種短篇小說

⑴ 短篇小說、中篇小說、長篇小說是怎麼分的

字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素，但不是惟一的因素。人們通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。

⑵ 怎樣區分長篇小說，中篇小說和短篇小說

通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。

⑶ 有哪些值得一讀的短篇或中篇小說

不說以前，單說現在的網路文學，中短篇小說的創作者很多，登載這種中短篇小說的平台更是數不勝數。在這么多不斷增加的中短篇小說中，我會向你推薦以下這些作品：

國內作品：

1、魯迅《吶喊》《故事新編》

魯迅先生就不用我過多介紹了，中國現代文學的奠基人。大家在語文課本上也讀過不少他的作品，像《從百草園到三味書屋》《社戲》《少年閏土》《狂人日記》等等。

他主要寫的是雜文，但也寫過小說，《吶喊》《彷徨》和《故事新編》就是他的三部小說集。用短篇小說的篇幅來刻畫人性與社會炎涼，讀起來可能費力，因為他採用了很多隱晦的描寫，所以需要認真用心地去解讀。

總結：

個人覺得，好看的中短篇小說很多都被收錄進了語文教材里。就算是因篇幅限制，或者是某些要求需要改動，但還是值得我們去找來原版小說進行閱讀的。

畢竟這些作品，經過時間的沉澱，最終還是到了我們面前，這就是一種最好的證明。

只有好的作品，才會被時間和歲月留下來。

⑷ 茅盾的中短篇作品都有哪些

茅盾在寫《子夜》的同時和以後，又寫了一些中短篇，如《春蠶》、《秋收》、《殘冬》(以上三篇合稱農村三部曲)、《林家鋪子》、《多角關系》、《當鋪前》、《小巫》等。這些小說眾星拱月般與《子夜》共同組成20世紀30年代中國社會變動的系列小說。它們各自獨立，不似三部曲那樣人物、情節有一定連續性，但有一個大致相近的主題，以此為中心，互相可以補充。這些小說從城市、小鎮、鄉村各方面表現帝國主義加緊經濟入侵，城鄉經濟凋敝，各階層人民痛苦不安。這批作品以《林家鋪子》最為成功，《春蠶》次之。

⑸ 最值得閱讀的8部中短篇小說，誰說只有長篇才是巨著！

我之前說過，讀小說是這世界上最美好的幾件事之一。無論是想走進文學，還是想打發時光，或者是想豐富人生，讀小說都是不錯的選擇。然而小說千般好，只是有一點，比起散文和詩歌，它顯得長了些。對於像我這樣三分鍾熱血的人來說，動輒厚厚的一本，確實有些眼暈。因此，我更偏愛中短篇。

太難得了，這個故事裡，竟沒有一個壞人。然而，這樣一個沒有壞人興風作浪的故事，卻依然波瀾壯闊，依然澎湃洶涌。

翠翠並不是翠翠，她是這湘西邊城小鎮上的一彎水、一座山、一畝田，是船底泛起的漣漪，是朝霞映襯里的鶯啼。她與爺爺相依為命的情、對天保的意、對儺送的愛，都是美；她的一切美，也都是愛。不只有翠翠，還有淳樸善良的爺爺，對翠翠毫無保留的關懷；還有天保和儺送兩兄弟，同時愛上了翠翠，卻希望成全對方的義氣；還有邊城小鎮上的每個人，彼此間真誠相待，像山水相映，干凈明了。

多少人讀完了《邊城》便一定要去湘西看看，不只是因為它在20世紀中文小說100強里排名第二，更多的，是想看看吊腳樓里是不是有一位青年在徘徊，看看渡口的小船里是不是有一個姑娘在等待。

封建似一種病毒，讓那個時代、那個社會的大多數人都大病一場。但這卻不是它最殘酷的地方，最殘酷的，是這種病毒的傳染性。越是親近的人，越是身邊的人，越會被傳染到，繼而發病，前赴後繼地陷入到痛苦中。

曹七巧就感染了這種病毒。封建，讓他與一個患有「骨癆」瀕死的病人成為夫妻。邁進姜家門檻兒的那一刻，就註定了夫妻恩愛、天倫之樂於她來說，都是遙遠到外星球的事。封建，讓她不僅得不到正常夫妻的恩愛，更無時不刻不承受著門楣差異的欺凌，婆家的輕視，兄嫂的算計，一步一步把她逼成了要把這種病毒散出去，去禍害他人的瘋子。

然後，她的一雙兒女就倒在了彌漫著封建病毒的血泊里。

牆上的掛鍾，山水畫，二爺的遺像，倒映著曹七巧黑暗的三十年。

這一篇只有一萬兩千字左右的短篇小說，1980年時首發在《北京文學》上。可以這么說，在那個某種思潮仍在發揮餘威的年代，無論是寫小說的汪老，還是刊發的《北京文學》，都是大膽的。因為，這個愛情故事是發生在佛寺里的。

庵趙庄有個荸薺庵，荸薺庵里的和尚並未真正看破紅塵皈依佛門。他們要麼有家室，時不時的，老婆還要到山上住上一陣子；要麼有相好，趕上良辰吉日，要下山去跟相好的幽會。他們還可以殺豬吃肉、搓麻將、抽水煙，在佛寺里明晃晃地過起里俗世的日子，煙火氣十足。還有十七歲的小和尚明海，他與荸薺庵隔壁趙家的大英子從小青梅竹馬、兩小無猜，愛情，就在這繚繞著檀香、回盪這鍾聲的荸薺庵里生根，發芽，開出一朵花來。

俗世里，誰也成不了真的佛，《受戒》優美含蓄地扒下了那層偽裝的皮。

讀了《棋王》，我忽然想到許多人。想到了魏晉時期高壓政治下隱居竹林、縱酒狂歌的阮籍、嵇康；想到了「少無適俗韻，性本愛丘山」的陶淵明；想到了「天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙」的李白；也想到了大雪三日，西湖中人鳥聲俱絕，卻偏要擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪的張岱。

一個時代，一種世道，總是猝不及防地就來到眼下，躲也躲不過去。一種人看似抗爭，實則在忍受；一種人看似忍受，實則在抗爭。「棋王」一生痴迷於棋，被人稱為「棋獃子」，殊不知，這種在外人眼裡的「痴」與「呆」，卻正是他在那個狂魔時代里的自我救贖。唯有內心的靜如止水，外物才能方寸不亂。

對，正像張岱在《湖心亭看雪》里寫的：「莫說相公痴，更有痴似相公者。」

正如莫言的大多數小說一樣，《透明的紅蘿卜》也是魔幻的。

小黑孩是個孤兒，他的頭很大，脖子細長，讓人覺得在頭顱的重壓下，那細細的脖子隨時有折斷的危險。初冬時節，他的身上還只穿著他闖關東的父親留下的一條污漬斑斑的大褲衩。褲衩上的污漬有些是青草汁，有些像是乾涸的血跡。胸脯上肋骨一根一根的，脊背上和腿上的刀疤清晰可見，這一切，都在訴說著他正在承受著來自繼母的非人的虐待。

這種壓抑，導致他在整篇小說里幾乎沒說一句話，但用非常人的方式感受著世上的一切。他能聽到空氣的歌唱，聽懂動物的鳴叫，能感受到魚群的溫柔……尤其是那透明的紅蘿卜。

這透明的紅蘿卜，就是他的溫飽，他的情愛，他的精神家園，他的一切……

封建社會又來吃人了。這一回它吃掉的人，叫頌蓮。

1991年的時候，我還看不懂這樣一部深刻而厚重的電影，當然，字還沒認識幾個，更看不懂一部小說。但我記得那個畫面——永遠灰濛蒙黑暗暗的天，沒有一絲生氣的深宅大院里掛著幾盞血一般鮮紅的大紅燈籠。燈籠掛到哪個房子的門口，就說明男主人這一晚宿到了哪位太太的房裡。年輕，漂亮，受過新時代教育的女學生頌蓮，就這樣走進了這個院子，成了這里的四姨太。

女人在這個院子跟燈籠的命運是一樣的，老爺在，就亮著；老爺不在，就滅了。女人在封建社會里跟燈籠的命運是一樣的，男人在，就亮著；男人不在，就滅了。滅的方式有很多，有人死了，有人瘋了，有人身不由己地走進來……

一塊豆腐到底能怎樣？一塊豆腐不能怎樣，最多，也就是因為買這塊豆腐而耽誤了單位的班車。然後，又因為趕公交車而忘記將豆腐放進冰箱里，致使豆腐變餿。生活，這場戰爭就這樣開始了。

孩子生病了，家裡正好有現成的葯，因此省下不少錢，這是壞事還是好事？幼兒園沒有名額了，對門長得像印度人的女人的丈夫送來了名額，卻又發現只是陪讀，這是壞事還是好事？單位開通的新的班車，卻是因為領導的小姨子搬家才開通的新線路，這是壞事還是好事？一個職員去菜市場賣鴨子，好沒面子，但每天可以賺到20塊錢，這是壞事還是好事？

哪裡有什麼好事壞事，不過是一地雞毛罷了。

有多少人是奔著小黃文才翻開這部小說來看，我不知道，但我承認，我是。

陳清揚是不是破鞋，王二是這樣說的：別人說你是破鞋，你就是，所有證明不是的行為都愚蠢的，是徒勞的。那麼可以做什麼？第一，把臉弄黑，讓乳房下垂，別人就不再說你是破鞋，但這樣太虧；第二，去偷一個漢子，使自己不再冤枉。

這就是那個年代，是與非，黑與白，破鞋與否，流氓與否，寫完的認罪材料成立與否，都不重要，重要的是「別人」。而「別人」一旦太重要了，「自我」又在哪裡？也許只有在性，這個人類最基本的活動里，才能感受到自我的存在。

王小波沒有把性寫美，也沒有把性寫丑，性，就是它該有的樣子。靈魂也是，就是它該有的樣子。

⑹ 長中短篇小說的分類標準是什麼

長中短篇小說的分類標準是字數的多少
區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素，但不是惟一的因素。人們通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。

⑺ 長、中、短篇小說分別是多少字

其一： 1.短篇小說:字數以五千至一萬五千字為原則。 2.中篇小說:字數以三萬至七萬字為原則。 其二： 中長篇小說一般沒有明確的字數規定， 但作為嚴格的出版部門，一般以字數在8萬以上，作為長篇小說， 2萬—6萬字或4萬—8萬字或者更低一些稱為中篇小說。 微型小說，指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。 另附，中華在線詞典： 小說： xiǎo shuō 文學的一大樣式。一般通過情節描寫，表現人物的心理狀態和行動，塑造人物性格。現代西方「新小說派」則主張小說可不要情節或淡化情節。敘事角度靈活多樣，描寫、敘述、抒情、議論等各種手法兼收並蓄。按篇幅長短，常分為長篇小說、中篇小說、短篇小說。 短篇小說 ： ǎn piān xiǎo shuō 比較簡短的小說，人物不多，結構緊湊。 中篇小說 ： zhōnɡ piān xiǎo shuō 1.篇幅介乎長篇和短篇小說之間的小說。通常是擷取主人公某個階段生活的典型事件塑造形象，反映社會生活的某些方面。故事情節完整，線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物也較少。一般在十五萬字左右。

⑻ 什麼是中短篇小說大概有多少字

中篇小說指介乎長篇與短篇之間，描寫若幹人物和不太復雜的故事情節，具有比短篇更有深度和廣度而生活容量又不及長篇的作品。其字數一般多在 3萬字到10萬字之間。