川端康成短篇小說摘抄
⑴ 川端康成經典作品語錄
導語：川端康成（かわばた やすなり，1899-1972），日本新感覺派作家，著名小說家。下面是川端康成經典作品語錄，歡迎各位的閱讀和借鑒。
1、 鏡中的雪越發耀眼，活像燃燒的火焰。 ——川端康成 《雪國》
2、 月兒皎潔得如同一把放在晶瑩冰塊上的刀。 ——川端康成 《雪國》
3、 歌聲清澈得近乎悲戚，馬上就能引起回聲似的。 ——川端康成 《雪國》
4、 葉子近乎悲戚的優美的聲音，彷彿是某座雪山的迴音，至今仍然在島村的耳邊縈繞。 ——川端康成 《雪國》
5、 這種孤獨驅散了哀愁，蘊含著一種豪放的意志。 ——川端康成 《雪國》
6、 島村看見這種悲愁，沒有覺得心酸，就像是在夢中看見了幻影一樣。 ——川端康成 《雪國》
7、 茫茫的銀河懸在眼前，彷彿要以它那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地，真是美的令人驚嘆不已。 ——川端康成 《雪國》
8、 菊治正像一個被咒語鎮住和墜入麻痹的深淵的人，到了極限，反而感到自己擺脫了那種咒語的束縛和麻痹。猶如已經中毒的人，最後服極量的毒葯，反而成了解毒劑而出現奇跡。 ——川端康成 《千隻鶴》
9、 山腳下的河流，彷彿是從杉樹頂梢流出來的。 ——川端康成 《雪國》
10、 對面的層巒和山麓的屋頂在迷濛的雨中浮現出來。 ——川端康成 《雪國》
11、 披上一層薄雪的杉林，分外鮮明地一株株聳立在雪地上，凌厲地伸向蒼穹。 ——川端康成 《雪國》
12、 千重子低著頭。水木真一的面影浮上眼前。那是年幼時的真一——描眉，塗口紅，化妝，身穿王朝風格的衣服，坐在祗園祭彩車頂端。不用說，那時千重子也小。 ——川端康成 《古都》
13、 遠處的崇山疊巒迷迷濛濛地罩上了一層柔和的乳白色。 ——川端康成 《雪國》
14、 島村彷彿坐上了某種非現實的東西，失去了時間和距離的概念，陷入了迷離恍惚之中，徒然地讓它載著自己的身軀賓士。 ——川端康成 《雪國》
15、 這笑聲清越的近乎悲戚。 ——川端康成 《雪國》
16、 溪中多石，流水的潺潺聲，給人以甜美圓潤的感覺。 ——川端康成 《雪國》
17、 她的眼睛同燈光重疊的那一瞬間，就像在夕陽的余暉里飛舞的妖艷而美麗的夜光蟲。 ——川端康成 《雪國》
18、 雪夜的寧靜沁人肺腑。 ——川端康成 《雪國》
19、 像一把寶刀——真一偶爾聽人這么說過自己的臉，但從千重子口中還是第一次聽到。 每次給人這么說時，都是心中有一種東西即將熊熊燃燒之時， “寶刀是不砍人的喲，何況這里又是花下。”真一笑道。 ——川端康成 《古都》
20、 “那棵紅得那麼鮮艷的，是什麼樹呢? ” “漆樹。”苗子抬起眼回答。這當，原來用顫抖的手攏起的頭發，不知為什麼，一頭黑發突然散開，一直披到後背?。 “ 哎呀!” 苗子紅了臉，歸攏頭發捲起，口銜發卡別好，但不夠用，發卡好像有一些掉在了地上。 秀男看著她的姿態和動作，覺得很美。 ——川端康成 《古都》
21、 由於天氣不同，要是沒有劇場的牆壁，沒有聽眾，也沒有都市的塵埃，琴聲就會透過冬日澄澈的晨空，暢通無阻地響徹遠方積雪的群山。 ——川端康成 《雪國》
22、 這是清澈得近乎悲戚的優美的聲音，像是從什麼地方傳來的一種回響。 ——川端康成 《雪國》
23、 白花花的一片銀色，好像傾瀉在山上的秋陽一般。 ——川端康成 《雪國》
24、 鏡里映現出披上紅葉的重山疊巒。鏡中的秋陽，明亮耀眼。 ——川端康成 《雪國》
25、 花給空氣著彩，就連身體也好像染上了顏色。 ——川端康成 《古都》
26、 你連指尖都泛出好看的顏色 ——川端康成 《雪國》
27、 凌晨四點醒來，發現海棠未眠。 如果一朵花很美，那麼有時我會不由自主地想到：“要活下去!” ——川端康成 《花未眠》
28、 即使靠一枝筆淪落於赤貧之中 我微弱而敏感的心靈也已無法和文學分開。 ——川端康成 《獨影自命》
29、 死亡是拒絕一切理解的。 ——川端康成 《千隻鶴》
30、 風雅，就是發現存在的美，感覺已經發現的美。 ——川端康成 《美的存在與發現》
31、 我們都是上帝之子，每一個降生就像是被上帝拋下... 因為我們是上帝之子，所以拋棄在前，拯救在後。 ——川端康成 《古都》
32、 穿過縣界長長的隧道，便是雪國，夜空下一片白茫茫。 ——川端康成 《雪國》
33、 生存本身就是一種徒勞。 ——川端康成 《雪國》
34、 罪責也許不會消失 悲哀卻是會過去的 ——川端康成 《千隻鶴》
35、 一切藝術都無非是人們走向成熟的道路。 ——川端康成 《純真的聲音》
36、 秋天也是從腳心的顏色、指甲的色澤中出來的。入夏之前，讓我赤著腳吧。秋天到來之前，把赤腳藏起來吧。夏天把指甲修剪干凈吧。 初秋讓指甲留點骯臟是否更暖和些呢。秋天曲肱為枕，胳膊肘都曬黑了。 假使入秋食慾不旺盛，就有點空得慌了。耳垢太厚的人是不懂得秋天的。 ——川端康成 《初秋四景》
37、 也許凡人都是棄兒，因為出生本身彷彿就是上帝把你遺棄到這個人世間來的。 ——川端康成 《古都》
38、 貧寒之中自有一種強勁的生命力。 ——川端康成 《雪國》
39、 駒子撞擊牆壁的空虛回聲，島村聽起來有如雪花飄落在自己心田裡。 ——川端康成 《雪國》
40、 島村不知怎地，內心深處彷彿感到：憑著指頭的感觸而記住的女人，與眼睛裡燈火閃映的女人，她們之間會有什麼聯系，可能會發生什麼事情。這大概是還沒有從暮景的鏡中清醒過來的緣故吧。他無端地喃喃自語：那些暮景的流逝，難道就是時光流逝的象徵嗎? ——川端康成 《雪國》
41、 以朋友相待，不向你求歡。 ——川端康成 《雪國》
42、 島村感到百無聊賴。發呆地凝望著不停活動的左手手指。因為只有這個手指，才能使他清楚地感到就要去會見的那個女人。奇怪的是，越是急於想把她清楚地回憶起來，印象就越模糊。在這撲朔迷離的記憶中，也只有這手指所留下的幾許感觸，把他帶到遠方的女人身邊。 ——川端康成 《雪國》
43、 自殺並不可怕，比自殺更可怕的是失望和厭世 ——川端康成 《美麗與悲哀》
44、 我這個二十歲的人，一再嚴肅地反省到自己由於孤兒根性養成的怪脾氣，我正因為受不了那種令人窒息的憂郁感，這才走上伊豆的旅程。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
45、 穿過縣界長長的隧道，便是雪國。 夜空下一片白茫茫。火車在信號所前停了下來。 一位姑娘從對面座位上站起身子，把島村座位前的玻璃窗打開。一股冷空氣卷襲進來。 姑娘將身子探出窗外，彷彿向遠方呼喚似地喊道： ‘站長先生，站長先生!’ ——川端康成 《雪國》
46、 但他對這種奇妙的因 緣，並不覺得怎麼奇怪，倒 是對自己不覺得奇怪而感到 奇怪。 ——川端康成 《雪國》
47、 我彷彿只有腳離開現實，遨遊於天空中了! 自殺而無遺書，是最好不過的了。無言的死，就是無限的活。 死亡等於拒絕一切理解 人是不斷消失在過去的日子裡的 美，一旦在這個世界上表現持來就不會泯滅 ——川端康成 《不滅的美》
48、 這是一種錯覺。因為從姑娘面影後面不停地掠過的暮景，彷彿是從她臉的前面流過。定睛細看，卻又撲朔迷離。車廂里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的鏡子那樣清晰了。反光沒有了。這使島村看入了神，他漸漸地忘卻了鏡子的存在，只覺得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。這當兒，姑娘的臉上閃現著燈光。鏡中映像的清晰度並沒有減弱窗外的'燈火。燈火也沒有把映像抹去。燈火就這樣從她的臉上閃過，但並沒有把她的臉照亮。這是一 束從遠方投 來的 寒 光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周圍。她的眼睛同燈火重疊的那一瞬間，就像在夕陽的余暉里飛舞的妖艷而美麗的。 ——川端康成 《雪國》
49、 “這樣的日子裡連音色都不一樣啊!”駒子仰頭望瞭望雪後的晴空，只說了這么一句。的確，那是由於天氣不同。要是沒有劇場的牆壁，沒有聽眾，也沒有都市的塵埃，琴聲就會透過冬日澄澈的晨空，暢通無阻地響澈遠方積雪的群山。 雖然她自己並不自覺，但她總是以大自然的峽谷作為自己的聽眾，孤獨地練習彈奏。久而久之，她的彈撥自然就有力量。這種孤獨驅散了哀愁，蘊含著一種豪放的意志。 ——川端康成 《雪國》
50、 在遙遠的山巔上空，還淡淡地殘留著晚霞的余暉。透過車窗玻璃看見的景物輪廓，退到遠方，卻沒有消逝，但已經黯然失色了。盡管火車繼續往前賓士，在他看來，山野那平凡的姿態越是顯得更加平凡了。由於什麼東西都不十分惹他注目，他內心反而好像隱隱地存在著一股巨大的感情激流。這自然是由於鏡中浮現出姑娘的臉的緣故。 ——川端康成 《雪國》
51、 這條鄉間小徑，鋪滿了落葉，壁峭路滑，崎嶇難行。我下氣不接上氣，反而豁出去了。我用時候支撐膝頭，加快了步子。眼看一行人落在我的後頭，只聽見林間送來說話的聲音。舞女肚子撩起衣服下擺，急匆匆地跟上了我。她走在我身後，保持不到兩米的距離。她不想縮短距離，也不願拉開距離。我回過頭去同她攀談。她吃驚似得嫣然一笑，挺住腳步回答我，舞女說話時，我等著她趕上來，她卻依然駐足不前。非等我起步，她才邁腳。小路 曲曲彎彎， 變得 更 加險峻，我越發加快步子，舞女還是在後頭保持二米左右的距離，埋頭攀登。重巒疊嶂，寥無聲息。其餘的人遠遠落在我們的後面，連說話的聲音也聽不見了。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
52、 黃昏時分，下了一場暴雨。巍巍群山染上了一層白花花的顏色。遠近層次已分不清了。前面的小河，眼看著變得混濁，成為黃湯了。流水聲更響了。這么大的雨，舞女們恐怕不會來演出了吧。我心裡這么想，可還是坐立不安，一次又一次地到浴池去洗澡。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
53、 島村把這間奇特的房子掃視了一圈。只有南面開了一個低矮的窗，但細格的紙門卻是新糊的，光線很充足。牆壁也精心地貼上了毛邊紙，使人覺得恍如鑽進了一個舊紙箱。不過頭上的屋頂全露出來，連接著窗子，房子顯得很矮，黑壓壓的，籠罩著一種冷冷清清的氣氛。一想起牆壁那邊不知是個什麼樣子，也就感到這房子彷彿懸在半空中，心裡總是不安穩。牆壁和鋪席雖舊，卻非常干凈。 他想：駒子大概也像蠶蛹那樣，讓透明的身軀棲居在 這里吧。 —— 川 端康成 《雪國》
54、 我處在一種美好的空虛心境里，不管人家怎樣親切對待我，都非常自然地承受著。我想明天清早帶那個老婆婆到上野車站給她買車票去水戶，也是極其應當的。我感到所有的一切都融合在一起。 我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以後什麼都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
55、 船艙里的煤油燈熄滅了。船上的生魚味和潮水味變得更加濃重。在黑暗中，少年的體溫溫暖著我。我任憑淚泉洶涌。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，後來什麼都沒有留下，頓時覺得舒暢了。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
56、 但是，看上去她那種對城市事物的憧憬，現在已隱藏在淳樸的絕望之中，變成一種天真的夢想。他強烈地感到：她這種情感與其說帶有城市敗北者的那種傲慢的不滿，不如說是一種單純的徒勞。她自己沒有顯露出寂寞的樣子，然而在島村的眼裡，卻成了難以想像的哀愁。如果一味沉溺在這種思緒里，連島村自己恐怕也要陷入縹緲的感傷之中，以為生存本身就是一種徒勞。但是，山中的冷空氣，把眼前這個女子臉上的紅暈侵染得更加艷麗了。 ——川端 康成 《 雪國》
57、 美在於發現，在於邂逅，是機緣。 凌晨四點鍾，看到海棠花未眠 生並非死的對立面，死潛伏於生之中。 即使和幽靈同處地獄也能心安理得;隨便什麼時候都能拔腿而去。這就是我，一個天涯孤客心底所擁有的自由。 駒子撞擊牆壁的空虛回聲，島村聽起來有如雪花飄落在自己心田裡。 ——川端康成 《雪國》
58、 南伊豆是小陽春天氣，一塵不染，晶瑩透明，實在美極了。在浴池下方的上漲的小河，承受著暖融融的陽光。昨夜的煩躁，自己也覺得如夢如幻。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
59、 黃昏的景物在鏡後移動著。也就是說，鏡面映現出的虛像與鏡後的實物在晃動，好像電影里的疊影一樣。出場人物和背景沒有任何聯系。而且人物是一種透明的幻像，景物則是在夜靄中的朦朧暗流，兩者消融在一起，描繪出一個超脫人世的象徵世界。特別是當山野里的燈火映照在姑娘的臉上時，那種無法形容的美，使島村的心都幾乎為之顫動。 ——川端康成 《雪國》
60、 這是一幅嚴寒的夜景，彷彿可以聽到整個冰封雪凍的地殼深處響起冰裂聲。沒有月亮。抬頭仰望，滿天星斗，多得令人難以置信。星辰閃閃競耀，好像以虛幻的速度慢慢墜落下來似的。繁星移近眼前，把夜空越推越遠，夜色也越來越深沉了。縣界的山巒已經層次不清，顯得更加黑蒼蒼的，沉重地垂在星空的邊際。這是一片清寒、靜謐的和諧氣氛。 女子發現島村走近，就把胸脯伏在窗欄上。這種姿態，不是怯懦，相反地，在這種夜色映襯下， 顯得無比 堅強 。 ——川端康成 《雪國》
⑵ 川端康成筆下，絕美而悲戚的《雪國》摘抄
綴滿銀河的星辰，耀光點點，清晰可見，連一朵朵光亮的雲彩，看起來也像粒粒銀砂子，明澈極了。
在遙遠的山巔上空，還淡淡地殘留著晚霞的余暉。透過車窗玻璃看見的景物輪廓，退到遠方，卻沒有消逝，但已經黯然失色了。盡管火車繼續往前賓士，在他看來， 山野那平凡的姿態越是顯得更加平凡了。 由於什麼東西都不十分惹他注目，他內心反而好像隱隱地存在著一股巨大的感情激流。這自然是由於鏡中浮現出姑娘的臉的緣故。
這是一種錯覺。因為從姑娘面影後面不停地掠過的暮景，彷彿是從她臉的前面流過。定睛細看，卻又撲朔迷離。車廂里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的鏡子那樣清晰了。反光沒有了。這使島村看入了神， 他漸漸地忘卻了鏡子的存在，只覺得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。 這當兒，姑娘的臉上閃現著燈光。鏡中映像的清晰度並沒有減弱窗外的燈火。燈火也沒有把映像抹去。燈火就這樣從她的臉上閃過，但並沒有把她的臉照亮。這是一束從遠方投來的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周圍。 她的眼睛同燈火重疊的那一瞬間，就像在夕陽的余暉里飛舞的妖艷而美麗的。
也許是旭日東升了，鏡中的雪愈發耀眼，活像燃燒的火焰。浮現在雪上的女子的頭發也閃爍著紫色的光，更增添了烏亮的色澤。
但是，看上去她那種對城市事物的憧憬，現在已隱藏在淳樸的絕望之中，變成一種天真的夢想。他強烈地感到： 她這種情感與其說帶有城市敗北者的那種傲慢的不滿，不如說是一種單純的徒勞。 她自己沒有顯露出寂寞的樣子，然而在島村的眼裡，卻成了難以想像的哀愁。如果一味沉溺在這種思緒里，連島村自己恐怕也要陷入縹緲的感傷之中，以為生存本身就是一種徒勞。但是，山中的冷空氣，把眼前這個女子臉上的紅暈侵染得更加艷麗了。
清淺的疏影映在格子窗上，窗外是茂密新綠的竹葉，女子的頸項間彷彿映上一抹杉林的暗綠。 黑色的發絲襯托白皙的面頰，隱約感覺到的是空氣里來自白雪的涼意。
這種孤獨驅散了哀愁，蘊含著一種豪放的意志。
玲瓏而懸直的鼻樑，雖嫌單薄些，但在下方搭配著的 小巧的緊閉的柔唇，卻宛如美極了的水蛭環節，光滑而伸縮自如，在默默無言中也有一種動的感覺。 如果嘴唇起了皺紋，或者色澤不好，就會顯得不潔凈。她的嘴唇卻不是這樣，而是滋潤光澤的。兩隻眼睛，眼梢不翹起也不垂下，簡直像有意描直了似的，雖逗人發笑，卻恰到好處地鑲嵌在兩道微微下彎的濃密的短眉毛下。顴骨稍聳的圓臉，輪廓一般，但膚色恰似在白瓷上抹了一層淡淡的胭脂。脖頸底下的肌肉尚未豐滿。她雖算不上是個美人，但比誰都要顯得潔凈。
女人的身體，在空中挺成水平的姿勢。島村心頭猛然一震，他似乎沒有立刻感到危險和恐懼，就好像那是非現實世界的幻影。僵直的身體在半空中落下，變得柔軟了。然而， 她那副樣子卻像玩偶似的毫無反抗，由於失去生命而顯得自由了。在這瞬間，生與死彷彿都停歇了。
沿著河流行駛不多久，來到了遼闊的原野，山巔好像精工的雕刻，從那裡浮現出一道柔和的斜線，一直延伸到山腳下。 山頭上罩滿了月色。這是原野盡頭唯一的景色。淡淡的晚霞把整個山容映成深寶藍色，輪廓分明地浮現出來。月色雖已漸漸淡去，但余韻無窮，並不使人產生冬夜寒峭的感覺。天空沒有一隻飛鳥。山麓的原野，一望無垠，遠遠地向左右伸展。
-祗寧-
⑶ 川端康成經典語錄
川端康成是日本文學界「泰斗級」人物，新感覺派作家，著名小說家。 成為繼泰戈爾和薩繆爾·約瑟夫·阿格農之後亞洲第三位獲得諾貝爾文學獎的亞洲人。我整理的川端康成經典語錄65句，供參考！
1、凌晨四點醒來，發現海棠花未眠。感悟：這又是怎樣的一種善良柔情與悲憫啊！我彷彿已經看到了，我看到作者顫抖著手，滿目憐憫地輕輕愛撫那未眠的海棠花……我彷彿看到了他眼睛裡滑落出一滴柔情一滴嘆息……我急急地去搜尋作者的名字和介紹——川端康成《花未眠》
2、 你連指尖都泛出好看的顏色 ——川端康成 《雪國》
3、 凌晨四點醒來，發現海棠未眠。 如果一朵花很美，那麼有時我會不由自主地想到：「要活下去！」 ——川端康成 《花未眠》
4、 即使靠一枝筆淪落於赤貧之中 我微弱而敏感的心靈也已無法和文學分開。 ——川端康成 《獨影自命》
5、 死亡是拒絕一切理解的。 ——川端康成 《千隻鶴》
6、 風雅，就是發現存在的美，感覺已經發現的美。 ——川端康成 《美的存在與發現》
7、 我們都是上帝之子，每一個降生就像是被上帝拋下…… 因為我們是上帝之子，所以拋棄在前，拯救在後。 ——川端康成 《古都》
8、 黃昏的景物在鏡後移動著。也就是說，鏡面映現出的虛像與鏡後的實物在晃動，好像電影里的疊影一樣。出場人物和背景沒有任何聯系。而且人物是一種透明的幻像，景物則是在夜靄中的朦朧暗流，兩者消融在一起，描繪出一個超脫人世的象徵世界。特別是當山野里的燈火映照在姑娘的臉上時，那種無法形容的美，使島村的心都幾乎為之顫動。 ——川端康成 《雪國》
9、 這是一幅嚴寒的夜景，彷彿可以聽到整個冰封雪凍的地殼深處響起冰裂聲。沒有月亮。抬頭仰望，滿天星斗，多得令人難以置信。星辰閃閃競耀，好像以虛幻的速度慢慢墜落下來似的。繁星移近眼前，把夜空越推越遠，夜色也越來越深沉了。縣界的山巒已經層次不清，顯得更加黑蒼蒼的，沉重地垂在星空的邊際。這是一片清寒、靜謐的和諧氣氛。 女子發現島村走近，就把胸脯伏在窗欄上。這種姿態，不是怯懦，相反地，在這種夜色映襯下， 顯得無比 堅強 。 ——川端康成 《雪國》
10、 生存本身就是一種徒勞。 ——川端康成 《雪國》
11、 罪責也許不會消失 悲哀卻是會過去的 ——川端康成 《千隻鶴》
12、 我彷彿只有腳離開現實，遨遊於天空中了！ 自殺而無遺書，是最好不過的了。無言的死，就是無限的活。 死亡等於拒絕一切理解 人是不斷消失在過去的日子裡的 美，一旦在這個世界上表現持來就不會泯滅 ——川端康成 《不滅的美》
13、 這是一種錯覺。因為從姑娘面影後面不停地掠過的暮景，彷彿是從她臉的前面流過。定睛細看，卻又撲朔迷離。車廂里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的鏡子那樣清晰了。反光沒有了。這使島村看入了神，他漸漸地忘卻了鏡子的存在，只覺得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。這當兒，姑娘的臉上閃現著燈光。鏡中映像的清晰度並沒有減弱窗外的燈火。燈火也沒有把映像抹去。燈火就這樣從她的臉上閃過，但並沒有把她的臉照亮。這是一 束從遠方投 來的 寒 光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周圍。她的眼睛同燈火重疊的那一瞬間，就像在夕陽的余暉里飛舞的妖艷而美麗的。 ——川端康成 《雪國》
14、 「這樣的日子裡連音色都不一樣啊！」駒子仰頭望瞭望雪後的晴空，只說了這么一句。的確，那是由於天氣不同。要是沒有劇場的牆壁，沒有聽眾，也沒有都市的塵埃，琴聲就會透過冬日澄澈的晨空，暢通無阻地響澈遠方積雪的群山。 雖然她自己並不自覺，但她總是以大自然的峽谷作為自己的聽眾，孤獨地練習彈奏。久而久之，她的彈撥自然就有力量。這種孤獨驅散了哀愁，蘊含著一種豪放的意志。 ——川端康成 《雪國》
15、 在遙遠的山巔上空，還淡淡地殘留著晚霞的余暉。透過車窗玻璃看見的景物輪廓，退到遠方，卻沒有消逝，但已經黯然失色了。盡管火車繼續往前賓士，在他看來，山野那平凡的姿態越是顯得更加平凡了。由於什麼東西都不十分惹他注目，他內心反而好像隱隱地存在著一股巨大的感情激流。這自然是由於鏡中浮現出姑娘的臉的緣故。 ——川端康成 《雪國》
16、 穿過縣界長長的隧道，便是雪國，夜空下一片白茫茫。 ——川端康成 《雪國》
17、 花開即死亡。 ——川端康成
18、 島村把這間奇特的房子掃視了一圈。只有南面開了一個低矮的窗，但細格的紙門卻是新糊的，光線很充足。牆壁也精心地貼上了毛邊紙，使人覺得恍如鑽進了一個舊紙箱。不過頭上的屋頂全露出來，連接著窗子，房子顯得很矮，黑壓壓的，籠罩著一種冷冷清清的氣氛。一想起牆壁那邊不知是個什麼樣子，也就感到這房子彷彿懸在半空中，心裡總是不安穩。牆壁和鋪席雖舊，卻非常干凈。 他想：駒子大概也像蠶蛹那樣，讓透明的身軀棲居在 這里吧。 —— 川 端康成 《雪國》
19、 我處在一種美好的空虛心境里，不管人家怎樣親切對待我，都非常自然地承受著。我想明天清早帶那個老婆婆到上野車站給她買車票去水戶，也是極其應當的。我感到所有的一切都融合在一起。 我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以後什麼都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
20、 船艙里的煤油燈熄滅了。船上的生魚味和潮水味變得更加濃重。在黑暗中，少年的體溫溫暖著我。我任憑淚泉洶涌。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，後來什麼都沒有留下，頓時覺得舒暢了。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
21、 但是，看上去她那種對城市事物的憧憬，現在已隱藏在淳樸的絕望之中，變成一種天真的`夢想。他強烈地感到：她這種情感與其說帶有城市敗北者的那種傲慢的不滿，不如說是一種單純的徒勞。她自己沒有顯露出寂寞的樣子，然而在島村的眼裡，卻成了難以想像的哀愁。如果一味沉溺在這種思緒里，連島村自己恐怕也要陷入縹緲的感傷之中，以為生存本身就是一種徒勞。但是，山中的冷空氣，把眼前這個女子臉上的紅暈侵染得更加艷麗了。 ——川端 康成 《 雪國》
22、 凌晨四點，看到海棠花未眠。 ——川端康成
23、 一切藝術都無非是人們走向成熟的道路。 ——川端康成 《純真的聲音》
24、 秋天也是從腳心的顏色、指甲的色澤中出來的。入夏之前，讓我赤著腳吧。秋天到來之前，把赤腳藏起來吧。夏天把指甲修剪干凈吧。 初秋讓指甲留點骯臟是否更暖和些呢。秋天曲肱為枕，胳膊肘都曬黑了。 假使入秋食慾不旺盛，就有點空得慌了。耳垢太厚的人是不懂得秋天的。 ——川端康成 《初秋四景》
25、 也許凡人都是棄兒，因為出生本身彷彿就是上帝把你遺棄到這個人世間來的。 ——川端康成 《古都》
26、 凌晨四點，發現海棠花未眠，如果說一朵花很美，那麼我就要活下去 ° ——川端康成
27、 貧寒之中自有一種強勁的生命力。 ——川端康成 《雪國》
28、 這條鄉間小徑，鋪滿了落葉，壁峭路滑，崎嶇難行。我下氣不接上氣，反而豁出去了。我用時候支撐膝頭，加快了步子。眼看一行人落在我的後頭，只聽見林間送來說話的聲音。舞女肚子撩起衣服下擺，急匆匆地跟上了我。她走在我身後，保持不到兩米的距離。她不想縮短距離，也不願拉開距離。我回過頭去同她攀談。她吃驚似得嫣然一笑，挺住腳步回答我，舞女說話時，我等著她趕上來，她卻依然駐足不前。非等我起步，她才邁腳。小路 曲曲彎彎， 變得 更 加險峻，我越發加快步子，舞女還是在後頭保持二米左右的距離，埋頭攀登。重巒疊嶂，寥無聲息。其餘的人遠遠落在我們的後面，連說話的聲音也聽不見了。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
29、 駒子撞擊牆壁的空虛回聲，島村聽起來有如雪花飄落在自己心田裡。 ——川端康成 《雪國》
30、 島村不知怎地，內心深處彷彿感到：憑著指頭的感觸而記住的女人，與眼睛裡燈火閃映的女人，她們之間會有什麼聯系，可能會發生什麼事情。這大概是還沒有從暮景的鏡中清醒過來的緣故吧。他無端地喃喃自語：那些暮景的流逝，難道就是時光流逝的象徵嗎？ ——川端康成 《雪國》
31、 死亡等於拒絕一切理解 ——川端康成
32、 以朋友相待，不向你求歡。 ——川端康成 《雪國》
33、 島村感到百無聊賴。發呆地凝望著不停活動的左手手指。因為只有這個手指，才能使他清楚地感到就要去會見的那個女人。奇怪的是，越是急於想把她清楚地回憶起來，印象就越模糊。在這撲朔迷離的記憶中，也只有這手指所留下的幾許感觸，把他帶到遠方的女人身邊。 ——川端康成 《雪國》
34、 自殺並不可怕，比自殺更可怕的是失望和厭世 ——川端康成 《美麗與悲哀》
35、 我在根底上是東方人。——川端康成
36、 我這個二十歲的人，一再嚴肅地反省到自己由於孤兒根性養成的怪脾氣，我正因為受不了那種令人窒息的憂郁感，這才走上伊豆的旅程。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
37、 穿過縣界長長的隧道，便是雪國。 夜空下一片白茫茫。火車在信號所前停了下來。 一位姑娘從對面座位上站起身子，把島村座位前的玻璃窗打開。一股冷空氣卷襲進來。 姑娘將身子探出窗外，彷彿向遠方呼喚似地喊道： 『站長先生，站長先生！』 ——川端康成 《雪國》
38、 我彷彿只有腳離開現實，遨遊於天空中了！ ——川端康成
39、 但他對這種奇妙的因 緣，並不覺得怎麼奇怪，倒 是對自己不覺得奇怪而感到 奇怪。 ——川端康成 《雪國》
40、 黃昏時分，下了一場暴雨。巍巍群山染上了一層白花花的顏色。遠近層次已分不清了。前面的小河，眼看著變得混濁，成為黃湯了。流水聲更響了。這么大的雨，舞女們恐怕不會來演出了吧。我心裡這么想，可還是坐立不安，一次又一次地到浴池去洗澡。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
41、 南伊豆是小陽春天氣，一塵不染，晶瑩透明，實在美極了。在浴池下方的上漲的小河，承受著暖融融的陽光。昨夜的煩躁，自己也覺得如夢如幻。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
42、 鏡中的雪越發耀眼，活像燃燒的火焰。 ——川端康成 《雪國》
43、 月兒皎潔得如同一把放在晶瑩冰塊上的刀。 ——川端康成 《雪國》
44、 歌聲清澈得近乎悲戚，馬上就能引起回聲似的。 ——川端康成 《雪國》
45、 葉子近乎悲戚的優美的聲音，彷彿是某座雪山的迴音，至今仍然在島村的耳邊縈繞。 ——川端康成 《雪國》
46、山間的路氤氳著霧氣，衣服被蒙蒙的雨打濕，胸前和雙腳本該覺得冷，背後卻因為疾步而行被汗濕，更因為難耐的情緒而焦躁。初識愛情在這樣年輕的年紀，在這樣如夢似幻的山裡，就註定這是一場足以銘記但是卻不可能結果的感情。——川端康成《伊豆的舞女》
47、 島村看見這種悲愁，沒有覺得心酸，就像是在夢中看見了幻影一樣。 ——川端康成 《雪國》
48、 茫茫的銀河懸在眼前，彷彿要以它那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地，真是美的令人驚嘆不已。 ——川端康成 《雪國》
49、 菊治正像一個被咒語鎮住和墜入麻痹的深淵的人，到了極限，反而感到自己擺脫了那種咒語的束縛和麻痹。猶如已經中毒的人，最後服極量的毒葯，反而成了解毒劑而出現奇跡。 ——川端康成 《千隻鶴》
50、 山腳下的河流，彷彿是從杉樹頂梢流出來的。 ——川端康成 《雪國》
51、 對面的層巒和山麓的屋頂在迷濛的雨中浮現出來。 ——川端康成 《雪國》
52、 披上一層薄雪的杉林，分外鮮明地一株株聳立在雪地上，凌厲地伸向蒼穹。 ——川端康成 《雪國》
53、 千重子低著頭。水木真一的面影浮上眼前。那是年幼時的真一——描眉，塗口紅，化妝，身穿王朝風格的衣服，坐在祗園祭彩車頂端。不用說，那時千重子也小。 ——川端康成 《古都》
54、 遠處的崇山疊巒迷迷濛蒙地罩上了一層柔和的乳白色。 ——川端康成 《雪國》
55、 島村彷彿坐上了某種非現實的東西，失去了時間和距離的概念，陷入了迷離恍惚之中，徒然地讓它載著自己的身軀賓士。 ——川端康成 《雪國》
56、 這笑聲清越的近乎悲戚。 ——川端康成 《雪國》
57、 溪中多石，流水的潺潺聲，給人以甜美圓潤的感覺。 ——川端康成 《雪國》
58、 她的眼睛同燈光重疊的那一瞬間，就像在夕陽的余暉里飛舞的妖艷而美麗的夜光蟲。 ——川端康成 《雪國》
59、 雪夜的寧靜沁人肺腑。 ——川端康成 《雪國》
60、 像一把寶刀——真一偶爾聽人這么說過自己的臉，但從千重子口中還是第一次聽到。 每次給人這么說時，都是心中有一種東西即將熊熊燃燒之時， 「寶刀是不砍人的喲，何況這里又是花下。」真一笑道。 ——川端康成 《古都》
61、 「那棵紅得那麼鮮艷的，是什麼樹呢？ 」 「漆樹。」苗子抬起眼回答。這當，原來用顫抖的手攏起的頭發，不知為什麼，一頭黑發突然散開，一直披到後背？。 「 哎呀！」 苗子紅了臉，歸攏頭發捲起，口銜發卡別好，但不夠用，發卡好像有一些掉在了地上。 秀男看著她的姿態和動作，覺得很美。 ——川端康成 《古都》
62、 由於天氣不同，要是沒有劇場的牆壁，沒有聽眾，也沒有都市的塵埃，琴聲就會透過冬日澄澈的晨空，暢通無阻地響徹遠方積雪的群山。 ——川端康成 《雪國》
63、 這是清澈得近乎悲戚的優美的聲音，像是從什麼地方傳來的一種回響。 ——川端康成 《雪國》
64、 白花花的一片銀色，好像傾瀉在山上的秋陽一般。 ——川端康成 《雪國》
65、 鏡里映現出披上紅葉的重山疊巒。鏡中的秋陽，明亮耀眼。 ——川端康成 《雪國》
⑷ 川端康成經典語錄
在日常學習、工作和生活中，大家都有令自己印象深刻的語錄吧，語錄是指富有哲理與特殊意義的名人之言、網民言論、社會事件所產生的新詞條。什麼樣的語錄才是好語錄呢？以下是我為大家整理的川端康成經典語錄匯總，歡迎閱讀與收藏。
川端康成經典語錄 1
1、 美在於發現，在於邂逅，是機緣。 凌晨四點鍾，看到海棠花未眠 生並非死的對立面，死潛伏於生之中。 即使和幽靈同處地獄也能心安理得；隨便什麼時候都能拔腿而去。這就是我，一個天涯孤客心底所擁有的自由。 駒子撞擊牆壁的空虛回聲，島村聽起來有如雪花飄落在自己心田裡。 ——川端康成 《雪國》
2、 你連指尖都泛出好看的顏色 ——川端康成 《雪國》
3、 凌晨四點醒來，發現海棠未眠。 如果一朵花很美，那麼有時我會不由自主地想到：「要活下去！」 ——川端康成 《花未眠》
4、 即使靠一枝筆淪落於赤貧之中 我微弱而敏感的心靈也已無法和文學分開。 ——川端康成 《獨影自命》
5、 死亡是拒絕一切理解的。 ——川端康成 《千隻鶴》
6、 風雅，就是發現存在的美，感覺已經發現的美。 ——川端康成 《美的存在與發現》
7、 我們都是上帝之子，每一個降生就像是被上帝拋下... 因為我們是上帝之子，所以拋棄在前，拯救在後。 ——川端康成 《古都》
8、 黃昏的景物在鏡後移動著。也就是說，鏡面映現出的虛像與鏡後的實物在晃動，好像電影里的疊影一樣。出場人物和背景沒有任何聯系。而且人物是一種透明的幻像，景物則是在夜靄中的朦朧暗流，兩者消融在一起，描繪出一個超脫人世的象徵世界。特別是當山野里的燈火映照在姑娘的臉上時，那種無法形容的美，使島村的心都幾乎為之顫動。 ——川端康成 《雪國》
9、 這是一幅嚴寒的夜景，彷彿可以聽到整個冰封雪凍的地殼深處響起冰裂聲。沒有月亮。抬頭仰望，滿天星斗，多得令人難以置信。星辰閃閃競耀，好像以虛幻的速度慢慢墜落下來似的。繁星移近眼前，把夜空越推越遠，夜色也越來越深沉了。縣界的山巒已經層次不清，顯得更加黑蒼蒼的，沉重地垂在星空的邊際。這是一片清寒、靜謐的和諧氣氛。 女子發現島村走近，就把胸脯伏在窗欄上。這種姿態，不是怯懦，相反地，在這種夜色映襯下， 顯得無比 堅強 。 ——川端康成 《雪國》
10、 生存本身就是一種徒勞。 ——川端康成 《雪國》
11、 罪責也許不會消失 悲哀卻是會過去的 ——川端康成 《千隻鶴》
12、 我彷彿只有腳離開現實，遨遊於天空中了！ 自殺而無遺書，是最好不過的了。無言的死，就是無限的活。 死亡等於拒絕一切理解 人是不斷消失在過去的日子裡的 美，一旦在這個世界上表現持來就不會泯滅 ——川端康成 《不滅的美》
13、 這是一種錯覺。因為從姑娘面影後面不停地掠過的暮景，彷彿是從她臉的前面流過。定睛細看，卻又撲朔迷離。車廂里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的鏡子那樣清晰了。反光沒有了。這使島村看入了神，他漸漸地忘卻了鏡子的存在，只覺得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。這當兒，姑娘的臉上閃現著燈光。鏡中映像的清晰度並沒有減弱窗外的燈火。燈火也沒有把映像抹去。燈火就這樣從她的臉上閃過，但並沒有把她的臉照亮。這是一 束從遠方投 來的 寒 光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周圍。她的眼睛同燈火重疊的那一瞬間，就像在夕陽的余暉里飛舞的妖艷而美麗的。 ——川端康成 《雪國》
14、 「這樣的日子裡連音色都不一樣啊！」駒子仰頭望瞭望雪後的晴空，只說了這么一句。的確，那是由於天氣不同。要是沒有劇場的牆壁，沒有聽眾，也沒有都市的塵埃，琴聲就會透過冬日澄澈的晨空，暢通無阻地響澈遠方積雪的群山。 雖然她自己並不自覺，但她總是以大自然的峽谷作為自己的聽眾，孤獨地練習彈奏。久而久之，她的彈撥自然就有力量。這種孤獨驅散了哀愁，蘊含著一種豪放的意志。 ——川端康成 《雪國》
15、 在遙遠的山巔上空，還淡淡地殘留著晚霞的余暉。透過車窗玻璃看見的景物輪廓，退到遠方，卻沒有消逝，但已經黯然失色了。盡管火車繼續往前賓士，在他看來，山野那平凡的姿態越是顯得更加平凡了。由於什麼東西都不十分惹他注目，他內心反而好像隱隱地存在著一股巨大的感情激流。這自然是由於鏡中浮現出姑娘的臉的緣故。 ——川端康成 《雪國》
16、 穿過縣界長長的隧道，便是雪國，夜空下一片白茫茫。 ——川端康成 《雪國》
17、 花開即死亡。 ——川端康成
18、 島村把這間奇特的房子掃視了一圈。只有南面開了一個低矮的窗，但細格的紙門卻是新糊的，光線很充足。牆壁也精心地貼上了毛邊紙，使人覺得恍如鑽進了一個舊紙箱。不過頭上的屋頂全露出來，連接著窗子，房子顯得很矮，黑壓壓的，籠罩著一種冷冷清清的氣氛。一想起牆壁那邊不知是個什麼樣子，也就感到這房子彷彿懸在半空中，心裡總是不安穩。牆壁和鋪席雖舊，卻非常干凈。 他想：駒子大概也像蠶蛹那樣，讓透明的身軀棲居在 這里吧。 —— 川 端康成 《雪國》
19、 我處在一種美好的空虛心境里，不管人家怎樣親切對待我，都非常自然地承受著。我想明天清早帶那個老婆婆到上野車站給她買車票去水戶，也是極其應當的。我感到所有的一切都融合在一起。 我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以後什麼都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
20、 船艙里的煤油燈熄滅了。船上的生魚味和潮水味變得更加濃重。在黑暗中，少年的體溫溫暖著我。我任憑淚泉洶涌。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，後來什麼都沒有留下，頓時覺得舒暢了。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
21、 但是，看上去她那種對城市事物的憧憬，現在已隱藏在淳樸的絕望之中，變成一種天真的夢想。他強烈地感到：她這種情感與其說帶有城市敗北者的那種傲慢的不滿，不如說是一種單純的徒勞。她自己沒有顯露出寂寞的樣子，然而在島村的眼裡，卻成了難以想像的哀愁。如果一味沉溺在這種思緒里，連島村自己恐怕也要陷入縹緲的感傷之中，以為生存本身就是一種徒勞。但是，山中的冷空氣，把眼前這個女子臉上的紅暈侵染得更加艷麗了。 ——川端 康成 《 雪國》
22、 凌晨四點，看到海棠花未眠。 ——川端康成
23、 一切藝術都無非是人們走向成熟的道路。 ——川端康成 《純真的聲音》
24、 秋天也是從腳心的顏色、指甲的色澤中出來的。入夏之前，讓我赤著腳吧。秋天到來之前，把赤腳藏起來吧。夏天把指甲修剪干凈吧。 初秋讓指甲留點骯臟是否更暖和些呢。秋天曲肱為枕，胳膊肘都曬黑了。 假使入秋食慾不旺盛，就有點空得慌了。耳垢太厚的人是不懂得秋天的。 ——川端康成 《初秋四景》
25、 也許凡人都是棄兒，因為出生本身彷彿就是上帝把你遺棄到這個人世間來的。 ——川端康成 《古都》
26、 凌晨四點，發現海棠花未眠，如果說一朵花很美，那麼我就要活下去 ° ——川端康成
27、 貧寒之中自有一種強勁的生命力。 ——川端康成 《雪國》
28、 這條鄉間小徑，鋪滿了落葉，壁峭路滑，崎嶇難行。我下氣不接上氣，反而豁出去了。我用時候支撐膝頭，加快了步子。眼看一行人落在我的後頭，只聽見林間送來說話的聲音。舞女肚子撩起衣服下擺，急匆匆地跟上了我。她走在我身後，保持不到兩米的距離。她不想縮短距離，也不願拉開距離。我回過頭去同她攀談。她吃驚似得嫣然一笑，挺住腳步回答我，舞女說話時，我等著她趕上來，她卻依然駐足不前。非等我起步，她才邁腳。小路 曲曲彎彎， 變得 更 加險峻，我越發加快步子，舞女還是在後頭保持二米左右的距離，埋頭攀登。重巒疊嶂，寥無聲息。其餘的人遠遠落在我們的後面，連說話的聲音也聽不見了。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
29、 駒子撞擊牆壁的空虛回聲，島村聽起來有如雪花飄落在自己心田裡。 ——川端康成 《雪國》
30、 島村不知怎地，內心深處彷彿感到：憑著指頭的感觸而記住的女人，與眼睛裡燈火閃映的女人，她們之間會有什麼聯系，可能會發生什麼事情。這大概是還沒有從暮景的鏡中清醒過來的緣故吧。他無端地喃喃自語：那些暮景的流逝，難道就是時光流逝的象徵嗎？ ——川端康成 《雪國》
31、 死亡等於拒絕一切理解 ——川端康成
32、 以朋友相待，不向你求歡。 ——川端康成 《雪國》
33、 島村感到百無聊賴。發呆地凝望著不停活動的左手手指。因為只有這個手指，才能使他清楚地感到就要去會見的那個女人。奇怪的是，越是急於想把她清楚地回憶起來，印象就越模糊。在這撲朔迷離的記憶中，也只有這手指所留下的幾許感觸，把他帶到遠方的女人身邊。 ——川端康成 《雪國》
34、 自殺並不可怕，比自殺更可怕的是失望和厭世 ——川端康成 《美麗與悲哀》
35、 我在根底上是東方人． ——川端康成
36、 我這個二十歲的人，一再嚴肅地反省到自己由於孤兒根性養成的怪脾氣，我正因為受不了那種令人窒息的憂郁感，這才走上伊豆的旅程。 ——川端康成 《伊豆的'舞女》
37、 穿過縣界長長的隧道，便是雪國。 夜空下一片白茫茫。火車在信號所前停了下來。 一位姑娘從對面座位上站起身子，把島村座位前的玻璃窗打開。一股冷空氣卷襲進來。 姑娘將身子探出窗外，彷彿向遠方呼喚似地喊道： 『站長先生，站長先生！』 ——川端康成 《雪國》
38、 我彷彿只有腳離開現實，遨遊於天空中了！ ——川端康成
39、 但他對這種奇妙的因 緣，並不覺得怎麼奇怪，倒 是對自己不覺得奇怪而感到 奇怪。 ——川端康成 《雪國》
40、 黃昏時分，下了一場暴雨。巍巍群山染上了一層白花花的顏色。遠近層次已分不清了。前面的小河，眼看著變得混濁，成為黃湯了。流水聲更響了。這么大的雨，舞女們恐怕不會來演出了吧。我心裡這么想，可還是坐立不安，一次又一次地到浴池去洗澡。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
41、 南伊豆是小陽春天氣，一塵不染，晶瑩透明，實在美極了。在浴池下方的上漲的小河，承受著暖融融的陽光。昨夜的煩躁，自己也覺得如夢如幻。 ——川端康成 《伊豆的舞女》
42、 鏡中的雪越發耀眼，活像燃燒的火焰。 ——川端康成 《雪國》
43、 月兒皎潔得如同一把放在晶瑩冰塊上的刀。 ——川端康成《雪國》
44、 歌聲清澈得近乎悲戚，馬上就能引起回聲似的。 ——川端康成 《雪國》
45、 葉子近乎悲戚的優美的聲音，彷彿是某座雪山的迴音，至今仍然在島村的耳邊縈繞。 ——川端康成 《雪國》
46、 這種孤獨驅散了哀愁，蘊含著一種豪放的意志。 ——川端康成 《雪國》
47、 島村看見這種悲愁，沒有覺得心酸，就像是在夢中看見了幻影一樣。 ——川端康成 《雪國》
48、 茫茫的銀河懸在眼前，彷彿要以它那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地，真是美的令人驚嘆不已。 ——川端康成 《雪國》
49、 菊治正像一個被咒語鎮住和墜入麻痹的深淵的人，到了極限，反而感到自己擺脫了那種咒語的束縛和麻痹。猶如已經中毒的人，最後服極量的毒葯，反而成了解毒劑而出現奇跡。 ——川端康成 《千隻鶴》
50、 山腳下的河流，彷彿是從杉樹頂梢流出來的。 ——川端康成 《雪國》
51、 對面的層巒和山麓的屋頂在迷濛的雨中浮現出來。 ——川端康成 《雪國》
52、 披上一層薄雪的杉林，分外鮮明地一株株聳立在雪地上，凌厲地伸向蒼穹。 ——川端康成 《雪國》
53、 千重子低著頭。水木真一的面影浮上眼前。那是年幼時的真一——描眉，塗口紅，化妝，身穿王朝風格的衣服，坐在祗園祭彩車頂端。不用說，那時千重子也小。 ——川端康成 《古都》
54、 遠處的崇山疊巒迷迷濛濛地罩上了一層柔和的乳白色。 ——川端康成 《雪國》
55、 島村彷彿坐上了某種非現實的東西，失去了時間和距離的概念，陷入了迷離恍惚之中，徒然地讓它載著自己的身軀賓士。 ——川端康成 《雪國》
56、 這笑聲清越的近乎悲戚。 ——川端康成 《雪國》
57、 溪中多石，流水的潺潺聲，給人以甜美圓潤的感覺。 ——川端康成 《雪國》
58、 她的眼睛同燈光重疊的那一瞬間，就像在夕陽的余暉里飛舞的妖艷而美麗的夜光蟲。 ——川端康成 《雪國》
59、 雪夜的寧靜沁人肺腑。 ——川端康成 《雪國》
60、 像一把寶刀——真一偶爾聽人這么說過自己的臉，但從千重子口中還是第一次聽到。 每次給人這么說時，都是心中有一種東西即將熊熊燃燒之時， 「寶刀是不砍人的喲，何況這里又是花下。」真一笑道。 ——川端康成 《古都》
61、 「那棵紅得那麼鮮艷的，是什麼樹呢？ 」 「漆樹。」苗子抬起眼回答。這當，原來用顫抖的手攏起的頭發，不知為什麼，一頭黑發突然散開，一直披到後背?。 「 哎呀！」 苗子紅了臉，歸攏頭發捲起，口銜發卡別好，但不夠用，發卡好像有一些掉在了地上。 秀男看著她的姿態和動作，覺得很美。 ——川端康成 《古都》
62、 由於天氣不同，要是沒有劇場的牆壁，沒有聽眾，也沒有都市的塵埃，琴聲就會透過冬日澄澈的晨空，暢通無阻地響徹遠方積雪的群山。 ——川端康成 《雪國》
63、 這是清澈得近乎悲戚的優美的聲音，像是從什麼地方傳來的一種回響。 ——川端康成 《雪國》
64、 白花花的一片銀色，好像傾瀉在山上的秋陽一般。 ——川端康成 《雪國》
65、 鏡里映現出披上紅葉的重山疊巒。鏡中的秋陽，明亮耀眼。 ——川端康成 《雪國》
66、 花給空氣著彩，就連身體也好像染上了顏色。 ——川端康成 《古都》
川端康成經典語錄 2
1、當我擁有你，無論是在百貨公司買領帶，還是在廚房收拾一尾魚，我都覺得幸福。愛像一股暖流滋潤著我。當我失去你，即便面對鳥語花香我也興味索然。一切顯得落寞，虛空。善於感知的心變得遲鈍，甚至無法捕捉自己的靈魂。失去了戀人是悲傷的，更讓人難過的是迷失了一顆心。——川端康成《伊豆的舞女》
2、山間的路氤氳著霧氣，衣服被蒙蒙的雨打濕，胸前和雙腳本該覺得冷，背後卻因為疾步而行被汗濕，更因為難耐的情緒而焦躁。初識愛情在這樣年輕的年紀，在這樣如夢似幻的山裡，就註定這是一場足以銘記但是卻不可能結果的感情。——川端康成《伊豆的舞女》
3、凌晨四點醒來，發現海棠花未眠。感悟：這又是怎樣的一種善良柔情與悲憫啊！我彷彿已經看到了，我看到作者顫抖著手，滿目憐憫地輕輕愛撫那未眠的海棠花……我彷彿看到了他眼睛裡滑落出一滴柔情一滴嘆息……我急急地去搜尋作者的名字和介紹——川端康成《花未眠》
4、當我擁有你的時候，無論是在百貨公司買一條領帶，還是在廚房收拾一尾魚，我都感動自己是一個幸福的女人。愛像一股暖流滋潤著我。當我失去你以後，即使是面對鳥語花香，我也興味索然。一切都顯得無比落寞，虛空。頓時，宇宙萬物和我的靈魂間的路被堵塞了，我那善於感知的心變得遲鈍，甚至無法捕捉自己的靈魂。失去了戀人是悲傷的，但更讓我痛苦的是迷失了一顆心。——川端康成《伊豆的舞女》
5、但是，這種摯愛之情，不像一件縐紗那樣能留下實在的痕跡，縱然穿衣用的縐紗在工藝品中算是壽命最短的，但只要保管得當，五十年或者更早的縐紗，穿在身上照樣也不褪色，而人的這種依依之情，卻沒有縐紗長。——川端康成《雪國》
6、千重子隱隱約約覺察到真一在愛她，她的告白也許是讓自己愛著的人了解自己的身世，可是真一卻聽不出來。相反地，使他感覺到她的語音里包含拒絕他的愛——川端康成《古都》
7、不是欣賞舞蹈家栩栩如生的肉體舞蹈藝術，而是欣賞他自己空想的舞蹈幻影，彷彿憧憬那不曾見過的愛情一樣。——川端康成《雪國》
8、"女人在未墜入情網前,是不知道男人下流的——川端康成"
9、感情這種東西，已經不可依賴，如今世道變成這個樣子。越是有才能的人，感情就越脆弱。——川端康成《花的圓舞曲》
10、美在於發現，在於邂逅，是機緣。——川端康成
11、她面對著枕旁的梳妝台照了照鏡子。「天到底亮了。我要回去了。」島村朝她望去，突然縮了縮脖子。鏡子里白花花閃爍著的原來是雪。在鏡中的雪裡現出了女子通紅的臉頰。這是一種無法形容的純潔的美。也許是旭日東升了，鏡中的雪愈發耀眼，活像燃燒的火焰。浮現在雪上的女子的頭發也閃爍著紫色的光，更增添了烏亮的色澤。——川端康成《雪國》
12、春空千鶴幻如夢。——川端康成
13、自殺而無遺書，是最好不過的了。無言的死，就是無限的活。——川端康成
14、苗子把嘴湊到千重子耳邊，悄悄地說：「千重子小姐的床鋪已經暖和了，我到旁邊的鋪位去。」——川端康成《古都》
15、她，就是那舞女。潔白的裸體，修長的雙腿，站在那裡宛如一株小梧桐。我看到這幅景象彷彿有一股清泉盪漾著我的心。——川端康成《伊豆的舞女》
16、舞女從樓上端茶下來。她剛在我的面前跪坐下來，臉就臊紅了，手不停地顫抖，茶險些從茶碟上掉下來，於是她就勢把它放在鋪席上了。茶碗雖沒落下，茶卻灑了一地。看見她那副羞澀柔媚的表情，我都驚呆了。——川端康成《伊豆的舞女》
17、暴雨聲中，遠處隱約傳來了咚咚的鼓聲。我幾乎要把擋雨板抓破似的打開了它，把身子探了出去。鼓聲迫近了。風雨敲打著我的頭。我閉目聆聽，想弄清那鼓聲是從什麼地方傳來、優勢怎樣傳來的。良久，又傳來了三弦琴聲。還有女人尖叫聲、嬉鬧的歡笑聲。我明白了，藝人們被召到小客店對面的飯館，在宴會上演出。我期待著那邊結束之後，她們會到這邊來。但是，那邊的筵席熱鬧非凡，看來要一直鬧騰下去。女人刺耳的尖叫聲像一道道閃電，不時地滑坡黑魆魆的夜空。我心情緊張，一直敞開門扉，惘然呆坐著。每次聽見鼓聲，心胸就豁然開朗。——川端康成《伊豆的舞女》
18、我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，後來什麼都沒有留下，頓時覺得舒暢了。——川端康成《伊豆的舞女》
19、我處在一種美好的空虛心境里，不管人家怎樣親切對待我，都非常自然地承受著。我想明天清早帶那個老婆婆到上野車站給她買車票去水戶，也是極其應當的。我感到所有的一切都融合在一起。——川端康成《伊豆的舞女》
20、她好像一個在荒村的水果店裡的奇怪的水果，獨自被遺棄在煤煙熏黑了的玻璃箱內似的。——川端康成《雪國》
21、玻璃上只映出姑娘一隻眼睛，她反而顯得更加美了。——川端康成《雪國》
22、綴滿銀河的星辰，耀光點點，清晰可見，連一朵朵光亮的雲彩，看起來也像粒粒銀砂子，明澈極了。——川端康成《雪國》
23、「女人真是不可思議。」大木好像逃避似地說，「有兩三個人，對小說是寫自己的事，自己就是那小說的模特深信不疑。而實際上她們卻是作者從不認識、也從未見過的與作品毫無關聯的女人……這真是一種妄想啊！」「我想，因為處境悲哀的女人太多了，能夠借這種妄想聊以自 慰。」——川端康成《美麗與悲哀》
24、她那合上的濃密睫毛，看起來好像是半睜著的黑眸子。——川端康成《雪國》
25、這種焦灼不安的樣子，像是夜間動物害怕黎明，焦灼地來回轉悠似的。——川端康成《雪國》
26、她那副樣子，好像是在回顧遙遠的往昔，才忽然坐到島村身邊的。——川端康成《雪國》
川端康成經典語錄 3
1、這種孤獨驅散了哀愁，蘊含著一種豪放的意志。
2、貧寒之中自有一種強勁的生命力。
3、歌聲清澈得近乎悲戚，馬上就能引起回聲似的。
4、南伊豆是小陽春天氣，一塵不染，晶瑩透明，實在美極了。在浴池下方的上漲的小河，承受著暖融融的陽光。昨夜的煩躁，自己也覺得如夢如幻。
5、一切藝術都無非是人們走向成熟的道路。
6、她好像一個在荒村的水果店裡的奇怪的水果，獨自被遺棄在煤煙熏黑了的玻璃箱內似的。
7、溪中多石，流水的潺潺聲，給人以甜美圓潤的感覺。
8、死亡是拒絕一切理解的。
9、駒子撞擊牆壁的空虛回聲，島村聽起來有如雪花飄落在自己心田裡。
10、自殺而無遺書，是最好不過的了。無言的死，就是無限的活。
⑸ 川端康成作品有哪些
川端康成作品有：
1、《雪國》（ゆきぐに）是日本作家川端康成創作的第一部中篇小說，也是他唯美主義代表之作。《雪國》也是作者在被授予諾貝爾文學獎時被評獎委員會提到的三部小說之一。在川端的所有作品中，《雪國》被海外翻譯最多，先後被譯介到很多國家和地區，中國也出版了不同的譯本。
⑹ 川端康成（日）有沒有較好的短篇小說若有的話，請向我推薦一下。謝謝了。
《一隻膊胳》 《伊豆的舞女》 《古都》 少男少女小說系列 《建校紀念日》 《翼的抒情歌》(上) 《翼的抒情歌》(下) 《波斯菊的朋友》 《信鴿》 《肩扛恩師的靈柩》 《考試時》 《哥哥的遺曲》 《夏季的友誼》 《薔薇之幽靈》 《父母的心》 《競開的花》 《母親的誕生》 《羅密歐與朱麗葉》 《和狗說話》 《本村選手》 《花園的犧牲》 《比王位高尚的誓言和愛》 《友情奇緣》 《娶新娘的車》
⑺ 川端康成的主要作品
川端康成的主要作品是《雪國》《古都》《千隻鶴》。
1）《雪國》（ゆきぐに）是川端康成的第一部中篇小說，也是他著名的唯美主義代表之作，從1935年起以短篇的形式，分別以《暮景的鏡》、《白晝的鏡》等題名，斷斷續續地發表在《文藝春秋》、《改造》等雜志上，相互之間並沒有緊密相連的情節，直至全部完成並經認真修改後，才冠以《雪國》於1948年匯集出版單行本。《雪國》是川端康成最高代表作，其間描繪的虛無之美、潔凈之美與悲哀之美達到極致，令人怦然心動，又惆悵不已。作品中唯美的意象描寫融入至人物情感的表達之中，往往帶著淡淡的哀思，表現了川端康成的物哀思想。
2）《古都》是日本作家川端康成的代表作。在這部小說中，川端康成運用清淡、細膩的筆觸，敘述了千重子和苗子這對孿生姐妹的悲歡離合，以及人世的寂寥之感。作者把自己的關注、同情與哀嘆，都給予她們，寫了她們的辛酸身世和純潔愛情，還寫了她們對美好生活的嚮往。故事在寂靜中開始，在寂靜中結束，把讀者帶到了一個濃重的凄涼的意境，同時也反映了作者本人的虛無、厭世的思想。
3）《千隻鶴》是日本作家川端康成的短篇小說，發表於1952年，主要講述的是一段涉及兩代人的畸戀故事，表現了愛與道德的沖突，同時對日式風物與心理的刻畫也十分細膩，「字里行間彷彿有潔白的千隻鶴在晚霞中翩翩飛舞。」在《千隻鶴》中，很多人物都帶有悲劇情調。《千隻鶴》本身也是一部十分復雜、非常容易引起歧義的小說。
⑻ 求川端康成的作品名錄
川端康成
作品目錄列表
《伊豆的舞女》
《再婚的女人》
《少女開眼》
《少女的港灣》
《彩虹幾度》
《河邊小鎮的故事》
《玉響》
《生為女人》
《美好的旅行》
《花的日記》
《雪國》
《青春追憶》
《風中之路》
PS:
作者簡介
川端康成（1899-1972）日本小說家。生於大阪市一個醫生的家庭。幼年時，父母、姐姐和祖母相繼亡故，14歲時，與他相依為命的祖父也溘然長逝，給他終生留下了精神創傷。此後的漂泊生活和多次失戀，使他養成了感傷和孤獨的性格。
川端康成少年時期就立志畫家和文學家。1920年考入東京帝國大學英文系，翌年轉入國文系，在《新思潮》雜志上發表了處女作《招魂節一景》，受到菊地池寬的常識和文壇的注目。1924年大學畢業，同橫光利一等青年作家創辦了《文藝時代》雜志，發起新感覺派運動，出版小小說選集《感情的裝飾》。 1926年發表成我作《伊豆的舞女》，從而奠定了他的作家地位。
川端康成是一位高產作家，一生共寫了130多部作品，以中短篇小說為主。代表性作品除了《伊豆的舞女》外，還有《禽獸》（1935）、《花的圓舞曲》（1936）、《名人》（1938）、《重逢》（1946）、《雪國》（1935-1948）、《千隻鶴》（1949）、《舞姬》（1951）、《古都》（1962）等。他的創作大致可分成戰前和戰後兩個階級。前期主要描寫社會底層人物的悲慘生活、樸素愛情和執著追求，反映了人的本質和孤獨性以及人與人關系的非現實性。後期除了表現戰爭給人們帶來的創傷和痛苦以外，還有不少作品以資產階級家庭為背景，用肉感的筆調寫病態的性愛，頹廢色彩極為濃厚。而《雪國》被譽為日本"近代文學史上抒情文學的頂峰"。
川端康成在藝術技巧上有很高的造詣。他把佛典看成"世界最大的文學"，並從日本古典文學中汲取豐富的營養。他還積極學習西方各流派的創作方法，特別重視喬伊斯的意識流行弗洛伊德的精神分析學。川端康成曾說過："我們的文學隨西方文學潮流而動，但日本文學傳統卻是潛藏的看不見的河床。"他很注意把學習西方與繼承傳統有機結合起來，發展成為自己獨特的風格。幻想的感覺、幽情的哀傷、玄妙的余韻，這種日本傳統美的文學特色，完全融合在他的作品之中。他的小說的另一特色就是重視表現人物的內心感情，而不過多刻畫人物的外形和行為。沒有離奇的情節，卻富有詩的韻味。
川端康成曾長期擔任日本筆會會長，並擔任過國際筆會副會長。1961年獲日本政府頒發的文化勛章。1968年，川端康成"由於他高超的敘事性作品以非凡的敏銳表現了日本人精神的物質"而獲諾貝爾文學獎。
1972年4月12日，73歲高齡的川端康成口含煤氣管自殺身亡。
⑼ 川端康成的成名作是什麼，主要代表作是什麼
一、川端康成的成名作是《伊豆的舞女》，主要代表作有《雪國》、《古都》、《千隻鶴》。
二、作品簡介：
1、《伊豆的舞女》描寫的是一位19歲高二學生，為排遣內心不可言喻的憂郁和苦悶，隻身來到伊豆旅行，途中偶遇流浪藝人一行，並對那裡的小舞娘產生了似戀非戀的思慕之情。
伊豆的舞女薰子深深地吸引了「我」。文章寫了從一件件小事，一直到最後「我」和薰子的離別的過程。
2、《雪國》寫的是東京一位名叫島村的舞蹈藝術研究家，三次前往雪國的溫泉旅館，與當地一位名叫駒子的藝妓、一位萍水相逢的少女葉子之間發生的感情糾葛。島村是一個有著妻室兒女的中年男子，坐食遺產，無所事事，偶爾通過照片和文字資料研究、評論西洋舞蹈。
他來到雪國的溫泉旅館，邂逅了藝妓駒子，並被她的清麗和單純所吸引，甚至覺得她的「每個腳趾彎處都是很乾凈的」，後來又兩度到雪國和駒子相會。
(9)川端康成短篇小說摘抄擴展閱讀
川端康成代表作的影響
川端康成（かわばた やすなり，1899-1972），日本文學界「泰斗級」人物，新感覺派作家，著名小說家。
他一生創作小說100多篇，中短篇多於長篇。作品富抒情性，追求人生升華的美，並深受佛教思想和虛無主義影響。 川端康成善於用意識流寫法展示人物內心世界。因寫《伊豆舞女》而成名。
1968年，以《雪國》、《古都》、《千隻鶴》三部代表作，獲得諾貝爾文學獎。瑞典皇家文學院常務理事、諾貝爾文學獎評選委員會主席安德斯·奧斯特林致授獎辭，突出地強調：
「川端先生明顯地受到歐洲近代現實主義的影響，但是，川端先生也明確地顯示出這種傾向：他忠實地立足於日本的古典文學，維護並繼承了純粹的日本傳統的文學模式。在川端先生的敘事技巧里，可以發現一種具有纖細韻味的詩意。」
⑽ 川端康成作品有哪些
川端康成作品有：
1、《睡美人》（1961）是日本作家川端康成的晚期作品，小說通過主人公的人性自我完善，表現了人性升華的美；小說以丑為題材，但能化丑為美，它提供給我們的是從丑惡堆中復活出來的人性之花。
2、《美麗與悲哀》是日本小說家川端康成於1961年發表的文學作品，1996年，由孫憲科和朱春育翻譯、中國社會科學出版社出版。
3、《東京人》是川端康成長篇小說代表作，分上下兩冊，描繪了戰後東京一戶平凡人家的悲歡離合，展現了日本社會的眾生相。《東京人》洋洋灑灑60萬字，直面美的殘缺與毀滅，生存的艱難，人的慾望與孤獨。
4、《雪國》（ゆきぐに）是日本作家川端康成創作的第一部中篇小說，也是他唯美主義代表之作。《雪國》也是作者在被授予諾貝爾文學獎時被評獎委員會提到的三部小說之一。
5、《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作和成名作，也是一篇傑出的短篇小說。1926年1月至2月間由「文藝時代」發表。《伊豆的舞女》曾先後6次被搬上銀幕。影片表現了少男少女之間初戀的那種朦朧、純真的情感。給了讀者一份清新之感，也凈化了讀者的心靈，把人們帶入一個空靈美好的唯美世界。