短篇小說俊友人物介紹

① 被稱為「世界短篇小說巨匠」的三個人，分別是誰

世界三大短篇小說家

（1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。

（2）契訶夫
十世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。

（3）歐·亨利
十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。後遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。

② 莫泊桑人物介紹

莫泊桑1850年出生於法國上諾曼府濱海塞納省的一個沒落貴族家庭。曾參加普法戰爭，此經歷成為他日後創作小說的一個重要主題。

他一生創作了六部長篇小說、三百五十九篇中短篇小說及三部游記，是法國文學史上短篇小說創作數量最大、成就最高的作家之一。莫泊桑患有神經痛和強烈的偏頭痛，巨大的勞動強度，使他逐漸病入膏肓。直到1891年，他已不能再進行寫作。在遭受疾病殘酷的折磨之後，莫泊桑於1893年7月6日逝世，年僅43歲。

他是19世紀後半葉法國批判現實主義作家，與俄國契訶夫和美國歐·亨利並稱為「世界三大短篇小說巨匠」。代表作品有《項鏈》《漂亮朋友》《羊脂球》和《我的叔叔於勒》等。

(2)短篇小說俊友人物介紹擴展閱讀：

莫泊桑出生於法國西北部諾曼底省狄埃卜城附近一個沒落的貴族家庭。他的祖輩都是貴族，但到他父親這一代時沒落了。父親做了交易所的經紀人。他的母親出身書香門第，愛好文學，經常對文學作品發表評論，見解獨特。

莫泊桑出生不久，他的父母由於經常鬧矛盾分居了，他和母親住在海邊的一棟別墅里。幼年時的莫泊桑喜歡在蘋果園里玩耍，在草原觀看打獵，喜歡和農民、漁夫、船夫、獵人在一起聊天、幹活。

這些經歷使莫泊桑從小就熟悉了農村生活。從童年時代起，母親就培養他寫詩，到兒子成為作家時，她仍然是莫泊桑的文學顧問、批評者和助手，所以他的母親是他走上文學創作道路的第一位老師。

③ 漂亮朋友的作者簡介

莫泊桑（Maupassant,G.D，1850～1893）法國作家。1850年8月5日生於法國西北部諾曼底省的一個沒落貴族家庭。1870年到巴黎攻讀法學，適逢普法戰爭爆發，遂應證入伍。退伍後，先後在海軍部和教育部任職。19世紀70年代是他文學創作的重要准備階段，他的舅父和母親的好友、著名作家福樓拜是他的文學導師。莫泊桑的文學成就以短篇小說最為突出，有世界短篇小說巨匠的美稱。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說側重摹寫人情世態，構思布局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。除了《羊脂球》（1880）這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔於勒》（1883）、《米隆老爹》（1383）、《兩個朋友》（1883）、《項鏈》（1884）等在內的一大批思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。莫泊桑的長篇小說也達到比較高的成就。他共創作了6部長篇：《一生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）和《我們的心》（1890）。

④ 歐美三大短篇小說家 歐美三大短篇小說家的介紹

1、歐美三大短篇小說家分別是契訶夫、莫泊桑、歐·亨利。

2、契訶夫，十九世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。

3、莫泊桑，十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。

4、歐·亨利，十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。後遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。

⑤ 莫泊桑的長篇小說《俊友》揭露了什麼樣的階級

《俊友》是莫泊桑一部最富有現實社會意義的長篇小說，它寫退職的下級軍官杜洛阿在報館就業，依靠招搖撞騙，特別是勾引上流社會女子，走上飛黃騰達的道路，最後娶了報館老闆的女兒為妻。小說揭露了資產階級民主的虛偽性和丑惡性，以及資本主義政權擴張的本質。

莫泊桑從70年代開始長期為疾病所折磨。他始終是在同病魔的頑強搏鬥中進行寫作的。1893年7月6日因精神病嚴重發作去世。

⑥ 莫泊桑短篇小說精選 主人公及人名 主要內容

莫泊桑的三百五十多中短篇小說從題材內容大致可分為以下幾個方面：
1.反映普法戰爭的：在這類題材的作品裡，莫泊桑揭露了普魯士侵略者的殘暴與野蠻；法國軍隊的無能，歌頌了法國人民不畏強暴反抗侵略者的愛國精神如《羊脂球》(1880)、《米隆老爹》(1883)（必讀）、《兩個朋友》(1883)等。《羊脂球》是寫被敵軍佔領的里昂城裡十幾位居民同乘一輛馬車出逃的故事。一輛馬車就是一個社會的縮影。作者通過乘客們出逃的不同原因，一路上的表現，特別是對羊脂球前後不同態度的變化，表現了他們不同的社會身份和性格特徵。
2.描寫資產階級市俗生活，揭露資產階級道德墮落的，如《項鏈》(1884)、《戴家樓》(1881)，表現世人貪圖錢財而不注重親情的《我的叔叔於勒》(1883)，描寫小市民吝嗇的《雨傘》(1884)等。
3.反映勞動人民生活的貧困痛苦以及優秀品質的，如《西蒙的爸爸》(1881)、《一個女長工的故事》(1881)等。
莫泊桑的作品絕大部分都是在1880年至1890年之間寫成，共出版27部中部短篇小說和6部長篇小說。主要代表作是《一生》(Une vie)和《俊友》（ 又譯作《漂亮朋友》）《一生》(1883)描繪了貴族少女幻想破滅的凄慘的一生，通過約娜的悲劇反映出了在資本主義經濟比資產階級道德風尚的沖擊下，土地貴族生活方式中必然崩潰與瓦解。《漂亮朋友》(1885)通過對冒險家杜洛阿利用女人為進身之階，發跡過程的描寫，反映出法蘭西第三共和國時期政治生活的黑暗與腐敗，資產階級的淫盪，特別是報界的污穢。

⑦ 《漂亮朋友》

相關資料
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書名：《漂亮朋友》
又名：《俊友》
作者: [法]莫泊桑
譯者: 張冠堯
ISBN: 9787020046423
出版社: 人民文學出版社
定價: 16.0
裝幀: 平裝
出版年: 1989-6-1

小說簡介
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《漂亮朋友》是一部揭露性很強的小說。小說通過塑造這些現代冒險家的典型以刻畫資產階級政客的丑惡靈魂，深刻地揭示了法國第三共和國的政治、經濟的復雜現象，是十九世紀末法國的一幅歷史畫卷。
有著漂亮外表的杜洛伊是一個不擇手段向上爬的無恥之徒，他善於抓住機會，利用女人發跡，在短時間內便飛黃騰達，獲得巨額財產和令人目不暇接的社會地位。
《漂亮朋友》是莫伯桑長篇小說的代表作，1885年5月出版後即引起轟動，在幾個月時間內再版了三十餘次。法國駐阿爾及利亞殖民軍的下級軍官杜洛瓦來到巴黎，經友人介紹進入《法蘭西生活報》當編輯，他依仗自己漂亮的外貌和取悅女人的手段，專門勾引上流社會的女子，並以此為跳板，走上飛黃騰達的道路。最後他拐走了報館老闆的女兒，迫使老闆把女兒嫁給他，自己成為該報的總編輯。小說結尾還暗示他即將當上參議員和內閣部長，前程還遠大著呢。
小說揭露內容之三在於塑造了一個現代冒險家的典型。這個冒險家不是在東方的殖民地進行投機活動的人物，而是不擇手段爬上去，在短時期內習黃騰達，獲得巨額財產和令人注目的社會地位的無恥之徒。杜洛瓦的如願以償，在於他抓住了兩個機會。第一個機會在報館。如果說，他以自身經歷為內容的《非洲服役散記》恰巧適應了當時的政治需要，那麼待他熟悉了報社業務，便直接參與倒閣陰謀，舞文弄墨，大顯神通，成為瓦爾特幫重要的筆桿子，受到了老闆的賞識與提拔，當上了「社會新聞欄」的主筆等。

作者簡介
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居伊·德·莫泊桑(1850-1893)是世界上數一數二的短篇小說大師，他與契訶夫齊名，是名副其實的短篇之王。他在十午時間左右，創作了大約三百篇短篇小說，其中傑作不下數十篇。在他手裡，短篇小說的思想內容和藝術技巧都達到了一個嶄新的高度。由於莫泊桑在短篇小說的創作上成就過於璀璨奪目，人們往往忽略了他的長篇小說。其實，莫泊桑的長篇也是別開生面，頗有建樹的，他在法國的長篇小說發展史上具有不可忽視的地位。據二十世紀初的一項統計，莫泊桑的短篇小說集總共出版了十六萬九千冊，而他的長篇小說卻出版了十八萬冊，可見莫泊桑的長篇小說對讀者的吸引力並不下於他的短篇小說。
莫泊桑寫過六部長篇，大致可分為兩類，一類是風俗小說，以《漂亮朋友》為代表；另一類是心理小說，《皮埃爾和讓》可說是典範之作(當然也包含風俗描寫)。這兩部長篇在法國的小說史上都佔有一席之地。就《漂亮朋友》而言，「近半個世紀以來，這部小說的成功無論在法國還是在世界上，都沒有中止過」。一八八七年，即小說出版後兩年，已經達到五十一版。小說的大獲成功使莫泊桑買了一艘遊艇，取名「漂亮朋友號』。十九世紀末葉，心理小說開始出現，這是向現代小說過渡的一個先兆，而《皮埃爾和讓》在當時涌現的心理小說中，是寫得最為成功的作品之一。
代表作品有短篇小說《項鏈》、《我的叔叔於樂》，中篇小說《陽脂球》，長篇小說《一生》、《漂亮朋友》等。

內容簡介
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農民出身的杜洛伊膽大妄為，冷酷殘忍，憑借漂亮外表獨闖巴黎，廝混於巴黎貴夫人的圈內，如魚得水，演出了一幕幕荒淫的鬧劇。而那些戴著綠帽子的丈夫們卻爭相舉薦、提挈他，使他很快步入上流社會，成了一個政治暴發戶。小說揭示了上流社會的空虛、荒淫、墮落，展現了資產階級政客的厚顏無恥，揭露了政治界、新聞界黑暗的內幕，對黑暗的社會現實進行了有力地批判。這部小說在世界上有著十分深廣的影響，具有很強的現實意義。

小說品評
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莫泊桑是世界上數一數二的短篇小說大師,他在長篇小說創作上的成就往往因此而被湮沒。其實,他在長篇小說創作上頗有建樹:他繼承了巴爾扎克、司湯達、福樓拜的現實主義傳統,在心理描寫上又開拓出新路。《漂亮朋友》就是前者的一部代表性作品。莫泊桑從事長篇創作是在寫作短篇小說之後,其時他並不滿足於短篇小說所取得的成就。隨著他聲譽鵲起,他經常涉足上流社會,開闊了眼界,便想到從更廣闊的背景上去反映社會現實。如果說,他的第一部長篇《一生》仍然局限在個人生活這個較狹窄的范圍內,那麼,他在一八八五年發表的第二部長篇《漂亮朋友》就把目光投向新聞界和政界,具有豐富得多的內容,堪稱一部揭露深刻、諷刺犀利的社會小說。

歷史意義之一

首先,《漂亮朋友》暴露了當時新聞界的黑幕。報紙從它誕生之日起,就是各個階級和黨派斗爭的工具和喉舌。巴爾扎克在半個世紀以前寫出的《幻滅》,已經揭露過報紙在製造社會輿論上的巨大作用。莫泊桑的揭露大大發展了一步。在《漂亮朋友》中,報紙是操縱在財閥和政客手中的工具,《法蘭西生活報》的後台老闆是一批眾議員,被稱為「瓦爾特幫」。瓦爾特是一個實力雄厚的南方猶太富商,身為眾議院議員,他在議院形成一股強大的勢力。他是金融家,善於利用政治進行投機。他深諳報紙的作用,創辦了《法蘭西生活報》。用他的話來說,他的報紙是半官方性質的。他巧妙地讓這份報紙容納各種思想,讓包括天主教的、自由主義的、共和派的、奧爾良派的思想同時並存。並非他沒有任何政治主張,他只是以此來掩蓋自己的真正目的。他創辦這份報紙,是為了支持他的投機事業和他的各種企業。由於他手段高明,消息靈通,使《法蘭西生活報》身價大增,巴黎和外省的所有報紙都對它刮目相看,從它那裡尋找消息,引用它的文章,它最後成了內閣的喉舌。小說生動地描寫了瓦爾特幫如何利用這份報紙操縱政局:為了讓他們當中的重要成員拉羅舍—馬蒂厄上台,瓦爾特利用報紙製造輿論,實現了倒閣陰謀,拉羅舍—馬蒂厄終於當上了外交部長。這個人物是典型的政客,他既沒有膽略,也沒有真才實學,表面擁護共和,其實是個自由主義分子,從來不擇手段,這種人如同獸糞上生長出來的毒菌。實際上,他只是瓦爾特幫在政治上出頭露面的代表而已,一旦他的生活丑聞暴露以後,瓦爾特便不留情面地一腳把他踢開。由財閥操縱報紙,在政界和投機事業上大顯身手,這就是《漂亮朋友》所揭示的第三共和國的報界黑幕。拉法格對莫泊桑「敢於揭開帷幕的一角,暴露巴黎資產階級報界的貪污和無恥」,表示極大的贊賞。

《漂亮朋友》的尖銳揭露立即引起了強烈反應,有人攻擊莫泊桑在影射某份報紙及其主編。莫泊桑作了針鋒相對的回答,指出報紙的勢力伸展到四面八方,「在那裡可以找到一切,也可以利用它無所不為」。他並不諱言《法蘭西生活報》由一幫政治投機者和掠奪金錢的人所把持,「不幸的是現實生活中就有幾份這樣的報紙」。莫泊桑同好幾份報紙有著密切的關系,他是否影射這幾份報紙不得而知,但毫無疑問,他對報紙的種種黑幕是了如指掌的,好在他描寫的人物是一種典型的概括,同真人真事有很大距離,因而沒有引起進一步的麻煩。

歷史意義之二

小說的揭露內容之二是針對當時法國政府的殖民地政策。從一八八○年至一八八五年,法國公眾對殖民地問題十分關注,因為在一八八一、一八八二和一八八三年,法國政府在非洲和亞洲地區採取了一系列行動,尤其是於勒·費里對突尼西亞的干預最引人注目。費里借口克盧米爾部族在阿爾及利亞東部邊境騷擾,而突尼西亞政府卻給他們提供了棲身處所,於是蓄意挑釁,採取軍事行動。緊接著在一八八一年四月一日,他向眾議院提出阿爾及利亞的邊境問題,要求「懲罰不順從的居民」,終於迫使突尼西亞的貝伊簽訂了巴爾多條約,將突尼西亞置於法國的保護之下。在這些政治和軍事行動的背後,是尖銳的經濟問題在起作用。突尼西亞的經濟情況一直不佳,無法清償法國的債務。一八八三年至一八八四年間,兩國政府進行了一系列斡旋活動。一八八四年五月二十七日,貝伊以法令形式批准了利息為四厘的一億四千二百五十五萬法郎的新借貸。在這期間,巴黎交易所的行情出現極大波動,由此引發的財政投機異常活躍。這些投機活動與政客、政府成員、參議員或眾議員密切相關。例如於勒·費里的兄弟沙爾·費里在法國的埃及銀行中擁有股份,而這家銀行在突尼西亞開設了分號,參與創立了突尼西亞的土地信貸,大發橫財。又如參議員古安,在西格弗里德銀行的支持下製造火車頭,參加建設突尼西亞的博納—蓋爾瑪鐵路。

莫泊桑對當時的政局十分關注,他在《高盧人報》和《吉爾·布拉斯報》上發表了不少文章,揭露遠征突尼西亞的計劃、殖民者在阿爾及利亞的敲詐勒索、政治家的貪婪等等,他指出當局打著愛國的旗號進行殖民擴張政策,具有極大的欺騙性。誠然,莫泊桑並沒有簡單地把現實問題搬進小說中。他以摩洛哥來代替突尼西亞,但是讀者卻非常清楚他寫的是何處的局勢。莫泊桑的高明之處還在於把法國政府對突尼西亞內政的干預,以致將突尼西亞變為保護國的行動當作背景來寫,而突出這一軍事行動跟公債行情漲落所造成的結果。小說描寫瓦爾特在報上散布政府不會採取軍事行動的煙幕,大量收購公債,一夜之間賺了三四千萬法郎;另外他還在銅礦、鐵礦和土地交易中撈到了大約一千萬。「幾天之內,他就成了世界主宰之一,萬能的金融寡頭之一,比國王的力量還要大。」莫泊桑的描寫揭示了資產者利用政治局勢大發橫財的現象,揭露之深刻是空前的。司湯達雖然認識到「銀行家處於國家的中心,資產階級取代了貴族在聖日耳曼區的位置,銀行家就是資產階級的貴族」,但他在《呂西安·勒萬》中只寫到銀行家與政治的一般關系,還沒有像莫泊桑那樣生動而具體地描寫金融家利用政治局勢激增財產。巴爾扎克在《戈布賽克》、《紐沁根銀行》中寫過金融家對政局的操縱,但也只是泛泛提及,缺少深入具體的描寫。由此看來,《漂亮朋友》有關這方面的描繪,無疑反映了重大的社會現象,是對十九世紀上半葉現實主義文學的一大發展。

歷來的批評家都認為莫泊桑的短篇小說在思想內容上還缺乏深刻性,他的其餘五部長篇也有這個缺陷。可是,《漂亮朋友》就其涉及的內容之廣,就其揭露政治和金融之間關系的內幕之深,就其對報紙作為黨派斗爭工具(以及記者如何炮製新聞、利用報道做廣告、能自由進出劇院和游樂場所等)抨擊之烈而言,明顯地突破了莫泊桑不觸及重大政治問題和重要社會現象的一貫寫法。在思想內容上,《漂亮朋友》完全可以跟司湯達、巴爾扎克和福樓拜的作品相媲美。評論家認為「《漂亮朋友》產生在標志著第三共和國歷史特點的投機活動第一個重要時期最輝煌的時刻,堪稱是這一時期重大事件所孕育的傑作」。這個評價是恰如其分的。正因為這部小說具有巨大的認識價值,所以恩格斯表示要向莫泊桑「脫帽致敬」。

歷史意義之三

小說揭露內容之三在於塑造了一個現代冒險家的典型。這個冒險家不是在東方的殖民地進行投機活動的人物,而是不擇手段爬上去,在短時期內飛黃騰達,獲得巨額財產和令人注目的社會地位的無恥之徒。用莫泊桑的話來說,這是「一個冒險家的生平,他就像我們每天在巴黎擦肩而過,在現今的各種職業中遇到的那種人」。莫泊桑寫出了這種人物是如何產生的:這是在當時的歷史條件下,人物的特殊經歷和他的性格相結合的產物。杜洛瓦在北非的殖民軍里待過,練就了殘酷殺人的硬心腸。有一次去搶劫,他和同伴斷送了三個烏萊德�阿拉納部族人的性命,搶到了二十隻母雞、兩頭綿羊和一些金子。他在巴黎回想起這段經歷時還露出一絲殘忍而得意的微笑。他覺得自己心裡保存著在殖民地肆意妄為的士官的全部本能。同時他又是一個機靈鬼、一個能隨機應變的人。殘忍而邪惡的經驗與他狡黠的個性相結合,在巴黎這個冒險家的樂園里,便滋生出這樣的野心家。

杜洛瓦的如願以償,在於他抓住了兩個機會。第一個機會在報館。莫泊桑認為,「他利用報紙,就像一個小偷利用一架梯子那樣」。如果說,他以自身經歷為內容的《非洲服役散記》恰巧適應了當時的政治需要,那麼待他熟悉了報社業務,便直接參與倒閣陰謀,舞文弄墨,大顯神通,成為瓦爾特幫重要的筆桿子,受到了老闆的賞識與提拔,當上了「社會新聞欄」的主筆。然而,他在報館的青雲直上還得益於和女人的關系。利用女人發跡是杜洛瓦的第二個、也是最具有特色的手段。他的本錢是有一副漂亮的外表,在女人眼中,他是個「漂亮朋友」。他敏感地發現原政治版主筆、病入膏肓的福雷斯蒂埃的妻子瑪德萊娜與政界人物交往頻繁,文筆老練,抓住她便可在報館站穩腳跟,於是他大膽地向她表示,他願意在她丈夫死後取而代之,他果然如願以償,當上了政治版主筆,成為新聞界的知名人物。與此同時,瓦爾特的妻子成了他的情婦,他在瓦爾特身邊有了一個人替他說好話。接著,由於倒閣成功,他獲得十字勛章,他的姓氏變成了有貴族標記的杜·洛瓦。但當他得知瓦爾特和拉羅舍—馬蒂厄發了大財,自己只分得一點殘羹以後,頓時勃然大怒,一個計劃在他心裡醞釀成熟了。他毅然地拋棄了瓦爾特的妻子。隨後他偵察到自己妻子的詭秘行動,導演了一場捉姦的鬧劇,一下子把拉羅舍—馬蒂厄打倒了,又與妻子離了婚。最後,他一步步接近瓦爾特的小女兒蘇珊,把她拐跑,威逼瓦爾特夫婦同意他娶蘇珊。老奸巨猾的瓦爾特雖然氣惱,但頭腦是清醒的。他認識到杜洛瓦並非等閑之輩,此人將來一定能當上議員和部長;他感到不如息事寧人,順從杜洛瓦的意願。因此不顧妻子的堅決反對,應允了杜洛瓦提出的要求。在杜洛瓦盛大的婚宴上,教士用近乎諂媚的辭句向他祝福:「你們是世間最幸福的人,你們最為富有,也最受尊敬。特別是您,先生,您才華超群,並通過您的道德文章而給芸芸眾生以指點和啟迪,成為民眾的引路人。您身上肩負著偉大的使命,您要給他們做出表率來……」教士的話代表社會、官方對這個流氓惡棍式的冒險家的成功表示贊許,但從中也透露出作者無情的、辛辣的諷刺與抨擊!

杜洛瓦的形象不禁令人想起巴爾扎克在《幻滅》中描寫的青年野心家呂西安。呂西安是個失敗者,因為他缺乏的正是杜洛瓦的無恥和不擇手段。同樣被美色所迷醉,呂西安卻不能自拔,以致被敵人利用,終於身敗名裂。而杜洛瓦卻能駕馭其上,一旦他的情慾得到滿足,即使將情婦拋棄也在所不惜;女人只是他尋歡作樂和向上爬的工具。呂西安將自己對女人的追求公諸於眾,而杜洛瓦卻在暗地裡進行,既大膽又無恥。他同時和幾個女人保持通姦關系,更顯出他靈魂的卑鄙。當他得知妻子接受了一大筆遺產以後,起先悶悶不樂,隨後他厚顏無恥地要分享一半。他對金錢的渴求胃口越來越大,這一點又是呂西安無法比肩的。杜洛瓦看到社會上充斥弱肉強食的現象,上流社會的人物道貌岸然,骨子裡卻是男盜女娼,外交部長拉羅舍—馬蒂厄就是一個代表。他於是也奉行這種強盜與偽君子的哲學。必須凌駕一切,就是他的座右銘。小說結尾,他爬到了社會的上層。杜洛瓦無疑是資產階級政客的典型,他的寡廉鮮恥達到了無以復加的地步。莫泊桑把法國文學中常見的「戴綠帽子」的題材與描寫資產階級政客的發跡結合起來,以刻畫他們的丑惡靈魂,這是別出心裁的創造。

莫泊桑在《論小說》一文中指出,一個優秀的藝術家要寫出「感情和情慾是怎樣發展的,在各個社會階層里人是怎樣相愛、怎樣結仇、怎樣斗爭的;資產階級利益、金錢利益、家庭利益、政治利益,是怎樣相互交戰的」。他在《漂亮朋友》中就是這樣描寫的。他通過一個冒險家發跡的經歷,深刻地揭示了第三共和國的政治、經濟的復雜現象,《漂亮朋友》不愧為十九世紀末葉法國社會的一幅歷史畫卷。

莫泊桑同自然主義有千絲萬縷的聯系,而又保持了嚴格的現實主義寫作方法。一方面,他認為藝術家不能把生活平庸地攝取下來,而要對現實作出更全面、更鮮明、更深刻的描畫,這種描畫要具有詩意,富於感情色彩,或者是歡樂的,或者是憂郁的。他的小說創作確實遵循了上述原則。他塑造的人物多半是典型環境中的典型性格,與巴爾扎克等作家較為接近,而與左拉有很大不同。他是自然主義小說家之中唯一對文體美懷有最大興趣的。在遣詞造句上,他做到了朴實、簡潔、准確,並且一以貫之。但是,他的創作實踐同理論闡述仍然有一定的距離。尤其在描繪男女私情上,莫泊桑往往離開了古典現實主義的寫作原則,在他筆下出現了過於露骨的描寫,他的幾部長篇小說特別如此。《漂亮朋友》還算是較有節制的。即使在描寫杜洛瓦對女人的無恥追逐時,莫泊桑大體上也是持否定態度的。然而,莫泊桑津津樂道和巨細無遺的描寫,不免表現出他在男女關繫上存在一些觀念問題:他對婚姻的否定,隨之而來對女性過於輕浮的追逐,不能不反映到小說創作中來。
盡管如此,這仍然不過是白璧微瑕,《漂亮朋友》完全可以列入優秀的外國古典小說之中。

⑧ 外國三大短篇小說家他們的代表作品是什麼能不能說說他們的具體介紹呢

（1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。

（2）契可夫
十世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。

（3）歐.亨利
十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。後遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。
而能被稱為「世界短篇小說巨匠」的只有莫泊桑。

⑨ 福樓拜家的星期天中作者在描寫人物外貌是帶有怎樣情感

1、作者描寫人物外貌時帶有主觀崇拜之情，,還有贊美的情感。
2、原文簡介
這是一篇法國著名作家莫泊桑經典短篇小說。作者抓住四位作家在肖像和性格上的特點，各有側重地描寫他們的肖像、行動和語言。這篇文章描寫每個人物的肖像、語言、行動，人物之間的交流，表現作者樂觀、積極、向上的生活態度和創作熱情 。
3、作者簡介
莫泊桑，法國作家（1850-1893）全名居伊·德·莫泊桑(Guy de Maupassant） ：19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家，曾拜法國著名作家福樓拜為師。一生創作了6部長篇小說和350多篇中短篇小說，他的文學成就以短篇小說最為突出，是與契訶夫和歐·亨利並列的世界三大短篇小說巨匠之一，又稱短篇小說之王。對後世產生極大影響。他擅長從平凡瑣碎的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說構思別具匠心，情節變化多端，描寫生動細致，刻畫人情世故惟妙惟肖，令人讀後回味無窮。代表作有：《福樓拜家的星期天》《羊脂球》《項鏈》《她的一生》《漂亮朋友》（又稱《俊友》） 《我的叔叔於勒》。

⑩ 莫泊桑的小說《俊友》講的什麽內容

《俊友》簡介

〔法國〕莫泊桑

【人物提要】
杜洛華 —— 小說主人公，鐵路局小職員，後成為大記者，暴發戶。
福雷斯蒂埃——杜洛華的戰友，《法蘭西生活報》的政治主編。
瑪德萊娜—— 福雷斯蒂的妻子，後成為杜洛華的妻子。
瓦爾特 —— 金融大亨，國會議員，報社經理。
馬雷爾夫人——杜洛華的情婦，瑪德萊娜的朋友。
瓦爾特夫人——杜洛夫的情婦。

【故事梗概】
剛從非洲服役歸來的上士杜洛華閑逛在巴黎街頭，他的身材不胖不瘦，很勻稱，天然栗色的卷發從頭頂形成一個中分式的發型，淺藍色的眼睛，捲起的髭須，人很帥氣。街角上那閑盪的女人不時向他發出邀請："到我家去吧！漂亮的小夥子。"但是杜洛華沒有這樣做 ，因為他的口袋裡沒有錢。
杜洛華與騎兵團的同伴福雷斯蒂埃不期而遇，福雷斯蒂埃是位新聞記者，在《法蘭西生活》日報主編政治新聞。杜洛華向福雷斯蒂埃訴說了自己的窘況， 想在巴黎求發展，然後只做了一個小小的科員 。
福雷斯蒂埃鼓勵杜洛華嘗試做新聞工作 。於是他租借了一套禮服，在福雷斯蒂埃家裡，杜洛華面前鏡子里的自己 ，簡直不相信，那是一位儀表堂堂，相貌出眾的上流人物 。酒宴時，杜洛華講敘了軍隊里的奇聞鐵事，阿拉伯的風俗特點和戰場上經歷，他那幽默、誇張的手法，引得宴會上的婦女對他產生了好感。就是報館總經理瓦爾特也發現杜洛華有一種獨到的聰明。
杜洛華接受了瓦爾特的要求 ，准備寫一組關於阿爾及利亞的雜感。可是 "一個非洲獵人的回憶"標題寫出來之後，杜洛華再也寫不下去了。杜洛華向福雷斯蒂埃太太求救，聰明俏皮的福雷斯蒂埃太太隨著詢問一些杜洛華在阿爾波利亞的經歷後，很快編出了一連串的離奇情節，並且口授，杜洛華執筆。 報紙登出來了，杜洛華感到一種強烈的成功感。他辭去科員工作，印製了名片，他再次找到福雷斯蒂埃，卻遭到福雷斯蒂埃的拒絕。無奈，杜洛華只好自己獨立去完成寫文章的任務。杜洛華了解戲院的內幕，了解上流政治內幕，他同閣員、將軍、警察、王公妓女等各類人物都有來往，杜洛華漸漸地依靠思路敏捷，勤奮地寫作，不久，他成為了一個引人注意的人物。但是杜洛華內心中那種名利雙收的好運並沒有到來。杜洛華感到，在他的身上對女人具有一股強大的吸引力。他去拜訪了馬雷爾太太，心中突然一陣狂喜 ，馬雷爾太太是他獵取情婦的最佳人選。於是，二人便租下一所房屋，常在那裡幽會。
杜洛華對福雷斯蒂埃不滿了，不論什麼苦差事福雷斯蒂埃都要讓杜洛華去做，還要不斷地外出采訪。杜洛華決心報復福雷斯蒂埃，他轉而向福雷斯蒂埃太太發起情愛的進攻，要讓福雷斯蒂埃太太做他的情婦，然而福雷斯蒂埃太太一口拒絕了，但是福雷斯蒂埃太太給杜洛華出了一個主意，要他去博得報社老闆太太的歡心，可以獲取更大的利益。杜洛華欣然接受了這個主意，開始實施計劃。果然，杜洛華很快被提升為編輯主任，又收到瓦爾特太太的赴宴請柬。杜洛華在報社裡有了一個重要的位置，又成為政治主編，隨後地位直線上升，成為報社的主力人員。
不久，福雷斯蒂埃病逝了，在陪同瑪德萊娜守靈時，杜洛華深深感到，如果能在巴黎鞏固他的地位，必須有一個好的合作女夥伴。杜洛華向瑪德萊娜開始求婚。第二年，他們結婚了。
杜洛華加緊地工作，一次議員拉羅舍向瑪德萊娜提供一則有關內閣消息，杜洛華夫婦迫不及待地炮製了攻擊內閣的文章，引起了眾議院的騷動。瓦爾特老闆萬分激動，再次提升杜洛華的地位。報社周圍的同事對杜洛華不滿了，流言蜚語四起，引起杜洛華對妻子的懷疑。
瓦爾特太太邀請杜洛華觀看武術比賽。觀看比賽，瓦爾特太太用甜蜜蜜的眼睛望著杜洛華，使他感到瓦爾特太太在向他調情。這是一次絕好的機會，絕不能放過。杜洛華向瓦爾特太太表述自己對她的痴迷。終於老闆娘倒入了杜洛華的懷里，做了杜洛華的情婦。
杜洛華在摩洛哥事件上大做文章，致使內閣改組，拉羅舍當上了外交郡長，日報也成為了新內閣的代言人。而這時杜洛華感覺到妻子另有所愛。
杜洛華不相信政府會在摩洛哥問題上出兵。外交部長拉羅舍和瓦爾特老闆卻暗中操縱一切，法國終於征服了摩洛哥，拉羅舍和瓦爾特老闆大發橫財，而杜洛華一無所獲。
杜洛華對瓦爾特太太畸形的戀情早已厭倦了。他折磨著瓦爾特太太，企圖擺脫她，而這時，杜洛華與馬雷爾太太的戀情日益升溫。在瓦爾特老闆舉行的新宜油畫展覽會上，杜洛華看到洋娃娃般美麗的老闆女兒時，心中一中狂喜，這才是他暴富，進入上流社會的階梯。西茶茵給他留下的印象太深刻了。杜洛華一時都不能忘記。但是現實的妻子成為他的絆腳石。杜洛華看見妻子和拉羅舍的親熱勁。心中設下一計，不久，警察當場捉住通姦的瑪德萊娜和拉羅舍。杜洛華與瑪德萊娜離婚了。他引誘西茶茵與他一起私奔，迫使瓦爾特答應了他們的婚事。杜洛華榮升報社總編輯。結婚盛會上，杜洛華憧憬著自己美好的前程。

【精彩片斷】

（一）

(喬治·杜洛華)自知長得漂亮，又有前士官的翩翩風度，便故意挺直腰板，以軍人的熟練姿勢卷了卷鬍子，用他那美男子的目光，像撒網一樣，迅速地環顧了一下在座的客人。

（二）

什麼樣的艷遇呢?連他自己也不清楚。三個月來，他日日夜夜都在盼望。有幾次，憑他漂亮的臉蛋和風流的舉止，東偷西摸，倒也弄到過個把女人，但他總希望獲得更多、更使人陶醉的愛情。

（三）

杜洛華驚訝地看著福雷斯蒂埃。發現他變多了，也成熟了。既有風度，又有氣派，穿著打扮完全是一個有地位的人，舉止充滿自信，而且大腹便便，可見吃的都是美味佳餚;而以前卻是又瘦又小，頑皮好動，愛吵愛鬧，一刻鍾也安靜不下來，想不到在巴黎住了三年，完全變成了另一個人:身體胖了，神態也嚴肅了，雖然年紀不到二十七歲，兩鬃卻已添了幾根白發。

（四）

杜洛華一句話也不敢說，只是偶爾偷看身旁那位女客，女客的胸脯又圓又豐滿，使他垂涎三尺。
福雷斯蒂埃夫人繼續抽著煙，在屋裡踱來踱去，杜洛華的目光始終沒有離開她，不知道說什麼話來感謝她才好。能夠在她身旁，他覺得很高興，另一方面，又由於能夠親近她，不僅精神上對她感激而且肉體上也感到幸福。彷彿如周圍的一切，連同牆壁和壁上的書，都已經成了她身體的一部分。椅子、傢具，帶著煙草味兒的空氣，都散發出一股來自她身上的異樣的幽香，甜蜜而使人陶醉。

（五）

第二天，他又把稿子帶到報館，可是又被退了回來。他第三次重寫，仍然不被採用，他終於明白自己走得太快了，同時也知道，只有福雷斯蒂埃才能在前進的道路上幫助他。

（六）

從此，他再也不提 《非洲從軍行》這篇文章了。既然環境所需，他就下決心要變得靈活和圓滑一些，在時機未到以前，努力把外勤記者這個工作做好。

（七）

現在，劇院的後台、政治的內幕，要人們官邱的前廳、參議院的走廊、辦公室職員們自命不凡的嘴臉和聽差們睡眼惺松，老大不高興的神態，他都已經司空見慣了。

（八）

《法蘭西生活報》，首先是一份營利的報紙，老闆是一個見錢眼開的人。辦報和當眾議院議員是他的生財之道。表面假裝仁慈，經常笑容滿面，但骨子裡另有心計。

（九）

(瓦爾特先生認為)社會新聞是報紙的精髓，通過它，可以發布消息，傳播謠言，對公眾和金融施加影響。在報導社交界舉行的晚會時，必須裝出若無其事的樣子，暗示而不明言，把重要的新聞塞進去。必須用含蓄的方法，讓人猜出你的弦外之音，借辟謠的機會肯定謠言或者鼓其如簧之舌，使人不相信已經宣布的事實，必須使所有的人每天都在社會新聞這一欄里，至少能看到幾行自己感興趣的消息。這樣大家才願意看。
必須考慮到所有事情，所有的人，各個階層和各行各業。從巴黎到外省、從軍隊到畫家，從教會到大學，從法官到妓女，要面面俱到。
《法蘭西生活報》的幕後操縱者和真正的編輯是半打左右的議員。他們和報館老闆所策劃或者支持的所有投機事業都有關系。

（十）

(利用公債和戰爭，瓦爾特嫌了四千多萬法郎)，幾天之內，他成為世界的主宰之一，無所不能的金融大亨之一，權力比國王還大，誰在他面前都要低頭哈腰，不敢高聲說話。在他周圍可以聽到發自人類心底里的一切庸俗、卑鄙、嫉妒和羨慕的聲音。

【作品評析】
《俊友》是莫泊桑最偉大的作品，最有藝術成就的作品。
就小說鮮明的時代感和深刻的現實意義來看，《俊友》與十九世紀任何一部批判現實主義作品相比都毫不遜色。而且在政治上，甚至比巴爾扎克的同題材小說 《幻滅》有更直接的針對性。
首先，這部小說的藝術價值在於成功地塑造了一個野心勃勃的"當代英雄"的典型杜洛華，正如高爾基所說:"他們具有堅強的性格，具有搜刮金錢，掠奪世界，製造國際屠殺來使自己富足的天才的本領;不能否認，他們魔鬼般的齲齪行為是驚人的寡廉鮮恥和慘無人道"。
雖然作者在小說中所描繪的，還只是這個人物發跡的開始，但讀者可以想像得到，不久他就將在那些掠奪世界，製造國際屠殺的事件中，從配角擢升到主角的地位。
其次，小說的藝術價值還在於作者敏銳而深刻的藝術洞察力:他不是把杜洛華看作一個孤立的靜止的存在，而是同時看到產生這棵毒菌的土壤，以及它發育、成熟的過程。小說的情節沿著這個惡棍發跡的過程展開，人物性格的塑造隨著情節的發展逐步完成，而整個社會環境則像一個毒菌從生的腐爛肌體一樣，培養著這個貪婪無恥的個性。
故事情節、人物塑造、環境描寫，三者有機地結合在一起，合情合理地揭示出"一個人的心靈在環境影響之下是如何改變，感情和慾望是如何發展的"。

【社會背景】
在十九世紀八十年代，法國政治、經濟和社會生活的本質內容是金融壟斷資本的統治，資本輸出和殖民主義擴張。
在第三共和國時期，真正掌握法國的統治大權是一小撮金融資本家，議會、內閣、新聞機構只是他們的工具，用來謀取最大利益，愚弄老百姓，統治國家的工具而已。
當時，由這些金融資本家發起的一系列殖民主義戰爭，其直接受惠者，僅僅是那些掌握股票、債券的金融大亨們，報紙上所有那些 "愛國"高調，無非是為大亨們的錢袋服務而已。
這篇小說借杜洛華的發跡史，非常尖銳而深刻地報界宣傳"愛國"的真象，暴露了巴黎資產階級報界的貪婪和無恥。
同時也表明作者對金融政治，對法國資產階級殖民戰爭政策的憎惡和反惡。

【作者生平】
被法朗士譽為"短篇小說之王"的莫泊桑，一八五○年出身於諾曼底一個破落的貴族之家，在家鄉的田園景色中長大;
中學畢業後到巴黎學法律。一八七○年普法戰爭爆發，桑泊桑的學業不得不被中斷，他被征入伍，但很快又在大潰退中返回故鄉。隨後他在法國海軍部 (後又轉至普通教育部)當了將近十年的小職員。
一八七九年，為紀念普法戰爭十周年，當時法國著名作家左拉，還有包括莫泊桑在內的五位青年作家，決定寫一本小說集，叫"梅塘夜話"，第一篇是左拉的名作《磨坊被圍》，第二篇就是莫泊桑的《羊脂球》。小說集在巴黎引起轟動，特別是《羊脂球》，受到人們熱烈歡迎。莫泊桑一舉成功，也一舉點名。從此他一發不可收拾，短短十年中，發表了三百多篇中長篇小說，六部長篇，三部抒情游記，一部詩集，還有若干戲劇和相當數量的評論文章。
其他有名的還有 《羊脂球》、《一生》、《我的叔叔於勒》、《項鏈》等等。
一八九一年，由於折磨他多年的疾病惡性發作，他不得不告別文壇，一八九三年七月與世長辭，終年四十三歲。
莫泊桑直接師承福樓拜，經過了福樓拜非常嚴格的寫作訓練，和福樓拜同屬十九世紀後期批判現實主義的代表。
他的成功之處，在於從一般人視而不見的凡人小事中，發掘帶有本質意義和美學價值的內容，從而大大豐富了文學的題材。