耶夫斯基的短篇小說賭徒改
『壹』 托斯陀耶夫斯基有哪些作品啊
你是不是問陀思妥耶夫斯基的作品?如是，《罪與罰》、《卡拉馬佐夫兄弟》。
『貳』 陀思妥耶夫斯基有哪些代表作
1、代表作
陀思妥耶夫斯基俄國作家代表作：短篇小說：《九封信的故事》、《普羅哈爾欽先生》、《波爾祖科夫》、《脆弱的心》、《誠實的小偷 》、《聖誕晚會與婚禮》、《別人家的妻子和床底下的丈夫》、《白夜》、《小英雄》、《聖誕晚會上基督身旁的小男孩》、《拙劣的笑話》、《農夫馬列伊》、《百歲老大娘》、《性格溫和的女人》、《荒唐人的夢》；
長篇小說：《白痴》、《罪與罰》、《被侮辱與被損害的人》。
2、人物簡介
費奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基是19世紀群星燦爛的俄國文壇上一顆耀眼的明星，與列夫·托爾斯泰、屠格涅夫等人齊名，是俄國文學的卓越代表，他所走過的是一條極為艱辛、復雜的生活與創作道路，是俄國文學史上最復雜、最矛盾的作家之一。即如有人所說「托爾斯泰代表了俄羅斯文學的廣度，陀思妥耶夫斯基則代表了俄羅斯文學的深度」。
3、影響
陀思妥耶夫斯基影響了二十世紀很多作家，包括福克納、加繆、卡夫卡，日本知名大導演黑澤明等，但是也有人對他不屑一顧，比如納博科夫、亨利·詹姆斯和D·H·勞倫斯。他和托爾斯泰、屠格涅夫並稱為俄羅斯文學「三巨頭」，南京師范大學教授汪介之認為：「屠格涅夫以詩意的眼光看待生活，以詩意的筆調展現美好。托爾斯泰具有思想家的靈性，能洞悉社會的全貌。而陀思妥耶夫斯基注重人性的發掘，逼視著人性的陰暗面。他沉鬱的風格，與他的經歷和精神狀態密切相關。」
『叄』 小說《白夜》是誰的作品
《白夜》系19世紀俄國大文陀思妥耶夫斯基的中長篇小說集，選收名篇《窮人》、《白夜》、《賭徒》。。《白夜》描寫天真無邪的姑娘娜斯簡卡愛上房客，兩人約定一年以後在一座橋上相會，但屆時房客沒露面。故事敘述者便安慰女主人公並陪她等候了四個晚上，最後房客終於出現，帶走了姑娘。
希望能對你有所幫助！
『肆』 妥斯托耶夫斯基的經典作品是什麼
長篇小說《窮人》（Белые люди）（1846）中篇小說《雙重人格》（1846）中篇小說《女房東》（1847）中篇小說《白夜》（1848）中篇小說《脆弱的心》（1848）長篇小說《被侮辱與被損害的》（1861）長篇紀實小說《死屋手記》（1861～1862）中篇小說《地下室手記》（1864）長篇小說《罪與罰》(Преступление и наказание)（1866）長篇小說《賭徒》（1866）長篇小說《白痴》（1868）長篇小說《群魔》（又譯《鬼》，1871～1872）長篇小說《少年》（1875）長篇小說《卡拉馬佐夫兄弟》（1880）
『伍』 《罪與罰》的作者是誰
《罪與罰》的作者是陀思妥耶夫斯基。
《罪與罰》是俄國作家陀思妥耶夫斯基創作的長篇小說，也是其代表作。陀思妥耶夫斯基是俄國著名的批判現實主義作家。
《罪與罰》是妥耶夫斯基的一部卓越的社會哲理小說，它的發表標志著他藝術風格的成熟。小說成功地反映農奴制改革後，資本主義的發展在俄國生活的各個方面，探討了貧窮與犯罪等社會哲理問題，但小說也暴露了作者世界觀的全部矛盾。
評價：
《罪與罰》具有很高的藝術成就。小說比較全面地顯示了陀思妥耶夫斯基關於「刻畫人的心靈深處的奧秘」的特點。作者始終讓人物處在無法解脫的矛盾之中，通過人物悲劇性的內心沖突揭示人物性格，同時作者對幻覺、夢魘和變態心理的刻畫也極為出色。
『陸』 陀思托耶夫斯基相關信息
陀思托耶夫斯基是俄國偉大作家。 陀思托耶夫斯基資料簡介： 陀思托耶夫斯基，全名：費奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基（1821～1881）是19世紀群星燦爛的俄國文壇上一顆耀眼的明星，與列夫·托爾斯泰、屠格涅夫等人齊名，是俄國文學的卓越代表，他所走過的是一條極為艱辛、復雜的生活與創作道路，是俄國文學史上最復雜、最矛盾的作家之一。 代表作：《罪與罰》 主要作品： 長篇小說《窮人》（1846） 中篇小說《雙重人格》（1846） 中篇小說《女房東》（1847） 中篇小說《白夜》（1848） 中篇小說《脆弱的心》（1848） 長篇小說《被侮辱與被損害的》（1861） 長篇紀實小說《死屋手記》（1861～1862） 中篇小說《地下室手記》（1864） 長篇小說《罪與罰》（1866） 長篇小說《賭徒》（1866） 長篇小說《白痴》（1868） 長篇小說《群魔》（又譯《鬼》，1871～1872） 長篇小說《少年》（1875） 長篇小說《卡拉馬佐夫兄弟》（1880）
『柒』 求陀思孚耶夫斯基寫《白痴》時候俄國的時代背景，以及作者的心情
1860年，陀思妥耶夫斯基返回聖彼得堡，次年發表了第一部長篇《被侮辱與被損害的》 。這部作品可以被看作是他前後期的過渡作品，既有前期的對社會苦難人民的描寫，又帶有後期的宗教與哲學探討 。這段時間他文學上有所進展，但生活卻連遭打擊。1864 年他的妻子和兄長相繼逝世，他還需要照顧兄長的家人，這使得他瀕臨破產。他希望通過賭博來還清債務，卻欠下更多債，整個人陷入消沉之中。
為了躲避債主，他被迫到歐洲避債。 出版商答應給他預付款，但是要求他要在半年內寫一部長篇小說。陀思妥耶夫斯基當時正在寫《罪與罰》，沒有時間再寫一部，但是出於生計只得同意。1866年他的代表作《罪與罰》出版，可視作近代世界推理小說鼻祖；事實上陀思妥耶夫斯基許多世界文學傑作都是先發表於報章文藝副刊，受到俄國人普遍歡迎欲罷不能，再予出版社出版；受歡迎程度達到陀思妥耶夫斯基以口述說話方式，同時說不同三篇小說故事給三位秘書寫，堪稱文學特技。而另一部長篇離交稿一個月，還沒有寫。在朋友介紹下，他認識了速記學校的高材生安娜 ，兩人高效率的工作，一個月內完成了《賭徒》，於1867年出版。同年兩人結婚 ，在安娜的鼓勵與幫助下，他的生活才開始安定下來 。1868年他完成了《白痴》 。不過，陀思妥耶夫斯基前期小說中的主人公還不是典型的陀思妥耶夫斯基筆下的思想者形象，他們的思想還不具有深刻的時代和永恆的內容，他們的思想還是片斷的，或者是內容不清楚的，他們還不是哲學家，他們的思想也都還是在獨自行進，而沒有與其他作為人物的思想展開對話和交鋒。在此，思想還是單數而不是復數，甚至經常是片斷的、零碎的。但是，我們還是可以指出他們身上一些和後來思想者形象類似的特徵：例如弱於行動，不易合群，似乎總是在他人的視線之下局促不安，緊張而富於變化，不斷轉折，提出一種想法之後又加以反詰，不敢自信，自相沖突，這種沖突有時甚至達到了瀕臨人格分裂的瘋狂地步等等。亦即，在他們身上，已經開始顯示出一種思想的曖昧性和問題性。
確實，陀思妥耶夫斯基作品中的主要人物作為思想者出現，陀思妥耶夫斯基作品形成為一種獨特的「思想小說」類型，並不是一開始就定型的，而是經歷了一個孕育和生長的過程。陀思妥耶夫斯基的早期作品基本上還是屬於傳統的、注重人物性格、故事情節的小說類型，深受果戈理風格的影響，並承繼了他對小人物的憐憫和同情。陀思妥耶夫斯基早期作品的基調只是憐憫，默默的、孤獨的憐憫，後期作品才加上了渴望，與時代、永恆對話的渴望。早期小說中的人物感覺豐富、感情細膩、意識流動、心理變化多端，但並沒有表現出很高的思想力，甚至並沒有表現出很高的才智，他們大都是相當普通、地位低下而又對自尊極其敏感，心腸善良而又有時表現怪誕的小人物。他們有時也表達了一些思想，如《窮人》中的男主人公傑武什金也表述過自己一些關於社會正義、公民德性的思考，但這些思想總的說來是散漫的、不連貫的、轉瞬即逝的，主人公主要是在傾訴自己的感情，敘說自己的經歷和感受，這里表現的主要是一種傾訴的風格，是向對方傾訴，而不是與對方爭論和對話，也不是把思想的過程或思考的結果告訴對方，不是發表哲理的議論，而主要是談自己的情緒和感受。確實，一個他人、一個對方總是存在的，這或者是一個可傾訴自己感情的對象，或者是一種異己的、嘲弄的眼光。陀思妥耶夫斯基筆下的主人公似乎總在他人的眼光下感到不自在，總是要不斷為自己辯解，不斷說明、交代、暴露自己而又試圖掩蓋。這些心理活動已經具有一些後來思想者的特點，但尚未上升到思考根本問題的層次。他說他在《白痴》中是想描繪一個「絕對美好的人物」，然而，正如他所承認的，「世界上再也沒有比這件事更難的了，特別是現在。」許多評論者指出在梅詩金公爵身上分有耶穌基督的某些特徵：如完全真誠而又十分軟弱，充滿憐憫等等，然而，在現代社會中這是怎樣引起嘲笑的一個人物形象啊！但是，也許在現時代，他就是這樣的，只能是這樣的。無論如何，在小說結尾時，他的思想不僅沒有發生任何效力，他自己也重歸「白痴」狀態這一點極其意味深長，但這里有些東西還是我們目前所不能把握、不易明白的。總之，就事實而言，這一思想並沒有占據支配地位，它本身還極其柔弱。在《地下室手記》之後的長篇小說──《罪與罰》、《白痴》、《群魔》、《卡拉馬佐夫兄弟》中，主人公，甚至還包括一些次要人物就都是屬於思想者類型的人物了。這些思想者的一個最明顯的特點看來首先是他們的非功利性，他們不計算利害，不考慮得失，願為自己的思想付出代價，願為之受苦，乃至犧牲自己的生命。
『捌』 陀思妥耶夫斯基：世人皆不懂我，因為我也不懂！
01
最近這段時間，在閱讀陀思妥耶夫斯基的作品。
《罪與罰》，以及《卡拉馬佐夫兄弟》。
看《罪與罰》看得很焦灼，感覺很亂。琢磨了一下陀思妥耶夫斯基這個作家，我認為，他的作品，沒有被翻譯好。或者說，我沒有買到最好的譯本。
於是，我到網上書店，重新找到另外的譯本，買回來再看。
我吸取了這個教訓，讀世界名著，一定要找到好的譯本。比如說，那些定價高，評論多評價高的譯本。實在不行，就多買幾個譯本進行判斷。
02
關於陀思妥耶夫斯基，解讀起來，是一件很困難的事情。
文學家、思想家、評論家，還有革命家們，對陀思妥耶夫斯基這個人和其文章，都有過很多的闡述，但是都不盡相同，甚至是相反的。
在歐洲文學史上，陀思妥耶夫斯基被認為是，十九世紀俄國文學乃至歐洲文學最重要的作家之一。
這個評價很高。
十九世紀是俄國文學的黃金時代，同時代偉大的作家還有普希金、托爾斯泰、屠格涅夫和果戈里。
而歐洲文學史上的，十九世紀的文學作家還包括德國的歌德和席勒，英國的華茲華斯、雪萊、濟慈、簡·奧斯丁、狄更斯和勃朗特三姐妹，法國的雨果、司湯達、巴爾扎克、福樓拜佐拉和莫泊桑。群星璀璨，十九世紀，也是歐洲文學史，甚至是世界文學史的黃金時代。
對於陀思妥耶夫斯基，有人極其推崇，也有人認為他的文學地位過於誇大。
木心的《文學回憶錄》引用了獲得1947年諾貝爾獎的紀德的話，來評價陀思妥耶夫斯基：
木心還在他的文學講稿中極力贊賞陀思妥耶夫斯基，認為他是一個偉大的作家，但是被很多人誤解。
而美國俄裔文學評論家納博科夫，他保持不同的態度，認為陀思妥耶夫斯基是一個平庸的作家。他在《俄羅斯文學講稿》中這樣評價他：
陀思妥耶夫斯基在他晚年的筆記中，這樣概括自己畢生的創作「人們稱我為心理學家，這不對，我只是最高意義上的現實主義者，即描繪人的靈魂的全部深度。」
03
那麼，陀思妥耶夫斯基究竟是什麼樣的一個人？
陀思妥耶夫斯基出生於莫斯科瑪麗亞貧民醫院醫生的家庭。
父親早年是個軍醫，性格古怪，好猜疑，1828年獲世襲貴族稱號，後來在圖拉省購置了兩個小村莊。母親出身莫斯科有教養的商人家庭，溫和善良，是個虔誠的東正教信徒。
在家庭中，年幼的陀思耶夫斯基接受了《福音書》、卡拉姆津的《俄國國家史》和普希金詩歌的文化熏陶。
1838年至1843年，思妥耶夫斯基就讀於彼得堡中央工程學校這是一所培養軍官的學校。
但陀思妥耶夫斯基不喜歡軍事課程，而沉醉於普希金、果戈理、席勒、雨果和巴爾扎克的文學世界；既崇敬喬治·桑筆下人物的高尚情操，又為鑫夫曼充滿幻想的藝術所吸引。
1839年他在給哥哥的一封信中說:「人是個秘密，必須識破它，」即使為此要花費整一生，也不是浪費時間，「因為我願意成為一個人」。他一生的創作所追求的正是這個目標。
1839年，他父親被自己田莊上的農奴毆打致死。
1843年工程學校畢業後，陀思妥耶夫斯基在彼得堡工程部隊繪圖處供職，1844年10月獲准退役。是年，他翻譯出版了巴爾扎克的小說《歐也妮·葛朗台》。
1846年，他的第一部作品書信體中篇小說《窮人》問世，詩人涅克拉索夫驚呼：新的果戈理出現了。
陀思妥耶夫斯基從創作伊始就把藝術描的中心置於人的靈魂世界。
1847年至1849年，他連續創作了《女房東》、《白夜》、《脆弱的心》以及沒有完成的《涅陀契卡·涅茲凡諾娃》等作品。
04
1849年，陀思妥耶夫斯基被沙皇政府逮捕，他因朗讀別林斯基有名的反農奴制度的信《致果戈理》，以及其他的「罪名」，被剝奪了貴族身份，並處死刑。
在臨刑前改判為流放苦役並期滿後當兵。長達九年的苦役和兵營生活，對陀思妥耶夫斯基的一生有著不可磨滅的影響。
一方面，親歷底層生活極大豐富了他對生活的識，積累了大量的文學素材，對社會和人生的思考更趨深刻，形成了獨特的哲理性探索但長期親歷流放和苦役，無可否認也加重了他對人生苦難和社會陰暗的感覺。
與底層生活的緊密接觸，使他更關注人民的思緒，特別是根植在民間的宗教意識，一種尋求權力層和平民之間和解的傾向在他身上開始顯現。
加上生理上癲癇病發作日趨頻繁，沙皇鷹犬無時不在的監視跟蹤，更增添了他精神上的抑鬱，以致他的創作也隱含了某些病態、痙攣的風格。這也是後來許多評論家所說陀氏思想消極面的由頭。
經歷了無數的磨難之後，他在五十年代末返回彼得堡，開始了他創作生涯的新階段。
這個時期（1859至1862年）他發表了《舅舅的夢》、《斯捷潘奇科沃村及其居民》、《被傷害與侮辱的人們》、《--波夫先生和藝術問題》、《兩個理論家陣營》、《死屋手記》和《地下室手記》等作品。
1862年，陀思妥耶夫斯基第一次走出國門，接觸西歐社會。他走訪了巴黎、倫敦和日內瓦。
回國之後，他寫了散記體小說《冬天記的夏天印象》，第一次觸及「西歐道路和俄國方式」的主題，影響了他後期的創作。
1866年長篇小說《罪與罰》出版，這部小說給作家帶來了世界性的聲譽。
作品表面的謀殺情節遮掩著作家對社會和人性的深入探索。
小說涉及的十分廣泛的論題早已沖破故事框架，所以讀者掩卷後存留在腦際的往往是各種論題。
例如涉及「超人與庸人」的超人哲學、有關「強者與弱者」的權力真理，更有人在言語行為里不自覺的「潛意識」泄漏，以及再一次回響起的「苦難救贖」等等。
由於每個論題都有相當的雄辯性，小說作為一個體裁竟第一次彰顯出某種互不相讓的思想爭論的品格。
這被後來的文學評論家巴赫金稱作為小的「復調結構」，影響著此後一百多年長篇小說結構上的發展，而且到現在還被認真地討論和研究著。
1866年至1877年，陀思妥耶夫斯基創作了《白痴》、《鬼》、《賭徒》、《少年》《溫順的女性》和《一個荒唐人的夢》等作品。
《卡拉馬佐夫兄弟》（1879至1880年）是陀思妥耶夫斯基畢生創作的總結性作品。在計劃中它是分為兩部的浩瀚巨著，但只完成了第一部，作家就與世長辭了。
這部小說描繪出「好色、貪婪和畸形」的「卡拉馬佐夫性格」，揭示了處在崩潰過程中的俄國貴族家庭「父與子」的主題。
05
陀思妥耶夫斯基「描繪人的靈魂的全部深度」的創作探索，對二十世紀的小說藝術的發展，產生了重要而持久的影響。到現在仍然引起學術界濃厚的研究興趣。
陀思妥耶夫斯基一生，磨難不斷，除了政治上的迫害，經濟窘迫也是他和俄國其他大作家不一樣的地方，往往預支計劃中作品的稿費，以解燃眉之急。
這在某種程度上也影響著他的寫作風格，而被有些評論家所詬病。
但他的寫作風格正是沖動型的，不加掩飾的內心激動，急於表達的思想觀念，形成陀思妥耶夫斯基別具一格的文風。
他不可能像托爾斯泰或屠格涅夫那樣字斟句酌地反復修改文稿。
感情的激流一路瀉，有時甚至顯得痙攣糾葛的文風，構成了陀氏小說的別樣格調。
很難說他寫的是美文，但有著不作掩飾的內心披露，深入骨髓的無情解剖，作家自己常常會忘情於展示嚴酷的真實，以致於只求將它們如實呈現於讀者的眼前，不作表面的抑揚，卻把判斷留給讀者自己。
可以說，解讀陀思妥耶夫斯基及其作品，太難了。就像佛洛伊德所研究的潛意識那樣，陀思妥耶夫斯基在小說里所描繪的，是指他在自己的心理活動中，不能認知或沒有認知到的部分。
參考資料：
《歐洲文學史》
《現代歐洲史》
《文學回憶錄》
《俄羅斯文學講稿》
《卡拉馬佐夫兄弟》
《罪與罰》
『玖』 杜斯妥耶夫斯基的作品
中篇小說
《雙重人格》Двойник 1846
《女房東》 Хозяйка 1847
《白夜》 Белые ночи 1848
《脆弱的心》Слабое сердце 1848
《地下室手記》Записки из подполья 1864
長篇小說
《窮人》Бедные люди 1846
《被侮辱與被損害的》 Униженные и оскорблённые 1861
紀實小說《死屋手記》 Записки из Мёртвого дома 1861～1862
《罪與罰》 Преступление и наказание 1866
《賭徒》 Игрок 1866
《白痴》 Идиот 1868
《群魔》（又譯《鬼》） Бесы 1871～1872
《少年》 Подросток 1875
《卡拉馬佐夫兄弟》 Братья Карамазовы 1880