張愛玲短篇小說心鎖
① 張愛玲的短篇小說分別有哪些
短篇的不多，中篇的有一大堆。本人斟酌再三，短篇的有這么幾個：《鴻鸞禧》《等》《茉莉香片》（勉強算）《琉璃瓦》《花凋》《封鎖》以上出自流言。
《散戲》《殷寶艷送花樓會》《華麗緣》《五四遺事——羅文濤三美團圓》
這里大多都是5到25頁之間的，只有《散戲》《愛》才算是真真的短篇小說，只3,1頁。
本人張迷，還望體諒，僅供參考，別無他途，有也無所謂啦……
② 張愛玲的主要作品有哪些
張愛玲的主要作品有：《沉香屑·第一爐香》、《沉香屑·第二爐香》、《茉莉香片》、《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》、《紅樓夢魘》、《不幸的她》等等。列舉五個如下：
1、《沉香屑·第一爐香》
《沉香屑·第一爐香》是中華民國時期女作家張愛玲早期的小說作品，於1943年在《紫羅蘭》雜志上發表。後被收錄於張愛玲小說集《傳奇》中。
小說講述敘述的是上海的女中學生葛薇龍「八一三事變」後隨家人一起到香港避難，後因物價飛漲，家人離港返滬，葛薇龍為了繼續求學投靠了一個斷絕親戚關系多年的、擁有巨額財產寡居的親姑母。
在姑母那豪華、精巧的豪宅里，葛薇龍開始為姑母的物質款待所俘虜，在「假做真來假亦真，真作假時真亦假」的游戲氛圍中，成為姑母勾住那些對她不再感興趣的男人的色餌。
在姑母指導下，葛薇龍最終和華僑花花公子喬琪結了婚。她整天不是替喬琪弄錢，就是為姑母弄人，變成了家庭里的高級交際花，甚至自嘲為娼妓。
2、《茉莉香片》
《茉莉香片》是張愛玲的一篇中篇小說。它主要描述了從小都沒有得到父愛的聶傳慶，在碰到本能成為他父親的言子夜的女兒言丹朱，聶傳慶從小是個怯懦，變態的男孩，有三分像女孩子。言丹朱想幫助聶傳慶。聶傳慶是個仇恨的人，待一切都是悲觀的角色。
3、《傾城之戀》
《傾城之戀》是張愛玲最膾炙人口的短篇小說之一。是一篇探討愛情、婚姻和人性在戰亂及其前後，怎樣生存和掙扎的作品。
故事發生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態炎涼。偶然認識了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香港，博取范柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。
兩個情場高手鬥法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是服輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇。狂轟濫炸，生死交關，牽絆了范柳原，流蘇欣喜中不無悲哀，夠了，如此患難，足以做十年夫妻。
4、《紅玫瑰與白玫瑰》
《紅玫瑰與白玫瑰》是張愛玲諸多作品中一部廣為流傳的中篇小說。作者用細膩的筆觸描寫了普通人隱秘的心理與情結， 展現了20世紀三四十年代中國中西方文化交匯時人們的情感、婚姻生活， 揭示了傳統與現代融合下男權社會中女性難以擺脫的悲劇人生。
該書收錄張愛玲於一九四四年至一九四七年創作的中短篇小說，包括《年輕的時候》《花凋》等十餘部作品。
5、《紅樓夢魘》
《紅樓夢魘》是張愛玲的一部重要作品。 1966年張愛玲定居美國，至1995年離世，期間以十年時間研究《紅樓夢》，此書正是其晚年多年研究的結晶。
書中共收入其七篇研究文章，包括《〈紅樓夢〉未完》，《〈紅樓夢〉插曲之一》，《初詳〈紅樓夢〉》，《二詳〈紅樓夢〉》，《三詳〈紅樓夢〉》，《四詳〈紅樓夢〉》，《五詳〈紅樓夢〉》。
《紅樓夢魘》像迷宮，像拼圖游戲，又像推理偵探小說。早本各各不同的結局又有《羅生門》的情趣。偶遇拂逆，事無大小，只要「詳」一會《紅樓夢》就好了。
收在這集子里的，除了《三詳》通篇改寫過，此外一路寫下去，有些今是昨非的地方也沒去改正前文，因為視作長途探險，讀者有興致的話可以從頭起同走一遭。
作者不過是用最基本的邏輯，但是一層套一層，有時候也會把人繞糊塗了。作者自己是頭昏為度，可以一擱一兩年之久。
③ 張愛玲《封鎖》：愛情是停下來的一陣空虛
按：《封鎖》是張愛玲的短篇小說，寫的是電車上的「邂逅」，一種微妙的情感。「封鎖」或許是現代的隱喻，揭示某類困境。我在此以愛情的視角切入，試作隨性之解。
「封鎖」其實就像你在公交車上等紅燈的情形，那一段時間里，世界突然停下來，短短的幾分鍾。逼仄的空間便與外面隔絕，自成一體。你該做點什麼呢？從來沒想過。普通人就是這樣，當眼前的事物逐漸清晰的時候，他卻視而不見，更何況是打亂它們的次序呢？但張愛玲不普通，我相信她一定坐過電車，就像小說中描寫的那樣，並且，她還從中發現了某種「奧秘」。
「開電車的人開電車。在大太陽底下，電車軌道像兩條光瑩瑩的，水裡鑽出來的曲蟮，抽長了，又縮短了；抽長了，又縮短了，就這么樣往前移——柔滑的，老長老長的曲蟮，沒有完，沒有完……開電車的人眼睛盯住了這兩條蠕蠕的車軌，然而他不發瘋。」小說以「開電車的人開電車」作為第一句，足以看出張氏眼光的「毒辣」。「開電車的人開電車」，說明開電車的人一心只在開電車上，此外無他，也就是說，他只是一個「開電車的人」，甚至是電車的一部分，他是不用思考的，所以「他不會瘋」。這讓我想起卓別林的《摩登時代》，個人變成大機器的一個部件，不停地運動，運動。
如果電車一直開下去，那麼故事就不會發生了，恰恰碰到「封鎖」。封鎖意味著停下來，停下來就「麻煩」了。於是乎——
「鐵門里的人和鐵門外的人眼睜睜對看著，互相懼怕著。」為什麼懼怕？因為他們開始思考了。
「這龐大的城市在陽光里盹著了，重重地把頭擱在人們的肩上，口涎順著人們的衣服緩緩流下去，不能想像的巨大的重量壓住了每一個人。」為什麼會有這樣「巨大的重量」？因為人們逐漸意識到自我，想要說點什麼來填補眼下的「空虛」。
比如「靠近門口的幾個公事房回來的人」開始談論別人——
「總而言之，他別的毛病沒有，就吃虧在不會做人。」
「說他不會做人，他把上頭敷衍得挺好的呢！」
真像兩個政治家，在商討合適的人選，這個「他」顯然是有可取之處的。
而一個婦人在提醒他的丈夫「別把褲子弄臟了」，隨即開始思考：「現在乾洗是什麼價錢？做一條褲子是什麼價錢？」
此時的男主人公呂棕楨也開始了他的「思考」。起因就是看到那個丈夫手裡的「熏魚」，他立馬聯想起自己的妻子。她居然讓他這樣體面的一個男人去「彎彎扭扭」的小胡同里買包子！成何體統！這是多麼有失身份的事情啊。他轉念又想到「封鎖」可能會耽誤晚飯，包子可以派上用場。包子被包裹在一張報紙里，粘住了幾個鉛字，他又看起報紙來。他不得不這樣做。
「他們不能不填滿這可怕的空虛——不然，他們的腦子也許會活動起來。思想是痛苦的一件事。」
女主人公出現了。就在呂棕楨看向那個「頭像一個核桃」的老頭子的時候，吳翠遠映入了他的眼簾。她正在改作業。當然，呂棕楨並不知道她老師的身份。看起來就像個學生。呂棕楨不知道的還有，吳翠遠也在「思考」，這種思考正好與呂棕楨的抱怨呼應著。前者想的是「女人」，那個讓自己「不堪」的妻子，而後者則在改作業的時候鬼使神差地寫了個A（在英語評分里，這是最高等級），並不是因為這位同學寫得多好，而是因為他寫的東西「打動」了她：他破口大罵，毫無顧忌，什麼「紅嘴唇的賣淫婦……大世界……下等舞場與酒吧間」之類，像個男人，而且是「膽敢這么毫無顧忌地對她說這些話的唯一的一個男子」。同樣也「抱怨」，學校里的破事，家中的抑鬱氛圍等等。「生命像聖經，從希伯萊文譯成希臘文，從希臘文譯成拉丁文，從拉丁文譯成英文，從英文譯成國語。翠遠讀它的時候，國語又在她腦子里譯成了上海話。那未免有點隔膜。」這種情況下讀聖經解決不了問題。我看到這里，隱隱猜到接下來應該要發生點什麼。前面的暗示已經夠多了。
這里還需要一個「契機」。對，契機。如果你是男主人公，你會找什麼理由去搭訕呢？橫沖直撞肯定是危險的。接下來有兩件事值得注意：一是一個醫學生的寫生，引起大家的圍觀和議論，二是呂棕楨偶遇他的一個親戚，「是他太太的姨表妹的兒子」，一直在覬覦自己十三歲的女兒。呂棕楨大概對這種熱鬧不感興趣，自己一個人呆著，這才會提前發現董培芝，也就是他的那個親戚。怎麼辦？他必須躲著他。契機來了！他呢，又恰好看到了吳翠遠，不偏不倚。你想啊，此刻要想避開自己的窮酸親戚，最好的辦法就是找一個聊天的對象，女的更佳，吳翠遠完全符合。有句話怎麼說來著：來得好，不如來得巧。兩個「空虛」的人終於相遇了，好戲上場。
搭訕無非就是從「悶」開始，「封鎖」時期，正常不過，不失為一個不錯的開場白。吳翠遠自然領情，她發現了呂棕楨的那雙男人的手，他期待的。何況，這雙手的其中一隻還搭在她的背後，十分曖昧。兩人的關系瞬間被拉近。其實呂棕楨早就發現了這位女士，不然他說不出「你知道么？我看見你上車，前頭的玻璃上貼的廣告，撕破了一塊，從這破的地方我看見你的側面，就只一點下巴」這樣的話來。他也知道，這位女士不是他喜歡的類型。有什麼關系呢？開口的那一刻，都收不回來了。
不妨推測一下，封鎖帶來的「悶」是一種可意識到的「空虛」的具體形態，這種「空虛」折磨著電車上的人們，尤其是男女主人公。所以，問題並不是男女主人公如何——男的是否英俊瀟灑，女的是否風姿綽約，不是的，這個情景足以改變原先絕無可能的局面。你看，呂棕楨逐漸感受到吳翠遠的「風韻」來了，「拆開來一部分一部分地看，她未嘗沒有她的一種風韻 」。吳翠遠變了么？沒有！只是呂棕楨重新審視她罷了。
既然話匣子打開了，那麼一時半會兒就停不下來了。兩人所聊的話題越來越深入，先是學歷，這無可厚非，再是工作，更進一步，接著居然聊到了家庭，呂棕楨一開口就說出了他的太太。這是不是太過草率了？不，他這樣說肯定已經憋了太久了，現在好不容易抓到一個說話的，豈能不說個痛快？哦，原來是他的太太不理解他，問題就演變為「婚姻」的不幸了。吳翠遠一個勁點頭，受過高等教育的她，還受到西方開放思想的影響，理應理解他的。呂棕楨彷彿抓住了一根救命稻草。一個戲劇性的時刻突然降臨：「街上一陣亂，轟隆轟隆來了兩輛卡車，載滿了兵。」他們倆一齊向窗外看去，等回過頭來，呂棕楨看到了另一個吳翠遠：她的臉像一朵淡淡幾筆的白描牡丹花，額角上兩三根吹亂的短發便是風中的花蕊。他看著她，她紅了臉，她一臉紅，讓他看見了，他顯然是很愉快。她的臉就越發紅了。呂棕楨找到了作為男人的久違的快感。當他們倆都意識到自己的身份之後，「空虛」便永遠無法填滿了。這是可悲的，同樣也能帶來短暫的歡愉。
你可以想像男主人公呂棕楨侃侃而談時的眉飛色舞，也可以猜到女主人公安靜聆聽時的嬌羞嫵媚。像一對熱戀中的男女，他們說啊，不停地說，如同再不說世界末日就要來了。呂棕楨甚至想過要「重新結婚」，對象嘛，不用說。對面的那位心裡有數。她一度掩飾內心的雀躍，但當他聽到他說「你不是自由的。即使你答應了，你的家裡人也不會答應的，是不是？……是不是」時，他不禁怨恨她的家人，然而，晚了。有人在遠處喊道：「封鎖行將開放！」呂棕楨頃刻間清醒過來：「不行！這不行！我不能讓你犧牲了你的前程！你是上等人，你受過這樣好的教育……我——我又沒有多少錢，我不能坑了你的一生！」有補救的辦法嗎？呂棕楨想到一個，他向她要了電話號碼，可究竟還是於事無補。吳翠遠報出電話時，呂棕楨或許已經聽不到了。封鎖開放，意味著人們要回到「物」的形態了，空虛也隨即消逝。一塊石頭空虛嗎？你去問問它吧。小說的結尾處，一隻灰殼蟲現身，宣告故事的結局。不再停留，也就不再相愛。
張愛玲自己又何嘗不是這樣。她寫《封鎖》的時候並不認識胡蘭成。某天，胡蘭成讀到了這篇小說，思忖良久，拍案叫絕，一定要見見張愛玲，託了蘇青去聯系，這是一種停留。張愛玲見過胡蘭成之後，傾心不已，徹夜長談，她也停留了。他們是否填滿了這無盡的「空虛」呢？無人知曉，只是後來胡蘭成又上了「電車」，開走了。張愛玲沒有去追，根本不用。有意思的地方在於，《封鎖》向人們展示了一種「普通人的傳奇」——即人對空虛的反抗。每個人都有自己的「傳奇」；而大時代的動盪下普通人的不安與躁動恰恰體現出那種「被拋入性」，愛情也無非如此，瞬時的游離能解決問題嗎？不得而知。但無論成功與否，至少是值得一試的。張愛玲因此絕望了嗎？也倒未必。
《封鎖》原文閱讀https://www.douban.com/note/579267558/
④ 張愛玲簡介以及作品集。
人物生平1920年-1930年 1920年9月30日出生上海麥根路（今康定東路），取名張瑛。原籍河北豐潤。她是清末洋務派名臣李鴻章的曾外孫女。 1921年12月21日弟弟張子靜出生。其弟出生後被後母等人所摧殘。 1922年遷居天津。父親在津浦鐵路局任英文秘書。 1924年開始私塾教育，在讀詩背經的同時，就開始小說創作。如果說第一篇小說寫一個家庭悲劇，可以看出家庭環境對她的影響，那麼第二篇小說寫一個女郎失戀自殺的故事，則充分顯示了她的文學創造力。 1925年母親黃逸梵出洋留學。 1927年，7歲的張愛玲隨家回到上海，不久，母親回國，她又跟著母親學畫畫、鋼琴和英文。張愛玲對色彩、音符和文字都極為敏感，她曾在《天才夢》中說：「我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。」 1928年由天津搬回上海讀《紅樓夢》《三國演義》。 1930年十歲時，母親堅持送張愛玲進學校讀書，為此同父親大吵一場。母女倆偷著跑到黃氏小學，張瑛正式取名張愛玲。 1931年-1940年 1931年秋就讀上海聖瑪利亞女校。 1932年聖瑪利亞女校校刊，刊載短篇小說處女作《不幸的她》。這是她在《鳳藻》上發表的第一篇，也是唯一的一篇小說。 1933聖瑪利亞女校校刊《鳳藻》，刊載第一篇散文《遲暮》。 1937年《國興》刊載小說《牛》《霸王別姬》及《讀書報告叄則》《若馨評》，《鳳藻》刊載《論卡通畫之前途》。夏天，畢業於聖瑪利亞女校；母親第二次出國歸來，張愛玲因躲避日寇炮火到母親家住，遭父親毒打。 1938年，舊歷年的前一天，逃出父親家，從此與父親家告別。同年，在困境中終於長成大姑娘的張愛玲再一次接受了命運的考驗：她雖然考取了英國的倫敦大學，卻因為戰事激烈無法前往。 1939年考進香港大學專攻文學。 1940年四月十六日，《西風》月刊三周年徵文揭曉，張愛玲的《我的天才夢》獲第十三名。 1941年-1950年 1941年太平洋戰爭爆發。 1942 年香港淪陷，未畢業即回上海，給英文《泰晤士報》寫劇評、影評：《婆媳之間》《鴉片戰爭》《秋歌》《烏雲蓋月》《萬紫千紅》《燕迎春》《借銀燈》。也替德國人辦的英文雜志《二十世紀》寫《中國的生活與服裝（Chinese life and Fashions）》。 1943年《紫羅蘭》雜志連載中篇小說《沉香屑：第一爐香》《沉香屑：第二爐香》 《雜志》月刊刊載《茉莉香片》《到底是上海人》《傾城之戀》《金鎖記》 《萬象》月刊刊載《心經》《琉璃瓦》 《天地》月刊刊載《散戲》《封鎖》《公寓生活記趣》 《古今》月刊刊載《洋人看京戲及其他》《更衣記》 結識周瘦鵑、柯靈、蘇青、胡蘭成等。在當時的上海，張愛玲不僅是個有名的才女，更是著名的時尚中人。她穿的衣服都由自己親手設計，或由好友炎櫻設計，這些服裝在當時無論是樣式還是顏色都顯得很大膽，這也成為了當時上海報紙和圈內人士津津樂道的話題。張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之後，卻又常常宣稱自己是一個自食其力的小市民；她在文章里同讀者 張愛玲拉家常，人情練達，但生活中卻始終與人保持著一定的距離，不讓外人窺測她的內心。這一切似乎都在預示著她後半生的凄涼結局。 1944年《萬象》月刊連載長篇小說《連環套》 《雜志》月刊刊載《必也正名乎》《紅玫瑰與白玫瑰》《殷寶灧送花樓會》《論寫作》《有女同車》《走!走到樓上去!》《說胡蘿卜》《詩與胡說》《寫什麼》《忘不了的畫》《等》《年青的時候》《花凋》《愛》 第一本短篇小說集《傳奇》由上海雜志社出版發行 《天地》雜志刊載《童言無忌》《造人》《打人》《私語》《中國人的宗教》《談跳舞》《道路以目》《燼餘錄》《談女人》 《小天地》雜志刊載《散戲》《炎櫻語錄》 《苦竹》月刊刊載《談音樂》《自己的文章》《桂花蒸 阿小悲秋》 1944年張愛玲與文化漢奸胡蘭成結婚，炎櫻作為證婚人。 1945年：《雜志》月刊連載《創世紀》《姑姑語錄》《留情》《蘇青張愛玲對談記》《吉利》《浪子與善女人》 《小天地》月刊刊載《氣短情長及其他》 《天地》月刊刊載《卷首玉照及其他》《雙聲》《我看蘇青》 《傾城之戀》在上海公演 1947年：《大家》月刊刊載《華麗緣》《多少恨》 《傳奇》（增訂本）由上海山河圖書公司出版。 與電影導演桑弧合作從事影劇活動，寫出三部電影劇本《太太萬歲》《不了情》《哀樂中年》（與桑弧合編） 與胡蘭成離婚 1948年以梁京為筆名在上海《亦報》連載《十八春》（後改名「半生緣」） 1949年上海解放後，以梁京筆名在上海《亦報》上發表小說 1950年七月參加上海第一屆文學藝術界代表大會 1951年-1960年 1951年十一月《十八春》由上海《亦報》社出版單行本。十一月四日至次年一月二十四日，《小艾》（中篇小說）在《亦報》第三版發表。 1952年赴香港，向香港大學申請復學獲准。赴港後，在美國駐香港新聞處工作。寫電影劇本《小兒女》《南北喜相逢》。翻譯《老人與海》《愛默森選集》《美國七大小說》（部分）。 1954年《秧歌》《赤地之戀》在《今日世界》連載，後在香港出版英文本及中 張愛玲著作文本。 《傳奇》改名「張愛玲短篇小說集」，在香港由天風出版社出版。 今日世界出版社刊行譯作《無頭騎士》。 1955年秋天乘「克利夫蘭總統號」離港赴美。 與好友炎櫻同去拜訪胡適。 1956年得Edward Mac Dowell Colony的寫作獎金。 8月，36歲的張愛玲與65歲的賴雅結婚。 1957年母親在英國病逝。 1958年為香港電懋電影公司編《情場如戰場》、《桃花運》、《人才兩得》等劇本。 1960年成為美國公民。 1961年-1970年 1961年張愛玲為了搜集寫作材料，自美飛台轉港。這是張愛玲唯一的台灣行，後來寫入英文散文題目是《重回前方》。十一月到港後為電懋電影公司趕寫了兩個劇本，其中之一是一九六一年極為賣座的《南北和》續集《南北一家親》。在台灣旅行期間，丈夫賴雅在美中風癱瘓，此後對張愛玲的生活和精神都是相當沉重的負擔。 1962年回美國華盛頓與丈夫重聚。 1966年香港《星島晚報》連載長篇小說《怨女》（根據《金鎖記》改編）。 《怨女》由皇冠出版社出版。 1967年賴雅以七十六歲高齡去世。 獲邀任美國紐約雷德克里芙學校駐校作家。 著手英譯清代長篇小說《海上花列傳》。 1968年《秧歌》《張愛玲短篇小說集》《流言》由皇冠出版社出版。 《皇冠》雜志、香港《星島晚報》連載《半生緣》。 1969年《半生緣》由皇冠出版社出版。 《皇冠》雜志發表《紅樓夢末完》。 轉入學術研究，任職加州柏克萊大學「中國研究中心」。 1971年-1980年 1972年自「中國研究中心」離職。 1973年定居洛杉磯。 《幼獅文藝》刊載《初評紅樓夢》。 1974年《中國時報》人間副刊刊載《談看書》《<談看書>後記》。 1975年完成英譯《海上花列傳》。 《皇冠》雜志刊載《二詳紅樓夢》。 1976年《張看》由皇冠出版社出版。 《聯合報》刊載《三詳紅樓夢》《<張看>自序》。 1977年《紅樓夢魘》由皇冠出版社出版。 1979年《中國時報》社刊載《色，戒》。 1981年-1990年 1981年《海上花列傳》由皇冠出版社出版。 1983年《惘然記》由皇冠出版社出版。 《幼獅文藝》刊載《初評紅樓夢》。 張愛玲1984年《聯合文學》刊載電影劇本《小兒女》《南北喜相逢》。 1987年《余韻》由皇冠出版社出版。 1988年《續集》《表姨細姨及其他》《談吃與畫餅充飢》由皇冠出版社出版。 1990年台北《聯合報》副刊二月九日刊載《草爐餅》。 1991年-1995年 1991年《張愛玲全集》典藏版：《秧歌》《赤地之戀》《流言》《怨女》《傾城之戀》《第一爐香》《半生緣》《張看》《紅樓夢魘》《海上花開》《海上花落》《惘然記》《續集》《余韻》，由皇冠文學出版有限公司出版。 1992年《愛默森選集》由皇冠文學出版有限公司出版。 《張愛玲文集》（四卷本）由安徽文藝出版社出版。 《張愛玲評傳》由花山文藝出版社出版。 1993三年完成《對照記》。 《聯合文學》刊載電影劇本《一曲難忘》。 1994年《對照記》由皇冠文學出版有限公司出版。 1995年9月8日逝世於洛杉磯公寓，當時身邊沒有一個人，恰逢中國的團圓節日---「中秋節」，享年七十五歲。 9月19日林式同遵照張愛玲遺願，將遺體在洛杉磯惠捷爾市玫瑰崗墓園火化。 9月30日張愛玲的生忌，林式同與數位文友將她的骨灰撒在太平洋。
⑤ 張愛玲所有作品有哪些
小說
《不幸的她《牛》
《霸王別姬»
《沉香屑第一爐香》
《沉香屑第二爐香》《紫羅蘭》
《茉莉香片》，
《心經》《傾城之戀》
《琉璃瓦》
《金鎖記》
《封鎖》
《連環套》
《年青的時候》
《花凋》
《紅玫瑰與白玫瑰》
《殷寶灧送花樓會》
《等》
《桂花蒸阿小悲秋》
《留情》
《創世紀》
《鴻鸞禧》
《多少恨》
《小艾》
《秧歌》
《赤地之戀》
《五四遺事》
《怨女》
《半生緣》
《相見歡》
《色·戒》
《浮花浪蕊》
《小團圓》
《同學少年都不賤》
散文
《遲暮》
《秋雨》
書評四篇
《論卡通畫之前途》
《牧羊者素描》
《心願》
《天才夢》
《到底是上海人
》
《洋人看京戲及其它》
《公寓生活及其他
》
《道路以目》
《必也正名乎》
《燼余錄》
《談女人》
《小品三則》（包括《走！走到樓上去》、《有女同車》、《愛》
《論寫作》
《童言無忌》
《造人》
《打人》
《說胡蘿卜》
《私語》
《中國人的宗教》
《詩與胡說》
《寫什麼》
《〈傳奇〉再版序》，
《炎櫻語錄》
《散戲》
《忘不了的畫》
《談跳舞》
《談音樂》
《自己的文章》
《夜營的喇叭》《借銀燈》《銀宮就學記》《存稿》《雨傘下》《談畫》
《氣短情長及其它》
《〈卷首玉照〉及其它》
《雙聲》
《吉利》
《我看蘇青》
《姑姑語錄》
《中國的日夜》
《華麗緣》
《有幾句話同讀者說》
《〈太太萬歲〉題記》
《張愛玲短篇小說集·自序》
《〈愛默森文選〉譯者序》
《憶胡適之》
《談看書》
《談看書後記》
《〈紅樓夢魘〉自序》
《〈張看〉自序》
《〈惘然記〉序》
國語本《海上花》譯後記
《〈海上花〉的幾個問題》
《表姨細姨及其他》
《談吃與畫餅充飢》
《「嗄？」？》
《草爐餅》
電影劇本
《未了情》
《太太萬歲》
《情場如戲場》
《一曲難忘》
《伊凡生命中的一天》
學術論著
《紅樓夢魘》
譯文
《海上花列傳》
⑥ 暑假高中生讀張愛玲《封鎖》有感作文
導語：《封鎖》是張愛玲在民國時期創作的一部小說，《封鎖》寫的是男女主角在公車封鎖的情況下與常態不同的行為，他們在公車上戀愛了，可是下車後就自然而然地分手了。下面是我收集整理的精彩讀後感，希望對大家有所幫助。
張愛玲《封鎖》讀後感1：
《封鎖》是張愛玲的一部短篇小說，它描述的是“封鎖”這段時間里一個電車上的人物各種各樣的心態，為我們展現了一個微型的社會。
呂宗楨是一個華茂銀行的會計師，吳翠遠是一個申光大學的英文教師，他們在各自的工作崗位上、在各自的家庭中甚至在社會上都扮演著一個很好的角色。但在他們的內心卻很寂寞、孤獨和疲憊，在他們的內心渴望有一個人能了解他們，因此他們在“封鎖”這段時間里一個電車上相遇了並聊了起來。開始呂宗楨只是為了躲避他的表侄才坐在吳翠遠的身邊，也是為了氣氣自己的太太才和吳翠遠聊了起來，但後來他們卻聊得越來越投機了，一直隱藏在他們內心深處的“慾望”開始蠢蠢欲動了。可是“封鎖”過後，一切又恢復了原樣，他們依然會扮演著各自的'角色，他們也會把今天發生在電車上的事忘了。
每個人都是這樣，在人的內心深處都會有著一些不為人知的“慾望”，在特定的環境和時間里會展現出來。可是“慾望”過後一切又會恢復平靜，一切又會是原來的模樣，沒有絲毫的改變，也許他們害怕會有任何的改變而不想去改變吧!這也許就是人類的矛盾吧，既渴望有害怕!
張愛玲《封鎖》讀後感2：
近日，拜讀了中國現代作家張愛玲的短篇小說《封鎖》，心中頗有感觸。作者以精緻、細膩的寫作手法，把電車封鎖期間發生的人物故事娓娓道來，象敘家常般自然流暢、生動形象。使讀者如同身臨其境一樣感受真實的故事畫面。
整個小說以電車封鎖為主線，描寫了封鎖期間人們的各種表現形式以及呂宗禎與吳翠遠的偶遇相戀的故事。又以一個山東乞丐的吆喝聲首尾互應，再現了當時的社會狀態，使人物形象都活靈現地展現於讀者面前。
作者用敏銳的、善於觀察生活的思維，把人物的形態、動作、語言都刻化地惟妙惟肖，讓讀者讀起來沉浸其中、意味深長。象呂宗禎吃包子時被報紙粘住時粘住的細節、吳翠遠衣著長相的描寫、醫科學生修改人體骨骼眾人圍觀的情景、呂宗禎遇見妻侄董培芝的逆反心理以及呂宗禎與吳翠遠相遇時層層深入的情感描寫等等，都如同作者親自經歷一樣逼真，讓讀者讀起來回味無窮。
文中呂宗禎為躲避妻侄董培芝，假裝與吳翠遠套近乎，卻假戲真做，互生好感戀愛的整個過程是充滿戲劇性的，是美好的，可到最後電車發動那一刻，呂宗禎卻又筱地離開了吳翠遠，回到了原來的座位上，一切象沒發生一樣，又恢復了原樣。這也讓女主人公突然醒悟到：“象整個上海打了個盹，做了個不近人情的夢。”結局說不上傷感，但卻充分講述了男女在電車封鎖的無聊狀態下偶遇相戀，在電車啟動時思維又恢復正常，如夢初醒般又步入正常生活的情感歷程，讓讀者感同身受，無限想像。
我只想再好好的地幾遍《封鎖》，感受作者那流暢、不俗的文筆和真摯細膩的情感，品味她帶給我的美好精神食糧。
張愛玲《封鎖》讀後感3：
夜深了，寒冷在暗中越發放肆，在已失去流淌的時間中，我讀完了《封鎖》。
在我看來，《封鎖》乍看之下彷彿是一杯平常無比的茶，但當你品嘗過，有過哪種由舌尖逐漸化開，延漫至咽喉，直至心底的苦澀夾雜著甘香的滋味，那麼你一生都會記得這一杯茶。
小說開篇的喧鬧(發狂一般扯動鐵柵欄叫道……)，到寂靜(人聲逐漸渺茫……)，再到喧鬧(打破了這靜默……)，代入人物(中年夫婦，呂宗楨，董培芝，翠遠)，然後再復寂靜。這樣的反復手法人人都會經常用，難道張愛玲也不過如此?
平庸不是她的代名詞，一堆平凡的灰燼，可以生出浴火的鳳凰，化平凡為不朽，才是張的風格。
開篇的平凡只是引導讀者的手法。在這樣的反復變化中，讀者不自禁地代入了那個封鎖的城市裡行駛的電車，暫時地與世隔絕，用自己的視覺去觀察著，打量著。於是你自身的精神也封鎖起來了，現實與你已經脫離了，你的腦海，心靈，眼球都只投身在那列電車的每一個乘客上。
接著到了呂宗楨為了躲避董培芝，竟然搭上一名陌生的女人交談起來的一幕。筆者著墨最多的，也正是這一幕。在我看來，是寫的很成功的。讀者所見的都是陌生的，陌生的好人，陌生的環境，陌生的視角。因為陌生，所以好奇。呂宗楨怎樣和一個陌生女人展開談話?翠遠與呂宗楨素不相識為什麼要搭話?他們如何找到話題?於是開始觀察人物那一份平靜瞬間被打破，心中充斥了對兩人談話的好奇。而筆者在這其中並未描寫其他乘客，使讀者感覺自己如同上帝在觀看地球――獨家直播，一覽無遺。
於是讀者的精神與外界進一步隔離，也進一步形成封鎖。
直到終章(……寫殼蟲不見了，爬回巢里去了)，又回到了現實中。如同一場夢，夢醒後已記不清其中細節，只留下那種深深的回味。
張愛玲的想像力有著巨大的張力，在最平凡的地方往往閃現出光芒。一段平凡的電車軌道，可以描繪成一條曲蟮，通過觀察視角的改變，抽長了，縮短了。軌道是死物，是筆者的思想賜予了生命。一幕翠遠看《聖經》的場景，多麼的平凡，但如果把《聖經》看作是生命呢?這對於我們已經拍案叫絕。但如果僅是如此，也太對不起張的想像力了。她想到了《聖經》從希伯來文被羅馬人譯成希臘文，又被教廷譯成拉丁文，然後又被譯成英文-中文-上海話。經過多次的翻譯，如同生命經過多少燈紅酒綠的洗禮，早已看不出原來的顏色。精彩絕倫，讓人大喊爽快。
強烈的代入感，如花似錦的妙句，是《封鎖》給我印象最深刻的地方，因為它陌生化，才能讓文章擁有黑洞一般的吸引力，讓讀者封鎖精神與現實的聯系，全身心地投入其中。
我並不知道各位評論家是怎樣評論這篇《封鎖》，但它令我領會到，沒有跌宕起伏的情節，沒有三角四角N角戀，沒有兄弟反目，紅杏出牆的橋段，一篇小說仍能展現出其獨有的吸引力。
告訴自己，要勇敢站在風中，承受孤獨的痛。
如果周圍的繁華都與我無關，是否封鎖又有何不同?
浮沉一世，傾城華貴，恍然一夢。
怎麼我已看不清，
鏡中我本來的面容。
⑦ 《怨女》心鎖難解，畫地為牢
文/小婷半清
《怨女》是張愛玲的一篇短篇小說，和《金鎖記》是同一個故事，一個寫得詳盡，一個寫得粗略，就名字而言，我更喜歡《金鎖記》。一個女子從美好的青春到最後的遲暮，把自己鎖在深家大院里，就是一把很結實的「金鎖」。
故事中的女主角銀娣，是平凡百姓，和哥哥嫂嫂一起經營著一家麻油店，勉強度日。銀娣生得漂亮，到了該訂親的年紀，嫂嫂是操碎了心，想為她尋一門好親事。
銀娣有自己中意的人，是對面葯店鋪子的小劉，生得白凈，個子修長，恰好也喜歡她。可銀娣能預知嫁給他之後的生活，要到鄉下去，照顧婆婆，生兒育女，日子依然貧窮，在一天天光陰里，變成一個醜陋的老太太。
銀娣害怕這樣的日子，這樣一眼就看到頭的日子。
她的嫂嫂幫她張羅的親事，是一做官人家，原是配給姚家二少爺做姨太太，銀娣不情願。後來，對方不嫌棄她貧賤的出身，又改做少奶奶。可天上不會掉餡餅，按照當時門當戶對的原則，銀娣怎麼能當上少奶奶呢？
原來是她要嫁的這位二爺，身有殘疾，眼睛不好，還有軟骨症。
即便如此，銀娣在對比嫁給小劉的日子之後，還是點頭答應嫁到姚家。銀娣哥嫂都很開心，以為就此攀上了一家有錢的親戚。
銀娣成親之後，自然過上了和以往不同的日子，身邊有丫頭和老媽子伺候，穿金戴銀，可她的二爺，眼睛看不見，縱然她有天仙似的美貌，他的丈夫也不能看到。
銀娣對二爺一點感情也沒有，內心甚至是厭惡的，總會用刺人心窩的話來傷他。
高牆深院，禮儀與人脈繁雜，每日要看家裡老太太的眼色做事，還要與聰明有心計的妯娌周旋，銀娣是不快樂的。可她在這不快樂中，找到了一種危險的快樂，她喜歡上了一表人才、風流倜儻的三爺。
三爺在府里是神龍見頭不見尾，大部分時間都在外面廝混，在花樓里泡妞，偶爾回家，也是為了去賬房弄點私房錢，也是一位不靠譜的少爺。
銀娣嫁到姚家，雖然看起來物質豐富，還有地位，然後她的丈夫終日卧病在床，別說疼愛銀娣了，連自理也不能，長久以往，銀娣壓抑痛苦。在府里，由於她出身低，大奶奶、三奶奶都看不起她，三奶奶丟了一串珠花，全部人都在背地裡懷疑她。
於是，她冒險了，在一次外出中，主動引誘了三爺，雖然在最後關頭理智戰勝了原始的慾望，但銀娣總害怕有一天被眾人知道了，會處置她。在那樣的糾結中，她選擇了上吊自盡，卻被自己的丈夫救醒了。
醒了之後，彷彿時間一下子就過去了十多年，銀娣從一位美麗動人的新婦，變成了麻木陰暗的老婦人。這十幾年的生活是怎麼樣的，書中並無交待，也正好說明了這十幾年她漸漸變得麻木，過著死水一般的日子。在二爺去世之後，她唯一的關注點就是她的兒子，她想掌控他，掌控他的一切，以體現出自己的價值所在。
最後，老太太過世，三家人分家產，銀娣分到了是最寒酸的房子，有很少的錢財。同時，她的心理已經無限扭曲。她把自己的兒子看得死死的，迷惑他跟著自己一起吸大煙，只為了更好的掌控他。
兒子的親事她來定，結果娶了一位相貌醜陋的兒媳婦，銀娣又開始折磨兒媳婦，直至兒媳婦死在家裡。看到這里，我覺得很恐怖，一位心理變態的老太太，管制著自己的兒子，守著那一點遺產，惡狠狠地過著日子。
這期間有一件事情，落魄的三爺來找銀娣借錢，自然會提起從前那段舊事，三爺說起自己那時候總往外面跑，正是因為不敢面對銀娣，怕看見她就控制不住自己，銀娣在聽到這番話的時候，內心顯然是波動起伏的，她十幾年的死水生活因為這段話也終於起了波瀾。
可銀娣知道，三爺如此說，是為了騙她借錢給他，她不會上當，她一巴掌打走了三爺，也打走了自己最後的一點念想。
故事的最後，銀娣在死前回憶起自己的青春時期，有那麼一位少年，曾讓她心動，也被她拒絕，若是當初她嫁給小劉，在物質上也許一直短缺，但肯定能得到來自丈夫的疼愛和關心，很窮但很溫暖。
而銀娣選擇的這一生，得不到愛情，也沒有什麼親情，沒有地位，也得不到別人的尊重。在壓抑的生活中，一日日地把自己熬成心理病態扭曲的老婦人，是高牆鎖住了她？是大院約束了她？歸根結底，她始終不知道自己要的是什麼日子。
這樣的故事，古代有，今天也會有，愛情和麵包也許一時之間不能兩全，但不管選擇什麼，作為女生，都要想好自己以後會遇上的種種狀況。是選擇有情飲水飽的貧窮夫妻，還是選擇沒有精神溝通的麻木婚姻，每一條路都不好走，但要明確的是，哪種日子，會讓你開心？
人生的路，漫長，很漫長，有一天你會知道，選擇一種能讓自己開心的日子最重要。
銀娣之所以成為怨女，就是因為，她嫁入那個家，沒有一天是開心的。
⑧ 張愛玲的《金鎖記》
文學評論家夏志清曾說：
「張愛玲的《金鎖記》是中國自古以來最偉大的中短篇小說。」
這評價可以說很高了，《金鎖記》真的有如此之大的魅力嗎？
客觀來說，《金鎖記》這部作品很經典。
張愛玲用她一貫冷靜的文字，無比形象地刻畫了一個心理扭曲、被金錢束縛的惡毒老婦的形象。
她的青春荒廢在豪門大院里，她把自己的不幸都轉移成對他人的厭恨，甚至是對子女的摧殘。
但是，任何人、任何事都不是一朝一夕形成的，女主曹七巧也有過單純善良的時期，也曾對生活抱有美好的幻想。
可當她走進深牆大院，在一日復一日的壓抑和麻木中，她最終變成了一個可怕的「瘋子」。
世上最難走的路，就是「近路」
小說中的女主角曹七巧，頗有幾分姿色，可家裡是開麻油店的，長得再美也只能算是小家碧玉，本來是和豪門無緣的。
可是姜家二少爺身有殘疾，患有軟骨症，想娶個正經官家小姐，也是奢望。
曹七巧的哥哥想攀附權貴，非常同意讓妹妹嫁入姜家。就這樣，出身卑微的曹七巧，搖身一變就成了姜家的二奶奶。
雖然她照顧殘疾丈夫有功勞，可在姜家，人人都看不上她，嫌棄她的寒酸出身，嫌棄她說話不得體，甚至家裡的丫環也敢在背後看她笑話。
這富家少奶奶的風光只是表面，背地裡她過得委屈又隱忍。
不僅要應對婆婆和妯娌之間微妙的關系，還要不斷接濟上門來「探親」的哥嫂，同時還要照顧殘疾沒有人形的丈夫。
她不得不忍受著這一切，她的地位雖高，但從沒有得到真正的尊重。
世間事總是公平的，想要一步登天，勢必也要付出一定的代價。
不對等的豪門婚姻，往往有著不可言說的陷阱。
就如《妻妾成群》里的頌蓮，放棄自我謀生的道路，選擇給有錢人家做姨太太，最終淪落到發瘋的地步。
世間最難走的路，往往就是那條「近路」。
最可怕的婚姻，是無愛也無性
曹七巧嫁入姜家的時候，還是一個妙齡女子，也非常渴望得到愛和關懷。
但可想而知，那個整日歪在床上，連坐都坐不直的軟骨症丈夫，給不了她想要的愛情。
連她自己也說，自己的兩個孩子，還真不知道是如何生出來的。
可見，他們夫妻之間那點私密事大概是比較病態的。
可凡事越是壓抑，就越是渴望。
曹七巧在丈夫那得不到愛情的滋養，也得不到情慾的滿足，漸漸就把對愛情的幻想轉移到姜家三爺的身上。
姜家三少爺本就是一個花花公子，整日里流連紅塵，揮霍掉大筆家產。
但他還是有底線的，他不想在自己家內部惹下風流債，哪怕也曾對這個寂寞美貌的二嫂動過心思，但終究還是選擇了剋制。
曹七巧的愛情幻想也落了空，就這樣，在她最年輕貌美的十年裡，她對愛的渴望無法滿足，同時也在忍受著常年的性苦悶。
在這樣的壓抑和束縛中，她的心理漸漸扭曲。
愛情和慾望，就比如靈與肉，都是人的本性追求。
一旦這種原始的需求一再被壓制，不管男人還是女人，都會出現不同程度的心理障礙，久而久之，就會掉入無邊的深淵。
這樣的生活，曹七巧過了十年，終於把她病懨懨的丈夫熬死了。
同時，十年的光陰也終於把她從一個年輕的新婦，變成了陰毒的婦人。
見不得別人幸福，是心理扭曲的重要表現
在感情世界裡一直得不到滿足的曹七巧，把自己所有的精力轉移到對金錢的掌控上。
姜家分家的那天，她不惜大哭大鬧，以求獲得更多的遺產。
財產分割後，曹七巧帶著子女和一幫傭人自立門戶，本該過上溫馨一些、自由一些的閑散日子。
可她偏不，她一刻也閑不下來，緊緊盯著日漸成人的一對兒女。
女兒長安便是她手上的第一個犧牲品。
她逼著長安纏足，淪為親戚朋友的笑柄；
送長安去學堂讀書，在長安逐漸適應學堂生活的時候，她又無理取鬧，變著法給長安添堵，最後長安不得已退學；
到了長安該婚嫁的年齡，她又引誘著長安吸鴉片，讓這種壞名聲流傳到外，使得媒人們不敢登門提親；
好不容易女兒長安遇到了自己的愛情，和佟世舫訂了婚，她又見不得長安沉浸在愛情中的甜蜜樣子，幾次三番罵長安不知廉恥，從中作梗迫使這對情侶分道揚鑣。
對於自己的兒子長白，她更是有著至上的控制欲。
她覺得兒子才是真正屬於自己的男人，於是在兒子新婚時期，她故意讓兒子留在自己屋裡吸鴉片。
還邪惡地打聽兒媳的私密事情，第二天就添油加醋地向外人泄露，使得兒媳無地自容，最終悲慘死去；
而後扶正的娟姑娘，不到一年就吞金自殺；兒子長白從此不敢娶妻，只得流連於煙柳之巷。
曹七巧的心理扭曲的最大表現，就是見不得別人幸福。
哪怕是自己的親生兒女，但凡流露出了幸福的神情，她就會從心底厭惡，勢必要把這種幸福破壞掉。
也正是因為她的變態和扭曲，她的一雙兒女在她的誘導中都染上鴉片，也都失去了愛情和婚姻，最終只能陪著她不斷頹廢墮落下去。
老年的曹七巧不僅喜歡掌控自己的兒女，還變成了金錢的奴隸，連她曾經鍾愛的姜三爺登門拜訪時，她為了守住財產不惜對他破口大罵，也把過去唯一的那點念想徹底掐滅。
不管是誰接近她，她第一時間想到的是對方想要她的錢，她把外面的所有人都設想成壞人，卻從沒料到，她自己才是一個心理極度扭曲的「壞人」。
張愛玲在《金鎖記》這篇小說中，很成功地刻畫出了一個被封建婚姻毒害的女性形象。
她因為缺愛而心理扭曲，又因為心理扭曲而選擇毒害自己的兒女，她自己不幸，她就覺得所有人都應該不幸，她是可憐的，同時也是可恨的。
時過境遷，那個舊時代早已經遠離我們，現在的男女戀愛自己，婚姻自由，自然也就少了很多這樣的婚姻悲劇。
也許仍然有人遭受著婚姻的毒害，在崩潰的邊緣掙扎，請記住不在沉默中爆發，就會在沉默中死亡。
如果沒有轉身離開的能力和勇氣，也請從容地接受一切，千萬不可把自己的不幸轉移到下一代身上，讓自己的兒女繼續墮入不幸的深淵。
我們試想一下，社會上那麼多的「媽寶男」，不就是因為母親缺愛，才想擁有對兒子的控制權嘛，如果這個母親有丈夫寵著，她又何必在兒子身上找安慰呢？
任何病態的關系，根源都是因為愛的缺乏，在伴侶身上得不到，就寄希望在子女身上，最終，不僅毀了自己，也毀了下一代。
有些道理，千古流傳，就像曹七巧這樣「攀高枝」的婚姻，有的也不過是表面的風光，個中滋味也只有她自己知道。
想要在豪門婚姻中獲得自己的地位，想要得到真正的尊重，自己必須也要有真材實料，當你無可替代時，自然會得到自己的立足之地。