契科夫短篇小說謎樣的性格

㈠ 契訶夫小說的特點

契訶夫的小說全部取材於平凡的日常生活，不靠曲折離奇、波瀾起伏的情節吸引讀者，而是以揭示深藏在日常生活中的悲劇取勝。契訶夫，俄國主要劇作家和短篇小說大師，以語言精練、准確見長，善於透過生活的表層進行探索，將人物隱蔽的動機揭露得淋漓盡致。作為十九世紀末俄國最後一個傑出的批判現實主義作家，世界「三大短篇小說巨匠」之一的契訶夫，雖英年早逝，僅活了44歲，但他在世界文壇卻享有崇高的聲譽和廣泛的影響。大文豪列夫？托爾斯說泰契訶夫是「無與倫比的藝術家」，而且還說：「我撇開一切虛偽的客套肯定地說，從技巧上講，他，契訶夫，遠比我為高明！」。他截取片段平凡的日常生活，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。在俄國文學史上，契訶夫是第一個以短篇小說為主要創作體裁攀登到世界文學高峰的人。他的優秀劇本和短篇小說沒
有復雜的情節和清晰的解答，集中講述一些貌似平凡瑣碎的故事，創造出一種特別的，有時可以稱之為令人難以忘懷的或是抒情味極濃的藝術氛圍。小說用以小見大的手法反映社會現實。這是一件發生在社會底層的微不足道的小事，作者藉此表現出社會下層小人物悲慘無援的處境和苦惱孤寂的心態，強烈地渲染出沙皇俄國的世態炎涼。反映出當時社會的黑暗和人與人關系的自私、冷漠。寫於
1885
年的《哀傷》，一個老鏇匠在一個大風雪的夜晚送自己病重的老婆去看病，老太婆在風雪之中死去了。他採用簡潔的寫
作技巧避免炫耀文學手段，被認為是19世紀末俄國現實主義文學流派的傑出代表。

㈡ 契訶夫《謎樣的性格》裡面的小女人要為自己打開什麼路

為了金錢，犧牲自己自由與對愛情的嚮往，我想應該就是幸福之路吧，在她看來人的慾望無止境，如第二個富老頭死了，還有第三個，第四個………

㈢ 外國文學史契訶夫短篇小說的特點有哪些

1、契訶夫短篇小說的特色：制
①小說結構精巧，採用了故事套故事的結構方式；
②誇張和諷刺的妙用；
③語百言簡潔生動，富於個性化。
2、簡介
契訶夫的顯著度特色是他能夠從最平常的現象中揭示生活的本質。問他高度淡化情節，只是答截取平凡的日常生活片段，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展現重要的社會現象。

㈣ 契訶夫是個怎樣的人

安東·巴甫洛維奇·契訶夫 （Anton Pavlovich Chekhov，1860年1月17日－1904年7月15日），世界級短篇小說巨匠，俄國19世紀末期最後一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利並稱為「世界三大短篇小說家」，代表作《套中人》《小公務員之死》《櫻桃園》等。 堅持現實主義傳統，作品真實反映出當時俄國社會的狀況。其作品的兩大特徵是對丑惡現象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，無情地揭露了沙皇統治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現象。

契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃郁，抒發他對丑惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。他認為：「天才的姊妹是簡練」，「寫作的本領就是把寫得差的地方刪去的本領」。他提倡「客觀地」敘述，說「越是客觀給人的印象就越深」。他信任讀者的想像和理解能力，主張讓讀者自己從形象體系中琢磨作品的涵義。他的短篇小說《凡卡》被選入中國人教版小學語文六年級下冊第15課。

小說創作
契訶夫從事小說創作二十餘年，在寫作技巧上一絲不苟，達到了純熟完美的地步。他一直盡他所能，希望開拓短篇小說反應社會生活的藝術潛力。契訶夫創造了一種內容豐富深刻、形式短小精湛的一種獨特的短篇小說體裁。在這種短篇小說中，作家往往以普通人們的日常生活為題材，憑借巧妙的藝術手法對生活和人物的心理進行真實而又細致的描繪和概括，從中展示出重要的社會內容。這種小說有強烈的抒情意味，抒發作者對現實生活里的丑惡一面的厭惡以及對美好未來的憧憬，但作家把他對自己筆下的生活和人物的褒貶以及作家內心的痛苦和愉悅之情自然而然地融入在作品的形象體系中，讓讀者自己從不同的人物形象中認知和體會作品的含義。

（一）契訶夫小說創作的第一階段

契訶夫小說創作的第一個階段是在80年代，當時年青的契訶夫因為生存和生活的壓力，不得不跟隨潮流，以「安東沙·契洪特」、「沒有病人的醫生」等筆名，寫了大量無傷大體的幽默風趣的故事和小品。在契洪特的某些作品裡，尤其是在他描寫金錢和權勢如何踐踏人格，而飽受欺凌的人又不知自重的作品裡，年青的作家雖然也在笑，但在他的笑聲中飽含了心酸的淚水、惆悵的音調和斥責的感情。在地主資產階級的俄國，人的尊嚴和人格同樣受到了金錢和權勢的蹂躪，這使出身卑微、靠勞動謀生的契洪特身上有一種自覺的民主主義作風。他尊重人的品格，並在自己的優秀幽默作品中一邊鞭笞辱沒人格的老爺，同時也諷刺了一些被欺辱者的奴隸心理，從而維護了人的自尊。在俄羅斯批判現實主義文學中，從《驛站長》、《外套》到《窮人》，從普希金、果戈里到陀思妥耶夫斯基，他們都站在人道主義的角度，一直對被侮辱和被損害的「小人物」表示憐憫。但後來車爾尼雪夫斯基站在新的思想高度，批判了「小人物」本身的軟弱無能。而契洪特的態度則是指責多於同情。他斥責「小人物」不知尊嚴為何，在權勢面前卑躬屈節。這也說明，60年代的思想對契洪特還是有影響的。他的觀念里，一個人要有自尊，人不是渺小的，正是這種樸素的民主主義思想使契洪特的優秀而又幽默的短篇小說具有深刻的思想內容，與當時流行的詼諧小品截然不同。

除了幽默短篇之外，契洪特也寫過一些比較嚴肅的作品。短篇小說《賊》和《秋天》，這兩部作品的主題思想相似，表達的都是生活是不公平的，世界是壞人和騙子的天堂。而短篇小說《嫁妝》和《小人物》是契洪特向契訶夫轉變的標志。這兩部作品都通過普通常見的情節來反映不合理的生活現象。在《小人物》中小官吏涅維拉濟莫夫請求上司提高兩個盧布的薪酬，但十年都未能達到自己的目的，雖然他為此還經常放棄休息，替別人值班。他只是想讓自己的生活變得好一些，但卻無望，因為他既不會偷盜，也不會告狀。他的怨氣只能發泄到一隻無辜的蟑螂身上，他的輕松竟然是因為一隻被他摔死的蟑螂，這令人深思。在這盤作品中已經可以清楚地看到未來的契訶夫，他的作品來源於生活，不追求情節曲折，而注意細節以及人物的內心活動。

（二）契訶夫小說創作的第二階段

從1886年到1882年發表《第六病室》為止，是小說家契訶夫創作發展的第二階段。在這期間，契訶夫持之以恆地進行探索，只為尋求一個「中心思想」，希望可以把一切貫穿起來。而在創作上他不停地改善短篇小說的藝術形式，以發掘該體裁所反映生活藝術潛在的魅力。同時，他也開始從事中篇小說和劇本的創作。

《草原》是契訶夫寫的第一篇大型作品。在這部作品中，他歌頌大自然的美好，描繪草原上的生活狀態，思索人的命運，表達人們對美好生活的嚮往。整個內容都充滿了濃濃的抒情韻味。在契訶夫這一階段的創作中最重要的是他反映當時社會思潮的作品。他的中篇小說《燈火》反映了當時另一種悲觀主義的社會思想。他描寫了厭世和悲觀的人，也反映了他本人當時的憂郁和困惑。

㈤ 契訶夫短篇小說人物形象分析是什麼

契訶夫短篇小說人物形象分析是專橫跋扈看風使舵的走狗形象

1、變色龍是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。

2、小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其「變色」的特性，用以概括社會上的一種人。

3、小說的內容富有喜劇性。一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔作者通過這樣一個猾稽的故事，把諷刺的利刃對准沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡。

4、在短篇小說《變色龍》中，契訶夫通過一個富於戲劇性的街頭場面，成功地塑造了一個寡廉鮮恥、欺下媚上的「變色龍」的典型形象。

5、對沙皇政權的爪牙們的專橫霸道、欺壓人民、阿諛權貴、看風使舵的丑惡行徑進行了辛辣的諷刺和揭露，同時也對小市民們的逆來順受、安分守己、「順應」現實的庸俗生活態度加以批判。

㈥ 契訶夫的小說有什麼特點

列夫·托爾斯泰稱譽契訶夫為「第一流的幽默作家」，托馬斯·曼則認為「笑是契訶夫『具備的一種特殊的解毒劑』」，更有學者認為契訶夫的發展並非「自幽默開始，而是幽默本身的運動」。眾所周知，幽默是契訶夫小說創作中必不可少的藝術手法。那麼他到底是如何將幽默的藝術魅力展示得淋漓盡致的呢？針對這一問題，我謹代表個人發表一些觀點。幽默自始至終貫穿於契訶夫創作和生命的全過程：即使是在後期創作風格轉化為嚴肅的作品中也不乏幽默的筆調，即使是在生命的最後一刻他也要堅持向妻子講述一個幽默的故事。天賦的幽默感與他在生活中所遭遇的社會現象不斷碰撞，各具特色的幽默便在其作品中逐一表露出來，形成了獨樹一幟的「含淚的笑」。此外，契訶夫還賦予了每一種幽默其獨有的社會功能。一、嚴肅的幽默這是一種對地主和老爺等上流社會人們兇殘、偽善的揭露，是一種針砭時弊、嘲笑社會落後的調侃。在契訶夫的眾多短篇小說中，《變色龍》堪稱典型。它通過對奧楚蔑洛夫「變色龍」本性的揭示，一針見血地嘲笑了沙皇警察制度。當巡警奧楚蔑洛夫聽說狗咬了人以後，他故做姿態地捍衛法律的尊嚴，厲言要懲治狗的主人，放話說「現在也該管管不願意遵守法令的老爺們了！」而當聽聞狗的主人是席加洛夫將軍時，他渾身發熱，脫掉了大衣；再次聽說「狗是將軍家的」之後，他又覺得挺冷，把大衣穿上。簡單的「脫衣」與「穿衣」的動作將警官奧楚蔑洛夫反復無常的本性刻畫得入木三分，讓人哭笑不得。文章結尾點出的圍觀者的「哈哈大笑」極盡嘲諷意味。就這么一個尋常的狗咬人事件，被契訶夫利用來巧妙地塑造出了「變色龍」的形象代言人奧楚蔑洛夫，描繪出了一幅幅可笑的畫面和一句句滑稽的語言。盡管作者竭力地融入搞笑的元素，但是讀者始終笑不出來，因為搞笑元素的背後有著太多嚴肅的社會問題。沙皇的法律制裁的對象只局限於社會下層人士，執法人員有著低下的素質，警察制度令人存在嚴重問題，小市民麻木無知……種種的不良社會現象都隱藏在可笑情節的背後，壓制著讀者的笑聲。這就是嚴肅的幽默，讓人不得不對社會現狀作出思考。二、善意的幽默因為契訶夫的家庭的關系，他從小便體驗了下層人民生活的艱辛。所以在他作品創作中自然少不了對下層人民悲慘生活的描寫，以此來表達他的人道主義同情。在作品《萬卡》中，作者用詼諧的筆調塑造了一個遭受厄運的勞動者形象。通過小萬卡的回憶，展現了老爺爺的風趣可愛。其中對老爺爺言行的描寫時不時地喚起了讀者的微笑，但是微笑之餘卻更加同情不幸的小萬卡。同樣在《哀傷》這部作品中，我們也讀到了不少作者的微笑。通過老旋匠格里高里對自己虛度的一生的回顧，通過他向已故的老伴所做的懺悔，作者的憐憫之情躍然紙上。對於勞苦大眾，契訶夫始終是同情的。《苦惱》中失去兒子的老馬車夫姚納·波連波夫在生活的重壓下，幾次試圖找人傾訴，但是均以失敗告終。第一次是一個軍人，第二次是三個年輕人，第三次是一個看門人，第四次是一個和他一樣拉車的車夫。契訶夫運用嫻熟的寫作技巧把四類不同的人放到文章中與最後的一匹小母馬形成了對比，讓讀者更加深切地感受到了主人公的苦惱，同時也自然地形成了對人生苦惱的思索與哀嘆。每一部作品都在淡淡的幽默中流露出了作者深深的憂郁。這些幽默的情節其實都是作者善意的安排，它為的是喚起整個社會對勞苦大眾更多的關注。三、自嘲的幽默辛辣的嘲諷是契訶夫所擅長的，但是並不是所有的作品都是千篇一律的模式。在他的作品《第六病室》中，作者採用的就是絕妙的自嘲手法。拉京醫生明知自己所在的醫院一切都亂七八糟，知道自己在欺騙病人，知道這不是醫院，不是慈善機構，而是一個「小小的巴士底」監獄，但他總是要找一些說法解嘲。「這個醫院即使差一點，可也總算有一個啊」「世界上沒有一種好東西在初生的時候會不沾一點骯臟的」「既然死亡是這個人正常的、註定的結局，那又何必攔著他死呢？」「要是我生在兩百年後，那就會不同了」……在拉京一而再，再而三的自嘲中，我們看到的是作者對他極具意味的諷刺。自嘲的幽默方式使得契訶夫的作品在只言片語中就顯示出了所要表達的深刻內涵。
契訶夫用不同的幽默方式表達了他對不同的生活現象和人物性格的不同態度，也讓讀者隨著他幽默方式的轉變而產生不同角度的思考。精湛的幽默手法使得契訶夫把生活和人物都刻畫得真切形象，或嘲弄官場，或調侃人生，亦庄亦諧，妙趣橫生，令人忍俊不禁，思緒萬千。其中蘊涵的深刻社會問題在輕松的氛圍中展開，留給讀者的是意猶未盡，是沉思與感嘆。

㈦ 莫泊桑歐亨利契科夫的短篇小說各自特點以及風格是什麼

1、莫泊桑

特點：（1）在對人物的描繪上，莫泊桑並不追求色彩濃重的形象、表情誇張的面目、誇張的生平與難以置信的遭遇，而是致力於描寫「處於常態的感情、靈魂和理智的發展」（《論小說》），表現人物內心的真實與本性的自然，通過人物在日常生活中的自然狀態與在一定情勢下必然有的最合情理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內在心理與性格的真實。

（2）莫泊桑擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。

風格：現實主義小說藝術。

2、歐亨利

特點：歐·亨利的小說在藝術處理上的最大特點就是它們的「意外結局」，只有到了最後一刻，「謎底」才最終解開，情節的發展似乎明明朝著一個方向在發展，結果卻來個出其不意。這意外的結局一般說來是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結局，也常包含著某種光明之處，這就是所謂「帶淚的微笑」，即「歐·亨利式結尾」。

風格：世態人情，並且易有濃郁的美國風味。

3、契科夫

特點：不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味。

風格：現實主義。

契科夫：

(7)契科夫短篇小說謎樣的性格擴展閱讀：

三人的短篇小說：

1、莫泊桑

《羊脂球》《俊友》《項鏈》《一生》《溫泉》《歸來》《我的叔叔於勒》等。

2、歐亨利

《麥琪的禮物》(一作賢人的禮物)《最後一片葉子》《帶傢具出租的房間》《愛的犧牲》《心與手》《二十年後》等。

《感恩節的先生們》

3、契科夫：

《給博學的鄰居的一封信》《皮靴》《馬姓》《凡卡》《迷路的人》《預謀犯》《未婚夫和爸爸（現代小品）》《客人（一個場景）》《名貴的狗》《紙里包不住火》《哼，這些乘客們！》《普里什別葉夫中士》《獵人》《哀傷》《胖子和瘦子》、《喜事》《在釘子上》《勝利者的得意洋洋》《小公務員之死》《不平的鏡子》等。

㈧ 契訶夫《謎樣的性格》

愛慕虛榮，虛偽造作

㈨ 【書評】《契訶夫小說》：金錢至上的庸俗性格

高一八班杜華龍粵

文章《謎樣的性格》大致是講一位女子在客車上與一位特任官的對話。從對話中，我們可以讀出，她是一位悲慘但同時又可恨的女人，她為了得到自以為的「幸福」，她期待將軍時候能夠繼承他的財產，並尋求自己愛的人。可是將軍死後，她放棄了幸福，投入另一個闊綽的老頭子懷抱。

文章第二段便運用動作描寫，用攥緊、扇、起伏不定體現出人物內心的激動、緊張。且扇子在文中出現了數次，到最後扇子斷裂，體現出她的心情已經到了最高點，她對命運的憤怒、無奈已經難以抑制。扇子推動了故事情節發展

文章中的這位女子是可悲的，但也是可恨的。她因為金錢，放棄了自己的幸福，為了能擺脫貧窮，讓家人過的富裕，以犧牲自己青春為代價，且在老將軍死後，在她正在尋找幸福的路上，她又一次失去了幸福，且可能這一次，她的青春也浪費了。但同時她是可恨的，她為了錢不惜浪費青春，唯利是圖，就算是再多的」使家人富裕」等借口也不能掩蓋她那一顆愛慕虛榮的心。她不是真的想找到幸福，幸福在她面前的價值並不如金錢那樣高貴，畢竟，在老將軍死後，她選擇了另一個闊綽的老頭。

契科夫用筆墨描寫了一個虛偽、貪圖金錢、理想與現實矛盾的可恨又可悲的弱女子形象，從中，他諷刺了俄國社會上金錢至上，為了錢財可以浪費生命、虛偽的不良風氣，批判了像那名女子那樣以幸福為代價的庸俗之人。

㈩ 分析契訶夫小說《謎樣的性格》人物

在19世紀80年代的俄國，反動的書刊檢查制度空前嚴格，庸俗無聊的幽默刊物風靡一時。契訶夫開始創作時常以安東沙·契洪特等筆名，向這類雜志（如《蜻蜓》、《斷片》）投稿。短篇小說《一封給有學問的友鄰的信》(1880年)和幽默小品《在長篇、中篇等小說中最常見的是什麼？》(1880年)是他初期發表的作品。80年代中葉前，他寫下大量詼諧的小品和幽默的短篇小說，很多是無甚價值的笑料和趣事，但其中也有一些比較優秀的作品，繼承俄羅斯文學的民主主義優良傳統，針砭當時社會的丑惡現象，如寫卑欺強節的小官吏（《在釘子上》、《小職員之死》、《勝利者的勝利》，均1883年），凌辱弱者的士紳和老爺（《英國女子》1883年），見風使舵的奴才骨（《變色龍》，1884年），專制制度的衛道士（《普里希別葉夫中士》，1885年）。但他迫於生計和缺乏經驗，在當時主要只求速成和多產。1886年3月，名作家格里戈羅維奇寫信要他尊重自己的才華，他深受啟發，開始嚴肅對待創作。寫於1886年的《凡卡》、《苦惱》和1888年的《渴睡》，表現了作家對窮苦勞動者的深切同情。1888年問世的著名中篇小說《草原》描繪和歌頌了祖國的大自然，思考農民的命運，表達人民對幸福生活的渴望。《命名日》(1888年)和《公爵夫人》(1889年)等暴露了偽善、愛慕虛榮和庸俗等習氣。這些作品在思想內容和藝術技巧方面都有明顯進展。但受小資產階級環境影響的契訶夫在這時不問政治，只「想做一個自由的藝術家」，要有「最最絕對的自由」。他從1886年起為反動文人蘇沃林發行的《新時報》撰稿，雖經批評家尼·米哈伊洛夫斯基的勸告，仍同它保持關系。1888年10月，契訶夫獲「普希金獎金」半數。這時他已是5部短篇小說集的作者（《梅爾波梅尼的故事》，1884年；《五顏六色的故事》，1886年；《在昏暗中》，1887年；《天真的話》，1887年；《短篇小說集》，1888年）。聲譽和地位的日益增高，使他強烈地意識到自己作為作家的社會責任感，認真地思索人生的目的和創作的意義。他說：「自覺的生活，如果缺乏明確的世界觀，就不是生活，而是一種負擔，一種可怕的事情。」這種思想形象地表現在中篇小說《沒意思的故事》(1889年)里。
從這個時期起，契訶夫開始創作戲劇。獨幕劇《結婚》(1890年)和《論煙草的危害》(1886年)、《蠢貨》(1888年)、《求婚》(1888～1889年)、《一個不由自主的悲劇角色》(1889～1890年)、《紀念日》(1891～1892年)等輕松喜劇在思想內容和喜劇性上接近於他的早期幽默作品。劇本《伊凡諾夫》(1887～1889年)批判缺乏堅定信念、經不起生活考驗的80年代的「多餘的人」。
1890年4月至12月，體弱的契訶夫不辭長途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的庫頁島游歷，對那裡的所有居民、「將近一萬個囚徒和移民」逐一進行調查。庫頁島之行提高了他的思想覺悟和創作意境。1891年他在一封信里說：「……如果我是文學家，我就需要生活在人民中間……我至少需要一點點社會生活和政治生活，哪怕很少一點點也好。」他開始覺察到，為《新時報》撰稿所帶給他的只是「禍害」，終於在1893年同這家刊物斷絕關系。他對俄國的專制制度有了比較深刻的認識，寫出了《庫頁島》(1893～1894年)和《在流放中》(1892年)等作品，而最重要的則是震撼人心的《第六病室》(1892年)。這部中篇小說控訴監獄一般的沙皇俄國的陰森可怕，也批判了他自己不久前一度醉心的「勿以暴力抗惡」的托爾斯泰主義。列寧讀它後受到強烈的感染，說自己「覺得可怕極了」，以致「在房間里待不住」，「覺得自己好像也被關在『第六病室』里了」。
在1890至1900年間，契訶夫曾去米蘭、威尼斯、維也納和巴黎等地療養和游覽。從1892年起，他定居在新購置的莫斯科省謝爾普霍夫縣的梅里霍沃庄園。1898年，身患嚴重肺結核病的契訶夫遷居雅爾塔。1901年他同莫斯科藝術劇院的演員奧爾迦·克尼碧爾結婚。在雅爾塔他常與列夫·托爾斯泰、高爾基、布寧、庫普林和列維坦等人會見。