短篇科幻小說火星
⑴ 求一短篇科幻小說 500字左右
尋 找 新 地 球
21世紀後期，由於人類越來越不重視保護環境，過度開采礦藏，肆意污染河流，使得地球生態環境嚴重惡化，三五天便會發生一次強烈地震；台風、龍卷風更是經常光顧，許多人為此喪身。在這十萬火急的時刻，地球宇宙生命探測部部長尼森先生命令我去尋找一顆可供人類居住的星球，我毅然接受了任務。第二天，我乘坐著最新研製的「光速一號」宇宙飛船飛向了那充滿神秘夢幻的茫茫宇宙……
我駕駛著飛船在銀河系裡轉了一圈，從顯示儀上發現一顆黃綠色、可供人類居住的星球，這一發現使我興奮不已，於是我加足馬力朝這個星球飛去。一個小時後，我成功地降落在了這個星球上。一下飛船，我便由衷地感嘆道：「這里可真美呀！」藍藍的天、綠油油的草地、清涼的河水和茂密的森林，還有那讓人心曠神怡的新鮮空氣，比我們現在的地球好上百倍。我張開嘴巴，貪婪地呼吸著久違了的新鮮空氣，完全沒有注意到我的身後竟站著一群荷槍實彈的外星人……
一個頭領模樣的外星人開口說：「喂，地球人，你來我們卡洛星球干什麼？」我被嚇壞了，說起話來有些結結巴巴，畢竟我是一個闖入者：「你……你怎麼會……會說地球語？」那個穿著銀甲、長著大眼睛的外星首領說：「我們是靠最新研製的翻譯果凍說的地球語！」「噢，原來是這樣！」我驚奇地說。「你別費話了，快說，你來這里干什麼？」一個手持激光分解槍的士兵吼道。「我們的地球快要滅亡，地球人無處可去，想移居貴星球，不知……」我的話還沒有說完，那位外星首領便生氣地對我說：「你們自己親手破壞了地球，還想破壞我們純潔美麗的卡洛星，妄想！」原來卡洛星的生命早已發現並密切關注著地球人類，但他們並不願意和我們交往，而是把地球作為一個反面教材教育他們的居住民，所有的士兵聽說我是地球人，都露出了鄙夷的目光，我被這樣的情景羞得無地自容，只好默默地悔恨著離開了卡洛星。
雖然我失去了卡洛星，但我並不灰心，想到奄奄一息的地球，我決心再次尋找另一顆沒有外星人而又適合人類居住的星球，讓我們移居。功夫不負有心人，我在瑪絲特黑洞正前方300光年處發現一顆藍綠色的星球。15分鍾後，我降落在了這顆星球上。據我的初步觀察，這里不僅大氣成分與地球類似，最重要的是他還沒有被外星人佔領。這里的環境比卡洛星更加優越。我按捺不住此時喜悅的心情，用「時空傳送電文發報機」給尼森部長發了一條電文，電文內容如下：
尼森部長，我發現了一顆新的行星，很適合人類居住，一小時後我將帶著這里水、土壤、空氣樣本返回地球！——伊力達。 過了五分鍾，尼森部長的回電傳來了：
恭喜你！伊力達，是你給了人類再一次生存的機會。祝你一路順風！——尼森部長。 讀完了尼森部長的電文，我心情依然沉重，我雖然找到了另一個「地球」，但我擔心，在茫茫宇宙中，當我們再次破壞了它之後，我們是否還能那麼走運！？我收拾好了行裝，匆匆向地球返回。在飛回地球的途中，我想我應該把自己在卡洛星的遭遇向人類訴說，我得讓我的人類朋友也從卡洛星的記憶中學會點什麼……
⑵ 《火星孤兒》內容簡介 《火星孤兒》讀後感
《火星孤兒》應該是這半年以來最火的科幻小說之一，作者腦洞之大令人佩服。當外星文明降落地球後，整個世界已經處於命懸一線，而此刻能拯救人類的卻是一群中國的高中生，而且他們拯救的方式是通過高考。當看到這樣的介紹以後，恐怕大家都十分好奇《火星孤兒》到底講了一個怎樣的故事。喜歡的朋友還是比較值得一讀的，這次先為大家准備了其他讀者對這部書的評價，就當做是一個參考吧。
《火星孤兒》讀後感一：
第一次閱讀劉洋的科幻小說，是短篇《勾股》。這則短篇是少見的數學科幻推理：如果有另外一個世界，所用的勾股常數和我們不同，那會發生怎樣的現象?從這篇小說中也可以看出劉洋作品的特色：由一個創意出發而形成短篇小說。接下來又讀到他的短篇集《完美末日》，當中的短篇小說也基本走的是這個路子。近些年原創科幻小說發展勢頭很好，但劉洋的科幻小說並沒有走宏大敘事的風格，也沒有掛個科幻的創意然後用一堆描述性的語言來填充，最後卻讓人看了不知所雲。讀劉洋的小說，能夠實實在在地感受到，這位作家確實就是在認真構思創意。所以在近年的原創科幻小說浪潮中，劉洋的小說始終能夠保持自己的硬科幻特色，聚焦在物理、數學的基礎科幻設定上，更關注設定給人們的生活直接帶來什麼影響，而不是在科幻的設定下，人們會發生什麼故事。
一個設定用於撐起一則精緻的短篇小說，是非常合適的做法，但是要在長篇上繼續保持原有的寫作模式，則會遇到很多挑戰。《火星孤兒》恰好是劉洋的第一部長篇小說，以這本書來作為分析樣本倒是挺不錯。在閱讀完這本書之後，書的後記非常值得一讀。從後記中可以明確看出，這本長篇的最初來自於一個創意：如果教材上的知識全是刻意編造的，世界會怎麼樣?這個創意非常符合作者之前短篇科幻小說的一貫構思，非常適合寫成短篇小說。但是作者在發表過一些短篇科幻小說之後，自己有了創作長篇科幻小說的想法，所以這個創意被擴寫了。
不妨來先看看，如果《火星孤兒》寫成短篇，那應該如何寫?大概只會分兩條線來寫。第一條線是各地出現電磁病毒，各大城市的電力都已經消失，且城市上空出現大量的石碑，上面刻著人類看不懂的題目。第二條線就應該是同步軌道上的封閉式高中——近騰高中，學生們開始學著完全不一樣的教材，卻沒人解釋為什麼。兩條線在學生進行提前高考的時候交匯，然後推導出最後的謎底。如果這樣寫，那寫出來大概也就是一兩萬字的篇幅，採用描述性的語言來推動情節，是不錯的做法。如果我們將其和《火星孤兒》的長篇相比，可以看出，小說多出了第三條線，即後文明時代的美國人生活。
為了完整展開這三條線，各大城市電力消失的情況描寫非常詳細，從磁性變化的端倪到後面電力消失情況的全面鋪開，作者在此費了不少筆墨，並且在當中引入孫元一這個研究者角色，並讓他在小說後期擔任。而為了把第二條線和第三條線聯系起來，作者明顯是以索羅斯為原型塑造了索羅這個角色，既讓他成為文明時代的金融巨鱷，試圖搞垮競爭對手近騰高中;又讓他成為後文明時代的宗教教主——因為他成功從近騰高中騙走了一名能夠解開石碑題目的高中生阿木，讓部分城市恢復了電力。
通過幾名主要人物的「串場」，小說的長篇架構得以建立。而人物在小說中的任務也非常明確，就是為了破解外星人留下的題目，找出背後的根因。到了這里就會發現，作者在後記裡面寫的「行文干澀、情節枯燥」的問題基本已經無可避免了。小說的主線任務只有一個，當中也缺乏足夠分量的支線任務，而長篇小說的篇幅也擺在那裡，為了解決這個問題，作者只能相對詳細地描寫封閉式高中的具體生活，同時也對第三條線做了適當發揮，但總的來說，這部分內容和最後謎底的聯系也許沒有達到作者想像中的緊密。作者先構思出「教材上的知識全是刻意編造的，世界會怎麼樣?(後面簡寫為B)」這個創意，由這個創意自然能夠推導出前綴和後續兩個部分，前綴是「什麼原因導致了教科書被改變(後面簡寫為A)」，後續則是「教科書改變後，學生會採取何種行動(後面簡寫為C)」。小說中當然會都詳細寫ABC，但略顯微妙的地方在於，作者本來的構思是B，但最後小說的成文卻是通過C去尋找A的答案，坦率說從C到A的過程並不那麼強有力，因為地球上想必應該有更多具有同樣智慧的人也能完成這項任務。而第三條線的描寫，在本書中處在略顯尷尬的地位，因為這條線和小說的謎底聯系並不緊密，只是從側面在表達電力消失對人類生活的影響。也許作者是想展開來寫但最終因為成文的關系所以只是對這條線做了適當的描述。
作為評論者，當然是看人挑擔不吃力，作者創作過程中面臨的辛酸，作者在創作過程中處理不好的問題，換到評論者身上，只會處理得更差。對作者來說，是第一次挑戰長篇小說;對編輯來說，大概也是第一次試水國內的原創科幻長篇小說。如果小說裡面有什麼瑕疵，那也無傷大雅。本書最大的價值是最後十幾頁呈現的謎底，這個謎底才是劉洋科幻功力的完整展現，相信作者能夠在後面的小說中發揮得更好，而將科幻設定完整展開為長篇小說，也必將為原創科幻小說提供更多豐富的類型。
作者：歐陽杼(來自豆瓣)
《火星孤兒》讀後感二：
經歷過少年時代高考的驚心動魄，翻開第一頁，劉洋就將我們帶回了高中的課堂。作者對未來高考教育的推演，將我們親身經歷中對高考最恐懼的記憶擴大至一種極端，封閉式教學、成績分級、藍色葯水、監視項圈……隨著極端的教育方式為學生們反抗，故事進入一種略顯詭異的境地。當你以為這出現實主義戲劇將要引向重壓之下的爆發，《沉默的故事》將在未來上演。峰迴路轉，與現實教材截然相反的教學材料進入課堂，學生們的暴動和荒誕的反抗撕開了藏在小故事下巨大陰謀，彷彿《楚門的世界》一般，故事的舞台從學校躍升到了地球同步軌道空間站，科幻的絢爛想像力至此一飛沖天。
改寫物理規律，世界天翻地覆。彼此關聯的地面上，全球停電和火災的危機步步緊逼，神秘石碑掘土而起，外星謎題困惑世人，神秘的「263」計劃，小小中學生的命運與地球的命運緊密相連。
隨著謎題像高考試題一樣抽絲剝繭逐漸清晰，我們也被帶入了一個全新的物理規律定義的世界，天上空間站陷入黑暗恐慌，地下神秘宗教驟然崛起，這是一顆原子，改變了世界。這就是劉洋的科幻宇宙，對於科技倒退的恐慌所帶來的的顫栗，勢必擊中我們每一個人。
在殘酷的高考工廠中，機械式解題的少年阿木超越所有學生，解出了外星人的謎題，用一個數字「32.7」帶來了黎明的希望。藉助阿木的「神力」，投機分子索羅創建了電力神教，而不無諷刺的是，索羅也覆滅於阿木的機械式學習，彷彿天理循環，報應不爽。我們無從得知阿木如何搭建兩個世界的橋梁，不無遺憾地講，僅僅通過古河的眼睛，將新奇的設定裹挾著故事爆發，略有偷懶的嫌疑，但兩個近在咫尺又遠距天涯的宇宙文明彼此接觸時，電子震盪產生的文明漣漪依舊動人心弦。從無可理喻，到嘆為觀止，僅僅是幾頁物理公式的解讀。
如劉洋所言「縱然是低緯度的智慧種族，依舊可以扼住高緯度生命的喉嚨」，縱然是高考這樣樸素的題眼，也可以生發出毀天滅地的科幻奇想。在道格拉斯.亞當斯的科幻小說《銀河系漫遊指南》中，42是「生命、宇宙以及一切的終極答案」，而在劉洋的科幻小說《火星孤兒》中，32.7則是「挽救人類現代文明的碑刻。」
作者：Richardo(來自豆瓣)
⑶ 求火星紀事讀後感 最好是對其中某一情節的感想 謝謝！
《火星紀事》：浪漫的輓歌
《火星紀事》或許不是雷•布拉德伯里最偉大的作品，那部以批判集權統治和思想禁錮為主題的《華氏451》，讓布拉德伯里成為科幻小說領域最為受人推崇的大師之一。但要論作家最具有個人風骨的作品，《火星紀事》絕對要算上一號。
《火星紀事》脫胎於雷•布拉德伯里從上世紀四十年代開始創作的一系列以火星為背景的短篇小說。一九五〇年以《火星紀事》為名，將這些作品集結成長篇小說出版，從一九九九年元月的「火箭之夏」為開端，到二〇二六年十月「百萬年的野餐」結束。作者在不到三十年的跨度里，濃縮了一段不同種族、文明之間互相攻掠、侵蝕，直到在物理定義上取而代之卻又在各個領域受到對方幽靈般無所不在的精神影響，直到最終輪回繁衍的外星幻想故事。
布拉德伯里曾經說自己的作品應該是「幻想小說」，而不是「科幻」，因為他覺得自己寫的大多數小說都是不可能發生的，甚至還覺得自己應該被稱為是詩人（老雷先生確實出過詩集）。雷先生在《火星紀事》里就借《厄舍古屋續篇》里的斯滕達爾之口說他討厭海明威那樣的寫實主義：在這里，在火星，寫實主義都去死去死吧。所以，經得起考驗推敲的冷硬科技在書里很少見到，他願意留下的，只有能對現實醜陋作出精準映射的寫作材料。
比如開篇那誇張又浪漫的《火箭之夏》。無論火箭燃料轉換出的熱量有多大，要將俄亥俄州的冬天變成萬物復生的夏天都是不可能實現的。更遑論在後文里，布拉德伯里把地球人發射火箭這原本非常具有技術含量的事情變成了小孩放鞭炮一樣的輕而易舉。可是高超的火箭科技帶來了什麼呢？在火星人的心靈感應能力、催眠技術，以及分割包圍、逐個擊破的戰略戰術面前，一向為地球人世界所稱道的最寶貴財產：人類最真摯的親情、愛情、友情，輕易就被敲碎、打破，宇航員們要麼被騙進了瘋人院，要麼被送進了墳墓。
布拉德伯里從來不認為發達的科技是什麼值得稱道的事情，在他眼裡科學技術走得太快，已經遠遠超過了人類應該所處的位置。對先進性、精密性的要求越高，其消極後果和負面作用也就越嚴重、越不可控。《月色依然明亮》中的斯彭德原本是作為佔領者登陸火星的，卻被火星人留下的文明所吸引：「他們擁有的一切正是我們長久以來所嚮往的」，「他們的腳步停留在我們一百年前就該停下的地方」。雷先生借斯彭德之口不留情地嘲諷美國人：任何奇特的東西，在美國人眼裡都是一坨爛貨。而以一己之力對抗整個世界的斯彭德毫無意外地死去，但他的生命終究還是讓懷爾德船長對現存真理產生懷疑，從而放棄了火星先驅者、征服者的榮光，轉去探尋更遠的地外文明。
建立一個文明需要幾個甚至幾十個世紀，毀掉它卻可能只要幾年。最早的三波地球探險者沒有抵擋住火星人虛無的心靈感應，卻還之對手以無形的病毒。只需要一年零兩個月，在地球上連小孩子也殺不死的水痘，就把又大又美麗的火星城市變成了一座座死城。
「地球人有種專長，就是擅長把又大又美的東西破壞掉。」
但第四波探險者以及更後面的地球移民到來的時候，前人就成了先驅、英雄。至於新來者，就立即開始污染腳下的河流，破壞身處的環境，以統治者的優越感為山川、河流冠以地球名字，而罔顧那早已存在千年的火星名詞所具有意義。地球佔領者愚昧的自傲、自以為是，早已無可救葯。
這個屬於火星「開拓者」的年代是粗礪甚至舉步維艱的，不過在科幻小說作家中獨具詩人氣質的布拉德伯里卻用一篇篇散文般的短故事，將切入點對准了人類內心對孤獨的恐懼。無論窮人還是富人、年輕人還是老人、詩人作家還是加油站工人，地球人來火星並不見得真的抱有什麼理想，就像《翱翔天際》里的黑人，他們並不在乎、也不知道火星上究竟有什麼，甚至並不掛心能不能安全抵達，他們只是想去一個陌生的地方，然後去了解那裡究竟有什麼。
特別讓人印象深刻的是《二〇〇五年九月 火星人》這一篇：面對蝗蟲一般鋪天蓋地而來的地球人，殘存的火星人也耐不住寂寞，擁有心靈感應術的他們嘗試著進入人類最脆弱的心靈深處，希望在滿足他們情感渴望的同時也籍此填補自己的孤寂，卻發現脆弱的地球人實在太多，招架不住之餘，反而自己一命嗚呼。雷先生的黑色幽默冷得像刀：「火星是個萬花筒，除了原來的模樣，別強迫它變成其他的樣子」
這種對孤寂近乎變態的恐懼或者好奇，或許正反映了人類對外星文明如此渴望的原因。但可悲的是，布拉德伯里認為，當地球人把這份渴望真正變成現實的時候，固有的貪婪、虛榮就會讓他們把本應該徹底拋棄的種種規矩、法律、制度、官僚等腐爛腐朽的東西重新當作寶貝拾起。
於是，被永恆孤獨傷害的地球人，在看到故鄉開始打仗的時候，立刻熱血沸騰拎起行李箱就回了地球參加核戰。當然火星上還留下了少數幾個地球人，他們要麼預言了世紀末中國著名網路名詞「美眉、恐龍、見光死」的出現，要麼成了理查德•馬特森《我是傳奇》的創作靈感，要麼做著賣出百萬個熱狗的發財大夢。總之，回地球的可能都變成了牆壁上被核輻射燒焦的白色影子，留在火星的只能空伴永不會變老的機器人，直到生命走到盡頭，直到地球核戰二十年後，「火星人」這個名詞，由最後幾個活著逃離地球的人類繼承了下來。
這是一種只有詩人才會有的對象徵、對隱喻的渴求和嘗試。布拉德伯里完美地將小說在「喬治•奧威爾style」與「愛倫•坡style」之間轉換，厄舍古屋被焚毀後留下的焦土，就是作者對藝術、文學、想像力和美的贊頌，也是對思想禁錮、對文化衛道士們作出強力反抗的證據。
⑷ 10本國外經典科幻小說
國外有很多科幻小說，就選幾本經典的來讀讀吧。下面是我為你精心整理的10本國外經典科幻小說，希望你喜歡。
國外經典科幻小說第1本：《海底兩萬里Twenty Thousand Leagues Under The Sea》(1870)
儒勒·凡爾納Jules Verne是科幻小說的先驅，他的這部小說問世60年後，“科幻小說”這個詞才正式出現在公眾 文化 中。《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納最具預見性的作品，其 中的潛艇戰、水肺 潛水 甚至泰瑟槍之後都成為現實。美國建造的世界第一艘核動力潛艇的名字“鸚鵡螺號”就源自《海底兩萬里》。
國外經典科幻小說第2本：《震盪波騎士The Shockwave Rider》(1975)
賽博朋克小說的開山之作，比威廉·吉布森William Gibson(發表《神經漫遊者Neuromancer》)還要早九年，甚至賽博朋克cyberpunk這個詞也是在這部小說發表五年後才出現。雖然， 《震盪波騎士》中沒有描寫一個虛擬現實的華麗網路空間，但小說中的電腦黑客在全球計算機網路上釋放了一個可以自我復制的程序，約翰·布魯勒爾John Brunner把這個程序叫做“蠕蟲”。1982年，施樂帕克研究中心的研究人員發現他們在分布式計算領域所作的工作和約翰·布魯勒爾小說中的描述驚人地 相似。1988年第一個現實中的蠕蟲病毒在互聯網上出現並迅速擴散，感染了數千台電腦。
國外經典科幻小說第3本：《天堂的噴泉The Fountains of Paradise》(1979)
阿瑟·C·克拉克Arthur C. Clark的這本小說描寫了“太空升降機”—從位於10000公里高處的地球軌道上，將一條纜索放到地面上。通過這條纜索，人們乘坐特殊的纜車或升降機進 入宇宙空間。如果這樣的“太空升降機”有一天成為現實的話，其預見性可以和《海底兩萬里》中的鸚鵡螺號潛艇媲美了。阿瑟·C·克拉克沒有發明出太空升降機 的實物，不過他進行了嚴謹的演算，證明太空升降機是可行的。他甚至預測出碳纖維將是製造升降機纜索的理想材料。二十年後，這一預測成為現實，NASA(美 國國家航空航天局)首次將太空升降機研究付諸行動時，碳納米管成為核心材料。
國外經典科幻小說第4本：《賽亭星Cyteen》(1988)
C.J.切瑞C.J. Cherryh將 故事 背景設定在一個嚴酷的星球，那裡的定居者和地球居民關系惡劣。《賽亭星》的矛盾主線是推動克隆人超越基因復製品限制的嘗試。故事中科 學家通過創造類似的童年經歷，試圖塑造他們社會中最有價值公民的性格。切瑞通過這部作品，巧妙地探討了先天遺傳和後天環境孰重孰輕的爭論。
國外經典科幻小說第5本：《火星三部曲The Mars Trilogy》(1992-1996)
作者金·斯坦利·羅賓遜Kim Stanley Robinson把故事中對火星的殖民化開始於2026年，200年後結束，那時火星的地形改造基本完成，人類邁出了走進星際空間的第一步。火星三部曲著 重描寫火星殖民者的日常生活細節，並且密切關注火星的地理環境，彷彿我們中的每個人都會登上這個紅色星球一樣。
國外經典科幻小說第6本：《鑽石年代The Diamond Age》(1995)
故事情節是一個下等民小女孩偶然間獲得了一本世界上最前進的繪本啟蒙書，這本書在各 種情況下一直指導小女孩的成長。尼爾·斯蒂芬森Neal Stephenson塑造這本啟蒙書和小女孩生活的整個世界時，借鑒了埃里克·德雷克斯勒Eric Drexler關於分子納米技術的一些觀念，那就是微型機械過特定時間就會創造新奇跡。
國外經典科幻小說第7本：《彩虹盡頭Rainbows End》(2006)
第一次讀這本小說時，主要內容中遠超現實的科技讓讀者感覺作者弗諾·文 奇Vernor Vinge把故事背景設定在2025年似乎過度樂觀。“隱形眼鏡”佩戴者的周圍覆蓋著網路上的數字信息—“網衣”。個人社交網路資料可能出現在他們的頭 邊，完整的景象也可能被投射到幻想的世界，在汽車或飛機上噴塗怪物或龍的圖案。不過現實世界的科技發展速度遠比我當時想像的迅猛。
國外經典科幻小說第8本：《熾熱Incandescence》(2008)
格雷格·伊根Greg Egan把年代設定為：遙遠的未來，背景：跨星系的文明—這部作品似乎無可爭議地屬於太空歌劇的范疇，不過格雷格·伊根之前還寫過一本廣義相對論和天體物 理學的啟蒙小說。故事情節大多發生在工業革命前詭異的世界，文中的角色需要盡快發現某些先進的物理學原理，否則他們就會有大災難。
國外經典科幻小說第9本：《時間機器The Time Machine》(1895)
H·G·威爾斯H.G. Wells的這本小說有點自我剽竊的意味—那台機器的操作原理似乎是直接從《頑固的亞爾古英雄The Chronic Argonauts》中搬過來的。H·G·威爾斯的這篇短篇小說出版於1888年，比《時間機器》出版時間早七年。盡管如此，《時間機器》仍是部出色的科 幻作品，因為這部小說傳播了這樣的理念：時光旅行可以靠科學技術手段實現，而不是像早期的穿越故事那樣依賴於魔法。近幾十年中物理學家們爭先恐後進行理論 上時光機器的研究，就證明《時間機器》關於四維宇宙中時光旅行的描寫極具預見性。
國外經典科幻小說第10本：《我，機器人I, Robot》(1950)
1941年艾薩克·阿西莫夫Isaac Asimov創造了“機械人工程學robotics”這個詞。短篇小說集《我，機器人》收錄了艾薩克 · 阿西莫夫最著名的作品—《機器人三定律》(機器人不得傷害人，也不得見人受到傷害而袖手旁觀;機器人應服從人的一切命令，但不得違反第一定律;機器人應保 護自身的安全，但不得違反第一、第二定律)。雖然艾薩克·阿西莫夫的作品中沒有過多描述機器人的“正電子大腦”如何運作，但提出了一種思路：機器的思想運 轉正常，但指令沖突使其行為怪異。之後的計算機程序員對這種思路再熟悉不過，因為指令沖突時程序就會出現bug。
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科幻小說對火星的關注由十九世紀下半期人類對火星的科學觀測而引發，並在二十世紀中後期進入了高潮，成為經久不衰的熱門題材。《紅火星》講述的是這樣一個故事：為了解決地球的人口爆炸問題，人類嘗試將觸手伸及鄰近的星球，將其改造成第二個家園。
⑺ 求一本科幻小說講的是一艘載人宇宙飛船從地球出發到火星的旅程主人公叫唐·納德是太空船醫生
這本書的名字叫《飛船醫生》，是美國作家哈利.哈里森的作品，我也在找。
⑻ 求關於火星生命的外國科幻小說
你說的是<<世界大戰>>,涉及火星生命的小說有很多,但未必是你想像的那種.
亞瑟.克拉克的<<火星之沙>>:雖然我很喜歡克拉克(看名字也知道),但這小說我覺得太枯燥了.
羅伯特.海因萊因的<<異鄉異客>>:這個主人公是在火星長大的地球人,火星原住民將他養大.
羅伯特.索耶的<<紀元的終結>>:這小說是發生的地球上,但是火星人與地球人之間的事情.不過這個是不是來自火星其實不重要,和故事情節聯系不太大.
雷.布雷德伯里的<<火星編年史>>:人類改造火星的史詩.
還有個較早的作家的<<火星公主>>,我沒看過,但挺出名.
⑼ 短篇小說小學500字(科幻小說)
2020年火星之旅
2020年，我經過了嚴格訓練，終於當上了—名航天員，准備飛往火星進行科學考察。
經過幾個月的准備工作，「火星考察隊」的隊員們做好了准備，等待著命令。他們是：我——小張(001)、小李(005)、小王（007)還有三名科學家。
2020年地球時間l0月1日早上8點鍾，飛船終於起飛了，經過了三個月的的航行，我們在火星上安全著陸。呀！火星上和月球上—樣引力小，要跳著走的。三個科學家推出火星車——「探路者2號」，拿山登山用具。
—會兒功夫，我們就到了火星的南極，果然見到了幾座特別高的環形山和幾條乾涸了的河道。我把石頭扔下山口，第一個跳了下去。我打開宇航服上的照明燈，周圍亮了許多。
過了—會兒。005、007和三位科學家也下來了。雖然有石頭拖著，可是往下的速度還是比較慢。我們這里敲敲，那裡拍拍敲下幾塊岩石放在標本袋裡，還不時地用耳朵工作著。
突然，005拉住縛住自己的登山繩，停住了。我和007以為發生了什麼事忙問：「伙計，怎麼了？」他大叫一聲：「看，分析儀顯示這里有微生物的存在！我們仔細一聽，果然!「嗶嗶的響聲從生命探測儀里喜歡來。我們激動萬分，急忙敲下幾塊岩石，放在顯微鏡下觀看，果然，顯示有微小的生命在蠕動。我們趕緊敲下了幾塊岩石標本回母艙里研究，令人震驚的是，這里的微生物都進化到了二疊紀形態。 我們可以向全世界宣布：是中國人第一個發現了火星上有生命！
該回地球了，我們卻不想離開這個可愛的星球。雖然它是這樣的崎嶇不平，這樣的荒涼，而我們在這里呆的時間也不長，但是我們卻愛上了它。後來，在互相的催促下，我們終於都踏上了飛船，返回了地球。