短篇小說可視圖

① 求大神做兩張起點短篇小說封面。

我現在還要做的封面有點多，如果你不急的話，等我在做完4個後給你做。最遲明早我會發圖上來。需要你回復信息，不然網友採納後，我無法上圖給你。

② 莫泊桑短篇小說目錄 要圖片

莫泊桑短篇小說選（張英倫譯）人民文學出版社：

③ 小說的長篇短篇中篇怎麼具體區分

具體的不知道. 額、字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素，但不是惟一的因素（卻是最重要的。人們通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。

④ 幫我做一個短篇小說封面

滿意望採納，謝謝合作！

PS：你可以在我幫你留的作品前面寫你的筆名，大小圖各一張。

⑤ 小說如何區別長篇、中篇、短篇的

主要是字數。短篇小說 ，平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。
中篇小說，平均字數三至四萬字的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。
長篇小說，字數在六萬字以上會被劃歸長篇小說。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重復矛盾或缺漏。

⑥ 小說的長中短篇怎麼劃分

數的多少，是區別長篇、中篇、短篇、微型小說的一個因素，但不是惟一的因素。人們通常把一千字之內的小說稱為微型小說一千字到一萬字的小說稱為短篇小說，一萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。

⑦ 小說的短篇、中篇、長篇怎麼界定

一般用字數，但也不是一定
人們通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。

⑧ 如何寫出好的小說看完這些數據就知道！

有一天寫小說的時候，朋友突然問了我一個問題：

你為什麼這么喜歡寫小說啊？

我一下子說不出口，於是便回去，好好的思考了一下這個問題。

為什麼我喜歡寫小說呢？

我覺得最大的原因就是因為我有龐大的腦洞（想像力），愛寫小說的人，其實性格里都是有點孤僻的，他們往往有著內心孤獨的一面，所以才會用文字，去構造一個自己喜歡的世界，創造自己喜歡的故事，這些故事或表達自己內心的情感，或表述自己真正憧憬的世界。

所以我認為，小說是最具想像力的文體，也是最開心的文體。

我曾經也嘗試過去寫公眾號的文章，一些雞湯文，發現這些文字總是不受我控制，它們會從我的腦海里蹦出，沒有經過篩選，變成筆下枯燥的大道理，最後寫了幾篇，我也就放棄了。

所以，想要寫好一篇小說，最最最最最核心的一點，就是要用愛，去輔佐你的文字，讓你筆下的世界，能真正活在人們心中。

但是當我轉戰小說的時候，又發現，明明自己有些寫的也不錯，為什麼沒人看呢？

於是我突發奇想，對我的朋友圈進行了一次【小說閱讀習慣調查】

首先請看一張圖

本次調查，我共採集了有效數據80人，雖然不龐大，但是我發現很典型。

第一張圖是我對參與調查的人員進行的初步信息調查。我發現，無論男女，在現實生活中，都是喜歡看小說的，且主要以網路小說為主。

這里就要講一下目前的網路小說現狀了。

可能很多人以為，類似於「起點中文網」、「創世中文網」、「縱橫閱讀網」等大型網站的讀者數量龐大，且多為男性讀者為主，女頻的人數往往不及男頻，就認為男生應該比女生喜歡看小說。

這個觀點是絕對錯誤的，我詢問了許多的女性朋友，她們告訴我，往往她們選擇觀看小說時，不會拘泥於一家網站，或是一個APP，更多的是隨著優秀文章而四處「奔波」，如果某個網站看到了一篇好文章，她們就會追隨到那個網站去，如果在別處又發現了新的好文，又會跑到那裡。

因此，女性讀者相對比較分流，不會大量聚集在一家網站上，所以市面上的小型閱讀App數量非常多，而且如果你點進去看的話，會發現文風普遍偏向情感、治癒這種類型。

同時，我發現，喜歡看小說的群體，多為年輕，且現實壓力比較大的群體。

例如：學生、白領、上班族等

他們會在空閑時刻，利用小說來舒緩自己的心情，往往一天的工作和學習都是比較辛苦和煩躁的，如果你的小說不夠優秀，他們將會毫不猶豫地舍棄，去讀別的小說。

這里就要看第二組數據

上文說到，喜歡看小說的，往往是年輕且壓力較大的群體，所以他們對小說的要求也是一致的統一。

那就是： 情節需要有趣

小說是一種文體，具有起承轉合四大基本情節要素，和故事不同，小說就需要有一定的轉折，有一些「想不到」的地方，讓讀者充滿好奇地閱讀下去，而不是單純的敘述事情，這樣的文章不叫小說，叫流水賬。

在此時，情節的設計就顯得至關重要，好的情節設計，會讓讀者不斷猜測接下來會發生什麼，舉個例子。

一隻青蛙在池塘邊捉蚊蟲吃。

這一句話，只是普通的敘述，沒有任何情節的轉折，讀者在閱讀這樣情節的文章時，就會覺得枯燥，不會有讀下去的慾望，但是如果你把這句話加上一點轉折的情節。

一直青蛙在池塘邊想要捉蚊蟲，沒捉住，反被蚊蟲咬了一口。

讀者一看，咦，這青蛙真傻，連只蚊子都捉不住。立馬就會提上來一點興趣，但這個情節仍然不夠優秀，因為讀者根本沒有猜想的餘地，你已經告訴了他結果，所以，在這句話後面，你還需要添加一些可以引發聯想的話。

一直青蛙在池塘邊想要捉蚊蟲，沒捉住，反被蚊蟲咬了一口，然後蚊蟲又重新飛回到了老位置。

這樣一改，讀者立馬就會思考，這蚊蟲飛到了老位置，那接下來它是仍然可以躲掉青蛙的攻擊呢？還是被青蛙復仇，然後被吃掉？

這就是情節的設計。

但同樣的，我還發現了一個有趣的現象，就是仍有不少的人選擇了『 流暢的文筆 』這個選項。

我試圖采訪了一位調查者，她告訴我：「本來看小說就是為了放鬆，要是文筆還爛，文章看的一卡一卡的，多窩心啊！」

所以，對於大部分人來說，也許有趣的情節是小說吸引的關鍵，但是扔不能為了情節，而隨意地堆造文字，讓文章變得雜糅，不流暢。

當然，擁有一個奇特的人設，或者是新奇的寫作手法，都能為你的文章錦上添花，但是我們不能本末倒置，還是要把小說最基礎的元素抓好。

再看下一組數據

對於長篇小說，大家的意見其實都各不相同，有些人喜歡看長篇，有些人喜歡精短一點。

但從數據上不難看出，文章的字數太多，並不是讀者們嚮往的，我有很多朋友，都是因為XX作者寫了快三四千章了，還沒接近尾聲，而慘烈棄文。

這里其實就要考慮到文章的挖坑，對於長篇小說來說，不斷挖坑，製造新的矛盾點，然後再推進，再填坑，是主流的寫法。但是很多作者會不斷的挖坑，挖坑，挖的坑太多，導致最後填不完甚至填不上了，最後開始用大量的文字來彌補前文的漏洞，慢慢磨損讀者看文的意志。

這里點名批評某三叔和某江南。（滑稽）

所以呢，大家寫文的時候不要不斷挖坑而不填，或者是挖太多的坑，讓最後自己都不知道自己在寫什麼了。

最好是用盡量簡短的字數，去寫完一個精彩的故事。畢竟，看到一篇寫不好的文章不是最痛苦的，最痛苦的是看到一篇很喜歡的文章，卻永遠看不到它的結局。

再次點名批評某三叔和某江南。

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接下來講一下短篇小說，先看數據。

傳統意義上的短篇小說就是指2萬字以下的小說，現在也可能擴大為5萬字了，總之就是字數很少。

有很多大佬在介紹如何寫小說的時候，會推薦一些小白作者，先寫短篇，再寫長篇，emmmm...其實我是非常不同意這個觀點的。

為什麼這么說？

因為我覺得短篇小說和長篇小說的寫作方法不一樣！

是完全不一樣！

比如，你讓一個長篇小說作家日更個6000字，恩，忍忍就過去了，可以做到。

但是你讓一個短篇小說作家日更6000字！不可能！

為啥？

每一篇短篇小說都是新的世界觀，都是新的故事，作者都需要重新構思，是非常消耗腦力的，所以短篇小說的作者往往需要閱讀更多的書籍，去填補大腦寫作的空洞，因此從某種方面來說，短篇小說比長篇小說更難寫。

並且，短篇小說由於篇幅短，不可能將大量的文字放在環境描寫上（但不代表沒有），更多的是情節的推動和延伸。所以好的短篇小說往往劇情都非常精彩，即使作者的文筆可能不太好。

還有一點就是，由於短篇小說的創作核心在劇情上，所以很多時候允許作者寫一些腦洞大開的故事，甚至是一些冷門的類型，比如長篇小說比較熱門的類型是玄幻，但是在短篇小說里，你幾乎看不到玄幻的文章，更多的是類似於懸疑和青春愛情甚至一些腦洞文。

然後我們來分析數據，如上圖，大家對短篇小說字數的選擇出現了兩極分化：

1.2000-5000

2.8000-1.5W

對於2000-5000字的短篇小說，往往是一些腦洞文，它們可能沒有非常完整的世界觀，但是總有一些新奇的點子能抓住你的眼球。

對於8000-1.5W字的短篇小說，往往是一些世界觀完整，且有著豐富劇情的正劇，你甚至可以拿一篇這樣的小說拍部電影（還真有）。

但說了這么多，很多人（比如我）在寫文的時候都經常會控幾不住自己，導致文章的字數往往不在自己的意料之中，那怎麼辦呢？

這里就推薦大家寫文前可以列個 小說大綱 ，至於大綱的寫法，可以不用很具體，有時候只用一句話來描述文章的主要劇情就可以了。

就比如本文作者空間里有篇小說（《 被簡訊騙走的愛情 》），用一句話概括就是：男主上課睡覺收到詐騙簡訊騷擾，後來由於回復太機智，騙子想要認識他。在認識的過程中男主發現騙子居然是個小姐姐，但到後來面基時才發現原來是個小哥哥，而且還是同社團暗戀他多年的小哥哥，最後男主成功被小哥哥打動，然後在一起了。

當然，我這篇只是一篇短篇小說，但是長篇小說方法是適同的，所以大家可以試試。

還有一個我極力極力推薦的方法，叫做： 思維導圖 。

我在開始寫這篇文章前，也簡略地列了一個思維導圖，這樣我在寫作構思的過程中，就不會忘記了自己想要寫的核心要點，能始終抓住重點去寫，內容不會跑偏。

寫小說同理，如果能列好文章劇情的思維導圖，就不會導致劇情走偏，然後又要大量的修改劇情。是一種簡便又實用的一種方法，這里強推！

本人也上過很多大大的網課，但是大多數的大大可能都只會介紹列大綱這種方法，本人認為思維導圖比起大綱來說會更加的清晰有效，所以大家不妨一試。

親測有效！

我列出了現階段比較主流的一些小說類型，比較令我吃驚的就是：懸疑推理類小說獨占鰲頭！

然後再是：玄幻、青春校園、古風、科幻等類型多足鼎立。

從數據上來看，寫懸疑推理類小說應該能獲得最多的讀者粉絲支持，所以應該多學習這類的寫作方法。

錯！

其實不難發現，即使從數據上來看，懸疑推理類是大家比較喜歡的類型，但是往往你很難在一個小說網站，有看見懸疑推理類的小說上到首頁，首頁推薦的還是以玄幻、都市等類型的文章為主。

為什麼？

其實理由很簡單，就是寫懸疑推理的作者太少了。

為什麼少？

懸疑推理類小說和其他小說想比，寫作難度不是一般的大，他需要作者有著豐富的生活經驗，以及洞察力，同時，文章必須有著極強的邏輯思維能力，只要有一處出了bug，整篇文章都有可能全盤垮掉。

很多時候我們在寫小說的時候，都會寫一步看一步，對小說故事的結局甚至沒有想要，就開始動筆了。但是懸疑推理類小說不同，你必須在大腦中對整個故事進行完整的構思後，才可以動筆寫，這非常消耗作者的體力，也很考驗作者的耐心，所以很多作者都放棄了寫這種類型的小說。

不過如果你有天賦，不妨一試！一定會大熱！

那有沒有什麼既好寫又比較熱門的類型啊？

有啊！青春類、愛情類、我覺得還是比較好寫的，因為比較貼合現實，只要你有一顆愛觀察的心，多和別人交流，了解他人的故事，這種類型的文章應該不會特別難。

但無論什麼類型，想寫好一定是不簡單的，所以請那些青春愛情類的大大務必不要噴我！（磕頭）

寫小說也好，寫故事也好，寫公眾號文也好，其實想要提升寫作水平，方法都是一樣的。

有很多小白作者，為了能快速提升寫作水平，報了一個又一個學習班，到頭來卻發現還是沒什麼提升。靜下心來想想，一個大V的寫作培訓班，幾千人報名，能變成優秀作者的無非幾十人，為什麼？

不是他們頓悟的特別多，而是他們本身就有成為大V的能力。

這個能力來源於哪裡？就是來源於閱讀。

大V門上課時，會告訴你一套套的寫作方法，卻不會告訴你他們在深夜看了多少本書，他們會告訴你各種套路，卻不會告訴你他們深夜如何做讀書筆記。

閱讀是寫作的基礎，也是寫作的靈感來源，所以，堅持閱讀才能寫好每一篇文章。

其次，寫作贏建立屬於自己的寫文風格，讓你的讀者粉絲們看每一篇文章，都覺得像是你寫的。

我喜歡很多優秀的作者大大，有時候看到一篇文章，即使沒有看作者是誰，我都能猜出這篇文章時誰寫的，原因就是作者的文風被我記住了。

所以，擁有屬於自己的文風，你就能獲得一大批追隨者，而且是死忠粉！

最後，請大家守住初心，每天都能堅持寫作，畢竟好記性不如爛筆頭，好腦洞不如動筆寫。

祝大家都能寫出優秀的小說故事~

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本文的數據也許不夠精確，但確實反映了許多事實

本文的觀點也是作者自身的主觀觀點，如有錯誤之處，歡迎評論區指出

不喜勿噴，謝謝！

⑨ 小說的短篇、中篇、長篇怎麼界定

短篇小說一般認為，篇幅在二萬字以下的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。
中篇小說一般認為，篇幅在二萬字至八萬字之間的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。
長篇小說一般認為，字數在八萬字以上的則為長篇小說。長篇小說反映的事情很多，內容很豐富，字數過少不可能是長篇，而長篇小說字數最為不定，字數差距最大。有十多萬字的，更有上百萬字甚至數百萬字的長篇小說。如此長篇小說還可分為小長篇（一般的在十數萬到三十萬間），中長篇（一般的在五十萬至七十萬間），大長篇（要在八十萬字以上），超長篇（一般的過一百萬字的），巨長篇（往往是數百萬字數的）。

⑩ 如何構思一部短篇小說集——《小說創作談》解讀

瞥見這段對話，又讓我想起「 寫作的技巧是沒有技巧 」，的確高冷驚艷，明心見性。我們需要文學界的張無忌。

電影里的張無忌，大概並沒有忘記張三豐如何教他 學會那些招式，而後再去忘掉 。

沒有記住，何來忘掉？

不學技巧，何來「沒有技巧」？

不少寫作短篇小說的朋友，希望通過連載的方式，形成自己的作品集，或者出一本 小說集 。那麼問題就來了，如何才能 組織好 一部短篇小說集呢？

最近，讀了美國作家 大衛 姚斯的《小說創作談》， 扒拉一下裡面的所謂 寫作技巧， 分享給大家。

撇開其中的「敘事視角」、「距離」、「矛盾對立」等不談，我想重點評說 如何構思一部短篇小說集 。

在作者 大衛•姚斯 看來，短篇小說集，並不是一篇篇短篇小說的簡單拼湊。

他發現自己閱讀小說作品，經歷了兩個階段。先是隨心所欲，信手翻開， 信馬由韁 ，似乎並無什麼異樣；後來再 從頭至尾 ，按照順序閱讀，感覺竟大不相同。

小說集中的人物、故事、情節前後關聯，結構井然，讀出來的意味也截然不同。

於是，他得出一個重要結論：寫作小說，構思小說集，要 懂得先後順序、合理安排內容位置 。

這個道理大致可以用下圖表示：

那麼，如何才能組合成恰當的順序，擺正每一篇小說的位置呢？

「與一個人想要 用天然的石塊建造一棟房子一樣 ，要面對同一類型的問題：我們已經有了一堆短篇小說，它們的大小、形狀、質地、色彩各不相同，我們必須找到一種方法把它們組合起來， 這個組合體既要有讓人滿意的各項功能，有能帶來美學享受。」

很可貴的是，作者大衛•姚斯認為，規劃多個短篇小說和其他藝術領域的事情一樣，主要是 靠直覺 ，但可以 藉助技巧和原則 。這就好比木工大師，劈木取材，手起斧落，主要憑借感覺就能劈砍出心中的樣子，而依賴墨線，卻能把木材鋸得方正有度。

哪些辦法，可以幫助我們組合小說呢？

1.直接粘合

一部短篇小說集，包含了為數眾多的單篇小說，它們要形成一個整體，方法有很多。

如同我們要把幾塊木料製作成傢具一樣，接合的方式，可以採用傳統的榫卯結構固定，也可以利用現代的五金器件進行拼接。

大衛•姚斯的《小說創作談》給出了兩類組合單篇小說集的方式——我把它總結為「直接粘合」和「間接粘合」。

先說說「直接粘合」。

A.聯系物

通常有哪些聯系物？

某些 關鍵的詞、形象、重復出現的行動 等。這一點比較容易理解，在我們多年的閱讀經歷中，其實已經接觸到所謂的線索、前後呼應等。這兒的聯系物，有相似之處。

文中舉出安•派科克的《指定的土地》和《灰塵》，均重復出現「灰塵」這個詞，這與曾經飛揚在阿巴拉契亞山區里的「靜脈里的灰塵」主題緊密相關。

「灰塵」就是其中的聯系物。

同樣，某一形象和行動，都可以出現在不同的小說中，構成它們之間的聯系。這，類似於一篇小說中的某一種事物線索，如武俠小說里出現的信物、秘籍等。

怎麼樣，是不是很有意思呢？

B.母 題

在作者看來，母題是擴大了的聯系物；當聯系物不只出現在兩個或一小群短篇小說中的時候，就擴大成了母題。此時， 母題還包含著小說的主題成分 。

舉例來說，中國古典小說《世說新語》，分為德行、言語、政事、文學、方正等36篇。每一篇都可視為短篇小說集。其」德行」等類似的字眼，不斷以不同形式出現在各個小說里，成了統攝全局的母題。

可以說，母題是粘合小說集的核心「技術」，如同電腦cpu一般重要。

C.人物、背景和題材

如同反復出現的詞語、形象和行動一樣，也屬於一些母題，有助於各式各樣的短篇小說聯合起來。

人物反復出現 ，這個容易做到。《聊齋志異》中經常出現妖狐神鬼，成為串聯整部小說集的關鍵要素。

背景粘合，則是指故事內容各不相同，但發生的 環境卻相同 。這就如同茶館，每天來喝茶聊天的人都不一樣，但茶館還是那個茶館，不同的人、不同的事都因茶館而聯系在了一起。書中舉到紐約市布魯克林區的喬治大街，就是這樣一個起著粘連作用的背景。

題 材的統一性，但具體內容的差異化 ，就形成小說集故事多樣化的特點。舉例來說，《聊齋志異》中有許多愛情題材，但每一篇的書生、美女都不一樣，故事情節也各不相同。

2.間接粘合

A.平行

是讓兩個短篇小說在「 情節」或「模式」 上體現出某種相似。

書中舉到這樣一個例子：

《通信》和《真誠的咖啡館》，兩篇小說的主人公都在回憶一個已經逝去的心愛之人。在《通信》中，是主人公的朋友；在《真誠的咖啡館》里，是主人公的兒子。

你看，兩篇小說在內容上似乎沒有太大的關聯。但因為都具備類似的情節，彷彿是一種夢境的重復出現，因而情感就得到強化。

是不是類似於生活中的「心靈感應」呢？

此類「粘合」，不是依靠直接的「聯系物」，所以稱之為 「間接關聯」。

B.對 立

與「平行相比」，對立不是強化情感，而是 使情感復雜化甚至徹底顛倒 過來。

在《阿拉伯西北漠地旅行記》中，一名猶太小男孩在大屠殺中失去了雙親。情節讓我們感覺小男孩可能產生了積極的甚至能拯救生命的舉動。但在《奧維爾的麥田》里，小男孩卻給我們這樣的印象：他與現實生活之間出現了令人恐懼的斷裂，他離瘋狂只有一步之遙。這使得同情之情異常復雜。

另外，書中還提到鏡子、「框架」等，有興趣的讀者可以深入閱讀。

3.編排順序

假如你現在已經完成7篇小說，照常理來說，它們存在一定的優劣之分。你打算如何擺放先後順序呢？

有一種情況，你在動筆寫之前，已經對整部小說集 深思熟慮，瞭然於胸 。你的feeling和靈感已經十分到位，作品寫出來就是 無可調整的，那麼也就不存在編排順序 了。

可是，如果我們尚處於 初期模仿與技巧學習階段 ，那麼，請看下列數字：

1—3—5—7—6—4—2

開頭和結尾是最重要的兩篇小說，作者認為質量最次的一篇7放在中間。之所以會這樣編排，是因為在作者看來， 讀者的閱讀感受 至關重要。

假設7篇小說都是平行關系，其中7（最次的一篇），如果擺在開頭，結果會如何呢？不言而喻，讀者讀下去的興趣就會降低甚至喪失。

這讓我們聯想到新聞的倒金字塔結構，含金量最大的內容置於文首。這是有科學道理的。

誰都沒有義務透過你「凌亂不堪的外表」去透視你無比精緻的內心。小說讀者也一樣。

為了便於讀者記憶和保存，全文重點內容用一張圖來小結：

在以 我的方式 呈現這些所謂的構思、組織或者架構短篇小說集的方法時，我忽然覺得我的努力也許是 徒勞 的。

因為對於用其他方式來組建短篇小說集的作者而言，他們已然 通曉技法 。（我也想嘗試用電路板模型來搭建小說集）

對於首次接觸這些技巧的人來說，一個比較好的辦法，就是去嘗試，然後 內化為你自己的血肉，成為下意識 ，就像張無忌那樣。

小說是藝術化的人生 。在小說的舞台上，人生的喜怒哀樂，平淡與驚奇，瑣碎與浩大，都得以藝術化地演繹。所有的技巧，都是為了更好更逼真地表現現實生活。

或許，認真思考現實世界的已然狀態和可能狀態，就不難理解浩如煙海的寫作方法與技巧究竟是怎麼回事了。

在小說和小說集的苑囿里， 只有想不到，沒有做不到 。

釋放你的想像力，引爆你的小說世界！

寫作精進人生。願在文字彼岸深情相遇。

留一扇窗，閑時看看： 【余老詩寫作研習社】第2期【基礎班】 零基礎寫作入門 招募公告