短篇小說令人驚艷的結尾

㈠ 國外有哪些短篇小說的結尾出人意料又在情理之中

外國名著都是這樣的 文化背景差異太大 就是會遇到這樣的問題 像莎士比亞的喜劇 用得搞笑 雙關 都是古代的 別說咱們了 英國人 也不懂那有啥可笑

先說說你提到的兩部
《巴黎聖母院》 讀雨果 的作品 你要注意他的對比手法 無論是色彩 還是 人物 雨果都用最強烈的色彩來表達他對社會的感受 聖母院是神聖的 可這里卻充滿了了偽善的貴族神甫 羅德是神職人員理應本著對神的虔誠而善待世人 無欲無求 可他卻因淫慾和嫉妒而扭曲 卡西莫多是個絕對的醜八怪 丑到巴黎第一！可他的內心卻如此的純潔 單純到執著 單純到偉大 而這樣的「大孩子」卻是變態神甫撿來的兒子 善良有恩於邪惡 ？ 艾絲美拉達是那麼的美麗 美麗到醉倒每一經過的人 而她卻把真愛獻給一個自詡為阿波羅的偽君子 …… 仔細品味每一個人物 分析每一個矛盾沖突 你會覺得 一個世界都是扭曲的 而結尾卻有告訴了你什麼是偉大和永恆%……

《神曲》但丁不是個完全的教徒 他寫《神曲》不是為了佈道 你要細看下地獄里都是誰 都是幹嘛而進去的 你就知道他的隱喻了 自殺的人要永遠承受痛苦 他們軟弱 怕死 所以自殺 可死後依然要死！ 無數次的死亡！ 貪官 貴族 全要受苦 而且痛不欲生…… 明白了吧？但丁怎麼寫三界的 你可以當個 修真小說看 看你將來要去的地方多好看 但丁為什麼要寫三界 你就要細細揣摩細節 看看每個場景和真實生活有什麼雷同 這樣你就能抓住劇情的尾巴

初讀名著 就讀點兒情節具體的 有懸念 有味道的
最好是先了解一下作者當時的背景（看看序言就行）了解一下歷史
故事類里

大仲馬的 歷史演義不錯 《三個火槍手》三部曲（《三個火槍手手》《二十年後》《勃拉熱洛納子爵》） 很有故事的 不亞於現在的 《壞蛋》之類的

凡爾納的科幻小說 也很好 三部曲（《海底兩萬里》《神秘島》《格蘭特船長的兒女》） 《地心游記》《氣球上的五星期》都不錯的

當然那些科幻都比較老 比如潛水艇 在當時可能算是個 想像 不過 現在已經是 很隨意的事兒了

你還可以從短篇小說下手 歐亨利的就是很不錯的 他的結尾常讓人意想不到 莫泊桑的也可以 馬克吐溫的很搞笑 你都可以試一試

還有 有些名著的部分章節 你是可以暫時跳過的 他夾敘夾議 而且很長 一次讀不完 再讀的時候可能會因為遺忘劇情遇到理解困難 你不妨在大量議論的部分 大致瀏覽一下 等以後有大塊時間 了再做第二次精讀（名著大多是很有必要讀多次的）

現在先別想詩歌類 中國詩歌咱還不得不看 注釋呢 何況人外國 你只要知道
雪萊《西風頌》：「冬天來了春天還會遠么？ 」
泰戈爾《飛鳥集》：世界上最遠的距離 是我站在你面前 你卻不知道我愛你
這樣的就夠了

你不讓我貼答案 那我復制一個原來給別人回答的 名著列表 供你參考 好吧

內容如下
我是一直看世界名著的。
因為在我看來，選擇一本好書很難！尤其是在當前這種炒作成風 物慾橫流的社會 什麼樣的書都有可能被吹成「名作」！
然而 世界名著 則是經過 幾十年 幾百年 甚至上千年的洗禮 依然是巋然不動的，對於他們的價值 我絲毫沒有必要懷疑。它們大多都是作家傾注畢生精力鑄就的。
面對這些，你還猶豫什麼呢？
這幾本 看吧！
《悲慘世界》 社會苦難的網路全書
《海底兩萬里》《神秘島》《格拉特船長的兒女們》凡爾納的三部曲是人類幻想的巔峰
《怪異故事集》愛倫坡 西方偵探懸疑恐怖小說的鼻祖
《童年》《在人間》《我的大學》高爾基的三部曲 兒童眼中的舊俄國
《紅樓夢》 紅樓一夢 養活了多少「紅學家」？如此金飯碗不容錯過！
《三個火槍手》《二十年後》《布拉熱沃子爵》大仲馬的四個好兄弟 歷史演義類的精品
《戰爭與和平》列夫托爾斯泰的代表作 戰爭 愛情 被判 革命
《歐亨利短篇小說選》意想不到的結局 意料之外情理之中
《羊脂球》 最卑微的愛國者 最慘的結局
《漂亮朋友》靠女人攀爬的男人 讓女人瘋狂的毒葯！
《雷雨》舊中國的風風雨雨 大家族的離離散散
《復活》花花公子的覺醒
《巴黎聖母院》丑與美 善於惡的對決
《九三年》革命 法國革命
《少年維特之煩惱》「我們要做堂堂的男子漢不要不維特的後塵」
《神曲》（含《地獄》《煉獄》《天堂》）三界的所見所聞 映射人間的情情種種
回答者：夢中的阿威 - 助理 二級 6-23 11:15
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㈡ 國外短篇小說具有出人意料的結尾 你讀過嗎 請說說

《恐怖的「特菜」飯店》（斯坦利·埃林)
《千萬別回頭》（弗里德里克·布朗）
《項鏈》（莫泊桑）

㈢ 有沒有結局出乎意料的短篇小說集

讀一下.《歐·亨利短篇小說選集》 吧
歐·亨利以擅長結尾聞名遐邇，美國文學界稱之為「歐·亨利式的結尾」他善於戲劇性地設計情節，埋下伏筆，作好鋪墊，勾勒矛盾，最後在結尾處突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，使讀者感到豁然開朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案稱奇，從而造成獨特的藝術魅力。歐·亨利把小說的靈魂全都凝聚在結尾部分，讓讀者在前的似乎是平淡無奇的而又是詼諧風趣的娓娓動聽的描述中，不知不覺地進入作者精心設置的迷宮，直到最後，忽如電光一閃，才照亮了先前隱藏著的一切，彷彿在和讀者捉迷藏，或者在玩弄障眼法，給讀者最後一個驚喜。在歐·亨利之前，其他短篇小說家也已經這樣嘗試過這種出乎意料的結局。但是歐·亨利對此運用得更為經常，更為自然，也更為純熟老到。

警察與贊美詩
帶傢具的房間
托賓的掌紋
麥琪的禮物
二十年後
最後一片常春藤葉
財神與愛神
失算
五月是個結婚月
艾基·舍恩斯坦的春葯
心理分析與摩天大樓
失語症患者逍遙記
一筆通知放款
好漢的妙計
剪狼毛
決斗
各有所長的結局
部長的良策
幾位偵探
一千元
幽境過客
「真凶」
伯爵和婚禮的客人
無緣
似戲非戲
尋找巧遇的人
托尼婭的紅玫瑰
生活的波折
賣冤讎
多情女的麵包

㈣ 短篇故事怎樣寫出一個精彩的結尾

一、語言方面

通常按照如上所述的情節而言，短篇小說的可以分為四種。

1.依順前面情節的發展作適當的收束：

即前文的情節已經很詳盡，最後則直接總結或者點明結局。這種寫法就如童話中

王子和公主幸福地生活在一起了

一般朴實。而對於短篇小說，則一定要要求簡明而精煉。如果結尾篇幅過長，會使整篇小說讀起來行文拖沓，減少其藝術感染力。

2.給人以回味無窮的效果：

就像我們都曾經在閱讀題里分析省略號的作用一樣，我們也可以將這種意味深長的技巧融入在小說之中。最好的方法當然是恰當的省略。但這並不代表著一定要用省略號，總體來說應該是達到故事情節無聲的延續，即：開放式的結尾。將讀者的想像力調動起來可以使讀者對閱讀的參與度最大化。但同時，這種寫法會導致作者的文風文筆層次高下立現：這種結局展現的是作者對意境的營造能力，筆法節奏的凝實與掌握度，閱讀的功底及審美能力。在此處長篇大論的贅述和無關描寫反而是畫蛇添足，會使結尾成為整篇小說的敗筆。

3.結尾即是小說的高潮：

如歐亨利的小說一樣，將事件的主要沖突放在結尾能使作者本人在前面有充分的空間埋下足夠多的伏筆。動人心魄的情節來結尾也會加強人的震撼感，從而從另一層面達到回味無窮的效果。但這種方式對篇幅的限制也非常苛刻，要求作者將矛盾激化的點把握得精準而巧妙。哪怕僅僅佔了1/3的篇幅，把高潮放在結尾也會使讀者感覺此篇小說詳略不均，難以達意。

4.故事的循環：

結束便是開始。這種寫法分三種，一種如同星新一的《喂，出來》一樣，是與本文的開頭聯系起來，回環往復；還有一種是聯系另一故事的開頭，簡而言之就是續集；第三種就是

從前有座山，山裡有座廟，廟里有個老和尚在講故事，他講的是：從前有座山，山裡有座廟，廟里有個老和尚在講故事，他講的是：……

第一種寫法是非常考驗作者對全文的把控與大局觀，這是一種非常巧妙的布局，從而使整篇故事環環相扣，因果相連。第二種則比較簡單，無須多言。第三種則在許多段子里頻繁出現，在此也不多說。總而言之，這種寫法會給人一種故事是不會完的，這也是我最近在練習的一種寫作方式。

我們現在再來從表達的 方式 來談。

1.議論：

結尾處的議論有兩種，一是作者視角的主觀議論，一是人物視角的議論。作者口吻的議論在讀者的思考與作者本人意見不一致的情況下反而會打破文章的平衡，所以一般不推薦。而人物視角的議論所需要留意的是邏輯性：即此事發表議論的人物所說的話與他在小說中的形象是否匹配。假如作品中的人物性格和最後議論人物的語氣不相符，或者是人物在作品中所了解的真相與他所表達的真相不相符，會使整個作品失去真實性，讓作品的影響力大打折扣。

2.抒情：

抒情重要的是抒發該抒發的情感，不要無病呻吟。關於抒情要靠作者自身的情感感知力和閱讀量來把握抒情的程度，在此也不便贅述。短篇小說的抒情，更要一語中的！

3.描寫：

從小學開始老師就一直在強調描寫的作用。環境描寫人物描寫等也一直是小說中不可或缺的內容。關於描寫，最重要的是刪去過分的描寫。有時宕開一筆的環境描寫是畫龍點睛，有時過分卻又偏離重點，影響閱讀感受。所以對於度的把握也十分重要。再談談對話——我們每個人在生活中都對對話擁有直觀感受，然而在寫作中卻會由於種種原因改變了自己的寫作方式。有時候在自己寫出來的作品中會發現語言生硬，仔細想來大多都是對話的方式和語氣與生活中有很大差異。所以作者本人必須能夠有結合生活與文字的能力，盡最大可能地還原真實。而小說結尾的描寫，多以環境描寫和語言描寫為主，其他的在此也進行省略，不再長篇大論地發表看法。

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文章的刪減與改動是每個作者在寫作完畢後必經的內容，所刪減改動的不僅是錯別字。有時候你覺得自己寫的很好的地方可能反而會影響整個作品的節奏與風格，這個時候需要狠心將你很滿意的這部分刪掉，來保持全文的美感。對於刪減，所有的作家都必須要有刪掉全文重新寫作的勇氣，這才能夠保證寫出來的文章不會讓人有拼湊感和突兀感。

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二、情節方面

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情節主要是個人構思無法改變，但是仍要銘記的是精煉性和刪繁從簡。

包括我在內的很多答主都提到了歐亨利，他的作品的確很有特色和借鑒意義。但近來世界文學趨勢是寫實，即：以平淡見真實。所以歐亨利式的寫法固然好，但在自己的運用不成熟之前最好不要濫用，或刻意矯揉造作地模仿，直到下來多多練習到任用自如為止。不然反而會將好的故事寫出了不三不四的段子意味，毀了情節和節奏。寫作重要的是如何把生活中的所見所聞表現出來，就如同作者本人親歷這種結局時候，不要讓結局與情感風格不統一——就像是一片小清新氛圍中的悲情結尾，男主和女主突然臟話互掐，也會失了美感的。

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㈤ 介紹下歐·亨利式的結尾

歐·亨利式小說結尾，是一種「出其不意，攻其不備」的文章結尾方式。這種結尾方式首先要「蓄勢」——製造水到渠成的必然趨勢，處處給讀者以暗示必然要產生的某種結局，但到結尾時，卻突然來個「反彈琵琶」——與讀者的期待恰恰相反，然而，這種意外的結果卻又是「既在意料之外，又在情理之中」的

主要特徵是：出人意料，情理之中。具體講，在小說的故事情節順勢發展的過程中，作者埋下了很隱秘的伏筆，直到結尾處，故事情節突然峰迴路轉，幾乎是完全令讀者意想不到。但是如果你仔細回味一下（結合前邊的伏筆）就會發現，這個結局是合乎情理的。這時候，你也會不得不贊嘆作家構思的巧妙。

常常在文章情節結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，但又在情理之中，符合生活實際，從而造成獨特的藝術魅力。這種結尾藝術，在歐·亨利式作品中有充分的體現。

㈥ 有哪些小說的結尾堪稱「神來一筆」

《平凡的世界》這本小說的結局就很讓人意想不到，那就是平凡。它用最平凡的語句描繪了在平凡的世界裡面，大家平凡的人生。每一個人的人生似乎就應該那麼過。孫少安作為家裡的長子，貧困的家庭註定了他要承擔的責任，所以即使和潤葉相愛了也不敢奢望，只因為身份和家庭的差距。後來他娶了秀蓮不是因為愛她，而是她剛好適合。但還沒享受到好日子呢，秀蓮就去世了，而且田曉霞也因洪水遇難了。這種結局是每個人都不希望看到的。