關於婆婆的短篇小說

A. 米隆老爹在短片小說寫作的藝術上，有哪些重要特色，舉小說中實例進行分析

居伊·德·莫泊桑（1850.8.5~1893.7.6），19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家，與契訶夫和歐·亨利並列世界三大短篇小說巨匠，對後世產生極大影響。莫泊桑去世時，左拉致悼詞，預言莫泊桑的作品將不朽，將逗是未來世紀的小學生們當做無懈可擊的完美的典範口口相傳地的故事。莫泊桑出生於法國諾曼底的一個沒落貴族家庭。中學畢業後，普法戰爭爆發了，他應征入伍，兩年的兵營生活使他認識了戰爭的殘酷，祖國的危難啟發了他的愛國思想。戰爭結束後，他到了巴黎，先後在海軍部和教育部任小職員，同時開始了文學創作。1880年完成了《羊脂球》的創作，轟動了法國文壇。以後離職從事專門的文學創作，並拜福樓拜為師。10年間他寫了300多個短篇和6個長篇。其中許多作品流傳深廣，尤其是短篇小說，使他成為一代短篇小說巨匠。長篇有《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等；中短篇有《菲菲小姐》《項鏈》《我的叔叔於勒》《一個農庄女工的故事》等。

人物生平/居伊·德·莫泊桑
居伊·德·莫泊桑是十九世紀法國最傑出的批判現實主義作家之一。他勤奮地創作了一生，由於過度勞累得了精神錯亂病，後來被送進巴黎的一家瘋人院。公元1893年7月6日莫泊桑逝世，年僅43歲。
莫泊桑於公元1850年8月5日出生在法國西北部諾曼底狄埃卜城附近一個沒落的貴族家庭。他的祖輩都是貴族，但到他父親這一代時沒落了，父親做了交易所的經紀人。他的母親出身於書香門第，愛好文學，經常對文學作品發表議論，見解獨到。莫泊桑出生不久，他的父母由於經常鬧矛盾而分居了，他和母親住在海邊的一個別墅里。幼年時的莫泊桑喜歡在蘋果園里遊玩，在草原觀看打獵，喜歡和農民、漁夫、船夫、獵人在一起聊天、幹活，這些經歷使莫泊桑從小就熟悉了農村生活。
從童年時代起，母親就培養他寫詩，到兒子成為著名作家時，她仍然是莫泊桑的文學顧問、批評者和助手，所以他的母親是他走上文學創作道路的第一位老師。另一位為莫泊桑走上文學道路打下基礎的是他13歲在盧昂中學學習時的文學教師路易·布耶。路易·布耶是一個著名的巴那派詩人，他經常指導莫泊桑進行多種體裁的文學創作。1870年，莫泊桑中學畢業後到巴黎入大學學習法律。這一年普法戰爭爆發，他應征入伍。在軍隊中，他親眼目睹了危難中的祖國和在血泊中呻吟的兵士，心裡十分難過，他要把自己的所見所聞寫下來，以激發人們的愛國熱情。1871年，戰爭結束後，莫泊桑退役回到巴黎。
1878年，他在教育部工作之餘開始從事寫作。那時，大文學家福樓拜成為莫泊桑文學上的導師，他們兩人結下了親如父子的師徒關系。福樓拜決心把自己創作的經驗傳授給莫泊桑。莫泊桑非常尊重嚴師的教誨，每篇習作都要送給福樓拜審閱。福樓拜一絲不苟地為他修改習作，對莫泊桑的不少作品表示贊賞，但勸他不要急於發表。因此，在70年代裡，莫泊桑的著述很多，但發表的卻很少，這是他文學創作的准備階段。
1880年，莫泊桑的成名作《羊脂球》發表了，它使莫泊桑一鳴驚人，讀者稱他是文壇上的一顆新星。從此，他一躍登上了法國文壇。莫泊桑的絕大部分作品是從這時到1890年的10年間創作的。此間，他寫成短篇小說約300篇，長篇小說6部，還寫了3部游記、1部詩集及其它雜文。莫泊桑光輝的文學藝術成就，對世界文學寶庫作出了突出的貢獻。他寫作藝術技巧的成就，不僅在法國文學史上佔有重要地位，而且後來的歐洲及中國作家都產生了很大的影響。
《羊脂球》寫於一八七九年，是莫泊桑經過長期寫作鍛煉之後達到完全成熟的標志，緊接著這個中篇，是如噴泉一樣湧出的一大批中短篇小說。從一八八零年到一八九一年因病停筆，十年期間，他共創作發表了三百餘篇中短篇小說，幾乎每年都有數量可觀的精彩之作問世，特別是在前三四年，佳品更是以極大的密集程度出現，一八八一年有《一家人》、《在一個春天的夜晚》、《戴麗葉春樓》，一八八二年有《菲菲小姐》、《一個兒子》、《修軟椅的女人》、《小狗皮埃羅》、《一個諾曼底佬》、《月光》、《遺囑》，一八八三年有《騎馬》、《在海上》、《兩個朋友》、《珠寶》、《米隆老爹》、《我的叔叔於勒》（已被選入初中語文教材）、《勛章到手了》、《繩子》，一八八四年有《燒傘記》、《項鏈》（已被選入高中英文教材）、《幸福》、《遺產》、《衣櫃》等等。一八八五年，莫泊桑短篇小說創作中名篇的數量有所下降，但仍不乏出色之作，如《珍珠小姐》（1886）、《流浪漢》（1887）、《港口》（1889）、《橄欖園》（1890）等。
早在以短篇小說成名之前，莫泊桑就開始了長篇小說的創作，他的第一個長篇《一生》經過幾年的耕耘，於一八八一年完成，一八八三年問世。自此，他逐漸由短篇轉向長篇，在幾年之內相繼發表與出版了幾部著名的作品，一八八五年：《漂亮朋友》；一八八六年：《溫泉》；一八八八年：《皮埃爾與讓》；一八八九年：《如死一般強》；一八九零年：《我們的心》。
莫泊桑早就有神經痛的徵兆，他長期與病魔斗爭，堅持寫作。巨大的勞動強度與未曾收斂的放盪生活，使他逐漸病入膏肓，到一八九一年，他已不能再進行寫作，在遭受疾病殘酷的折磨之後，終於在一八九三年七月六日去世，享年僅四十三歲。
莫泊桑是法國文學史上短篇小說創作數量最大、成就最高的作家，三百餘篇短篇小說的巨大創作量在十九世紀文學中是絕無僅有的；他的短篇所描繪的生活面極為廣泛，實際上構成了十九世紀下半期法國社會一幅全面的風俗畫；更重要的是，他把現實主義短篇小說的藝術提高到了一個前所未有的水平，他在文學史上的重要地位主要就是由他短篇小說的成就所奠定的。
莫泊桑短篇小說的題材是豐富多彩的，在他的作品裡，形形色色的社會生活，如戰爭的潰敗、上流社會的喜慶游樂、資產者沙龍里的聚會、官僚機構里的例行公事、小資產階級家庭的日常生活、外省小鎮上的情景、農民的勞動與生活、宗教儀式與典禮、酒館妓院里的喧鬧，等等，都有形象的描繪；社會各階級各階層的人物，從上層的貴族、官僚、企業家到中間階層的公務員、自由職業者、小業主，到下層的工人、農民、流浪漢以至乞丐、妓女，都得到了鮮明的勾畫；法國廣闊天地里，從巴黎鬧市到外省城鎮以及偏遠鄉村與蠻荒山野的風貌人情，也都有生動的寫照。在廣闊的藝術視野與廣闊的取材面上，莫泊桑的短篇顯然超過了過去的梅里美與同時代的都德，而在他廣泛的描寫中，又有著三個突出的重點，即普法戰爭、巴黎的小公務員生活與諾曼底地區鄉鎮的風光與軼事。
由於莫泊桑親身參加過普法戰爭，他在當代作家中就成為這一歷史事件最有資格的描述者。他對戰爭的所見所聞是那樣豐富，而他的體驗感受又是那麼深切，因此，他在整個創作的歷程中始終執著於普法戰爭的題材，寫出了一批以戰爭為內容的短篇。毫無疑問，他是對這場戰爭描繪得最多的法國作家，可以說，這一歷史事件由於有了莫泊桑才在法國文學中得到了充分的反映。莫泊桑關於普法戰爭的著名短篇有《羊脂球》、《菲菲小姐》、《女瘋子》、《兩個朋友》、《瓦爾特·施那夫斯奇遇記》、《米隆老爹》、《一場決斗》、《索瓦熱老婆婆》、《俘虜》等。在法國文學中，莫泊桑是公務員、小職員這一小資產階層最出色的表現者，甚至可以說他是這個階層在文學上的代表。他自己長期是這個階層的一員，熟悉這個階層的一切，他以一系列短篇對它的生活狀況、生存條件、思想感情、精神狀態作了多方面的描寫，這方面出色的短篇有《一個巴黎市民的星期天》、《一家人》、《騎馬》、《珠寶》、《我的叔叔於勒》、《勛章到手了》、《保護人》、《燒傘記》、《項鏈》、《遺產》、《散步》等。在生活的描繪面上，莫泊桑對法國文學作出了開拓性的貢獻，他在一定程度上改變了過去某些作家主要以巴黎生活為描寫對象的傾向，而更多地把諾曼底地區城鎮鄉村五光十色的生活帶進了法國文學。由於有了莫泊桑，法國北部這個海濱地區的自然風光、人情世態、風俗習慣，都得到了十分精彩的描繪。莫泊桑關於諾曼底題材的短篇為數甚多，重要的有《一個農庄女工的故事》、《戴麗葉春樓》、《瞎子》、《真實的故事》、《小狗皮埃羅》、《一個諾曼底佬》、《在鄉下》、《一次政變》、《繩子》、《老人》、《洗禮》、《窮鬼》、《小酒桶》、《歸來》、《圖瓦》等。
莫泊桑在自己的短篇里，總是滿足於敘述故事、呈現圖景、刻畫性格，而很少對生活進行深入的思考，很少通過形象描繪去追求作品豐富的思想性，而且，他也並不是一個以思想見長的作家。在現實生活里，他是一個思想境界並不高的公務員，對現實生活的認識並不深刻豐富，因此，他的短篇缺乏雋永的哲理或深蘊的含義，他在其中所要表現的思想往往是顯露而淺明的。
莫泊桑在短篇小說中，幾乎很少接觸歷史的、政治的問題，但他作為普法戰爭的參加者，卻對這場民族災難-有嚴正的思考。他在短篇小說中所表現出來的愛國主義思想與帶有民主主義色彩的和平主義思想，可算是他作品中最嚴肅、最認真的思想，是他創作中所發散出來的一束最熾熱的精神火花。
莫泊桑短篇小說在思想性上另一值得肯定的價值，是對資產階級上流社會的批判與諷刺。他揭露得較多的是資產者的道德淪喪、生活放盪；他還比較多地揭示了資產階級家庭中的冷酷，這種冷酷有時表現為漠然與隔閡的關系，有時則演化為深刻的仇恨與尖銳的矛盾。
莫泊桑短篇小說思想性的另一頗具特色的內容，是對小人物、公務員、雇員的人道主義的同情。由於莫泊桑本人就是公務員行列中的一員，他對小公務員雖不乏諷刺與嘲笑，但基本上抱憐憫的態度。在他看來，這些公務員實際上過著一種監牢的生活。他從人的正常生活的觀念出發，寫出了行政牢房在人身上造成的扭曲與異化並寄予同情，使他的短篇具有了人道主義色彩。
整個說來，莫泊桑短篇小說的思想內容並不深刻，意境並不深遠，在戰爭問題上，在社會現實問題上，他的思想並沒有超過一個對普法戰爭有正常認識的愛國者的水平，一個具有常情常理的公務員的水平。當然，他對社會現實問題的思想又不可能是單純的。這也反映在他的短篇中，一方面他對勞動人民有著同情，另一方面他又不止一次描寫下層人物中的人性惡；一方面他對純潔忠貞的愛情作過贊頌，另一方面他又樂於描寫縱欲淫亂的故事；一方面他對資產階級共和派、民主黨有過辛辣的諷刺，另一方面他又不止一次在字里行間對社會主義者、巴黎公社加以醜化；一方面他在小說里表現了清晰的思想，另一方面他有的小說又有神秘主義情緒與精神變態的跡象。他短篇中所有這些消極因素，反映了莫泊桑本人的另一個方面，即他作為一個世俗的、染有放盪的惡習、精神不甚健康的公務員的那個方面。此外，有些短篇，因為莫泊桑在其中只滿足於講故事，又不免有客觀主義的傾向。
莫泊桑在文學史上的首要貢獻，在於把短篇小說藝術提高到一個空前的水平。
逼真自然，是莫泊桑在短篇小說創作中追求的首要目標，也是他現實主義小說藝術的重要標志，較之十九世紀前期巴爾扎克、斯丹達與梅里美，莫泊桑的短篇已經完全擺脫浪漫主義色彩，更拋棄了傳奇小說的一切手法。在選材上，莫泊桑的短篇大都以日常生活的故事或圖景為內容，平淡准確得像實際生活一樣，沒有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動魄的開端或令人拍案叫絕的收煞取勝，而是以一種真實自然的敘述藝術與描寫藝術吸引人。在描述中，莫泊桑甚至不用情節作為短篇的支架與線路，更力戒曲折離奇的效果，他總以十分纖細、十分隱蔽、幾乎看不見的線索將一些可信的小事巧妙地串聯起來，聰明而不著痕跡地利用最恰當的結構，把主要者突出出來並導向結局。以他的名篇《一家人》而言，幾乎沒有什麼特別的故事可言，所寫的只是一個公務員家庭里從頭一天晚上到第二天晚上所發生的事，惟一可稱為情節的僅僅是老太太的休克，但小說卻絕妙地表現了公務員家庭生活的情景與他們的精神狀態，讀者在這里看到的不是一個故事，而是一種生活現實，而且所有這些細節寫得生動真切，富有情趣，具有可讀性的藝術魅力。其他如《在一個春天的夜晚》、《戴麗葉春樓》、《水上》等，都屬於這一類型。莫泊桑所有這些作品實際上已形成了情節淡化與生活圖景自然化的傾向，現代小說藝術的一個特點在他這里已露端倪。
在對人物的描繪上，莫泊桑不追求色彩濃重的形象、表情誇張的面目、驚天動地的生平與難以置信的遭遇，而致力於描寫逗處於常態的感情、靈魂和理智的發展地（《論小說》），表現人物內心的真實與本性的自然，通過人物在日常生活中的自然狀態與在一定情勢下必然有的最合情理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內在心理與性格的真實，他描寫人物性格極為出色的一系列名篇如《一個諾曼底佬》、《小狗皮埃羅》、《羊脂球》等，無不具有這種特點。在莫泊桑的短篇里，也曾出現過一些不平凡的、有英雄行為的人物，如米隆老爹、索瓦熱老婆婆、莫里索先生與索瓦日先生、農婦貝蒂娜等，另外，還有一些具有高尚品格的人物，如《西蒙的爸爸》中的鐵匠菲力普、《幸福》中為了愛情拋棄榮華富貴的蘇姍娜等，在這些正面人物的描繪上，莫泊桑從不給他們加上神聖的光圈，從不賦予他們格外堂皇的形貌，而力圖把他們描繪得像普通人一樣平凡自然，有時還讓他們在形貌上比一般人更不起眼，甚至更醜陋，有時又並不迴避指出這些人物身上的可笑之處和缺點過錯，因此，呈現在讀者面前的這些人物既像普通的人，又是並不多見、難能可貴的普通人；既像平凡的人，又是有著非凡特點的平凡人。莫泊桑短篇小說在人物描寫上的現實主義藝術，總的來說，就是人物形象的自然化與英雄人物的平凡化，這兩個特點使他不是與過去的小說藝術，而是與他之後的現代小說的寫實藝術聯系了起來。
莫泊桑力求逼真自然的寫實方法是與他的現實主義典型化的藝術思想不可分的。他嚴格地把逗逼真地和逗真實地區分了開來，他摒棄照相式的真實，而致力於逗把比現實本身更完全、更動人、更確切的圖景表現出來地，他善於在那些粗糙、混雜、零散、瑣碎的日常生活現象中進行選擇，捨去所有對他的主題無用的東西，採用其中最具特徵性的細節，以逗突出表現那些被遲鈍的觀察者所忽視的，然而對作品有重要意義和整體價值的一切地（《論小說》）。在這一方面，莫泊桑與自然主義的實錄性的寫作方法有所不同，從而避免了這種方法所必然帶來的繁瑣拖沓的文風。事實上，在他的短篇中，典型化的場面、圖景與細節幾乎處處可見，如在《兩個朋友》中，莫泊桑所要表現的是巴黎被圍並處於飢餓狀態、戰爭的破壞與敵人的殘暴以及普通巴黎市民的愛國主義精神等一系列重大的歷史內容，如此豐富的一切，僅僅用了四個中心畫面，即兩朋友在巴黎飢餓街頭的相遇、戰前垂釣之樂的回顧、戰火下冒險的追求以及被俘後的就義，就完整而鮮明地傳達給了讀者，四個中心畫面高度集中，蘊含著豐富的含義，顯然是作者剪裁加工、進行了提煉與典型化的結果。
莫泊桑藝術描寫的逼真自然與他作品中形象的鮮明，首先來自他觀察的廣泛、深刻與獨具見地。他在長期的習藝過程里，從老師福樓拜那裡接受了這樣的教導：逗對你所要表現的東西，要長時間聚精會神地觀察它，以便能發現別人沒有見過和沒有寫過的特點，任何事物里，都有未曾被發現的東西，為了要描寫一堆篝火和平原上的一株樹木，我們要面對著這堆火與這株樹，一直到我們發現了它們和其他的樹、其他的火不大相同的特點的時候地（《論小說》），莫泊桑把這稱之為逗作家獲得獨創性的方法地。正因為莫泊桑所認定的獨創性逗是思維、觀察、理解和判斷的一種獨特的方式地，並且他在福樓拜的指導下長期進行了這種鍛煉與實踐，培養了他以逗一種為自己所特有而又是從他深刻慎重的觀察中綜合得出來的方式來觀察宇宙萬物、事件和人地的才能，所以，在他的短篇中，不論現實題材、形象圖景、生活場面還是人物性格，都莫不別開生面，豐富多彩，各具特色，絕不雷同，更不落於俗套或陷於程式化，總之，如他自己所追求的那樣，是逗充滿個性的人世假象地。
在表現形式上，莫泊桑是爐火純青的技藝的掌握者。他不拘成法，不恪守某種既定的規則，而是自由自在地運用各種方式與手法。在描述對象上，有時是一個完整的故事，有時是事件的某個片斷，有時是某個圖景，有時是一段心理活動與精神狀態，既有故事性強的，也有情節淡化的甚至根本沒有情節的，既有人物眾多的，也有人物單一的，甚至還有根本沒有人物的；在描述的時序上，有順敘，有倒敘，有插敘，有目前與過去兩重時間的交叉；在描述的角度上，有客觀描述的，也有主觀描述的，有時描述者與事件保持了時空的距離，有時描述者則又是事件的參加者，有時描述者有明確的身份，有時則又身份不明。在莫泊桑的短篇里，描述方法的多樣化與富於變化，無疑是他以前的短篇小說作家所未具備的。他大大豐富了短篇小說的描述方式，提高了敘述藝術的水平，為後來的短篇小說創作開辟了更為廣闊的道路。
如果說莫泊桑在技法上是不拘成法、絕對自由的話，那麼，他在短篇小說創作的藝術規律面前，卻是一個忠實的服從者，他深知短篇小說創作最基本的要求，是在短小的篇幅中表現盡可能豐富的生活內容，為此，他服從藝術規律而力求他的短篇以小見大，以一當十。要達到這個藝術境界，除了題材、圖景與人物的典型化外，最重要的就是藝術上的錘煉，這正是莫泊桑長期在福樓拜指導下刻苦學習的一個重要內容。福樓拜曾向他提出過這樣嚴格的要求：逗只用一句話就讓我知道馬車站有一匹馬和它前前後後五十來匹是不一樣的。地莫泊桑終於掌握了這種高超的技藝，使他的短篇成為以小見大、言簡意賅、高度精練的藝術典範。在他的小說里，以短小的篇幅、少量的文字，完整地、准確地、鮮明地表現一種現實、一個事件、一種性格、一種狀態的範例，屢見不鮮，不勝枚舉。
莫泊桑的簡練並不等於粗略，善於以白描的筆法進行勾畫是他的特長，而以豐富鮮明的色彩進行細致的描繪，亦是他才能之所在，當他需要的時候，他往往繪制出精細入微的圖景。為了揭示那些有身份的上等人的饞嘴、自私與厚顏，他把羊脂球那一籃引起他們心動的食物描寫得似乎能聞其香、能見其色、能知其味；為了給普魯士人留下一幅諷刺性的畫像，他如此細致地描寫了軍官嘴上兩撇典型的普魯士式的鬍子，甚至讓讀者看到了逗鬍子尖上只剩了一根金黃色的細絲地。
莫泊桑是法國文學史中的語言大師之一，他摒棄華麗的辭藻，使用最規范的語言，追求逗一個字適得其所的力量地。他的文學語言清晰、簡潔、准確、生動，像一池透明的清水。他的語言不僅與他精練的敘述方式、簡明的白描手法相得益彰，巧合天成，而且，在寫景狀物、繪聲繪色上也具有很強的表現力，正是以這種優美的語言，莫泊桑對諾曼底的山川平野、小鎮情貌、田舍風光、漁家景象、巴黎街景以及朝暮晦明的自然景色，進行了卓越的描繪，留下了一幅幅構圖清爽、色彩鮮明的畫面，具有高度的藝術水平，如《月光》中對月色的描寫，即為膾炙人口之一例。
總的來說，莫泊桑的短篇小說創作體現了一整套完整的現實主義小說藝術，這既是對以往現實主義文學傳統的繼承，也是對它的補充與豐富。應該指出，莫泊桑雖然基本上恪守寫真實的原則，但也並不放棄對非現實主義的藝術效果的追求，他有時在細節上加以浪漫主義的誇張，如在《珠寶》中，主人公喪妻後竟然那麼失望，以致逗不到一個月的工夫頭發全都變白了地；他有時著力渲染神秘主義的氣氛，如《水上》中對人物在夜間無名恐怖心理的描寫；他有時更追求怪誕的效果，如《他是誰》中的種種不可理解的細節。當然，莫泊桑的短篇小說較之傳統的現實主義，還有一種更為引人注意的新成分，即自然主義的成分。盡管莫泊桑否認自己是自然主義作家，但由於他處於自然主義文學思潮興盛的時代，出入自然主義文學的圈子，深受這種思潮的熏陶，他的寫實藝術自然就帶上了自然主義的特點，這種特點表現在他的短篇中，主要是他對人的生理本能、對人的逗肉體地和逗肉慾地的觀察與表現。在《一次郊遊》與《保爾的女人》里，推動人物行動的實際上是對肉慾的或隱秘或露骨的追求，作者把人物的行動與故事情節都建立在這種性的生理本能的基礎上；同樣，在《一個農庄女工的故事》中，不僅人物盲目的性本能是具體情節發生發展的原委與契機，而且構成整篇小說的基本矛盾，決定人物的情緒、感情以及人物之間關系變化的，是人對生育後代的本能渴求，女僱工與農莊主人的矛盾由此而來，矛盾的解決也系決於此。把生理的動因寫得如此明顯突出，這是自然主義給文學帶來的一個變化，也正因為莫泊桑對逗肉地有了某種關注並企圖把它帶進文學，所以，在他的風景描寫中甚至出現了這樣的文句：逗世界上有許多美麗的角落，給我們的眼睛帶來的一種肉感美，使你不由得要用肉體的愛去愛它們。地（《索瓦熱老婆婆》）莫泊桑短篇小說中的自然主義特點，在他的長篇小說里有更多的表現。

B. 關於孝德的短故事

1、埋兒奉母

郭巨，晉代隆慮(今河南林縣)人，一說河內溫縣(今河南溫縣西南)人，原本家道殷實。父親死後，他把家產分作兩份，給了兩個弟弟，自己獨取母親供養，對母極孝。

後家境逐漸貧困，妻子生一男孩，郭巨擔心，養這個孩子，必然影響供養母親，遂和妻子商議："兒子可以再有，母親二十四孝圖片來源--唐語磚雕死了不能復活，不如埋掉兒子，節省些糧食供養母親。"

當他們挖坑時，在地下二尺處忽見一壇黃金，上書"天賜郭巨，官不得取，民不得奪"。夫妻得到黃金，回家孝敬母親，並得以兼養孩子。

2、扇枕溫衾

黃香，東漢江夏安陸人，九歲喪母，事父極孝。酷夏時為父親扇涼枕席；寒冬時用身體為父親溫暖被褥。少年時即博通經典，文采飛揚，京師廣泛流傳"天下無雙，江夏黃香"。

安帝(107-125年)時任魏郡(今屬河北)太守，魏郡遭受水災，黃香盡其所有賑濟災民。著有《九宮賦》、《天子冠頌》等。

3、拾葚異器

蔡順，漢代汝南(今屬河南)人，少年喪父，事母甚孝。當時正值王莽之亂，又遇飢荒，柴米昂貴，只得拾桑葚母子充飢。一天，巧遇赤眉軍，義軍士兵厲聲問道："為什麼把紅色的桑葚和黑色的桑葚分開裝在兩個簍子里？"

蔡順回答說："黑色的桑葚供老母食用，紅色的桑葚留給自己吃。" 赤眉軍憐憫他的孝心，送給他三斗白米，一頭牛，帶回去供奉他的母親，以示敬意。

4、乳姑不怠

崔山南，名管，唐代博陵(今屬河北)人，官至山南西道節度使，當年，崔山南的曾祖母長孫夫人，年事已高，牙齒脫落，祖母唐夫人十分孝順，每天盥洗後，都上堂用自己的乳汁喂養婆婆，如此數年，長孫夫人不再吃其他飯食，身體依然健康。

長孫夫人病重時，將全家大小召集在一起，說："我無以報答新婦之恩，但願新婦的子孫媳婦也像她孝敬我一樣孝敬她。"後來崔山南做了高官，果然像長孫夫人所囑，孝敬祖母唐夫人。

5、卧冰求鯉

王祥，琅琊人，生母早喪，繼母朱氏多次在他父親面前說他的壞話，使他失去父愛。父母患病，他衣不解帶侍候，繼母想吃活鯉魚，適值天寒地凍，他解開衣服卧在冰上，冰忽然自行融化，躍出兩條鯉魚。繼母食後，果然病癒。王祥隱居二十餘年，後從溫縣縣令做到大司農、司空、太尉。

C. 趙樹理 《登記》內容簡介

小說主要以張家莊張木匠的老婆小飛蛾為主人公，描寫了她與婆婆和女兒艾艾三代女性的婚戀故事。艾艾母親小飛娥發現女兒所藏之羅漢錢，回憶起20年前自己與戀人保安相愛，後來被父母拆散強迫嫁給張木匠的經歷，恐女兒日後重蹈復撤，於是拒絕了媒婆的相親。

村裡另一對男女青年小進與燕燕也在相戀，在舊習慣勢力包圍中，他們為爭取婚姻自由相互支持。燕燕主動上門對小飛娥為艾艾說親，經勸說同意將艾艾許配給小晚，但因村長阻撓而未辦成婚姻登記。兩個月後，《婚姻法》頒布，這對戀人終於成功地結合在一起。

女兒艾艾與同村的小晚自由戀愛，也受到同樣「名聲不正」的非議，但在一個新時代長大在《婚姻法》的保護下，這些年輕人最終突破束縛, 結婚了。

趙樹理作品《登記》的創作完成於1950 年 6 月 5 日，並於1950 年 6 月發表於《說說唱唱》， 是為配合我國第一部婚姻法的出台創作的一部評書體短篇小說， 後被改編為《羅漢錢》搬上銀幕和各種戲劇戲曲舞台，可以看作是《小二黑結婚》的姊妹篇。

(3)關於婆婆的短篇小說擴展閱讀

賞析

《登記》是趙樹理建國後寫得最精彩、最有影響的短篇小說之一。發表於1950年。是為了配合我國第一部婚姻法的頒布趕寫的一篇評書體短篇小說。

反映的是解放後新的歷史條件下的新矛盾，它的主人公爭取婚姻自由的主要阻力，不是來自混進村政權的惡霸勢力，而是幾千年來把婦女看作男子附屬品的封建傳統思想。

描寫的是一個全新的解放了的農村，新政權頒布的婚姻法保護著青年男女的婚姻自由，艾艾與小晚的戀愛，獲得了美滿的結局。

作品通過敘述艾艾和她的母親「小飛娥」兩代人愛情、婚姻的經歷，揭露了封建習俗、傳統的婚姻道德對農民人格、心理、愛情、家庭生活的束縛；批判了農村包辦婚姻封建思想的危害。

同時，也通過描寫基層幹部王助理員的不良行為，尖銳地揭露了建國初期某些幹部身上以權謀私的不正之風。因此，這是一篇極具現實意義的作品，反封建的色彩更為濃厚。

作者特別關注了新的社會條件下的反封建任務，較早地觸及了農村新的現實矛盾，揭示了農村社會主義革命的艱難性和曲折性。

D. 孟呤雪陳靈均是什麼小說

孟呤雪陳靈均是《農門貴妻有空間》。

魂穿異世，意外獲得異能和空間，一家貧寒九口人，婆婆是個偏心婆，公公是個妻管嚴，兩個妯娌心善沒話說，就是時不時遭點災，遇點難，自個丈夫卻是個啞巴漢。本以為能憑借外掛能逆襲，奈何前有心思不軌的大房使絆子，後有京城虎視眈眈的娘家要她死。

沒關系，結交貴人，制紅薯粉，賣腐竹，蓋大房子，養珍珠，娘家人插手已經來不及了，她富可敵國，無人可及。可向來充做啞巴漢的男人對她的成就嗤之以鼻，不料婆婆公公齊齊對他上手。「你要是敢欺負錦兒就是欺負你老娘，不信你就試試！」婆婆對著他兒子說。

你敢欺負你媳婦就是欺負你娘，你欺負你娘就是欺負我！公公老楊頭提著他兒子耳朵吼。某女躲在屋裡偷笑，哈哈哈，公婆偏心，可偏心的都是她啊！

小說

人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、古傳、當代等。

按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

E. 莫泊桑寫的短篇小說有哪些

莫泊桑的短篇小說代表作： 《漂亮朋友》、《羊脂球》、《項鏈》、《我的叔叔於勒》 莫泊桑，一生創作了6部長篇小說和359篇中短篇小說，及三部游記。與契訶夫和歐·亨利合稱「世界三大短篇小說之王」。

F. 我想找一些關於「婆媳沖突」比較典型的小說。例如六六的《雙面膠》，巴金的《寒夜》。請問還有哪些呢

《婆媳拼圖》
一個是北方農村的老太太，一輩子面朝黃土背朝天，辛苦供養兒子上大學，地面上掉粒米都要心疼半天的人。 一個是南方城裡的小媳婦，從小是嬌生慣養的嬌嬌女，十六歲學開車，二十齣頭開著本田雅閣自駕游青島，穿的是上萬塊的名牌大衣，背的是幾千塊的大牌手袋，愛血拚購物，愛工作娛樂，會洗衣做飯，知節儉……

《嫁給有錢人》
這是一本關於成長的小說，討論的是所有女性都關心的話題：女人、友誼、家庭、工作、婆媳及兩性關系。 瑞麗嫁入豪門後，一心想家庭和睦婚姻成功，努力遵照老吳夫人的指示學習上層社會的社交禮儀，盡量讓自己比上層社會的貴夫人更像貴夫人，嘗盡了「老芭比娃娃政權」……

《媳婦底線》
報社女記者萌萌和陽光大男孩金亮相戀一年，終於走進婚姻的城堡。從小知書達禮的萌萌同意和公婆同住，卻由此埋下無邊的禍患。她忍氣吞聲卻依然逃不脫婆媳糾纏的怪圈，努力想當一個孝順媳婦卻屢屢被人老成精的公婆挑戰做人的底線。同一屋檐下的新舊兩代人要經過多少風浪才能幸福安寧，傾心相愛的兩個年輕人面對婚後的柴米油鹽如何找回最初的激情……

《婆婆兇猛》

婚宴，婆家人不但沒有準備付酒席的錢，而且在婚宴進行的前一刻還在小市場忙自己的生意。看上去，這個婚禮好像和這家人一點關系也沒有……曉柔小產，病房裡除了娘家媽媽之外，婆家人幾乎不聞不問，而狼一樣的老公卻一改從前的溫柔在外面和別的女人調情，演繹他的風花雪月……

G. 莫泊桑《索瓦熱老婆婆》|那個不愛笑的老婆婆，為兒子做了什麼

晚飯時，農婦突然問四個小夥子：「咱們同住一個月啦！可我還不知道你們叫什麼。」她讓他們把名字和住址寫在紙上，看著這些歪歪扭扭的外國字，農婦把紙疊好，和通知她兒子死訊的那封信放在了一起……

普法戰爭爆發了，索瓦熱老婆婆33歲的兒子也跑去參軍。

因為她有些積蓄，所以大家都覺得她能應付一個人的生活。

她個子高高，不愛笑，丈夫早些年被憲兵打死。她在自己的茅屋繼續過活，大雪封山時，她偶爾會到村裡買點肉和麵包，出門怕有狼，經常背著她兒子留下的生銹的獵槍。

不久後，普魯士軍隊開到了村裡，他們按戶分配到各家去住，因為老婆婆富裕，所以給她分了四個年輕健壯的小夥子。

雖然是敵軍，但鄉下人對於政治，戰爭，沒那麼多感受，四個小夥子在老婆婆家受到很多照顧，小夥子對老婆婆也很和氣。

每天早晨，老婆婆忙著燒水做飯，小夥子們就幫她掃廚房，擦玻璃，劈柴洗衣。

因為都是當兵的，老婆婆就每天挨個兒問他們：「您知道法國步兵23團開到哪兒去了嗎？我兒子在裡面。"

得到的回答永遠都是：「不知道，一點兒不知道。」

他們想起自己在家的母親，明白老婆婆思念兒子的苦楚，況且老婆婆待他們也很好，於是千方百計幫她幹活。

「這四個傢伙算是到自己家了。」鄰居們議論道。

這天早晨老婆婆接到一封信，她從針線盒子里取出眼鏡，仔細看起來：「索瓦熱太太：我很悲傷地通知您，您的兒子維克多昨天被炮彈炸成兩段了！他曾經和我說，萬一遭遇不測，一定馬上通知您……——步兵23團二等兵賽澤爾」

信上的日期是三個星期前。

老婆婆反復看完信，一動不動地呆坐了好久，終於意識到：「維克多被打死了！我再也不能擁抱他了！」她彷彿看到他被炸成兩段的情景，接著痛苦地難以自持，眼淚啪嗒啪嗒掉下來。

正在這時，普魯士兵從遠處有說有笑地走來，她趕忙把信揣在兜里，擦乾眼淚，若無其事地迎接他們。

他們打了只肥兔子，殺兔子時，老婆婆渾身發抖，她可不是第一次殺兔子，可看著滿手的鮮血，她彷彿又看見兒子倒在血泊中。

普魯士兵狼吞虎咽地吃著兔子，絲毫沒注意到老婆婆的異樣。

她突然問他們：「咱們住了有一個月啦，可我連你們叫什麼都不知道。」

她讓他們把名字和家裡的地址寫在紙上，她帶上眼鏡，看了看這些不認識的外國字，隨後疊好，和兒子那封信放在一起。

晚飯她什麼也沒吃，士兵擔心她，她只說自己胃病犯了。

吃完飯，老婆婆拿來一捆捆乾草，堆在士兵們住的茅屋周圍，說這樣能讓他們晚上睡得暖和一些，士兵們也幫她把乾草堆好，最後都堆到了茅屋頂上。

等士兵們一進茅屋睡覺，她就推掉了梯子，只等聽到裡面鼾聲大作，老婆婆面無表情點著茅草跑到遠處看著。

不一會兒，茅屋就變成了熊熊火球，在雪地上映得透亮。

茅屋塌了下來，伴隨著裡面恐怖的慘叫聲，老婆婆把兒子的槍也扔了進去，接著一聲爆炸聲把鄰居和德國人都驚醒了。

她站在普魯士兵中間受審。

「您那幾個當兵的去哪了？」

「在那。」老婆婆指了指火光。

「怎麼起火了？」

「我放的。」

隨即，她從兜里掏出兩張紙，為了分清，又帶上眼鏡仔仔細細地辨認起來。

「這張是通知維克多死訊的，這張，」她朝火光沖天的茅屋點點頭，「這張紙上寫著他們的名字和住址，一定要通知他們的父母，這是我——西蒙·索瓦熱乾的！千萬別忘了。」

最後，老婆婆被推到牆邊，命令響起，12個德國人相繼向她開槍，老婆婆像被人砍斷雙腿一樣癱倒下去，手裡還僅僅攥著那封信。

——完——

本文改編自莫泊桑的小說《索瓦熱老婆婆》，發表於《高盧人報》1884.4.3，同年收入短篇小說集《密斯哈麗特》。

戰爭到底帶給人們什麼？起初老婆婆對待四個年輕的士兵，就像對待自己的兒子一樣，因為戰爭對她來說太遙遠了，雖然是敵軍，但卻沒有那麼多恨的理由。

可當自己的兒子死在戰場上，那種切膚之痛才越來越真實，真實到雖然知道不是他們殺了兒子，但我要讓他們父母知道，因為戰爭，我的兒子死了，他們的兒子也別想活著。

她並不是出於什麼愛國情懷，只是因為自己的兒子，才對戰爭有了感受。

H. 穿越到古代成名人之妻，並懷有身孕，家長里短斗婆婆的小說叫什麼

重生之為妃之道 作者：月芽依依 鎖宮牆之如妃當道 作者：苡菲 先給樓主推薦那些本人感覺還不錯的幾本言情完結小說。 現在本人正在追一本新書，叫《織綿記》。本人看了第一章就被其吸引了，慢慢的追更，慢慢的品味，很喜歡主角不服輸的性格，作者可能在中間跨度有點大，導致現在看來主角異常厲害，但是我相信他一定會處理好這些事情。我個人非常喜歡，我會一如既往的支持的! 本人在磨鐵上追的，頁面看著挺舒服，還是載入頁，一直看下去，省得點下一頁了。

I. 有一篇短篇小說，講的是媳婦生孩子，小孩被愚昧的婆婆各種折騰致死。

老舍的《抱孫》

J. 楊永超的作品列表

90年11月，短篇小說《米流酒》在《兒童文學》發表。
90年11月，散文《拓荒牛》在阜陽市舉辦的「七彩杯」徵文活動中，獲三等獎。
90年12月，參加《兒童文學》講習所第三期學習，被評為好學員。 91年5月，短篇小說《牛屎凹漫記》在《兒童文學》第5期發表。
91年5月，短篇小說《牛屎凹漫記》入選《兒童文學選刊》91年第5期。
91年，短篇小說《牛屎凹漫記》入選《阜陽文學五十年作品選》。
91年被選為阜陽市作協秘書長。 92年1月，短篇小說《老人．蒼獾．雪》在《兒童文學》發表。該作品作為「文學佳作」入選《〈兒童文學〉（1983--1993）優秀作品選》
92年5月，應邀參加《兒童文學》雜志社黃山筆會。
92年5月，參加《大時代文學》雜志社組稿筆會。
92年10月，散文《鄉村孩子的樂章》在《東方少年》發表。
92年10月，應邀參加遼寧《新少年》雜志社大連筆會。
92年9月，短篇小說《我們鄉村的孩子們》在《兒童文學》發表。
92年7月，中篇小說《火牛》在《大時代文學》發表。
92年10月，短篇小說《麝牛陣》在江蘇《少年文藝》發表。 93年1月，短篇小說《我們鄉村的孩子們》入選《兒童文學選刊》93年第1期。
93年3月，在《兒童文學》發表童話《地丁婆婆》（文學佳作）榮獲《兒童文學》雜志創刊三十周年徵文（由台灣《民生報》協辦）聯合徵文佳作獎，被《安徽文學五十年作品選》選載。
93年5月，應邀赴馬鞍山參加安徽兒童文學創作委員會組織的「兒童文學發展趨勢研討會」，美國馬里蘭州大學艾莉教授、澳大利亞郎邦瑞教授出席會議並講學。
93年6月，短篇小說《武師陳大肚》在《新少年》發表。
93年6月，短篇小說《牛屎凹漫記之二》在江蘇《少年文藝》發表。 94年1月，短篇童話《糟糕探長》在《童話世界》94年第1期發表。
94年1月，短篇童話《盜賊一棵蔥》在《少年大世界》第1期發表。
94年4月，應邀參加安徽省委宣傳部組織的安徽藝術家采風團赴安徽銅陵，深入銅陵長江大橋和銅陵水泥廠建設工地采訪。
94年8月，短篇小說《嚴打扎記》在《兒童文學》第8期發表。
94年9月，短篇童話《老井求水》在《新少年》第9期發表。 95年1月，短篇童話《磨錐娃娃》在《小溪流》第1期發表。
95年1月，短篇童話《烏龜稱》在《少年大世界》第1期發表。
95年3月，短篇童話《潭裡漂金碗》在上海《少年文藝》第3期發表。
95年3月在《清明》發表中篇小說《刑警四題》，獲公安部95金盾文學二等獎。
95年4月，參加安徽省長篇小說創作研討會。
95年6月，短篇童話《吱扭大叔流浪記》在《少年大世界》第6期發表。
95年9月，應邀參加《警探》雜志社秋際筆會。
95年11月，被選為安徽省作協理事。
95年11月，短篇童話《青蛙攝影師》在《少年兒童故事報》發表。
95年12月，短篇童話《太陽窩》在《兒童文學》第12期發表。 96年2月，短篇童話《星星蛋》在《童話世界》第2期發表。
96年5月，應邀參加《警探》雜志社黃山筆會。
96年6月，短篇童話《蛋蛋娘》在《童話世界》第6期上發表。
96年7月，短篇童話《鯉魚的遺囑》、《小豬赴宴》在《新少年》發表，被《兒童文學選》97年第1期選載。
96年10月，短篇童話《呼龍耕煙的神仙》在《兒童文學》第10期發表。
96年月10月，短篇童話《星星蛋》榮獲首屆「新世紀公民」兒童文學聯合徵文佳作獎（中國少兒報刊工作者協會、文學藝術報刊專業委員會主辦） 97年1月，中篇小說《滿月》在《巨人》第1期發表（被《兒童文學》專題評論，張美妮教授撰文）。
97年1月，《胡二叔進城耍戲法》在《新少年》第1期發表。
97年1月，短篇童話《鯉魚的遺囑》、《小豬赴宴》入選《兒童文學選》97年第1期。
97年5月，應邀參加西安未來出版社組織的西安兒童文學筆會。
97年5月，短篇童話《蝸牛信差》在《新少年》第5期發表。
97年6月，短篇童話《小糖鼠找朋友》在《兒童時代》第6期發表。
97年7月，短篇小說《水泡心》在《兒童時代》發表。
97年8月，參加中國作協兒童文學委員會、魯迅文學院、《兒童文學》雜志社聯合舉辦的第一屆全國兒童文學青年作家講習班。
97年12月，短篇童話《蝸年與醉漢》在《金色少年》第12期發表。
97年12月，短篇小說《炸麻花》在《小星星》發表。 98年1月，中篇童話《七個小雪人》在《新少年》第1期、第2期、第3期連載。
98年3月，短篇童話《牆洞儲蓄所》在《兒童文學》第3期發表。
98年3月，短篇小說《老人 蒼獾 雪》入選《藍軍越過防線——中外兒童小說佳作導讀》（語文出版社，張美妮主編）
98年10月，出版長篇小說《少年秦始皇》，西安未來出版社出版，書號：ISBN7—5417—1547—3/I362。 99年1月，出版童話集《糟糕市的怪怪事》，福建少年兒童出版社出版，書號：ISBN7—5395—1697—6/I313。
99年5月，被選為阜陽市作協副主席，協助主席崔波組織開展全市各項文學活動。
99年11月，短篇小說《老人 蒼獾 雪》入選《安徽文學五十年1949——1999》徽兒童文學卷。
99年11月，短篇童話《星星蛋》入選《安徽文學五十年1949——1999》兒童文學卷。
99年11月，中篇小說《滿月》入選《安徽文學五十年1949——1999》中篇小說卷。 2000年3月，出版短篇小說集《獵犬和它們的主人》，安徽少年兒童出版社出版，書號：ISBN7—5397—1613—4。
2000年6月，加入中國作協。
2000年6月，中篇偵破推理小說《紅月亮》在《傳奇 傳記選刊》第6期發表。
2000年8月，出版長篇童話《第八探組》，中國兒童文學出版社出版，書號：ISBN7—5007—4763—2。
2000年8月，獲中國少兒出版社舉辦的首屆「張俊以兒童文學基金獎」，赴北京領獎，並代表獲獎作家在頒獎會上作「永不停息扇動的翅膀」的發言。
2000年10月上旬，參加安徽省委宣傳部和安徽省兒童文藝家協會舉辦的兒童文學創作會議（兒童文學研討班），並在兒童文學研討班上作「我是怎樣堅持兒童文學創作的」發言。全國著名兒童文學作家、評論家陳昌本、樊發稼、金波、趙水金、徐德霞、王泉根等應邀參加會議。
2000年9月，中篇童話《笆斗娃娃和它的夥伴們》在《兒童文學》第9期、第10期連載。
2000年10月下旬，赴寧波參加《中國刑事警察》雜志第九屆工作研討會。
2000年11月，參加安徽省青年作家代表會，並在會上發言。 2001年3月，應安徽阜陽師范學院大學生文學社邀請開設「當代兒童文學創作現況及發展趨勢」的講座。
2001年5月，短篇童話《酷鼠滑車》在《金色少年》第5期發表。
2001年8月，應《兒童文學》和《少年兒童故事報》邀請赴杭州千島糊參加「全國千島湖之夏兒童文學筆會」並在會上作當前兒童文學的困境的發言。
2001年11月，短篇童話《小豬打工》在《中國少年報》發表。
2001年12月，短篇小說《麥芒》在《兒童文學》2001年第12期發表。 2002年1月，短篇童話《小小吹面人》在《兒童文學》2002年1期發表。
2002年1月，偵破小說《江霧》在《亳州電視報》連載。
2002年2月，童話《小豬打工》入選《中國2001年度最佳童話選》（灕江出版社出版）。
2002年3月，在《潁州晚報》、《阜陽日報》、《蚌埠日報》等到報刊發表散文《難解中國結》、《快樂的野菜》等一組。
2002年4月，童話《小豬打工》被《小聰崽》選載。
2002年5月，應邀參加上海《少年文藝》和安徽省作協舉辦的伍美珍作品研討會。
2002年6月—7月，參加公安部宣傳局和人民公安大學舉辦的公安作家班。
2002年7月下旬，應阜陽作協之邀，為阜陽市廣大文學愛好者作了題為《當前小說、公安題材影視劇創作》的文學講座。
2002年9月，長篇少年偵破小說《J J 行動》由上海教育出版社出版，書號：ISBN7—5320—7917—1。
2002年10月，短篇小說《夏日的河神咬了雪雪的腳丫》榮獲2002年度冰心新作獎。該獎於10月6日在北京現代文學館頒獎，冰心獎評委會全體成員和獲獎作者出席了頒獎會，冰心獎評委會主席雷潔瓊先生在頒獎大會上作了發言。 2003年1月，中篇偵破推理小說《午夜追魂》在《北京文學》2003年1期發表。
2003年1月，短篇童話《公園5000年的童話》在《中外童話故事》2003年第1期發表。
2003年1月，少年偵破推理小說《校園疑雲》在《花季雨季》第1期發表。
2003年2月，短篇小說《一條被淘汰的警犬》在上海《少年文藝》2003年第2期發表。
2003年4月，短篇童話《小熊烤紅薯》、《胡二叔進城耍戲法》、《星星蛋》、《地丁婆婆》入選《起級想像》童話系列叢書（中國少年兒童出版社出版）
2003年5月，獲獎短篇小說《夏日的河神咬了雪雪的腳丫》入選冰心兒童文學新作獲獎叢書《象王怨》卷（漸江少兒出版社出版）
2003年5月，長篇童話《阿皮鄉村奇遇記》由湖北兒童出版社出版，書號：ISBN7—5353—2624—2/I570。
2003年5月，《老人 蒼獾 雪》入選《中國當代兒童小說精品文庫》（新蕾出版社出版）。
2003年6月，中篇小說《二胡》在重慶文藝上發表。
2003年6月，短篇童話《鑽牛角尖的小人》在《中外童話故事上發表》2003年第6期發表。
2003年11月 ，短篇小說《遙遠的喜鵲河》在《兒童文學》2003年第11期發表。
2003年7月，參加安徽省生態建設年的宣傳活動，應省委宣傳部和省作協的指派，應省林業廳的邀請，深入牯牛降自然保護區和宣城揚子鱷保護區考察。
2003年8月、9月，以牯牛降自然保護區為北景，創作完成動物系列小說集《家園》。
2003年9月，短篇童話《小小吹面人》被選入《一路風景》（《兒童文學》1993——2003年精華本）。
2003年10月，短篇小說《老人 蒼獾 雪》被選入《一路風景》（《兒童文學》1993——2003年精精華本）。
2003年12月，中篇偵破推理小說《年夜追魂》入選《2003年度最佳偵破推理小說選集》。
2003年10月，17日被選為安徽省文學藝術界聯合會第四次會議代表，出度全省第四屆文代會。
2003年12月，散文《山珍飄香牯牛降》在《餐飲世界》發表。
2003年散文《關懷與支持》在《兒童文學》贈刊《歲月留香》上發表。 2004年2月，經省委宣傳部、省文聯、省委組織部選派，到安徽省蒙城縣公安局任掛職副局長。
2004年3月，短篇小說《月牙剪》在上海《少年文藝》上發表。
2004年3月，散文《鱷鄉尋吃》在《餐飲世界》上發表。
2004年4月，散文《我與解放軍文藝》在《解放軍文藝》上發表。
2004年6月，短篇小說《王尾巴》在《安徽文學》上發表。
2004年 6月，中篇小說《模範中隊》在大型文學刊物《啄木鳥》上發表。
2004年8月，攜妻子、兒子到北戴河中國作家之家度假。
2004年10月，中篇小說《家園》在《雪蓮》上發表。
2004年，童話《地丁婆婆》入選《中國童話故事》（中國少年兒童出版社） 2005年3月，中篇偵破推理小說《午夜追魂》獲全國第三屆偵破推理小說評獎最佳懸疑獎。
2005年3月，中篇偵破推理小說《午夜追魂》入選《2005年度全國優秀偵破小說選》。
2005年8月，中篇童話《笆斗娃娃和它的夥伴們》入選《隨風吟唱》（《兒童文學》中篇作品精選）。
2005年偵破小說《雪疑》在《安徽公安》雜志發表。
2005年6月，幫助組織韓靖老師畫展，為畫展撰寫美術評論《疏朗散談 寧靜悠深——韓靖先生及其山水畫藝術》
2005年9月，短篇小說集《野豬出沒的山谷》由海天出版社出版，書號：ISBN7—80697—557—8（大自然文學叢書——楊宏英主編）。
2005年9月，《第八探組》卡通提綱在「動畫盛事」——中央電視台2005年度首屆全國動畫片題材創意、造型設計徵集活動中獲得——優秀創意獎
2005年12月，在《亳州報》發表《說來話長》（評佘樹森先生《想到就說》）。 2006年3月，短篇童話《小小吹面人》入選《浪漫密林》（兩岸兒童文學佳作叢書，王泉根、桂文亞主編，鳳凰出版傳媒集團、江蘇少年兒童出版社出版）。
2006年3月，中篇小說《二胡》發《飛天》第3期發表。
2006年4月，短篇小說《傻子偷豬》在上海《少年文藝》第4期發表。
2006年8月，中篇小說《槍》在《飛天》第8期作為頭條推出。
2006年9月，短篇童話《老巡警的風衣》在上海《少年文藝》第9期發表。
2006年10月，偵破推理小說《午夜追魂》入選《傳奇 傳記選刊》第10期。
2006年10月，短篇童話《屋脊上的神仙》在《兒童文學》第10期發表。 2009年2月，短篇童話《鼓神認輸了》在《兒童文學》第2期發表。
2009年6月，少年偵探小說系列《少年大解救》，《佛光鎮的秘密》，《地器之謎》，《飛龍火警》由中國少年兒童出版社，中國少年兒童新聞出版總社出版 。 2011年六月，少年偵探小說系列《牛蹄窩的秘密》 、《網路小神探》 ，由中國少年兒童出版社，中國少年兒童新聞出版總社出版。