寫短篇小說需要草稿

『壹』 寫小說要用紙寫嗎要用保存稿件的嗎

當然要，寫小說總要修改，要先寫提綱，要很多時間寫，寫完要看有沒有漏洞。有一本子還可以記一些靈感。寫在紙上可以防止資料丟失，而且電腦很傷眼，你可以叫人或僱人幫你發上電腦。而且個人認為寫在紙上更有靈感。

『貳』 寫小說需要打草稿嗎

那要看你自己了 如果你的文采和思緒剛好得以發揮就不用草稿。但如果，沒有源源不斷的思緒那最好就打草稿吧 這樣穩健些。

『叄』 大多數網路作家寫小說是先在紙上打草稿還是直接在電腦上寫

完全電腦啊，草稿會翻來覆去的改，寫紙上很麻煩的，在電腦上修改好了就直接存稿。何必那麼麻煩呢？

『肆』 小說閱讀網寫短篇小說有什麼要求嗎如果沒有寫完，會不會開始審核如果寫完了，應該怎樣申請審核

不需要一次性寫完，在時間充裕的情況下寫就可以了，既然是短篇小說，那麼只有你寫完了且狀態設定為已完結才可以開始審核，你只寫了幾章說明小說未完結，讀者們是無法在主頁上看到的。
等你寫完後記得將小說的狀態改為已完結，這樣就可以開始審核，短篇小說的要求是三萬字以下，審核要求比長篇的要難一點，等小說完結後系統會自動審核，要是沒有審核你可以發站內信通知編輯請求審核。
格式：標題：請審核
內容：「。。。。。」已達到審核要求，請審核。
望採納，謝謝

『伍』 寫小說的基礎

一般初學者寫小說應該從短篇小說入手，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。
1、寫作準備：
（1）在寫小說之前，必須具有一定的生活積累。
（2）有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。
（3）寫作練習。一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急於寫通常所謂小說，不要急於成篇。我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。初學寫作者就是要勇於創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創作和其它文體的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創作還是要靠自己。
2、小說素材：
熟悉人物，創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。能成為小說素材的生活，至少應該有三個條件：
（1）有較鮮明、生動的形象。
（2）有獨特性。
（3）有一定的思想 內涵。作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環境，都應從上述三個要素出發，揚棄那些瑣屑的流水帳，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者 的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。
3、認真選材：
你所寫的題材必須能成為藝術品的作品，無論所描寫的是什麼事情，所使用的是什麼材料， 對於現代以及將來一定是有貢獻的意義的。不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，填成一篇作品，以創作豐富自樂。寫小說，正如在機器上一樣，不應該有一個多餘的螺絲釘，尤其是不應該有多餘的零件。

『陸』 在網站里寫小說，需要先打稿嗎

這得看你是屬於什麼樣子的寫手咯！
有一些人就是天才類的，天賦極高，一般像他們那樣的只要寫就能寫下去的不需要大綱和打稿。因為他們在腦中已經定好了結局，及結構。或者是想到哪裡就寫到哪裡這種人結局不定。(這類人太少…)
還有一種，是要穩扎穩打寫的人，每一個情節都要事先寫好並完整構思。才能真正下筆，(這種類型的一般都要事前打好草稿)這種人一般容易寫離題…(很不幸，鄙人就是後者…)~~(T_T)~~

『柒』 寫小說應該找張紙打草稿，在再網上寫出來是這樣嗎這樣是不是快一點

不是很快，最好在電腦上寫出來，然後再修改，這樣比較快。如果先寫下再打到電腦上會比較麻煩。如果你一章小說1000字左右，寫下來的話會更麻煩。

『捌』 寫小說不一定要打草稿吧，大家認為如何

我認為沒必要，但最好有個提綱，尤其是寫長篇的時候，需要有一個線索貫穿全文，這樣才不會散。如果是短篇，打好腹稿就直接動筆當然可以了。

『玖』 怎樣寫小說

要有構思才能寫，而且構思要新穎，不能重復別人寫過的，不然沒有什麼吸引力，小說的環境描寫，人物的形象描寫，都需要努力的刻畫。咳咳，還有要找一個比較好的小說網站發文，這樣你的文章才會有人看！加油哦。
還有要注意一下書名，書名有沒有吸引力是很重要的，而且你應該把小說的大概內容構思好，最好已經有了初稿，這樣就不用擔心以後沒有構思啊。
至於選擇小說網站，你還是應該自己選擇，去那些比較大的網站，比較正規的網站比較好！
構思新奇，最好是網路上面很少見的那種，而且作者的文筆要很好，細節描寫能夠打動人。
寫網路小說並不是出版，只是在網路上面發文，嗯，如果你寫的是女性化的，建議你去小說閱讀網或者是紅袖添香，但是紅袖添香的審核速度很慢的，不適合沒有耐心的人，而小說閱讀網，如果你要簽約，那兒的作者待遇並不是很好，咳咳，你也考慮一下17k和言情小說吧，這兩個網站比較好，言情小說吧的簽約制度我不是很了解，但是17k的不錯。
如果你寫的是玄幻的，或者是男性化的，建議去起點，那兒很不錯的，但是被埋沒的人才有很多的，如果對自己的文章沒有信心，那就不要發。你還可以去晉江，那兒也不錯唉！
嘿嘿，要加油寫啊！

『拾』 【談寫作】從寫散文到寫小說，不只是體裁的轉變

大家好！我是作者暮榮司徒，很高興在空中與大家見面。相識就是緣份。

認識五群的群主，短篇小說專題編委，優秀作者經年鯉大姐是在的海外黨，至今已有一年多的時間。雖然群里交流不多，但拜讀過她的很多短篇小說，對她流暢的文筆，嫻熟的文章架構和精妙的構思印象深刻。

坦白地說，當鯉姐邀請我到五群來分享的時候，內心非常之惶恐。有那麼多的優秀作者，我能分享什麼？

鯉姐說可以分享創作的心得。

那可以。

作為一個文學創作路上的學習者，談心得還是可以的。

進入兩年多，從去年6月開始上更《無用》的寫作課，學習嚴肅寫作，這一年來的收獲滿滿。今天，主要想同大家分享一下寫小說的一些心得和體會。希望通過自己的學習過程，給喜歡寫小說的朋友一些啟發。如果大家聽完，受到某些啟發和鼓舞，那我的目的就達到了。 

在我給自己立下一個旗幟，就是要進行嚴肅創作之前，寫得最多的文體就是散文。

我本來的工作與寫作沒有什麼關系，只是閑時喜歡寫上幾筆，不為別的，純屬自我宣洩，記錄心情。那麼，我為什麼會忽然有一天，立下旗幟要嚴肅寫作呢？為此我特地在寫了一篇小文記錄，簡言之，就是因為有一個朋友的朋友無意間看了我寫的一篇小文，他欣賞我的文風，便問我有沒有興趣進行長篇小說創作。而創作的最終目的，是為了要變成劇本，影視化。

一開始我是拒絕的。

因為工作佔去了幾乎全部的精力時間，我根本無暇顧及其他。可能我與寫作還是有緣，過了一段時間後，我居然同意考慮寫長篇小說的事情。

但是其實這個念頭是瘋狂而可笑的。

因為在我答應要寫的時候，我寫過的最長一篇文章可能不超過3000字，我對長篇小說怎麼寫，怎麼下手，怎麼布局一無所知。甚至，我連大綱是什麼都不知道。 

按照廣東人的說法就是，胸口掛個「勇」字就敢往前走。

既然答應了別人，那就要遵守諾言，開始動筆。

2017年9月我拒絕了寫長篇的邀請，2017年底我接受了寫長篇的邀請。2018年的三四月我自己開始嘗試寫長篇小說。

當時我不知道要寫大綱，腦海里有一個大致的故事，下筆寫了幾行草稿，把這個故事的主要內容寥寥幾筆寫了幾下，就開始寫作了。可笑的是，小說中的人物除了馬上要出場的兩三個人，其他人還沒有起名字，我就匆匆下筆，迫不及待開始寫了。 

可是寫著寫著，寫不下去了。

原因有幾個。

第一，如果不是自己親身經歷過的事情，你就需要編故事。可編一個短故事容易，編一個幾萬字，十幾萬字的大故事可不容易。即便是寫紀實文學，自傳，你都還需要有個先後順序，文學加工呢，沒有大綱指導的長篇小說簡直是開玩笑。還更別提有可能出現前言不搭後語，邏輯上有可能出現問題。這就是我們常說的，自己挖的坑填不上了。

第二，小說這種文學形式，它不光光只是講故事。

根據維基網路，它是這么定義小說的。

小說是 文學 的一種樣式，一般描寫 人物 故事 ，塑造多種多樣的人物形象，

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物 性格 和 命運 ，可以表現錯綜復雜的 矛盾 沖突 ，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。

「小說」一詞，最早見於《 莊子 ·外物》：「飾小說以干縣令，其於大達亦遠矣。」這里所說的小說，是指瑣碎的言談、小的道理，與現時所說的小說相差甚遠。文學中，小說通常指長篇小說、中篇、短篇小說。

平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。

平均字數三至四萬字的小說，一般被稱作中篇小說。

字數在六萬或十萬以上的為長篇小說。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。

如果只是想告訴讀者一個故事，或者一個復雜一點的故事，很容易變成流水賬，有情節無細節無心理描寫無環境烘托等。嚴格意義上來說，這很難被稱之為小說。

而我當時寫得最多的就是散文。或者說，我只會寫散文。

散文這種文體，很多熱愛文學的朋友都喜歡寫。為什麼？散文它比較自由，字數不限，篇幅可長可短，可以有明確主題，或者沒有明確主題，說白了就是抒發情感的一種形式，通俗一點可以叫碎碎念，高級一點可以寫出美感和立意，形散神不散。這種文學形式對於熱愛文字和寫作的朋友來說，是一種容易上手，要求不是太高的創作形式。但凡文字感覺好一點的朋友，提筆寫一段短文，悲春傷秋，倒真不是什麼難事。

根據網路，它是這么定義散文的。

現代散文，是指與小說，詩歌，戲劇並列的一種文學體裁。對它，又有廣義和狹義兩種理解。

廣義的散文，是指詩歌，小說，戲劇以外的所有具有文學性的散行文章。而狹義的散文，也被稱為文藝性散文，是一種以記敘或抒情為主，筆法靈活，篇幅短小，情文並茂的文學樣式。散文有記敘，議論和抒情三種功能。 

讓一個隨意寫文的人，寫出一個完整的故事，還需兼顧小說這種文體的各種特點，這樣的要求真不低。

怎麼辦？

既然決定好好寫作，既然自己寫不來，那就放下筆，去學習！

真是瞌睡遇到枕頭，2018年6月底看到推出了更「無用」的寫作課，邀請了好幾位很厲害的專家來講課。毫不猶豫地報名了，才知道，原來寫長篇小說還要寫大綱，人物小傳。寫小說不僅要多讀經典，還要刻意練習。

第一堂課的作業就要求我們寫讀書心得。說來慚愧，看到這個作業名，我才恍然意識到自己有多久沒好好看書了。我看看案頭的書，是休閑娛樂看的懸疑故事。

不是說看這些小說對寫作沒有幫助，可幫助幾乎微乎其微。

自己已經多久沒有輸入了，還著急忙慌地想輸出，輸出長篇的內容。

這時候我才意識到，寫長篇小說寫不下去太正常了，因為我根本沒有準備好。

認真上課認真練習之後，我終於開始對寫小說有了更多的認識，但就是因為有了更多的認識，才意識到自己的問題很多，好像更不會寫了。 除了寫作業的兩三篇長的文章，我基本還是在寫少於一千字的散文。說它是散文，基本就是記錄一些心得。

好消息是，我居然寫出了6000多字的小說！這簡直是飛躍！從不足一千到六千多，光從字數上來說，我覺得自己進步很大，終於邁出這一步，讓我對自己可以寫長篇小說這件事增加了信心。

時光到了2018年底，回首一年，取得了一些進步，但是在寫小說這件事上，除了篇幅增長，可以把一個故事完整地表達出來，還存在很多其他問題，進步的腳步還是很慢，我覺得自己還是在門外徘徊。

2019年一月，短篇小說專題蘇小飛主編舉辦了一個活動，叫做短篇小說讀寫小組，歷時半年，1到7月，其中一二月並成一個主題，共有六個主題。

每一個月的主題各異，蘇主編開出了書單，要求小組成員先讀書，讀完書根據主題進行短篇小說創作。

一月二月主題是畸形的愛，三月主題是兒童視角，就是要以兒童的口吻來寫出一篇短篇小說，但不是童話，是小說。四月主題是未來簡史的作者，尤瓦爾—赫拉利，五月主題是先鋒派小說，六月主題是公路小說，七月主題是夏天。

畸形的愛？第一個主題就把我嚇住了，好在可以先讀書。書目里有馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》諾貝爾獎得主馬爾克斯是我很喜歡的文學家，可我原來的喜歡只是停留在口頭上，停留在看微博上別人摘抄他的經典句子上，他的作品從沒看過。《霍亂》這本書是我認認真真地讀的第一部作品。記得很清楚當時還在感嘆，原來一名偉大的作家，光是描寫一個下午發生的事情，就可以寫一章！他對細節描寫的細致程度，對人物形象的刻畫給我留下了深刻的印象，說嘆為觀止也不為過。回頭一想自己寫出來的東西，簡直不堪入目。

所以在2019年的一月到七月間，按照蘇主編開出來的清單，我老老實實看起書來。雖然沒有每本都看完，但是收獲滿滿。

越讀越感嘆，小說原來可以這樣寫，可以那樣寫。不同類型的小說原來根本連聽都沒聽說過，先鋒派，意識流，未來體，不同的流派不同的視角，我像一個小女孩進入一個糖果屋，看什麼都新鮮看什麼都光鮮，看什麼都想要。

比如我從未接觸過的先鋒派小說吧。

先鋒派的小說把自己的感官形象化，大量運用很多類比，讓讀者對人物的內心有更直接更形象更鮮活的感覺。我覺得這是比較容易看到的一個方面。當然，更深刻的還有對人性描寫的震撼力。

余華的《世事如煙》，拋開了簡單的，一個維度的描寫，從不直白地描寫這是個好人，或者那是個壞人。沒有說教，沒有定論，光從感官的描寫，抽象的描寫，人潛意識的描寫，讓你看到人本來的模樣。文章里用大量筆墨去寫意識的東西，所有荒誕光誕都像發生在身邊的故事，小人物的故事。小說荒誕么？現實中的荒誕，可能我們寫都寫不出。

揭露人性但又不說教，這就是余華的厲害之處。他沒有對人物和他們的際遇指手劃腳，全憑讀者自己去下定論。有時天馬行空，有時荒誕不經，但通篇一定細膩，細致，入木三分。

我一邊讀，眼前出現那種先鋒派電影的場景，一個場景切換一個場景，一個鏡頭切換一個鏡頭，就是這種感覺，更像劇本。

就算沒讀完，我也堅持完成了六篇主題短篇小說，最少也有4000多字，最長6，7000字寫完也不覺得累。

通過多讀多寫多琢磨，我想通了一個困擾自己很久的問題，就是，如何解決敘述和描寫的沖突問題。

為了推進情節而敘述太多，文章很容易寫得像流水賬。反之，如果細節描寫過多，容易造成文章拖沓啰嗦，情節性弱，不吸引人。

不要問我是怎麼想通的，因為讀多寫多自然就明白了。雖說現在自己還是做得不夠好，但是比起以前，個人感覺下筆更自如，情節和細節結合沒那麼生硬，增加了可讀性。

諸如此類的想通還有寫文章一定要寫一個大綱出來。現在即使是寫短篇小說，我都會寫一個大綱，不在篇幅的長短。大綱就像一個思維導圖，可以幫助你理清思路，不自相矛盾，可以幫人物都起好名字，安排好結局。只有這樣，文章已經在肚子里，寫出來只是讓它更生動，更精采。

今年完成了長篇小說處女作，《太平洋吹來微微的風》，得到一鳴老師的指導和幫助。我加入了一鳴老師的中長篇寫作小組。組里都是愛好創作中長篇小說的寫作者。一鳴老師和這個群組對《太平洋》那篇長篇小說的誕生幫助良多。群里的夥伴們互相鼓勵，一鳴老師隨時點評，對於一個初寫長篇小說的作者的鼓勵和幫助無法言表。

現在我已經開始創作第二篇長篇小說《溫哥華攻略》。有大綱，有簡單的人物小傳，對於《溫哥華攻略》想說的故事，心裡已經有很清晰的認識。

最近，我報名了行距組辦的由張鶴老師主講的《成為小說家》課堂，這是一門比較精進的課程。對於我而言，希望在張鶴老師的指導下，精讀經典小說，深入分析和分解那些小說好在哪裡，人物是如何刻畫，文章如何突出立意，表達深層次的東西，不僅只是停留在把故事說得好聽的層面上。精讀經典，對自己的文學創作有很大的啟發和幫助。

《成為小說家》其中有一課，專門講「淡化情節，強化情緒」。那一堂課對我的觸動挺大。它教授的是，如何可以把小說提升到另一個階段，更有深意。而這恰恰是我很弱的地方。

很多小說大師的作品不一定有復雜的情節，燒腦的反轉，或者很多的人物線，但這些都不妨礙大師們成為大師，他們的作品後世流傳，原因就是，他們成功地寫出了情緒，寫出了普世大眾喜歡的東西，人性跨越時空，不受文化，語言，時代的阻隔。學習了這一課之後，我下筆的時候，會常常想起「情緒」這兩個字。你想帶給讀者什麼情緒，你想用文字去展現和表達什麼，自己是否清楚？如果清楚，下一步就是如何表現出來。

由於時間有限，其他的一些感觸不能一一分享。我寫了不少關於短篇，長篇小說創作的心得，都發表在上。歡迎大家去指正。

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總結最大的心得就是三多，多讀多寫多學習。除非你是天才，老天爺賞飯吃，不然就要老老實實地讀，寫和學習。

今天的分享到此結束，感謝大家收聽。祝小夥伴們寫作愉快！收獲滿滿！我是來溫哥華的暮榮司徒，我們見！