德國短篇小說麵包

㈠ 短篇小說《麵包》有什麼內涵

小說《麵包》寫的是二戰後人們在飢荒處境中的生活。以小小一片「麵包」為切入點來揭示世界大戰後的悲慘的社會現狀和溫馨的人際關系，構思非常精妙。 在精短的篇幅里，作者游刃有餘地傳達了極為豐富的內容，表現了大難之後倖存的一對老夫妻微妙、豐富、復雜的內心情感。 丈夫只不過是想吃自家的一片麵包，但他卻得「偷」，其目的僅僅是為了避免妻子指責嗎？不。他不也同時為了維護妻子作為一個家庭主婦的尊嚴嗎？——妻子不能讓相愛幾十年的丈夫吃飽肚子。同時，他不也在為了維護自己作為一個男人的體面嗎？——丈夫無力讓妻子供應足夠的麵包。 小說中當然有脈脈的溫情，也有相互的尊重，也有無私的奉獻。但是，通過一片麵包，作者痛斥罪惡的戰爭對小人物的無情摧殘。

㈡ 博歇爾特《麵包》梗概

第一個場面發生在深夜兩點半。夜的黑暗使人什麼也看不見，夜的寂靜卻使聽覺異常敏銳。故事從老婦人的驚醒開始：她聽到廚房裡椅子被撞了一下。醒後首先察覺到的卻是異樣的靜：身旁沒有丈夫的呼吸聲。這由聽覺捕捉到的不尋常的動與靜，促使她下床去探明緣由。 在廚房，她擰亮了燈。視覺解答了聽覺所引起的疑問：她看到了廚桌上的麵包盤、刀子和麵包渣。視覺提供了她沒有料到、不願看到的真相；丈夫的謊言使她震驚。在這個場面中，視覺昭明了一切，而這一切偏偏是她寧願忽視的。所以，她裝作視而不見，不再看麵包盤，不再注視丈夫，盡快關掉了燈。視覺受黑暗的阻礙，聽覺卻絕不受光線的干擾。擰滅燈，並未使她擺脫真實與謊言的糾纏。她覺得，丈夫撒謊時，聲音是那麼假。在卧室里，聽覺讓她再次面對她已經從視覺獲得的真相：丈夫在偷吃麵包。她故意發出深沉、均勻的呼吸聲，讓丈夫以為睡眠已麻鈍她的聽覺。在第一個夜晚，燈光下，這對夫婦突然發現對方已十分蒼老。在這一時刻，他們像兩個陌生人一樣，四目相對，互相注視著。在第二個夜晚，他們卻都在努力避開看見對方和被對方看到：妻子從燈光下走開，「過了許久，她才又坐回燈下」；丈夫頭也不抬地吃著飯，說話時也只看著盤子。這一對已結婚三十九年的夫婦，在飯桌旁突然都沒法顯得自然；謊言在他們的心間設了一道屏障。老頭子試圖以聽覺作為搪塞的借口，用視覺掩飾自己的慌亂。他說自己也是聽到有動靜，所以前來察看。他「環視著廚房」，「目光毫無意義地從一個牆角轉向另一個牆角」，「望著窗外」。他下意識地企圖將妻子的注意力從廚桌引開，拉扯到角落，又延伸出窗戶。不過，他只是掩耳盜鈴而已。他可以左顧右盼，言及其他，卻無法阻止妻子看到廚桌上留下的痕跡。因此，他的謊言在說出之前，就已經破產，因為唯一的聽者(妻子)已看出了真相。謊言是對事實的掩蓋或歪曲。老頭子由於飢餓難耐，半夜偷吃麵包；羞恥心使他在被妻子撞見的狼狽處境下，只有笨拙地撒謊。他初次撒謊，頭腦混亂，不自覺地從妻子的話中尋找謊言的內容。他的第一句話：「我以為這兒有動靜」，用的是虛擬語氣，表現了他的緊張和不安；第二句是完全的重復，彷彿要抓牢一根救命稻草；第三句是附和妻子的推測：「看來並沒出什麼事」；從妻子的話中得到啟發，他在第四句話中斷定是外面有動靜，這個肯定判斷恰恰與第三句相矛盾。老頭子的謊言純粹是自欺欺人。三十九年的共同生活使他們對彼此已熟悉得像自己一樣，因此，向對方撒謊，正像對自己撒謊一樣徒勞。老婦人看穿了丈夫的謊言，卻不忍心戳破它。丈夫撒謊，這是三十九年來頭一遭，這令她感到震驚和痛心。但是，她不僅盡量掩飾自己的心情，還努力顯出相信丈夫的樣子，甚至暗暗替丈夫想出自圓其說的辦法。這樣，她自己也成了撒謊者，而且她的假話比丈夫的高明得多。第一個晚上，她的話實際上肯定並充實了丈夫的謊言。謊言損害了丈夫在她心中的一貫形象，但她要盡力使這個謊言立得起來。為了保全丈夫的一個謊言，她得編造好幾個假話；為了使丈夫不必再撒謊，她謊稱自己吃麵包不太好消化。丈夫的謊言在說出之前就已被看穿，而她的謊話和隱瞞卻頗有成效。丈夫是否相信她讓出麵包的借口，不得而知；但在第一個夜晚，她的假話巧妙地消除了丈夫的不安，她裝睡，成功地瞞過了丈夫。

㈢ 讀書‖《女巫的麵包》歐·亨利的諷刺藝術，想像與現實之間的距離

歐·亨利的短篇小說《女巫的麵包》講的是一個四十歲的開麵包店的未婚小姐，單憑自己用心的觀察、主觀猜想以及自作聰明的行為方式，給對方造成無法挽回的損失的同時，也使自己處於難堪的境地，窘不堪言。

其實，在大多時候，事實真的不是想像的那般，在想像與現實之間，往往有很大的距離。

歐·亨利的短篇，短而精湛，寓意深刻。細致入微的人物刻畫與精彩的情節鋪墊相得益彰，再加上出其不意的結局，幽默和諷刺的藝術效果便在不知不覺間抵達登峰造極的境界。

短小精悍，是歐·亨利短篇的一大特點。《女巫的麵包》在書中也就短短幾頁文字，品味起來卻如同視覺盛宴。

瑪莎小姐是故事的第一主人公，也是歐·亨利筆下鮮活的人物形象。故事開篇便指出她與別人相比的優勢之處。她有 存款、假牙、同情心 ，盡管別人的條件遠不如她，可唯獨她到四十歲仍是那個不被愛神眷顧的人。

然而，瑪莎小姐自己似乎卻並沒有意識到這一點。於是，她開始對那位她斷定的窮困潦倒的畫家想入非非。文中有許多細節描寫，特別是瑪莎小姐的心理活動尤其引人入勝。

首先，她從他手上的「 紅褐色污跡」、「外表整潔、待人禮貌」 來猜測他是一個畫家，而他 「那身衣服都磨損的很舊了，有的地方還縫補過」 ，並且每次來店裡 「他總買兩個陳麵包」， 則讓瑪莎小姐肯定他是個 「窮困潦倒的畫家」。 想像他是 「住在一個閣樓上畫畫」，「啃啃陳麵包，心裡想著瑪莎小姐店裡各式各樣好吃的東西」。

為了驗證自己的猜想，瑪莎小姐把一副畫從卧房裡搬出來。結果還真是那樣，瑪莎小姐 「為自己的計謀成功而大為高興」 。不過，當想到這么出色的畫家，一眼就判斷得出透視法，卻靠陳麵包過活時，瑪莎小姐在感慨之餘又異想天開： 一個天才要是有兩千塊錢存款、一爿麵包店和一顆富有同情的心做後盾，藝術和透視法會達到多麼輝煌的成就啊！

於是，在接下來的故事當中，瑪莎小姐繼續猜想、揣度，又加了一點自己的小詭計，從而使整個故事的諷刺效果達到極致。

這位「畫家」帶給我們的印象，大多來自瑪莎小姐的觀察和想像。直到故事最後，真相浮出水面，我們才知道他真正的來頭和身份。我們且來看這位瑪莎小姐眼中的「畫家」。

中年男子，戴眼鏡，蓄著修理得整整齊齊的棕色絡腮鬍子。 衣服磨損得很舊了，有的地方還縫補過，有的地方則皺皺巴巴得不成樣子。

最關鍵的， 新鮮麵包五分錢一個，陳麵包五分錢倆。他總買兩個陳麵包 。就更別說店裡那些「蛋糕、夾餡點心以及瑪莎做的美味可口的莎莉倫熱甜餅」了，他從來沒買過別的糕點。

這些無時不在給瑪莎小姐的猜測提供合情合理的依據。特別是後來，當他站在櫃台前看到瑪莎小姐特地擱在麵包架子上方的畫時，隨即對其進行了評論， 「夫人，您這幅畫真美！」 不過，在「畫家」眼裡，畫中 「那座宮殿畫得不大好，透視法用的不大真實」 。到這里，哪個讀者能忍心違背瑪莎小姐的心願，認為此人不是一個「畫家」呢？

更加令瑪莎小姐高興的，自那以後他每次來店裡，經常會和瑪莎小姐隔著櫃台聊會兒， 他似乎渴望聽到瑪莎小姐歡快的語調。 在瑪莎小姐的心裡，整個情態都在順風順水地朝著自己的願景往前發展，連讀者都情不自禁地和瑪莎小姐一起興奮起來，希望她的願望能夠迅速達成呢！

只是，故事脈絡並沒能一味按照人們的意願——特別是瑪莎小姐的意願往下發展。 「這可只是白日夢，瑪莎小姐。」 書中這樣一句話，便已經埋下伏筆。

出乎意料的結局，是歐·亨利作品的一大特點。乍看下，故事分明是沿著正常的軌跡順應著人們的心願往下發展，卻在結局處筆鋒忽轉，給人以出其不意的驚異之感。待真相浮出水面，深刻的寓意以及對人們的警醒赫然在目。

首先，愛情不是靠臆想。 瑪莎小姐多情而敏感，又富有同情心。她誤以為因自己的條件和好心，「藝術家」也同樣對她有好感，不曾想，卻是自己的主觀猜測害了自己，更害了設計師布盧姆伯格。搞不清狀況，異想天開，真是好心辦壞事、害人又害己啊！

其次，自作多情要不得。 當瑪莎小姐驗證了自己的猜想，並一定程度上得到「藝術家」的回應時，她便開始在他面前注重自己的形象和打扮，在衣著和外貌上下功夫。而當事與願違，她的「畫家」對她怒目而視時，她之前的自作多情、柔情善感是多麼愚蠢而可笑啊！

然後，永遠不要自作聰明，自以為是。 聰明而自信的瑪莎小姐，在這里可犯了一個大錯誤。她是那麼的肯定「畫家」是在有穿堂風的閣樓上邊畫畫邊肯乾麵包，不曾想這麵包會有其他截然不同的用途。當那抽著煙斗的小夥子把真相告訴瑪莎小姐的那一刻，她的自作聰明、亂施同情心，令人何等得尷尬和羞愧啊！

當讀完故事，在強烈的視覺和情感沖擊下，我們不免去思考，題目當中的「女巫」指的是誰。是瑪莎小姐嗎？

其實，當氣憤填膺的設計師揮動著拳頭沖著瑪莎小姐罵罵咧咧時，我們很難不為瑪莎小姐感到難過。盡管她的愚蠢之舉毀了布盧姆伯格三個月的心血，但她的出發點畢竟是好的。事情壞就壞在瑪莎小姐的貌似頑固的主觀臆想。類似於我們常說的「腦子進水了」。

「女巫」或許自打一開始就盤亘在瑪莎小姐的腦海當中了吧。 它似乎在施展著一種迷幻人心的魔咒，驅使著瑪莎小姐一步步走向錯誤的深淵。而現實則睜大著雙眼窺視著滑稽的一幕。諷刺無處不在。

瑪莎小姐一是渴望愛情，二是富有同情心。當她遇到「畫家」，他的彬彬有禮和整潔外表，以及優雅的氣質吸引了她。同時，她又同情他的處境，眼看著他 「開始瘦了，精神也有點頹唐」 ，既心疼他又不敢輕易冒犯。當她終於抓住機會，往麵包里夾了厚厚的黃油後，各種小心思便在心中翻滾， 「他會不高興嗎？當然不會吧。食物並不代表語言。」「他吃的時候會不會想到那隻抹黃油的手呢？他會不會 …… 」

只是，瑪莎小姐無論如何都沒能想到這 「小詭計」 換來的是「藝術家」揮舞著的拳頭， 「居然沖著瑪莎小姐！」 還有他的惡言相向， 「你是個愛管閑事的老貓！」 所有的這一切，無不充滿著尖銳的諷刺。

我們寧願相信都是女巫在作怪，可憐的瑪莎小姐！

而那位「畫家」也真是可惡。不是他一直在暗地裡配合著瑪莎小姐嗎？最起碼，給人一種順水推舟的感覺。 在他那裡，與其說瑪莎小姐就是破壞他作品的女巫，倒不如說他和瑪莎小姐友好的相處、愉快的交談，慫恿著那股魔力在瑪莎小姐心中就勢作怪。

他是受害者，瑪莎小姐又何嘗不是呢？他損失的是心血，是榮譽，而瑪莎損失的則是自信，是自尊。留存於瑪莎心中的，想必是持久揮之不去的黑暗陰影，特別是對於像她這樣的大齡女而言。

一個小小的、滿含真情的善意舉動，換來的卻是對愛情長久的懷疑和恐懼，這樣的代價似乎大了些。

不過，這也正是歐·亨利作品的精彩之處。一部好的作品，它帶給讀者的當然不僅限於娛樂和消遣，更重要的是寓教於樂，點醒夢中人。

㈣ 茹拉的麵包閱讀答案

她突然醒來。兩點半。她尋思，為什麼會突然醒了。哦，原來是這樣！廚房裡有人碰了一下椅子。她仔細地聽著廚房裡的聲音，寂靜無聲。太安靜了，她用手摸了一下身邊的床，發現是空的。這就是為什麼特別安靜的原因了—沒有他的呼吸聲。她起床，摸索著經過漆黑的房間來到了廚房。在廚房兩人相遇了。表針指著兩點半。她看到櫥櫃邊上有個白的東西。她打開燈。兩人各穿襯衣相對而立。深夜，兩點半。在廚房裡。在廚房餐桌上是一個盛麵包 的盤子。她知道，他切過了 麵包 。小刀還放在盤子旁邊。桌布上留下了麵包屑。每晚他們就寢時，他總是把桌布弄乾凈的。每天晚上如此。然而現在桌布上有麵包屑，而且小刀還在那裡。他感到地上的涼氣慢慢傳到她身上。她轉過頭來不再看盤子了。 ①「我還以為這里出什麼事了。」他說，並環視了一下廚房四周。 「我也聽見了什麼。」她回答，這時她發現，他夜晚穿著襯衣看起來真是老了。跟他年齡一樣老了。六十三歲。白天他看起來還年輕些。她看起來已經老了，他在想，穿著襯衣的她看起來相當老了。不過也許是頭發的原因夜裡女人顯老是表現在頭發上。頭發使人一下變老了。 「你應該穿上鞋子的，這樣光著腳在冷地上你會著涼的。」 她沒有注視他，因為她不願忍受他在三皇，他們結婚三十九年之後他現在撒謊了。②「我原以為這里有什麼事。」他又說了一遍，又失去了自製，把視線從一個角落移到另一個角落。 「我也聽到了什麼。於是我想，這里出了什麼事。」 「我也聽見了。不過，大概什麼事也沒有。」 她從桌上拿起盤子，並用手指彈去桌布上的麵包屑。 「沒有，大概沒什麼事。」聽到他不安地在說。 她趕緊幫他說：「過來，大概 是外面有什麼事。」 「走，睡覺去。站在冷地上你會著涼的。」 他向窗戶望去，「是的，一定是外面出了點什麼事。我以為是在這里。」 她把手伸向電燈開關。我必須現在就關燈，否則我必定還回去瞧盤子的，她想。我不能再去瞧那個盤子。「過來，」她說，同時把燈關滅。「這大概是外面有什麼事，刮風時檐槽嘗嘗碰牆壁。這肯定是檐槽之故。刮風時它總是嘩嘩亂響。」 兩人摸著走過黑黢黢的過道來到卧室。兩雙光腳在地板上拍擊作響。 「 是有風，」他說，「已經掛了一整夜了。」當她躺在床上時，她說：「是的，颳了一夜的風。剛才大概就是檐槽在響。」 「是呀，我剛才還以為是在廚房。大概就是檐槽吧。」他說這話，彷彿已沉入半睡中。她注意到，當他撒謊時，聲音多假。 「真冷。」她說，並輕聲地打著哈欠。「我可鑽被窩了，晚安。」「晚安。」他回答，又說了一句，「是呀，可真冷呀。」 隨後是寂靜無聲，許多分鍾後她聽到，他在小心、輕聲地咀嚼。她故意深沉又均勻地呼吸，使他不致發覺，她尚未入睡，然而他的咀嚼節奏均勻，倒使他慢慢進入夢鄉了。當他第二天晚上回家時，她分給他四片麵包 ；平時他只有三片。 「你可以慢慢吃，吃四片。」她說著離開了餐桌。「我吃這 麵包消化不了。你多吃一片吧吧。我消化不好。」 她注意到，③他把頭深深埋在盤子上。他沒有抬頭。就在此刻她對他非常同情。 「你可不能只吃兩片麵包 。」他對著盤子在說。 「夠了。晚上我吃麵包 消化不好，你吃吧，吃吧！」 過了一會兒，她才又坐在桌旁的燈下。 (選自《外國短篇小說百年精華》，包智星譯)
【注】沃爾夫岡·博歇爾特：西德廢墟文學的先驅和重要代表作家。小說《 麵包》寫的是二戰後人們在飢荒處境中的生活。
16.請概括小說的主要情節。（4分)
【答案】
①妻子發現了丈夫的 麵包 。
②丈夫撒謊掩飾。
③妻子替丈夫圓謊。
④第二天晚上，妻子多分了麵包 給丈夫。
【解析】答題時，可按照文章的順序，理清文章的行文思路。分析文章寫了哪些人的哪些事情，他們之間什麼關系。這篇小說的主要人物就是老夫妻倆，故事圍繞半夜廚房發出的聲音展開。
【考點】考查概括小說的情節，歸納文章的內容要點。
17.文中的畫線部分分別表現了丈夫怎樣的心理？（5分）
【答案】
①撒謊想掩飾自己偷拿麵包 的行為。
②感覺妻子可能發現了，繼續撒謊時的慌亂不安。
③面對妻子的寬容，感到愧疚。
【解析】這三句話，有丈夫的語言、動作，分析其表現的心理，需要結合故事發生的大背景（二戰後人們在飢荒處境中的生活）和具體的情景。
①處切完麵包，他發現了妻子，近乎本能地找理由掩蓋，環視四周的動作表現了他內心的慌張；
②處看到妻子注意到他沒穿鞋子，估計妻子可能已經發現他的行為了，「又說了一遍」表現了他心虛，還是想盡量掩蓋；
③處面對妻子的寬容、關懷，他認識到自己錯了，「把頭埋在盤子上」的動作表現了他的難過、歉意。
具體賦分如下：
第 1 句，語言和動作的描寫。表現了丈夫尋找借口意欲掩蓋真相的心理。 2 分；
第 2 句，與第 1 句內容上重復，體現了丈夫內心的慌張與不安。
第 3 句，動作描寫。「頭深深埋下去」說明丈夫不敢面對妻子。體現了丈夫矛盾心理。一方面，知道妻子確實會吃不飽。另一方面，如果不接受妻子麵包，自己又飢餓難忍。 3 分
【考點】本題考查體會重要語句的豐富含意，品味精彩的語言表達藝術的能力。
18.小說的主題是什麼？請結合全文分析。（6分)
【答案】
（1）主題：在物資極端句法的條件下，人與人之間應該互相理解、寬容、尊重，並無私奉獻，才能度過困境。
（2）分析：
①在深夜的廚房，結婚三十九年的夫妻突然都發現對方「老了」，表現出相互之間的憐惜之情。
②丈夫偷吃 麵包後撒謊，是不想增加妻子的精神負擔。
③妻子發現丈夫偷拿 麵包，本可當場「揭露」，但為了維護丈夫的尊嚴而替丈夫圓謊。
④第二天晚餐，妻子善意撒謊，多分丈夫一片 麵包，進一步傳達了對丈夫的愛。丈夫深感愧疚。
【解析】分析小說的主題，需要結合作者的身世、時代背景。如果作者我們不太熟悉，就要結合注釋、題目及文章內容猜度作品的時代背景。二戰後，人們在飢餓中，人性被扭曲。老實可靠，三十九年沒有撒謊的丈夫半夜偷竊麵包，並撒謊掩蓋。但妻子的寬容、關愛，讓丈夫認識到了錯誤，夫妻倆最終坦誠相待。這個變化的原因就是作品的主題。
【考點】考查對文學作品主題的把握。

㈤ 一個關於麵包的故事.找了很久沒有找到幫幫忙啊

瑪莎·米查姆小姐是街角上那家小麵包店的老闆娘。瑪莎小姐今年四十歲了，她有兩千元的銀行存款，兩枚假牙和一顆多情的心。結過婚的女人真不少，但同瑪莎小姐一比，她們的條件可差得遠啦。有一個顧客每星期來兩三次，瑪莎小姐逐漸對他產生了好感。他是個中年人，戴眼鏡，棕色的鬍子修剪得整整齊齊的。他說英語時帶很重的德國口音。他的衣服 有的地方磨破了，經過織補，有的地方皺得不成樣子。但他的外表仍舊很整飭，禮貌又十分周全。這個顧客老是買兩個陳麵包。新鮮麵包是五分錢一個，陳麵包五分錢卻可以買兩 個。除了陳麵包以外，他從來沒有買過別的東西。 有一次，瑪莎小姐注意到他手指上有一塊紅褐色的污跡。她立刻斷定這位顧客是藝術家，並且非常窮困。毫無疑問，他準是住閣樓的人物，他在那裡畫畫，啃啃陳麵包，獃想著瑪莎小姐麵包店裡各式各樣好吃的東西。瑪莎小姐坐下來吃肉排、麵包卷、果醬和喝紅茶的時候，常常會好端端地嘆起氣來，希望那個斯文的藝術家能夠分享她的美味的飯菜，不必待在閣樓里啃硬麵包。瑪莎小姐的心，我早就告訴過你們了，是多情的。為了證實她對這個顧客的職業猜測是是否正確，她把以前拍買來的一幅繪畫從房間里搬到外面，擱在櫃台後面的架子上。那是一幅威尼斯風景。一座壯麗的大理石宮殿（畫上這樣標明）矗立在畫面的前景——或者不如說，前面的水景上。此外， 還有幾條小平底船（船上有位太太把手伸到水面，帶出了一道浪跡），有雲彩、蒼
穹和許多明暗烘托的筆觸。藝術家是不可能不注意到的。 兩天後，那個顧客來了。「兩個陳麵包，勞駕。」「夫人，你這幅畫不壞。」她用紙把麵包包起來的時候，顧客說道。
「是嗎？」瑪莎小姐說，她看到自己的計謀得逞了，便大為高興。「我最愛好
藝術和——」（不，這么早就說「藝術家」是不妥的）「和繪畫。」她改口說，「
你認為這幅畫不壞嗎？ 」
「宮殿，」顧客說，「畫得不太好。透視法用得不真實。再見，夫人。」
他拿起麵包，欠了欠身，匆匆走了。
是啊，他準是一個藝術家。瑪莎小姐把畫搬回房間里。
他眼鏡後面的目光是多麼溫柔和善啊！他的前額有多麼寬闊！一眼就可以判斷
透視法——卻靠陳麵包過活！不過天才在成名之前，往往要經過一番奮斗。
假如天才有兩千元銀行存款、一家麵包店和一顆多情的心作為後盾，藝術和透
視法將能達到多麼輝煌的成就啊——但這只是白日夢罷了，瑪莎小姐。
最近一個時期，他來的時候往往隔著貨櫃聊一會兒。他似乎渴望著同瑪莎小姐
的愉快的談話。
他一直買陳麵包。從沒有買過蛋糕、餡餅，或是她店裡的可口的甜茶點。
他覺得他彷彿瘦了一點，精神也有點頹唐。她很想在他買的寒酸的食物里加上
一些好吃的東西，只是鼓不起勇氣來。她不敢冒失。她了解藝術家高傲的心理。
瑪莎小姐在店堂里的時候，也穿起那件藍點子的綢背心來了。她在後房熬了一
種神秘的榲（wen）桲（bo）子和硼砂的混合物。有許多人用這種汁水美容。
一天，那個顧客又象平時那樣來了，把五分鎳幣往櫃台上一擱，買他的陳麵包。
瑪莎小姐去拿麵包的當兒，外面響起一陣嘈雜的喇叭聲和警鍾聲，一輛救火車隆隆
駛過。
顧客跑到門口去張望，遇到這種情況，誰都會這樣做的。瑪莎小姐突然靈機一
動，抓住了這個機會。櫃台後面最低的一格架子里放著一磅新鮮黃油，送牛奶的人
拿來還不到十分鍾。瑪莎小姐用切麵包的刀子把兩個陳麵包都拉了一條深深的口子，
各塞進一大片黃油，再把麵包按緊。
顧客再進來時，她已經把麵包用紙包好了。
他們分外愉快地扯了幾句。顧客走了，瑪莎小姐情不自禁地微笑起來，可是心
頭不免有點著慌。
她是不是太大膽了呢？他會不高興嗎？絕對不會的。食物並不代表語言。黃油
並不象徵有失閨秀身份的冒失行為。
那天，她的心思老是在這件事上打轉。她揣摩著他發現這場小騙局時的情景。
他會放下畫筆和調色板。畫架上支著他正在畫的圖畫，那幅畫的透視法一定是
無可指摘的。
他會拿起乾麵包和清水當午飯。他會切開一個麵包——啊！
想到這里，瑪莎小姐的臉上泛起了紅暈。他吃麵包的時候，會不會想到那隻把
黃油塞在裡面的手呢？他會不會——前門的鈴鐺惱人地響了。有人鬧鬧嚷嚷地走進
來。
瑪莎小姐趕到店堂里去。那兒有兩個男人。一個是叼著煙斗的年輕人——她以
前從沒見過，另一個就是她的藝術家。
他的臉漲得通紅，帽子推到後腦勺上，頭發揉得亂蓬蓬的。他捏緊拳頭，狠狠
地朝瑪莎小姐搖晃。竟然向瑪莎小姐搖晃。
「Dummkopf！（笨蛋！）」他拉開嗓子嚷道；接著又喊了一聲「Tausendonfer！（
千雷轟頂的！）」或者類似的德國話。年輕的那個竭力想把他拖開。
「我不走，」他怒氣沖沖地說，「我非跟她講個明白不可。」他擂鼓似地敲著
瑪莎小姐的櫃台。
「你把我給毀啦。」他嚷道，他的藍眼睛幾乎要在鏡片後面閃出火來，「我對
你說吧。你是個惹厭的老貓！」
瑪莎小姐虛弱無力地倚在貨架上，一手按著那件藍點子的綢背心。年輕人抓住同伴
的衣領。
「走吧，」他說，「你也罵夠啦。」他把那個暴跳如雷的人拖到門外，自己又
回來了。
「夫人，我認識應當把這場吵鬧的原因告訴你，」他說，「那個姓布盧姆伯格。
他是建築圖樣設計師。我和他在一個事務所里工作。
「他在繪制一份新市政廳的平面圖，辛辛苦苦地幹了三個月。准備參加有獎競賽。
他昨天剛上完墨。你明白，制圖員總是先用鉛筆打底稿的。上好墨之後，就用陳面
包屑擦去鉛筆印。陳麵包比擦字橡皮好得多。
「布盧姆伯格一向在你這里買麵包。嗯，今天——嗯，你明白，夫人，裡面的黃
油可不——嗯，布盧姆伯格的圖樣成了廢紙。只能裁開來包三明治啦。」
瑪莎小姐走進後房。她脫下藍點子的綢背心，換上那件穿舊了的棕色嗶嘰衣服。
接著，她把榲桲子和硼砂煎汁倒在窗外的垃圾箱里

㈥ 《麵包》是誰的作品

你好，樓主。
麵包是珂勒惠支（德國）的作品。
《麵包》石刻，製作年代未詳，想當在歐洲大戰之 後；據原拓本，原大 30×28cm.飢 麵包！
餓的孩子的急切的索食，是最碎裂了做母親的心的。這里是孩子們徒然張著悲哀，而熱烈地希望著的眼，母親卻只能彎了無力的腰。她的肩膀聳了起來，是在背人飲泣。她背著人，因為肯幫助的和她一樣的無力，而有力的是橫豎不肯幫助的。她也不願意給孩子們看見這是剩在她這里的僅有的慈愛。飢餓的孩子要麵包的哭聲撕裂著母親痛苦的心，粗獷的筆法勾畫的背影表現出感人肺腑的感情。

㈦ 襲擊麵包店巨大的指甲刀指的是什麼

這把指甲鉗似乎是個拿來震懾惡，提醒善良的存在。
《襲擊麵包店》是2020年南海出版公司出版的圖書，作者是（日）村上春樹。該書收錄村上春樹的兩則短篇小說《襲擊麵包店》與《再襲麵包店》，並由德國知名插畫家卡特·曼施克度身繪制超現實主義風格的精美插畫，展現出村上小說瑰麗的想像力與冒險精神。
《襲擊麵包店》這是一個打破常規的瘋狂故事，展示出人在「飢餓」與「邪惡」面前的掙扎與反思。全書由德國知名插畫家卡特·曼施克度身繪制21幅超現實主義插圖，堪稱藝術品級別，立體呈現出村上小說瑰麗的想像與冒險精神。印製上也大膽挑戰工藝極限，採用潘通雙專色印刷與燙金工藝，只有翻閱才能得見的美麗，詮釋出紙書不可取代的真正理由。

㈧ 兩塊麵包的主題是什麼

不為物質所累，終能成大器做自己的王。歐亨利的短篇小說，也是精彩的反轉結局，與希區柯克的懸疑不同，他的作品一直著眼於小人物的悲喜，讀之令人笑中帶淚。

㈨ 歐亨利 短篇小說

1、《麥琪的禮物》

《麥琪的禮物》是歐·亨利創作的短篇小說，講述的是一個聖誕節里發生在社會下層的小家庭中的故事。男主人公吉姆是一位薪金僅夠維持生活的小職員，女主人公德拉是一位賢惠善良的主婦。

他們的生活貧窮，但吉姆和德拉各自擁有一樣極珍貴的寶物。吉姆有祖傳的一塊金錶，德拉有一頭美麗的瀑布般的秀發。

為了能在聖誕節送給對方一件禮物，吉姆賣掉了他的金錶為德拉買了一套「純玳瑁做的，邊上鑲著珠寶」的梳子；

德拉賣掉了自己的長發為吉姆買了一條白金錶鏈。他們都為對方舍棄了自己最寶貴的東西，而換來的禮物卻因此變得毫無作用了。

2、《警察與贊美詩》

《警察與贊美詩》是美國作家歐·亨利的短篇小說。該短篇小說講述的是一個窮困潦倒，無家可歸的流浪漢蘇比，因為寒冬想去監獄熬過，所以故意犯罪，去飯店吃霸王餐，擾亂治安，偷他人的傘，調戲婦女等，然而這些都沒有讓他如願進監獄；

最後，當他在教堂里被贊美詩所感動，想要從新開始，改邪歸正的時候，警察卻將他送進了監獄。該小說展示了當時美國下層人民無以為生的悲慘命運。

「警察」和「贊美詩」在標題中雖然是形式上對等排列，但作為支配人類生存選擇的兩股力量是不對等的。在警察與贊美詩的二元對立中，以「警察」為代表的國家政權永遠支配著和控制著以「贊美詩為代表的精神力量。

3、《最後一片葉子》

《最後一片葉子》是美國作家歐·亨利的短篇小說作品。該作品描寫一位老畫家為患肺炎而奄奄一息的窮學生畫最後一片常春藤葉的故事。

瓊西在寒冷的十一月患上了嚴重的肺炎，並且其病情越來越重。作為畫家的她，將生命的希望寄託在窗外最後一片藤葉上，以為藤葉落下之時，就是她生命結束之時。

於是，她失去了活下去的勇氣和信念。作為她的朋友蘇很傷心，便將瓊西的想法告訴了老畫家貝爾曼，這個老畫家是個脾氣火爆，愛取笑人的酒鬼，終日與酒為伴。

畫了近四十年的畫，一事無成，每天都說要創作出一篇驚世之作，卻始終只是空談。但是他對這兩位年青的畫家卻是照顧有佳。他聽到了此事後，便罵了一通，但仍無計可施。

然而令人驚奇的事發生了：盡管屋外的風颳得那樣厲害，而鋸齒形的葉子邊緣已經枯萎發黃，但它仍然長在高高的藤枝上。

瓊西看到最後一片葉子仍然掛在樹上，葉子經過凜冽的寒風依然可以存留下來， 自己為什麼不能？於是又重拾生的信念，頑強地活了下來。

可是故事並不是到此就結束了，真相才剛剛打開：原來是年過六旬的貝爾曼，在一個風雨交加的夜晚，為了畫上最後一片藤葉，因著涼，染上了肺炎。在他生命的最後時刻，他終於完成了令人震撼的傑作。

4、《二十年後》

《二十年後》是美國作家歐·亨利的短篇小說作品。一對在紐約一起長大、情同兄弟的朋友鮑勃和吉米·威爾斯，他們在鮑勃即將啟程去西部冒險的時候，約定20年後在同樣的時間、地點再次見面。

20年來，他們誰也不曾忘記過這個約定。鮑勃從西部不遠萬里來赴約，支撐他的是只要對方還記得這次約定，那無論做什麼都是值得的。對於鮑勃來說，吉米永遠都是最忠實、最令他信任的朋友。

然而，20年後再見面時，等待他們的不是重逢的喜悅，命運卻把他們分別放在了法律天平的兩端，鮑勃是警方正在通緝的要犯，而吉米卻是接到命令努力追捕「狡猾的鮑勃」的警察。

對於吉米來說，究竟是繼續保持對摯友的忠誠，還是履行自己作為警察的職責，他最終選擇了後者。

該小說通過這兩個青年20年後重逢之際所發生的意外變化，反映了美國19世紀後半期到第一次世界大戰前美國社會生活各方面的深刻變遷。

5、《紅毛酋長的贖金》

《紅毛酋長的贖金》，歐亨利的短篇小說作品，文章講述了一個綁架的故事。

「我」與比爾在一個名叫頂峰鎮的地方，綁架了這個鎮上有名望的居民埃比尼澤多塞特的獨子，「我們」原想靠他去敲詐埃比尼澤；

然而「我們」萬萬沒想到，這個孩子捉弄人，一開始，「我們」三個扮印第安人玩，後來這個孩子越來越囂張，越來越捉弄人，還把其中一個人弄傷了，讓比爾差點成了精神崩潰者。

最後「我」把勒索信送到埃比尼澤的家，可後來「我們」卻被埃比尼澤給敲詐，實在是因為「我們」無法忍受著個孩子，最後的結果，「我們」把孩子送回去，並且給了他父親250元。

㈩ 《女巫的麵包》

這是歐·亨利寫的短篇小說。

講述了一位有麵包店的瑪莎小姐因為多情，在陳麵包中偷偷加入了黃油，導致一位建築師的圖毀於一旦。

建築師每天都來瑪莎小姐的店裡買兩個陳麵包，瑪莎小姐以為他是一名落魄的藝術家，她想幫助他。

瑪莎小姐為了和他說上話，把房間里寶貴的畫放在店裡最顯眼的位置，就這樣，他們開始每天都聊一會。

瑪莎小姐一直想接濟一下這位她認為落魄的藝術家，但她又怕傷害到藝術家的自尊心，在某一天，她終於找到機會偷偷往陳麵包塞了黃油。

後來建築師的圖毀於一旦，瑪莎小姐好心的黃油麵包成為了建築師口中老巫婆的麵包。

我的理解就是，在生活中，不要在不了解的情況下隨便插手，有點像墨香銅臭所說的「未知全貌，不予評論」。