短篇小說太厚

Ⅰ 契訶夫短篇小說-套中人的梗概

1、梗概
《套中人》寫一個小城的中學古希臘文教員別里科夫，他在晴天也穿著雨鞋、帶著雨傘出門，習慣於把一切日常用具裝在套子裡面。他與世隔絕，好比一個裝在套子里的人，卻喜歡到處告密，長期危害了這個小城居民的自由，小城的生活因而變得死氣沉沉。他也想到結婚，但害怕"生出什麼事來"，久久不敢向女方求婚，後來看見她竟騎自行車上街，認為太不體面，因此和她哥哥爭吵，被從樓梯上推下來，不久即死去。
2、作品簡析
作品通過對別里科夫的思想性格特徵的刻畫及其婚事遭遇的描寫，塑造出一個膽小怕事，因循守舊、害怕新事物和扼殺新思想的"套中人"的典型形象，從而揭露了沙皇專制統治造成的惡濁黑暗的政治空氣，批判了頑固維護舊制度、舊秩序的反動勢力，並暗示出反動勢力最後覆滅的命運。
3、作者簡介
契訶夫（1860—1904），俄國作家，1860年1月29日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。1879年進入莫斯科醫科大學醫學系，1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有契訶夫被稱為「世界短篇小說之王」，他一生創作了七八百篇短篇小說，善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。評論家稱，他的小說：「再現了小人物的不幸和軟弱，勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。」

Ⅱ 多麗絲·萊辛短篇小說有哪些

多麗絲·萊辛在半個多世紀的漫長的創作生涯中，以多部鴻篇巨制而聞名於世，所得的獎項用萊辛自己的話說是：「得遍了歐洲所有的文學獎」。其實她的短篇小說也頗具特色，其中不乏名篇佳構。早期的短篇小說集《故事五篇》曾獲得1954年毛姆短篇小說獎。她的中短篇小說按體裁可分為兩大類：一類是非洲故事，以作者早年的非洲經歷為題材；另一類以當代歐洲特別是英國生活為背景。這里選譯的小說《一場不算嚴重的蝗災》即屬於前一類，而《穿過隧道》則屬於後一類。

《一場不算嚴重的蝗災》原載1955年2月26日出版的美國《紐約客》雜志，後收入短篇小說集《愛的習慣》（1957），是萊辛的短篇小說的代表作之一。萊辛獲得諾貝爾文學獎得第二天，《紐約客》即在其網站重新刊登了這篇小說。這篇作品曾被選入多種英文系教材。在我國，復旦大學巫漪雲教授主編的《高級英語》教材即選編了該篇。

故事中的女主人公瑪格麗特本是出生於約翰內斯堡的城裡姑娘，嫁給丈夫理查德後，搬到他父親史蒂芬的農場上，過起了農婦的生活。一場突如其來的蝗災把剛剛長出來的莊稼吃了精光，原來美麗如畫的鄉村轉瞬間變成了滿目瘡痍、面目全非的廢墟。用瑪格麗特的話說：這不是廢墟，那麼，什麼才算是廢墟呢？然而飽經滄桑的老史蒂芬和兒子理查德卻照吃照喝，非常樂觀。 「『本來可能會更嚴重的，』這就是他們說的話，『本來可能會嚴重得多的』。」題目《一場並不算嚴重的蝗災》和災難的嚴重程度形成強烈的反差，是諷刺？還是樂觀？恐怕一言難盡。多麗絲·萊辛以女性作家特有的細膩，細致入微地描寫了南非美麗的鄉村景色，刻畫了女主人公那微妙的心理變化，可謂入木三分。

《穿過隧道》原載1955年8月2日出版的《紐約客》雜志，兩年後收入多麗絲·萊辛的短篇小說集《愛的習慣》。該篇小說說明萊辛的一個最普通的主題之一：一個人在試圖獲得完整的過程中面臨著對生活預先的假設。

十一歲的男主人公傑裡面臨著兩難的境地：既不是大人又不是小孩兒。有一年夏天他和母親去國外度假，遇到幾個比他大的男孩子在游泳。當他們游泳穿過一個狹窄的地下通道，游到大海中的一塊巨大的岩石的另一邊的時候，他覺得遭到了冷落和排斥。傑里找到了那個地下通道，並遊了過去，達到了自己的目標，盡管這意味著在水下待的時間太長就會被淹死。達到了這一目的，從某種形式上來說，他長大了，獲得了獨立，不再依靠母親了。
一場不算嚴重的蝗災

那一年，雨下得還算不賴；莊稼正需要雨水的時候，雨就來了，下得不大也不小——或者當男人們說，雨下得不賴的時候，瑪格麗特就是這么猜想的。在像天氣一類的問題上，她從來沒有自己的意見，因為即便要知道像天氣這么簡單的事情，也是需要經驗的，而瑪格麗特在約翰內斯堡出生，又在那裡長大，所以就沒有天氣的經驗。那些男人是她的丈夫理查德和他的父親老史蒂芬，老史蒂芬是個地地道道的農民，這雨是毀滅性的還只是一般惹人煩的，他們兩個人會就這個問題一爭就是幾個鍾頭。瑪格麗特現在來這個農場已經三個年頭了。她還是鬧不明白，既然這些男人不管是說到天氣、土地還是政府，從來沒有說過一句好話，他們怎麼就不傾家盪產了呢。不過她漸漸地學會了這種語言。農民式的語言。她注意到，理查德和史蒂芬牢騷歸牢騷，但他們並不會傾家盪產。他們也不會很有錢，他們就那麼慢慢兒地溜跑著，日子過得還算舒適自在。

他們的莊稼是玉蜀黍。他們的農場有三千英畝，在一座座一直延伸到贊比西河[①]河谷的山樑上——那是一片地勢很高的乾燥的農田，整年風吹日曬，一到冬天就寒冷無比，塵土飛揚；不過眼下這幾個月天氣濕潤，連綿數英里是綠油油的葉子，一陣陣潮濕而柔和的熱浪帶著水汽。多美的景色啊！在天氣晴朗的日子裡，天空宛若輝煌壯麗的湛藍色的殿堂，山下是一層層的翠綠和一片一片空曠的鄉野大地，二十英里開外，在河流的對岸，一座座光禿禿的山巒直插雲霄。天空把她的眼刺得生疼。她不習慣。城裡的人是不大看天空的。所以，那天晚上理查德說：「政府發出預警說，要鬧蝗災了，從北方的滋生地下來。」她就本能地朝她周圍的樹上看看。蝗蟲，成群結隊蝗蟲——太可怕了！然而理查德和老頭子卻抬起眼，朝最近的山頂上望去。「我們有七年都沒鬧蝗災了，」一個說，另一個說：「它們是周期性的，鬧蝗蟲也是周期性的。」然後接著說：「我們這一季兒的莊稼算是完了！」

不過他們還是照常到農場去幹活，直到有一天，他們在路上回家午休時，老史蒂芬停了下來，抬起手指頭，指了指。「看，看哪！」他大喊：「它們在那兒！」

瑪格麗特聽見他的喊聲，跑了出來，和他們一起朝山上望去。僕人們也從廚房裡出來了。他們都站著，凝望著。在山的一層層岩石上空，是一帶鐵銹顏色的空氣。蝗蟲。它們到那裡了。

理查德立即沖廚師吼。老史蒂芬朝家童叫。廚師跑過去敲打那張掛在一條樹枝上的生銹的犁鏵，敲犁鏵是在危急的時刻，用來召集勞工的。家童朝商店跑去搜集罐頭盒——只要是金屬塊兒就行。整個農場上響起了「嘡嘡」的鑼聲，勞工們從場院里湧出來，指著山，激動地喊叫。他們很快就來到了家裡，理查德和老史蒂芬在向他們發布命令：快，快，快。

他們又跑著離開了，兩個白人和他們在一起，幾分鍾之後，瑪格麗特看到，農田四周都升起了煙火。政府的預警來的時候，每一塊耕地都預備好了一堆堆的柴草。有七塊耕地用柵欄圍了起來，那裡的玉蜀黍苗剛剛長出來，在濃厚的黑紅色籠罩下，形成一片翠綠色的紗，每一塊田地的四周都飄飄盪盪地升起了濃濃的煙雲。男人們在往火里扔濕葉子，這樣煙就又黑又嗆人。瑪格麗特在看那山巒。現在有一片長長的低垂的雲在移動，還是鐵銹的顏色，在她看的時候，這雲塊在向前、向外膨脹。電話鈴響個不停——鄰居們說，快，快，蝗蟲來到這兒了！老史密斯家的莊稼已經給吃成平地了。快，你趕快點火吧！當然了，盡管每個農民都希望蝗蟲能忽略掉他家的農場，接著去下一家，可是只有警告別人才是公平的；一個人做事要公平。連綿五十英里的鄉野里，到處是濃煙，從無數的火堆里升起。瑪格麗特在接電話，不接電話的空當里，就站著看蝗蟲。空氣在變黑——一種怪異的黑，因為太陽還在熾熱地照射著。這像是一場黑色的草原大火，當濃煙把空氣弄得很厚，陽光照下來是扭扭曲曲的——一種濃濃的熾熱的桔黃色。空氣也是壓抑的，有一種暴風雨般的沉重。略帶紅色的帷幕前面是蝗蟲的先頭部隊，後面是主力部隊，從濃黑的雲層里露出來，幾乎頂到太陽那裡去了。

瑪格麗特想知道自己能做什麼來幫上忙。她不知道。這時，老史蒂芬從地里走了上來。「我們完了，瑪格麗特，我們完了！」他說。「那些個要飯的主兒半個鍾頭兒就能把農場上的每一片葉子都吃光！可是現在才是半下午啊。咱們要是能弄出足夠多的煙，弄出足夠多的聲音，直到太陽落山，它們也許就會在別的地方落下來。」他接著說：「讓水壺一直燒著。干這活兒，口渴。」

所以，瑪格麗特就去廚房，往火里加煤，燒水。此刻，在廚房的鐵皮房頂上，她聽得見蝗蟲落到房頂上發出沉悶的怦怦的聲響，或是一隻蝗蟲順著鐵皮斜坡，擦著鐵皮「刺啦」一聲滑落下來。這才是頭一批。從下面的田地里，傳來上百個汽油桶和金屬塊兒的敲打聲，丁丁丁，當當當。瑪格麗特往一個汽油桶里灌水的時候，史蒂芬不耐煩地等著，一個桶里灌的是茶——是桔黃色的甜甜的熱茶，另一個汽油桶里灌的是水。趁這點時間，他告訴她，大約二十年前，他被蝗蟲大軍吃光了，吃得是傾家盪產。然後，他還在說話，就提起沉重的汽油桶，一隻手提一隻，用一個木頭架子在兩頭挑著，順著道路，慢慢地朝那些口渴的勞工們走過去。

到了這會兒，蝗蟲像是冰雹一樣落在廚房的屋頂上。聽起來像是一場猛烈的暴風雨。瑪格麗特朝外面看看，看見空中的蝗蟲遮天蔽日。她咬緊牙，朝著蝗蟲沖了過去；男人們能做什麼，她就能做什麼。頭頂上，空氣是厚重的——到處是蝗蟲。蝗蟲朝她撲打過來，她把它們扒拉開——這些沉重的、紅棕色的小東西，用那晶亮的珠子一樣的老人眼看著她，一邊用堅硬的、帶鋸齒的腿鉤住她。她惡心地摒住呼吸，又破門沖進了屋裡。屋裡則更像是在下大暴雨。鐵皮屋頂在發出回響，而地里傳來的敲打鐵器的喧響則像是打雷。她向外面望去，所有的樹都是怪怪的，靜靜的，上面粘著蝗蟲，枝丫都壓得貼到了地上。到處爬的都是蝗蟲，弄得大地似乎也在動，田地她是一點兒都看不清了，蝗蟲的大軍黑壓壓的一片。朝山上望去，就像是看傾盆大雨，甚至在她看的時候，猛地又沖來一群蝗蟲，把太陽的光線都遮住了。天多半像是黑夜，黑魆魆的一片。突然從灌木叢中傳來清脆的「咔啪」一聲響——一條樹枝折斷了。接著是另一條樹枝折斷了。一棵樹順著斜坡緩緩地傾斜下來，重重地摔到地上。從冰雹似的蝗蟲群中，沖出一個人來。還是要茶，還是要水。瑪格麗特給他們燒水，泡茶。她不停地往火里加煤，往罐子里灌水，現在是下午四點鍾了，蝗蟲在頭頂上蜂擁而至，橫掃過天空，已經有好幾個鍾頭了。

老史蒂芬又走上來了——每走一步腳下都「咔吃咔吃」響，都要踩死蝗蟲，他渾身上下粘的都是蝗蟲——他一邊咒罵，一邊用他那頂舊帽子朝空中撲打。走到門口，他突然停下來，飛快地拉掉那粘著的蝗蟲，把它們扔掉，接著急忙沖進免遭蝗蟲侵襲的客廳。

「所有的莊稼全都完蛋了。一點兒都沒剩下，」他說。

然而，鑼還在敲響，男人們還在喊叫，瑪格麗特問：「那，你們怎麼還在干呢？」

「主要的蝗群還沒有落下來。這些蝗蟲帶著很重的卵子。它們在尋找一個地方落下來產卵。我們要是能阻止主要的蝗群落到我們的農場上，一切就都好了。它們要是得到一個機會產卵，以後產的螞蚱就會把我們的所有莊稼吃個精光。」他從襯衣上摘下一隻跑散的蝗蟲，用他的大拇指指甲掐成兩段；蝗蟲身體裡面凝結著卵子。「想像一下，一繁殖就是幾百萬啊。你看見過螞蚱群大搖大擺地爬行的場面嗎？沒見過？唉，你算是幸運了。」

瑪格麗特心想，一群蝗蟲成蟲就夠糟糕了。外面，地上的光這會兒是一種淡淡的淺黃色，移動的陰影使光線暗淡下來；移動著的蝗蟲像雲塊似的忽而濃密，忽而稀疏，彷彿是暴風驟雨一樣。老史蒂芬說：「蝗蟲後面有風。那可不得了。」

「情況會很糟糕嗎？」瑪格麗特害怕地問。老人家語氣重重地說：「我們全完了。這一群也許會過去，可是它們已經開始了，就會從北方一群接一群地飛過來。然後就會有螞蚱。這一鬧恐怕就是三四年吶。」

瑪格麗特無助地坐了下來，心裡想，唉，要完，就完吧。現在怎麼辦？我們三個不得不回到城裡。然而剛想到這一點，她飛快地看了一眼老史蒂芬，老人家在這鄉下種了四十年地，有兩次弄得傾家盪產，但她知道，什麼東西都不可能使他去城裡當一個職員。她為他感到心痛；他一臉的倦容，由於操勞，從鼻子到嘴唇都留下了深深的皺紋。可憐的老人家。有一隻蝗蟲不知怎麼跑到他衣兜里了，他把蝗蟲舉起來，拿著蝗蟲的一隻腿。「你那些腿啊，真有勁兒，就像是鋼彈簧一樣，」他樂呵呵地對蝗蟲說。在過去幾個小時，他雖然一直在斗蝗蟲，踩蝗蟲，沖蝗蟲喊叫，把蝗蟲掃成一大堆一大堆的，然後放火燒掉，然而他卻把這一隻拿到門口，小心翼翼地扔了出去，讓它找它的同伴兒去，彷彿連它的一根頭發絲兒都不願意傷害似的。這使瑪格麗特感到很是安慰，她立刻感到高興了起來，高興得毫無道理。她想起來了，在過去的三年裡，男人們說，他們給徹底毀掉了，再也無法挽回了，這，已經不是第一次了。

「閨女，給我弄杯喝的，」史蒂芬接著說，他把一瓶威士忌放到他身邊。

與此同時，瑪格麗特想到，她的丈夫就在外頭，在滂沱大雨般的蝗蟲群中，當當當地敲著鑼，往火堆上扔樹葉，渾身上下都粘滿了蝗蟲。想到這兒她不寒而慄。「您怎麼能忍受讓它們碰到您呢？」她問史蒂芬。他不滿地看了她一眼。她就恰如其分地感到謙卑了，正像他們結過婚後，理查德帶她回到農場上時那樣感到謙卑一樣。當時史蒂芬頭一回仔仔細細地打量了一番她那城裡人的打扮——頭發是金色的，燙成波浪形，指甲尖尖的，染得鮮紅。現在，她完全是一個農民的妻子了，穿著朴實的鞋子和結實的裙子。說不定她最終甚至能讓蝗蟲落到她身上的。

灌下去幾杯威士忌後，老史蒂芬又回去戰鬥了，現在像是趟水一樣，在閃閃發光的棕色的蝗蟲的波浪中穿行。

五點鍾。再過一個鍾頭太陽就要落山了。那時蝗蟲就會落下來。頭頂上還是那麼厚厚的一層。樹木成了閃著棕色光芒的粗糙的大堆。

瑪格麗特哭了起來。整個情況都是那麼完全沒有希望。不是年成不好，就是蝗災；不是蝗災，就是蟲害或草原大火。總是有事兒。蝗蟲大軍那「唰唰」的響聲頗似暴風雨中的一座大森林。地面是看不到了，到處是閃著光芒的棕紅色的洶涌的波濤。大地像是被淹沒在蝗蟲里了，被可惡的棕色的洪水淹沒了。屋頂在蝗蟲的重壓之下，好像是要沉沒了一樣；門在蝗蟲的壓力之下，像是要退縮了；屋子裡像要灌滿蝗蟲了——天已經是那麼黑了。她透過窗戶看看天空。空氣更加稀薄，飄盪的烏雲間或露出些藍色的縫隙，那藍色的縫隙也是冷冷的，薄薄的；肯定是太陽就要落山了。透過蝗蟲的濃霧，她看見幾個人影走近了。先是老史蒂芬，勇敢地大步向前走著，接著是她的丈夫，疲憊不堪，面容憔悴的樣子，他們身後是僕人們。他們都在和蝗蟲一起爬行。鑼聲已經停了下來，瑪格麗特什麼都聽不到了，只聽得無數的翅膀「沙沙」地響個不停，。

兩個男人拍打掉蝗蟲，走進門來。

「哎，」理查德親親她的臉頰，說，「主要的蝗群已經過去了。」

「看在上帝的份兒上！」瑪格麗特憤憤不平，她半是哭，半是說：「這兒的情況糟糕透頂了，不是嗎？」因為盡管夜晚的空氣不再是濃濃的黑色，是清澈的藍色了，一群昆蟲在空中「嗖嗖」地上下翻飛，但別的一切東西——樹木、建築、叢林和大地——在涌動著的棕色的團塊下面，都沒有了。

「夜裡要是不下雨，把它們困在這里，」史蒂芬說，「要是不下雨，用水把它們壓下去的話，明天早上太陽一出來它們就走了。」

「我們一定會有一些螞蚱的，」理查德說，「不過不是主要蝗群。那也是了不得的。」

瑪格麗特自己警醒過來，擦擦眼睛，裝作沒有哭過的樣子，給他們端來一些晚餐，因為僕人們累得都走不動了。她打發他們去場院里休息了。

她端了晚飯後，坐著傾聽。她聽說，玉蜀黍一棵都沒有留下。一棵也沒有。蝗蟲一走，他們就要把栽植機弄出來了。他們必須重新開始。

瑪格麗特心裡想，如果整個農場上到處爬的都是螞蚱，播種又有什麼用呢？不過他們談論政府發的新手冊時，她還是聽著。手冊上講解如何戰勝螞蚱。外面必須一直有人，在農場上巡邏，觀察草叢中的動靜。當你發現一片螞蚱的時候——很小、很活潑的黑東西，像蟋蟀——就在這片螞蚱周圍挖個壕溝，或者使用政府提供的噴霧器對螞蚱噴灑農葯。政府要求，在這個全世界范圍內徹底消滅這種禍害的計劃中，每一位農民都要配合。總而言之，你必須從根源上鏟除蝗蟲。這些男人說話，就像是在計劃一場戰爭，瑪格麗特都聽呆了。

夜晚非常寧靜，除了偶爾能聽到樹枝折斷或者一棵樹訇然倒下的聲音，聽不到蝗蟲大軍在外面安營紮寨的跡象。

瑪格麗特睡在理查德旁邊的一張床上，她睡得很不好，而理查德睡得跟死去了一樣。早晨，她醒來就看到黃色的陽光照在對面的床上——清澈的陽光，偶爾有一塊陰影從中移動過去。她走到窗戶邊。老史蒂芬站在她前面。他站在那裡，站在外面，低頭凝視著那片叢林。她凝視著，感到大吃一驚——又感到著迷，這完全違背她的意願。因為每一棵樹，每一棵灌木，整個大地，彷彿都點燃起了淡淡的火焰。蝗蟲們在展開翅膀，抖掉夜晚落到身上的露珠。到處都微微閃耀著略帶紅色的金色的微光。

她走出去和老人家站在一起，小心翼翼地站在蝗蟲堆里。兩個人站著，看著。頭頂上，天空是藍色的——湛藍而澄澈。

「好美啊，」老史蒂芬滿意地說。

啊，瑪格麗特想，我們可能是毀了。我們可能要傾家盪產，但是並不是每一個人都見過一大群蝗蟲在黎明時分展開翅膀的。

在遠處的山坡上，天空中出現了一片淡紅色的雲塊。雲塊加厚，散開。「它們往那裡走了，」老史蒂芬說，「蝗蟲的大部隊往那裡走了，往南走了。」

此刻，蝗蟲從樹上，從他們周圍的地上，在抖動翅膀。它們試一試翅膀，看看翅膀是否足夠干，這時候它們就像小飛機一樣在謹慎地移動，准備起飛。它們飛走了。一陣紅棕色的汽團從延綿幾英里的叢林里、從農田裡——從大地上升騰了起來。陽光又暗了下來。

粘滿蝗蟲的樹枝伸展開來，它們身上的重量減輕了，但是除了樹枝和樹幹上黑乎乎的骨架以外，什麼都沒有剩下。沒有綠色——一點兒綠色都沒有。他們整個早上都在看，他們三個人——理查德終於起床了——棕色的樹冠變薄，分裂，散開，向上飛去，和大部隊會合，現在，一片棕紅色的雲塊出現在南方的天空里。原先新種的嫩玉蜀黍苗曾給大地披上了一層綠紗，而今卻是光禿禿的一片。一幅劫後餘生的景象——沒有綠色，哪裡都沒有綠色。

到了中午，淡紅色的雲團飄走了。偶爾，只有一個蝗蟲蹦了下來。地上到處是死蝗蟲或是受傷的蝗蟲。那些非洲勞工們用樹枝把它們掃到一起，收到罐子里。

「瑪格麗特，吃過曬乾的蝗蟲嗎？」老史蒂芬問。「二十年前那一次，我破產了，就靠吃玉蜀黍飯和干蝗蟲過活，吃了仨月啊。蝗蟲還真算是不賴——很像是熏魚，你要是想想的話。」

可是瑪格麗特倒寧肯不去想。

吃過了中午飯，男人們去地里了。所有的莊稼都得重種。要是運氣還有點兒好的話，再來一群蝗蟲不要這樣子過來。不過他們希望不久能下場雨，這樣能長出一些嫩草來，要不那些牛就會餓死；農場上連一片草葉也沒有留下。至於瑪格麗特呢，她在試圖習慣要鬧三四年蝗災的想法。從現在開始，蝗蟲就像是天氣一樣了——隨時都會發生。她感覺就像是一場戰爭的倖存者；如果這滿目瘡痍、面目全非的鄉野不是廢墟——唉，那麼，什麼才算是廢墟呢？

不過，男人們吃晚飯時胃口還是很好。

「本來可能會更嚴重的，」這就是他們說的話，「本來可能會嚴重得多的。」

這是《外國文藝》上的，應該比較權威

Ⅲ 短篇小說

白樺樹
(蘇) 沃羅寧
她保護著我。我的住宅離大路一百米左右。大路上行駛著各種車輛：貨車，小轎車，公共汽車，推土機，卡車，拖拉機。車輛成千上萬，來回穿梭。還有灰塵。路上的灰塵多大啊！灰塵飛向我的住宅，假若沒有她，這棵白樺樹，會有多少灰塵鑽進窗戶，落到桌子上，被褥上，飛進肺里啊。她把全部灰塵吸附在自己身上了。
夏日裡，她綠蔭如蓋。一陣風拂過，它便婆娑起舞。她的葉片濃密，連陽光也無法照進我的窗戶。但夏季屋裡恰好不需要陽光。沁人心脾的陰涼比灼熱的陽光強百倍。然而，白樺樹卻整個而沐浴在陽光里。她的簇簇綠葉閃閃發亮，蒼翠欲滴，枝條茁壯生長，越發剛勁有力。
六月里沒有下過一場雨，連草都開始枯黃。然而，她顯然已為自己貯存了以備不時之需的水分，所以絲毫不遭乾旱之苦。她的葉片還是那樣富有彈性和光澤，不過長大了，葉邊滾圓，而不再是鋸齒形狀，像春天那樣了。
之後，雷電交加，整日在我的住宅附近盤旋，越來越陰沉，沉悶地——猶如在自己身體里——發出隆隆轟鳴，入幕時分，終於爆發了。正值白夜季節。風彷彿只想試探一下——這白樺樹多結實？多堅強？白樺樹並不畏懼，但好象因災難臨頭而感到焦灼，她抖動著葉片，作為回答。於是大風像一頭狂怒的公牛，驟然呼嘯起來，向她撲去，猛擊她的軀干。她驀地搖晃了一下，為了更易於站穩腳跟，把葉片隨風往後抑，於是樹枝宛如千百股綠色細流，從她身上流下。電光閃閃，雷聲隆隆。狂風停息了。滂沱大雨從天而降。這時，白樺樹順著軀干垂下的手臂流到地上。她懂得應該如何行動，才能巋然不動，確保生命無虞。
七月末，她把黃色的小飛機撒遍了自己周圍的大地。無論是否刮風，她把小飛機拋向四面八方，盡可能拋得離自己遠些，以免她那粗大的樹冠妨礙它們吸收更多的陽光和雨露，使它們長成茁壯的幼苗。是啊，她與我們不同，有自己的規矩。她不把自己的兒女拴在身旁，所以她能永葆青春。
那年，田野里，草場上，山谷中，長出了許多幼小的白樺樹。惟獨大路上沒有。
若問大地上什麼最不幸，那便是道路了。路道上寸草不生，而且永遠不會長出任何東西來。哪裡是道路，哪裡便是不毛之地。

海 上 的 日 出
巴金
為了看日出，我常常早起。那時天還沒有大亮，周圍非常清靜，船上只有機器的響聲。
天空還是一片淺藍，顏色很淺。轉眼間天邊出現了一道紅霞，慢慢地在擴大它的范圍，加強它的亮光。我知道太陽要從天邊升起來了，便不轉眼地望著那裡。
果然過了一會兒，在那個地方出現了太陽的小半邊臉，紅是真紅，卻沒有亮光。這個太陽好像負著重荷似地一步一步、慢慢地努力上升，到了最後，終於沖破了雲霞，完全跳出了海面，顏色紅得非常可愛。一剎那間，這個深紅的圓東西，忽然發出了奪目的亮光，射得人眼睛發痛，它旁邊的雲片也突然有了光彩。
有時太陽走進了雲堆中，它的光線卻從雲里射下來，直射到水面上。這時候要分辨出哪裡是水，哪裡是天，倒也不容易，因為我就只看見一片燦爛的亮光。
有時天邊有黑雲，而且雲片很厚，太陽出來，人眼還看不見。然而太陽在黑雲里放射的光芒，透過黑雲的重圍，替黑雲鑲了一道發光的金邊。後來太陽才慢慢地沖出重圍，出現在天空，甚至把黑雲也染成了紫色或者紅色。這時候發亮的不僅是太陽、雲和海水，連我自己也成了明亮的了。
這不是很偉大的奇觀么？（1927年1月）

詩意盎然的黎明
(法) 科萊特
除了一小塊地方，除了那棵銀杏，整個花園熱氣逼人，沐浴在略帶紅、紫的黃燦燦的陽光里。可是我不知道這紅色和紫色的印象是來自我感情的滿足，還是因為我眼花的緣故。金黃的沙礫反射的夏天，穿透我的大草帽的夏天，幾乎沒有黑夜的夏天……我母親有感於我對黎明的深情，允許我去迎接它。她按照我的請求，三點半鍾叫醒我；我兩臂各挽一隻籃子，朝河邊狹長的沼地走去，去採摘草莓、和長帶須髯的醋栗。
此刻萬物仍在混沌的、潮潤的、隱隱約約的藍色中沉睡，我踏著沙礫的小路行走，被自身重量的煙霞首先浸潤我的雙腿，然後我的嘴唇、我的耳朵和全身最敏感的鼻孔……就在這條路上，就在這個時候，我意識到自己的價值，意識到一種不可言喻的幸福，意識到我和早起的晨風、第一隻鳥兒，以及橢圓形的剛剛出現的太陽之間的默契。
我母親叫我一聲「美人，金寶貝」，然後放我走了！她望著她的作品—她把我當作她的傑作—跑開並且在山坡上消失。我當年也許是俊俏的，我母親的評價和我當時的照片並非總是一致的……我那時之所以顯得俊俏，那是因為我風華正茂，因為黎明，因為我碧綠的眼睛，我在晨風中飄拂的金發和我作為被喚醒的孩子同其他尚在酣睡的孩子相比的優越感。
我聽見敲頭遍彌撒鍾就往回走。但在此之前我已經飽餐了野果，已經像獨自出獵的獵犬在樹林中兜了一個大圈，還品嘗了我崇敬的兩眼清泉。一股清冽的泉水錚錚淙淙，勃然冒出地面，並在四周形成一個小沙洲。這股泉水剛出世就喪失了勇氣，重新鑽入地下。另一股泉水幾乎不露蹤跡，像蛇一樣掠過草地，在草地中央隱秘地迂迴。唯有一簇簇開花的水仙證實它的存在。頭一股泉水有橡樹葉的味兒，另一股有鐵和風信子莖的味兒。提起這些泉水，我希望我萬事皆休的時候嘴裡能夠充滿它們的芳香，並且含著這想像的清冽的泉水離去……

Ⅳ 求短篇好看的恐怖小說 ···不要那種多厚多長的那種

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還有恐怖雜志《膽小鬼》，裡面有一個個的中短篇故事，還有恐怖漫畫。我月月都買。不會落下。

恐怖小說作家：周德東、王雨辰。這是我比較喜歡的兩個。根據個人喜好而已。

我喜歡恐怖小說，每次都從當當網上買，便宜貨全。我一下子買了9本。也因為自身受傷，不能坐在電腦前面太久。就精挑細選了9本。從昨天書來到現在，看完了兩本。其中一本就是小妖尤尤的《看不見的心靈獵手》，非常好看。一開始你可能不太懂。後面就明白很多了。之前看了王雨辰的《流血的童話》，這是我即《每夜一個駭故事》系列買的他的另一本書，這本書是根據小時候童話的基礎上寫的故事。一共三個故事：睡美人、杜松樹、美人魚。非常棒。小說最後還附有杜松樹的原版故事。可能考慮到大部分讀者沒看過杜松樹，就像我。建議看到杜松樹時，先到後面看看原版。

總之，恐怖小說不怎麼在乎恐怖氣氛。只是緊張書里一環扣一環的謎團。望採納。

Ⅳ 俄國文學很厚重，基調真的很悲傷嗎

俄國最偉大的文學都存在於19世紀，那時候俄羅斯正處於風雲巨變的邊緣，還處於一種農奴制社會，這個國家很掙扎也正在無比悲傷的前行，像是上天掉下的眼淚，俄羅斯的文學家如雨後春筍一般從屠格涅夫一個接著一個的冒了出來。

他們足以代表俄羅斯文學點高峰，反映出當時的痛苦，自然也是悲傷的，基調也是濃厚的。

Ⅵ 福爾摩斯系列的書的書名叫什麼，是不是一套有好幾本的很厚的，你們有看過嗎

看過
中篇小說
血字的研究(1887)
四簽名(1890)
巴斯克維爾的獵犬(1901-1902)
恐怖谷(1914-1915)
有毒的地帶
短篇小說
冒險史(1891-1892)
波希米亞丑聞
紅發會
身份案
博斯科姆比溪谷秘案
五個桔核
歪嘴男人
藍寶石案
斑點帶子案
工程師大拇指案
貴族單身漢案
綠玉皇冠案
銅山毛櫸案
回憶錄(1892-1893)
銀色馬
黃面人
證券經紀人的書記員
「 格洛里亞斯科特」號三桅帆船（福爾摩斯的第一個案子，福爾摩斯口述，華生記錄）
馬斯格雷夫禮典（福爾摩斯另一個早期案件）
賴蓋特之謎
駝背人
住院的病人
希臘譯員（邁克羅夫特·福爾摩斯首次登場；福爾摩斯簡短敘述了自己的家庭背景）
海軍協定
最後一案（華生報導福爾摩斯之死）
歸來記(1903-1904)
空屋（福爾摩斯歸來）
諾伍德的建築師
跳舞的人
孤身騎車人
修道院公學
黑彼得
米爾沃頓
六座拿破崙半身像
三個大學生
金邊夾鼻眼鏡
失蹤的中衛
格蘭其庄園
第二塊血跡
最後致意(1908-1913、1917)
威斯特里亞寓所
硬紙盒子
紅圈會
布魯斯—帕廷頓計劃（邁克羅夫特·福爾摩斯登場）
臨終的偵探
弗朗西絲·卡法克斯女士的失蹤
魔鬼之足
福爾摩斯的收場白（第三人稱口吻）
新探案(1921-1927)
顯貴的主顧
皮膚變白的軍人
王冠寶石案（第三人稱口吻）
三角牆山案
吸血鬼
三個同姓人
雷神橋之謎
爬行人
獅鬃毛（福爾摩斯自述）
帶面紗的房客
肖斯科姆別墅
退休的顏料商
伯爾斯通莊園的慘案
死酷黨人
這些

Ⅶ 求一篇短篇小說

第一本：《念念不想忘》作者：墨寶非寶 完結字數：5萬

書評：這篇是個短文，通篇無虐。很簡單的小故事，男女主網戀，被女主的家人發現後，就強制阻隔了二人的聯系。等一年後女主能再上網的時候，發現已經找不到男主了。再次重逢的時候男主已是大名鼎鼎的導演而女主則是個小編劇。女主一見到男主就慌張的裝喉嚨痛說不出話來，怕男主通過聲音認出她來她。以為他忘記但其實並沒有。這么多年來男主一直單身直到再次遇見了她。而因工作原因兩人又漸漸地走到了一起。很溫馨，沒有太大的波折。值得一看！
第二本：《八竿子打著你》作者：萊弗 完結字數：12萬

書評：雙向暗戀，家族聯姻，真香預警！腹黑悶騷男主設計了很多，讓女主跟自己結婚了。雖然是女主第一人稱敘述，但是蠻好玩的，偶爾穿插男主的視角。倆人還有個隱藏身份，網文大神作家和死忠鐵粉，最後見面雙雙掉馬甲。全文特別短，一口氣輕松看完。
第三本：《熾夏》作者：笑佳人 完結字數：10萬

書評：一個久別重逢，破鏡重圓的小短文~乖乖女學生vs奶茶店小哥哥~ 初夏高三的時候買奶茶遇見了韓烈，男追女， 畢業的時候跟初夏在一起了，在一起一個月左右就被初夏媽媽發現，然後被迫分手了。因為韓烈只比初夏大兩歲就輟學了，在奶茶店打工，初夏媽媽不認可韓烈。
分手的時候韓烈也沒有糾纏，然後就分開了八年。八年裡，韓烈專心搞事業變有錢，初夏認真讀書工作，中途韓烈偷偷去找過初夏。文章開頭就是兩個人在機場相遇，韓烈就開始套路撩女主，中途有一些小片段，最後就兩個在一起啦。見家長，慢慢被初夏父母接受~全文無虐，算是小甜餅一枚，作者文筆不錯，強烈推薦！
第四本：《再讓我欺負一下下》作者：女王不在家 完結字數：5萬

書評：1v1，青春校園，超短小甜餅，適合睡前觀看！不諳世事嬌嬌女×溫柔體貼帥忠犬，已完結。超短的小短篇，小甜文。真希望這篇這篇文能長一些啊。想看齁死人不償命的小甜文！
第五本：《別看了，秀恩愛的》作者：四日寸 完結字數：13萬

書評：日常甜文向，溫柔可人法學生女主x可鹽可甜演員男主， 男女主從幼兒園到高中都是同校，高中時期彼此看對眼自然而然地走到了一起，情不知所起，一往而深。出道後男主並沒打算讓女主做他背後女人，從來都是大方地承認戀情捨不得女主受半點委屈，而且還定期給粉絲塞狗糧，把粉絲虐得哇哇叫。
外面眼中清冷寡言的男主在女主面前少年氣十足，不僅活潑話多，而且還超級纏人，每次出門拍戲都搞得跟生離死別似的。女主也寵著他慣著他，給足他安全感。但這之後男主一直半溫不火，主要是男主這人沒什麼事業心，心思全都放在女主身上。連經紀人都說他要是能把對女主的一半心思放在事業上早爆紅了。後來女主出國讀書，男主乖乖地在國內等她，過著度日如年的日子，每天捧著手機過活。
整個人鬱郁寡歡不願說話，唯獨跟女主視頻的時候才有好臉色。女主就是男主的命門，男主把她看得比什麼都重，經常撒嬌說要拋下一切去找她。沒什麼復雜的劇情，都是甜甜的戀愛日常，這本小短篇適合睡前看，文筆很流暢，就是平平淡淡的小幸福，很溫暖也很美好！

Ⅷ 小說的可讀性怎麼加強

談起寫作來，我就像個餓著肚子的乞丐，把僅有的饅頭拿出來與朋友們分享。雖然擁有的很少，給的卻多。哈哈，別嫌少又不好就行了…… ——閆順利 小說的可讀性強了，可能會影響到文學性。我說可能，但不是絕對。任何人想把可讀性，文學性，思想性協調好都很難做到，想把這三樣同時體現在某篇短小說里就更難了。當代生活節奏快，生存壓力大，接受信息面廣。比如電視，電影，網路等等，獲得信息更快捷更方便，如果你的小說可讀性太差，讀者肯定不太願意看。可讀性差的小說也並不是沒人看，比如文學愛好者，專家，某層次的讀者，可能會看，因為他們是抱著欣賞、學習、研究，或者評論的態度去讀的。 至於是寫給專家看，還是寫給普通讀者看，我力挺寫給廣大讀者看。社會在發展，文學也應該發展，更好地服務於大眾。如果一味固守傳統寫法，講究文學純粹化，把文學固守成少數人交流的專用文了，文學就真得很悲哀了。其實，當代很多純文學期刊，以及選刊，也在提倡與強調小說的可讀性，可見可讀性的重要性。那麼，小說的可讀性是怎麼來的？ 1、矛盾，對抗 無須質疑，矛盾、沖突、對抗是增強可讀性最有效的辦法。我們舉個簡單的例子，有兩個女人在巷裡站著說話，沒人圍觀。如果兩個女人撕住頭發打起來，會圍上很多人。當然，打架不對，我只是用這個例子說明可讀性。問題是，我們不可能都寫出這種對抗來，有的故事根本沒有這種可能性。比如寫對戀愛的，倆人好得老黏糊，動不動就焊嘴，有對抗有矛盾嗎？當然有。如果讓他們的父母不同意呢？如果讓女方身患絕症只能活半個月呢？如果明天女的必須嫁給別人呢？也許有人說了，我就寫他們真誠相愛，愛得死去活來，驚天動地。其實這種愛這本身是超越現實的，是愛情的神話，是能夠激發讀者對愛的幻想的，自然也有可讀性。 那麼我們寫個養花的老頭，每天面對花草，不讓他跟買花人打架，有沖突與對抗嗎？當然也可以調置進去，可以寫他想讓臭海棠發出茉莉花的香味，不停地嘗試，不停地失敗，可還是在嘗試。有時候沖突並不是人與人的，可以跟自然，跟動物，甚至跟自己沖突。因此不要別說有些故事不可能出現矛盾，沖突，對抗。肯定會有的。任何故事都有對抗都有矛盾點，就像萬物有陰陽，人性有善惡那樣。只要是我們需要根據我們題材的需要去選擇。再說引起可讀性的並不只是矛盾與沖突或對抗，後面我們還會講到。人物之間的沖突不只能增強可讀性，還能更好地塑造人物個性。在沖突中能夠讓人物更加鮮明，更容易揭示他們的性格。人在對抗與競中更容易暴露本性…… 2、懸念、秘密 大家都知道懸疑小說、偵探小說、諜戰類的小說可讀性強。說起這樣的小說有些人可能會說，這類小說文學性差，像俗小說。其實這是不對的，麥家的《暗算》不就獲得茅盾文學獎了嗎，雖然不能說，不獲獎的不好，但畢竟證明他的小說，被一向注重文學性與思想性的專家們認可了。懸念、秘密、解密類的小說，同樣也可以寫出文學性思想性來。有人說，我就寫家庭矛盾，沒法兒設置懸念也沒什麼秘密。那你可以增強對抗與矛盾。再說讓小說有可讀性的辦法很多，可以找適合你題材的辦法，只要有一種做好就行了。 無論什麼樣的題材，都應該引導讀者有興趣讀下去。成功的引導，本身就會產生懸念，也是讀者想知道的秘密。有關懸念，秘密，你可以從武俠類、偵破類的小說或電影中吸取經驗。這些作品一般都是尋找寶藏，寶劍，或者是有本天下無敵的神功拳譜什麼的。偵破類的小說，一般首先設置發生大案，圍繞著這個案子的偵破寫下去，帶動著讀者尋找最後的答案。說實在的，這些懸念都很老套了，可是還是在用，因為人活得挺累，需要哄自己，也需要別人來哄。當然，在現實生活中，有很多題材不適合設置這類的懸念，你可以變通地去用。如果不適合，可以找到適合的辦法提高可讀性。下面我還會講到其他辦法。 3、同情、期待 有人說我就寫個老太太收養了三個孤兒，這個沒對抗也沒懸念也沒秘密，你讓我怎麼寫出可讀性來。那麼你就寫出大家對弱勢的同情，讓大家關注她的命運。比如我們說，老太太收養了三個孤兒，你讓她很窮也沒本事，每天收破爛賣錢養活孩子。這時候有人要來收養，可老太太卻不捨得。讓讀者充分感受到她的善良。她經過痛苦地思考，又把孩子送到收養人家裡去了。因為她感到孩子被收養後，會過上好的生活。在離別的時候孩子哭了，在回去的路上她哭了……你可以讓好人不停地遭受不公平，遭遇打擊，讓她的命運悲慘到黃蓮，讓讀者產生同情與不平，從而關注她的命運，期待她能夠揚眉吐氣。你也可以讓很惡的人更惡，無惡不作，囂張到讓讀者牙根兒都癢了，都盼著他得到報應。你可以給很相愛的人，製造很多磨難，就讓他們沒法結婚，就讓他們痛苦，大家同樣會關注這件事情的。有時候寫作在強化某種東西時，可以相對的，寫得極端些，寫透，寫痛，寫到瘋，讓想要達到的效果強烈到震憾…… 4、選材，新異 把你的故事放在邊緣地區或陌生的地域里寫，容易有可讀性。沒有這樣的地域，你可以根據題材的需要重新虛擬這樣的地域。也可以虛構人物特別的習性或者體貌特徵。人家百年孤獨又長尾巴又什麼的不同樣是世界名著。記住，無論是什麼樣的虛構，如果不是寫神話小說，是要分清時代感的。千萬別寫當代某村的人，頭上都長梅花鹿樣的角，手上長有八指。這太假。就算你把時間推到兩千年前，也太假了，太假的東西只能當神話小說寫。 當代寫少數民族的，具有特別信仰的，或邊緣地區的小說，很火。火，是因為讀者對那些地域的生活感到新鮮，想知道。比如阿來的《塵埃落定》、《狼圖騰》類的就是發生在草原，讓人看著新鮮。題材新異有，盜墓的，圖騰的，少數民族的，歷史事件的小說。這類的小說所以能夠擁有龐大的讀者群，是因為他們的選材新異。作者為迎合讀者的興趣還創作Q版小說，穿越小說，讓人物遠離自己的生活時代，在更深或未來時代里生存，引起了讀者的興趣。 5、好奇、隱私 揭露名人隱私的，大家都愛看，只是當代名人不讓你寫，寫了會告你，不告你除非寫她們好，寫好就不叫隱私。當然你可以寫古代名人的隱私，這個同樣具有可讀性，同樣擁有大量讀者。但作為小說創作，我們不可能老盯著名人去寫，有時候寫的更多的是普通人。其實給普通人設置了隱私同樣會有可讀性。不信你寫個18歲的姑娘跟小夥子同居，走路上還勾肩搭背的，大家議論紛紛，並引起了很多誤會，最後你告訴讀者那是愛打扮成男子的女孩。你寫整座樓的窗子都沒燈亮著，就一家的窗子整夜整夜不滅，大家都在猜測那人是干什麼的，後來你讓讀者知道，原來是個拳王，他患有恐懼症，晚上滅了燈會沒有安全感，會睡不著…… 6、興味、引導 把驚天動地的事件寫得驚地動天不叫本事。把很平常的故事寫出可讀性才是能力。要想做到這一點就要創建蘿卜片。錢鍾書的《圍城》里有個小故事，也不知是原創還是引用。他說：「有隻驢餓了，騎驢人用竹竿挑著蘿卜片，驢總以為再走一步就能吃到，就不停地走……」當然作者不騎驢，讀者也不驢，讀者是我們的上帝。我說的是你小說里有沒有這樣的興味線，引導線，讓讀者把你的文章看完。 有人說我就寫個修鞋的男人，雙腳殘疾，坐在那兒不動，怎麼引導？那你可以寫有雙紅色的女高跟鞋修好了始終沒人來取，平時放在櫃子里，沒活的時候，他就拿出來為它擦油……你可寫個十八歲的女生收藏了一枚藍色貝殼視作珍寶，每天睡前都拿出來盯，顯得很深沉。有次家裡來了親戚，親戚的小孩動了貝殼，她動手打了孩子。大家肯定想知道這個貝殼的秘密，但你先不告訴讀者，時不時讓女孩拿出來深沉，引讀者的興趣。 一定記住，引導的時候不能埋得太深，深得看不出來，是不會引起讀者興趣的。當然也不能太明顯，太明顯了讓讀者感到做作，會索然無趣。在電影中，如果鏡頭給一個物件兩個特寫，這個物件肯定預示著要有事情發生。在小說中你可以設置特定的語言，物件，動作，多次強調，引起讀者刨根問底的興趣…… 7、構架、寫法 一篇很無聊的故事，有人就寫得非常好看，有人寫得讓人看不下去。其實這是寫法的問題。同樣的故事有不同的寫法。比如：「有個女演員連拍幾個電影，感到累很煩，在休息的時候說，你說人活著有什麼意思啊，累死累活的，早晚不是死啊。」如果你這么寫呢：「女演員不想活了，她真得不想活了。可她事業很成功，長得還漂亮，有人曾預測說，她明年獲奧斯卡最佳女演員獎是沒有任何問題的。她為什麼不想活了，原來她拍了幾部戲累壞了，發牢騷說活著沒意思。她發完牢騷後，接到某個導演的電話，問她有沒有檔期拍電影，她說我有我有我有啊。」其實一個意思，就是寫法不同罷了。這就是所謂的，沒有陳舊的題材，只有陳舊的寫法。 比如愛情小說，寫了幾千年，在古文《上邪》中就驚天動地的山盟海誓，你說還有什麼可寫的，不就是男女之間的那點兒事嗎。雖然是兩個人的事，但我們也可以寫成三個人的事，四個人的事。寫成兩男三女，一女三男，或者兩個女人的愛情。每個時代的愛情觀，都會受到經濟與外來文化的影響，從而產生不同的婚戀形式。只要你找到新鮮的角度，同樣會寫出好看的小說。所以，千萬不要說沒東西寫，只是需要你找到新鮮的面或角度而已。 小說的語言有個性，有趣味，也能以提高可讀性，但不能太個性了。小說里的信息量大，也會變成可讀性，因為大家能得到更多的收獲，自然樂意讀。所謂的信息量，有些新作者可能不是很清楚，有很多作家也沒寫出來。比如：有人寫茶壺，能讓讀者知道工藝，歷史，及這個壺曾發生過的故事等等。普通作者就寫不出這樣的息量來。有人寫農村小說，寫出了地域性的民俗、文化，引起了讀者興趣。寫這些東西的時候，一定要圍繞著核心故事寫，不是說隨便就寫，大段大段時插進去，與核心故事融不成塊，還不如不寫呢。 無論寫什麼樣的小說，最好少寫跟核心故事無關的事物，就算必須要有的環境與描寫或刻畫，也要找合適的地方寫。比如在內幕揭示之前，在巨大的誘惑下，讀者可以忍受。因為他想知道你營造的結果，會付出時間的。沒有特別的需要不要把描寫、白描、刻畫、心理描等等，單獨分開寫並分得很清楚。好的小說，你看不到單獨大塊的描寫或刻畫，環境依然鮮明，人物形象與性格還是那麼生動。因為他把這些東西與人物與故事融合成整體了。 如果你寫短篇小說，記住，開頭的皮別太厚。別說短篇，就長篇也不能在頭里寫很多介紹環境與人物的文字。舉個小例子，你買西瓜，人家給你剜個塞子，你看到沒有多少紅肉都不想買。人家說裡面好啊，沙瓤，甜死人。你還是不想買。小說也同樣，在讀者有耐性的時候就要引起他的興趣。否則，後面寫得再好也白寫。 在構思小說前要有意識地加強你的故事性，最好明確地知道你的興味線在哪裡，怎麼去強調，怎麼設置懸念引導讀者。我們不可能把小說構畫成模子，扣出來就是成品。但是你還是應該提前想想興味線的問題。還有，把小說寫得可讀性強，對小說的文學性與思想性就算稍微有點兒影響，但總比讀不下去要好。再說小說有很強的可讀性，本來就是藝術的。 個人的看法是，不妨嘗試著在寫小說前按這樣的順序構思：可讀性——文學性——思想性。行文中要緊密地圍繞核心故事寫，強調出讀者想知道的意向。慎重描寫，最好把讀者不想讀的文字提前去掉，寫了人家也不讀，不白寫了嗎。還有，不要害怕可讀性強會影響藝術性思想性。你創造出了可讀性，本身也是藝術的。

Ⅸ 適合中學生讀的英文小說，不要太難，也不要太厚

300生詞量，適合初一、初二學生，

1
、《愛情與金錢》

2
、《蘇格蘭瑪麗女王》

3
、《在月亮下面》

4
、《潘德爾的巫師》

5
、《歌劇院的幽靈》

6
、《猴爪》

7
、《象人》

8
、《世界上最冷的地方》

9
、《阿拉丁和神燈》

10
、《別了，好萊塢先生》

1
、《小公主》

2
、《邦蒂號暴動》

3
、《奧米茄文件》

4
、《誰謀殺了總統》

5
、《福爾摩斯和公爵的兒子》

6
、《白色死亡》

7
、《綠野仙蹤》

8
、《難忘米蘭達》

9
、《福爾摩斯與賽馬》

10
、《湯姆
·
索亞歷險記》
600
生詞量，適合初二、初三學生，

、《威廉
·
莎士比亞》

2
、《格雷絲
·
達林》

3
、《鋼琴之戀》

4
、《莫爾格街兇殺案》

5
、《魯賓孫漂流記》

6
、《愛麗絲漫遊奇境記》

7
、《格林
·
蓋布爾斯來的安妮》

8
、《五個孩子和沙精》

9
、《風中奇緣》

10
、《長池村的故事》

11
、《歐
·
亨利短篇小說集》

12
、《分享年》

1
、《神秘女人
——
阿加莎
·
克里斯蒂》

2
、《德拉庫拉》

3
、《喬納森
·
哈克的日記》

4
、《亨利八世和他的六位妻子》

5
、《哈克貝利
·
費恩歷險記》

6
、《阿利格拉之謎》

7
、《五鎮故事》

8
、《法蘭克福的耳環》

9
、《新森林的孩子們》

10
、《福爾摩斯探案故事》

11
、《一個國王的愛情故事》

12
、《亡靈島》

13
、《坎特維爾幽靈》

第三級：
1000生詞量，適合初三、高一學生，

1
、《弗蘭肯斯坦》

2
、《野性的呼喚》

3
、《秘密花園》

4
、《曾達的囚徒》

5
、《愛麗絲鏡中世界奇遇記》

6
、《風語河岸柳》

7
、《神秘幻想故事集》

Ⅹ 請問有經驗的：投長篇小說稿要注意什麼要怎麼郵寄太厚好象很不方便。

現在很多雜志都用郵件接受稿件，很方便。郵寄的話會有稿子寄丟的危險，而且超重了還會增加郵費。所以推薦用電子郵件投稿。

若是長篇的可以先和編輯取得聯系，然後通過QQ或者MSN在線聯系，用文件傳輸功能在線把文章傳過去。保證安全。