周立波短篇小說創作研究

『壹』 周立波小說的藝術特色

周立波建國後的小說創作取得了重大的成就，並且逐漸形成了鮮明的特色，顯示了作家對生活獨到的見解和藝術上的獨創性。

這種特色首先從對題材的選擇和提煉上表現出來。題材的選擇和提煉，表現作家在生活中最熟悉、最關心、最理解的是什麼人和事，而這種對生活獨有的敏感和見地，常常是形成創作特色的重要原因。周立波的創作，表現的都是現實生活的重要主題，都是著力反映社會主義的時代風貌，然而幾乎又都是從日常生活的角度取材，選擇一些平凡的生活事件加以挖掘和提煉，別致地表現時代精神。他的短篇小說都沒有寫激烈的斗爭場面和驚心動魄的事件，只是展現了社會主義新農村普通日常生活的片斷，就連《山鄉巨變》反映農業合作化這樣重大的社會變革，也沒有著重於運動過程和重大事件的描寫，而集中筆力描繪運動中的日常生活，解剖一些家庭和人們的心理，摹寫人物生活、精神領域的微妙而深刻的變化。這種選擇和處理題材的特點，表現出作家對生活的一種見解。周立波好象覺得社會主義的時代精神，雖然突出地體現在轟轟烈烈，驚天動地的斗爭生活上，但更經常的是凝聚在革命和建設的普通日常工作和生活里；努力表現這些，似乎更能真切地反映社會主義潮流怎樣滲透到生活的各個角落，新生活的光芒怎樣照射到每個人的心裡。這種對生活的獨特感受，使作家一般不採用宏偉的氣勢、雄渾的筆墨、高亢的調子，去描寫轟轟烈烈的斗爭過程和驚心動魄的重大事件，而側重於以親切真摯的感情，朴實細膩的筆觸，悠徐舒緩的調子，從容地描寫社會主義革命和建設中農村日常生活的動人圖景，挖掘出生活的底蘊和人們心靈的奧秘，從側面反映時代的斗爭風貌。這種取材平常而立意深遠，描寫朴實而飽含詩意的特點，使他的作品呈現出平易而雋永、樸素而豐富、細膩而明快的風格特色。

與這種選材立意的特點相聯系，周立波的作品在塑造我們時代的新人形象時，總是著力創造朴實平凡而思想閃光的普通基層幹部和農民的形象，如《山鄉巨變》的劉雨生、李月輝，短篇創作中的張滿貞、蓋滿爹、艾嫂子、杜清泉等。在刻畫這些正面人物形象，表現時代精神時，作家從不作什麼誇張和渲染，也不求助於緊張的情節和驚人的場面，只是依靠簡潔無華的語言，從人物平凡的日常工作和生活中，表現出他們對黨對人民的赤膽忠心，對社會主義的深情摯愛，對工作勤勤懇懇、踏踏實實，給人以很強的真實感和親切感。周立波刻畫農民形象，往往還賦予人物以幽默的情趣，這在亭麵糊的形象上尤為突出。作者饒有風趣而又淋漓盡致地描寫了這個擁護社會主義制度又帶有落後意識的老農民那種幽默的、喋喋不休的談吐，以及他那天真可愛而又荒唐可笑的行為，使這個藝術形象富有獨特的藝術魅力。

周立波的作品在情節結構和語言色調上，也顯示出質朴清新的特點。由於作家不追求故事的曲折緊張，只著重對生活底蘊的發掘，朴實無華地表現時代精神，因而他的作品的情節大都比較平易單純，有些短篇幾乎沒有什麼情節，只由一些有特徵的細節組成生活畫面。作者結構作品以表現人物為依據，順乎生活的邏輯。他說過：「懸念或伏筆，襯托和波瀾，以及高潮等等這些文學的章法，我都略懂而且有時也使用，但根據人物的發展和事件的起落，這些技巧能用則用，不能用時，沒有勉強。」①自然，不勉強，正是周立波運用藝術技巧上的突出特點。作家的語言朴實、清新、自然。他寫人寫事從不多加雕飾，不用過火的語言，不故作驚人之筆，總是用清淡素雅、凝煉自然的語言，從容寫來，准確表現事物的特徵和面貌。讀周立波的作品，人們並不感到作家在向你灌輸什麼，更沒有些微強加於人的意味，他總是以懇切的語調，繪聲繪色地對人訴說和懇談，讓你同他一起領受新生活的熏陶和教化。

周立波創作的風格特色是他思想氣質的一種表現。他曾說過，作家的氣質是「群眾的思想感情，在你自己心裡的潮湧和泛濫」②。周立波長期深入農村生活，熱愛農民群眾，對中國農民傳統的美德和革命精神有很深的體察和理解，長時間接受農民質朴氣質、誠實作風、高尚情操和幽默樂觀生活趣味的影響，使他也自然而然地象一個樸素老實的農民一樣去觀察、體驗生活，並站在一定的思想高度上加以分析、理解，通過獨特的構思和描寫表現出來，從而形成了他獨特的藝術個性，為豐富當代文學的藝術寶庫，作出了可貴的貢獻。

『貳』 周立波的歷史

周立波（1908年8月9日－1979年9月25日），當代作家，湖南益陽赫山區鄧石橋人。原名周紹儀，曾用名周鳳翔、周菶梧，筆名張一柯、張尚斌等。以前中學課本中的《分馬》一篇就是節選自他的作品《暴風驟雨》。

1908年出生於益陽縣鄧石橋鄉一個農民家庭。
小學就讀於益陽縣第一高等小學堂。
1924年就讀長沙省立第一中學。
1929年考入上海勞動大學。
1932年2月由於宣傳鼓動罷工而入獄2年。
1934年10月參加左翼作家聯盟，隨後加入中國共產黨。
1939年在延安魯迅藝術文學院工作，寫有論文《論阿Q》，小說《紀念》、《夏天的晚上》、《麻雀》等。
1948年12月寫成了著名代表作長篇小說《暴風驟雨》。
中華人民共和國成立後，著有《鐵水奔流》，《禾場上》，《山鄉巨變》、《桐花沒有開》、《掃盲志異》等一系列優秀小說。
在文化大革命中受到嚴重身心摧殘，後得以平反。
1978年創作短篇小說《湘江一夜》，獲得全國短篇小說一等獎。
1979年9月25日在北京病逝，終年71歲。

『叄』 作家周立波的【山鄉巨變】這本書，關於特色、背景、意義之類的介紹呢

作者簡介 周立波（1908—1979）原名周紹儀，湖南益陽人。曾就讀於湖南長沙省立一中，後在上海勞動大學社會科學院經濟系讀書。1932年9月在上海參加「左聯」，年底，加入中國共產黨，任《每周文學》編輯。抗戰爆發後到晉察冀邊區參戰。40年參加延安整風，44年任《解放日報》副刊部副部長，46年調任北平軍調部中共代表團英文翻譯。48年主編《文學戰線》。翻譯工作從30年代以後開始，翻譯了捷克作家基希的報告文學《秘密的中國》和俄國作家普希金的《杜布羅夫斯基》。47—48年間寫成長篇小說《暴風驟雨》，是周立波的代表作。作者善於選取突出的典型事件和富有特徵性的細節，用簡練、樸素的筆墨加以描繪，展示人物性格，風格單純明快。善於運用地方口語，詞彙豐富，生動活潑，有很強的表現力和濃厚的生活氣息及地方色彩，解放後周立波三次到石景山鋼鐵廠深入生活，寫出較早反映工業建設和工人生活的長篇小說《鐵水奔流》之後，回到湖南益陽農村安家落戶10年，積累了豐富的素材，寫出了許多反映農村新人面貌的短篇小說和散文，其中《蓋滿爹》、《禾場上》、《上那面人家》、《艾嫂子》等都是一些富有特色的篇什。1959年寫成了《山鄉巨變》。這些作品題材以小見大，平凡中見深邃，構思精美，感情親切真挈，筆觸細膩明快，形成了平易雋永、凝煉自然的藝術風格。「文革」前夕，江青一夥把周立波歌頌毛澤東同志的散文《韶山的節日》污衊為毒草，從此，他長期遭受打擊、迫害，失去創作自由。粉碎「四人幫」後，寫出了短篇小說《湘江一夜》，獲78年全國優秀短篇小說獎。1979年逝世。

作品鑒賞 1955年周立波返回家鄉湖南農村，安家落戶，深入生活。一九五七年底完成了長篇小說《山鄉巨變》，一九五九年十一月又寫出了續篇。深刻地反映我國農村的巨大變化。農業合作化運動，是要改變兩千多年來世代相襲的私有制和私有觀念；改變中國勞動者幾千年來的勞動習慣和生活習慣。是一種翻天覆地的變化。周立波是一個時代感使命感很強的作家，他以敏銳的眼光緊跟時代變革，把筆觸集中到農村，以農村為背景，生動地記錄了這一歷史變革。作者用現實主義的創作方法，刻畫了眾多的人物形象，代表了現實中的各個階層人物的行為與心態。真正做到了化大為小，小中見大。較好地用有限的筆墨記錄大的歷史變革。鄧秀梅是一位年輕的共產黨員，有較強的工作能力，是黨的形象、政府的形象的象徵，盛淑君是一位活潑、開朗，有上進心，積極要求加入共青團，是建國後忠於黨的事業，擁護黨的領導，積極為人民服務的朝氣蓬勃的年青一代的象徵。盛佑亭是一位老貧農，對黨和政府有無限的感激之情，但是長期以來農民身上殘存的私有觀念仍在他身上作祟，他還未能成為一位真正的社會主義的新農民，他代表了當時中國農民中一部分仍未完全擺脫舊社會劣根性的人的形象。其他像陳先晉、王菊生等基本上都屬於這一類型，但是他們之間還是有些細微的差別的。作者細微地寫出了他們間的差別，反映了當時中國農民心態的復雜性，較忠實地反映了生活。反革命分子龔子元自然是當時農村反對派勢力的象徵，他們敵視共產黨和它的政策，時時處心積慮地要與黨和政府作對，與人民作對，破壞社會主義建設事業。作者選擇這些人物，都具有典型性，是當時中國農村各階層人物的復雜心態的代表者。然後作者以清溪鄉為背景，圍繞合作化運動展開故事，將各階層人物在這一大變革前各自的行為與心態表現出來，人物之間互相交叉、斗爭，使故事波瀾起伏，表現了變革的曲折性。同時通過在曲折中黨和人民的最終勝利，歌頌了黨和人民的力量，歌頌了合作化運動的偉大。是一曲時代的贊歌，是一部活生生的歷史！

本文的另一可取之處是：作者很好地注重了表現人物性格的復雜性。這是現實主義創作方法經得起歷史考驗的可貴的創作方法。英國作家兼文藝理論家福斯特在《小說面面觀》中極力推崇「圓形人物」，劉再復也有專著《人物性格的二重組合論》、所謂「圓形人物」，所謂「二重組合」，都講的是一個道理，那就是小說人物的復雜性。文革中我們的文藝中的人物性格都是單一的，革命者是堅強勇敢的、善良正直的，反革命是軟弱膽怯的、狠毒貪婪的。歷史證明這類作品不是真正的藝術品。人物性格的復雜性是忠於生活的表現，生活中人物就是復雜的。文貴以真，只有真才能引起共鳴。注意人物性格的復雜性是藝術創作忠實生活的表現。盛佑亭是一個老貧農，舊社會吃苦受窮，翻身後，從心眼裡感謝黨和毛主席，在他的性格中有擁護新社會熱愛新社會，緊跟黨和毛主席的較好的一面，可是幾千年來舊社會沉積在他身上的私有觀念卻一時還未擺脫，這種觀念又不時鼓動他做些與黨和人民的事業相抵觸的事情來。革命首先是政權與制度的變革，但觀念的革命卻是一項更深層次的工作。作者寫出了盛佑亭身上新社會新觀念與殘存的舊社會舊觀念之間的艱苦的斗爭，表現了人物性格的復雜性。其它像對陳先晉、王菊生等人物性格的刻畫上都具有這種特徵。對性格的復雜性描繪並不只是寫出了人物性格的多面性，而是寫出了各種性格在一個人身上的沖突與對抗。周立波的《山鄉巨變》其實並不只是寫出了五十年代中國農村所有制的改變，而是寫出了從舊社會跨入新社會人物內心世界的艱巨改變。這是本小說最可取之處，是大家手筆。

『肆』 周立波的簡介

有兩個周立波啊
周立波，出生於1967年4月22日，1981年進入上海滑稽劇團，師從上海曲藝界暨滑稽界元老周柏春。成名於80年代末，其表演風格獨樹一幟，融各派冷麵滑稽於一體，又不失人文才情的調侃和嘲諷。這些年，周立波為了拓展自我局限，下過海、經過商、出過國，但始終牽掛著表演藝術。他在接受采訪時說，我這么些年的生活積累，社會閱歷一直在促使我尋找全新的，能表現現代海派演藝文化的突破點，機緣到了，我會重新站上舞台。果然，2008年底，由周立波創作的海派清口《笑侃三十年》《笑侃大上海》在上海引起了強烈的轟動，一票難求。其藝術形式為獨創的海派清口（區別於依賴色情笑話的葷口），一個人，一個提示夾，一張椅子，以上海話脫口秀的形式演出2個小時。

1990年，23歲的周立波曾因誤傷當時激烈反對他戀愛的女友父親而被判刑，被迫離開舞台，引起滑稽界一片惋惜……

談及那場幾乎顛覆他藝術生涯的「意外」，周立波表示：「在經歷了種種誤會和波折後，我和岳父現在早已握手言和了，畢竟我和太太是真心相愛。如今，我們還照顧著岳父。」而周立波太太對於當初的選擇也不曾後悔：「周立波有才華，也有責任心，過去的事都只是誤會。」

這些年，周立波下過海、出過國，但他始終心牽著舞台藝術。在前輩王汝剛、嚴順開以及好友關棟天、孫徐春等鼓勵下，他終於再次鼓起勇氣登上舞台。當年有「上海活寶」之稱的周立波，雖然十多年不登舞台，風采卻不減當年。他告訴記者，這些年雖然沒機會站在舞台上為觀眾表演，但骨子裡的幽默感是壓不住的。

曾參加長篇電視情景喜劇《家裡比較煩》，飾演周家長子，和呂涼等合作，有精彩演出

主要演出場次：

2006年－2007年 《海派清口》 (蘭馨大戲院)

2008年末 - 2009年初 《笑侃30年》(美琪大戲院)

2009年5月 - 今 《笑侃大上海》(美琪大戲院)

周立波演出看點

梳著小分頭，穿著得體西裝，再加幾瓶礦泉水，周立波不換裝，不休息，一個人，一張嘴，一個提示夾，撐起了一台海派清口表演。他的單口，既有傳統噱頭，更多時尚笑料；既有脫口秀，又有才藝表演和簡訊互動。他正話反說，漫談愛情、婚姻、家庭、事業、財富，常在不經意中穿插匪夷所思的連環噱頭，並將自己的人生感悟融入到與觀眾的閑聊中。滑稽泰斗周柏春逝世後，他以自己逼真的模仿讓觀眾領略大師風采。股票狂跌、次貸危機，他又推出「我為『財』狂」財經專場。
周立波坦言，他的這種獨創既有評書、小品的影子，更有脫口秀、獨腳戲即興活口的特色。像「笑侃30年」由於「新型武器」多媒體的加入，昔日草綠軍裝、喇叭褲、爆炸頭、上海電信博物館中覓到的老式公用電話和磚頭大哥大、「有車一族」珍藏的自行車票等珍貴舊物件，都在台上一一重現。他自豪地表示：「我就是要讓更多的觀眾感受到滑稽的藝術魅力，糾正一些同行錯把庸俗當親民的誤導傾向。」
周立波的專場藝術總監關棟天認為，戲劇舞台素來是嚴肅面孔多，但周立波的東西很輕松，「很多很平常的事，像小時候難得一吃的油條、油墩子、麥乳精，在他的嘴裡說出來都很有趣，能說到別人的心坎里，引起大家的共鳴。」京劇名角關棟天告訴媒體，他們曾做過統計，一場演出的笑聲超過500次，掌聲也有200次左右。
周立波的殺手鐧是「促狹」，他始終是20年前成名時的那一臉壞相，寥寥數語就能把觀眾逗樂。他的噱頭別具一格，表演亦庄亦諧，寓教於樂，台詞更是充滿了海派思維和豐富想像，如「去年股市是腦充血，充發充發，就半身不遂了」；「這30年，2隻輪子少了，4隻輪子多了，原來坐出租的是大戶，現在坐出租的算散戶」……在他嘴皮子的翻滾中，在緊貼時代的各種趣聞軼事里，觀眾們懷舊與感悟。專家稱贊：「充滿笑聲卻處處蘊涵哲理的噱頭，已不再是昔日的小市民滑稽，而進入了既適合老上海人又使新上海人折服的大滑稽境界。」

經典台詞：
你們一定要像容忍你們領導一樣容忍我的無知。我的意思並不代表領導就一定無知，但無知的基本就是領導。
你說實話會得罪朋友和領導，說假話會得罪自己。
一個人一定要有法律概念，要知道自己怎麼 保護自己，當然你懂了法律之後你不違法，那就是浪費了。

還有一個、、、、

周立波（1908—1979），原名周紹儀，字鳳翔，又名周奉悟。湖南省益陽人，中國共產黨優秀黨員，中國現代著名作家、編譯家。1908年8月9日，周立波生出生於益陽縣（今赫山區）鄧石橋清溪村（對於家鄉，他曾作詩「說是清溪沒有溪，田塍道上草凄凄。山邊大樹迎風嘯，村外機車逐鳥啼」）一個私塾教師家庭。1924年秋考入長沙省立第一中學，在師長王季范、徐特立等影響教育下，思想追求進步，喜愛新文學。第一次大革命失敗後，輟學回縣在高小任教。1928年春隨周起應(周揚)到上海，後考入江灣勞動大學經濟系學習，參加革命互濟會活動。1930年春因散發傳單被校方開除。不久返鄉，開始從事文學寫作和翻譯。 1931年，「九·一八事變」後，到上海神州國光社當校對員。1932年因參加工人罷工被捕入獄。1934年7月被保釋出獄。後在上海參加中國左翼作家聯盟。1935年1月加入中國共產黨。負責編輯左聯秘密會刊，任中共左聯黨團成員，並任《時事新報》副刊《每周文學》編輯。他積極從事左翼文藝運動，翻譯了《被開墾的處女地》《秘密的中國》，譯著近百萬字。 周立波作品封面
1937年，抗日戰爭爆發後，赴華北抗日前線八路軍前方總部和晉察冀邊區參加抗日戰爭工作，任戰地記者，寫出報告文學與散文集。1938年冬到湖南沅陵參與地下黨領導工作，並參加編輯《抗戰日報》。1939年5月被周恩來調到桂林，任《救亡日報》編輯，並任中華全國文藝界抗敵協會桂林分會籌備委員。同年12月到達延安，任魯迅藝術文學院編譯處處長兼文學系教員，被選為陝甘寧邊區文化界救亡協會執行委員、中華全國文藝界抗敵協會延安分會理事。1942年參加延安文藝座談會。1944年任《解放日報》社副刊部副部長並主編文藝副刊，同年冬任八路軍南下第一支隊司令部秘書，隨軍南征。 1945年，日本侵略軍投降後，任中原軍區《七七日報》《中原日報》社副社長。1946年後被調往東北，先後任中共區委宣傳委員、松江省委宣傳處處長等職，參加土地改革運動，並編輯《松江農民報》。1947年開始創作其最重要的作品《暴風驟雨》，1948年調任東北文協《文學戰線》主編，1949年7月被選為全國文聯和全國文協委員。 中華人民共和國成立後，歷任沈陽魯迅藝術學院研究室主任、政務院文化部編審處負責人、湖南省文聯主席兼中共黨組書記等職，被選為第一、二，三屆全國人大代表，第五屆全國政協委員會委員，連續被選為全國文聯委員和中國作家協會理事，並兼《人民文學》編委和《湖南文學》主編。 周立波作品封面
他的長篇小說《暴風驟雨》和參與編劇拍攝的《解放了的中國》影片，先後獲得斯大林文學獎金，《湘江之夜》獲全國短篇小說一等獎；周立波還是一位傑出的社會主義鄉土文學作家；從1955年至1965年，他回家鄉創作了長篇小說《山鄉巨變》和20多篇鄉土短篇小說開創了鄉土文學的新主題、新風格，與同時期的著名作家趙樹理享有「南周北趙」之美譽。 1979年9月25日，周立波同志因病在北京逝世；出版有《周立波短篇小說集》《周立波散文集》《周立波選集》《立波文集》等；周立波同志在四十多年的革命文學道路上，集作家、學者、戰士於一身，一生共創作了300多萬字的著作，創作的作品思想深刻，為人民群眾喜聞樂見；他以真誠的筆調記錄了新中國成立後的社會進步，具有鮮明的時代感。
編輯本段主要著作
《暴風驟雨》
《暴風驟雨》是與丁玲的《太陽照在桑乾河上》並駕齊驅的反映土地改革的經典著作。 故事講述的是以東北地區松花江畔一個叫元茂屯的村子為背景，描繪出土地改革這場波 新版面
瀾壯闊的革命斗爭的畫卷，把中國農村沖破幾千年封建生產關系的束縛發生的翻天覆地的變化展現在讀者的面前，熱情地歌頌了中國農民在共產黨領導下沖破封建羅網，朝著解放的大道迅跑的革命精神。1948年完成長篇小說《暴風驟雨》的創作，這篇作品曾榮獲1951年度斯大林文學獎三等獎。作品主要人物趙玉林、郭全海、老孫頭。小說描寫了東北地區一個名叫元茂屯的村子從1946年到1947年土地改革的全過程。全書分兩部分，第一部以趙玉林為中心人物，展現了元茂屯農民對惡霸地主韓老六的斗爭，後以趙玉林在剿匪中英勇犧牲結束。第二部寫一年後蕭隊長帶領工作隊再進元茂屯，扭轉出現反復的不利形勢。主人公是郭全海，他帶領農民繼續趙玉林等人的未竟事業，進行鋤奸反特和對地主杜善人的斗爭，最後鞏固了勝利果實，並帶頭參加人民解放軍，南下作戰。小說在廣闊的背景上，深刻地表現了解放戰爭時期廣大解放區農村偉大的土地改革運動的真實面貌，熱情地歌頌了在黨的領導下農民奮起推翻封建主義的急風暴雨式的革命斗爭，從而告訴讀者：土地改革不僅鏟除了幾千年的封建制度，推翻了地主階級的統治，消滅了封建土地所有制，改變了農村的階級關系和社會風貌，而且有力地啟發了各階層農民的階級覺悟，改變了農民的精神面貌，並且其中一些先進農民還成了無產階級的革命戰士，中國農民在共產黨領導下沖決封建羅網，正朝著解放大道迅速奔跑。
《山鄉巨變》
《山鄉巨變》(連環畫)
《山鄉巨變》可以說是《暴風驟雨》的續篇，雖然一個寫的是東北地區的土地改革，一個寫的卻是湖南山鄉的農業合作化運動——它們是中國農村的兩次「暴風驟雨」。 小說集中深入地描寫了一個僻靜的山鄉，在農業合作化運動中引起的異常深廣的變化——相沿幾午年的私有制的經濟基礎，古舊的社會習俗，家庭生活以及人和人的關系等，在一個短時期中被連根掀翻。作者用細膩的自我批評，帶著親切的鄉士氣息，刻畫了幾個革命幹部和農民的形象，其中鄧秀梅、李月輝、陳在春、盛佑亭等，各有自己鮮明的性格和特徵，給人留下了深刻的印象。 著名連環畫家賀友直根據這部小說創作的同名連環畫也堪稱經典之作。

『伍』 以周立波為代表的茶子花派，其創作風格是什麼除立波外請再舉兩位代表作家作品。

茶子花派」是中國當代最有實力的一個鄉土型、審美型與開放型相結合的文學流派。我們湖南不僅有著奇特的山川和豐富的資源，也有著悠久的歷史和閃耀的文明。源遠流長的湘楚文化，多采多姿的民俗風情，別具一格的民間文藝，交相輝映的自然景觀和人文景觀，形成了極具特色的地域環境，以及與此相諧配的文化傳統意識漓淀、歷史沿革與變革創新。「……包含了歷史與人文精氣的瀟湘，無處不在孕育著新的詩情，無處不在激活著美的想像，無處不在響徹著音樂的韻律……在歷史與現實的血脈相貫之際，在時代與命運搏擊的火光之中，在思想與美感升華的交互里，這片土地，又怎能不以獨特的氣質、獨特的魅力，推出自己的作家，推出無愧於一個民族的史詩般的巨著呢？——正是吸取了三湘四水的靈氣，一個『茶子花派』的文學流派才得以形成，才得以燦爛，才讓舉世矚目。」
蔣靜的專著《茶子花流派研究》，將「茶派」的主幹作家劃分成三個階段。一、形成期主要有：未央、周健明、謝璞、孫健忠、劉勇、柯藍、葉蔚林、胡英、張步真、肖育軒、彭倫乎、胡光凡等；二、興盛期主要有：古華、莫應豐、韓少功、劉健安、陳蕪、譚談、彭見明、劉艦平、蔡測海等；三、發展期主要有：唐浩明、楊友今、向本貴、廖靜仁、譚元亨、聶鑫森、劉春來、葉夢等。周健明的三部長篇小說《湖邊》《柳林前傳》和《柳林後傳》，莫應豐的短篇小說《竹葉子》

『陸』 作家周立波的簡介是什麼

周立波（1908~1979），原名周紹儀，字鳳翔，又名奉悟。湖南益陽人，中國共產黨優秀黨員，中國現代著名作家、編譯家。

早年在上海勞動大學讀過書，1928年開始寫作，1934年參加「左聯」，同年加入中國共產黨。抗戰爆發後作為戰地記者走遍華北前線，1939年到延安，任教於魯迅文學藝術學院，後主編《解放日報》文藝副刊。1942年參加延安文藝座談會，1946年去東北參加土改工作。新中國成立後創作了大量描寫農村新人新貌的小說和散文。1979年9月25日因病去世。他的小說清新秀麗，別具一格，擅長描寫農村中的生活，鄉土氣息濃厚，為讀者所喜愛。

『柒』 周立波簡介

哪個周立波？
周立波（1908—1979），原名周紹儀，字鳳翔，又名周奉悟。湖南省益陽人，中國共產黨優秀黨員，中國現代著名作家、編譯家。

1908年8月9日，周立波出生於益陽縣（今赫山區）鄧石橋清溪村（對於家鄉，他曾作詩「說是清溪沒有溪，田塍道上草凄凄。山邊大樹迎風嘯，村外機車逐鳥啼」）一個私塾教師家庭。1924年秋考入長沙省立第一中學，在師長王季范、徐特立等影響教育下，思想追求進步，喜愛新文學。第一次大革命失敗後，輟學回縣在高小任教。1928年春隨周起應(周揚)到上海，後考入江灣勞動大學經濟系學習，參加革命互濟會活動。 1930年春因散發傳單被校方開除。不久返鄉，開始從事文學寫作和翻譯。 1931年，「九·一八事變」後，到上海神州國光社當校對員。1932年因參加工人罷工被捕入獄。1934年7月被保釋出獄。後在上海參加中國左翼作家聯盟。1935年1月加入中國共產黨。負責編輯左聯秘密會刊，任中共左聯黨團成員，並任《時事新報》副刊《每周文學》編輯。他積極從事左翼文藝運動，翻譯了《被開墾的處女地》《秘密的中國》，譯著近百萬字。1937年，抗日戰爭爆發後，赴華北抗日前線八路軍前方總部和晉察冀邊區參加抗日戰爭工作，任戰地記者，寫出報告文學與散文集。1938年冬到湖南沅陵參與地下黨領導工作，並參加編輯《抗戰日報》。1939年5月被周恩來調到桂林，任《救亡日報》編輯，並任中華全國文藝界抗敵協會桂林分會籌備委員。同年12月到達延安，任魯迅藝術文學院編譯處處長兼文學系教員，被選為陝甘寧邊區文化界救亡協會執行委員、中華全國文藝界抗敵協會延安分會理事。1942年參加延安文藝座談會。1944年任《解放日報》社副刊部副部長並主編文藝副刊，同年冬任八路軍南下第一支隊司令部秘書，隨軍南征。 1945年，日本侵略軍投降後，任中原軍區《七七日報》《中原日報》社副社長。1946年後被調往東北，先後任中共區委宣傳委員、松江省委宣傳處處長等職，參加土地改革運動，並編輯《松江農民報》。1947年開始創作其最重要的作品《暴風驟雨》，1948年調任東北文協《文學戰線》主編，1949年7月被選為全國文聯和全國文協委員。 中華人民共和國成立後，歷任沈陽魯迅藝術學院研究室主任、政務院文化部編審處負責人、湖南省文聯主席兼中共黨組書記等職，被選為第一、二，三屆全國人大代表，第五屆全國政協委員會委員，連續被選為全國文聯委員和中國作家協會理事，並兼《人民文學》編委和《湖南文學》主編。他的長篇小說《暴風驟雨》和參與編劇拍攝的《解放了的中國》影片，先後獲得斯大林文學獎金，《湘江之夜》獲全國短篇小說一等獎；周立波還是一位傑出的社會主義鄉土文學作家；從1955年至1965年，他回家鄉創作了長篇小說《山鄉巨變》和20多篇鄉土短篇小說開創了鄉土文學的新主題、新風格，與同時期的著名作家趙樹理享有「南周北趙」之美譽。 1979年9月25日，周立波同志因病在北京逝世；出版有《周立波短篇小說集》《周立波散文集》《周立波選集》《立波文集》等；周立波同志在四十多年的革命文學道路上，集作家、學者、戰士於一身，一生共創作了300多萬字的著作，創作的作品思想深刻，為人民群眾喜聞樂見；他以真誠的筆調記錄了新中國成立後的社會進步，具有鮮明的時代感。

『捌』 作家周立波的簡介是什麼

周立波（1908~1979），原名周紹儀，字鳳翔，又名奉悟。湖南益陽人，中國共產黨優秀黨員，中國現代著名作家、編譯家。
早年在上海勞動大學讀過書，1928年開始寫作，1934年參加「左聯」，同年加入中國共產黨。抗戰爆發後作為戰地記者走遍華北前線，1939年到延安，任教於魯迅文學藝術學院，後主編《解放日報》文藝副刊。1942年參加延安文藝座談會，1946年去東北參加土改工作。新中國成立後創作了大量描寫農村新人新貌的小說和散文。1979年9月25日因病去世。他的小說清新秀麗，別具一格，擅長描寫農村中的生活，鄉土氣息濃厚，為讀者所喜愛。

周立波
1908年8月9日，周立波出生於湖南省益陽縣（今益陽市高新區）鄧石橋清溪村（對於家鄉，他曾作詩「說是清溪沒有溪，田塍道上草凄凄。山邊大樹迎風嘯，村外機車逐鳥啼」）的一個私塾教師家庭，他原名周紹儀，「立波」是他取「自由」的英文「liberty」給自己起的筆名。
1924年秋考入長沙省立第一中學，在師長王季范、徐特立等影響教育下，思想追求進步，喜愛新文學。第一次大革命失敗後，輟學回縣在高小任教。
1928年春隨周起應(周揚)到上海，後考入江灣勞動大學經濟系學習，參加革命互濟會活動。
1930年春因散發傳單，他被校方開除。不久返鄉，開始從事文學寫作和翻譯。
1931年，「九·一八事變」後，周立波到上海神州國光社當校對員。
1932年因參加工人罷工被捕入獄。
1934年7月被保釋出獄。後在上海參加中國左翼作家聯盟。
周立波作品封面
1935年1月加入中國共產黨。負責編輯左聯秘密會刊，任中共左聯黨團成員，並任《時事新報》副刊《每周文學》編輯。他積極從事左翼文藝運動，翻譯了《被開墾的處女地》《秘密的中國》，譯著近百萬字。
1937年，抗日戰爭爆發後，赴華北抗日前線八路軍前方總部和晉察冀邊區參加抗日戰爭工作，任戰地記者，寫出報告文學與散文集。
1938年冬到湖南沅陵參與地下黨領導工作，並參加編輯《抗戰日報》。
1939年5月被周恩來調到桂林，任《救亡日報》編輯，並任中華全國文藝界抗敵協會桂林分會籌備委員。同年12月到達延安，任魯迅藝術文學院編譯處處長兼文學系教員，被選為陝甘寧邊區文化界救亡協會執行委員、中華全國文藝界抗敵協會延安分會理事。
1942年參加延安文藝座談會。
周立波作品封面
1944年任《解放日報》社副刊部副部長並主編文藝副刊，同年冬任八路軍南下第一支隊司令部秘書，隨軍南征。
1945年，日本侵略軍投降後，周立波任中原軍區《七七日報》《中原日報》社副社長。
1946年後被調往東北，先後任中共區委宣傳委員、松江省委宣傳處處長等職，參加土地改革運動，並編輯《松江農民報》。
1947年開始創作其最重要的作品《暴風驟雨》。
1948年調任東北文協《文學戰線》主編。
1949年7月被選為全國文聯和全國文協委員。
他的長篇小說《暴風驟雨》和參與編劇拍攝的《解放了的中國》影片，先後獲得斯大林文學獎金，《湘江之夜》獲全國短篇小說一等獎；周立波還是一位傑出的社會主義鄉土文學作家。
1955年至1965年，他回家鄉創作了長篇小說《山鄉巨變》和20多篇鄉土短篇小說開創了鄉土文學的新主題、新風格，與同時期的著名鄉土作家趙樹理享有「南周北趙」之美譽。
1979年9月25日，周立波同志因病在北京逝世，享年71歲。他的作品被編為《周立波短篇小說集》《周立波散文集》《周立波選集》《立波文集》等出版。周立波同志在四十多年的革命文學道路上，集作家、學者、戰士於一身，一生共創作了300多萬字的著作，創作的作品思想深刻，為人民群眾喜聞樂見；他以真誠的筆調記錄了新中國成立後的社會進步，具有鮮明的時代感。

周立波資料：http://ke..com/subview/40523/5208667.htm#viewPageContent

『玖』 百年周立波的圖書目錄：

生平簡論
周立波傳略與生平大事記，鄒理
忠誠的戰士、傑出的學者與作家——周立波生平研究簡述/鄒理
讀周立波書信札記，鄒理
附周立波書信一束
作品解讀
論周立波故鄉生活小說的文學史地位，紹雄
淺析周立波小說蘊含的社會理想與人文精神——從《暴風驟雨》到《山鄉巨變》/鄒理
回歸鄉土的原生態之美——論周立波故鄉生活短篇小說的湖湘特色/鄒理
周立波與基希的《秘密的中國》/鄒理
論周立波采編實踐的獨特價值/周為
周立波研究的歷史回顧/鄒理
周立波著作出版年表/鄒理輯
采訪手記
茶子花情——周立波故鄉故事/姚時珍
故居對面的小山——小記周立波三次捐款建果園/姚時珍
亭子問里的文學生涯/姚時珍
尋找在沅陵的周立波/姚時珍
暮春時節訪桂林/姚時珍
窯洞里講授世界名著/姚時珍
元寶村的立波情結/姚時珍
栽槐樹的經驗/姚時珍
憶與周立波交往的二三事廠周萼梅
將軍與作家的半世情緣/胡旗
月亮旁邊一顆閃亮的星星——林藍文學創作與研究散記/姚時珍
鄉情牽回了兄弟倆——周健明、周彥邦訪親小記/姚時珍
難忘相識在北京——周小儀教授小記/姚時珍
附錄
五屆政協委員、傑出的作家周立波同志追悼會在京舉行
周立波直系血親簡介/姚時珍輯
益陽板橋周氏家訓
資江十景詩
益陽縣二十三里地圖
後記
……

『拾』 周立波故居的文學評價

周立波在上海以文學評論和翻譯為主，1938 年出版的報告文學《晉察冀邊區印象記》是他最早的文學創作。1938 年7 月，羅之揚在《全民周刊》發表評論，指出周立波的報告文學《晉察冀邊區印象記》寫出了「戰斗與自由之中國」。自此，社會各界開始了對周立波作品的研究與評論，至今已有71年。對周立波作品的研究與評論大體分為四個階段：
第一階段，20 世紀五、六十年代，是周立波文學研究的開拓性階段
1948 年《暴風驟雨》出版後，獲得了很高的評價。代表性評論是署名「芝」寫的《推薦〈暴風驟雨〉》，刊載於1948 年5 月11 日《生活報》。當時的評論界認為，《暴風驟雨》有三個特點：一是塑造了民間英雄、代表時代希望的新人物新形象；二是開拓了重大革命題材寫作；三是使用了新的民間語言。1955 年《鐵水奔流》出版後，《光明日報》、《文藝學習》等報刊發表多篇評論，充分肯定這部建國後最早描繪產業工人形象的作品。1958 年《山鄉巨變》出版後，老一輩評論家茅盾、黃秋耘、王西彥、唐弢、陳涌、朱寨等人發表了有關評論。從1958 年至1961 年，《人民日報》、《人民文學》、《文藝報》、《文學評論》等報刊共發表評論文章40 多篇，這些評論對周立波做了開拓性研究。時任文化部部長、中國作協主席的著名作家茅盾在《反映社會主義躍進時代，推動社會主義時代躍進》一文中指出：「從《暴風驟雨》到《山鄉巨變》，周立波的創作沿著兩條路線交錯發展，一條是民族形式，一條是個人風格」。這一階段研究的總特點是：一是許多評論以政治為標准肯定周立波三部長篇小說與其他短篇小說的政治意義與社會意義；二是進行了真實客觀的審美評價，肯定了周立波創作的藝術特色與藝術價值。
第二階段，1978 年至1979年，是周立波文學研究的平反階段
1966 年至1976 年，周立波的作品被徹底否定，遭到無端指責與惡劣批判。1971年湖南人民出版社出版《抓革命大批判第3 集——批判周立波反動小說〈山鄉巨變〉》，收批判文章17 篇，其中13 篇在《湖南日報》上刊發。此外，批判文章還有 1970 年湖南師范學院編印的《革命大批判》中的《大海的怒濤與妖魔的嘴臉——評周立波的〈山鄉巨變〉》，1968 年杭州大學《東方紅》第20 期《從肖洛霍夫的「標本」到周立波的王牌》等。黨的十一屆三中全會以後，周立波的作品開始重新得到肯定，對周立波的文學研究處於平反階段。最先對周立波作品藝術性作出肯定的是巴黎第七大學東亞出版中心1978 年出版的《中國當代文學史》（林曼叔、海楓、程海著）。粉碎「四人幫」後國內第一篇為周立波作品平反的文章是秦牧寫的《〈韶山的節日〉一文的奇禍》，刊發在《湘江文藝》1978年第1 期。接著有弘弢、彭順文、范良鈞、譚冬梅、李震之、劉錫誠等著名文學評論家在國內有影響的刊物上對周立波文學作品進行了公開評論。
第三階段，1980 年至1990 年，是周立波文學研究全面系統的評價階段
1980 年，馮健男在《文學評論》第1期發表《現實主義的新勝利——周立波建國後的創作》，胡光凡在《湘潭大學學報》第2期發表《健筆凌雲 豐碑永在——試論〈湘江一夜〉的藝術成就》，1981年周而復在《文藝報》第6期發表《周立波與報告文學》，朱寨在《社會科學戰線》第2 期發表《〈山鄉巨變〉的藝術成就》，蔣靜在《文學報》12月10日發表《一個文學流派的初探——略談周立波的藝術風格》。這些文章從最初為周立波作品內容的革命性作辯護，轉向了對其藝術性的評論。可以說，從1980年以後，周立波創作研究由平反性質進入了全面評價階段。
1981 年林藍在《人民文學》11 月號發表《戰士與作家》長篇論文，客觀地全面公正地評價了周立波革命的一生及其創作成就，系統地總結了周立波創作道路與創作經驗，提出了「周立波首先是一名革命戰士，然後才是一位文藝家」的鮮明論點。
1982 年、1983 年出版了由林藍整理、編輯的兩部周立波著作，一本是上海文藝出版社出版的五卷本《周立波文集》，另一本是湖南人民出版社出版的七卷本《周立波選集》。兩部著作的出版發行，使周立波研究進入了新階段。這一時期涌現了林藍、庄漢新、胡光凡、李華盛、馮健男、宋遂良、艾斐、蔣靜、華濟時等一批研究周立波的學者。1982 年林藍在北京大學李明濱等人的協助下，整理了周立波1940 年至1942 年在延安魯藝講授的《名著選讀》。《外國文學研究》從1982年第2 期開始分三期連載周立波魯藝講稿。著名文學家徐遲寫了《讀周立波遺稿有感》一文，高度評價周立波魯藝講稿「是我國近代文藝理論研究極為重要的一個文獻」。
1985 年，光明日報出版社出版了庄漢新撰寫的《周立波生平與創作》一書。1986 年，湖南省文聯、省文化廳等12家單位聯合舉辦了「周立波學術討論會」，來自全國各地的100 多位學者、專家、作家就「作家與時代、作家與人民的關系」這一中心話題探討了周立波的文藝思想、藝術風格與創作成就以及對中國現當代文學的貢獻。會議論文匯編成《戰士作家 學者—首次周立波學術討論會論文選》。同年，胡光凡著作了《周立波評傳》，由湖南文藝出版社出版。以上各種評論與研究性文章的發表、相關書籍的出版、研討活動的舉辦，標志著周立波文學研究達到了一個高峰。
第四階段，1995 年以後周立波文學研究進入深化階段
20 世紀90 年代中期以來，周立波研究拓寬了視野，進入了深化階段。這一階段對周立波作品藝術價值和整體的文學史地位，作了新的發掘和評判，出現新領域開拓、新方法探索、多元化解讀的態勢。1995 年出版了兩部關於周立波研究的重要著作。一是艾斐著的《中國當代文學流派》，對周立波故鄉生活小說美學形式與藝術風格，對茶子花文學流派形成的基因與條件作了系統論述；二是譚元亨著的《土地與農民的史詩》，對周立波創作中關於農民與土地關系的描寫，對自由與愛情的禮贊，作了充分肯定。
1997 年安徽大學出版的《中國報告文學理論批評史》認為，周立波寫的《談談報告文學》是我國報告文學研究由譯介向獨立探索的標志。長沙大學蔣益發表的《現實主義依然是文學的主流——紀念周立波同志逝世20 周年》、《周立波趙樹理比較觀》等，對周立波建國後農村小說創作藝術特色作了詳盡分析。此外，湘潭大學華濟時、湖南大學黎躍進、中南大學皮民輝等對周立波在中外文化交流與文學翻譯中的貢獻與成就，作過多篇論述。1992 年香港《21 世紀》雜志第6 月號刊載唐小兵的文章《暴力的辯證法：重讀〈暴風驟雨〉》。
2006 年8 月由中國新文學學會、湖南師范大學文學院、湖南城市學院中文系、益陽市三周研究會聯合舉辦周立波文學創作與當代中國鄉土小說學術研討會，由中國文聯出版社出版會議論文集《永遠的周立波不了的鄉土情》一書。這次會議把周立波研究推向了新階段。第一，把周立波故鄉生活小說放到中國鄉土文學發展中研究，拓展了研究的視野，把周立波創作研究引向了新領域；第二，研究周立波小說創作的唯美傾向，是這次研討會取得的重要成果；第三，研究周立波文學傳統，是這次研討會的重要議題。與茅盾、巴金、沙汀等作家不同的是，周立波在建國後的創作不僅未停步，而且成為他一生創作的新高峰。他的藝術風格影響了湖南乃至南方諸省的一代代作家，形成了「茶子花」文學流派。
2007 年，丁帆著的《中國鄉土小說史》對周立波小說作出了新評價：「建國後鄉土小說創作最具有風俗畫、風景畫特色的長篇小說是《山鄉巨變》」。周立波小說的藝術價值，20 世紀90 年代末和本世紀初學術界再次取得了共識。南京師范大學賀仲明認為，《山鄉巨變》具有比《創業史》更高的藝術性，也具有更高的文學價值。2008年9月15日舉辦的周立波誕辰100周年學術研討會收到論文40篇，論著兩部。研討會就五個方面做了討論研究：第一，關於周立波的作品；第二，關於周立波人品與立波精神；第三，關於周立波的文學地位與影響；第四，關於新時期鄉土文學的發展；第五，關於清溪村景區建設的意義與思考。總結周立波研究走過的71 年歷程，可以得出以下結論：其一，作家作品研究與時代學術文化密切相關；其二，周立波數百萬字著作是不朽的，他的人品與作品留下了寶貴的可供不斷發掘的文化資源。