舒輝波短篇小說的讀後感

A. 飛越天使街讀後感

當他還是個孩子時，總有很多問題要問，但是，現在那些問題似乎都有了答案，可他又害怕自己根本不喜歡那些答案。有時候，流星情願那些問題，一直都沒有答案，或者，答案就是當初媽媽告訴他的那個答案。這是一件讓人泄氣的事情。 《飛越天使街》呈現的是陰柔、唯美和溫婉的風格，淡淡的傷感的調子，迷離與幻美的色彩，似真似幻、虛虛實實的故事，加上溫婉、細膩和清麗的文筆，構成了舒輝波這位青年作家婉約動人的文學世界。
《飛越天使街》是舒輝波的長篇小說作品，敘事舒緩精緻，語言典雅，散發著濃厚的書卷氣息。帶著淡淡憂傷和悲憫的文字，細細地描摹著苦難生活中人性的溫暖和光芒，宛若一曲真摯的歌謠，回盪在山川故土的上空，回盪在靈魂之上。
舒輝波的作品，不僅有著侯孝賢電影里的意境與況味，有一曲曲獻給失去的鄉土與童年的輓歌；還有著安房直子式的物哀、幽玄、傷逝、抒情和幻想之美。

B. 《另一個頻道的天使》讀後感怎麼寫

簡單介紹書的內容，聯系實際加上你對這本書的理解與看法。

C. 《莫泊桑短篇小說》讀後感300字

《莫泊桑短篇小說》讀後感
優選作文11班 張梓焓

這個假期我讀了很多莫泊桑的短篇小說，受到了不少啟發，得到了不少收獲。
在《西蒙的爸爸》中，我從鐵匠菲利普身上學到了善良和寬容；在《羊脂球》中，我讀懂了真正的高貴，其實是與出身地位毫無關系的；在《項鏈》中，我知道了虛榮對一個人的危害有多大……而在這其中，令我印象最深刻的還是《我的叔叔於勒》。
《我的叔叔於勒》主要講述達弗朗舍一家在一次短途旅行中巧遇於勒的經過，在小說里，曾經的敗家子於勒在暴富後搖身一變，成為了全家人的期待與希望，但當他們發現被視作希望的於勒居然淪為窮水手時，他們的美夢徹底破滅了，高高在上的於勒睡間又變回了眾人眼中所痛恨的對象，而所謂的親情則淪為了一場笑談。
我想，作者通過這樣令人心碎的畫面，為社會上那些自私自利、貪婪拜金的人豎起了一面鏡子，這不得不令人警醒。是啊，如果人與人之間的關系只能依靠利益和金錢來維系，那是多麼可怕、冷酷的事情啊！而只有當社會上出現了更多像約瑟夫那樣善良、熱心的人時，我們的世界才能變得更加溫暖而充滿人情味。
作者簡介：齊齊哈爾市鐵鋒區第五小學五年級學生

D. 舒輝波的二、主要作品

1、童話集《剪刀石頭布》 出 版 社：少年兒童出版社2012年5月出版
內容簡介
他總在微笑著流淚，魚的淚，在水中，我們看不見，但我們看得見他的微笑，像陽光一樣燦爛的微笑…… 這是那勇敢而堅定的小魚可米。這里還有叫石頭、剪刀、布的「抗日英雄」狗、雞、貓，擁有靈魂的糖人，能飛上屋頂的女孩，深沉地喜歡著一朵花兒的樹……
2、長篇小說《45度的憂傷》 出版社：中國少年兒童出版社2012年10月出版
內容簡介
為什麼是45°的憂傷？

45°，如果是溫度，那麼這樣的憂傷，應該是溫暖的。這是愛的溫度，是穿越憂傷的力量。
45°，如果是角度，那麼這樣的憂傷，應該是向上的。這是成長的角度，是努力向上的勇氣。
每一個孩子都是孤獨的，我們都曾在寂寞中成長。當我們的孤單、憂傷、好奇和恐懼被關注、被尊重，我們便成了可以自由飛翔的天使，我就找到了自己的翅膀，我們被成人守護，我們也守護著成人，而且，我們還能沿著45°的角度，擺脫地心的引力，超拔地飛翔，就像飛機在那一瞬間，脫離了地面，沖向了廣袤的藍天……
《45°的憂傷》的故事發生的時間是春天的3月到4月，故事分別用一種植物指代一位主人公：向日葵、田七、玫瑰、水仙、矢車菊。故事從一個誤會開始，在一個接一個的懸念中，五個孩子，五個家庭的悲歡離合也漸漸呈現出來。五個人在相同的時空中穿梭，在不同的家庭里成長，有著相似的歡喜，有著不同的憂傷。盡管春天，是屬於這些花兒生長和開放的季節，但是，春天裡，也會有風沙，有寒流。在暖流與寒流的對抗中，在風沙與雨露的交鋒中，每朵花都將最終開發，露出他們純真、善良、燦爛的笑容。
……
3、長篇小說《河底的秘密》 出版社：浙江兒童出版社2013年5月出版
內容簡介
題記：獻給我的奶奶，獻給所有寬容、善良、苦難但卻被忽略了的生命……
我總以為我可以回到她的身邊——在離開她的那些日子裡，我每天都在設想，我會跪在她的面前抱著她的腿——就像兒時那樣，抱著我生命中最初的也是唯一的依靠——我會請求她的原諒，盡管，她早就原諒了我，原諒了所有人的傷害，不管這傷害出於有心，還是無意。二十年後，當我終於回來了，她卻不在了……
「我」是「奶奶」收養的第八個棄嬰，叫「小八」。因為「……和同齡的孩子相比，他的智商確實要低一些……」，再加上我有些結巴，所以，村裡的孩子叫「我」「小結巴」。
奶奶一身的「臟病」，而且，奶奶的胸部，「……一側隆起，而另一側空空的，什麼都沒有……」，因為奶奶的經歷和「我」的遲鈍，「我」受盡了村子裡孩子們的奚落，尤其是「領頭的孩子」。
為了讓「領頭的孩子」接受「我」，「我」曾經用奶奶幫「我」做的桃木彈弓射傷了奶奶，還帶領著村裡所有的孩子把奶奶即將成熟的麥地幾乎夷為平地……
然而奶奶就像秋水河一樣，用平靜的水流掩藏著河床底部的累累傷痕，滋養著我。就在一個燦爛的春日，奶奶又收養了一個女孩，我的妹妹「久久」。
我的妹妹和我不一樣，她冰雪聰明，像是秋水河裡的一滴水，一塊冰，是天地間最無邪的精靈。
為了抄「領頭的孩子」的暑假作業，我同意和「領頭的孩子」去尋找掩藏在秋水河水面之下的一個「藏寶洞」，那曾經是日本人侵華時期的一個臨時軍火庫。「領頭的孩子」的爺爺曾經是國民黨第三十三集團軍的一個偵察兵，他負責尋找這個軍火庫，然而直到戰爭結束，他也未能完成這個任務，於是他在秋水村住了下來，娶妻生子，一直到他葬身在秋水河之中。「領頭的孩子」要完成爺爺未竟的使命，後來，我和「領頭的孩子」真的找到了那個神秘的洞穴，然而，領頭的孩子卻永遠地留在了河水中……
這個經歷成了我的噩夢。
百年一遇的乾旱，讓秋水河展露了自己傷痕累累的河床，乾旱把菜色掛在每一個飢餓的秋水村人的臉上。奶奶為了我和妹妹能有口吃的，抓了一條冬眠的蛇，但卻不小心被蛇咬傷了……
妹妹希望能夠進入那個神秘的「藏寶洞」，找到「財寶」好給奶奶治病，於是，我和妹妹還有老黃狗一起穿越龜裂的河床，進入到那個神秘的「藏寶洞」……
「藏寶洞」里不僅有「像一堵牆那麼高」的軍火，還有一些軍備給養，比如說仍然保存完好的牛肉罐頭——這成了飢餓的老黃狗的美餐……
老黃狗在啃開鐵皮罐頭的時候在黑暗中啃了一顆手雷的拉火栓，引爆了堆放一地的軍火，大爆炸中，我和妹妹都聽不到任何東西了……
春暖花開的時候，我的聽力忽然恢復了，但是妹妹的世界卻一直寂靜無聲。奶奶帶著妹妹進城看病，但是，錢不夠，奶奶開始賣血……
那天，奶奶進城賣血去了，妹妹太想念學校里的生活了，和我一起在鄉道玩上課的游戲。一頭牛飛奔而來，我正握著替妹妹抓住的那隻蝴蝶，我大聲疾呼「妹妹，快躲開！」我忘記了妹妹的世界寂靜無聲，妹妹沒有聽見雜亂的呼喊聲，沒有躲避飛奔的牛蹄……我緊握著那隻蝴蝶，手心裡是滲出的汁液和塵狀鱗片，蝴蝶在我手中，猶如妹妹在瘋牛的蹄下……
後來，我的媽媽，那個返城的知青來了，接我到了城裡。
再後來，我在圖書館里偶然翻到了一本書《血淚控訴——68位倖存慰安婦實錄》，那本書里有奶奶的照片……
4、長篇小說《45度的憂傷2：夏日離歌》 出版社：中國少年兒童出版社2014年8月出版
《45°的憂傷》第二部《夏日離歌》在第一部的敘述時間線上延進，在保持原有家庭成員間的愛與溫暖的基礎之上，更側重書寫逐漸長大了的孩子們作為個體生命所展現的智慧與勇氣，還有他們純真的友誼、真摯的情感與水晶般的心靈。
兩年後，春天來了，但是金子曰喜歡的女孩江雁鳴走了。他是怎樣喜歡上這個女孩的？女孩又是為什麼離開了這座城市？
長大了的金子曰有了屬於自己的秘密，他想有一個「樹洞」，在這個樹洞里裝下自己的秘密。這聽起來像是一個童話，但是，他真的找到了這個「樹洞」。這個樹洞，就是那個女孩家廢棄了的602#鐵皮信箱，他重新配了一把鎖，把日記本放進了進去……
在參加完孟老師的婚禮之後，他沒有和小學時的死黨馬路遙去玩兒電子游戲，而是去看那個空閑的信箱，在那個信箱里，他收到了寄給女孩父親江冰消的第二封信。然而，江冰消已經去世兩個多月了……
終於從郝秋靈那裡知道了一些江雁鳴家裡發生的變故，也明白了為什麼他們要離開這座「傷城」。原來，江雁鳴和媽媽沒有等到爸爸回家，等到的只是一張死亡證明書和一張染了血跡的「癌症診斷書」，大家都認為刑滿釋放的父親卧軌自殺了……而與此同時，外公因為健康的需要，要到一個沒有污染的小城生活，於是，江雁鳴和媽媽離開了武漢，也離開自己的朋友們……
就在金子曰從那個信箱里帶回第四封寫給江冰消的信的時候，他的手受傷了，在給傷口噴碘酒的時候，不小心灑在信封上的碘酒，讓空白的信封顯現了一個藍色的小飛人……這四封雖然字跡不同但卻都有著相同藍色小人的信，顯然是一個人寫的，是誰在給死者寫信？為什麼要做這樣一個「小飛人」的標記？
金子曰、郝秋靈在孟老師、柯文藍的幫助下，一點一點地尋找著真相，直到明白真相的每個人，都忍不住潸然淚下。當無聲的小提琴「奏響」，當女兒從背後抱緊父親，當父親含著眼淚奏完那曲小提琴，穿越生死的愛已經在每一個人的心中激盪……
5、長篇小說《飛越天使街》（「兒童文學金榜名家書系） 出版社：少年兒童出版社2014年8月出版

「當他還是個孩子時，總有很多問題要問，但是，現在那些問題似乎都有了答案，可他又害怕自己根本不喜歡那些答案。」
十二歲的流星暗暗地准備著離開媽媽，當他漸漸長大的時候，正是因為愛，他選擇了離開——媽媽為了撫養那些她收養的棄嬰，付出了太多，哥哥天藍曾經說過「如果我們還像蚊蠅吸附著牛背一樣，吸吮著媽媽的血——賴在這兒不肯走的話——那，我們太自私了……」
他們都是媽媽的孩子，曾經和媽媽一起生活在這個廢棄的教堂里，姐姐天雲，哥哥天藍、天晴、天星，他們和現在的流星一樣，為了減輕媽媽的負擔，為了愛媽媽，他們都先後地離開了媽媽。
媽媽叫「瑪利亞」，她為每個孩子都取了一個跟「天空」相關的名字，他們是圍繞在媽媽身邊的一群天使。
當初夏第一場大雨到來——流星深深呼吸著自己喜歡的氣味——第一場雨的氣味，來自滿懷感激的土地得到了雨水的滋養而發出感激和贊嘆的氣味兒……他和妹妹安琪兒一起上路，去往一個名叫「漢城」的地方，他們希望在那裡找到姐姐「天雲」，並以自己的勞動獲得報酬周濟媽媽……
當他們終於來到了漢城，在長途客運站的廣場上落入幾個少年的圈套，流星丟掉了自己的背包，為了尋找背包，他們來到了「天使街」，隨後，他們再次落入陷阱，成為了被「眼鏡兒」控制下的童工，安琪兒跟隨「小姨」和一群女孩子上街賣花，而流星則跟隨三貴和一群男孩子上街分發廣告等各種工作……時間長了，流星發現「天使街」更多的秘密，「眼鏡兒」不僅控制著「天使街」的三教九流，還正策劃著一場旨在扳倒他的師父「教父」並徹底「洗白」自己的栽贓謀殺……
怎樣才可以逃脫控制獲得自由呢？流星與天使街最有天賦的「小偷」小樹漸漸消除戒備，一起為自由的理想而努力……
在經歷過多次失敗而仍不放棄之後，憑借著少年的勇氣、智慧和友愛，他們最終「飛越」天使街，走向更加開闊的世界，而多行不義的人，也必將受到應有的懲罰！
（長篇小說《飛越天使街》插畫作者為兒童文學人氣畫家飛火）
6、長篇小說《心裡住著好大的孤單》（「兒童文學金榜名家書系） 出版社：少年兒童出版社2014年8月出版
《心裡住著好大的孤單》是一個特別的長篇小說，它是由4個小中篇以及作者的5篇寫作手記共同組成的。這4個小中篇分別是《心裡住著好大的孤單》、《三個和尚》、《你凝視過我的眼睛嗎？》和《這一刻，是無言的輝煌》，這些篇章都曾經在《兒童文學》雜志引起過廣泛而深刻的反響，並屢獲好評。
著名評論家劉緒源先生對本書的評論如下：「那部《心裡住著好大的孤單》，實在是非同一般的作品，我以為是一部小小傑作。它寫了一個民工孩子的四個不同的階段，因為每一階段的背景都不一樣，所以不妨看作四則寫得很結實的短篇。第一則寫他與另一民工的小女孩在城裡的傳奇遭遇，他那時才五歲；第二則寫他回到鄉下，在一個和尚廟里生活了一段時間，故事表面更傳奇，其實卻充滿現實感；第三則寫他到城裡看父母，自己賣報掙錢，竟還救了一個決心當眾自殺的民工，這似乎更偶然更離奇了，但讀下來就會知道，它非常現實，並且因其真實而催人淚下；第四則，是孩子長大，成了高中生，回到城旦就讀，他像很多同齡的孩子一樣嫌自己父母丟人了，他進入了一個尷尬、痛苦的少年時期，這個看似比前三則平淡得多的故事，讀來卻更感人。從這里，我們可以看出作者的才華：他能將傳奇的故事寫得平淡自然，也能將平淡故事寫得跌宕起伏回腸盪氣。這奧妙在哪裡？說出來也簡單，就在於真——真實而真誠……」
7、短篇小說集《小時候的愛情》（「兒童文學金榜名家書系） 出版社：少年兒童出版社2014年8月出版
著名評論家劉緒源先生對本書的評論如下：
我們先來看一個場景：幼兒園，午休時分，小男孩和小女孩悄悄起床，一前一後進了廁所，一起坐在小馬桶上。從門下面的縫隙可以看到兩雙小腳，左邊一對，右邊一對。他們神情肅穆，面帶憂戚，在認真商量什麼？商量著結婚的事。這是《小時候的愛情》的開頭，因為女孩一家要移民加拿大了，他們一時沒了主意，但說出的都是孩子話，一如契訶夫筆下的萬卡。一旦想出了「結婚」的妙策，他們又開心起來，一下午玩得無憂無慮，完全忘了上午的傷感。這篇小說寫了幼兒園的「愛情」，也寫了五歲男孩對小表姐的「愛情」，而最感人的，是一群四年級小學生對一個像「妖精」一樣漂亮的年輕女教師從排斥，到被吸引，到由衷喜歡；最後這女教師出車禍死了，孩子們聞訊如雷轟頂，哭成了一片，以後一年四季，這里樹上都會有人掛上花環；到他們讀中學的時候，一起騎自行車沖下山岡，鈴聲「叮鈴鈴」響成一片，然後在那棵樹前停下，樹已經長大了。作者在結尾寫道：「如果有一天，我也有了自己的孩子，他或她過來跟我說，我愛上了誰，我一定會笑著告訴他或她，不要惶恐，不要害怕，心中有愛，是多麼美好！」——可以想見，這是多麼開明的家長，這又是多麼開明的情致。這也是作者所達到的一種思想和情感的高度。正因為作者要表現的是這樣的思想和情感，所以雖然小說中寫到了死，卻並不給讀者帶來死亡的重壓和恐懼，反而讓人感到了人生的充實和可貴，增添了對人生的愛和留戀。這比現在流行的許多唯恐寫得不夠強烈的少年小說，實在要高明得多了。
8、短篇小說集《十七歲，花要開》（「兒童文學金榜名家書系） 出版社：少年兒童出版社2014年8月出版
著名評論家劉緒源先生對本書的評論：「作者的這種思想和情感的高度，不可能是憑空而來的，而只能是親歷人生磨難的產物。我所說的留在作品中的「真生命」，也就是指的這種真實而深刻的個人體驗。小說《十七歲，花要開》，正可體現這一情致的由來。它寫了兩個高中生在繁忙的學業中悄悄產生的真情，這並沒有影響他們學習，但老師開始出面強力干預了，老師並沒有明確的目標，不過肯定班裡會有類似的事，她別出心裁地讓大家用選票揭發，結果選票上寫的都是「王菲、竇唯」、「黎明、舒淇」、「周星馳、朱茵」……她以為這都是別班的男女生，等發現自己受了愚弄，不禁惱羞成怒，她當場斥罵起來：「我真替你們感到難過和羞恥，你們懂什麼愛，你們配嗎？……你們86個人中有一個敢為自己的愛情負責，那麼你站起來站起來啊！……豬狗不如！」這時候，那位女生忍無可忍地站起來了：「我不知道這是不是愛情……我不知道該對這樣的感情負什麼樣的責，但是我敢為它負責。」這是多麼令人震撼的一幕，不僅在場的師生，不僅作為當事人的男生（值得注意的是，那位男生就叫「舒輝波」），我們讀者的心也被提起來，我們也都屏住了呼吸。這位女生後來不可避免地付出了代價——這是歷史的代價，沒有這樣的代價，就不會有《小時候的愛情》中所傳達的那種開明的情致。」

E. 短篇小說讀後感 800字左右

以前讀過哦歐亨利的一篇精彩的短篇小說——《麥琪的禮物》，裡面刻畫了一位善良，淳樸，關愛丈夫的賢妻形象，讀後不禁感嘆歐君對女性美好心靈深刻的理解和恰到好處的把握。可最近讀的他幾篇關於關於的文章，好象變了味。比如《刎頸之交》里的傑塞普喜歡聽希克斯的甜言蜜語，對於另一個不善言談的追求者佩利斯，他非但不予以絲毫尊重，反而破口大罵。最後在與希克斯結婚時，還用掃帚打掉了他一隻耳朵。而《蘋果之謎》里的女主角被認為是女性的代表，周圍男士為了博取他一笑而煞費的苦心絲毫不能打動她的心，她只顧獨吞自己手中的蘋果。這些小說顯然是在批判女性的自私與野蠻。因此，我懷疑歐君在創作《麥琪的禮物》前，可能追求到了自己心愛的佳人，可不久佳人跟著有錢的老闆跑了，歐君氣急敗壞，憤筆創作《蘋果之謎》。若非如此，我只能認為他是個沒有個性思想的作家，想到一個有意思，結尾使人腦子發蒙的故事，就趕緊去發表，不顧它的中心如何，能換2兩酒的稿費最重要。
這次閱讀，再沒有過對歐亨利式小說結尾的大腦缺氧般的感動，這些小說的結尾大都平淡了很多。仔細想想也難怪，課上閱讀過的那幾篇都是老師精挑細選出來的絕對經典，品位過經典再讀這些中等貨，自然感覺平淡。如同一個沒吃過水果的人，有幸品嘗到幾個山裡紅，也會吟出「日啖紅果三百顆」之句，但若是個吃慣荔枝的嶺南人嘗到紅果，他一定會把它歸到乾果的行列。我想責任可能在我，應該遵循正確的閱讀規律，由淺入深的欣賞歐式作品吧。但是不是對於所有作家都應如此呢？

總之，我的失望讓我對他的作品有了置疑。

歐君的小說寫作似乎在跟讀者玩戲法，讀者大都上了套，按照「平淡--平淡--平淡--震驚」的固定法則同他周旋，尋求閱讀最後一刻的刺激。但再有趣的游戲也有玩膩的一天，一個屁股上長著尾巴的醜女人不可能永遠給人驚奇之感。當讀者終有一天發現自己是個被耍的傻瓜時，會看清歐亨利的騙子身份。一篇成功的作品應當有整體上的成功。從開頭到結尾貫穿著深刻動人的詞語，蘊味十足的句子和作者獨到的思想。使讀者在閱讀過程中不斷獲得享受的作品才是成功的作品，才能經久不衰。就如同一位貌美如花，身材勻稱的女子即使不長出尾巴，也能使人銘記。仔細閱讀歐君的作品，你會發現過分追求結尾使他們失去了很多。在結尾以外的部分，他會在微不足道，與中心無關的瑣事上費大量筆墨，還會由一件小事引出許多西方小典故，他顯然不是為了顯示自己的文學底蘊，目的只有兩個：一是轉移讀者的注意力，防止讀者在故事中途就得知結局；二是增大文章的內容量（沒有內容的內容），使讀者的煩躁和失望達到極限，以使最後的一步棋發揮最大的感染作用。這樣費盡心思構設出來的作品整體藝術性會很低，人們可能永遠記得它，但不可能永遠稱贊它。

歐亨利的作品有幽默的特點，這得益於大量的比喻。但我認為這些比喻的含金量不高。〈藝術良心〉中有這樣一個句子：「如果我們隨和一些，不要裝腔作勢，不要離沙龍地區太遠，經常像鋼軌進口稅那樣引人注目，我們同那些百萬富翁交際是沒有困難的」。鋼軌進口稅在當時可能是美國的工人階級關注的熱門話題，歐君在自己最旁大的讀者群面前做這個比喻也許會博得一笑。但它除了幽默，還有什麼價值，「我們」和「鋼軌進口稅」居然能充當一個句子中的本喻體，我們中國的小學生恐怕也不會同意。想想魯老先生《葯》里的經典：「右邊是窮人的叢冢。兩面都已埋到層層迭迭，宛然闊人家裡祝壽時候的饅頭。」形似更意無窮，這才叫比喻。

歐亨利到不象個作家，更象個建築師。

F. 另一個頻道的天使舒輝波我們的江湖讀後感

在讀過一篇文章或一本書之後,把獲得的感受、體會以及受到的教育、啟迪等寫下來,寫成的文章就叫「讀後感」.讀後感怎麼寫?讀後感的基本思路如下：
(1)簡述原文有關內容.如所讀書、文的篇名、作者、寫作年代,以及原書或原文的內容概要.寫這部分內容是為了交代感想從何而來,並為後文的議論作好鋪墊.這部分一定要突出一個「簡」字,決不能大段大段地敘述所讀書、文的具體內容,而是要簡述與感想有直接關系的部分,略去與感想無關的東西.
(2)亮明基本觀點.選擇感受最深的一點,用一個簡潔的句子明確表述出來.這樣的句子可稱為「觀點句」.這個觀點句表述的,就是這篇文章的中心論點.「觀點句」在文中的位置是可以靈活的,可以在篇首,也可以在篇末或篇中.初學寫作的同學,最好採用開門見山的方法,把觀點寫在篇首.
(3)圍繞基本觀點擺事實講道理.這部分就是議論文的本論部分,是對基本觀點（即中心論點）的闡述,通過擺事實講道理證明觀點的正確性,使論點更加突出、更有說服力.這個過程應注意的是,所擺事實、所講道理都必須緊緊圍繞基本觀點,為基本觀點服務.
(4)圍繞基本觀點聯系實際.一篇好的讀後感應當有時代氣息,有真情實感.要做到這一點,必須善於聯系實際.這「實際」可以是個人的思想、言行、經歷,也可以是某種社會現象.聯系實際時也應當注意緊緊圍繞基本觀點,為觀點服務,而不能盲目聯系、前後脫節.以上四點是寫讀後感的基本思路,但是這思路不是一成不變的,要善於靈活掌握

G. 求另一個頻道的天使讀後感 作者舒輝波

另一個頻道的天使讀後感
無意間翻開一本書，無意間看到了一篇文章，又無意間地把它印在了心裡。

少年盧森在看護爺爺的時候，遇到了健談的朱老頭，朱老頭向盧森講了他年輕時的故事。盧森萌發了當作家的念頭，第一篇文章就是朱老頭向他講的故事。突然，一個叫李凡的人揭發他抄襲。盧森遭到了非議，在失落迷茫中接近絕望。他向李凡寫了一封信，李凡在回信中分析了事情的原因，並鼓勵他不要放棄希望，繼續奮斗.......十年後，盧森已成為大名鼎鼎的作家，他在發布會上公開了這件事，並向李凡表示了謝意。
難得的是，兩個人對對方的諒解與寬容。按理說，李凡發現盧森的小說和自己的雷同，應該大發雷霆，逼著盧森道歉。而盧森面對李凡的揭發，應該對他充滿了仇恨，因為他沒有抄襲。但是兩個人沒有這樣。相反，李凡在信中還表明了歉意，並鼓勵盧森：「如果這是你的第一篇文章的話，不能否認，你的文筆確實不錯。希望你不會因為這件事，而泯滅你心中的夢想。」盧森在絕望無助中，這句話給予了他多大的慰藉，彷彿小船在海上遇到了指航燈。十年後，盧森名利雙收，還沒有忘記李凡對自己的幫助。
其實，寬容是一個可貴的天使。「退一步海闊天空」。有什麼忍忍不能過去呢？對於別人無意間犯的錯誤，何必要斤斤計較？寬容不僅可以「送人玫瑰，手有餘香」，還能讓別人免於痛苦掙扎，豈不兩全其美？

H. 《50偉大短篇小說》讀後感

第一《鳥》。作者:布魯諾.舒爾茨

  小說寫了一個父親，喜歡鳥，研究鳥，最後達到瘋狂的地步，脫離生活，最後他的鳥的王國被毀滅。

    寫的是個父親，但和父親絲毫無關。

    小說的格調是灰暗的，第一句話昏黃無聊的冬日到來了。日子因為寒冷無聊而變得堅硬。也許象徵著我們無聊的日常生活。

    小說的主角沒有說過一句話，完全從一個第三者的角度去描寫了父親的形象。父親克服重重困難，花了大筆銀子，購入鳥蛋，然後孵化他們，後使它們交配出新品種，最後研究達到瘋狂的地步，完全脫離生活，自己也變得像一隻鳥。

    父親的形象是立體的，他為了研究鳥，從開始對母親心不在焉，到後來自己搬到閣樓里與鳥在一起。

    現實生活永遠都是平淡，苟且的。於是我們都要有愛好，當愛好變得特別強烈，變成嗜好，就會影響我們的生活，而不是每個人的嗜好都能夠被人理解。而有的人能通過嗜好獲得成功，就叫成就理想，而別的人不能通過嗜好獲得成功，只是徒耗時間，就叫玩物喪志。

    書中的父親研究鳥達到癲狂的地步，脫離現實，我們普通人大多不會那樣，但是也正因為不會全情投入，所以成就也就有限，流於平庸。但如果你全情投入後，沒有獲得成功，那就會變成別人眼中的笑話。這個父親也許就是個這樣的人。

第二《竹林里》。作者:芥川龍之介

    小說寫一個武士帶著妻子回家，被一個強盜誘惑到竹林里，一番經過，武士被殺死，妻子逃跑，強盜一天後被抓。我們事後只能通過七個人的證詞去試圖了解真相。

    第一個樵夫是事發後第一個現場發現者，提供了一個基本事實，武士被殺，他也可能是在武士的敘述中拔走匕首的人。

    第二個行腳僧是事發前的最後一人，看到武士和他妻子經過。

    第三個差役，抓到了強盜，提供了強盜的人設，一個好色的盜賊。

    第四個老嫗，那個妻子的媽媽。提供了武士的人設，性格溫和。妻子的人設，好強，不遜男人。且除了武士沒有其他相好。

    第五個強盜。他承認是他殺的武士，而且說既然到了這個地步無需隱瞞。他的陳述說他佔有女人後，女人和他說他和她丈夫只能跟一個人走，於是他給武士比武的機會，在比武中殺死了他。

    第六個那個妻子。她陳述說在她被強盜佔有以後，她覺得被侮辱了，不想活了，但也不想讓目睹她的侮辱的丈夫活於是殺了她丈夫，結果又沒勇氣自殺。

    第七個武士。他說妻子被佔有以後，被強盜的甜言蜜語誘惑，和強盜跑了，他羞憤中自殺了。

    小說通過強盜，女人，武士，敘述了三種不同的結局，似乎在邏輯上都是合理的，但也都有他們主觀臆測的東西在裡面，也有他們願意相信，並且想讓你相信的東西在裡面，於是我們再也了解不到事情的真相。在一個羅生門里打轉。

    羅生門，我們每天都生活於其中吧。沒有哪個人是完全真實的，我們所看到的都是別人願意讓我們看到的東西，都是經過了掩飾，美化之後的東西。小說通過一個殺人案講述了這個事情。

第三《鼻子》。作者:芥川龍之介

    小說寫一個年過五十的僧人，有一個特別的鼻子，從上嘴唇上方一直垂到下吧額底下，一個巨大的缺點。

    僧人一直為這個鼻子所困苦，雖然想表現的不在乎，可是實實在在的傷了他的自尊心。他盡量使自己看上去正常，又想從哪裡找到一個一樣的鼻子以求安慰，都沒能達到，另一方面一直尋求解決方法，最終有了一個方法，讓他的鼻子變得和正常人一樣。

    他的鼻子變得和正常人一樣了，然後小說最精彩的部分來了。在僧人理解，鼻子變普通了，那麼他也就和別人一樣了。

    別人更加放肆的看著他的鼻子，好像鼻子比從前更可笑了。其他僧人確乎是在他面前，他背後嘲笑他了，而且比以前更厲害。

    書中原話:以前他們笑得可沒這么肆無忌憚。人們心中有相互矛盾的兩種感情。當然，對他人的不幸，人們莫不表示同情。可是一旦那人勉力擺脫了不幸，別人又感到有點索然無味。稍稍誇張一點說，人們甚至會希望那人再次陷入同樣的不幸。

    對於別人的不幸，我們的道德都要求我們給以同情，但內心裡多多少少會有一絲慶幸那不是自己的。我們大多數時候是願意幫助不幸的人的，因為這樣讓我們感覺到自己的優越感，而且幫助弱者讓自己感覺更好。但是當這個弱者來到了和我們同樣的水平之後，人們的心裡就會發生微妙的變化。這個人以前不如自己，現在和自己一樣或者甚至強於自己了。在內心裡就會有些不快，哼，別看你現在這樣，你以前可是那樣，那樣的。人性的自私體現無疑。

    再來說僧人自己，頂著一個巨大的缺點生活了幾十年，雖然要表現的不在意，內心裡是十分在意的，但是漫長的時間過去，可能也早已適應了在這種狀態下去與別人交流。一旦某一天，沒有了這個缺點，可能整個人生，與他人的關系，都要從新定義與適應。

    就像電影《肖申克的救贖》里摩根弗里曼的經典台詞:這些高牆很奇怪，最初你恨它，然後慢慢習慣它，再久一些，你就離不開它。

    那個在很老的年紀被放出監獄的老頭，離開了監獄的高牆他已經不會生活，最後自殺了。這個老頭和小說中的僧人很像。在他們的生活中都有一個很大的不如意，讓他們憎恨，而後慢慢習慣，但是這個不如意在一定程度上也保護了他們。羞恥的鼻子帶給僧人恥辱，但同時也減少了對他的攻擊。監獄剝奪了老頭的自由，但也給了他一種不用自己去思考安排的「穩定」生活。

    而在這個不如意沒有了之後，他們卻沒有一種解決這一問題的睿智。人性真是復雜，看來隨著人生際遇的不斷變化，隨時調整好自己的心態，這是巨大的智慧。

第四《雞蛋》。作者:舍伍德 · 安德森

    小說寫了一個父親，三十四歲以前，單身漢的生活隨遇而安，與世無爭。然後結婚生子，變得雄心勃勃。

    第一次創業，夫妻倆辦了一個養雞場，耗去十年光陰，以徹底失敗告終。

    第二次，在一個小鎮火車站對面，開了一個小小的餐館。為了增加營業額，決定二十四小時營業，於是白天母親，夜晚父親。

    慢慢長夜裡，如果沒有多少事做，父親就有時間進行思考，這導致了他的悲劇。

    父親思考的結果，是要使夜晚來吃飯的年輕人感到快樂，幻想著以後成群結隊的年輕人在夜晚來到他的店找樂子。

    決定命運的時刻到來了，某天夜晚，店裡來了一個年輕人，父親想要用表演讓年輕人感到快樂。

    他先是有些怯場，後來要給年輕人表演如何使一個雞蛋豎著立起來，可是表演好多回都不成功，經過半小時的努力，好不容易成功了片刻，可是年輕人早已沒有再看了。等年輕人再看，父親又不能成功了。

    看年輕人不感興趣，父親急忙向他展示以前開養雞場時保留下來的那些小雞的變異了的標本，比如有著七條腿兩個腦袋的小雞標本。客人還是不感興趣，還有些惡心，要起身離去。

    父親通過請客人免費喝咖啡，抽雪茄的方式，使客人觀看他的又一次表演。把一個雞蛋用醋煮過以後，使蛋殼變軟，塞到一個瓶子里，然後送給客人。父親賣力的表演，以致有些做作，讓客人覺得他不正常。當父親快要成功的時候，客人等的火車來了，客人要走掉，父親迫不及待強行把雞蛋往瓶子里塞，蛋殼瞬間破裂，蛋液噴濺到父親身上，已經走到門口的客人終於笑了，哈哈大笑。

    小說讓人有些惆悵，小人物的悲哀吧。你的奮斗，你的表演，在別人那裡分文不值，如果你不能對別人有益，別人甚至不會為你浪費一點點時間。在你成功以前，你要花錢買別人的時間，來讓他觀看你的表演。

第五《陪襯人》。作者:左拉

    小說寫一個富翁杜朗多某一天想到了一個天才的創意，收集市面上的醜女，是真正的很醜很醜的女人，將她們集結起來，以小時或天出租給有需要的貴婦們。

    紅花是需要綠葉來襯托才能更加顯得嬌艷的，一個長相一般的女人，走在大街上可能會被無視，但是如果她身邊走著一個特別的醜女，就會凸顯出她的美麗。

    《唐伯虎點秋香》里四大才子喊秋香那一段就這個意思。其實不只是長相，長相只是一個特殊的方面，很多的方面，感受都是來自於對比，沒有醜陋哪裡來的美麗呢，沒有低下如何襯托出高貴呢，沒有庸俗哪裡來的高尚呢。

    記得有一則新聞說一個班級里評選最受歡迎的同學，最後得獎的不是最有能力或長相最好看的，只是一個平平常常的普通兒。記者采訪為什麼她會當選，原因是她願意當一個陪襯。我們多多少少都是以自我為中心的，而有一個人甘願作一個陪襯，以讓你能夠出彩，當然會受你的歡迎。

    老子說聖人不死大盜不止。如何能突顯聖人呢，一個惡人是最好的東西。所以上德不德，是以有德；下德不失德，是以無德。

    有時候一個有能力的人去甘願做一個綠葉，這更需要一種胸懷。知其雄，守其雌，為天下溪。為天下溪，常德不離，復歸於嬰兒。

    多讀書有時候有這種好處，你從一本書里理解到的東西，有可能會加深你對另一本書的理解。

第六《聖誕樹與婚禮》。作者:陀思妥耶夫斯基

    寫一個達官貴人對金錢的變態的追求。

    陀氏通過一次兒童舞會，達官貴人了解到一個十一歲的女孩有三十萬盧布的嫁妝，然後這個達官貴人對小女孩的刻意接近，對貧窮女教師的兒子的粗魯的對待，最後五年後這個達官貴人取了那個小女孩，可以想像這五年中這個貴人都做了些什麼。有錢人的思想可能變得多麼骯臟，變得多麼貪婪，為了嫁妝，處心積慮的去求取一個十一歲的女孩！

第七《項鏈》。作者:莫泊桑

    一個普通之家的女人，因為虛榮，在去參加一次晚會的時候，借了朋友的一串項鏈，最後弄丟了，以至於為了賠償這串項鏈，夫妻兩人連普通的日子都過不了了，過了十年一貧如洗的生活。

    莫泊桑讓她最後發現那串項鏈是假的，真是絕妙的諷刺，對一個貪慕虛榮的女人最強有力的諷刺，悲劇了。

    愛慕虛榮，不光是女人，每個人都會有吧。每個人都喜歡比別人活的好，吃的好，穿的好，用的好，關鍵是這些你能不能負擔得起。有些人剋制不住自己的慾望，不惜負債去追求自己負擔不起的生活，那就容易悲劇。

    盡量克制自己的慾望，安於自己所屬的階級，對比自己活的好的人不要嫉妒。錢嗎，多有多花，少有少花，話糙理不糙。

第八《競選州長》。作者:馬克吐溫

    一個純潔無暇的人，在他打算競選州長以後突然就變成了偽證人，小偷，盜屍賊，酒瘋子。

    精彩的比喻，如果你成功，那麼你得到的將是真敵人與假朋友。想起聊曾國藩的時候，有人說對於功成名就的人，也要承受詆毀與攻擊。

    當你默默無聞的時候，沒有人來攻擊你，當你成功了，就將觸動別人的利益，或者簡簡單單只是看你不爽。

第九《白色寂靜》作者:傑克倫敦

    依然是傑克倫敦的風格，依然是北地，雪橇，拉雪橇的狗，惡劣的自然條件，人的生命。

    故事簡單，一個人帶著他的印第安妻子和朋友在旅途中行進，一顆古樹的倒塌壓住了主角，受傷，死去。

    沒有《乞力馬扎羅的雪》里主角的那種悔恨和多愁善感，只有簡單的死去。人在惡劣的自然環境里屈辱的死去。

    在這種環境當中，沒有什麼所謂人生的意義，只有生命，或者堅強的活下去，或者屈辱的死去。

    飽暖思淫慾，只有對解決了存在，溫飽問題的人，生命的意義才是個問題！在某些情況下意義沒有意義，只有存在才有意義。也許有些震撼，但又怎樣呢，對我自己，雖然感覺很貧窮，到不可否認溫飽問題是不成其問題的了，生命的意義還是個問題。

第十《乞力馬扎羅的雪》作者:海明威

    海明威除了《老人與海》外最喜歡的小說。寫一個作家和他的妻子去非洲大草原打獵，由於疏忽腿部受傷，發生壞疽，最終致命。主要是寫他臨死前對過去生活的回憶。

    小說主題我想還是寫一個人的精神追求，最初他是個出色的作家，而後為了安全感，為了安逸，他賣掉了過去。

    在愛情方面找了一個他不愛的富婆一起生活。諷刺的是一切都是謊言，他卻比真心愛戀時做的更好。在精神追求反面，舒適的每一天早已耗去了他的能力。攢下的片段，留到更有把握再寫。等到最後再來寫。可是最後永遠也沒有寫。只留下了什麼都拖得太他媽久了的悔恨。

    行動永遠大於沒有行動的思考。可能我們每個人都會有這樣的感想，想的很多，可做的很少。最後空流悔恨。

    工作的辛苦，休閑的舒適。精神上的追求，路途是艱難的，而且還是孤獨的，而肉體無疑是貪圖享樂，好逸惡勞的。如果一件事情有著明確的物質利益，比如金錢的收獲，或者健康的體魄，那麼是比較容易堅持下來的，但精神的追求，孤獨愁苦疲勞，而收獲可能非常少。

    開篇里，乞力馬扎羅山頂那隻凍死的豹子。一隻草原上的動物，跑到白雪皚皚的山頂，干什麼呢？乞力馬扎羅山在非洲有著神山的美譽。那隻豹子也許象徵著人類的精神追求，它找到了嗎？也許有，也許沒有，但凍死的軀體也可能是一種象徵，象徵著另一種永恆。

第十一《小官員之死》作者:契訶夫

    一個小官員，由於一個噴嚏噴到了大人物身上，開始道歉，大人物先是不理，到不耐煩，最後終於呵斥了他，竟然把這個小官員嚇死了。

    故事簡單至極，所反映的內容卻讓人深思。為什麼會這樣呢，是環境，那個小官員為什麼對一個噴嚏噴到了大人物就怕成那樣。是因為一個封閉式的社會環境吧，可能那個時代的俄國，大人物對小人物擁有著莫大的權利。在天朝也會很有體會吧，現代社會還好，不當官還可以干別的嗎，如果是古代，你得罪了某個大人物，你的仕途你的人生基本上就毀了。現代社會的體系應該也是一樣，只不過就算不當差了，畢竟選擇餘地還是有的。慶幸生活在一個有選擇的年代吧。

    突然想到所謂國人的奴性，似乎也是環境造成的吧。在古代這樣一個封閉的環境里，如果你得罪了一個七品縣令，你能怎麼辦呢，假如你無權無勢，而且官官相護的背景下，最好的方式也許就是給大老爺磕頭賠罪。

第十二《變色龍》作者:契訶夫

    小說通過一個警察處理一起狗咬人的事件的方式，反映了這個警察或者說社會中無所不在的勢利眼。這條狗是不是將軍的，對這個警察處理案件的方式有著決定性的作用。

    我們每個人都是勢利眼，只不過有些人表現的比較明顯，有些人比較含蓄，變色龍是把勢利表現得最直白的。根本不用將軍自己出面，只是將軍的一條狗，就已經決定了事件的發展。

第十三《里昂的婚禮》作者:茨威格

    法國大革命時期，里昂的一對新人，先後被投入一個監獄，在明天就要被執行死刑的時候，在監獄里舉行了他們的婚禮。

    最後沒有奇跡，雖然他們感動了監獄里的人們還有獄卒，他們還是被槍斃了。這更加的現實吧。

    那麼他們舉行婚禮的意義在哪裡呢？他們有超越死亡嗎？並沒有。但是故事還是很有沖擊力，他們的愛情雖然並不能超越死亡，但是這可以讓他們，和周圍的人對死亡不在恐懼。就像第二天早上，姑娘醒來的第一句話是「我准備好了。」

    很好的小說，就像人生，就算你再怎麼成功，得到你想得到的一切，你也不可能超越死亡。但是我們可以通過自己的人生，做到讓自己沒有遺憾，最後面對死亡說上一句「我准備好了」，這應該是最好的面對死亡的態度。

 

 

I. 五年級夢想是生命里的光讀後感500字以上

《夢想是生命里的光》，是一部非虛構作品，是我國兒童文學界、童書出版界難得一見的與眾不同的紀實兒童文學作品，是一部具有時代真實和文學震撼的力作，是對「中國式童年」的嶄新解讀。
真實，是新聞的生命。真實，也是紀實文學的生命。舒輝波有過14年電視導演的經歷，他用10多年前電視采訪的新聞真實，與10多年後跟蹤采訪的少年成長的文學真實，緊緊地融合在一起，把記者的新聞視角和作家的文學視野，匯聚在自己的創作之中，使人感覺到《夢想是生命里的光》中的每個人物、每個故事，都真真實實的存在和發生在我們身邊，可信、可近、可親、可愛。從而，賦予作品本質的真實和強大的生命力，一掃當今兒童文學普遍存在的虛浮之風。
從少年兒童，到「准青年」或青年，是人生最重要的年齡段。舒輝波選擇「成長十年」，選擇成長苦難和苦難成長，用文學之筆，作真實的、細微的、精準的成長追溯、家庭追溯、親情追溯、校園追溯、同學追溯、社會追溯，乃至靈魂追溯，書中的每一個故事、每一個人物、每一段回憶、每一段對話，都給人心靈的震撼。主人翁成長的苦難、人生的風浪、命運的轉換，扣人心弦，甚至令人淚流滿面。一群普通人、一群平常人的成長之路，一個個苦難童年的成長之路，是如此不普通，如此不平常！舒輝波是在用心寫作的。此時此刻，文學謳歌成長的力量；此時此刻，文學呼喚社會對成長的關注。

J. 讀短篇小說讀後感200字 急 ！！ 、

熱愛生命：作者（美）：傑克·倫敦。類型：探險/現實。本文作者：願咸與恆。
因為是短篇小說集，所以就不一一列舉了。向大家介紹一下大概吧。
當然還是要重點談談熱愛生命，這是一篇中篇小說。我們中學都學過的。講的是一個去淘金的人迷路後與大自然搏鬥的故事，讓人不禁感慨人類生命力的頑強，贊嘆生命的偉大，並且提醒人們，無論發生什麼事，一定要熱愛生命。
我相信熱愛生命一定有作者自己的親身經歷，只是，與險惡的自然搏鬥都成功了，為何作者自己最後卻要選擇自盡這樣一條不歸路呢。
其它的一些短篇也非常有情節，講的大都是一些底層人物艱難生活的故事，大多出自作者的親身經歷，因此並沒有矯揉做作之感。同時也讓人體會到人們是偉大的，盡管這種努力是出於一種對生活的被迫。即便是現在，不時還有很多這樣的人嗎，人並不是站在同一個起跑線上的。所以，不管擁有什麼，一定要珍惜！