中國短篇小說精選之咆哮體

❶ 電視劇 滿秋是根據什麼小說改編的

滿秋不是小說改編的，是根據真實故事改編的

內容簡介

滿秋（顏丙燕 飾）是村裡有名的賢惠媳婦，丈夫郭志剛（宋佳倫 飾）在外打工，她辛勤操持著家中的一切，撫養子女，孝順婆婆，禮敬親朋。可是最終被另結新歡的志剛拋棄。滿秋帶著兒子小滿來城裡尋夫未果，而大城市最終成了她另一個牽絆。

為了生計，滿秋先在喬向東（李傑 飾）開的飯店工作，一場誤會過後得到了馬主任（李坤霖 飾）的幫助，成為了馬家的保姆。小滿也和馬立本的兒子奮鬥成為了好朋友。勤勞的女人上天也會垂憐，滿秋憑借自己的勤奮與努力漸漸積攢出自己的事業。她一心要將小滿培養成才，為此不惜犧牲自己的愛情，卻不曾想兒子也在物質社會的大潮中放縱墮落……

《滿秋》是根據真實故事改編，講述了一個母親滿秋平凡而又偉大的一生。盡管滿秋的命運令人潸然淚下，帶有傳奇性色彩的劇情也非常容易被加入狗血情節，但《滿秋》沒有走煽情路線，反而採用了一種近乎於白描的手法將故事娓娓道來，比如劇中兒子因為嫌棄滿秋賣豆腐丟人而打落滿秋肩上的豆腐挑子，原本就是一個絕佳的煽情點，但劇中並沒有在此糾纏於滿秋復雜的心理變化，只是給了滿秋一個默默撿起散落豆腐的背影，一筆帶過卻造就了一個噴淚點。

此外，劇中人物的感情大起大落，卻沒有瓊瑤阿姨式的「咆哮體「，沒有高八度的對白，沒有表情痛苦的特寫，白描式表達的最大優點就是，將一部苦情劇成功轉型為一部勵志劇。除了令人動容的母子親情，顏丙燕在劇中與三個男人的情感糾葛也是一大看點。

❷ 生死狙擊艾莎被隊友虐的故事

沒有這件事。

游戲攻略：

我們再來看看右路，右路繞過房子後分了兩條路，一條直接通往露天高台，一條會經過幾個小房間後到達露天高台。這個高台是這張圖的重點中的重點！高台位置可以直接打到敵方出門的兩條路，火力足夠的話可以壓得對方連門都出不來。而且高台上有箱子可以躲避，或者退幾步離開邊緣就可以躲避下方的敵人。

❸ 網路流行的各種「體」有哪些

禪師體：是一種於近日在社交網站上流行起來的文體。段子有趣，卻不一定容易懂。受到廣大學術青年和偽學術青年們的追捧。熟悉佛理小故事的人都知道，老禪師在微博上一直很忙，忙著給各種年輕人指導人生。在「一句話毀掉小清新」的浪潮中，禪師說理經受了無數無厘頭的挑戰，而這次，老禪師在指導人生的時候，遇到了一位愛科學的年輕人，看看知識青年們是如何一句話噎住老禪師的吧！
例1：青年問禪師：「我工作很努力但事業上卻沒一點成就，怎麼辦?」禪師說：「九十度很熱，但這樣的水溫能讓水沸騰嗎?」青年說：「我在拉薩長大。」

例2：青年問禪師，我朋友逝世了，我很悲傷。禪師說，世間哪有長生不老之物?青年沉吟說：「薛定鍔的貓。」

青年問禪師：「大師，我很愛我的女朋友，她也有很多優點，但是總有幾個缺點讓我非常討厭，有什麼什麼方法能讓她改變?」 禪師淺笑，答：「方法很簡單，不過若想我教你，你需先下山為我找一張只有正面沒有背面的紙回來。」 青年略一沉吟，掏出一個麥比烏斯環。
咆哮體：是一種流行於網路的文體，一般出現在回帖或者QQ、MSN等網路聊天對話中。咆哮體沒有固定的格式或內容，就是帶許多感嘆號的字、詞或者句子！這種看上去帶有很強烈感情色彩的咆哮體引來了粉絲的追捧。

兩年才有一個班！一個班不到30人啊！比四川的熊貓還稀有的物種啊有沒有！越南人叫名字都只叫最後一個字啊！男人在宿舍樓下叫女友要叫「2棟401的芳」啊你見過沒有！帶上樓號房號才能避免重名下來一堆女人啊你見過沒有！

俺們不是空姐不是開飛機的！俺們的專業名字叫飛機設計！可是別問我殲-20怎麼設計的！我什麼都不知道！俺們三年大學凈算數學題了！俺們數學比數學系學的難！物理比物理系學的難！還要流體力學固體力學一堆一堆的學！

我是文科！讀得文學院啊有沒有！上來講攝影師就開始講蛋清顯影法！硝酸銀氯化銀有沒有！我要懂了我去讀化學了有沒有！乳膠顆粒和製版技巧跟我有什麼關系啊！沖膠片要拿著秒錶啊有木有！

淘寶體：是說話的一種方式，最初見於淘寶網賣家對商品的描述。淘寶體後因其親切、可愛的方式逐漸在網上走紅，2011年7月南京理工大學向錄取學生發送「淘寶體」錄取簡訊。2011年8月1日上午，一則關於外交部微博「淘寶體」招人的消息在網上流傳。

南京理工大學「淘寶體」錄取簡訊「親，祝賀你哦！你被我們學校錄取了哦！親，9月2號報到哦！錄取通知書明天『發貨』哦！親，全5分 哦！給好評哦！」

凡客體：即凡客誠品（VANCL）廣告文案宣傳的文體，該廣告意在戲謔主流文化，彰顯該品牌的個性形象。然其另類手法也招致不少網友圍觀，網路上出現了大批惡搞凡客體的帖子，代言人也被掉包成小沈陽、鳳姐、郭德綱、陳冠希等名人。其廣告詞更是極盡調侃，令人捧腹，被網友惡搞為「凡客體」。

「愛網路、愛自由；愛晚起、愛夜間大排檔……」這些個性標簽經過網友的想像和加工，已變成眾多明星甚至個人的標簽。以被傳播得最廣的郭德綱「凡客體」為例，大大的圖片旁邊的文字被改為：「愛相聲、愛演戲、愛豪宅、愛得瑟、愛誰誰……我是郭德綱」，極富調侃，令人捧腹。

「愛碎碎念，愛什麼都敢告訴你，愛大聲喊『愛愛愛』，要麼就喊『不愛不愛不愛』，請相信真誠的廣告創意永遠有口碑，我不是『某白金』或『某生肖生肖生肖』，我是凡客體」。通常凡客體以此為開頭。

甄嬛體：隨著電視劇《後宮甄嬛傳》的熱播，劇中的台詞也因其「古色古香」、包含古詩風韻而被廣大網友效仿，並被稱為甄嬛體。不少觀眾張口便是「本宮」，描述事物也喜用「極好」、「真真」等詞，瞬間，「甄嬛體」紅遍網路。

【蛋糕版】：咦，你今兒買的蛋糕是極好的，厚重的芝士配上濃郁的慕斯，是最好不過的了。我願多品幾口，雖會體態漸腴，倒也不負恩澤。 說人話：蛋糕真好吃，我還要再吃一塊。

【失眠篇】：方才察覺今夜飲茶過甚，無心入眠，若長期以此，定將損膚，他日睡前飲牛奶一杯，方能安心入睡，對睡眠質量也是極好的，攜友飲茶雖好，但也要適可而止，方不負恩澤。 說人話： 我失眠了。

【學習篇】：方才在精練上看到一道數學題，出法極是詭異，私心想著若是這題讓你來做，定可增加公式熟練度，對你的數學必是極好的。 說人話：這道題我不會做。

【公文版】：私下想來，發票換章是去年就提的，斷不至於還用著舊章，倒是這新章印模，知道要來報備的不多。今個兒給各位小主提個醒，趕緊把發票章往那白紙上蓋個紅印，遞給稅管員備個底兒，也別忘了在自個的證上頭蓋個紅印。如若不然，往後這發票便不好購了。
【施工版】：私心想著，沁陽這大好河山，怎得就空無一人？如此這般下去，卻讓本宮如何面見業主？如今這監理，越發是無人願做了。方才業主開會，本宮自是無言以對，料想這次事件，後果定是真真嚴重的。 怎奈本宮急匆匆發了雞毛信進宮，卻也是泥牛入海。宮里王大總管方才回話，要本宮暫且頂住，待援兵到後方可解決。回想本宮入卓多年，卻也落得個如此下場，打工的日子真真是越發難過了。適才聽說業主侯總管又發加急快報進京，本宮如何捂得住這股九味真火？若長期以此，本宮情緒如何穩定？ 說人話：我項目上沒人，業主發火了，頂不住啦。

【找工作版】：昨個到貴司面試.環境甚是怡人.私心想若是能在此任職定是極好的.奈何BOSS言再議.等了一日.方才驚覺也是時候有消息了.然爾手機未有任何動靜.心下想來.罷了!定是被無言的拒絕了.但若是晚個一日有消息.倒也不負恩澤；說人話:我是不是被淘汰了啊?!
【不想上班版】：今兒倍感乏力，恐是昨夜夢魘，擾了心神。加上五一度假後，玩了真人CS，不想身子越發疲累，連續休息兩天也未能恢復。今兒個早上看錯了時間，半路上方才明白，當真是春困至極。若能睡個回籠覺，那必是極好的！春困甚為難得，豈能辜負？ 說人話：今兒真的不想上班！

【我買了包】：方才見淘寶網上一隻皮質書包，模樣顏色極是俏麗，私心想著若是給你用來，定襯膚色，必是極好的…… 說人話：媽，我買了只包。
【我要出去玩】：額娘你看今日外面天氣極好,兒臣想出宮走走,既能沖沖喜氣,也能看看京城中百姓生活如何,早日完成兒臣登基之業。不知額娘意下如何？說人話：媽，俺想出去玩。

知音體：是指用煽情的標題來吸引讀者的文章標題。名稱來源於《知音》。《知音》的創始人之一——胡勛壁率先在中國期刊界提出了具有哲學理念的「人情美、人性美」辦刊宗旨，堅持「期期精彩、篇篇可讀」的質量標准，首創了「知音體標題」。

生活體：香港某周刊曾經報道說「梁朝偉興致一到便會專程坐頭等艙飛去倫敦，在公園里喂一個下午的白鴿，不過夜即日坐飛機回港。2012年2月16日，梁朝偉回應「生活體」，稱無聊時不去倫敦去紐約，並坦承自己做事確實是「從心出發」。

2012年1月31日，網友「大頭ppb」發布一條微博，「看報道說，梁朝偉有時閑著悶了，會臨時中午去機場，隨便趕上哪班就搭上哪班機，比如飛到倫敦，獨自蹲在廣場上喂一下午鴿子，不發一語，當晚再飛回香港，當沒事發生過，突然覺得這TM才叫生活」。這條微博迅速引起網友圍觀，有的網友羨慕梁朝偉「懂得生活」，也有網友開始計算梁朝偉一天來回倫敦的可行性，還有網友乾脆發起「生活體」造句。被稱為「生活體」的文體爆紅網路。

各行各業都有一版「生活」微博有網友發起了「生活體」造句，模式為「____有時閑著悶了，會臨時中午去_____，隨便趕_______，比如______，獨自____________，不發一語，當晚再________，當沒事發生過，突然覺得這才叫生活。」這個造句吸引了超過20萬條跟帖，不少行業都有屬於自己的一版「生活」微博。

梨花體：梨花體」諧音「麗華體」，因女詩人趙麗華名字諧音而來，因其有些作品形式相對另類，引發爭議，又被有些網友戲稱為「口水詩」。

自2006年8月以後，網路上出現了「惡搞」趙麗華的「趙麗華詩歌事件」，網友以嘲笑的心態仿寫了梨花體詩歌引發爭論大量的口語詩歌，更有好事者趙麗華多年前曾經在網上寫過一組即興詩，這些詩如今被人貼在各大網路論壇上，形成風潮。一方面是大肆的批判和嘲弄；另一方面仿作她的詩也成為一種風尚，甚至形成一種名曰「梨花體」的「詩歌流派」。趙麗華為此接受記者采訪，她自稱自己的詩歌被嚴重歪曲，並且否認《誰動了我的花內褲》是自己的作品。
瓊瑤體：又名奶奶體，起源於著名言情小說家瓊瑤的文章以及瓊瑤劇的對白。瓊瑤宣稱，她劇本中最得意的便是「瓊瑤式」對白。

網友將瓊瑤體的特點總結為：瓊瑤體的語言絕對刪簡就繁，寧濫毋缺，能繞三道彎的決不只繞兩道半，能用復句結構的決不用單一結構，能用反問句的決不用陳述句，能用排比句的決不用單句，能哭著說喊著說的決不好好說。

男：對，你無情你殘酷你無理取鬧！ 女：那你就不無情！？不殘酷！？不無理取鬧！？ 男：我哪裡無情！？哪裡殘酷！？哪裡無理取鬧！？ 女：你哪裡不無情！？哪裡不殘酷！？哪裡不無理取鬧！？ 男：我就算在怎麼無情再怎麼殘酷再怎麼無理取鬧，也不會比你更無情更殘酷更無理取鬧！ 女：我會比你無情！？比你殘酷！？比你無理取鬧！？你才是我見過最無情最殘酷最無理取鬧的人！ 男：哼，我絕對沒你無情沒你殘酷沒你無理取鬧！ 女：好，既然你說我無情我殘酷我無理取鬧，我就無情給你看，殘酷給你看，無理取鬧給你看！ 男：看吧，還說你不無情不殘酷不無理取鬧，現在完全展現你無情殘酷無理取鬧的一面了吧！

安妮寶貝體：是指網友對網路作家安妮寶貝寫作句式進行的戲仿。主要特點是用故作淡定的小資情調，反復的主題與詞句，頻繁地利用句號、表現出使人感到淺薄多餘的情感（矯情）為特徵的文體。

小資句式其實不難，特徵如下：拒絕長句，一句話能分十句說完的，絕不用兩三句話；少用逗號，用句號傳達出冷淡、簡短的氣息；一篇文字中最起碼要出現一段散文詩；經典詞語是亮點，在你的筆下，詞語變得行雲流水，充滿悲傷的意味。

造句：「我今晚不曉得吃什麼好，大家能不能用安妮寶貝的語式給我建議？」網友「兔子帽」在天涯的帖子，招來了一堆「醬油拌飯」、「紅燒豬蹄」……

TVB體：指大量套用TVB電視劇中的經典台詞來「吐槽」或者尋求「安慰」，這種新的網路文體被贊語言平實卻「很療傷」，成為新的「吐槽」方式並在網路上走紅，受網友追捧。

Hold住體：台灣綜藝節目《大學生了沒》節目中，一位名叫misslin的女網友以誇張另類的煙熏造型、一口做作中英混搭的英語、扭捏妖嬈的姿態向大學生們介紹什麼是Fashion，口頭禪是「hold住」。

藍精靈體：電影《藍精靈》票房大收之後，片尾曲《藍精靈之歌》誘發的「藍精靈體」開始爆紅網路，鋪天蓋地的版本傾訴著各行各業的心酸悲苦，俗稱「賣萌曬苦體」。

示例：在那山的那邊海的那邊有一群小白領，他們苦命又聰明，他們加班到天明，他們嘔心瀝血不分晝夜都在趕報告，他們年復一年都盼漲工資。哦苦命的小白領，哦苦命的小白領，他們齊心協力開動腦筋打敗了各Boss，他們老了還是買不起房子。

❹ 求主角是網文寫手的耽美文

在盜文里放徵婚啟事的男人你們傷不起by掩面娘

❺ 生死狙擊艾莎被虐小說

這一天，安琪兒和隊友正在死亡沙漠殲滅變異體，一陣黃沙吹來，安琪兒暈了過去，過了一段時間，安琪兒醒來了，她驚奇的發現自己被反手捆在椅子上，周圍一群變異體在仔細盯著她的胸部，母體走過來，用手指挑著她的臉說：「把你們的計劃說出來，否則.....」說完便揉了揉她那白嫩嫩的奶奶，安琪兒低頭看看她那雪白的酥胸，心裡一陣恐懼，可是她堅決的搖搖頭，於是，母體一揮手，變異體們便沖了上去，疾風體一馬當先，只一抓，便把她那藍色緊身衣給撕破了，露出了粉紅色的胸罩，咆哮體緊跟其後，猛一撕，將她的胸罩撕開，接著，變異體們又把她的內褲給扒了，她的胸十分大，純潔無比，而且還不停搖晃著，她的菊花也十分的妖嬈，雖然是菊花，但也雪白無比，一對聖潔的長長的美腿還在不斷抖動著，纖細的腰部在不斷掙扎，疾風體沖上去，張開大口便開始吸著她胸內的奶，鐵甲體則一拳拳砸在她的另一隻胸上，奶水沖得老高，引得變異體們連連說好，纏繞體伸出觸手，伸進她的菊花內，在裡面不斷蠕動著，「啊啊啊啊啊！」安琪兒終於受不住折磨，用那櫻桃般紅撲撲的小嘴大叫著，可這時，咆哮體沖上來，瘋狂的親著她的嘴和臉蛋，母體則在玩弄著她的兩條美腿.....隔了一段時間，變異體們玩膩了，疾風體一口咬掉了她的奶頭，鐵甲體使勁用腳踩著她的胸，纏繞體一下猛戳，菊花內噴出了大量的血液，母體一把將她的菊花撕爛了，咆哮體一拳砸在她的頭上，就這樣，安琪兒最後看了一眼自己的玉體，不僅胸小了很多，就連菊花都沒有了知覺，她忍受不了失去酥胸和菊花的痛苦，終於在變異體的輪奸下死了.....

❻ 網路體的具體內容

蜜糖體是2009年網上最新流行的文體。這種被網友稱之為甜到膩、膩到嘔的新文體的名字是以一個女網友的網名來命名的——天涯論壇網友「愛步小蜜糖」（「 愛步」是喜愛日本歌手濱崎步的意思）。這個「小蜜糖」真的很厲害，在天涯社區注冊ID不過3天，就憑借嗲到不能再嗲的說話方式和兒童腔詞彙迅速走紅，並且僅僅憑借幾個回帖就立刻雷倒無數久經風浪的網友。
「蜜糖體」迅速帶動了社會一大串粉絲跟著使用。網友們很快總結出「蜜糖體」的特點來，即無論稱呼別人還是自己一定用疊字昵稱，叫媽媽mammy，叫爸爸daddy，5555```（嗚嗚嗚）掛嘴邊。把「是」說成「素」，「 可是」說成「可素」，「這樣子」說成「醬紫」，「非常」說成「灰常」；「的」和「地」都用「滴」代替…… 知音體最擅用煽情的標題來吸引讀者，名稱來源於某雜志名，體裁本身則來自天涯社區論壇。2007年8月，天涯社區某網友發帖稱：請大家用無敵、優雅、冷艷的「知音體標題」來給熟悉的童話、寓言、故事等重新命名，隨後網友們踴躍跟帖，無數名著名篇的標題被網友們惡搞。
「知音體標題」擁有四大武器：標題功能上，力顯「點睛」式的入目效果；修辭藝術上，力求多變的激揚文字特色；練達文字上，力呈鮮明的詩化語言風格；標題新意上，力辟強烈的視覺沖擊力。 紡紗體又稱紗比體、陛下體，顧名思義就是仿照莎士比亞語體，力求使說話如莎士比亞戲劇一樣 「優美」。
紡紗體的由來是這樣的：網路帖吧中有一個網名「女王夜叉」的女吧主經常以一種居高臨下、盛氣凌人的古怪文體對吧友進行「訓示」，從一開始被網友鄙視批判到後來開始模仿跟風，演變至最後網友們成立了「紡紗教」專門學習此類文體的使用。
紡紗體喜歡使用倒裝句，杜絕使用粗俗的字眼，堅決摒除網路流行語如偶（我）、表（不要）等等，稱呼也非常注意使用敬語，如您、閣下、在下，最重要的是發言決不能使用標點符號。 虛偽體，是一種首現於微博、微信上的網路體，起始於2013年。虛偽體具有強烈的調侃意味。操作方法是在話語當中添加括弧，括弧里標注漢語拼音，一個字後面跟一個音節（拼音的聲調能讓人更快地辨識，可加可不加）。拼出來的內容與其所對應的文字長短一致，且意思要背道而馳，從而達到詼諧、幽默的效果。通過括弧得到的信息，往往才是發言者的心之所想。由於該文體的特色即表裡不一、口蜜腹劍，故被一部分網友私下裡擬名為：虛偽體。
例子
1.一高校美女在獲知前男友遭人毆打的消息後，難過多少還有，但畢竟緣分已盡，她可用虛偽體進行評價：感（jiù）同（yóu）身（zì）受（qǔ）
2.某男明星跟某女明星宣布分手，實際上自然而然，但是你又不願直接說，不妨這樣寫：真是一件不（yi）可（liao）思（）議（zhong）的事啊。
3.文章出軌以後，馬伊琍不久在微博上發布了包含「且行且珍惜」的幾句話。有情緒激動的網友便留言道：且（gè）行（zì）且（bèn）珍（dōng）惜（xī）
4.大晴天，朋友邀請你一同出遊，你卻因有事而無法前往。倒是可以這樣調侃：在這樣一個春（wù）光（mái）明（yán）媚（zhòng）的天氣里，不能遊玩實在遺憾。 腦殘體來源於「火星文」，是對漢字一種扭曲的書寫形式。腦殘體可不像紡紗體一樣把諸多網路語言拒之門外，相反，它極力吸取一切別字為我所用。這些別字的來源五花八門，大多出自繁體漢字、日文漢字、漢語拼音字母和其他生僻字，有時還夾雜一大堆雜亂的符號。
用腦殘體寫成的整句話，雖然很少有漢字是對的，但是用不了一兩秒，只要把整句話看完，大腦會自動組合出最匹配這些字形或字音並且帶有語義的句子，然後明白過來這句話要表達的意思。如果一個字一個字去認明白，反而會糊塗。這就是腦殘體最重要的特點。由於極具炫酷的反叛個性，腦殘體迅速成為80後、90後網友的最愛。通過轉換和拼湊，他們企圖擁有屬於自己的獨一無二的個性文字，而且還利用很多在線網路工具，把正常的漢字轉換成腦殘體加以傳播，拚命地往「腦殘兒 」隊伍里鑽。
走近科學體
文體由來：模仿自中央電視台科教頻道同名節目解說詞。
文體特點：故弄玄虛，先吊足讀者胃口，然後呈現一個再平常不過的結果。
簡單教程：「打呼嚕」不叫「打呼嚕」，叫「深夜裡的恐怖怪音」；「神經病」不叫「神經病」，叫「靈魂出竅」或「僵屍附體」。全文需大量使用「然而，意想不到的事發生了」、「事情遠非這樣簡單……」這樣的語句。
奇文欣賞：某村一戶人家老是發現自家瓷磚縫里會滲出像血一樣的鮮紅色液體，弄得到處都是，全村的人都不知道是怎麼回事。在請了許多專家過來勘測而無所得的情況下，意想不到的事情發生了，一位上了年紀的村民突然回憶說，這棟房子下面在很久以前曾經是處墳地！到底是怎麼一回事呢？敬請關注《走近科學》 文體由來：來自網路，具體源頭已無從考證。
文體特點：作者多少有些無病呻吟，總想彰顯自己的品位、格調以及突出某種意境，但看多了卻適得其反，令人反胃。 簡介
咆哮體一般出現在回帖或者QQ、MSN等網路聊天對話中。使用者有時候激動的時候會覺得1個感嘆號不能表達自己的情感，而打出很多感嘆號。
有些人回復的時候也會用來湊字數。
咆哮體沒有固定的格式或內容，就是帶許多感嘆號的字、詞或者句子。這種看上去帶有很強烈感情色彩的咆哮體引來了粉絲的追捧。
很多咆哮體的粉絲還很注意感嘆號的排序，適當的排序可以使咆哮體顯得美觀，而又能表達自己的情感。
起源
咆哮體最早起源於豆瓣網。豆瓣網的景濤同好組最為出名。他們奉在影視作品中經常表情誇張，以咆哮姿態出現的電視演員馬景濤為教主。
後 在人人網上有人發起一篇題為《學法語的人你傷不起！！！》的文章，自稱為「校內咆哮體」。在豆瓣等社區引起部分爭論。一時間各種專業版本的咆哮體文章陸續 出現，有英文版、西語版、日語版等等，在網路上被瘋狂轉載。從而引申出了各個專業的咆哮體版本，甚至各路粉絲也紛紛開始撰寫關於他們的偶像的咆哮體文章。
危害
咆哮體一般是用來自嘲，訴說自己的遭遇和感受，讓人看了之後忍不住哈哈大笑。網友分析說：其實使用「咆哮體」自嘲是一種樂觀的表現。咆哮體可用於任何主題的討論，而現實生活中，這些常用咆哮體的人，其實離咆哮這種狀態非常遙遠。
咆哮體能充分表達自己的驚訝、憤怒的心情。
但是，過分的使用可能危害我們的思想境界，甚至遺忘了了中華文學的本來面目。我們可以在網上用咆哮體宣洩自我，但在生活中仍要以傳統文學為主題，不可偏離正確的道路。
重慶明亮心理咨詢所邱駟醫生認為，如果「咆哮體」真的可以成為一部分人減壓發泄的手段，也未嘗不可。「網上排解心理壓力有一定效果，但人們最終要落實於現實中。如果網路的發泄讓人在現實生活中越發退縮，就不是一件好事了」 說話的一種方式，常見於淘寶網賣家對商品的描述
常見字眼：
親…… 哦……
舉例：
親！！！
熬夜不好哦！！！
包郵哦！！！
不抹零哦！！
送小禮品哦！！
………… 銀鐲體是一種以辭藻空洞華麗、使用生僻詞語、頻繁地利用句號、表現出使人感到淺薄多餘的情感（矯情）為特徵的文體。原本的主要（樂於）使用者是00後，90 後，以及部分80後。後因為其誇張、矯情而經常缺乏有價值的內容，與梨花（麗華）體、知音體等並為大陸網友（豆瓣）對某些群體文化的諧仿。
簡介
「銀鐲」一詞源於大陸女作家安妮寶貝的作品。
安妮寶貝的作品由於其表現的所謂「小資情調」（如「無病呻吟」、故作「淡然」）、反復的主題與詞句（「誦經。參禪。」、「又靜又好」、 稱呼男性、女性時都模彷彿經的語言作「男子」、「女子」）、刻意錯用的詞語（如形容人時用「凜冽」一詞，而「凜冽」在 新華詞典、台灣國語詞典中均作「寒冷刺骨」解）以及不恰當地引用術語及經典、模仿法國女作家杜拉斯痕跡嚴重而沒有獲得神韻不能作為成熟的作品等等問題為一 部分人所詬病。
不過安妮寶貝如同黃曉明等藝人一樣在大陸擁有大批的支持者，這其中主要以12~50的女性為主體。
安的作品《清醒紀》里提到了「銀鐲。」文中安妮寶貝表達了對銀鐲的喜愛與敬重之情，語氣神秘空靈。其中出現的經典句式「……的人，本來就是……的人」、「……的男子女子」更是被網友頻繁諧仿。
影響
在銀鐲體的諧仿中還混合了對於在90後中極其流行的暢銷書作家郭敬明的文風以其辭藻華麗空洞而不切主題、多用句號、頻繁換行的廉價技巧以及經典字句（如：45度仰望天空，笑著流淚，明媚而憂傷）的惡搞。這種文風極大地影響了其後90後的作文風格，這類風格的文章大量地出現在大陸青少年喜愛的社交網站上。如QQ空間，人人網，校內網。
起初對銀鐲體的諧仿只在豆瓣、網路貼吧、天涯的回帖中偶爾地出現（有時會將所謂「腦殘句式」如「每個……的女孩上輩子都是折翼天使」等 予以混合使用）這些網友（80，90後）時常以此嘲諷使用銀鐲體及相關風格者的常識缺乏，情感空虛淺薄。後來出於同樣的原因以及為了娛樂，一些網友在豆瓣 的小組「文藝青年裝逼會」上編寫教程，教授如何快速掌握銀鐲體，受到諷刺性的歡迎。並在大陸著名雜志《格言》上被刊登。攥寫者的豆瓣賬戶已注銷。目前豆瓣 上有幾個小組專門發布惡搞銀鐲體的帖子，如「銀鐲男子」「金鏈漢子「」銀鐲女子°小清新°」等等。
目前影響基本還未擴大到大陸以外的華語地區。 「梨 花體」諧音「麗華體」，因女詩人趙麗華名字諧音而來，因其有些作品形式相對另類，引發爭議，又被有些網友戲稱為「口水詩」。趙麗華，中國作家協會會員，國 家一級作家，曾擔任第二屆魯迅文學獎詩歌獎評委，兼任《詩選刊》社編輯部主任。現在，趙麗華的詩歌風格和仿製她詩歌風格的詩歌，被人們稱為「梨花體」。
先附上「梨花體」的發明人，乃「梨花體」的鼻祖趙麗華女士的詩歌幾首：
1、《一個人來到田納西》
毫無疑問
我做的餡餅
是全天下
最好吃的
2、《我堅決不能容忍》
我堅決不能容忍
那些
在公共場所
的衛生間
大便後
不沖刷
便池
的人
寫作要點：
一定要大白話，而且是大白的廢話,就是會講話的人在自己的話里隨意加上幾個標點符號！
如：
我
今天
吃的很飽，天氣這般好呀！
其次，一定要善於使用回車鍵。
（梨花體示例） 瓊瑤體，又名奶奶體，起源於言情小說家瓊瑤的文章以及瓊瑤劇的對白，通常都給觀眾肉麻至極不能忍受之感。
網友將瓊瑤體的特點總結為：瓊瑤體的語言絕對刪簡就繁，寧濫毋缺，能繞三道彎的決不只繞兩道半，能用復句結構的決不用單一結構，能用反問句的決不用陳述句，能用排比句的決不用單句，能哭著說喊著說的決不好好說。
如：
男：「你無情你殘酷你無理取鬧！」
女：「那你就不無情不殘酷不無理取鬧？」
男：「我哪裡無情哪裡殘酷哪裡無理取鬧？」
女：「你哪裡不無情哪裡不殘酷哪裡不無理取鬧？」
男：「我就算再怎麼無情再怎麼殘酷再怎麼無理取鬧，也不會比你更無情更殘酷更無理取鬧！」……（無限循環） 校內體，就是原來的校內網、現在的人人網常用的幾種標題形式。總的說來，校內體總是有一種說不出的想撞牆感，不是疼痛就是傷感。
常用的標題形式有：
「每個××上輩子都是折翼的天使」；
「遇到××的人，就嫁了吧」；
「女孩，還記××的那個男孩嗎?」

❼ 生死狙擊咆哮體的故事

故事背景如下。

❽ 25歲以上喜歡文學的幫忙推薦優質的中國小說

《明朝那些事兒》或許你你很不屑一顧，但還是請你先看看再說吧
《狼圖騰》

首先，從總體上來說，《史記》作為我國第一部以描寫人物為中心的大規模作品，為後代文學的發展提供了一個重要基礎和多種可能性。《史記》所寫的雖然是歷史上的實有人物，但是，通過"互見"即突出人物某種主要特徵的方法，通過不同人物的對比，以及在細節方面的虛構，實際把人物加以類型化了。在各民族早期文學中，都有這樣的現象，這是人類通過藝術手段認識自身的一種方法。只是中國文學最初的類型化人物出現在歷史著作中，情況較為特別。由此，《史記》為中國文學建立了一批重要的人物原型。在後代的小說、戲劇中，所寫的帝王、英雄、俠客、官吏等各種人物形象，有不少是從《史記》的人物形象演化出來的。
在小說方面，除了人物類型，它的體裁和敘事方式也受到《史記》的顯著影響。中國傳統小說多以" 傳"為名，以人物傳記式的形式展開，具有人物傳記式的開頭和結尾，以人物生平始終為脈絡，嚴格按時間順序展開情節，並往往有作者的直接評論，這一切重要特徵，主要是淵源於《史記》的。
在傳記文學方面，由於《史記》的紀傳體為後代史書所繼承，由此產生了大量的歷史人物傳記。雖然，後代史書的文學性顯著不如《史記》，但其數量既浩如瀚海，如果將其中優秀傳記提取出來，也是極為可觀的。此外，史傳以外的別傳、家傳、墓誌銘等各種形式的傳記，也與《史記》所開創的傳記文學傳統有淵源關系。
《史記》也是一部形象生動的歷史傳記。它的文采歷來為我國文學界所稱頌，它開創了我國傳記文學的先河。司馬遷像一個出色的畫家，以他那十分傳神的畫筆，為我們勾畫出一個個栩栩如生的人物畫像；又像一位善於捕捉瞬間的雕塑家，以他那鋒利的刻刀，為我們塑造了一個個風采各異的雕像。在《史記》這座人物畫廊里，我們不僅可以看到歷史上那些有作為的王侯將相的英姿，也可以看到妙計藏身的士人食客、百家爭鳴的先秦諸子、「為知己者死」的刺客、已諾必誠的游俠、富比王侯的商人大賈，以及醫卜、俳優等各種人物的風采，給人以美的享受和思想上的啟迪。司馬遷創造性地把文、史熔鑄於一爐，為我們寫下了一部形象的歷史。所以，魯迅先生稱贊《史記》為「史家之絕唱，無韻之《離騷》」。正因為如此，在中國古代浩瀚的史著中，《史記》擁有的讀者量是首屈一指的

《三國演義》（英文名：The romance of Three Kingdoms），是中國古代第一部長篇章回小說，是歷史演義小說的經典之作。小說描寫了公元3世紀以曹操、劉備、孫權為首的魏、蜀、吳三個政治、軍事集團之間的矛盾和斗爭。在廣闊的社會歷史背景上，展示出那個時代尖銳復雜又極具特色的政治軍事沖突，在政治、軍事謀略方面，對後世產生了深遠的影響。
在《三國演義》全書出現以前，中國各類小說一般都篇幅短小，有些甚至只有幾十個字。三國演義是中國第一部長篇小說，中國小說如何由短篇發展至長篇，這點我們要注意。原來宋代講故事的風氣盛行，說書成為一種職業，說書人喜歡拿古代人物的故事作為題材來敷演，而陳壽《三國志》裡面的人物眾多，事件紛繁，正是撰寫故事的最好素材。三國故事某些零星片段原來在民間也已流傳，加上說書人長期取材，內容越來越豐富，人物形象越來越飽滿，最後由許多獨立的故事逐漸組合而成長篇巨著。這些各自孤立的故事在社會上經過漫長時間口耳相傳，最後得到輾轉加工，集合成書，成為中國第一部長篇小說，這是一種了不起的集體創造。與由單一作者撰寫完成的小說在形態上有所不同，很值得我們注意。這種源出眾手的小說，後來還有神魔小說《西遊記》和另一講史小說《水滸傳》。三國演義對後來的小說相信有一定的啟導作用。講史文學的源流，這部巨著本身的文學價值，以及它對後世的影響，都值得我們深入討論。
三國故事在我國古代民間頗為流行。宋元時代即被搬上舞台，金、元演出的三國劇目達30多種。元代至治年間出現了新安虞氏所刊的《全相三國志平話》。元末明初羅貫中綜合民間傳說和戲曲、話本，結合陳壽《三國志》和裴松之注的史料，根據他個人對社會人生的體悟，創作了《三國志通俗演義》，現存最早刊本是明嘉靖年所刊刻的，俗稱「嘉靖本」，本書24卷。清康熙年間，毛綸毛宗崗父子辨正史事、增刪文字，修改成今日通行的120回本《三國演義》。
《三國演義》描寫的是從東漢末年到西晉初年之間近一百年的歷史風雲。全書反映了三國時代的政治軍事斗爭，反映了三國時代各類社會矛盾的滲透與轉化，概括了這一時代的歷史巨變，塑造了一批吒叱風雲的英雄人物。在對三國歷史的把握上，作者表現出明顯的擁劉反曹傾向，以劉備集團作為描寫的中心，對劉備集團的主要人物加以歌頌，對曹操則極力揭露鞭撻。今天我們對於作者的這種擁劉反曹的傾向應有辯證的認識。尊劉反曹是民間傳說的主要傾向，在羅貫中時代隱含著人民對漢族復興的希望。
《三國演義》刻劃了近200個人物形象，其中最為成功的有諸葛亮、曹操、關羽、劉備等人。諸葛亮是作者心目中的「賢相」的化身，他具有「鞠躬盡瘁，死而後已」的高風亮節，具有近世濟民再造太平盛世的雄心壯志，而且作者還賦予他呼風喚雨、神機妙算的奇異本領。曹操是一位奸雄，他生活的信條是「寧教我負天下人，不教天下人負我」，既有雄才大略，又殘暴奸詐，是一個政治野心家陰謀家這與歷史上的真曹操是不可混同的。關羽「威猛剛毅」、「義重如山」。但他的義氣是以個人恩怨為前提的，並非國家民族之大義。劉備被作者塑造成為仁民愛物、視賢下士、知人善任的仁君典型。
《三國演義》描寫了大大小小的戰爭，構思宏偉，手法多樣，使我們清晰地看到了一場場刀光血影的戰爭場面。其中官渡之戰、赤壁之戰等戰爭的描寫波瀾起伏、跌宕跳躍，讀來驚心動魄。
全書的文不甚深，言不甚俗，簡潔明快，氣勢充沛，生動活潑。
《三國演義》帶來我國歷史小說創作的熱潮，它所塑造的一系列人物形象在我國已家喻戶曉，婦孺皆知。
《三國志》簡介
《三國志》是晉代陳壽編寫的一部主要記載魏、蜀、吳三國鼎立時期的紀傳體國別史，詳細記載了從魏文帝黃初元年（220）到晉武帝太康元年（280）六十年的歷史。《三國志》全書六十五卷，《魏書》三十卷，《蜀書》十五卷，《吳書》二十卷，共六十五卷。陳壽是晉朝朝臣，晉承魏而得天下，所以《三國志》尊魏為正統。《三國志》為曹操寫了本紀，而《蜀書》和《吳書》則記劉備為《先主傳》，記孫權稱《吳主傳》，均只有傳，沒有紀。
《三國志》位列中國古代二十四史，與《史記》（司馬遷）、《漢書》（班固）、《後漢書》（范曄、司馬彪）並稱前四史。
《三國志》不僅是一部史學巨著，更是一部文學巨著。陳壽在尊重史實的基礎上，以簡練、優美的語言為我們繪制了一幅幅三國人物肖像圖。人物塑造得非常生動。

《平凡的世界》——給我最多感動我最喜歡的一本（路遙）
《圍城》（錢鍾書）
《人生》（路遙）
《呼嘯山莊》（艾米麗勃朗特）
《簡愛》（夏洛蒂勃朗特）

武俠個人最喜卧龍生。覺得雖然他的學歷背景絕無法望金庸古龍等武俠作家項背，但文采最佳情節波瀾迭起，恢宏場面中卻絕少有其他次要人物冷場。而且就個人了解他在鼎盛時期的作品銷量，個人知名度也毫不比金庸遜色。古龍那時更是替他代筆作家之一。不過他的作品中同時也有較多硬傷，他人代筆作品也不少。不如金庸嚴謹。（金庸在武俠界身份最高，享譽最隆，個人覺得跟他的作品拍的連續劇效果不無關系。還有就是他對作品嚴謹精益求精一改再改的態度，受人尊敬。當然作品也是好作品）

卧龍生作品推薦《金劍鵰翎》《飛燕驚龍》《玉釵盟》《絳雪玄霜》

《圍城》（錢鍾書）
《藏獒》
《穆斯林的葬禮》
《簡愛》
《茶花女》
《史記》
《資治通鑒》

❾ 中國現代文學史的復習資料有哪些

現代文學史總復習資料
中國文學由五四文學革命起進入1917-1949年的30年迅速發展期
一、1917-1927年以五四為代表的20年代文學

二、1928-1937年左翼革命文學、人文主義文學並存的30年代文學

三、1937-1949年以全民族的抗戰文學開端以及繼承、發展的多地域、多元化、大眾化的40年代文學

填空：
1、 嚴復翻譯的幾部西書將西方19世紀主要思潮的一部分介紹到中國來，《天演論》（赫胥黎原著《進化論與倫理學》）把進化論思想帶進中國。
2、 1902年——1917年，以「小說」命名的雜志就創辦過27種（含報紙一種）
3、 「詩界革命」、「文界革命」、「小說界革命」等變革觀念都是由梁啟超提出的。
4、 中國文學發展到清代，以詩文為正統，以古人約束今人為特點。
5、 詩界革命要達到三個標准：「第一要新意境，第二要新語句，而又須以古人之風格入之，然後成其為詩。
6、 真正以詩人面目倡言詩界革命的是黃遵憲。
7、 提倡戲劇觀念更新的代表有陳獨秀
8、 1905年，後來為南社領導人的陳去病、柳亞子創辦了我國最早的戲劇雜志《二十世紀大舞台》
9、 1906年李叔同、曾孝谷在日本東京發起了春柳社
10、 最早提出「言文合一」主張的是黃遵憲
11、 從文學出發論白話的還是梁啟超，他在《小說叢話》中指出：「文學之進化有一大關鍵，即由古語之文學變為俗語之文學是也。
12、 真正體現出現代意義上的文學觀的，是王國維
13、 《宋元戲曲考》推許元雜居為「一代之絕作」，是「中國最自然之文學」。
14、 在文學史上對現代化具有實際意義的是政論散文和小說（含翻譯）
15、 1909年成立的南社是這一時期影響最大的詩歌社團，以反清為主要特色，主要人物中的高旭、馬君武原來就與梁啟超等同是「詩界革命」中人。
16、 五四後第一個十年的文學成就以小品為最大
17、 章炳麟（1869-1936）字枚叔，號太炎，浙江餘杭人，民主革命家、學者。章太炎國學造詣精深，是「有學問的革命家」，文章「所向披靡，令人神旺」。其文章的突出主題是鼓吹排滿、反清的民族民主革命。
18、 1906-1910年清末小說的高峰期，1907年則是翻譯小說的高峰，與創作的繁榮持同步發展水平。

19、 林紓（1852-1924）字琴南，號畏廬，冷紅生，福建閩侯（今福州）人，文學家、翻譯家。他一生譯歐美的小說180多種，1200萬字，譯作著名的有《巴黎茶花女遺事》、《迦因小傳》、《黑奴籲天錄》、《撒克遜劫後英雄略》。
20、 民處言情小說的代表作是徐枕亞的《玉梨魂》。
21、 鴛鴦蝴蝶派作家中最有影響的人物是被譽為「五虎將」的徐枕亞、李涵秋、包天笑、周瘦鵑、張恨水。
22、 他們的「四大說部」《玉梨魂》、《廣陵潮》、《江湖奇俠傳》、《啼笑因緣》。
23、 中國現代文學，以五四文學革命為標志全面步入文學現代化歷程。
24、 五四文學革命的直接背景和動力是五四新文化運動
25、 《青年雜志》於1915年在上海創刊，1916年9月改名為《新青年》
26、 1917年1月，《新青年》刊出胡適的《文學改良芻議》，是提出文學改良的第一人，並從「八事」入手，主張書面語與口頭語接近，要求以白話文文學為「正宗」，是五四文學革命的「一個『發難』的信號」，也是這場革命的第一篇宣言。
27、 1917年2月的《新青年》上發表了陳獨秀《文學革命論》，明確提出「三大主義」。
28、 文學革命首先是思想革命，1985年5月，魯迅發表了他的第一篇短篇小說《狂人日記》
29、 在各文藝團體中，影響最大、最有代表性的是文學研究會和創造社。
30、 魯迅是中國現代小說的奠基人，魯迅（1881-1936），浙江紹興人，原名周樟壽，字豫山。1918年5月，魯迅在《新青年》發表了在現代史上具有劃時代意義的第一篇白話小說《狂人日記》，標志五四新文學時代的偉大開端。1936年10月19日，魯迅在上海逝世。
31、 葉紹鈞（1894-1988），名聖陶，江蘇蘇州人。1928年發表的長篇小說《倪煥之》作為新文學初期少見的長篇創作（也是他自己唯一的長篇小說），具有拓荒的價值。
32、 許地山（1893-1941），筆名落華生，以其第一個短篇小說集《綴網勞蛛》為代表，特點是異域色彩與其小說中的宗教氛圍及在情節上幾乎都貫穿著一條愛情的線索。
33、 冰心（1900-1999），原名謝婉瑩，福建長樂（今屬福州市）人。愛、童心、自然是她的「愛的哲學」之鼎的三足。《超人》提出了「人生究竟是什麼」的問題，是冰心宣揚「萬全之愛」、謳歌偉大的母愛的代表性作品。處女作《兩個家庭》。
34、 郁達夫（1896-1945），名文，浙江富陽人，是創造社的發起人和最重要的小說家。從1920年在日本留學期間寫作小說處女作《銀灰色的死》到1922年回國，這期間除《銀灰色的死》以外，郁達夫還寫了《沉淪》、《南遷》，這三篇小說於1921年10月結集為《沉淪》，這是郁達夫自己第一部，也是中國現代文學史上第一部短篇小說集。
35、 胡適（1891-1962）有詩集《嘗試集》，它是新文化運動中第一部白話新詩別集。
36、 1938年3月27日中華全國文藝界抗敵協會（簡稱「文協」）在武漢成立，標志著第二個十年中的各種成分的文藝運動（無產階級文藝、民主主義文藝、自由主義文藝乃至國民民族主義文學進行著大聯合）匯和，形成了文藝界抗日民族統一戰線。「文協「提出的「文章下鄉，文章入伍」的口號得到作家們的積極響應，是抗戰期間成立唯一的全國性文學組織——文協。
37、 《激流三部曲》（包括《家》、《春》、《秋》）是巴金的代表作品，特別是它的第一部《家》，具有永恆的藝術價值。
38、 徐志摩（1897-1931），原名徐章垿，浙江海寧人。他的四本詩集：《志摩的詩》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）、和《雲游集》（1932）。P86

39、 聞一多（1899-1946），原名家驊，湖北浠水人，前期新月派的重要代表和新格律詩理論的奠基者。1931年發表長詩《奇跡》，1920-1927年間《紅燭》（1923）與《死水》（1928）。P90（「三美」P92-P3）
40、 郭沫若（1892-1978），原名郭開貞，1921年詩集《女神》的出版，不僅確立了郭沫若在我國現代文學史上的卓越地位，同時也為中國新詩開辟了一個嶄新的時代。
41、 田漢（1898-1968），原名田壽昌，是創造社的發起人之一，也是該社最重要的劇作家。1920年完成處女作《梵峨璘與薔薇》，第一個正式公演的劇本是一幕三場劇《靈光》
42、 巴金（1904-2005），原名李堯棠，字芾甘，「巴金」是他1928年寫完《滅亡》時開始使用的筆名。
43、 沈從文（1902-1988），湖南鳳凰縣人。原名沈岳煥。最負盛名的代表作《邊城》。
44、 臧克家（1905-？），是一位出自新月詩之門又兼收各派之長的詩人。用冷峻中帶有熱情的筆，寫出中國農民的深遠的苦痛和堅忍，仇恨與不平，為新詩反映農村生活開辟了天地，被稱為「泥土詩人」。
45、 戴望舒（1905-1950），原名戴夢鷗，浙江杭州人。現代著名詩人，文學翻譯家。成名作《雨巷》，被稱為「雨巷詩人」。
46、 洪深（1894-1955），與歐陽予倩、田漢被稱為「中國話劇的三個奠基人」。洪深的《農村三部曲》——《五圭橋》（1930）、三幕劇《香稻米》（1931）、四幕劇《青龍潭》（1932）
47、 曹禺（1910-1996），是一位對中國現代戲劇的發展做出傑出貢獻的劇作家。《雷雨》、《日出》的出現，標志著中國現代話劇文學的成熟。
48、 1910年任天化在上海組織成立第一個職業劇團進化團，成員有汪優游、陳大悲等，劇
49、《狂人日記》是中國新文學史上第一篇現代型短篇白話小說，1985年5月發表在《新青年》，它標志著五四新文學創作的偉大開端。《阿Q正傳》是中國現代小說史上的一個傑出創造，也是最早被介紹到世界去的中國現代小說。

50、郭沫若是中國現代歷史劇的開拓者。「女神三部曲」—《棠棣之花》、《湘纍》（1920）、《女神之再生》（1921）。
51、周作人（1885-1967），浙江紹興人，初名櫆壽，號星杓。其散文歷來就有浮躁凌厲和沖淡兩種風格。
52、丁玲（1904-1986），原名蔣冰之，又名之丁冰之，湖南臨灃人。丁玲是中國現代小說史上，最早以明確強烈的女性意識寫作的女作家，是20世紀中國女性主義文學的先驅。
53、張天翼（1906-1985），原名張元定，又名之，原籍湖南湘西。
54、茅盾（1896—1981），原名沈德鴻，字雁冰，浙江省桐鄉縣烏鎮人。《蝕》是茅盾小說的處女作。由三個系列中篇所組成：《幻滅》、《動搖》、《追求》。整個作品是以大革命前後一群小資產階級知識青年的生活經歷和心靈歷程為題材，深刻地揭示了革命營壘中林林總總的矛盾和在動盪斗爭中階級分化。作品表現「現代青年在革命壯潮中所經過的三個時期：（1）革命前夕的亢昂興奮和革命既到面前時的幻滅。
（2）革命斗爭劇烈時的動搖
（3）幻滅動搖後不甘寂寞尚思作最後之追求
55、老舍（1899-1966），本名舒慶春，字舍予，原籍北京，滿族正紅旗人。處女作《她的失敗》於1955年5月發表。《四世同堂》是他40年代小說的代表作，《微神》是他唯一的愛情小說。
名詞解析：
1、 春柳社在日本演出的新派劇和上海春陽社等以話劇中滲透戲曲因素的表演稱為「文明戲」。
2、 文明戲的特點是「言論老生」類角色往往脫離情節去評議政治，戲的分幕按傳奇的傳統，在換布景時常常演些幕外戲。
3、 文學研究會（成立最早，影響最大）於1921年1月在北京成立，發起人有周作人、朱希祖、蔣百里、鄭振鐸、耿濟之、瞿世英、郭紹虞、孫伏園、沈雁冰、葉紹鈞、許地山、王統照12人。宣稱要「研究介紹世界文學，整理中國舊文學，創造新文學。在創造方法上，文學研究會強調寫實主義反對唯美主義和浪漫主義，以《小說月報》為陣地，積極倡導文學革命，體現其「為人生」的宗旨。
4、 創造社1921年7月成立於日本東京，最初的成員是郭沫若、張資平、郁達夫、成仿吾、田壽暢、穆木天、張風舉、徐祖正、陶晶孫、何畏等人。他們創辦《創造》季刊、《創造周報》、《創造日》、《洪水》等刊物。主要傾向於歐洲浪漫主義文學思潮。初期主張「文藝而藝術」，強調文學必須忠實地表現作者自己「內心的要求」。講求文學的「全」與「美」，推崇文學創造的「直覺」與「靈感」，比較重視文學的美感作用。文學活動以1925年五卅為界，後期提倡「表同情於無產階級」的革命文學，思想明顯「左」傾，1929年2月創造社被當局查封。

5、 《語絲》周刊創辦於1924年11月，多發表針砭時弊的雜感小品，以倡導這種幽默潑辣的「語絲文體」而獲「語絲派」的稱號。魯迅被稱為語絲派主將，語絲社成員有：周作人、林語堂、章川島、孫伏園等。
6、 莽原社、未名社是20年代中期成立於北京，得到魯迅扶持的青年作家社團，辦有《莽原》、《未名》
7、 1927年冬南國電影劇社改組，正式定名南國社，南國社是出自創造社的田漢領導創立的一個綜合性藝術社團，以戲劇的成就與影響最大

8、1924年夏成立新月社，最初主要開展戲劇活動，主要成員有徐志摩、聞一多、梁實秋、陳源、胡適、余上沅等。
9、 在上海創辦新月書店，他們倡導新格律詩，聞一多主張詩的「音樂美（音節韻律）、繪畫美（辭藻）、建築美（勻稱整齊）」
10、《阿Q正傳》是中國現代小說史上的一個傑出創造，也是最早被介紹到世界去的中國現代小說。
11、《故事新編》共有8篇，寫作時間從1922年起至1935年止，歷時13年，其中《補天》、《奔月》、《鑄劍》3篇寫作於1922-1926年間，屬於魯迅前期的作品。而《理水》、《採薇》、《出關》、《非攻》、《起死》比較集中地寫於1934-1935年，是魯迅後期之作。認為是一部「神話」，傳說及史實的演義」的總集。
12、問題小說是充滿各種矛盾的社會現實和寫實派作家熱心上下求索的創作心態碰撞的產物，也是五四啟蒙精神和作家的人生思考相結合的產物，它適應了當時的社會精神心理的需求。代表作家冰心、葉紹鈞、許地山、廬隱、王統照等人。

13、中國詩歌會由左聯詩歌組發起組織的，成立於1932年9月，發起人有蒲風、穆木天、楊騷、森堡（任鈞）等，在1933年2月創辦機關刊物《新詩歌》，以注重詩歌的現實性、提倡詩歌的大眾化為主旨，史稱「新詩歌派」。影響較大的詩人有蒲風、穆木天、任鈞、楊騷、王亞平，柳倩等，代表人-蒲風，詩歌剛健質朴，面臨崩潰的動亂的農村和中國人民反帝的激烈情緒，是蒲風詩歌的兩大主題。
14、七月詩派，是以文藝理論家胡風主編的《七月》和《希望》等刊物為主要陣地而形成的一個現實主義抒情詩流派。主要代表人有魯藜、綠原、阿壠、曾卓、蘆甸、孫佃、化鐵、方然和牛漢等。
15、九葉詩派，是在40年代中後期形成的一個追求現實主義與現代主義相結合的詩歌流派。

16、京派：指30年代前後新文學中心南移上海後繼續在北京活動的一個自由主義作家群。
17、海派：除沈從文當年特指的張資平、曾今可、章衣萍等海派商業文人外，在這里主要指20年代後期開始活躍於上海的新感覺派。

18、現代派指施蟄存受現代書局委託創辦文藝刊物《現代》，所刊詩歌的作風不盡相同，但其中相當多的詩特徵突出而醒目，從藝術到思想都有若干共同傾向。

提示：
1、 五四後期從文學革命走向革命文學
2、 胡適由1919年提倡「多研究些問題，少談些主義」，到1923年大力提倡「整理國故」，開始背離五四精神。
3、 魯迅創造於五四時期的白話短篇小說曾分別收入1923年8月由新潮社出版的《吶喊》和1926年8月由被北新書局出版的《彷徨》兩本小說集中。
4、 魯迅從事過多種體裁的文學創作，數量最多的是他的雜文，徹底的反封建的精神是貫穿他雜文始終的靈魂。
5、 魯迅的散文詩集《野草》和散文集《朝花夕拾》均為中國現代散文中的精品。
6、 《狂人日記》中並用著兩種創作方法：實寫人物，用的是現實主義；虛寫寓意，用的是象徵主義。
7、 魯迅的小說在藝術上一方面大膽借鑒了西方小說的表現手法，另一方面又融合了中國傳統小說的長處，從而創造了中國現代小說的新形式，魯迅小說以其深刻的思想和精湛的藝術，深遠地影響著中國現代小說的發展。
8、 問題小說是提出一種問題，借小說來研究它，求人解決的。
9、 1933年出版了王統照最重要的長篇小說《山雨》
10、 魯迅散文詩集是《野草》於1927年出版，標志著散文詩的成熟。
11、 異域色彩、宗教氛圍、愛情線索的交織融合構成了許地山初期小說傾向於浪漫主義傳奇的三個主要因素。實際上，隱伏在其下是作者深沉的身世之痛、家國之感和良苦用心。
12、 冰心的問題小說圍繞著「愛的哲學」經歷了發展變化的階段，從追尋到宣揚，最後信疑參半，這是冰心小說獨特的旋律。
13、 1923年1月冰心出版了她的第一部詩集《繁星》，同年出版了她的短篇小說散文集《超人》。

14、 1927年發表的《過去》與1928年發表的《迷羊》，形成了郁達夫創造路向的轉折。他開創了現代抒情小說或稱「自我小說」的新體式。
15、 《賣蘿卜人》是中國現代最早出現的無韻詩，《窗紙》、《無聊》是現代最早的散文詩。
16、 周作人、錢玄同、劉半農、胡適等人在批判過程中倡導建立中國現代戲劇理論，其內容包括兩個方面：一是把戲劇當作改善人生的工具，二是提倡寫實主義戲劇。
17、 魯迅是中國現代文學上大量嘗試散文詩創造的第一人。
18、 30年代的小說一個重要的文學現象就是「革命+戀愛」的小說模式出現。
19、 張恨水可以稱得上是中國現代通俗小說史上的集大成作家。

簡答題：
（1） 五四文學的基本特徵：
一、理性精神的張揚（五四文化思潮對國民的作用在於啟蒙）
二、感傷的精神標記
三、個性化的追求（五四是中國文學史上「個人」表現最突出的時期）
四、 創造方法的多樣化探索
（2） 魯迅雜文的藝術特點：
1、 善於抓取類型，畫出富有典型意義的形象，使議論和形象相結合
2、 善於運用生動、幽默的語言，展開邏輯嚴密的論證
3、 善於運用聯想，將不同時空發生的現象聯系起來分析，增強了作品的歷史底蘊和深邃內涵
4、 篇章短小精悍，筆墨凝練犀利，銳利如匕首投槍
（3） 郁達夫《沉淪》、》《出奔》、《遲桂花》的浪漫派抒情小說有何特點？
1、 自我的抒情。他的小說大多帶有「自敘傳」的色彩，在相當的作品中可以清晰的看到作者個人出身、經歷、個性、氣質、教養、人際交遊、審美趣味。從初期的作品《沉淪》到《春風沉醉的晚上》、《茫茫夜》，直至《過去》、《遲桂花》沒有一個不帶有作者本人的身影和精神氣質。而且第一人稱主觀敘事的角度尤為郁達夫所喜用，（在他全部50多篇小說中，採用第一人稱的就有40來篇。）
2、 感傷的抒情。他認為：「小說的表現，重在感情」，並且把「情調」二字視為衡量小說優劣高下的主要標准。
3、 結構的散文化。其小說既以抒情為中軸而輕視情節的結構，也就必然造就其小說的散文化傾向，如《沉淪》雖無貫穿前後的情節線索，而主人公「他」的孤獨感、苦悶感及感傷情調卻一以貫之，形成作品內在的一種凝聚力量。因此它被視為郁達夫的代表作。
4、 流麗、清新的文筆。他的用筆與其主觀色彩、抒情傾向相契合，飽孕感情，富有色彩與節奏，一如春水行雲，流動感強，很少使用靜觀的筆觸敘事、抒情、寫景。如異國的蒼天皎日（《沉淪》），古都的蘆盪殘照（《小春天氣》）等，都顯出「清、細、真」的特色。
（4） 新文學始於文學革命，於20年代呈現繁榮景象，而新文學運動中，造成了現代散文的繁榮，也決定了現代散文的主要特點。
第一， 五四運動對於「人」的觀念的發現，影響於散文，便是表現個性，革新了散文的內容。
第二， 擴大了表現生活的范圍。
第三， 文體多樣，表現自由，不拘一格。
第四， 承受了世界文學的廣泛影響，英國的小品，蒙田的隨筆，尼採的箴言警句，屠格涅夫的散文詩，泰戈爾、廚川百村在20年代對我國散文的文體、風格都或直接或間接地發生過影響。
第五， 新文學運動初期和20年代的散文，都表現著散文作家們的深厚的學養，在思想、藝術上達到了很高的成就。
（5） 新的人文主義文學觀的四個特徵：
1、 根本是受外國的影響
2、 推崇情感輕視理性
3、 所採取的對人生的態度是印象的
4、 主張皈依自然並側重獨創

論述題：
（1）阿Q是一個什麼的人物形象，是一個怎樣的人物，其意義是什麼？
阿Q的人物形象：
《阿Q正傳》是中國現代小說史上的一個傑出創造，也是最早被介紹到世界去的中國現代小說。而阿Q是被認為是一個落後不覺悟的、帶有精神病態的農民形象。

（2）對郭沫若詩集《女神》的論述。（P97——103）
第一部成熟的詩集，「五四」精神的代表，沖破樊籬，呼喚自由，泛神論

（3）對《子夜》的理解P172-177（吳蓀甫）
（4）對《駱駝祥子》的理解P184——189
藝術成就——人物形象——祥子、虎妞
（5）巴金代表作《家》的人物形象：高覺新、覺慧P197
（6）老舍的創作道路
（7）沈從文的創作特點《邊城》P210——212
（8）戴望舒詩歌創作的特點P216——219
（9）曹戲劇的意義與貢獻P242
（10）曹禺《雷雨》周朴園直接引起了2個家庭的30年的矛盾沖突
人物形象：（周朴園、繁猗）重點、周萍、魯媽

第一個十年的社團：
文學研究會P23 ；創造社P24 ； 新月社P80 ；

第二個：
左聯成立P132；中國詩歌會P213 ； 新感覺派P158 ；現代派P215 ；東北作家群派P203

第三個：
文協P255 ；七月詩派 P293；九葉詩派 P300

三十年代有較大影響的作品有：
茅盾的《蝕》（包括《幻滅》、《動搖》、《追求》三個中篇），《子夜晚》
巴金《滅亡》、《愛情三部曲》（包括《霧》、《雨》、《電》三個中篇）、《家》、《春》、《秋》、《春天裡的秋天》、《雪》、《新生》、《砂丁》
老舍的《貓城記》、《駱駝祥子》、《離婚》
葉紹鈞《倪煥之》
王統照《山雨》
魯彥的《憤怒的鄉村》
蔣光慈的《咆哮了的土地》
柔石的《二月》
丁玲的《韋護》
沈從文的啊《邊誠》
蕭軍的《八月的鄉村》
蕭紅的《生死場》
李劼人的《死水微瀾》等

有影響的三部曲作品
茅盾的《蝕》三部曲、《農村三部曲》（包括《春蠶》、《秋收》、《殘冬》三部短篇）
巴金的《激流三部曲》（包括《家》、《春》、《秋》三部長篇）、《愛情三部曲》
李劼人的「大波」系列（包括《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》三部長篇）等

❿ 現在網上都有些什麼體，如蜜糖體，大概體等，帶上例句，謝謝

抄摘了一些資料，與問友一起分享，不當之處請指正。如下： 「蜜糖體」，是2009年網上最新流行的文體，這種文體的特點是甜到膩、膩到嘔。「蜜糖體」起源於天涯社區網友「愛步小蜜糖」，她2009年2月15日剛剛在天涯注冊ID，卻因為嗲到不能再嗲，膩到不能再膩的說話方式和語言詞彙，僅憑幾個回帖就在三天內迅速走紅，創下了天涯成名最快的紀錄。 特點 網友們總結「蜜糖體」的特點：無論稱呼別人還是自己一定用疊字昵稱，叫媽媽mammy，叫爸爸daddy，5555```(嗚嗚嗚)掛嘴邊，O(∩_∩)O~表情不能少。 一些日常的詞語，用「蜜糖體」說出來立刻感覺大變，如把「是」說成「素」，「可是」變成「可素」，「這樣子」說成「醬紫」，「非常」說成「灰常」；「的」和「地」都用「滴」代替，句子的最後總要加上「鳥」作為語氣詞…… 範例： 「555```糖糖也好想要一個LV滴包包啊```糖糖滴mammy用滴就素LV```而且有好多```好多個哦```糖糖滴daddy說```等糖糖考上大學了```一定會買個LV滴包包送給糖糖哦```好期待呀```嘻嘻``` O(∩_∩)O~」 糖糖也素粉稀飯```粉稀飯小叮當滴哦``` 偶滴豬豬也粉稀飯滴哦```倫家最稀飯小叮當滴肚子啦```裡面有灰常```灰常多滴寶貝哦~ 倫家經常想```要是真滴有一個小叮當陪偶就粉好粉好了哦``` 嘻嘻```O(∩_∩)O~ 「大概體」起源於人人網上一位用戶的狀態，「大概是因為他不吃大米，而我姓范……」就是這樣一句簡單得讓人有些摸不著頭腦的話，引起了數十萬人人網用戶的轉發模仿和接龍造句。「大概是她喜歡真實，而我姓賈」、「大概他喜歡貓咪，而我姓汪」、「大概是因為她養羊，而我姓郎」，網友們紛紛用「大概體」造句，表達了內心的矛盾與糾結，以及惴惴不安和萌動。大概是因為他+adv/v+adj/n，而我姓x。 其中「adv/v+adj/n」和「x」部分屬性相反，比如「大概是因為他不吃大米，而我姓范 」，大米是糧食的一種，屬於主食類，通常也就是我們所說的飯；而「姓范」中的「范」則取了「飯」的諧音。聯系整個句子的語境，可以看出，兩個句子之間的屬性相反。 咆哮體一般出現在回帖或者QQ、MSN等網路聊天對話中。 使用者有時候激動的時候會覺得1個感嘆號不能表達自己的情感，而打出很多感嘆號。 有些人回復的時候也會用來湊字數。 咆哮體沒有固定的格式或內容，就是帶許多感嘆號的字、詞或者句子。這種看上去帶有很強烈感情色彩的咆哮體引來了粉絲的追捧。 很多咆哮體的粉絲還很注意感嘆號的排序，適當的排序可以使咆哮體顯得美觀，而又能表達自己的情感。 總的來說，不排序的話從感嘆號里找字還是挺累的。 例如：做人不能過於淡定！！！這就是咆哮體！！！啊！！！啊！！！ 淘寶體 說話的一種方式，常見於淘寶網賣家對商品的描述 常見字眼：親…… 哦…… 舉例：親！！！熬夜不好哦！！！包郵哦！！！不抹零哦！！送小禮品哦！！………… 瓊瑤 體 瓊瑤體，又名奶奶體，起源於言情小說家瓊瑤的文章以及瓊瑤劇的對白，通常都給觀眾肉麻至極不能忍受之感。 網友將瓊瑤體的特點總結為：瓊瑤體的語言絕對刪簡就繁，寧濫毋缺，能繞三道彎的決不只繞兩道半，能用復句結構的決不用單一結構，能用反問句的決不用陳述句，能用排比句的決不用單句，能哭著說喊著說的決不好好說。 如： 男：「你無情你殘酷你無理取鬧！」 女：「那你就不無情不殘酷不無理取鬧？」 男：「我哪裡無情哪裡殘酷哪裡無理取鬧？」 女：「你哪裡不無情哪裡不殘酷哪裡不無理取鬧？」 男：「我就算再怎麼無情再怎麼殘酷再怎麼無理取鬧，也不會比你更無情更殘酷更無理取鬧！」……（無限循環） 知音體 知音體的叫法來源於知名雜志《知音》，指用煽情的標題來吸引讀者。2007年8月，一網友在天涯發帖呼籲：大家用無敵優雅冷艷的「知音體標題」來給熟悉的童話、寓言、 蜜糖女孩故事等重新命名！激起無數網友的創作慾望。 知音體要點：標題華麗，情緒哀怨。 如： 《白雪公主》重新命名為《苦命的妹子啊，七個義薄雲天的哥哥為你撐起小小的一片天》 《賣火柴的小女孩》——《狠心母親虐待火柴幻想症少女，祖母不忍勾其魂入天國》 《嫦娥奔月》——《鑄成大錯的逃亡愛妻啊，射擊冠軍的丈夫等你悔悟歸來》 《唐伯虎點秋香》——《我那愛人打工妹喲，博士後為你隱姓埋名化身農民工》