學會和平與文化獎、俄羅斯科學院遠東研究所與澳門大學榮譽博士學位、約旦作家協會名譽會員等榮銜。作品翻譯為二十多種語言在各國發行。

㈡ 當代作家王蒙寫過哪些書

當代作家王蒙寫過的書有：《青春萬歲》、《活動變人形》、《桔黃色的夢》、《冬天的話題》、《深的湖》、《失態的季節》、《戀愛的季節》、《組織部新來的年輕人》等。

3、《組織部新來的年輕人》

1956年，王蒙發表了短篇小說《組織部新來的年輕人》，通過一位青年幹部對機關官僚作風不滿的故事，批評了機關的官僚主義作風。

在當時幾乎沒有文學作品敢於批評黨的幹部的政治形勢下，這篇小說引起了很大的轟動，據說毛澤東都親自看過這篇小說，還對王蒙這個小青年的勇氣給予了贊揚。但隨後這篇小說卻給王蒙帶來了厄運，徹底改變了王蒙的命運。王蒙因這篇小說被錯劃為「右派分子」，被下放到北京郊區勞動改造。

㈢ 作家王蒙的作品都有哪些

王蒙作品獲獎目錄
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最寶貴的 1978年 短篇小說 獲1978年全國優秀短篇小說獎
悠悠寸草心 1979年 短篇小說 獲1979年全國優秀短篇小說獎
青春萬歲 1979年 長篇小說 1981年被評為全國中學生最喜愛的十本書之一
1986年獲人民文學出版社獎蝴蝶 1980年 中篇小說 獲全國第一屆（1979—
—1980）中篇小說獎
春之聲 1980年 短篇小說 獲1980年全國優秀短篇小說獎
風箏飄帶 1980年 短篇小說 獲1980年《北京文學》短篇小說獎
相見時難 1982年 中篇小說 獲全國第二屆（1981—1982）中篇小說獎
葡萄的精靈 1983年 短篇小說 獲第一屆（1983—1984）短篇小說百花
獎
漫話文學創作特性探討中的一些思想方法問題 1983年文藝評論 獲首屆《上海文
學》文藝評論獎
對於現實生活的反映，反映與呼喚 1984年 文學評論獲《光明日報》優秀理論文
章一等獎
訪蘇心潮 1984年 報告文學 獲全國第三屆（1984—1985）報告文學獎
名醫梁有志傳奇 1986年 中篇小說 獲全國傳奇文學獎被《中篇小說選刊》評為
優秀小說
「為表彰王蒙的文學創作」 1987年 獲日本創價學會和平文化獎
「為表彰王蒙的文學創作」 1987年 獲義大利蒙德羅國際文學特別獎
蘇州賦 1988年 散文 獲《人民日報》燕舞杯獎「誣告有益」論 1988年
雜文 獲《人民日報》風華懷獎
堅硬的稀粥 1989年 短篇小說 獲第四屆1989—1990《小說月報》百花
獎
紙海勾沉——尹薇薇 1989年 短篇小說 獲第四屆1989—1990《十月》
文學獎
濟南 1992年 短篇小說 獲《上海文學》短篇小說獎

㈣ 王蒙有什麼著作

小說《活動變人形》、《暗殺—3322》、《季節三部曲》（《戀愛的季節》、《失態的季節》、《躊躇的季節》），中篇小 說《布禮》、《蝴蝶》、《雜色》、《相見時難》、《名醫梁有志傳奇》、《在伊犁》系列小說，小說集《冬雨》、《堅硬的稀粥》、《加拿大的月亮》，詩集《旋轉的鞦韆》，作品集《王蒙小說報告文學選》、《王蒙中篇小說集》、《王蒙選 集》、《王蒙集》，散文集《輕松與感傷》、《一笑集》，文藝論集《當你拿起筆……》、《文學的誘惑》、《風格散記》、《王蒙談創作》、《王蒙、王干對話錄》，專著《紅樓啟示錄》，自選集《琴弦與手指》以及10卷本《王蒙文集》等。

㈤ 王蒙的作品有啥

主要作品：《青春萬歲》、《活動變人形》、《戀愛的季節》、《狂歡的季節》、《失態的季節》、《青狐》、《王蒙說》、《躊躇的季節》、《這邊風景》等。
王蒙，男，河北南皮人，祖籍河北滄州，1934年10月15日生於北京。中共第十二屆、十三屆中央委員，第八、九、十屆全國政協常委。中國當代作家、學者，文化部原部長、中國作家協會名譽主席，任解放軍藝術學院、南京大學、浙江大學、上海師范大學、華中師范大學、新疆大學、新疆師范學院、中國海洋大學、安徽師范大學教授、名譽教授、顧問，中國海洋大學文新學院院長。著有長篇小說《青春萬歲》、《活動變人形》等近百部小說，其作品反映了中國人民在前進道路上的坎坷歷程。曾獲義大利蒙德羅文學獎、日本創價學會和平與文化獎、俄羅斯科學院遠東研究所與澳門大學榮譽博士學位、約旦作家協會名譽會員等榮銜。作品翻譯為二十多種語言在各國發行。
2010年11月15日，榮登「2010第五屆中國作家富豪榜」，成為各界關注焦點。現在居住在北京。

㈥ 如何評價王蒙的《堅硬的稀粥》

《堅硬的稀粥》可視為在東西文化碰撞和改革浪潮沖擊之下，世態民心真實情狀的微型景觀。它是王蒙對民族整體進行全景式的考察和哲思後一種抽象還原的縮小藝術處理，其整體象徵的意味非常明顯。一眼就能看出，王蓑並不是在那裡不厭其煩地單純嘮叨一大家子人如何吃好一天三頓飯的事。他暗示給人的東西比這要多得多。「新風日勁，新潮日猛」，各種觀念在矛盾中撞擊，「在茲四面反懇含悲厭舊，八方湧起杯夢維新之際」，傳統文化的權威性和模式化受到威脅和挑戰。
從《堅硬的稀粥》看王蒙的政治小說

作家要關注現實，描寫人間百態和世間疾苦，嬉笑怒罵中或多或少都會和政治有一定的聯系。王蒙也是一位關注現實的作家，他的人生經歷與中國當代的許多政治事丨件掛鉤，而且他出身少共，擔任過文化部長等公職，與政治的聯系就顯得更加密切，感悟更加深刻了。
王蒙的小說很多都帶有政治色彩，每出一部新作都帶有當時強烈的時代特徵。他於1955年發表第一篇短篇小說，後以《組織部來了個年輕人》引起社會關注，並以此成名。
王蒙的短篇小說《堅硬的稀粥》曾獲第四屆1989—1990短篇小說百花獎，可見這篇小說在當時的影響程度。《堅硬的稀粥》寫於1989年，當時正值中國改革發展的初期，這部小說無疑給當時的社會給予了一定的影響，雖然小說是虛構的，但是，不可否認的是，至少說是對一定時期社會政治經濟的反映。陳舊的文化制度，保守的思想始終是要被前進的社會所拋棄的，小說以一家人的生活為背景，緊緊圍繞著吃飯的問題展開，較為細致地刻畫了一家人思想的變化歷程。
小說敘述了一個四室同堂的大家庭因膳食改革而引起的一系列事丨件，這一家庭內部的變化不正是當時中國改革的縮影嗎？一個的國家不正類似於一個大家庭嗎？膳食的改革牽動家庭中的各種勢力，爺爺是權威的當政者；兒子是新新力量，象徵著中國社會的新一代的青年們；徐姐是勤勞的底層勞動者，舊體制的奉行者；以及堂妹夫的知識分子派，爸爸的中層階級，還有諸如我和妻子代表著不同層次的社會人物。小說最後讓膳食改革之後的一家人明白了一個亘古不變的道理：適合自己的就是最好的！作者沒有生搬硬套、大段引用固有的理論來教化讀者，而是將一個高度嚴肅的政治問題作了一個比方，淺化到人人都了解的家長里短的小事。讀者聯想開來，是不難發現作者的良苦用心的。看完這篇小說，讀者對黨的政策方針會有一個更深的理解。
但在小說中王蒙也並非簡單的「翻譯」黨政方針，他也有自己的思考，並用筆表達出來。何謂改革，就是對原有的體制或者原有的方式進行調整，改變、革命、創新。改革中會看到新事物的誕生，比如小說中，一家人迎來了收錄機，雖然只是暫時，但也在一定程度上影響到了每個人。改革也會讓人們燃起心中壓抑許久的熱火，點燃對於新鮮事物的好奇與嚮往，對於美好生活的追求。就象小說中對於改善膳食的慾望，從一開始只有爺爺提出，到之後的眾人響應，再是搞得如火如荼，這就好比星星之火剎那間燎原了整個山野。
當然任何事物都有其正反兩方面，當你在享受或者在欣賞它的同時，你也在品嘗著它的局限性和副作用。這就象你在贊美玫瑰的艷麗時，不要忘了那同時也是一朵帶刺的凶器。因此，當一家人正投身於膳食改革的熱潮中，每個人都在盡著自己的能力去把改革的火苗越燒越旺之時，卻忽視了它可能會引起一場或許難以撲滅的大火。徐姐的獨自掌權被推翻說明了權利集中制所帶來的深刻後果。兒子完全西盤式化的改革同樣得到相同的答案，那就是一家人不同程度上的生病住院。兒子雖然仍舊堅持他的觀點，一副「堅持走自己的路，由他人說去吧」的姿態，但毫無疑問，他的思想存在著現實與理想的差距，他現在的觀念或許在之後的人生旅途中得到改變，順應時代的潮流，不過至少目前來說，他是不明白「外國的月亮之所以比中國圓」的真正原因。
小說在進行到兒子的改革時，其實已經漸漸走向了故事的高潮，接著是大傢伙的分餐制，以及由它引發的一系列問題喻示著又一次的改革落幕，故事的高潮也趨於停止，然後以大約勻減速的速度向著終點走去。堂妹夫所提出的民丨主選舉似乎在一定程度上又一次激起了大家的慾望，但是事實很明顯，他的結局和兒子是殊途同歸的，的確他對於改革抱有著象大多數人那樣美好的願望，但是他的觀念同樣犯了不切實際的問題，對於家庭背景的不了解，對於家庭成員的一知半解，他的所謂民丨主選舉一定意義上說就是一場走秀性質的鬧劇，它的出現只是告訴人們世界上存在著一種體制叫做「民丨主」，世界上有一種表決叫「選舉」，這或許就是堂妹夫帶給那一家子的最大財富。
之後的廚藝評比，則是證明了膳食改革歸根到底要和膳食沾上邊，換言之，誰的廚藝好，誰就有資格去改革。然而，隨著徐姐的悄然離去，叔叔嬸嬸的搬入新房，堂妹夫的出國留學，這一家的人員結構也發生了變化，也在一定程度上使膳食改革變得簡單了，或者說人們在經歷了一番激丨情火熱的喧鬧後，又恢復了往日的平靜，大傢伙都不同程度上認識到膳食的改革最終還是以吃得滿意為主。這一條改革經驗具有這個大家庭的特色，無疑也打上了中華民族大家庭的烙印。

在《堅硬的稀粥》里，我們依然能感受到王蒙對政治的話題的熱情，但是這種熱情卻又與他早前的另一部作品《組織部新來的年輕人》有所不同。《堅硬的稀粥》發表的時代已經褪去了許多的輿論禁忌，作家的創作環境比發表《組織部來了個年輕人》時要寬松得多。小說的特色應是忠實與生活，沒有把人物簡單化，臉譜化。作者一方面寫出了劉世吾這樣一個墮落的領導，同時也寫了他內心的痛苦，搏鬥以及短暫的良心發現。面對林震這樣的生活中新人。他有善良的願望與卑劣的慾念想交織的復雜心理狀態。在王蒙筆下劉世吾即不是「死官僚」式的反面人物，林震、趙慧又也不是高大的共產主義戰士，而都是各自存在不同缺陷的活生生的人。這對於當時盛行的公式化，文學創作的臉譜化、概念化傾向無疑是一個有力的沖擊。也正是如此，王蒙的這篇小說才在當時的文壇脫穎而出成為焦點。相比較而言，《組織部新來的年輕人》比《堅硬的稀粥》擁有更多的批判力度，《堅硬的稀粥》里有一種平和的敘述和啟迪，並不要有對某些不正常現象的揭露。但這兩種主題的作品它們同屬於對政治現象的藝術的描述，都是作者關注政治生活的體驗。

對王蒙的漸漸消退的批判意識，有評論家說這是「王蒙式的忠恕之道」，把王蒙的政治小說看成是為主流意識服務。對於中國的文人一般有這樣的兩種危險的評判，一種是站在當權者的高度批評某些思想偏離或者反動的文人；一種是站在文人的角度批評某些不夠「揭露」現實或者為當權者說了話的作家。王蒙嘗到過第一種評判的滋味，但在當下，他又遇到了類似後一種批評的境遇。王蒙曾說：「社會上有很多「消費型作家」，寫作就是為了賺稿費，而新生代們甚至討厭成為「良知」。只能說，我們期望作家是社會的良知，而他是不是「良知」要經過長期的考驗，有的作家只是「作良知狀」。至於我個人，我是一個積極投入社會生活、入世很深的人，但創作時是個虛無縹緲、精神遨遊的人，我覺得我是真的作家。」他對自己有這樣的認識，而且我們從他的作品中也看到了他比當下一般作家的具有多得多的社會良知。有人說王蒙是懷有儒家的忠貞意識的，已經不敢再有任何的對現實的批判，可能在這些人的眼中只有不斷的批判現實的黑暗的人才是真正的作家。批判現實，抨擊時弊確實能夠體現一個作家的價值，但也不是只要批判了黑暗面的寫作者就是真正的有良知的作家。作家可以對壞的東西進行批判，但對好的東西也可以進行表揚，對無關對錯的甚至不了解的也可以不發言論。王蒙有關政治的小說是他對客觀社會現實作了認真思考後寫出來的，並不是一味的迎奉主流意識。

㈦ 當代作家王蒙簡介及經典語錄

王蒙，男，河北南皮人，祖籍河北滄州，1934年10月15日生於北京。中國當代作家、學者，著有長篇小說《青春萬歲》、《活動變人形》等近百部小說，其作品反映了中國人民在前進道路上的坎坷歷程。他樂觀向上、激情充沛，成為當代文壇上創作最為豐碩、始終保持創作活力的作家之一;曾擔任文化部部長、黨組書記，中國作協副主席;20xx年11月15日，榮登20xx第五屆中國作家富豪榜，成為各界關注焦點。他是中共第十二屆、十三屆中央委員，第八、九、十屆全國政協常委。

王蒙經典語錄：

高尚有高尚的代價，低下有低下的收益，清高有清高的寂寞，渾水摸魚有渾水摸魚的紅火，智慧有智慧的痛苦，愚傻有愚傻的福氣。

自己豐富才能感知世界的豐富;自己善良才能感知世界的美好;自己坦盪才能逍遙地生活在天地之間。

俗並不可怕，俗人也不可怕，可怕的是用俗來剪裁、排斥一切高尚和高雅，或者使世俗向低俗再向惡俗發展。還有令人起雞皮疙瘩的，是自己已經俗得可以了，偏偏還要以高尚和高雅...

友誼不用碰杯，友誼無需禮物，友誼只不過是我們不會忘記。

凶惡每戰勝一次善良就把自己壓縮了一次，因為它宣告了自己的丑惡。善良每敗於凶惡一次，它就把自己弘揚了一次，因為它宣揚了自己的光明。

過於偉大或者過於卑微，過於高明或者過於愚蠢，過於奇特或者過於陳舊的話語，都值得懷疑。

青春是偉大的財富，信任是永遠的靠山，率真是制勝的法寶，好奇點燃了學習的熱烈，友善鋪就了向前的坦途。

敵視野蠻與愚昧本身，也可能成為一種更可惡尤其是更野蠻和另一種類型的愚昧，對野蠻必須耐心，對愚昧必須有所同情至少理解，必須抱幫助的態度。

我只能繼續鍛煉耐心，鍛煉低下頭來，鍛煉謙虛謹慎再謙虛謹慎，鍛煉忘記各種的虛妄、虛無縹緲，鍛煉自己平凡些再平凡些，鍛煉自己溶化於人眾之中，鍛煉自己等待於無所等待之中，即無所等待於任何等待之中，最好的等待就是忘卻，最沉靜的風度就是無無憂、無為、無欲、無夢。

世界上絕對不是只有黑白兩種顏色，善惡兩種品德，敵我兩種力量，正謬兩種主張，資無兩個階級。

沒有立即沒有建設的單純破壞，帶來的常常是失范、混亂、墮落，這種真空比沒有破以前更糟糕。提倡理解，相信理解比愛更高尚。

所謂理解也就是弄清真相的意思，先弄清真相再做出價值判斷，這是最根本的原則。先做出價值判斷再去過問真相，乃至永不去問真相，這是聰明的白痴最突出的標志。

任何人試圖以真理裁判道德裁判者自居，以救世主自居，眾人皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒，不要隨便信他。

不要太相信簡單化：凡把復雜的問題說得像小蔥拌豆腐一清二白者，皆不可信;凡把解決復雜問題說得如同探囊取物，易如反掌者，皆不可信;凡把麻煩的事情說成是一念之差，說成是一人之過，以為改此一念或除此一人則萬事大吉者，皆不可信。

不要被大話嚇住，不要被胡說八道嚇唬住，不要被旗號嚇唬住。

當代作家宗璞經典語錄摘抄

宗璞，原名馮鍾璞，女，1928年出生，常用筆名宗璞，筆名另有豐非、任小哲等。原籍河南省唐河縣，生於北京，著名哲學家馮友蘭之女。曾就職於中國社會科學院外國文學研究所。當代作家，從事小說與散文創作。代表性作品有短篇小說《紅豆》《弦上的夢》，系列長篇《野葫蘆引》和散文《紫藤蘿瀑布》等。另有著作：《三生石》《我是誰》《鐵簫人語》。

宗璞經典語錄：

小說是作者靈魂的投入，是把自己攪碎了，給小說以生命。而且我要表現的不只是我自己，是一個群體，一個時代。

逃不完急煎煎警報紅燈，咽不下彎曲曲米蟲是葷腥。

把心兒向國托，身兒向前趕，魂兒故土埋。

花開有十幾朵，滿院便飄著芳香。不是丁香的幽香，不是桂花的甜香，也不是荷花的那種清香。它的香比較強，似乎有點醒腦的作用。采幾朵放在養石子的水盆中，房間里便也飄散著香氣，讓人減少幾分懶洋洋，讓人心裡警惕著：秋來了。

我的房門外有一小塊地，原有兩行花，現已形成一片，綠油油的，完全遮住了地面。在晨光熹微或暮色朦朧中，一柄柄白花擎起，隱約如綠波上的白帆，不知駛向何方。

我喜歡花，卻沒有侍弄花的閑情。因有自知之明，不改邀名花居留，只有時要點草花種種。有一種太陽花又名死不了，開時五色繽紛，雜在草間很好看。種了幾次，都不成功。連死不了都種死了。我們常這樣自嘲。

這花的生命力極強，隨便種種，總會活的。不挑地方，不揀土壤，而且特別喜歡背陰處，把陽光讓給別人，很是謙讓。據說花瓣可以入葯。還有人來討那葉子，要搗爛了治腳氣。我說它是生活上向下比，工作上向上比，算得一種簪花精神罷。

似乎剛過完春節，什麼都還來不及干呢，已是長夏天氣，讓人懶洋洋的像只貓。一家人夏衣尚未打點好，猛然卻見玉簪花那雪白的圓鼓鼓的棒槌，從擁擠著的寬大的綠葉中探出頭來。我先是一驚，隨即悵然。這花一開，沒幾天便是立秋。以後便是處暑便是白露便是秋分便是寒露，過了霜降，便立冬了。

城裡街旁，塵土紛囂之間，忽然呈現出兩片雪白，頓使人眼前一亮，再仔細看，才知是兩行丁香花。有的宅院探出半樹銀妝，星星般的小花綴滿樹頭，從牆上窺著行人，惹得人走過了還要回頭望。

回憶像一個燒紅的熨斗，一下下烙著他。他早就承認他不夠了解綉春，她那些機靈鬼怪的主意，千變萬化的情緒，他是追不上的。她活著有時也像個幻影，只有背面，往遠處飄去的幻影。

這里春紅已謝，沒有賞花的人群，也沒有蜂圍蝶陣。有的就是這一樹閃光的、盛開的藤蘿。花朵兒一串挨著一串，一朵接著一朵，彼此推著擠著，好不活潑熱鬧!

人道是錦心綉口，怎知我從來病骨難承受。兵戈沸處同國憂。覆雨翻雲，不甘低首，托破缽隨緣走。悠悠!造幾座海市蜃樓，飲幾杯糊塗酒。痴心腸要在葫蘆里裝宇宙，只且將一支禿筆長相守。

作者和讀者在精神上聯系著，如果沒有這種聯系，寫作將成為一種獨白。

寫小說，不然對不起沸騰過隨即凝聚在身邊的歷史;寫散文，不然對不起流淌在胸間的萬般感受;寫童話，不然對不起眼前光怪陸離的幻象;寫短詩，不然對不起耳畔琤 變化的音符。我寫，因為我有;我寫，因為我愛。

對於一個作者來說，無字天書和有字人書同樣重要。沒有生活，只能閉門造車，寫作毫無意義。沒有文化，沒有前人的滋養，也寫不出好作品。

常覺得我們這一代人很幸運。舊書雖念得不多，還知道些;西書了解不深，總也接觸過。沒有趕上裹小腳、穿耳朵;長達半尺的高蹺似的高跟鞋還未興起。精神尚不貧乏，肉體未受虐待，經歷更是非凡。

紅荷的紅不同於桃、杏，鮮艷中顯出端莊，就像白玉蘭於素凈中顯出華貴一樣。

那是幾棵大樹，現在想來，也是銀杏罷。滿樹茂密的葉子都黃透了，從樹梢披散到地，黃得那樣滋潤，好像把秋天的豐收集聚在那裡了。讓人覺得，這才是秋天的基調。

古人詞雲：芭蕉不展丁香結，丁香空結雨中愁。在細雨迷濛中，著了水滴的丁香格外嫵媚。花牆邊兩株紫色的，如同印象派的畫，線條模糊了，直向窗前的瑩白滲過來。讓人覺得，丁香確實該和微雨連在一起。

京華秋色，最先想到的總是香山紅葉。曾記得滿山如火如荼的壯觀，在太陽下，那紅色似乎在跳動，像火焰一樣。二三友人，騎著小驢，笑語與得得蹄聲相和，循著彎曲小道，在山裡穿行。秋的豐富和幽靜調和得勻勻的，向每個毛孔滲進來。

春天從粉紅的陶懷開始。看見那單薄的小花瓣在乍暖還寒的冷風中輕輕顫動，便總為強加於它輕薄之名而不平，它其實是僅次於梅的先行者。

紫色經過各種變遷，最後便是藤蘿。藤蘿的紫色較凝重，也有淡淡的光，在綠葉間緩緩流瀉，這時便不免驚語，春天已老。

夏日的主色是綠，深深淺淺濃濃淡淡的綠。從城裡奔走一天回來，一進校門，綠色滿眼，猛然一涼，便把煩惱都拋在校門外了。

秋天是有成績的人生，絢爛多彩而肅穆庄嚴，似朦朧而實清明，充滿了大徹大悟的味道。

花和人都會遇到各種各樣的不幸，但是生命的長河是無止境的。我撫摸了一下那小小的紫色的花艙，那裡滿裝生命的酒釀，它張滿了帆，在這閃光的花的河流上航行。它是萬花中的一朵，也正是由每一個一朵，組成了萬花燦爛的流動的瀑布。

每一穗花都是上面的盛開、下面的待放。顏色便上淺下深，好像那紫色沉澱下來了，沉澱在最嫩最小的花苞里。每一朵盛開的花像是一個張滿了的小小的帆，帆下帶著尖底的船，船艙鼓鼓的;又像一個忍俊不禁的笑容，就要綻開似的。

從未見過開得這樣盛的藤蘿，只見一片輝煌的淡紫色，像一條瀑布，從空中垂下，不見其發端，也不見其終極。只是深深淺淺的紫，彷彿在流動，在歡笑，在不停地生長。紫色的大條幅上，泛著點點銀光，就像迸濺的水花。仔細看時，才知那是每一朵紫花中的最淺談的部分，在和陽光互相挑逗

有的青苔，形狀也很有趣，如耕牛，如牧人，如樹木，如雲霞，有的整片看來，布局宛然，如同一幅青綠山水。這種綠苔，給我的印象是堅忍不拔，不知當初蘇公對它們印象怎樣。

道旁古木參天，蒼翠欲滴，似乎飄著的雨絲兒也都是綠的，飛來峰上層層疊疊的樹木，有的綠得發黑，深極了，濃極了;有的綠得發藍，淺極了，亮極了。峰下蜿蜒的小徑，布滿青苔，直綠到了石頭縫里。

那五百里滇池粼粼的水波，那興安嶺上起伏不斷的綠沉沉的林海，那開滿了各色無名的花兒的廣闊的呼倫貝爾草原，以及那舉手可以接天的險峻的華山曾給人多少有趣的思想，曾激發起多少變幻的感情。

當代作家余秋雨經典語錄

1. 碎了一地的諾言，拼湊不回的昨天。

2. 惡者播弄謠言，愚者享受謠言，勇者擊退謠言，智者阻止謠言，仁者消解謠言。

3. 善良，這是一個最單純的詞彙，又是一個最復雜的詞彙。它淺顯到人人都能領會，又深奧到無人能夠定義。它與人終生相伴，但人們卻很少琢磨它、追問它。

4. 小人用卑微的生命粘貼住一具高貴的生命，高貴的生命之所以高貴就在於受不得污辱，然而高貴的生命不想受污辱就得付出生命的代價，一旦付出代價後人們才發現生命的天平嚴重失衡。這種失衡又倒過來在社會上普及著新的恐懼：與小人較勁犯不著。

5. 愛是平等的，可以付出更多，也可以愛他更多，但決不是妥協、將就、容忍。

6. 我們的歷史太長、權謀太深、兵法太多、黑箱太大、內幕太厚、口舌太貪、眼光太雜、預計太險，因此，對一切都『構思過度』。

7. 時間，讓深的東西越來越深，讓淺的東西越來越淺。看的淡一點，傷的就會少一點，時間過了，愛情淡了，也就散了。

8. 是你蒼白了我的等待，諷刺了我的執著。

9. 痛過，才知道如何保護自己;哭過，才知道心痛是什麼感覺，傻過，才知道適時的堅持與放棄，愛過，才知道自己其實很脆弱。其實，生活並不需要這么些無謂的執著，沒有什麼就真的不能割捨。

10. 日出東海落西山，愁也一天，喜也一天;遇事不鑽牛角尖，人也舒坦，心也舒坦。

11. 不要總抱怨自己遇到的人都不靠譜，如果別人總這么對你，那麼一定是你教會了別人用這樣的方式對你。

12. 因為有你，我認真過，我改變過，我努力過，我悲傷過…我傻，為你傻;我痛，為你痛;深夜裡，你是我一種慣性的回憶…我不想在為過去而掙扎，我不想在為過去而努力，我不想在為思念而牽掛，可這些都只是不想，我、做不到。

13. 現代，不僅僅是一截時間。現代是寬容，現代是氣度，現代是遼闊，現代是浩翰。

14. 生命中有一些人與我們擦肩了，卻來不及遇見;遇見了，卻來不及相識;相識了，卻來不及熟悉;熟悉了，卻還是要說再見。-----對自己好點，因為一輩子不長;對身邊的人好點，因為下輩子不一定能遇見。

15. 與其被謠言壓死，不如發出光亮把謠言驅逐;眾人把懷疑的目光投向你，你把懷疑的目光投向謠言;傳謠者都是可憐人，他們能接受謠言，也能接受光亮;光亮是什麼?是那顆真正為眾人負責的心。

16. 我們一直覺得妥協一些、將就一些、容忍一些可以得到幸福，但當你的底線放得越低，你得到的就是更低的結果。

17. 有了朋友，再大的災害也會消去大半。有了朋友，再糟的環境也會風光頓生。

18. 每個人都有一個死角，自己走不出來，別人也闖不進去。我把最深沉的秘密放在那裡。你不懂我，我不怪你。每個人都有一道傷口，或深或淺，我把最殷紅的鮮血塗在那裡。你不懂我，我不怪你。每個人都有一行眼淚，喝下的冰冷的水，醞釀成的熱淚。我把最心酸的委屈匯在那裡。你不懂我，我不怪你。

19. 在我短暫的生命中，在許多生命中的某個瞬間，是那麼輕微的一句言語，在多年後在來細細的咀嚼，我依然覺得是那麼溫心和甜蜜。

20. 在這個世界上，沒有人真正可以對另一個人的傷痛感同身受。你萬箭穿心，你痛不欲生，也僅僅是你一個人的事，別人也許會同情，也許會嗟嘆，但永遠不會清楚你傷口究竟潰爛到何種境地。

21. 嫉妒的起點，是人們對自身脆弱的隱憂。

22. 什麼是雕塑?那就是在石料上去掉那些不要的東西。我們自身的雕塑，也要用力鑿掉那些異己的、卻以朋友名義貼附著的雜質。不鑿掉，就沒有一個像模像樣的自己。

23. 我們始終都在練習微笑，終於變成不敢哭的人。

24. 鼓動人們為了一種看不見、摸不著的所謂觀念上的疑點，毫無顧忌地告密、揭發、反咬、圍攻、賣友。只要做了這樣的惡事，不僅能自保，而且還能瓜分受害者的遺產;如果不肯這樣做，則遲早災難臨頭。這就以對生命最終威脅的方式培植起人性深處的惡，使之蔓延膨脹，顛覆全社會的人格系統。

25. 人們在名譽的爭奪中最容易降低自己的生命方位，降低到令人難以置信的地步。

26. 對待愛人最殘忍的方式，不是愛恨交織，不是欺騙背叛，而是在極致的疼愛之後，逐漸淡漠的愛。

27. 聖潔總會遇到卑劣，而卑劣又總是振振有詞，千古皆然。

28. 一個人會落淚，是因為痛;一個人之所以痛，是因為在乎;一個人之所以在乎，是因為有感覺;一個人之所以有感覺，僅因為你是一個人!所以，你有感覺，在乎，痛過，落淚了，說明你是完整不能再完整的一個人。難過的時候，原諒自己，只不過是一個人而已，沒有必要把自己看的這么堅不可摧。

29. 人們常常習慣於把那些對自己提出了不恰當批評的人看作小人，這其實是不對的。在很多時候，即便那些給我們帶來毀損和災難的人也未必是小人，因此，需要把對毀損的態度是一種特殊事件，小人是一種恆久存在。毀損針對個人，小人荼毒社會。

30. 我懷念的不是你，而是你給的致命曾經。

31. 文學一進入考場已經不可能是真正意義上的創作。

32. 儒家學說沒有設立人格神，卻設立了人格理想，那就是君子。

當代作家鐵凝經典語錄

鐵凝(1957年今)當代作家。現為中國作家協會主席。曾任河北省作家協會主席。主要著作有：《玫瑰門》、《無雨之城》、《大浴女》、《麥秸垛》、《哦，香雪》、《孕婦和牛》以及散文、電影文學劇本等百餘篇(部)，總300餘萬字。散文集《女人的白夜》獲中國首屆魯迅文學獎，中篇小說《永遠有多遠》獲第二屆魯迅文學獎。根據小說改編的電影《哦，香雪》獲第41屆柏林國際電影節青春片最高獎;電影《紅衣少女》獲1985年中國電影金雞獎百花獎優秀故事片獎。部分作品譯成英、法、德、日、俄、丹麥、西班牙等文字。亦有小說在香港和台灣出版。中共第十六屆，十七屆中央候補委員，中共第十八屆中央委員。

鐵凝經典語錄：

1、我們都太喜歡等，固執地相信等待永遠沒有錯，美好的歲月就這樣一日又一日被等待消耗掉。生命中的任何事物都有保鮮期。那些美好的願望，如果只是被鄭重地供奉在期盼的桌台上，那麼它只能在歲月里積滿塵土。當我們在此刻感覺到心中的酸楚，就應該珍重身上衣、眼前人的幸福。《珍重身上衣》

2、如果我佔領了一座城市，而這座城市裡卻沒有你的房子，那我為什麼要佔領?如果我佔領了你的房子，而房子里卻沒有你，那我為什麼要佔領呢?如果我佔領了你，而你的心卻已不在這里，那我為什麼要佔領呢?如果我佔領了你的心，而你卻失去了你自己，那我為什麼要佔領呢?《無雨之城》

3、我想一座城市如香檳泡沫般璀璨的燈火里，一定有一盞應該屬於文學。文學是燈，或許它的光亮並不耀眼，但即使燈光如豆，若能照亮人心，照亮思想的表情，它就永遠具備著打不倒的價值。而人心的諸多幽暗之處，是需要文學去點亮的。《文學是燈》

4、我甚至覺得上帝所以創造了你，正是因為世上存在著我。盡管人海茫茫，我們彼此終會碰見。《四季歌》

5、女人真正成熟的境界是：在穿越了悲傷，內心的不平靜，諸多的麻煩之後，仍然能升起一種對生活保持明朗的心境和善意，而且能具有母性的胸懷。我以為這樣的境界是非常之高的，在這種情況下誕生的純真，是一種成熟之美。

6、有在最喜歡的時候穿上美麗的衣服，沒有在最純粹的時候把這種純粹表達出來，沒有在最看重的時候去做想做的事情，以為將來會收獲豐碩，結果全都變成小而澀的果。

7、敢於直面你的請求並說不行的朋友，往往更加值得我們去珍惜。我總是有意躲避那些內容空洞的親熱和形態誇張的友好。很多人在這親密的外殼中疲憊不堪的勞累著，你敢於為說一個真實的不而破壞這狀態嗎?在人們小心翼翼的疲憊中，遠離我們而去的，恰是友誼的真諦。《共享好時光》

8、生命中的任何事物都有保鮮期，那些美好的願望如果只能珍重地供奉在理想的桌台上，那麼只能讓它在歲月里積滿灰塵。

9、這世界上一些孤獨而優秀的靈魂之所以孤獨，是因為他們將溫馨與歡樂不求回報地贈予了世人吧?用文學，或者用蘑菇。

10、我不是獨身主義者。我對婚姻也有好的期望，可我從來都是做好了失望的准備，因為我覺得做好了失望的准備，才可能迎來希望。但可能我准備得還不是特別充分。

11、假若人生猶如一條長街，我就不願意錯過這街上每一處細小的風景。假若人生不過是長街上的一個短夢，我也願意把這短夢做得生意盎然。

12、拉開距離地從容交談，不是比緊抱在一起誇張地呼喊更真實嗎?

13、對一個小說家來說，書讀得越雜越好，應該多讀一些小說之外的書。其他優秀作品會開闊視野，獲得別樣的生活和感受，生命也會更完整。另外，讀書應該從興趣出發，不要硬著頭皮去讀。也許隨著年齡以及閱歷的增長，你會發現你漏過了一些值得你去讀的書。所以，也不要太過排斥。

14、一個男人和一個女人真正心甘情願，坦然的無忌的睡在一起是很不容易的，這很可能是人類最難的幾件事情之一。

15、一個人真的遇見愛情，恐怕還是要結婚的。婚姻應該是愛情的自然的歸宿。愛情是雙方相互理解、相互欣賞、相互交融的過程。愛情達到這樣一個程度，就需要婚姻這個形式。婚姻家庭既是物質的承載，也是心靈的港灣。它給你提供了一種慰藉，不管經歷了什麼，你不要任何理由，就可以回到這個港灣。

16、人是多麼愛照鏡子，誰又曾在鏡子里見到過那個最真實的自己呢。所有照著鏡子的人都有先入為主的願望，這願望就是鏡中的自己應該是一張好看的臉。因此這樣的觀照即是遮擋。

17、哪個男人不想在自己心愛的女人面前露一手呢;哪個女人不想指使愛自己的男人為自己打抱不平揚眉吐氣呢。

18、過去的事情來不及衡量是否幸福，將來的事情沒必要揣測是不是幸福，所以，在你問我這個問題的時候，我能想到的幸福，就是用心享受面前的好茶。

19、人是多麼怕被觀察被窺測啊，尤其不願被暗處的同類窺破。當人受到無所不知、無所不在，並時常為此暗自得意的貓的冷眼觀望時，那該是一種怎樣的不快。

20、無緣無故的善良和寬容是不存在的，是天方夜譚，只有懷著贖罪的心理才能對人類和自己產生超常的忍耐。

21、婚姻最重要的基礎是相互的愛慕、欣賞、信賴和感情的交融，以及對責任和義務的共同承擔。婚姻是雙方在這個基礎上攜手同行的起點。進入婚姻的秩序意味著你不能逃離了，你要承擔你必須承擔的責任和義務。

22、我覺得婚姻應該會更豐富長養人的內心，而不是使它更蒼白更軟弱，或者更懈怠。你有婚姻，但你還是會想到你的事業和職責，你的職業還是會帶給你神聖感、敬畏感。

㈧ 王蒙的作品

作品名小說
長篇小說

《青春萬歲》、《活動變人形》、《戀愛的季節》、《狂歡的季節》、《失態的季節》、《青狐》、《王蒙說》、《躊躇的季節》、《這邊風景（上下）》等

中短篇小說集

《小豆兒》、《組織部來了個年輕人》、《名醫梁有志傳奇》、《冬雨》、《說客盈門》、《相見時難》
《深的湖》、《心的光》、《夜的眼》、《木箱深處的紫綢花服》、《淡灰色的眼珠至在伊犁》
《妙仙庵剪影》、《加拿大的月亮》、《球星奇遇記》、《風箏飄帶》、《蝴蝶》、《相見集》
《雪球集》、《布禮》、《我又夢見了你》、《紙海勾沉至尹薇薇》、《堅硬的稀粥》、《高原的風》《無言的樹》、《冬天的話題》、《臨街的窗》、《眼睛》、《夜雨》、《來勁》、《庭院深深》、《奇葩奇葩處處哀》等

散文《德美兩國紀行》、《桔黃色的夢》、《蘇聯祭》、《我的喝酒》、《印度紀行》等

㈨ 王蒙代表作是什麼

《王蒙自述：我的人生哲學》被譯成多種文字（很好）。
代表作有：長篇小說《青春萬歲》、 《活動變人形》、「季節系列」、《青狐》等8部，中篇小說《蝴蝶》、《布禮》、《歌聲好像明媚的春光》等20餘部，短篇小說《春之聲》、《堅硬的稀粥》等近百篇，舊詩集1部，新詩集2部，文藝論集《當你拿起筆……》等10部，散文集 《王蒙散文》等10部，古典文學研究著作《紅樓啟示錄》、《雙飛翼》等3部， 《 王蒙文集》 10卷， 《王蒙文存》 23卷等。