短篇小說起承轉合知乎
㈠ 好的短篇小說長啥樣
短篇小說國內遇冷？短篇不如長篇？好短篇長啥樣？
來看看方方、趙玫、孫甘露、路內四位知名作家從短篇小說的寫作切入，暢談小說世界。
（本文源於文學論壇「甜美的時光片斷」）
短篇不是給長篇練手的
人們往往對「第一次」難以忘懷：方方記得第一部出版作品是短篇小說集《大篷車上》，「那時長江文藝出版社找我，我還有受寵若驚的感覺」；路內記得25歲那年自己的第一篇短篇小說發表在《萌芽》上，「200元的稿費夠我一個月的生活」。
他們都從短篇開始結緣文學。但耐人尋味的是，這些年長篇小說似乎比短篇更受青睞。「雖然短篇小說大師愛麗絲?門羅獲得2013年諾貝爾文學獎，但在中國，作家似乎對長篇更偏愛，更把第一篇長篇的創作當做標志性事件。」袁筱一問：「大家怎麼思考短篇和長篇的關系？現在還寫不寫短篇？」
在方方看來，寫長篇還是短篇有一個時間分配的問題。她這一代中國作家於1980年代前後開始寫作。「以當時的經歷、閱歷、知識儲備和寫作技術的成熟程度，都還沒有力氣寫長篇。」
到1980年代中期，中篇小說出現了。「它比短篇容量大，寫起來比較盡興，又不需要花長篇那麼久的時間。所以中篇小說一下吸引很多人，我就是其中之一。」1990年代後，方方以寫中篇為主，基本沒寫短篇。直至去年，才又拾起寫短篇的筆頭。
「其實西方對中篇小說沒有一個嚴格的概念。」孫甘露表示，「在我看來就兩種――短篇小說和長篇小說，或者說比較長的短篇和比較短的長篇，小長篇和短長篇。實際上長篇小說和短篇小說根本無法互相替代。有一種庸俗的論斷說『寫短篇練練筆』，這句話不成立，好的短篇根本無法寫成一個好長篇，這不是沖點水就可以做成的。」
人們對短篇的理解庸俗了
路內也不認同「短篇是作家起手」這類說法。他說：「有的作家也可能從詩歌、戲劇起手。我們總把長篇和短篇的關系看成一種對抗，還覺得短篇是弱勢。我們談短篇小說時一定會談到長篇，談長篇小說時卻不一定談到短篇。」
「但我覺得，如果有對抗，也不是兩種文體的對抗，而是一個作家身體內兩種特質的對抗。為什麼短篇衰落、長篇興盛？我感覺問題在於短篇小說在逐漸庸俗化，長篇小說逐漸功利化。這可能導致短篇小說更多地為讀者服務，長篇小說更多為作者自己的問題服務。」
路內解釋，長篇功利化是「有個文學野心在那，需要長篇完成里程碑式的東西」，「也可能牽涉到出版野心，出版社對作家也是有要求的。長篇必然會受到功利化的影響，適度范圍內也不是壞事。」
那什麼是短篇庸俗化？路內告訴澎湃新聞記者：「當下的短篇小說被狗血和雞湯影響，出版界也歡迎這類作品。加上影視對小說的沖擊――需要你寫出影視化的東西。簡而言之，快餐式。」
「短篇小說變得庸俗，作家對短篇小說的理解變得庸俗，讀者對短篇小說的理解也庸俗起來。我們把短篇小說當做一種快速解乏的文化產品。這不是指責，而是一個有意思的文化現象。這和當下我們對小說、對文學認識和教育的不足也有關系。」
他表示人們工作緊張，各種不適，可以通過運動唱歌而非短篇小說解乏。「因為短篇小說是一種心絞痛的快速死法，它其實不提供解乏功能，不提供人生經驗和情感解決方案，不提供勵志和溫暖。好的短篇小說，套用拉納德的一個短篇集的名字：有人喜歡冷冰冰。」
未來是網路小說的天下嗎？
說起長篇小說，方方也提到了網路小說。「現在年輕人寫長篇比較多，特別網路作家一上手就是長篇，嘩嘩嘩一直寫下去。」
對這塊有些陌生的領域，方方評價：「網路小說的好處在於野生野長、充滿活力。但確實沒有人來把關。它的用詞、句式、技術還是比較弱的。但它進步的速度比我們想像的快得多，所以我還是很看好的。」
「我認為網路小說最大的問題可能是不夠講究。它們講究情節快速遞進，要求故事迅速發展，吊著每天有人看他的東西。對十年磨一劍、起承轉合、結構追求什麼的，它不講究。當然年輕人不挑技術，只要給我一個故事框架和幾個人物就夠了。」
趙玫認為網路小說的現狀是泥沙俱下，「當然也有好的網路小說，但它與金錢的關系和傳統作家與金錢的關系完全不一樣。」
此外，趙玫表示文學本身是很嚴謹的東西，但是網路小說對語言的修煉不會這么多。「我原來寫作是第一遍手稿，然後謄一遍。後來即便上網打字，我的第一遍稿也一定要在紙上寫。把文字從紙張轉到電腦，是一個漫長的過程。」
「我覺得網路文學這個東西先要定義一下。我們現在講的網路文學是所有在網上發表的東西，這太籠統了。其實（網路文學）應該是指在專門網站上發表的，比如穿越、玄幻、言情等類型文學，然後每天更新，下面有打賞閱讀。」孫甘露說。
他曾聽聞有網路作家一天更新上萬字。「他們的創作我百思不得其解，不知道他們是怎麼寫的。從單位時間來講必須是噼里啪啦就下去了。我們寫東西是來回琢磨，一句話這樣講那樣講，這個字在前面在後面，弄了半天，一年半年出來一篇東西。可能這些老朽的想法都要被掃干凈，以後可能就是網路的天下，文學就改了。」
「但一個行當總會出現一些高手，從理論上看，我樂觀其成。」
「像王朔出來時人家罵他，當時施蟄存就講過，你不要看不起這些粗俗的流行的東西，當時《詩經》出來的時候就是粗俗流行的東西。隨著時代轉變，所謂小說就是通俗的，就是閑話，不是很高的東西。」
至於好小說會在哪裡，孫甘露表示：「俄羅斯有個諺語說『眼對眼，看不見臉』，湊太近了反而不知道對方長啥樣。我們需要時間和距離從旁觀察。」
來源｜澎湃
圖書介紹
華語短經典第一輯全8冊
雲淡風輕+巫和某某先生+早安北京+水鬼+虛擬+平安夜+信使之函+在屋頂上牧雲
華東師范大學出版社
雲淡風輕――方方短篇小說選
方方是當代文壇頗為活躍的女作家，其作品多次獲《小說月報》百花獎、中國女性文學獎等多種重大獎項，在社會各界已產生了廣泛而深刻的影響，多部小說被譯為英、法、日、意、葡、韓、泰等文字在國外出版。本書收錄了方方新作《雲淡風輕》《天藍》以及她的經典短篇代表作共12篇，其中《雲淡風輕》被評為2016年花地文學榜年度短篇小說。
巫和某某先生――趙玫短篇小說選
趙玫是較早以女性主義意識寫作的作家，她的小說多具浪漫主義色彩。其作品夢幻、詩意，帶著憂傷，真切感人，先後獲得莊重文文學獎、魯迅文學獎等多種重大獎項。本書收錄《巫和某某先生》《無調性短歌》《誰讓夢想變得低沉》等13篇趙玫最具代表性的短篇小說。
早安，北京――徐坤短篇小說選
徐坤的短篇小說在文化反諷、女性命運和都市情愛等幾個方面有多重探索，表現出女性知識分子獨有的智慧與鋒芒。其作品獲過魯迅文學獎、老舍文學獎、馮牧文學獎等國家及省部級獎項及各大期刊獎30餘項，被翻譯成英、德、法、俄、日語等出版。本書收錄了作者開始創作以來發表過的影響較大的短篇小說8篇，其中《廚房》獲過第二屆魯迅文學獎，《遭遇愛情》《狗日的足球》《早安，北京》獲過《小說月報》百花獎，《鳥糞》獲得《小說選刊》優秀小說獎。
水鬼――蘇童短篇小說選
蘇童對創作短篇小說尤為偏愛，格非曾說：「毫無疑問蘇童是中國當代短篇小說的大師、巨匠，代表了短篇小說最高的程度」。其作品獲有茅盾文學獎、英仕曼亞洲文學獎、華語傳媒文學大獎、魯迅文學獎、布克國際文學獎提名等國內外重要文學獎項。本書收錄了《水鬼》《拾嬰記》《騎兵》等短篇小說代表作11篇。
虛擬――畢飛宇短篇小說選
畢飛宇是中國當代最具實力的小說家之一。前期創作以中短篇小說見長，後期轉向長篇小說寫作。《哺乳期的女人》獲首屆魯迅文學獎，《玉米》獲第三屆魯迅文學獎，《推拿》獲第八屆茅盾文學獎。本書收錄《哺乳期的女人》《懷念妹妹小青》《地球上的王家莊》等9篇畢飛宇最具代表性的短篇小說。
平安夜――李洱短篇小說選
李洱被譽為中國先鋒文學之後最重要的代表作家之一。其作品獲有茅盾文學獎、21世紀鼎鈞雙年文學獎，被翻譯成德語、英語、法語、義大利語、西班牙語等。《石榴樹上結櫻桃》得到德國總理默克爾的高度推崇，德媒評其為「配得上它所獲得的一切榮譽」。本書收錄《平安夜》《兒女情長》《夜遊圖書館》等8篇李洱短篇小說代表作。
信使之函――孫甘露短篇小說選
孫甘露是先鋒文學代表作家之一。作品有英、法、日等多種譯文，被收入海內外多種文學選集。本書收錄了其成名作《訪問夢境》以及《信使之函》《請女人猜謎》等孫甘露最具代表性短篇小說5篇。
在屋頂上牧雲――路內短篇小說選
路內，2007年以長篇小說《少年巴比倫》而受到關注，被認為是當代文壇出現的最讓人驚艷的小說家，被評論家稱之為中國70一代最好的小說家之一。其文字幽默暢快，而又傷感纏綿，常常讓人「微笑著讀他的文字，卻忍不住悲傷」。著有「追隨三部曲」，《花街往事》《慈悲》等。曾獲首屆《人民文學》新人長篇獎，《GQ》中文版年度作家、華語文學傳媒獎年度小說家。本書收錄了路內最具代表性的短篇小說8篇。
㈡ 跟隨畢飛宇看汪曾祺的《受戒》
超喜歡《受戒》，它太美了，純凈通透，超凡脫俗。
畢飛宇的《小說課》在成悅讀書會本月書單里，因此買了這本書。這本書中包含有《受戒》的解說，為了看懂解說，肯定要看過原文，因此有機會拜讀汪曾祺的短篇小說《受戒》。
01
《受戒》的故事很簡單。十七歲的小明子四年前為了生活出家當了和尚，即將受戒了（受戒就是在頭上燒戒疤）。小明子與同樣十七歲的小英子暗笙情愫。兩人在小明子受戒歸來的船上，蘆葦叢里私定終身。
這篇短篇小說出版於1980年《北京文學》第十期，一出版就驚艷了整個小說界。畢老師說它「簡單名了，平白如話，有特殊的味道」。
首先，《受戒》的結構很獨特：總共有十五頁，可以分為三個部分。第一部分，前面七頁寫明子所在寺廟的生活。第二部分，中間八頁寫英子家的田園生活。第三部分，最後兩頁寫名子受戒回家，兩人在水面上私定終身。真正「點題」的內容，才佔了不到七分之一。
02
先來看第一部分。都說汪曾祺是幽默的，小說的開頭他就戲謔了一把：
就像有的地方出劁豬的，有的地方出織席子的，有的地方出箍桶的，有的地方出彈棉花的，有的地方出畫匠，有的地方出婊子，他（明海）的家鄉出和尚。
在「和尚」這個詞出現之前，汪曾祺一口氣羅列了六種職業，顯得比較啰嗦，但這個啰嗦是必須的。這個啰嗦一下子就把「和尚」的神聖給消解了。這里的「和尚」突然和宗教無關了，和信仰無關了，它就是俗世的營生，乾脆就是一門手藝。
講到廟宇裡面的和尚，仍舊是會心而戲謔：老和尚是「吃齋的，過年時除外」;仁山這個CEO方丈整天擺弄賬簿和算盤；仁海「是有老婆的」；仁海的老婆「悶在屋裡不出來」；仁渡年輕帥氣，嗓子好，「他有相好的，而且還不止一個」。
這四個和尚聚在一起「吃喝嫖賭」，但汪曾祺輕描淡寫地總結道：「這些人都是『正經人』」。由此 ，我們可以看出汪曾祺寫作的立場，那就是基本的人道主義立場 。汪曾祺筆下的和尚都是日常生活里的人，他是站在「生活的立場」上寫作的。他不批判，也不譴責，更不憎恨。在汪曾祺的眼裡，這些和尚們真的就是「正經人」，是有毛病的正經人。
汪曾祺的這種寫作風格跟張愛玲的很像— —衰敗的大時代，精緻的小人物。
03
再來看第二部分。汪曾祺用了一句話起到「起承轉合」的作用：明子老是往小英子家裡跑。從明子「往小英子家跑」開始，汪曾祺的筆端離開了廟宇，來到了真正世俗場景。這是一個「風俗畫」，是一個世外桃源，詩意、唯美，是中國古典詩歌所特有的意境。
來看看人物的出場。第二章的人物關系比較簡單，除了小英子、小英子的父母、姐姐四人之外，汪曾祺著力描寫的卻是廟里的人物，17歲的明子，那個即將受戒的小和尚。小和尚是怎麼出來的呢？是小英子的姐姐需要畫圖樣，這樣一來，明海就被請出來了，他離開了廟宇，來到了世俗生活。
那麼第一章里，小英子是怎麼出場的呢？第一章寫廟宇，應該都寫和尚才對。但是小英子必須要出現，如何才能把小英子「請」出來呢？這才是「寫」小說的關鍵。——讓小英子來燒香？然後，讓小英子和小和尚眉來眼去的？汪曾祺不會這么寫，這樣寫太猥瑣了。
汪曾祺是這么做的：三個和尚（老和尚不參與）要打麻將，三缺一，結果呢，「打兔子兼偷雞」這個人物出現了。他偷雞的工具，銅蜻蜓，引起了明子的好奇。他想試試，就「試」到了小英子家，小英子同樣年輕，對銅蜻蜓同樣好奇，這一來英子就在小說的第一部分出現了。
多麼自然，一點痕跡都沒有。在這里，銅蜻蜓那裡還是作案工具？銅蜻蜓就是青梅，就是竹馬。
第一章描寫和尚，把小英子安排進來；第二章描寫世俗生活，再把小和尚安排進來。這樣的鑲嵌就是《受戒》的結構。
在明子和小英子感情開始升溫的時候，汪曾祺靜悄悄地為小說安排了一條線索——明子的受戒。受戒與愛情是矛盾沖突，不可調和的 。小說到了這個地方，戲劇沖突凸顯，一個尖銳的矛盾出現了 。種種跡象表明，一場悲劇即將上演。
04
第三部分。戲劇沖突出現了嗎？悲劇上演了嗎？沒有。一點影子都沒有。故事的結尾：
小英子忽然把漿放下，走到船尾，趴在明子的耳朵旁，小聲地說：
「我給你當老婆，你要不要？」
明子眼睛鼓得大大的。
「你說話呀！」
明子說：「嗯。」
「什麼叫『嗯』呀，要不要，要不要？」
明子大聲地說：「要----！」
然後呢？兩個年輕人興沖沖地劃船，把小船劃進了蘆花盪，也就是水面上的「高粱地」。再然後他們就有了愛的行為，「驚起一隻青樁（一種水鳥），擦著蘆葦，噗嚕嚕嚕嚕飛遠了」。
這個結尾太美太詩意了。正如我們的古人所說的那樣，言已盡而意無窮。這正是汪曾祺所擅長的，他已經深得中國文化的精髓。結尾這幾個小英子的問句干凈又單純，晶瑩剔透。可以說，汪曾祺是懷著一腔少年心甚至是童心來寫這一段文字的，這一段文字充滿了童趣，近乎透明了。
經典的作品，總是值得反復地研讀。汪曾祺的《受戒》是這樣，畢飛宇的《小說課》也是這樣。
與君成悅寫作新生班第二期
齊悅夢想社群第二十篇
㈢ 短篇古風小說基礎知識
好的這個問題有點挑戰難度。
首先，你要有很好的古文修養，寫出來的東西要讓人感覺得到古色古香。這個需要平常的大量積累。如果看到一些古風小說，可以嘗試著去記憶一些對服裝以及對話的表達方式。比如女子的發飾，簪子啦金步搖啦簪花啦釵子啦；發型比如墮馬髻啦還有我一時想不起來啦；畫的眉毛啦比如含煙眉啦；服裝比如齊胸襦裙薄衫啦雲雲。這個其實可以網路一下的，文庫里有很全面詳細的介紹。
如果你要寫的是歷史類型，就需要對那段歷史的了解，上到皇帝稱號下到風俗習慣譬如宋朝女子開始裹腳、出現勾欄之類的娛樂場所扒拉扒拉。
如果是架空相比之下會順手一點，畢竟不會出現太多BUG啦你懂的~
多突擊一下詩詞是很有必要的！！！
最重要的是，古風意境是需要慢慢培養的，不能操之過急啦~
如果你要寫的是短篇，文章的架構是很重要的，這一點不論是寫古風還是都市還是仙俠都是一樣的。起承轉合，人物關系以及關系所帶來的影響扒拉扒拉，你懂的！
順帶一點，不必太文縐縐了~只要意境出來，是不需要華麗的辭藻和文言詞句的。
㈣ 供你睡前閱讀的短篇小說分享
短篇小說是最具藝術性的形式，它自有章法與尊嚴，往往幾千字中便能寫出人形俱佳的故事，又極具風格、余韻。以下是我分享給大家的關於供你睡前閱讀的短篇小說，希望大家喜歡!
供你睡前閱讀的短篇小說分享：
1、 曾楚橋《餘生》
邂逅這篇小說是在火車站的小報攤上，火車行至午夜十分看到了這篇小說，驚艷不已。小說讓人極容易想起王家衛。因為小說的對白和構圖極具王家衛電影的風格。小說只有一男一女兩個人物，他們的相遇、經歷、結局，都有著一種強烈的宿命色彩，像是一種概念性的存在，落筆一直懸在空中，導致情節顯得空盪，不切實際。但這種寫法的魅力就在於將真實的生活虛化，在人物的內心世界無限放大，通過簡短、機鋒似的對白，勾勒了情到痴狂處的執念、瘋狂與荒涼。作者的寫作語感極好，最後收尾的對話讓人不禁動容，久久難以釋懷。
2、聽潮天外《聾子聽啞巴說瞎子看見了》
雖然這小說的作者現在還名不見經傳，但是並不妨礙我對這篇小說的喜愛。小說中少年有三位老朋友，一個聾子，一個啞巴，一個瞎子，通過與這三個老朋友的際遇，勾勒了一幅浮生若夢的情感畫卷，透露著一種對人生、歲月靜然窺探的靈氣。小說的語言詩化，長短句交錯，人物的存在不為寫實，更像是作為符號存在。全篇氤氳著一種人與人之間緣分的游離感。人物的飄零、苦悶、善良，與這個世界的格格不入導致了出世與入世的沖突，在沖突的最後，歲月無聲又包囊了一切，人物隨著時間的推移也獲得了自我的救贖與內心的通達。
3、 郁達夫《春風沉醉的晚上》
很難想像，一個作家能把頹廢壓抑的情緒，冰冷殘酷的環境寫得如此浪漫和唯美。郁達夫總是把冷色調的環境和低潮期的人物境遇寫得細膩入微，意蘊悠長。這篇小說情節看起來極其薄弱，但感情豐富，人物內心的雕刻鬼斧神工，藉助著深夜的春風，將一個落魄文人的辛酸與浪漫寫得撲朔迷離。其中折射著當時社會的頹唐，人性的善良和對關愛的渴望。小說看起來是似乎是消極的，又似乎是積極的，似乎是樂觀的，又似乎是悲觀的。似乎是表達著命運的不可逆轉性，又似乎在透露某種生活的希望。像是一扇破敗的窗戶里，亮起的幽幽燈火。
4、 余華《世事如煙》
余華的文筆利索而有力，宛如刻刀。他早期的“先鋒文學”作品風格獨樹一幟，風靡一時。其中這篇小說就極具代表性。這篇小說是篇邏輯相當混亂的小說，真至於說，它根本就沒有邏輯。全篇以各種怪力亂神的情節和描寫拼湊而成，甚至是人物都只是用數字作為代號。看起來沒有主題，沒有情感張力，沒有思想寄託，甚至沒有人物形象。那麼本來它應該極其枯燥而無味，但相反的是它散發這一種詭異、荒誕、諱莫如深的文學氣質，讓人喘不過氣來。在這樣的文字里，讀者的想像力和個人見解也獲得無限的發揮空間。
5、 斯蒂芬·茨威格《一個陌生女人的來信》
這篇小說很早聽說，讀過後不得不驚嘆。茨威格竟然能將一封以女人口吻的信件寫得如此牽動人心。小說的情節雖然細碎而縝密，但是基本沒有跌宕與大開大合的反轉，是極其難推動的。但是茨威格的文字魅力在於，能藉助人物內心的描寫將整個時間的跨度交代地清晰透徹，其中的悲歡離合不疾不徐的緩緩道來，彷彿書中人就與讀者隔桌而坐。這篇小說是茨威格的代表作品，徐靜蕾甚至改編成了同名電影。小說中透露著對愛情的敬畏與憐惜，亦摻雜著對人情似紙的怨懟與悲憫。
6、 天下霸唱《北大荒狼災記》
很多人只知道天下霸唱的《鬼吹燈》，但很少人知道他其餘的作品。在我看來，天下霸唱雖然是網路作家出身，但是天賦異稟，講故事的能力在很多專業作家的之上。他擅長怪力亂神、虛實結合的故事架構，承襲了古典小說對人物描寫的方式，生動活潑，精彩紛呈。雖然論文學的造詣，他並不算上乘，但是由於用文字講故事的天賦極高，所以其作品有著不可取代的地位。這篇小說僅僅是講了一個狼災的故事，但起承轉合流暢無阻，情節的一波三折，人物的個性鮮明，以及細節的弦外之音，極具民俗文學的瑰麗色彩。
7、卡爾維諾《弄錯的車站》
老狼所唱的《弄錯的車站》便是根據卡爾維諾這篇小說創作而來的。這是篇幾乎無“指向性”的小說，內容簡單異常，只講了一個人出門，然後坐錯了一趟車，然後看見了意外的景象。但是如此單薄的脈絡里，卡爾維諾將其填充地迷離與詩意，通過環境的烘托，人物的心理活動，鋪敘了一種生活隨處存在的偶爾性與不確定性。在這樣的偶爾和不確定中，人物獲得的意外風景與身心體會，往往打破了生活的沉悶，平添了別樣的姿彩。這篇小說下筆淡，似乎沒有刻意強調某種寓意，但是整體彌漫的詩意又輕而易舉的讓人浮想聯翩。
8、 吳忠全《秋草黃》
吳忠全屬於少有的具有寫作天賦的青年作家。但他的作品良莠不齊，長篇小說寫得幾乎都不好，反倒是部分短篇有一部分寫得老練異常，頗有大家之風。這篇小說收錄在《再沒什麼比生命更寂寥》里，這也是我認為他最好的一本書。書里定義為散文，但實際上更接近小說。情節並不復雜，講述了一個男人因為思念前女友，回到老家與之相見，尋找失落的記憶。但是物是人非，前女友已經有了新的歸宿。他與前女友約會、吃飯、散步，但是都與舊時落差之大，一切都回不去了。全篇對話極少，但渲染與白描極其到位，無聲勝有聲。
9、 阿城《棋王》
這應該是我喜愛的第一篇短篇小說。這篇小說也一度被稱之為尋根文學的代表作品。在近幾年流行的“馮唐金線”里，這篇小說也被納入了金線之內。初看小說的動機多半源自我自己本身對象棋的愛好。後來發現，其實小說中真正講棋的內容並不多，反倒是講述了「」時代，被隱藏的“特殊人才”的命運與掙扎。後來我看了小說改編的電影，雖然總體並不如意，但幾個重要橋段卻十分精彩。但更精彩的還是小說，人物描寫的神形兼備，情節的扣人心弦，至今回味無窮。
10、 史鐵生《命若琴弦》
史鐵生大部分的作品裡，都隱藏著對自身命運的憤怒與無奈。盡管它被文學的厚重包裹的很好，但是仍然可見他對生活的詰問。這篇小說，他以盲藝人的角度卻剖析一個五光十色的世界，然後強調“希望”的重要性，又同時證明著希望本身的虛妄。在這樣人物自身製造矛盾的縫隙里，窺探人性骨子裡的堅韌與辛酸。這像是一則人類通用的寓言，也是光明與黑暗相互撕扯的寫真。史鐵生從未假惺惺的歌頌人生的陽面，或者單純斥責生活的陰面，在他的筆下，人生就是枚轉動的硬幣，忽明忽暗，永不停息。
篇幅很短，回味極長的7本經典短篇神作：
1、《大教堂》
作者：雷蒙德·卡佛
豆瓣評分：8.5分
(7742人評價)
內容簡介|
卡佛短篇小說集《大教堂》獲得普利策獎提名，是公認的巔峰之作。它的作品致力於描摹美國平民的生活，表現小人物日常生活的變質，表現普通人被生活打得遍體鱗傷後的孤獨與沉默。
書單君說|
這是一本充滿後現代藝術風格的小說，卡佛寫出了真實的，底層小人物的生活，同時又在小說里留下大片的空白，等著你去填補。極簡的文字下彰顯著生命的厚度，大音希聲。
2、《小徑分岔的花園》
作者：博爾赫斯
豆瓣評分：9.1分
(3157人評價)
內容簡介|
偵探小說形式下的小說藝術革新之作。本書敘述了中國博士余准在第一次世界大戰中替德國人充當間諜的故事。“小說—花園—迷宮”的脈絡第一次出現在博爾赫斯的作品中。
書單君說|
有人形容博爾赫斯的書都是迷宮，私以為十分貼切。這本書也是如此，表面上是寫命運的偶然性，深層主題卻是對時間的探討。書中陰謀詭計與時間錯綜交織，環環相扣，無限延伸。
3、《變形記》
作者：卡夫卡
豆瓣評分：8.3分
(18693人評價)
內容簡介|
卡夫卡描寫了人一夜之間變成大甲蟲的荒誕故事，嘲諷了人和人之間的冷漠和赤裸裸的金錢關系。
書單君說|
這是一部心靈掙扎變形的記錄，壓抑的氛圍、黑色的筆觸、荒誕派的寫法，卡夫卡用簡單的文字，映射出人性的本來面目。
4、《九故事》
作者：J. D. 塞林格
豆瓣評分：8.5分
(5342人評價)
內容簡介|
《九故事》是J.D.塞林格的代表作，也是世界公認的當代經典短篇小說集。在他的筆下，兒童與成年人再也無法互相溝通，柔柔的諷喻卻是在這一個世界中的生活藝術。
書單君說|
《麥田裡的守望者》是直接的、強烈的，但是《九故事》就像橄欖，越品越有餘味。極強的畫面感，那種只可意會不可言傳的細膩感觸，生命、青春、情緒、慾望、愛都濃縮在這些文字里，回味雋永。
5、《羅生門》
作者：芥川龍之介
豆瓣評分：8.6分
(11270人評價)
內容簡介|
本書收錄芥川的中短篇小說共十三篇。《羅生門》以風雨不透的布局將人推向生死抉擇的極限，從而展示了“惡”的無可迴避，第一次傳遞出作者對人的理解，對人的無奈與絕望。
書單君說|
寥寥數筆，或露骨或幽默或沉思或壓抑，卻有著超時代的尖銳。寫盡了人性的陰暗面。冷冽的故事裡又充滿了極強的畫面感，奧妙非常!
6、《乞力馬扎羅的雪》
作者：海明威
豆瓣評分：8.5分
(2965人評價)
內容簡介|
本書收錄了海明威的十一篇短篇佳作。雪山上的豹子，河邊的垂釣人，咖啡廳中的老者……十一個貌似淡薄的故事蘊含了人世間言不盡的滄桑。海明威獨特的“冰山”式文風在他的短篇小說中得到了最佳的呈現。
書單君說|
海明威的小說以硬漢形象和“冰山理論”著稱。他寫出來的只是冰山一角，隱藏了太多的故事和細節，就像乞力馬扎羅山的雪，必須由你親自從山腳再一步一步上山去丈量、挖掘。
7、《都柏林人》
作者：詹姆斯·喬伊斯
豆瓣評分：8.5分
(2011人評價)
內容簡介|
本書15篇故事，以寫實和諷刺的表現手法描繪了二十世紀初期都柏林中下階層的生活，癱瘓和死亡貫穿全書。
書單君說|
㈤ 如何寫出好的小說看完這些數據就知道！
有一天寫小說的時候，朋友突然問了我一個問題：
你為什麼這么喜歡寫小說啊？
我一下子說不出口，於是便回去，好好的思考了一下這個問題。
為什麼我喜歡寫小說呢？
我覺得最大的原因就是因為我有龐大的腦洞（想像力），愛寫小說的人，其實性格里都是有點孤僻的，他們往往有著內心孤獨的一面，所以才會用文字，去構造一個自己喜歡的世界，創造自己喜歡的故事，這些故事或表達自己內心的情感，或表述自己真正憧憬的世界。
所以我認為，小說是最具想像力的文體，也是最開心的文體。
我曾經也嘗試過去寫公眾號的文章，一些雞湯文，發現這些文字總是不受我控制，它們會從我的腦海里蹦出，沒有經過篩選，變成筆下枯燥的大道理，最後寫了幾篇，我也就放棄了。
所以，想要寫好一篇小說，最最最最最核心的一點，就是要用愛，去輔佐你的文字，讓你筆下的世界，能真正活在人們心中。
但是當我轉戰小說的時候，又發現，明明自己有些寫的也不錯，為什麼沒人看呢？
於是我突發奇想，對我的朋友圈進行了一次【小說閱讀習慣調查】
首先請看一張圖
本次調查，我共採集了有效數據80人，雖然不龐大，但是我發現很典型。
第一張圖是我對參與調查的人員進行的初步信息調查。我發現，無論男女，在現實生活中，都是喜歡看小說的，且主要以網路小說為主。
這里就要講一下目前的網路小說現狀了。
可能很多人以為，類似於「起點中文網」、「創世中文網」、「縱橫閱讀網」等大型網站的讀者數量龐大，且多為男性讀者為主，女頻的人數往往不及男頻，就認為男生應該比女生喜歡看小說。
這個觀點是絕對錯誤的，我詢問了許多的女性朋友，她們告訴我，往往她們選擇觀看小說時，不會拘泥於一家網站，或是一個APP，更多的是隨著優秀文章而四處「奔波」，如果某個網站看到了一篇好文章，她們就會追隨到那個網站去，如果在別處又發現了新的好文，又會跑到那裡。
因此，女性讀者相對比較分流，不會大量聚集在一家網站上，所以市面上的小型閱讀App數量非常多，而且如果你點進去看的話，會發現文風普遍偏向情感、治癒這種類型。
同時，我發現，喜歡看小說的群體，多為年輕，且現實壓力比較大的群體。
例如：學生、白領、上班族等
他們會在空閑時刻，利用小說來舒緩自己的心情，往往一天的工作和學習都是比較辛苦和煩躁的，如果你的小說不夠優秀，他們將會毫不猶豫地舍棄，去讀別的小說。
這里就要看第二組數據
上文說到，喜歡看小說的，往往是年輕且壓力較大的群體，所以他們對小說的要求也是一致的統一。
那就是： 情節需要有趣
小說是一種文體，具有起承轉合四大基本情節要素，和故事不同，小說就需要有一定的轉折，有一些「想不到」的地方，讓讀者充滿好奇地閱讀下去，而不是單純的敘述事情，這樣的文章不叫小說，叫流水賬。
在此時，情節的設計就顯得至關重要，好的情節設計，會讓讀者不斷猜測接下來會發生什麼，舉個例子。
一隻青蛙在池塘邊捉蚊蟲吃。
這一句話，只是普通的敘述，沒有任何情節的轉折，讀者在閱讀這樣情節的文章時，就會覺得枯燥，不會有讀下去的慾望，但是如果你把這句話加上一點轉折的情節。
一直青蛙在池塘邊想要捉蚊蟲，沒捉住，反被蚊蟲咬了一口。
讀者一看，咦，這青蛙真傻，連只蚊子都捉不住。立馬就會提上來一點興趣，但這個情節仍然不夠優秀，因為讀者根本沒有猜想的餘地，你已經告訴了他結果，所以，在這句話後面，你還需要添加一些可以引發聯想的話。
一直青蛙在池塘邊想要捉蚊蟲，沒捉住，反被蚊蟲咬了一口，然後蚊蟲又重新飛回到了老位置。
這樣一改，讀者立馬就會思考，這蚊蟲飛到了老位置，那接下來它是仍然可以躲掉青蛙的攻擊呢？還是被青蛙復仇，然後被吃掉？
這就是情節的設計。
但同樣的，我還發現了一個有趣的現象，就是仍有不少的人選擇了『 流暢的文筆 』這個選項。
我試圖采訪了一位調查者，她告訴我：「本來看小說就是為了放鬆，要是文筆還爛，文章看的一卡一卡的，多窩心啊！」
所以，對於大部分人來說，也許有趣的情節是小說吸引的關鍵，但是扔不能為了情節，而隨意地堆造文字，讓文章變得雜糅，不流暢。
當然，擁有一個奇特的人設，或者是新奇的寫作手法，都能為你的文章錦上添花，但是我們不能本末倒置，還是要把小說最基礎的元素抓好。
再看下一組數據
對於長篇小說，大家的意見其實都各不相同，有些人喜歡看長篇，有些人喜歡精短一點。
但從數據上不難看出，文章的字數太多，並不是讀者們嚮往的，我有很多朋友，都是因為XX作者寫了快三四千章了，還沒接近尾聲，而慘烈棄文。
這里其實就要考慮到文章的挖坑，對於長篇小說來說，不斷挖坑，製造新的矛盾點，然後再推進，再填坑，是主流的寫法。但是很多作者會不斷的挖坑，挖坑，挖的坑太多，導致最後填不完甚至填不上了，最後開始用大量的文字來彌補前文的漏洞，慢慢磨損讀者看文的意志。
這里點名批評某三叔和某江南。（滑稽）
所以呢，大家寫文的時候不要不斷挖坑而不填，或者是挖太多的坑，讓最後自己都不知道自己在寫什麼了。
最好是用盡量簡短的字數，去寫完一個精彩的故事。畢竟，看到一篇寫不好的文章不是最痛苦的，最痛苦的是看到一篇很喜歡的文章，卻永遠看不到它的結局。
再次點名批評某三叔和某江南。
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接下來講一下短篇小說，先看數據。
傳統意義上的短篇小說就是指2萬字以下的小說，現在也可能擴大為5萬字了，總之就是字數很少。
有很多大佬在介紹如何寫小說的時候，會推薦一些小白作者，先寫短篇，再寫長篇，emmmm...其實我是非常不同意這個觀點的。
為什麼這么說？
因為我覺得短篇小說和長篇小說的寫作方法不一樣！
是完全不一樣！
比如，你讓一個長篇小說作家日更個6000字，恩，忍忍就過去了，可以做到。
但是你讓一個短篇小說作家日更6000字！不可能！
為啥？
每一篇短篇小說都是新的世界觀，都是新的故事，作者都需要重新構思，是非常消耗腦力的，所以短篇小說的作者往往需要閱讀更多的書籍，去填補大腦寫作的空洞，因此從某種方面來說，短篇小說比長篇小說更難寫。
並且，短篇小說由於篇幅短，不可能將大量的文字放在環境描寫上（但不代表沒有），更多的是情節的推動和延伸。所以好的短篇小說往往劇情都非常精彩，即使作者的文筆可能不太好。
還有一點就是，由於短篇小說的創作核心在劇情上，所以很多時候允許作者寫一些腦洞大開的故事，甚至是一些冷門的類型，比如長篇小說比較熱門的類型是玄幻，但是在短篇小說里，你幾乎看不到玄幻的文章，更多的是類似於懸疑和青春愛情甚至一些腦洞文。
然後我們來分析數據，如上圖，大家對短篇小說字數的選擇出現了兩極分化：
1.2000-5000
2.8000-1.5W
對於2000-5000字的短篇小說，往往是一些腦洞文，它們可能沒有非常完整的世界觀，但是總有一些新奇的點子能抓住你的眼球。
對於8000-1.5W字的短篇小說，往往是一些世界觀完整，且有著豐富劇情的正劇，你甚至可以拿一篇這樣的小說拍部電影（還真有）。
但說了這么多，很多人（比如我）在寫文的時候都經常會控幾不住自己，導致文章的字數往往不在自己的意料之中，那怎麼辦呢？
這里就推薦大家寫文前可以列個 小說大綱 ，至於大綱的寫法，可以不用很具體，有時候只用一句話來描述文章的主要劇情就可以了。
就比如本文作者空間里有篇小說（《 被簡訊騙走的愛情 》），用一句話概括就是：男主上課睡覺收到詐騙簡訊騷擾，後來由於回復太機智，騙子想要認識他。在認識的過程中男主發現騙子居然是個小姐姐，但到後來面基時才發現原來是個小哥哥，而且還是同社團暗戀他多年的小哥哥，最後男主成功被小哥哥打動，然後在一起了。
當然，我這篇只是一篇短篇小說，但是長篇小說方法是適同的，所以大家可以試試。
還有一個我極力極力推薦的方法，叫做： 思維導圖 。
我在開始寫這篇文章前，也簡略地列了一個思維導圖，這樣我在寫作構思的過程中，就不會忘記了自己想要寫的核心要點，能始終抓住重點去寫，內容不會跑偏。
寫小說同理，如果能列好文章劇情的思維導圖，就不會導致劇情走偏，然後又要大量的修改劇情。是一種簡便又實用的一種方法，這里強推！
本人也上過很多大大的網課，但是大多數的大大可能都只會介紹列大綱這種方法，本人認為思維導圖比起大綱來說會更加的清晰有效，所以大家不妨一試。
親測有效！
我列出了現階段比較主流的一些小說類型，比較令我吃驚的就是：懸疑推理類小說獨占鰲頭！
然後再是：玄幻、青春校園、古風、科幻等類型多足鼎立。
從數據上來看，寫懸疑推理類小說應該能獲得最多的讀者粉絲支持，所以應該多學習這類的寫作方法。
錯！
其實不難發現，即使從數據上來看，懸疑推理類是大家比較喜歡的類型，但是往往你很難在一個小說網站，有看見懸疑推理類的小說上到首頁，首頁推薦的還是以玄幻、都市等類型的文章為主。
為什麼？
其實理由很簡單，就是寫懸疑推理的作者太少了。
為什麼少？
懸疑推理類小說和其他小說想比，寫作難度不是一般的大，他需要作者有著豐富的生活經驗，以及洞察力，同時，文章必須有著極強的邏輯思維能力，只要有一處出了bug，整篇文章都有可能全盤垮掉。
很多時候我們在寫小說的時候，都會寫一步看一步，對小說故事的結局甚至沒有想要，就開始動筆了。但是懸疑推理類小說不同，你必須在大腦中對整個故事進行完整的構思後，才可以動筆寫，這非常消耗作者的體力，也很考驗作者的耐心，所以很多作者都放棄了寫這種類型的小說。
不過如果你有天賦，不妨一試！一定會大熱！
那有沒有什麼既好寫又比較熱門的類型啊？
有啊！青春類、愛情類、我覺得還是比較好寫的，因為比較貼合現實，只要你有一顆愛觀察的心，多和別人交流，了解他人的故事，這種類型的文章應該不會特別難。
但無論什麼類型，想寫好一定是不簡單的，所以請那些青春愛情類的大大務必不要噴我！（磕頭）
寫小說也好，寫故事也好，寫公眾號文也好，其實想要提升寫作水平，方法都是一樣的。
有很多小白作者，為了能快速提升寫作水平，報了一個又一個學習班，到頭來卻發現還是沒什麼提升。靜下心來想想，一個大V的寫作培訓班，幾千人報名，能變成優秀作者的無非幾十人，為什麼？
不是他們頓悟的特別多，而是他們本身就有成為大V的能力。
這個能力來源於哪裡？就是來源於閱讀。
大V門上課時，會告訴你一套套的寫作方法，卻不會告訴你他們在深夜看了多少本書，他們會告訴你各種套路，卻不會告訴你他們深夜如何做讀書筆記。
閱讀是寫作的基礎，也是寫作的靈感來源，所以，堅持閱讀才能寫好每一篇文章。
其次，寫作贏建立屬於自己的寫文風格，讓你的讀者粉絲們看每一篇文章，都覺得像是你寫的。
我喜歡很多優秀的作者大大，有時候看到一篇文章，即使沒有看作者是誰，我都能猜出這篇文章時誰寫的，原因就是作者的文風被我記住了。
所以，擁有屬於自己的文風，你就能獲得一大批追隨者，而且是死忠粉！
最後，請大家守住初心，每天都能堅持寫作，畢竟好記性不如爛筆頭，好腦洞不如動筆寫。
祝大家都能寫出優秀的小說故事~
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本文的數據也許不夠精確，但確實反映了許多事實
本文的觀點也是作者自身的主觀觀點，如有錯誤之處，歡迎評論區指出
不喜勿噴，謝謝！
㈥ 超級好看的勵志小說推薦
勵志小說是可以達到激勵他人的效果，現在有很多好看的勵志小說，你看過哪些呢?下面是我為大家推薦的超級好看的勵志小說，歡迎參閱!
超級好看的勵志小說
1、 余華《世事如煙》
余華的文筆利索而有力，宛如刻刀。他早期的“先鋒文學”作品風格獨樹一幟，風靡一時。其中這篇小說就極具代表性。這篇小說是篇邏輯相當混亂的小說，真至於說，它根本就沒有邏輯。全篇以各種怪力亂神的情節和描寫拼湊而成，甚至是人物都只是用數字作為代號。看起來沒有主題，沒有情感張力，沒有思想寄託，甚至沒有人物形象。那麼本來它應該極其枯燥而無味，但相反的是它散發這一種詭異、荒誕、諱莫如深的文學氣質，讓人喘不過氣來。在這樣的文字里，讀者的想像力和個人見解也獲得無限的發揮空間。
2、 斯蒂芬·茨威格《一個陌生女人的來信》
這篇小說很早聽說，讀過後不得不驚嘆。茨威格竟然能將一封以女人口吻的信件寫得如此牽動人心。小說的情節雖然細碎而縝密，但是基本沒有跌宕與大開大合的反轉，是極其難推動的。但是茨威格的文字魅力在於，能藉助人物內心的描寫將整個時間的跨度交代地清晰透徹，其中的悲歡離合不疾不徐的緩緩道來，彷彿書中人就與讀者隔桌而坐。這篇小說是茨威格的代表作品，徐靜蕾甚至改編成了同名電影。小說中透露著對愛情的敬畏與憐惜，亦摻雜著對人情似紙的怨懟與悲憫。
3、 天下霸唱《北大荒狼災記》
很多人只知道天下霸唱的《鬼吹燈》，但很少人知道他其餘的作品。在我看來，天下霸唱雖然是網路作家出身，但是天賦異稟，講故事的能力在很多專業作家的之上。他擅長怪力亂神、虛實結合的故事架構，承襲了古典小說對人物描寫的方式，生動活潑，精彩紛呈。雖然論文學的造詣，他並不算上乘，但是由於用文字講故事的天賦極高，所以其作品有著不可取代的地位。這篇小說僅僅是講了一個狼災的故事，但起承轉合流暢無阻，情節的一波三折，人物的個性鮮明，以及細節的弦外之音，極具民俗文學的瑰麗色彩。
4、卡爾維諾《弄錯的車站》
老狼所唱的《弄錯的車站》便是根據卡爾維諾這篇小說創作而來的。這是篇幾乎無“指向性”的小說，內容簡單異常，只講了一個人出門，然後坐錯了一趟車，然後看見了意外的景象。但是如此單薄的脈絡里，卡爾維諾將其填充地迷離與詩意，通過環境的烘托，人物的心理活動，鋪敘了一種生活隨處存在的偶爾性與不確定性。在這樣的偶爾和不確定中，人物獲得的意外風景與身心體會，往往打破了生活的沉悶，平添了別樣的姿彩。這篇小說下筆淡，似乎沒有刻意強調某種寓意，但是整體彌漫的詩意又輕而易舉的讓人浮想聯翩。
5、 吳忠全《秋草黃》
吳忠全屬於少有的具有寫作天賦的青年作家。但他的作品良莠不齊，長篇小說寫得幾乎都不好，反倒是部分短篇有一部分寫得老練異常，頗有大家之風。這篇小說收錄在《再沒什麼比生命更寂寥》里，這也是我認為他最好的一本書。書里定義為散文，但實際上更接近小說。情節並不復雜，講述了一個男人因為思念前女友，回到老家與之相見，尋找失落的記憶。但是物是人非，前女友已經有了新的歸宿。他與前女友約會、吃飯、散步，但是都與舊時落差之大，一切都回不去了。全篇對話極少，但渲染與白描極其到位，無聲勝有聲。
6、 曾楚橋《餘生》
邂逅這篇小說是在火車站的小報攤上，火車行至午夜十分看到了這篇小說，驚艷不已。小說讓人極容易想起王家衛。因為小說的對白和構圖極具王家衛電影的風格。小說只有一男一女兩個人物，他們的相遇、經歷、結局，都有著一種強烈的宿命色彩，像是一種概念性的存在，落筆一直懸在空中，導致情節顯得空盪，不切實際。但這種寫法的魅力就在於將真實的生活虛化，在人物的內心世界無限放大，通過簡短、機鋒似的對白，勾勒了情到痴狂處的執念、瘋狂與荒涼。作者的寫作語感極好，最後收尾的對話讓人不禁動容，久久難以釋懷。
7、聽潮天外《聾子聽啞巴說瞎子看見了》
雖然這小說的作者現在還名不見經傳，但是並不妨礙我對這篇小說的喜愛。小說中少年有三位老朋友，一個聾子，一個啞巴，一個瞎子，通過與這三個老朋友的際遇，勾勒了一幅浮生若夢的情感畫卷，透露著一種對人生、歲月靜然窺探的靈氣。小說的語言詩化，長短句交錯，人物的存在不為寫實，更像是作為符號存在。全篇氤氳著一種人與人之間緣分的游離感。人物的飄零、苦悶、善良，與這個世界的格格不入導致了出世與入世的沖突，在沖突的最後，歲月無聲又包囊了一切，人物隨著時間的推移也獲得了自我的救贖與內心的通達。
熱門好看的勵志小說
1. 弗蘭納里·奧康納：《流離失所的人》
《流離失所的人》選自小說集《好人難尋》
在弗蘭納里·奧康納的小說里，盡管大部分時間故事裡的人物都被墮落、自私、愚昧、自負、欺騙或冷漠所掌控，但是，總有那麼一個時刻(往往在接近小說結尾 處)，奧康納會安排上帝的恩惠(或曰天惠)降臨到他們身上。在這聖靈顯現的一瞬間，這些人物突然受到某種精神上的啟迪，進而達到某種“頓悟”，他們也許會 接受這一天惠，也許會拒絕它，但不管怎樣，這一靈光閃現的“天惠時刻”會使他們的內心發生改變。——比目魚，書評人
2. 朱諾•迪亞斯：《沉溺》
選自小說集《沉溺》
《沉溺》裡面的九個小短篇和一個准中篇都是以朱諾•迪亞斯自己和他的家庭的真實經歷為藍本書寫出來的半自傳作品，它所處理的是一個移民家族心靈史上最特殊 的時段：移民前在多明尼加的等待期和移民初期在美國的無望歲月。朱諾•迪亞斯在寫這些“少作”的時候，還沒有獲得他後來的作品中羅伯特•波拉尼奧式 的噴薄的語言強度，但這種語流清淺、句法簡朴的寫法與作者的青春期原型所附體的敘述者尤尼爾非常合拍：如此“低限度”的風格，恰好能夠為那些在生理、心理 與地理的轉換交接處所蟄伏的晦暗不明的能量提供隨機釋放的可能性。——胡續東，作家
3. 米蘭達·裘麗：《樓梯上的男人》
選自《沒有人比你更屬於這里》
《沒有人比你更屬於這里》是一份邀請，是寫給都市人看的當代生活的小傳奇。如果你在這一幅幅內心圖景中找到了自己的影子，在那些焦慮、瘋狂、苦悶、無奈、 孤獨之中找到了自己的情緒，與這些稀奇古怪的性場景、變幻的性向及身份感同深受，在主人公古靈精怪的觀察及思考之中看見了幻想的光澤、體會到了智性的愉 悅;那麼，這些故事便是為你而寫的。沒有人比你更屬於這里。
經典的勵志小說
1. 洛麗·摩爾：《房產》
《房產》選自短篇小說集《美國鳥人》
在《美國鳥人》這部短篇小說集里，洛麗·摩爾通過不適、不幸、尷尬和迷失等展現人生戲劇的方式，深深叩擊城市日常生活中無處不在的恐懼，以及人們無時不在 為擺脫這種恐懼而做的努力與徒勞，成功地刻畫出一系列不滿社會、活無目標、情無著落的當代美國人形象。《美國鳥人》窺視到了所有美國人最惆悵的心靈深處， 被《紐約時報》贊譽為“最詼諧、最生動的剖析人間愛情與人性弱點的作品之一。”其內容之廣度、情感之深度和黑色幽默及語言力量，均奠定了洛麗·摩爾作為美 國當今最優秀小說家之一的地位。
2. 喬伊斯：《死者》
選自《都柏林人》
如果讓我選出自己最喜愛的小說家，一定有喬伊斯;如果讓我選出自己最喜愛的中短篇小說，一定有喬伊斯的《死者》、《阿拉比》和《沉痛的往事》，這是三個值得背誦的小說。他的語言那樣簡潔、優美，人物高貴、感情豐富。《死
者》不被人提起的開頭和它那著名的結尾一樣讓我難忘-----“莉莉簡直是在飛跑”，當那個年輕的小說家隨口問這個姑娘是否有了心上人時，姑娘突然冒出一
句：“男人只會說些廢話，他們把你的一切奪去，然後就把你拋棄”。讓人眼花繚亂的冗長、庸俗的宴會，小小的冷清的旅館的房間，多年前曾站在一棵蘋果樹下的
早亡的十七歲的少年，地老天荒的愛情，籠罩了整個愛爾蘭整個世界的雪、死亡和希望。——瓦當，作家
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㈦ 如何評價小說《美國眾神》
這本小說可能更多的講述的是美國人心中的一些神聖的崇拜，就是類似於中國的這些講神仙的故事一樣，他們可能是換了一個體系，因為這種不同的生活習慣，或者說習俗上的差異，導致了神的形象也出現了改變，比如說中國的神，更多的側重於保佑五穀豐登，保佑人民正常生活，而美國的神更多的是獨立的一個自由的人格，比如說有大地之神，太陽之神，我覺得更多的類似於中國的這種志怪小說，可以說，沒事的時候可以看一看，了解一下不同國家的，不同地域的這種圖騰崇拜的一個現象，但是更多的只能看到作為一個小說，於真實的歷史沒有什麼關系。
㈧ 寫短篇小說 故事 需要先寫大綱嗎
說句實話短篇小說體現不出寫作能力，大概只有一個故事構架的能力，你看一些故事會或者讀者之類的故事，其實語言並不優秀，但是他們的故事很飽滿，結構完整，需要闡述的來龍去脈清晰。所以我建議你先看看小小說，微型小說之類，先學會怎樣去構架一個故事，讓一個故事的起承轉合完整，等你明白了這些，你就會知道該用什麼語言去修飾你的意圖。
㈨ 經典短篇小說介紹
文學變革時期，短篇文體往往更易於實現藝術實驗和探索的訴求。新時期是中國文學發展的重要轉型階段，在各種文學觀念不斷更新、文學思潮不斷更迭的過程中，短篇小說呈示出諸多藝術創新的顯著特徵，在很大程度上起到了文學變革的“先導性”作用。以下是我介紹給大家的關於經典短篇小說，希望大家喜歡!
經典短篇小說介紹：
1、《乞力馬扎羅的雪》
作者：海明威
豆瓣評分：8.5分
(2965人評價)
內容簡介|
本書收錄了海明威的十一篇短篇佳作。雪山上的豹子，河邊的垂釣人，咖啡廳中的老者……十一個貌似淡薄的故事蘊含了人世間言不盡的滄桑。海明威獨特的“冰山”式文風在他的短篇小說中得到了最佳的呈現。
2、《都柏林人》
作者：詹姆斯·喬伊斯
豆瓣評分：8.5分
(2011人評價)
內容簡介|
本書15篇故事，以寫實和諷刺的表現手法描繪了二十世紀初期都柏林中下階層的生活，癱瘓和死亡貫穿全書。
3、《變形記》
作者：卡夫卡
豆瓣評分：8.3分
(18693人評價)
內容簡介|
卡夫卡描寫了人一夜之間變成大甲蟲的荒誕故事，嘲諷了人和人之間的冷漠和赤裸裸的金錢關系。
4、《九故事》
作者：J. D. 塞林格
豆瓣評分：8.5分
(5342人評價)
內容簡介|
《九故事》是J.D.塞林格的代表作，也是世界公認的當代經典短篇小說集。在他的筆下，兒童與成年人再也無法互相溝通，柔柔的諷喻卻是在這一個世界中的生活藝術。
5、《羅生門》
作者：芥川龍之介
豆瓣評分：8.6分
(11270人評價)
內容簡介|
本書收錄芥川的中短篇小說共十三篇。《羅生門》以風雨不透的布局將人推向生死抉擇的極限，從而展示了“惡”的無可迴避，第一次傳遞出作者對人的理解，對人的無奈與絕望。
6、《大教堂》
作者：雷蒙德·卡佛
豆瓣評分：8.5分
(7742人評價)
內容簡介|
卡佛短篇小說集《大教堂》獲得普利策獎提名，是公認的巔峰之作。它的作品致力於描摹美國平民的生活，表現小人物日常生活的變質，表現普通人被生活打得遍體鱗傷後的孤獨與沉默。
7、《小徑分岔的花園》
作者：博爾赫斯
豆瓣評分：9.1分
(3157人評價)
內容簡介|
偵探小說形式下的小說藝術革新之作。本書敘述了中國博士余准在第一次世界大戰中替德國人充當間諜的故事。“小說—花園—迷宮”的脈絡第一次出現在博爾赫斯的作品中。
值得你深夜躲在被窩里啃的10篇短篇小說介紹：
1、 阿城《棋王》
這應該是我喜愛的第一篇短篇小說。這篇小說也一度被稱之為尋根文學的代表作品。在近幾年流行的“馮唐金線”里，這篇小說也被納入了金線之內。初看小說的動機多半源自我自己本身對象棋的愛好。後來發現，其實小說中真正講棋的內容並不多，反倒是講述了「」時代，被隱藏的“特殊人才”的命運與掙扎。後來我看了小說改編的電影，雖然總體並不如意，但幾個重要橋段卻十分精彩。但更精彩的還是小說，人物描寫的神形兼備，情節的扣人心弦，至今回味無窮。
2、 史鐵生《命若琴弦》
史鐵生大部分的作品裡，都隱藏著對自身命運的憤怒與無奈。盡管它被文學的厚重包裹的很好，但是仍然可見他對生活的詰問。這篇小說，他以盲藝人的角度卻剖析一個五光十色的世界，然後強調“希望”的重要性，又同時證明著希望本身的虛妄。在這樣人物自身製造矛盾的縫隙里，窺探人性骨子裡的堅韌與辛酸。這像是一則人類通用的寓言，也是光明與黑暗相互撕扯的寫真。史鐵生從未假惺惺的歌頌人生的陽面，或者單純斥責生活的陰面，在他的筆下，人生就是枚轉動的硬幣，忽明忽暗，永不停息。
3、 郁達夫《春風沉醉的晚上》
很難想像，一個作家能把頹廢壓抑的情緒，冰冷殘酷的環境寫得如此浪漫和唯美。郁達夫總是把冷色調的環境和低潮期的人物境遇寫得細膩入微，意蘊悠長。這篇小說情節看起來極其薄弱，但感情豐富，人物內心的雕刻鬼斧神工，藉助著深夜的春風，將一個落魄文人的辛酸與浪漫寫得撲朔迷離。其中折射著當時社會的頹唐，人性的善良和對關愛的渴望。小說看起來是似乎是消極的，又似乎是積極的，似乎是樂觀的，又似乎是悲觀的。似乎是表達著命運的不可逆轉性，又似乎在透露某種生活的希望。像是一扇破敗的窗戶里，亮起的幽幽燈火。
4、 余華《世事如煙》
余華的文筆利索而有力，宛如刻刀。他早期的“先鋒文學”作品風格獨樹一幟，風靡一時。其中這篇小說就極具代表性。這篇小說是篇邏輯相當混亂的小說，真至於說，它根本就沒有邏輯。全篇以各種怪力亂神的情節和描寫拼湊而成，甚至是人物都只是用數字作為代號。看起來沒有主題，沒有情感張力，沒有思想寄託，甚至沒有人物形象。那麼本來它應該極其枯燥而無味，但相反的是它散發這一種詭異、荒誕、諱莫如深的文學氣質，讓人喘不過氣來。在這樣的文字里，讀者的想像力和個人見解也獲得無限的發揮空間。
5、 斯蒂芬·茨威格《一個陌生女人的來信》
這篇小說很早聽說，讀過後不得不驚嘆。茨威格竟然能將一封以女人口吻的信件寫得如此牽動人心。小說的情節雖然細碎而縝密，但是基本沒有跌宕與大開大合的反轉，是極其難推動的。但是茨威格的文字魅力在於，能藉助人物內心的描寫將整個時間的跨度交代地清晰透徹，其中的悲歡離合不疾不徐的緩緩道來，彷彿書中人就與讀者隔桌而坐。這篇小說是茨威格的代表作品，徐靜蕾甚至改編成了同名電影。小說中透露著對愛情的敬畏與憐惜，亦摻雜著對人情似紙的怨懟與悲憫。
6、 天下霸唱《北大荒狼災記》
很多人只知道天下霸唱的《鬼吹燈》，但很少人知道他其餘的作品。在我看來，天下霸唱雖然是網路作家出身，但是天賦異稟，講故事的能力在很多專業作家的之上。他擅長怪力亂神、虛實結合的故事架構，承襲了古典小說對人物描寫的方式，生動活潑，精彩紛呈。雖然論文學的造詣，他並不算上乘，但是由於用文字講故事的天賦極高，所以其作品有著不可取代的地位。這篇小說僅僅是講了一個狼災的故事，但起承轉合流暢無阻，情節的一波三折，人物的個性鮮明，以及細節的弦外之音，極具民俗文學的瑰麗色彩。
7、卡爾維諾《弄錯的車站》
老狼所唱的《弄錯的車站》便是根據卡爾維諾這篇小說創作而來的。這是篇幾乎無“指向性”的小說，內容簡單異常，只講了一個人出門，然後坐錯了一趟車，然後看見了意外的景象。但是如此單薄的脈絡里，卡爾維諾將其填充地迷離與詩意，通過環境的烘托，人物的心理活動，鋪敘了一種生活隨處存在的偶爾性與不確定性。在這樣的偶爾和不確定中，人物獲得的意外風景與身心體會，往往打破了生活的沉悶，平添了別樣的姿彩。這篇小說下筆淡，似乎沒有刻意強調某種寓意，但是整體彌漫的詩意又輕而易舉的讓人浮想聯翩。
8、 吳忠全《秋草黃》
吳忠全屬於少有的具有寫作天賦的青年作家。但他的作品良莠不齊，長篇小說寫得幾乎都不好，反倒是部分短篇有一部分寫得老練異常，頗有大家之風。這篇小說收錄在《再沒什麼比生命更寂寥》里，這也是我認為他最好的一本書。書里定義為散文，但實際上更接近小說。情節並不復雜，講述了一個男人因為思念前女友，回到老家與之相見，尋找失落的記憶。但是物是人非，前女友已經有了新的歸宿。他與前女友約會、吃飯、散步，但是都與舊時落差之大，一切都回不去了。全篇對話極少，但渲染與白描極其到位，無聲勝有聲。
9、 曾楚橋《餘生》
邂逅這篇小說是在火車站的小報攤上，火車行至午夜十分看到了這篇小說，驚艷不已。小說讓人極容易想起王家衛。因為小說的對白和構圖極具王家衛電影的風格。小說只有一男一女兩個人物，他們的相遇、經歷、結局，都有著一種強烈的宿命色彩，像是一種概念性的存在，落筆一直懸在空中，導致情節顯得空盪，不切實際。但這種寫法的魅力就在於將真實的生活虛化，在人物的內心世界無限放大，通過簡短、機鋒似的對白，勾勒了情到痴狂處的執念、瘋狂與荒涼。作者的寫作語感極好，最後收尾的對話讓人不禁動容，久久難以釋懷。
10、聽潮天外《聾子聽啞巴說瞎子看見了》
雖然這小說的作者現在還名不見經傳，但是並不妨礙我對這篇小說的喜愛。小說中少年有三位老朋友，一個聾子，一個啞巴，一個瞎子，通過與這三個老朋友的際遇，勾勒了一幅浮生若夢的情感畫卷，透露著一種對人生、歲月靜然窺探的靈氣。小說的語言詩化，長短句交錯，人物的存在不為寫實，更像是作為符號存在。全篇氤氳著一種人與人之間緣分的游離感。人物的飄零、苦悶、善良，與這個世界的格格不入導致了出世與入世的沖突，在沖突的最後，歲月無聲又包囊了一切，人物隨著時間的推移也獲得了自我的救贖與內心的通達。
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㈩ 小說起承轉合是什麼意思
起承轉合式結構，是作品的一種基本結構方法。我國清代學者劉熙載《藝概·文概》說：「起、承、轉、合四字，起者，起下也，連合亦起在內；合者，合上也，連起亦在內；中間用承用轉、皆顧兼趣合也。」 起承轉合之間 的關系，起中有合，合中有起，這是 首尾呼應，而承與轉皆兼顧起合，這是上下勾連，一脈相承。所以四者之間 互相依存，互為作用，有著嚴密的邏輯性，體現著很強的辯證關系。 起筆宜開不宜合，或單刀直入、或啟人思考、或引人注目，變化多端，以自然為佳；承接或正起反接，或正接反起，以順暢為妙，承後之轉折，或一轉，或兩轉，或三轉，或四轉……迂迴曲折，愈轉愈廳，才是上乘；合即結尾，或明揭題旨，或耐人尋味，或啟人遐想，以有力取勝。 我國古律詩常運用起、承轉、合。律詩「首聯」也叫「起聯」「頷聯」承筆銜接。承筆是承接開頭、或寫景、或抒情、語氣和緩，與上聯自然銜接，不可松泛。起筆一聯只概括大概，承筆應點明題意，以開啟下文轉筆一聯。我國元人楊戩《詩法家數》說：「頷聯：或寫意，或寫景，或書事、用事、引證。此聯要接破題，要如驪龍之珠，抱而不脫。」「頸聯」起筆呼應，上承「頷聯」，轉折突起，陡生波瀾，有起有伏，力免平鋪直敘。楊戩《詩法家數》又說：「頸聯，或寫意、寫景、書事、用事、引證。與前聯之意相應相避，要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。」轉筆有三：進一層轉，推開一層轉和反轉。 總的要求是轉筆要能與前後相呼，活潑而不板滯為佳。例如杜甫的《春望》： 國破山河在，破春草木深。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。 首聯、頷聯寫安史之亂後春城敗象，頸聯運用進一層轉，實仍寫安史之亂嚴重後果尾聯結以衰老，通體呼應，和諧一致。轉筆推開一步，如王勃的《杜少府之任蜀州》中「海內存知己，天涯若比鄰」句，胸襟開闊，遂成千古名句。尾聯以勸慰杜少府作結。文氣舒盪，活潑自然，轉筆呼應，跌宕有致、珠聯璧合。反轉是從反面著筆，前後對比，產生反差，造成奇趣。如王安石的《示長字君》。尾聯即合，方法多樣，不不一一列舉。 律詩如是，古論文亦然。蘇洵的《六國論》，全文五段：第一段總起立論，第二段正面承接，第三段六轉（既是對第二段的旁轉，又是對第一段的遠承，）第四段是輕轉——轉入綜合推理得出結論。文章末段以感嘆作結。統觀全篇，起承轉合，十分分明，自然流暢。 古詩古文之法，今人承之。省編初中語文第五冊課文馬季的相聲《成語新編》和鄧穎超同志《致張學良九十壽辰祝賀信》兩文也運用此法。 相聲《成語新編》分為四部分：「墊話」、「瓢把兒」、「正活兒」、「底」。這四個部分層次分明，起到了起承轉合的作用。 第一部分「墊話」。「墊話」就是開場白，像小說中的「序」一樣。它的作用是引題入話，抓住觀眾。這則相聲的「墊話——。這是「起」。 第二部分：「瓢把兒」。是過渡段。它是承前接後的橋梁——承上啟下。在「墊話」中「抖」了「包袱」後，通過一問一答，提出了成語的特點，觸及了主題。 第三部分：「正活兒」是相聲的主體，在相聲整體結構中是最基本、最重要的部分。 第四部分：「底」。「底」是相聲的結尾，是「正活兒」的最後一個「包袱」。往往既是故事的結局，又是對問題的最後評價。常常在笑料瀑發最強烈處結束，有強烈的喜劇效果，引人入勝。 鄧穎超同志《致張學良九十壽辰祝賀信》正文也是四段，也用此法。 第一段：表明慶賀張先生的九十壽辰。這是起。 第二段：緊承上段，高度贊美先生的歷史功績。 第三段：話題一轉，以欣喜的心情概述了海峽兩岸「長期隔絕之狀況已成過去」熱烈期待著「統一祖國，振興中華大業」。 第四段：緊扣函電的宗旨，祝福先生長壽健康，並期待與他再度聚首。情真真，意切切，感人至深。 賀信僅寥寥幾百字，先對張學良的壽辰表示祝賀，進而贊頌他的歷史功績，再展望祖國的統一大業，最後深情祝福，四段文字起、承、轉、合、蟬聯而下，行文自然、親切、暢達。 起承轉合之結構也常在詞、賦、曲、散文 、小說等運用，恕不瑣言。