短篇小說高天

① 有誰知道蕭紅《沙粒》的理解

《沙粒》，蕭紅寓居日本時的一些小詩結成的集子。共三十四首。
一
七月里長起來的野菜，
八月里開花了；
我傷感它們的命運，
我贊嘆它們的勇敢。

二
我愛鍾樓上的銅鈴；
我也愛屋檐上的麻雀，
因為從孩童時代它們就是我的小歌手啊！

三
我的窗前結著兩個蛛網，
蜘蛛晚餐的時候，
也正是我晚餐的時候。

四
世界那麼廣大！
而我卻把自己的天地布置得這樣狹小！

五
冬夜原來就是冷清的，
更不必再加上鄰家的箏聲了。

六
夜晚歸來的時候，
踏著落葉而思想著遠方。
頭發結滿水珠了，
原來是個小雨之夜。

七
從前是和孤獨來斗爭，
而現在是體驗著這孤獨，
一樣的孤獨，
兩樣的滋味。

八
本也想靜靜的生活，
本也想靜靜的工作，
但被寂寞燃燒得發狂的時候，
煙，吃吧！
酒，喝吧！
誰人沒有心胸過於狹小的時候！

九
綠色的海洋，
藍色的海洋，
我羨慕你的偉大，
我又怕你的驚險。

一0
朋友和敵人我都一樣的崇敬，
因為在我的靈魂上他們都畫過條紋。

一一
今後將不再流淚了，
不時我心中沒有悲哀，
而是這狂魍的人間迷惘了我了。

一二
和珍寶一樣得來的友情，
一旦失掉了，
那刺痛就更甚於失掉了珍寶。

一三
我的胸中積滿了沙石，
因此我所想望著的：
只是曠野，高天和飛鳥。

一四
蒙古的草原上，
和羊群一同做著夜夢，
那麼我將是個牧羊的赤子了。

一五
偶然一開窗子，
看到了檐頭的圓月。

一六
人在孤獨的時候，
反而不願意看到孤獨的東西。

一七
生命為什麼不掛著鈴子？
不然丟了你，
怎能感到有所亡失？

一八
還沒有走上沙漠，
就忍受著沙漠之渴，
那麼，
既走上了沙漠，
又將怎樣！

一九
月圓的時候，
可以看到；
月彎的時候，
也可以看到；
但人的靈魂的偏缺，
卻永也看不到。

二0
理想的白馬騎不得，
夢中的愛人愛不得。

二一
東京落雪了，
好像看到千里外的故鄉。

二二
當野草在人的心上長起來時，
不必去鏟鋤，
也絕鏟鋤不了。

二三
想望得久了的東西，
反而不願意得到。
怕的是得到那一刻的顫栗，
又怕得到後的空虛。

二四
可憐的冬朝，
無酒也無詩。

二五
失掉了愛的心板，
相同失掉了星子的天空。

二六
當悲哀，
反而忘記了悲哀，
那才是最悲哀的時候。

二七
此刻若問我什麼最可怕？
我說：
泛濫了的情感最可怕。

二八
可厭的人群，
固然接近不得，
但可愛的人們又正在這可厭的人群之中；
若永遠躲避著臟污，
則又永遠得不到純潔。

二九
海洋之大，
天地之廣，
卻恨個自的胸中狹小，
我將去了！

三0
野犬的心情，
我不知道；
飛到異鄉去的燕子的心情，
我不知道；
但自己的心情，
自己卻知道。

三一
從異鄉又奔向異鄉，
這願望多麼渺茫，
而況送著我的是海上的波浪，
迎接著我的是異鄉的風霜。

三二
只要那是真誠的，
哪怕就帶著點罪惡，
我也接受了。

三三
我本一無所戀，
但又覺得到處皆有所戀，
這煩亂的情緒呀！
我咒詛著你，
好象咒詛著惡魔那麼咒詛。

三四
什麼最痛苦，
說不出的痛苦最痛苦。

② 主角名字叫高天

慾海霸主??

③ 神話之高天小說txt全集免費下載

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內容預覽：
2010年1月11日晚，一位相貌大眾化的16歲少年，高天在網上我看到了《神
話》電視劇的播放，高天抱著對《神話》電影的關注，所以去看看電視劇《神
話》，經過了2天的日夜不眠的時間今天他看完《神話》的最後一集，這部電視
一個人，被閹之後，成為了趙高，身為朋友的易小川竟然沒有好好的開導他，
使他走向了極端，變成了一個大宦官——趙高！真為他感到不值啊，人家穿越
時大富大貴，可他卻成了那個，還有就是最後的大結局也挺窩火的，玉淑公主
竟然是那樣子死去的，那麼的假！
就在高天為劇中角色忿忿不平的時候，一個聲音突然在我耳邊響起：「既然
你如此不平，我便成全你，看看你在那個世界有如何的作為。希望你不要讓我
失望！」說完，還不等高天回答，只覺得眼前一黑，便不醒人世界。
高天在神話的世界裡還是叫做高天，是高要的弟弟，還是高嵐的弟弟，十……

④ 求校園黑道小說，男主角剛開始很弱的，也沒有任何勢力的！！！

《校園黑道之王》
作者：冉天痕類型：狀態：連載版權所有：縱橫中文網
簡介什麼是王道？什麼事至尊？本書講述一位初中青年高飛常被其他高年級學生欺負最後在忍無可忍的情況下決定以後不受其辱，與他們對抗，最後統一初中、高中。到後來惹到黑社會老大劉向天，劉向天殺害了他的父母，為躲避劉向天的報復獨自一人躲避到英國，在英國黑道創下黑道之王的作為，最後來到中國報仇。來到中國以後偏偏認識了劉向天的女兒劉冉痕，在劉冉痕只能選擇一個的情況下她選擇了她的父親。可家仇不能不報，高天決定殺掉劉向天，正當他准備殺劉向天的時候，劉冉痕替他擋了一刀，那一刀正好中入她的腹部當場死亡了，高飛一看自己殺了心愛的人，兩眼變得通紅接著又把劉向天殺掉。到最後高天退出江湖從此不再攙和江湖中事，直到有一天他在路上走著突然被一顆子彈打入腹中，臨死前腦海中回想起自己以前的輝煌和劉冉痕倒在地下。就這樣一個黑道之王的開始和隕落就這樣結束了。..

⑤ 找一本網游小說 男主角叫高天

慾海霸主

⑥ 美少女魔法師小說txt全集免費下載

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第四章
第四章 酒會（三）
拉票，推薦，收藏，各位把你們手中的票票給我吧！同時此作品正在瘋狂更新中，請各位留意，謝謝！
蘭特見高天來到酒會，忙將高天介紹給身邊一位滿臉大鬍子的男人，
「這是我和你說的約翰·；阿希姆！而這位就是我剛才和你說過的那位小耠子高天！「蘭特教授將倆人互相介紹。
「我叫高天，和高興和您認識！」高天很有禮貌的和約翰·；；；阿希姆打招呼。
約翰·；；；阿希姆年紀六十多歲，身材十分魁梧，他打量著高天，笑道：「剛才，我和蘭特教授還聊起你，聽蘭特教授介紹你對於遠古的魔法知識十分的了解，而我也是最近才對遠古傳說的魔法有興趣的，看來我們以後還要在這方面多溝通！」
「約翰教授至於這遠古的魔法知識在你面前的蘭特教授可是國際上公認的魔法教授，我想他這方面的知識遠遠高過我，而我不過是蘭特教授身邊一個隨從而已！」高天斜望一眼蘭特，心道：「我就多恭維你好了，讓這些傢伙就找你，和我沒有任何的關系，反正這次……
有問題再找我

⑦ 《高老莊之池塘里的打撈者》txt全集下載

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2009年7月22日，百年不遇的日食徹底震撼了我。當我看到一片黑暗中冉冉升起的旭日時，我忽然想到了兩個人，一個是尼采，一個是我大學同學，室友高天。
高天這個傢伙生平有兩最愛，一是哲學，一是AV。這兩種極端是如何在他身上完美融合的，我至今百思不得其解。一次他在宿舍看松島楓，看到怒發沖冠，渾身顫抖，忽然大喊：尼采，尼采！當時在場的人都震驚了，沒人理解松島楓與尼采是如何做到跨越時空進行心靈碰撞的。後來我看尼採的書，看到尼采自比太陽時方恍然大悟。原來這廝的意思是：日，日！
現在是大一暑假，距大二開學還遙遙無期。我實在閑得無聊，就打電話找高天聊天。
電話剛接通，就聽到高天的怒吼：媽的，早知道日食是在白天，哥就不用白等一宿了！
我安慰了他幾句，然後問：天哥最近又看啥好片了？
高天答：現在哪還有啥好片啊？買片時直接說，老闆來不帶馬賽克的，那就是好片。
我贊成：是啊，那些導演水平不行，只會用馬賽克來製造所謂的畫面的朦朧美……

⑧ 短篇小說由幾個部分構成

中心：確立結構體。

將結構核通過橫向、縱向的立體展開，便形成結構體。它是小說內容具體體現的藝術框架，也是短篇小說表現階段最關鍵的一環。古今中外的作家均強烈地意識到了這一點，如美國作家艾薩克·辛格當被人問及寫作哪一方面最困難時，答道："故事結構。我認為這最困難。怎樣構成一個故事使它有興趣。最容易的則是實際寫作。一旦結構定了，寫作本身--描寫和對話--就隨流而下了。"
對短篇小說結構體的設計與展現，必須體現六個字：簡潔，形象，興味。而這六字，則主要落實在場面(或稱描述單元)與情節(或稱事情轉折點)的設置、把握上。只有將兩者適當地結合起來，才能成為好的小說結構體。
對短篇小說來說，一般由一兩個描述單元(很少超過三個)為重心，加以必要、合理的情節轉換來組成。如何士光《鄉場上》，全篇只有一個場面：鄉場上糾紛；魯迅的《葯》，只有兩個主要場面：買葯與祭子。
描述單元猶如情節線的橫切面。而在短篇小說總篇幅為定量的前提下，則這切面與切點的關系自然成反比。即是：切點多，則切面小：切點少，則切面大。
因此，在設計結構體時，橫向的切面展開與縱向的情節進展要有精心設計。切面展開形成場面(描述單元)，有助於細致形象地表現生活與塑造性格；情節進展則有助於引人讀興，搖曳生姿。
除場面與情節的設計外，短篇小說尤重開頭的技術。
好的開始是成功的一半。對短篇小說來說，尤其如此。短篇小說的開頭，一般向讀者展示一個特殊的有興味的形象小場面。然後，用簡潔筆墨介紹背景或問題，下面緊接著進入"主體"，即主要的場面中人事矛盾沖突的展現。因此，盡量用一個精彩的小場面作為開頭，是短篇小說至關重要的一環(因為短篇小說開頭部分很自然地和不可避免地要向讀者交代背景、介紹人物，極容易由"說明性材料"構成。所以，形象化的描述在消除枯燥乏味方面，是不可缺少的。只有這樣，才能以形象吸引讀者，並以形象的矛盾沖突或問題引起讀者懸念)。
如李銳的《厚土》系列小說《眼石》：
開頭是一個形象逼真的具體場面呈現：一輛滿載石灰的馬車行進在陡峭山路上。副手憤怒、悲痛、無地自容的心中、眼內，世界上一切景物人事均是變形、變態之後的一個狂暴、混亂的世界!加以女人失魂落魄的驚呼，車把式驕橫兇狠的咒罵，牲口的掙扎……逼真的形象直迫讀者眼底，頓時引人入勝。
之後，簡潔交代背景：昨天夜裡，因被迫借了車把式的救命錢，副手無可奈何地將老婆讓車把式睡了。……
於是，緊接進入中心場面：丈夫滿臉陰森森的殺機；女人驚恐萬狀，忐忑不安的神色；車把式旁若無人、自信威嚴的姿態……終於發生戲劇性變化：車載過重，將墜深淵。副手以死相拼，搶救了人、馬、車。甚至在關鍵時刻挺身救了車把式馬上要粉碎的生命!車把式於是與副手"禮尚往來"：當天晚上，將女人讓副手睡，達到小說高潮。
結尾：副手與女人恢復了心理上的平靜與生理上的往常；車把式品嘗了昨天副手的滋味。
這是一篇典型的短篇小說：簡潔、凝煉、形象、引人。描述單元與情節轉折達到精巧結合，產生很高藝術價值。
由於結構體是生活場面與故事情節的有機組合，因此，除上述介紹的結構體自身的技術性處理外，結構體的設計、把握還包括結構布局與生活的內在聯系問題，即結構體反映生活的角度問題。
短篇小說的結構角度常有以下幾種：
方面--正面；側面；反面。
視野--以小現大；全景式素描。
焦點--外在世界為主；內在世界為主。
以下，分而述之：
正面表現：一般而言，若有可能，並有特色，採用正面表現可直截了當、清晰自然地將要體現的事物及意旨呈於讀者面前。如柯雲路的《三千萬》，契訶夫的《變色龍》，莫泊桑的《米隆老爹》等。
側面表現：這種角度選擇，可使小說新穎獨特、精巧含蓄。如莫泊桑的《在一個春天的晚上》契訶夫的《苦惱》，劉心武的《白牙》，張抗抗的《流行病》等。
反面表現：要反映正義的強盛，偏從邪惡方面的驚惶寫起；歌頌光明之可愛，卻極寫黑暗可憎。如契訶夫的《一個小官吏之死》，從反面揭露沙俄統治的殘酷與等級的森嚴；如莫泊桑的《一個兒子》，用道貌岸然的主人公對過去骯臟行徑大言不慚的炫耀來揭露他的丑惡靈魂；如何立偉的《白色鳥》以恬靜自然的場景來突出"文革"時畸型、狂亂的罪惡事情等。
以小現大：以小場景、小故事、小沖突，表現大內涵。如古華的《爬滿青藤的木屋》，歐·亨利的《警察與贊美詩》等。可以說，短篇小說從廣義上說，都是以小現大的篇章，不過上述作品場景與寓意之比，更為懸殊而已。
全景素描：指"生活流"式作品。似無剪裁地、全面鋪開式表現日常生活的場景、過程，給人一種真實朴質、無絲毫文人刀斧痕的感覺。如池莉的《煩惱人生》，方方的《風景》，劉震雲的《單位》等。外在世界為主：即以描述事物、人物的外部形態、動作、過程為主，以形象來再現生活。我國傳統現實主義小說多如是。
內在世界為主：將描述的重心放在人物的思緒、情感、意念的演進、飄動上，可以深入、直接地表現人物心態。如"意識流"小說。
對任何小說來說，結構布局的本質均是對人物、情節、環境這三要素的有機藝術組合。但在這基質上，不同小說的結構又有各自特點及要求：
1、情節小說。
它主要通過曲折跌宕、引人入勝的戲劇性情節轉換來實現其藝術價值。一般而言，在開頭必須用精彩引人的場面展示出矛盾沖突，給讀者提出一個閱讀問題，迫使他們急切地要了解下面發生了什麼?如何發生?然後，要想盡方法保持住讀者的懸念，使他們隨著作者的誘引，沉溺於一個又一個變化起伏、難以預料的情境之中。直到最後，才使懸念釋放，讓讀者明曉最終答案。
2、性格小說。
它以塑造鮮明的人物性格為中心。好的性格小說往往比情節小說具有更大、更長久的藝術魅力：因為它不是提供聽一遍即可的故事，而是展示栩栩如生的人物形象。
一般小說作者都重視人物形象的塑造，極力將筆下人物寫得個性突出、不同凡響。於是，在肖像描寫、行動描畫、語言描述、心理描摹上大下功夫，果然也就有了聲色俱備的某種獨特人物形體出來。有的作者更進一步，通過逼真的細節--比如嚴監生臨死不能閉眼，只為多點一根蠟燭之類，將人物神態活畫了出來。應該承認，他們的努力不無效果。但若說因此已塑造出了人物性格，則未免淺顯了些。因為，在塑造人物性格時不能為性格而性格，而應寫出性格的內在依據，讓人物在矛盾沖突的碰撞中表現出鮮明的性格來。
這些矛盾沖突是：
第一，性格與環境的沖突，通過外在環境與人物性格的特定沖撞，表現出鮮明確切的性格。例如《內當家》中農婦李秋蘭面對改革開放後以前殘酷欺壓過自己的地主以愛國華僑身份重新回來的局面；面對縣委要員以強迫命令方式要求她奴顏卑膝、裝假奉迎的場面，大義凜然、不卑不亢又自然實在地體現出新時期農民的情懷。這性格便扎實、深厚，有震撼人心的力量。
第二，性格與性格的沖突。通過彼此對立或不同層次的人與人之間的矛盾沖突，以對比方式或襯托方式表現人物性格。例如梅里美的《瑪特渥·法爾高納》中，父親正直、仗義、嫉惡如仇的性格與兒子貪圖錢物、出賣他人而背叛諾言的性格的沖突；例如《祝福》中祥林嫂性格與魯四老爺、柳媽及其他人的性格的沖突；《月牙兒》中女兒與母親微妙復雜的性格沖突等。
第三，性格自身內部的沖突。通過人物性格中兩種品質或兩種思想情感的自相矛盾及矛盾的定向解決，來表現人物性格的主導方面。比如魯迅《肥皂》中四銘老爺一方面懷流氓淫邪心理調戲女乞丐，一方面又正襟危坐，以道學家口吻訓拆兒女；比如張潔《愛，是不能忘記的》男女主人公彼此真摯、深沉地相愛又受社會輿論、文化習俗束縛而自我剋制、痛苦煎熬的內心沖突等。
性格小說在結構設計上，情節的轉折、變化不宜過多。若轉折點過多，勢必造成切點多、切面小的局面，這樣，人物性格就缺乏必要的橫向展示，而被淹沒在情節過程之中，性格小說便蛻化為情節小說了。
3、氛圍小說。
氛圍小說重在用氣氛、意趣感染讀者，因此，如何用生動傳神的氛圍、境界描述來吸引讀者，便是重心所在。
氛圍小說引人入勝的方式大體有兩類：其一，逼真具體的形象描述；其二，細膩傳神的意趣傳達。
前者又可細分：
第一，利用同感。直接表現讀者及熟悉的場景、人事。使讀者倍覺親切，進而獲得感染。比如魯迅的《社戲》：小兒女純情爛漫，鄉間生活質朴真淳，讀罷令人陶醉。
第二，利用陌生感。展現一般讀者所不熟悉的生活畫面，使人讀罷產生因新鮮感所派生出來的欣悅或激動之情。例如鄭萬隆《異鄉異聞》中的一些篇章，即以特定的奇異場景來喚起讀者的感動，喬良的《靈旗》，似乎寫了不少人物、事件，以求再現一段歷史，但就其總體藝術魅力來講，還是由於它創造出了一種現代讀者所陌生的沉重、悲涼、苦澀的藝術氛圍。
第三，利用距離感。將人們熟悉的生活場景、人生畫面推到遠處以鳥瞰，或擺到"別處"以重視，利用拉開距離、換變角度的方式，吸引讀者情感。比如賈平凹的《夏屋婆悼文》，使讀者如置身冥冥高天之上，用俯視螻蟻般的超脫宏闊眼光掃描一個中國勞動婦女的一生，於是，自然有種幽遠情思與透徹的悟性潛生出來。
後者的意趣傳達也常見兩種情況：
第一，通過心理情緒的藝術傳達，與讀者發生心理交流。比如王蒙的《春之聲》，將岳之峰的心理流動直接向讀者展示出來，引起共鳴。
第二，通過提出新的哲理觀念，引起讀者驚動，陷入新的思考，從而產生藝術效果。這是一種特殊的"理性氛圍"。比如魯迅的《狂人日記》，通過狂人的眼、口與心，向讀者傳達出一種社會氛圍，進而提出新的大膽直截的指控：數千年的封建社會歷史上，只寫著兩個字："吃人"!
4、抽象小說。
抽象小說具有將藝術形象符號化的特點。但盡管如此，它也不能沒有人物、情節、環境的有機組合與配置。因此，抽象小說的結構體設計也應遵循上述三類小說所要求的規則。
而抽象小說還要多一項要求：必須將抽象的哲理與具象的呈示結合起來。

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該小說簡述了帶著自己在漁場里看上的那個中年人，下了計程車，高天跟他拐進自己家的小區。在上樓梯時，心虛的中年人不安的看看他「兄弟，家裡人會不會回來呀」高天笑了，捏了一下中年人圓圓的屁股「怕什麼，如果不方便，我怎麼敢帶你回來」被他的大手捏的渾身酥麻的中年人小聲的哼一聲，「兄弟，一會你可輕點，我怕你把哥操死」高天淫褻的笑著，打開了自己的家門。

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高天
作者：房建輝
一、考驗
更新時間2011-7-19 10:36:45 字數：7757
這次公務員考試，陸昌東很順利地名列第一。第一天上班的感覺還真清爽。
熱烈的天氣發酵出的是更加熱烈，似融化了的鋼水，陸昌東想不熱烈都不行，可他沒有完全意義上的喜悅。滿車廂的人頭就是一個個躍動的音符，音符里是舒緩還是鏗鏘他不知道。客車盛著的似乎是喜悅和歡樂搖向徐崗鎮。
他沒有任何背景，自己的爹娘和親戚裡面沒有一個和幹部搭上關系，到了分配時候，他充分感受到了背景、關系的支配作用。憑成績，陸昌東應該名正言順地進入縣委或者縣政府機關，因為他大二時就入了黨，結果卻被分到徐崗鎮黨政辦公室當秘書。這個職務，在所有十二名新招進的公務員中是個倒數第一，氣得他差點掛職而去。
找他談話的人事局的領導很能糊弄人，說只要你能幹、肯干，在基層最能出成果。你別看跟你同期的那些人現在在縣里的機關里，那裡人員、關系復雜，一不小心就有可能出事，鄉鎮里單純。再說，縣里人才濟濟，像你們這樣的新人很難有所作為，相反，鄉鎮相對人才較少，適合你這樣的大學生去施展。機會是靠個人把握，只要你把握好了，你比他們任何一個人的前途都高遠！
至於是什麼機會和怎麼把握，領導沒說。
陸昌東知道領導是在安自己，也沒有說破，消瘦的臉上始終以微笑回應。未了，陸昌東向領導保證沒有思想包袱，牢記領導的教導，努力工作！心裡卻是天上人間似的漫散，他不能將這種情……