經典短篇小說父女

A. 誰有情感類的短篇小說

如果你喜歡周國平，建議看看他的《妞妞：一個父親的札記》：
一個父親守著他註定要夭折的孩子，這種場景雖異乎尋常，卻令人心碎地發生了。不管我們願不願意，世界上是存在絕望這種東西的！妞妞出生後不久就被診斷患有絕症，帶著這絕症極可愛也極可憐地度過了短促的一歲半時間。在這本書中，周國平寫下了女兒妞妞的可愛和可憐，他和妻子在死亡陰影籠罩下撫育女兒的愛哀交加的心境，在搖籃旁兼墓畔的思考。對於作者夫婦來說，妞妞的故事是他們生命中最美麗也最悲慘的故事，一歲半的妞妞，搖著她的小手，輕經地嘆了一口氣，停止了呼吸，離開了這個世界。至情至性的周國平卻用他的筆留住了和妞妞相處了五百六十二個日日夜夜，留下了滿紙的冷峻與溫柔。
周國平思念夭折的女兒，悲慟中寫就的這本《妞妞》，一經出版感動無數國人。

還有他的另一本《寶貝，寶貝》：
當年的《妞妞》，以哲學的悲慟感動了無數的人，幾乎所有的父母都不忍卻又忍不住去讀這本書；而《寶貝，寶貝》描寫的就是妞妞的妹妹——啾啾的故事，哲學家、文學家的周國平在經歷中年喪女又老年得子後多年的思考與積淀之後，記錄了女兒在七歲前的成長過程中的父愛、哲思和父女親情。女兒，就是書名中第一個「寶貝」的含義，是小愛，養育小生命的過程是最寶貴的人生經歷，特別是生命早期的精彩紛呈及幼兒的心智成長是最奇妙的精神現象，這就是第二個「寶貝」。書中文字交織著一位父親對女兒的深情和自然流露的哲學大師風范。
他的其他書也非常好。但願你能喜歡。

B. 感人親情小故事（7個很短的親情故事）

—回復『 早安 』，迎來一天好心情—

◆ ◆ ◆

這7個小故事，每個都讓我想起父母。

1

《做飯》

爸爸一次重病，在床上躺了大半個月都沒醒，後來在一個下午突然醒了。

醒來時他嘴一直在動，媽媽把耳朵湊近了對他說：「你慢點說，我聽著呢。」

爸爸很虛弱地說：「女兒該放學回家了，你去把飯做了吧......」

有時候，你根本不知道，為人子女是多幸福的一件事。無論父母自身在經歷什麼，首先顧著的，都是「孩子還好嗎」。

2

《追到》

族中一爺爺輩人，七十多了，竟然在大門外跟幾個五六歲小屁孩坐泥地上打彈珠，還大呼小叫耍賴。

被祖奶奶聽到了，拄著拐棍出來就要揍他，他起身就跑。

結果還是被追上，結結實實挨了一棍子。

事後他微笑著說：「要不是怕我媽摔倒，她是追不到我的......」

不管你現在多大的年紀，聽到「媽媽」這個詞，都是又驚又怕，媽媽也總是那個最溫暖的存在，媽媽在，你可以一直都當個小孩。

3

《桂圓》

我媽有次買了一堆賣相一般，味道不怎麼甜的桂圓回來。

我們抱怨不太好吃，媽媽用低低的聲音說：「我看賣桂圓的那個老奶奶年紀大了，像你外婆一樣。」

我們瞬間安靜下來：那時候外婆去世已經一年多了。

很多深情和思念，都沒辦法說出口。哭過之後，也不能說放下就放下。

可能時間能緩，但有些刻骨的愛，也許這一輩子，都記在心頭。

4

《散步》

女兒違背父親的意思嫁給了男人，結婚又離婚，父女反目。

女兒帶著自己的孩子，生活很辛苦。母親心疼，就勸女兒趁父親散步的空餘帶孩子回家吃飯。

於是女兒就嘗嘗帶著孩子刻意避開父親回娘家吃飯。

直到一天下大雨，父女兩人在社區偶然相遇迴避不及，父親看著女兒說：以後回家吃飯就別躲躲藏藏的，害得我下大雨都得出來！

和父母矛盾、吵架、意見不合，你們老死不相往來，可在父母眼裡，你始終都是他的孩子，是他心頭上的一塊肉。他恨你不珍惜自己，可他們更想你好好的。

5

《功夫》

爸爸：兒子你覺得爸爸壯嗎？ 兒：嗯。

爸爸：你覺得少林功夫厲害嗎？ 兒子：厲害。

爸爸：如果我剃成光頭，練少林功夫好嗎？ 兒子拍手：太好了！

第%1天， 兒子看到光頭的爸爸，高興地說：「爸爸加油，一定要練成高手。」

那天，是爸爸化療的前一天。

當聽到這些善意的謊言，不要覺得慌張。那是他們想要交給你的勇氣，想留給你的溫柔。

6

《餃子》

爸爸得了阿茲海默症，記性越來越差，甚至認不出兒子。

兒子帶他去吃飯，盤子里剩下兩個餃子，爸爸用手抓起餃子放進口袋。兒子愣住了。

爸爸說，這是留給我兒子的，我兒子最愛吃這個。

很多時候，父母會老，父母也會病。即使他自己都不記得自己了，他忘記了一切，但從未忘記愛你。

7

《嘆氣》

有次跟爸媽通電話，通了很長的時間。

掛電話後大概過了半個小時，媽媽又打電話 回來，問：「是不是有什麼事情？怎麼聽你一直唉聲嘆氣的，是跟那女孩分手了？」

這世上，大概也只有爸媽，才能聽得出孩子那不經意的一聲嘆氣......

這7個小故事，每個都讓我想起父母。我的父母也不善言辭，甚至會經常大聲呵斥我。

但其實我們都知道，他們也最心疼我。

其實，每個孩子，都是父母的寶。那種珍惜，也只有當我們都為人父母，才能嘗到一兩分。

—《END》—

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C. 外國一萬字一下的短篇小說有什麼_

詹姆斯·喬伊斯 弗蘭茨·卡夫卡
《偶遇》 《獵人格拉胡斯》
《一樁慘案》 《中國長城建造時》
《一位母親》 《鄉村醫生》
《如出一轍》 《飢餓藝術家》
《寄宿公寓》 《判決》

威廉·福克納 歐內斯特·海明威
《沃許》 《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》
《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》 《印第安人營地》
《曾有過這樣一個女王》 《現在我躺下》
《乾旱的九月》 《拳擊家》
《明天》 《兩代父子》

伊凡·克利瑪 村上春樹
《富人通常是些怪人》 《托尼瀑谷》
《奇怪的父女關系》 《燒倉房》
《白房子》 《獻給已故的公主》
《真話游戲》 《蜜蜂餅》
《死亡屋裡的天王星》 《神的孩子全跳舞》

D. 短小說《前世今生》

他叫倪可，獨自帶著兩歲的女兒倪雅。

這是早晨，倪雅在房間玩。倪可打開煤氣煮麵條，義大利面條，——這樣的方便快餐現在對他很合適，倪雅也愛吃。

煮麵還要五分鍾。他回到客廳，取出DVD播放了一首班得瑞，馬上又關掉了。

妻子喜歡班得瑞。一個月前她跟一個男人走了，什麼都沒說。

正對著客廳是陽台，開著幾盆花。

他拉開落地窗站在陽台上，站在晚秋涼絲絲的空氣里，反手合上窗子後點了一根煙。

他想著面條還在爐灶上。煙只抽了一半就弄滅了，然後他去開落地窗，去看他的煮麵條。

但是窗子沒打開。

小倪雅站在窗前，抱著一隻帕丁頓熊。是她把窗子的鉤鎖放下來了。

「倪雅，打開！」他喊。

倪雅只是沖他笑。

他又喊了一遍，聲音大極了。

「﹟﹩﹠﹪﹡φχψω……」小倪雅沖他說。她只會說這些。

「倪雅！……向上扳，向上……」

「爸爸，」倪雅向上舉起她的熊。「﹟﹩﹠﹪﹡φχψω……」

一個尋常的早晨變得不再尋常。倪可預感到了某種不祥：煤氣很可能已被溢出的面湯熄滅了。鄰居彷彿都不在，或者在了卻沒人來理會。他抓起一隻花盆，又放下了，——小倪雅在那兒，敲碎玻璃會弄傷她，會把她嚇壞的。

倪可奔向陽台盡頭，用花盆敲碎了卧室的窗玻璃。從那兒爬進去是他此時唯一能想到的主意。

他的身體懸在了空中。他就快成功了。一塊碎玻璃卻刺中了他的手。

他墜了下去。

有個瞬間，他的意識完全消失了。之後，意識重新回來，他感覺身體被某種力量掌控了，同時聽到一個聲音：

「你不能死。你得為小倪雅活著。」

「別去打那場比賽，」她說。「你贏不了『玻璃』。」

「我知道，」他在右手背上搽葯膏，傷口是上次比賽留下的。「我知道贏不了他。俱樂部也根本沒想讓我贏。」

「別去拚命。」她挽住他的胳臂。

「挺住五分鍾就行了。只要五分鍾，那筆錢就足夠我們去旅行了。」

她放開了他。看著他把拳擊手套裝進背包。他走到門口時她叫住了他：

「我知道你在想什麼……」

「我在想什麼？」

「你其實還是想贏……聽我說，錢沒你想的那麼重要。」

「真的？」他打了個呼哨，把背包在手上掂了掂。「我知道那個兒子想拿汽車和鑽石追你。」

「兒子？」

「俱樂部老闆的兒子。我就叫他兒子。」

「我是你妻子，我不想讓你去拚命。」

「男人的命都是為女人去拼的。」他看見她又走了過來。他伸出左手挽住她的腰，低頭吃掉她眼角的淚水。「這是個機會。讓我去。」

「不。」她固執起來很厲害。

他帶她到沙發上，那裡對著一個陽台。這房子是他們不久前新租下的。但是結婚旅行還需要一筆錢。

「我最近總做夢。」他說。「我夢見我不叫XX，我叫倪可。你也不叫XX，你叫倪雅。我們是父女，我是你爸爸。「

他不止會打拳，有時還很會哄人開心。

「別笑，」他又說，「父女是前世的情人，——有人這么說。」

她搖頭。笑了起來。心裏面似乎好受些了。

「好吧，倪可，」她說。「不，爸爸，就這一次，你要保證在第五分鍾准時趴到地上。我在台下看著你。」

「我答應你。倪雅女兒。」

倪可睜開了眼睛。

他在一個雪白的房間里昏睡了一個星期，渾身打滿了石膏。此時的意識只是蘇醒了局部，好在疼痛幫他想起了一些事情。

他想起他在沉睡中去了來世。

他在那兒仍叫倪可，他有個漂亮的未婚妻，有時夢見她就是他前世的女兒——小倪雅。

他為了她去拳擊俱樂部打拳。

有天他遇到了綽號「玻璃」的兇狠拳手。倪可被打倒在地，一次又一次。每次他都搖晃著站了起來。

「倒下！五分鍾過了！」倪可聽到他的未婚妻在台下叫他。「你答應過的！」

他知道過了五分鍾。但他又掙扎著爬起來。「玻璃」最後一記直拳揮過來，帶著死神般的神秘陰影。之後他就什麼都不知道了。

他渾身很痛，很疲憊，他再次閉上了眼睛。

「﹟﹩﹠﹪﹡φχψω……」

那時她聽到十分熟悉的聲音。

小倪雅。他知道小倪雅來了。

E. 短篇小說||深藏的秘密

王家有四女一兒。

大姐已經六十歲，小弟也已四十有五，在二姐和四姐之間原本還有一女，卻在三十年前的一個黑夜把自個兒弔死在菜園里，大家從不願回憶到後來的忘記，只當不曾有過那麼一個人，雖然那是王家最通事理、最漂亮的閨女。

現如今姐弟五個早已組建了各自的家庭。

守寡的王老太帶拉扯著這一幫兒女，掙扎著給三個閨女找了婆家，最以為驕傲的是小兒子忠嶺完成了大學學業，以公務員的優越條件迎娶了漂亮媳婦兒，並在城裡安家。

四閨女小香沒有嫁出，而是招贅了老實巴交的秀成為女婿，王老太把經營了四十年的水園子交給他們兩口子，自己不再為生活操心，就跟他們一起擎現成的。

孫兒外孫兒孫女已是膝下成群了。王老太著實過上了為時不短的幸福晚年。

到了去年春上，八十三歲的王老太身體出現諸多不適，並急劇消瘦。確診為肺癌後，被醫院告知頂多能活一年。

化療放療的，折騰到如今剛好一年了，似乎在驗證著醫生的預判，王老太到了大歸之時。

王老太的病情沒有被刻意隱瞞，她知道到了最後時候，於是對守在跟前的所有兒女說：

「我死了，和你們爸爸擱一起埋了吧！」

這看似最平常不過的叮囑，卻在幾個兒女的心中炸起了驚雷！

他們的爸爸，王老太的丈夫老王頭已經失蹤快三十年了，在公安局懸案里一直掛著不能歸結。

  「我死了先選好墓地把我葬了」王老太清清楚楚地說，「等到過了清明，正是拾掇水園子的時候，你們全都過來幫小香做農活，那時你們可以去報案，說找到了你們的爸爸。」

兒女們驚恐的面面相覷，不知所措。

王老太閉上雙眼，眼角滴落下兩滴眼淚，就閉著眼說：

「這是家醜，就不講了。」

小香在一旁已是淚眼滂沱，終於忍不住，推開眾人，跑出屋去。

王老太揮揮手，讓大家都出去，說她要睡了。兒女們心中五味雜陳，更帶著滿腹疑惑，退出母親的卧室。

王老太彌留之際，往事像電影似的在她的腦子里一幕幕的閃映……

她在二十歲嫁給那個叫王安的男人時，正是兵荒馬亂最艱難的時期。兩家都是窮得叮當響，湊合著結下了這門親。窮歸窮，開頭的日子還是很溫暖的。

那次生產隊隊長許有為溜進屋從後面抱住她，王安上工路上忘了帶雨衣回來拿，正碰上這事兒，他沒敢對許有為怎麼樣，只是罵罵咧咧的，等到姓許的走了，王安不由分說，解下腰上的皮帶就給她一頓抽，從此她對他就只剩下了冷陌，那時身上已經懷了老大都四個月了。他竟陰邪的冷笑著逼問她：「你肚子里懷的是許有為的野種吧？」

嫁給王安半年多，一直覺得他挺老實的，人也不懶，跟這樣的人過日子也就知足了。但是這一次不知是他露出了本來面目，還是猜疑使他改變了性情。她開頭想分辯清楚，可是一挨她要張口，他就是一皮帶，她知道自己投錯了主，就咬咬牙不再吱聲了。

虐待才剛剛開始，晚上他爬上炕來，她還幻想著是來撫慰自己的，誰知他粗暴的扳過她，就像扳一個麻袋，然後三兩下扯掉她的內衣褲就騎了上去。她扭動著，嘴裡說著：「你不要這樣，看碰到肚子里的孩子！」一提起孩子，王安暴跳如雷：「孩子也是野種，幹掉了正好！」

那一夜，她是身上傷痛，腹內絞痛，心裡悲痛。她以為看不到第二天的太陽了……

那以後，她最怕的就是他過來和她行房事，她原來以為這是傳宗接代的事，是每一個女人的必須，現在她為干這事感到惡心。他呢，卻彷彿對這事著了迷，有時正是農忙的時候從地里突然跑回來，原因就是隊長許有為沒在地里。及至看並沒有他擔心的情況，就脫衣解帶，把她弄得亂七八糟。每次她都覺得自己是被強奸了。

一直到生下大閨女，他才有所收斂，原因是閨女繼承了他的所有特徵，打眼一看，憑誰也得說這孩子長得隨爹。

緊接著生下了第二個隨爹的閨女，這時隊長換了人，許有為啥也不是了。他好像徹底排除了對她有外遇的壞疑。

可是生下第三個閨女時，他又瘋狂了。這孩子一點也不像他，像她，比她還要漂亮。他不去分析三閨女身上所具有的媽媽的特質，一口認定，這是她和別人的野種，也許是新上任的小白臉隊長的。於是粗暴的性攻擊又一次次的向她襲來。這一輪的暴力又增添了新的說辭：

「肚皮太他媽的不爭氣，連生三個都是丫頭片子，你他媽的是想讓老子絕後咋地？」那天他又是霸王硬上弓，她不堪折磨，奮起反抗，而他，也不如頭些年的好體力，雖然還是被他干成了，卻第一次累得氣喘吁吁。

後來情況出現了逆轉，他打不動她了，他揚起皮帶連一下都打不到她身上，反而被她一把奪過，甩到門外，她一呈上風，嘴也跟上趟了：

「你威風到頭了！要不要抽你一頓試試？」有時候給他背誦毛主席語錄：「人不犯我，我不犯人；人若犯我，我必犯人！」

這時的王安竟變成了不諳世事的孩子，對她苦苦哀求起來：「我不是為了玩著好受，我就是想要個兒子，你只要為我生個兒子，你不給我，我就不要。」

第四個閨女就是小香，生下時，她一看又是女的，自己也覺得肚皮太不爭氣了。王安更是整天陰晦著臉，出來進去沒有一絲笑模樣。他雖然沒有了對她施暴的力量，但他的性慾卻一點沒減，整晚上纏著她，得不到滿足絕不罷休。而這時的她也因為不能生下兒子覺得欠了他，有了對不住他的想法。

經過前些年他的粗暴施欲，她始終對男女性事抵觸，每天晚上在他的擺弄下，她倍受煎熬。

讓她鬆口氣的是在生下小香還不到一年，兒子忠嶺來了。當她聽到接生婆說是「帶把兒的」時，一下露出了早已失去的笑容，心裡一直沉壓的石頭落了地，她心裡的話是：謝天謝地，救命的兒子到底來了。

她以為日子可以走上正軌了，前兩個閨女都成為了家裡水園子里的主力，生活境況有了很大的改變。姑娘雖多，但女不愁嫁，只要一心把忠嶺培養好了就萬事大吉。

王老太怎麼也想不到，在那些被暴打虐待的時候，都沒有想著要殺了他，在開始步入老年的時候，卻對她的丈夫王安起了殺心。

這時王安已過五十，按說男人到了這個歲數，對男女之事大都是力不從心，誰知他在這上面一點沒有老相，反倒像得了陽亢症，恨不得每晚都做新郎。

問題是王安有過若是生了兒子怎麼怎麼樣的話；問題是她是性冷淡，而且對他極其討厭。於是怎樣鑽進她的被窩成了他每天的課題；而怎樣擺脫他成了她每晚的算計。

這年夏天，全家總動員，新蓋起了一幢磚瓦房。

搬進新房時，王安的鋪蓋被留在了舊房，王老太說：「吃飯會有人喊你，你要不願過來吃，就打發孩子們送過去。」王安張了張嘴，想說什麼，終是沒有說出。畢竟這么多年，他的所做所為，兒女們都看在心裡呢。

三閨女是兒女們當中最漂亮的，小時候因為長得不像她爸而不被她爸待見，所為多年來一直對他心有怯意，父女倆相處的就像外人。

三閨女處了個對象，竟是原來生產隊隊長許有為的兒子，這讓王安很不舒服，在他的心裡，一直想的是三閨女是老婆和許有為搞出來的，就算不是那麼回事，也不能便宜了他姓許的，當年他想搞我老婆，現在他兒子又想搞我閨女？沒門！  王老太把他捆起來時，他當時鼻涕一把淚一把的就說的這些。

唉，家醜啊！太丟人了。王老太覺得生命正從她身上一絲絲的飄逸而出。

正當許王兩家大張齊鼔准備辦喜事時，三閨女突然上吊自殺！

表面的問題是王安要求的財禮數額巨大，而許有為氣頭上也沒說好聽的。婚事中這樣的矛盾總是有，而為此去死還是讓人不解。有人說，什麼年代了，出路有的是，何必去尋死。

王老太也沒有多想，她也不願去想，這是家醜，而且全鎮的人都知道，這是外揚的家醜。王老太從那天起開始老了。

真實的家醜展現在王老太的眼前，是三閨女入土的第七天，她在老王安的舊屋子裡發現了三閨女的內衣內褲，上面血跡斑斑污濁不堪。她驚呆了，她不敢相信她的猜測，她要想辦法印證。

那天姐弟們都去給三閨女燒頭七了。老頭子正在舊房的另一個屋子裡的躺椅上搖晃，她上去把他按住，力氣之大，竟把他的左手臂扭的脫臼了，她不顧他的呼喊，把他的手腳都捆了起來，然後找到一個他的爛褲頭塞進他的嘴裡。她出了一身汗，想著要不要弄死他，可是她還不能確定他對三閨女是否做了什麼。歇好了，想著孩子們快回來了，就搬來梯子，把他扛在肩膀上，一步一階的順梯子爬上舊屋子的黑天棚里。她把他的手腳又重新捆綁一遍，把他的嘴塞得嚴嚴的，這時已經沒有時間問他了，孩子們就快回來了，她急急忙忙下來，把梯子撤掉。剛坐下來喘口氣，孩子們就進了院子。想著老王安肯定會整出動靜來，但是平時沒有人去那舊屋子，想來也沒有人能發現。

晚上她假裝給他往舊屋送飯，孩子們都沉浸在悲傷里，也沒有人注意。

第二天她設法支走了孩子們，爬上黑天棚，她剛把他嘴裡的破布拽出來，他就用嘶啞的聲音向她全都招了。是他乾的，他強奸了自己的親生女兒！

她把破布重新塞進他的嘴裡，一言不發，下了梯子，然後把梯子用鋸子鋸成了小塊的柈子。

一連三天，不見王安，大閨女和二閨女去報了警，警察也曾到家來，但只是做了詢問筆錄就走了。第六天，所有的人都相信王安因為女兒的死想不開，或是投了河，或是迷在了深山老林里，一片嘆息。

誰知第七天一大早，王安出現在了家人們面前。兒女們紛紛問他去了哪裡，他一言不發，看到他瘦得皮包骨，大閨女說：「是迷在山裡了吧？」他不吭聲，大家就認為就是迷了山了。王老太冷笑一聲說：「哼，你的命還真叫大。」

王老太回憶到這里，想，想活得久，就得修善事，做惡就不會得好死！

又想：「你既然已經逃得了一死，為什麼色心不死，幾年後又要對你的小女兒做那畜牲不如的事呢？」

「我沒能救得三閨女，可我到底保住了小閨女的純潔啊，哼，你要是有能耐再活過來，我就再弄死你，你活過來幾次，我就弄死你幾次！」

傍晚。孩子們都圍在王老太身邊，她已經幾個小時沒有睜眼了。

她要再努力醒來，因為還有一個事情沒有說清楚，她想告訴他們她把他埋在了哪裡，但她到底沒能說出那個地點。

她咽下了最後那口氣，「他們找到找不到都沒有意義了。」她想。

     

   

F. 小時候跟爸爸在一起的時光小短文

童年每一個人都有自己值得回憶、值得珍惜的美好時光。對於我們來說童年是我最寶貴的收藏，高爾基寫的《童年》這本書來說，童年應該是他的一段悲慘遭遇，一段深情的回憶！在假期中我看了不少書，對《童年》這本書最感興趣。它向我們藝術地展示了阿廖沙在黑暗社會追求光明的奮斗歷程，還有十九世紀七十到八十年代的俄國社會風貌。我讀完《童年》這本書，感受到了高爾基的悲慘遭遇，覺得我們是幸運的一代，因為高爾基3歲的時候，父親病故，母親就帶他回了娘家。可惜外公是個自私而又專橫的小業主，但是資本主義俄國的發展打斷了外公發財的好夢，從此破產以至於貧困潦倒。可憐的母親改嫁之後，生病而，十一歲的作者被外公殘忍地趕出了家門，到社會上自謀生路……高爾基真實地描述了自已苦難的童年，我為自己慶幸——沒有出生在那個時代，沒有受到這種苦，自己沒有失去父母……我很幸福，因為我有一段美好的童年。記得有一次，我媽媽向別人買了二十幾張游泳票，中午，媽媽騎自行車送我回去奶奶家吃飯，過了一會兒，媽媽叫我把這十張游泳票給姨媽，我到了姨媽家的時候，我就順手把游泳票給了姨媽，轉眼就跑回奶奶家，忽然，姨媽打電話給媽媽，姨媽說：「怎麼這些游泳票少了這么多的？」媽媽問了問我，說：「不知道，我女兒說她沒有拿。」姨媽奇怪地問：「這么現在才只有五張啊。」媽媽重復地問了我好多遍，媽媽說：「不知道。」媽媽用安慰的對我說：「你有沒有拿到啊？怎麼姨媽說會不見了的？」我哭著說：「我反正沒有拿，你不相信我就算咯。」後來，姨媽打電話對媽媽說是姨丈拿，媽媽後來向我說了對不起，我也說了不用了。我的童年就是這樣充滿了歡樂、充滿了幸福，所以我要珍惜現在所擁有的一切。！看了《童年》這本書，我有很大的啟發，書中告訴我們要執著求知、不怕困難、持之以恆、積極的態度對待學習和生活！故事背景《童年》是高爾基著名的自傳體三部曲中的第一部，是高爾基最優秀的作品。三部曲分別是《童年》（1913年）、《在人間》（1916年）、《我的大學》（1923年）。三部曲描寫了「我」的成長過程。從中我們可以了解到高爾基的成長歷程。高爾基每一時期的創作都與當時的時代脈搏密切相連。高爾基所生活的19世紀末20世紀初，正是沙俄統治走向衰敗的時代。當時的俄國，政治極端腐敗，下層人民生活困苦，整個社會正在醞釀大的變革。1905年第一次革命失敗後，高爾基也和許多人一樣，開始冷靜思考許多問題：革命失敗的原因；俄國社會和俄國革命的性質；俄國革命與俄國民族文化心態的關系；未來革命的歷史命運等。在思考、總結革命失敗的經驗和教訓時，高爾基把目光再次投向了俄羅斯民族性格和民族文化心理特點，對其進行了深入地挖掘，他以一種沉重的心情反思並剖析了俄羅斯獨特的民族文化心理積淀：愚昧落後、自私野蠻、目光短淺、因循守舊、人性泯滅等，這是根深蒂固的小市民習氣，是俄國人民和俄國革命的大敵。高爾基深刻認識到，必須把喚醒人民看作是自己義不容辭的義務和權利。這就是高爾基自傳體三部曲的直接原因，同時革命導師列寧也鼓勵高爾基將自己的童年生活和少年生活都寫出來，《童年》就是在這樣的背景下誕生的。《童年》講述的是孤獨孩童「我」（阿廖沙）的成長故事。小說以一個孩子的獨特視角來審視整個社會及人生。「我」寄居的外祖父家，是一個充滿仇恨，籠罩著濃厚小市民習氣的家庭，這是一個令人窒息的家庭。此外，小說也展現了當時整個社會的腐敗、沒落而趨向滅亡的過程。小說通過「我」幼年時代痛苦生活的敘述，實際反映了作家童年時代的艱難生活及對光明與真理的不懈追求，同時也展現了19世紀末俄國社會的廣闊社會畫卷。故事介紹《童年》各章內容簡介（共十三章）第一章的中心人物是外祖母。她善良、聰明、能幹、充滿愛心，是千千萬萬俄羅斯女性的優秀代表，對「我」的一生有著非常大的影響。本章末尾用充滿詩意的美好語言描寫了外祖母的肖像和人品，塑造了一個光彩照人的平凡而偉大的人物形象。年過花甲的外婆跟三、四歲的「我」見面時的第一次「對話「生動活潑，風趣盎然。早已過不惑之年的高爾基，以三、四歲兒童的口吻、眼光、心理、行為，真實而生動地描寫、反映當時的客觀現實，深刻而准確地表達自己十分成熟的思想、觀點和感情。語言簡潔生動，非常口語化，非常適合人物的口吻和當時的語言環境；情節畫龍點睛，人物栩栩如生。不僅本章，而且全部《童年》，具有這個顯著的特點和優點。《童年》開篇就寫得十分精彩。它可以摘出來絕不止一篇優美的散文。從譯者加的標題就可以大體知道本章內容：一、「外祖母的出現」；二、「父親的去世和弟弟的降生」；三、「父親的安葬」；四、「伏爾加河上的風光」。《童年》的每一章都是由許多篇這樣的優美散文組成的。《童年》可以比擬為一串珍珠項鏈，而每一篇散文就是一顆晶瑩剔透的珍珠。比如本章就藏著好幾顆這樣的珍珠。第二章可以分三大塊，也就是三篇優美、精彩的散文。它們可以分別標題為：「兄弟斗毆」、「兇殘的外祖父」、「外祖父來病床看我」。本章的中心人物是外祖父。小說寫外祖父毒打外孫們的兇殘，令人慘不忍睹，毛骨悚然。後來他來病床看「我」的情景，又令人覺得此老頭兒的身世值得同情，他的精明令人佩服，雖然他的兇狠不能原諒，但也就多少可以理解，特別是在讀了第五章他在病中教阿廖沙「我」識字和講人生哲理以後。第三章分四大塊，即由四篇散文或短篇小說組成。它們也可以有明確的標題。一、「一雙金不換的手」。伊凡是一把幹活的能手，去市場購物時也會替外祖父省錢當小偷；二、「熱鬧的家庭舞會」，主角是伊萬和外婆；三、「雅科夫的吉他」。他當然也是舞會的核心；四、「小茨岡的慘」。別號「小茨岡」的伊萬是本章的中心人物，是外婆的養子，從他生下來被遺棄到他的慘，寫得有血有肉，有情有愛。小茨岡是個善良、勤勞、能乾的小夥子，是「我」童年時最好的朋友。他的慘，跟自私卑鄙的兄弟兩人直接有關，但根原還在於造成自私卑鄙等劣根性的社會頑症。第四章著重寫外婆，寫她對上帝的虔誠，對人的良善、忠厚，對丈夫的容忍、體諒；寫她的聰明，能幹，健談，會跳舞，會講童話；火災里指揮若定，火災後為舅母接生；她是大家庭的好主婦和頂樑柱，是「我「最貼心最親愛的朋友。小說對火災場面的描寫非常精彩。第五章可分上、下兩篇：一、外婆和外祖父各講自己的苦難身世。兩人都是早年喪父的孤兒，都曾跟著母親沿街乞討，後來也都憑著聰明能幹、吃苦耐勞而自立，最後共同掙到目前這種小康家境；二、占篇幅的是外祖父教「我」識字和給「我」講述自己的人生體念和生活哲理。他對「我」的好奇心有問必答，道理講得深入淺出，形象生動，透徹明了。第六章寫大舅米哈伊爾為了爭奪家產帶領流氓沖擊、攻打外祖父家的暴行。這不僅深刻地揭露了這個逆子的凶惡嘴臉和丑惡行徑，也客觀地暴露了千千萬萬小市民家庭的尖銳矛盾。在這次父子短兵相接的「戰斗」中，阿廖沙「我」擔任了火線偵察兵的腳色，寫得有聲有色，相當精彩，可以推出一篇標題為「我注視街上的敵情」的優美散文。這次「戰斗」中善良的外婆由於「勸架」被醉酒的逆子的磚頭砸傷了手，造成了骨折。第七章也可以分為上、下兩篇。上篇主要寫外婆和外祖父各自不同的兩個上帝。外婆的上帝慈悲為懷，賜福人類，主宰一切，洞察萬物，外祖父的上帝專橫跋扈，法力無邊，嚴厲殘酷，人人害怕。這種對比通過生動的文學描寫展現出來，絲毫沒有概念化的說教，寫得十分精彩，耐人尋味。下篇主要寫街上的所見所聞後的痛苦感受，順便也重提留在家裡的苦惱。「我」就是在這種家庭和社會環境下生活和成長的。上篇是寫「我」的精神支柱和思想環境，下篇是寫「我」家裡家外的日常生活和社會環境。兩方面都是明顯影響我世界觀和人生觀形成的客觀因素。這顯然是上、下兩篇合成一章的主要理由。第八章也可分為上、下篇。上篇描繪了外婆講童話的情景、本領和記錄下來《隱士和勇士》這篇優美迷人的童話；下篇介紹了「我」的第一個知識分子朋友，一個不知真名實姓、只知外號「好啊」的「外人」和「怪人」，並且著重敘述了他們之間的友誼。上、下篇之間的內容通過「怪人」聽外婆講童話的場面聯系起來。小說故意用若明若暗的手法，巧妙地讓讀者心領神會「好啊」和外婆的某種尷尬關系。「好啊」是他的口頭禪，直譯是：「好事情」。(93——109頁)第九章也可以分成上、下篇。上篇寫「我的好朋友彼得大伯」；小說很重視大人講故事對兒童的影響。馬車夫就常給「我」講故事，雖然他的講故事本領比外婆、外公差多了。本章最精彩的情節是「我」與三兄弟的友誼。下篇寫「我」和「三個小少爺」的友誼。「近朱者赤，近墨者黑」，朋友對一個人「心靈面貌「和世界觀的形成有重要影響。小說如實地寫了「我」對三個小少爺的好感和羨慕。外婆支持「我」和三兄弟的友誼，但外祖父、三兄弟的父親上校奧夫相尼科夫禁止他們交往，甚至馬車夫彼得也堅決反對。馬車夫跟「我」因此發生了爭吵，這次「爭吵」成了聯結上、下兩篇的紐帶。第十章寫「我」母親的突然回家和新產生的家庭矛盾。一個年輕喪夫、留有幼子、任性好強的不幸女人，在多年離家之後帶著痛苦回到替她撫養兒子的、孤苦年邁的父母家長住，由此帶來的家庭矛盾和沖突，是不言而渝的。尤其是她的婚姻大事，過去就是、現在仍然是父女矛盾、沖突、爭吵、鬧架的焦點和導火線。小說先是詳細地寫了母親和「我」第一次見面的情景，接著寫了母子之間因為「背詩」而爆發的一次爭吵；最後又重點寫了父女之間因婚姻問題而爆發的一次大鬧架，外祖父氣得跪在女兒面前，接著又無故把外婆打傷。爭吵和鬧架成了家常便飯；打了再好，好了再打，一家四口就是這樣打發日子！第十一章主要寫母親回來後的家庭生活，首先是母親與一些青年男人的交往，雖然用筆不多，寫法上也若明若暗，欲說又止；其次寫表哥薩沙的逃學和逃跑。表哥和「我」都是可憐的孤兒，他沒有親母，繼母對他不好。小說對他的逃學寫得非常生動具體。但本章的重點內容還是外婆給「我」講父親的身世和父母的婚事。第十二章寫母親再嫁和再嫁後的生活，寫「我」的這個「傷心事件」對自己心靈造成的創傷，寫這兩年裡外祖父的家境日益衰落、以至完全破產，搬家不斷，住房和生活一次比一次差，幾乎真的要上街討飯了。「我」無論如何也接受不了母親再嫁的事實。可以說，家庭矛盾主要表現在「我」和母親之間。也重點寫了上學讀書，特別寫到一位熱愛兒童、循循善誘的教育家。第十三章寫外祖父與外婆分家過日子，寫「我」撿破爛為生，寫「我」與幾個小朋友去河邊偷木板賣錢，寫這些小夥伴們艱難的生活和彼此的友誼，寫母親的，最後，寫「我」不得不走向「人間」。所有這些內容，乍看很零亂，但完全符合生活本身的邏輯，因為它們都在寫一個「窮」字。《童年》的悲劇是以母親之這悲慘的一幕結束的。[編輯本段]經典片段有一天，酒館女主人和外祖父吵架，她捎帶著把沒有參加吵架的外祖母也罵上了，罵得很兇，甚至向她扔紅蘿卜。「您真糊塗，我的好太太。」外祖母安詳地對她說，然而可把我氣壞了，我決定對這個惡婆報復一次。我想了又想，怎樣才能給這個雙下巴細眼睛的紅發胖女人來一次更痛的打擊。我觀察鄰人們的內訌，知道他們互相報復的方法是：切掉貓尾巴，把狗給毒，打公雞和母雞，或者半夜偷偷地進到仇人的地窯里，把煤油倒入腌白菜和黃瓜的木桶里，把桶里的克瓦斯放出來，——但是這些法都不合我的意；需要想一個更驚人更厲害的方法。我想到一個法子：我瞅酒館女主人下地窯的時候，合上地窯的頂蓋，鎖上，我在上面跳了一通復仇者之舞，把鑰匙扔到屋頂上，就一溜煙地跑到廚房裡，外祖母正在那裡做飯。她沒有馬上明白我為什麼高興，但當她弄明白後，狠狠地朝我的屁股拍了幾巴掌，把我拖到院子里，叫我到房頂上去找鑰匙。我對她的態度覺得很奇怪，我默默地把鑰匙拿下來，躲到院子角落裡看她釋放被俘獲的酒館女主人，她們倆友善地一面走過院子，一面大笑。「我叫你知道厲害，」酒館女主人攥緊胖胖的拳頭威嚇我說，但她那看不見眼睛的胖面孔露出和藹的笑意。外祖母揪住我的領子，把我拉到廚房裡，問道：「你干嗎要這樣做」「她拿胡蘿卜打你嘛……」「你是為了我嗎原來是這么回事!你瞧我把你這塊廢料塞到爐底下喂老鼠，你就知道了!你算什麼保護者啊，一個小泡泡兒，一戳就破!你看我告訴外祖父－－他不打掉你一層皮才怪呢!到頂樓念書去吧……」她整天不理我，到晚上，在沒有祈禱以前，她在床沿上坐下，教訓了我幾句永生不忘的話：「阿廖沙，親愛的孩子，你要記住：不要管大人的事!大人都學壞了；上帝正考驗他們呢，你還沒有受考驗，你應當照著孩子的想法生活。等上帝來開你的心竅，指示你應當做什麼，領你走那應走的道路。懂不懂至於什麼人犯了什麼過失——這不是你的事。這讓上帝來判斷，懲罰。這要他來管，不是我們!」她沉默了一會兒，嗅了嗅鼻煙，眯縫起右眼，補充說：「是啊，誰犯了過錯，大約連上帝也不是任何時候都弄得清楚的。」「上帝不是什麼都知道的嗎」我吃驚地問道。她輕輕地、悲哀地回答道：「他要是什麼都能知道，大約有很多事情人們就不會做了。他老人家從天上向人間、向我們大家看了又看，有時會大哭起來，一面哭一面說：『我的人們啊，我的人們啊!噢啊，我是怎樣可憐你們啊!』」她自己也哭了，帶著滿臉的淚痕，到牆角祈禱去了。從那時起，她的上帝對於我更親近更可理解了。[編輯本段]讀後感每一個人都有自己值得回憶、值得珍惜的美好時光。對於我來說童年會是我最寶貴的收藏，就高爾基寫的《童年》這本書來說，童年卻是他的一段悲慘遭遇，一段深情的回憶！在「十一」假期中我看了不少書，對《童年》這本書最感興趣。據我了解，《童年》是高爾基用自傳體寫的小說三步曲的第一部（第二、第三部《在人間》和《我的大學》），它向我們藝術地展示了阿廖沙在黑暗社會追求光明的奮斗歷程，反襯出十九世紀七十到八十年代的俄國社會風貌。我讀完《童年》，感受到了作者兒時的悲慘遭遇，覺得我是幸運的，起碼我比他幸福。因為主人公3歲時，父親病故，而自己的母親就帶他回了娘家。可惜外公是個自私、貪婪而又專橫的小業主，殘酷剝削僱工，放高利貸，但是資本主義俄國的發展打斷了外公的發財夢，從此破產以至於貧困潦倒。可憐的母親改嫁之後，生病而，十一歲的作者被外公殘忍地趕出了家門，到社會上自謀生路……高爾基真實地描述了自己苦難的童年，我為自己慶幸——沒有出生在那個時代，沒有受到這種苦，自己沒有失去父母……我感到很幸福，因為我有一段美好的童年。記得在小時候，我很調皮，也很淘氣，經常做一些稀奇古怪的事。有一次，阿姨幫我買了幾條小金魚，但她沒告訴我怎麼養就走了，爸爸媽媽媽又不在家。我看到櫃子上有一個插著花的花瓶，靈機一動，把花瓶拿下來，丟掉裡面的花，加了點水，把小金魚放了進去。看到小金魚在花瓶中自由自在地游來游去，心裡樂滋滋的。到了晚上，媽媽回來了，看到我趴在桌上一動不動地看花瓶，就笑著問我：「你幹嘛呢？」「看金魚呀！」我回答道。媽媽一聽，說道：「啊？不會吧！你把金魚放在花瓶里了。不行，這花瓶一會兒姥姥還要拿走呢。」我二話沒說，把花瓶抱進房間，就是不讓她們拿走。最後，媽媽拿我沒轍，只好打電話給外婆，告訴她事實，姥姥聽了這件事，也哈哈大笑起來……我的童年就是這樣充滿了歡樂、充滿了幸福，所以我要珍惜現在所擁有的一切.看了《童年》這本書，我有很大的啟發，書中告訴我們要執著求知、不怕困難、持之以恆、積極的態度對待學習和生活！《童年》讀後感馬克西姆.高爾基的《童年》舉世聞名。在一個很平凡的星期天下午，我翻開了它。情緒也隨著書上一行行黑色的宋體字忽起忽落……主人公阿廖沙痛苦的童年生活打動著我：四歲喪父，跟隨悲痛欲絕的母親和慈祥的外祖母到專橫的、瀕臨破產的小染坊主外祖父家，卻經常挨暴戾的外祖父的毒打。但善良的外祖母處處護著他。在外祖父家，他認識了很多「安安靜靜」的親戚，其中包括兩個自私、貪得無厭的、為了分家不顧一切的米哈伊洛舅舅和雅科夫舅舅，還有兩個都叫薩拉的表哥。朴實、深愛著阿廖沙的「小茨岡」（伊凡）每次都用胳膊擋外祖父打在阿廖沙身上的鞭子，盡管會被抽得紅腫。但強壯的他，後來卻在幫二舅雅科夫抬十字架時給活活的壓了……阿廖沙的童年是在一個典型的俄羅斯小市民的家庭里度過的：貪婪、殘忍、愚昧；父子、兄弟、夫妻之間勾心鬥角；為爭奪財產常常為一些小事爭吵、斗毆……但在這個黑暗的家庭里，有一個勤勞、堅強、善良的外祖母。她常常給阿廖沙講好聽的神話故事，也潛移默化地教他做一個不向丑惡現象屈膝的人。阿廖沙的童年是黑暗的，就像他的家庭一樣。周圍殘酷的事情太多了，有時甚至連他自己都不敢相信竟會發生那樣的事情。但好在有外祖母——全家人的精神支柱。阿廖沙也還認識很多其他的人：搬進新房子後的幾個房客、隔壁的三少爺，等等。阿廖沙從家人的一些「奇怪」的舉動中懵懂的明白了一些道理。和阿廖沙相比，我們的童年是燦爛的，是彩色的；是沒有煩惱痛苦的，更是無憂無慮的。有那麼多的孩子甚至不懂什麼叫做「打」，因為我們從沒有經歷過被人打、被人拿鞭子抽的滋味。那也許是一種無法想像的痛苦吧。當然，除此之外，我們的生活中也很少有家人之間的勾心鬥角，為爭奪財產而打架斗毆之類貪婪、兇狠的事情。更不會發生殘忍的把某個無辜的人無端地折磨致這類想都沒想過的「恐怖事件」。天哪，如此比較，我們的童年和阿廖沙的有著天壤之別。我們每天生活在蜜罐兒里，被甜水泡著，被金燦燦的錢堆著……我們是多麼幸福呀！我們從來不用考慮衣食住行，這讓大人么操心就足夠了，還輪不到我們呢。Z但擁有著這些，我們並不知足。我們總是奢求。因為，在我們眼裡，大人們掙錢是那樣的容易，似乎都不費吹灰之力。我們多天真啊。的確，我們不用像阿廖沙那樣只十一歲就到「人間」獨自闖盪。但讀過《童年》之後，我們應該悔過自己曾經的奢侈，我們應該不再浪費，我們應該學會珍惜。那麼，就從現在開始吧。我們不再奢侈，不再浪費；我們開始為長輩著想，體諒他們；我們更應該開始滿足自己的幸福生活。為了以後，為了將來，為了我們到「人間」的那一天。[編輯本段]妙語佳句◆從那時起我懷著不安的心情觀察人們，彷彿我心上的外皮給人撕掉了，於是，這顆心就變得對於一切屈辱和痛苦，不論是自己的，或別人的，都難以忍受的敏感。◆各人不過有各人的名字，而權利人人都一樣。◆官像頑皮的孩子，走上來就把一切法律破壞了。◆在無窮無盡的工作日里，憂傷也是節目，鬧火災就是逗樂，在一無所有的臉上，連傷痕也是點綴……◆怨恨是塊冰，遇暖就融化。◆她的一連串「後來」，我似乎覺得是一架梯子，它離開她深深地往下面什麼地方延伸著，一直到黑暗的地方，到孤獨的地方。◆不要管大人的事!大人都學壞了；上帝正考驗他們呢，你還沒有受考驗，你應當照著孩子的想法生活。等上帝來開你的心竅，指示你應當做什麼，領你走那應走的道路。懂不懂至於什麼人犯了什麼過失——這不是你的事。這讓上帝來判斷，懲罰。這要他來管，不是我們!◆在人們心裡，歡樂和憂愁幾乎糾纏在一起，以不可捉摸、令人不解的速度互相交替著。

G. 《心經》——禁忌之戀

去年12月份，在知乎搜索張愛玲的作品集，裡面有位答主提到了《心經》這部短篇小說。粗略的介紹扯痛了我的閱讀神經，父女亂倫的題材我不大接受，這個短篇便就此被我束之高閣。

這兩天放假在家，又拿出了張愛玲文集閱讀。《金鎖記》、《傾城之戀》、《紅玫瑰白玫瑰》、《連環套》、《沉香屑第一/二爐香》、《花調》……這些耳熟能詳的作品已看了幾遍，桃子再好吃，再喜歡吃，也經不住天天吃。於是乎，我想到了《心經》，拋卻因別人的只言片語而留下的不好的第一印象，我再次打開了這本書。

向以邊緣人自居，關注的也多是邊緣人群，好的那口書也以「變態」文學居多。當然，正派的，主流的東西我也涉獵。胖子從不挑食，我算是用嘴巴和眼睛驗證了這句話。如果連胖子也不吃的東西，不用問，那一定特別難吃，不是人間應該存在的食物。

言歸正傳，近兩個月在日本小說的熏陶下，讀書的「底線」下降了好多，心裡的承受能力也已提升了好多。父女亂倫之戀便亂倫之戀罷，我還是比較相信張愛玲的筆，文字雖刻薄但也不至於與整個人類三觀相對抗。

《心經》很短，不過一口茶的功夫便翻完。闔上書的那一刻，還是原來的那個感覺。這樣的故事，就算再給我十年的修為，我也寫不出來。

二十歲的女兒愛了自己的父親，父親默許並縱容了這份不正常的愛戀的生長，而母親把頭縮在了自己給自己打造的殼里，她什麼都知道，卻裝著什麼都不知道。這個幸福家庭就這樣，在詭異的雲層下，生活了十幾年。小寒不想長大，想一輩子依戀著父親，父親亦不希望女兒長大，想做她一輩子的靠山。

時間從不如人願。小孩總要長大，大人總要老去。小寒長大了，二十歲了，正是最嬌艷的時候。但凡有一點良心，許父就不能再耽擱自己的女兒。解不斷，扯還亂的家庭關系總得要理理。

這一理，平日里避而不見的問題俱浮在空氣中。雞毛撣子撣著十幾年沒曬過太陽的被子，沉積的灰塵揚的令人夠嗆。母女對質，父女對質，那些被刻意忽視的事實赤裸裸地擺在面前，許父不愛小寒的母親，卻又不能夠愛小寒，這個家留的住許父的人，卻已留不住他的心了。而小寒，她用自己的天真，將父母間的愛慢吞吞地殺死了，母親老了，可她正年輕呢。

三個人里總得要有一個人先抽身，這結才能解。許父搬離了家，與小寒的同學綾卿在外同居。綾卿與小寒長得十分相像。於許父而言，這是一份正常的，健康的，轉移後的愛。至於綾卿是否愛著許父，這就不得而知了，那又有什麼關系呢？綾卿是絲蘿要托喬木，選根好喬木就行，其他的並不重要。

縮在殼里十幾年的許母，終於吭了聲，這次她要管管自己的女兒，畢竟她還年輕。年輕就是好啊，有的是大把的時間修正錯誤。她要把小寒送到遠方的三舅媽家，等小寒慢慢變回那個正常的女兒，而她則守在上海等小寒回來。

整篇故事看完，我無話可說。心裡悶悶的，一個疑問在腦海盤旋良久——什麼才是正常的家庭關系？

H. 之前大概上初中時看過一個短篇小說，小說最後還是開頭，不記得了，有句我生君未生，君生我已老。講的是姐

我曾經很久以前，在網路上看過，名字好像是：（君生我未生），作者好像是 佚名。
講的是文革期間，一個單身男子撿到了一個被拋棄在襁褓中的小女孩。善良的他為了養活小女孩，一輩子都木有成家。後來女孩長大了，有人給他介紹女友也都介於孩子的原因，怕孩子以後受委屈而無一談成。
父女兩個這么多年相依為命，在女孩兒患病的時候，父親寸步不離的呵護她直到康復。平時溫暖愛護女兒更不用說...後來在男子將進50多歲的時候，突然患重病住院，女孩也寸步不離的照顧他直到去世。期間女孩也木有真正的交過男朋友。
雖然他們以父女相稱，卻在相依為命的生活中產生了情愫。都那麼終於彼此的那份感情，一個終生未娶、一個始終不談男朋友。都把對方的身體健康看做是最為重要的事，顯然對方已經成為生命中的唯一。
君生我未生、我生君已老。這個故事據說是個真實的故事，都說真正的感情可以超越很多，我讀完之後都被故事中他們真摯的情感所感動。
原來人世間確有如此善良的男子，也有那致死都忠貞不渝的愛情。
我看的這個故事和你說的哪個故事差不多，只不過不是姐弟戀。但是我想，故事的中心思想都是相同的。講的都是很久以前發生過的，一段感人的故事。

I. 巴金的短篇小說有哪些

巴金寫的短篇小說也很多，出過《復仇集》、《光明集》、《電椅集》、《抹布集》、《將軍集》、《沈默集》、《沈落集》、《神、鬼、人》等。這些小說題材相當廣泛。《抹布集》中的《楊嫂》、《第二的母親》寫與封建大家庭生活有關的被踐踏、被侮辱的人物故事。這類短篇與《激流》三部曲、《憩園》等可以共同構成巴金的《高氏家族》系列小說。在現代短篇中巴金是寫國外題材最多的一位作家。有的從自己的感受寫國外生活的，如《馬賽的夜》、《人》等，有的寫國外歷史題材的，如一些描寫法國大革命時期人物馬拉、丹東等的短篇。這部分小說上貫串著反抗黑暗社會的主題。《在門檻上》記述在西班牙革命中戰死的父女。《亡命》、《亞麗安娜》歌頌流亡巴黎的波蘭女革命家。《我的眼淚》、《電椅》表示對美國政府殺害無罪的義大利人的極端憤怒。可能出於對流亡者的同情，也寫了表現白俄的《將軍》，訴說將軍的哀怨。巴金的短篇對舊社會的抨擊是非常猛烈的，如《奴隸的心》，從主人公彭全家的慘遭迫害來揭露舊社會。《愛的十字架》是貧窮者的絕命書，也很有控訴力量。《狗》、《幽靈》用浪漫主義手法，通過幻覺和想像來抨擊現實。對為反抗黑暗現實而犧牲的人，總是熱情贊揚，如《父親買新皮鞋回來的時候》。巴金的短篇不太注重篇章結構和文字的錘煉，而一任感情自然地奔騰流瀉，因而激情充沛，帶有抒情性。在描繪現實的同時，也盡情地渲染主觀感情，在故事發展過程中伴隨著一位愛憎鮮明的敘事者形象。所以風格是奔放的、熱烈的，是小說中的自由體詩。而一些偏重客觀描寫的，如幾篇寫農村生活斗爭的短篇，《五十多個》、《還鄉》、《月夜》等，反而不如上述一些篇章有特色。這種藝術風格大體上也能代表長篇的特點。如他自己所說，他的小說「態度是一貫，筆調是同樣簡單。沒有含蓄，沒有幽默，沒有技巧，而且也沒有寬容。」他的長篇常用人物獨白、日記、書信、夢幻、對話等來盡情地表露主人公的情感。雖然長篇人物多，頭緒繁瑣，但也組織得有條不紊，起伏有致，舉重若輕，不露編排痕跡。這就是他所追求的藝術上的無技巧境界。

J. 誰知道一篇叫做石頭剪刀布的短篇小說

兒童文學剪刀石頭布，舒輝波著，我最早是在小學學校里定的連載書刊中看到的，2012年出版正式書《剪刀石頭布》當當網貌似有賣的。