作家李准短篇小說

A. 李準的成名作後

1953年11月20日，《河南日報》發表了李準的第一篇小說《不能走那一條路》，在出版單行本時名字改為《不能走那條路》。小說寫的是農民張栓因為做小買賣，「搗騰牲口」，欠下了賬，想賣掉土改時分的土地，「剩幾個錢再去撈一傢伙」；而村裡的另一個農民宋老定，土改之後攢了點錢，想買下這塊地為後代置業，後來在他的兒子、共產黨員東山的勸說下，放棄了買地的念頭，而將自己的錢拿出來幫助張栓，走上了互助合作的道路。這篇小說是最早反映土改後出現兩極分化現象的文藝作品，小說對以宋老定為代表的自發資本主義做了批評，指出只有互助合作才能使農村走上共同富裕的道路。1954年1月26日的《人民日報》全文轉載了這篇小說，並加了編者按：「小說《不能走那一條路》，原發表在去年十一月二十日的《河南日報》上。這篇小說，真實、生動地描寫了幾個不同的農民形象，表現了農村中社會主義思想對農民自發傾向進行斗爭的勝利。這是近年來表現農村生活的比較好的短篇小說之一。」《人民日報》轉載時還是用的「不能走那一條路」的題目。
之後全國各地多家報紙先後予以轉載，並產生了極大的影響，在文藝界得到了極高的評價，也引起了不小的爭論，最令人關注的是「李琮事件」。河南省檔案館館藏的兩份檔案真實地記錄了這篇小說在當時的影響和由此引發的「李琮事件」。
一份是1954年3月27日中南局下發的《關於轉載李准寫的小說的通知》。《通知》要求「分局和省（市）報紙都要轉載，要按照《人民日報》稿刊登，並根據《人民日報》按語的精神撰寫按語，號召農村幹部、知識分子學習這篇小說，若可能可以編成地方演唱材料供農村劇團採用」。當時的中國，農民翻身獲得土地以後，開始了農業合作化運動，生產資料收歸集體，集中勞動，平均分配，消滅貧富差距，實現共同富裕，而合作化導致的後果是嚴重挫傷了勤勞者的積極性，生產力明顯降低，各種社會矛盾錯綜復雜。面對這種形勢，迫切需要在全國范圍內尋找一個正面典型，來證明既定路線方針的正確無誤，而小說《不能走那條路》的出現，正好迎合了當時的形勢，毛主席看後給予了很高的評價，並在《人民文學》上全文轉載。同時，毛主席在河南視察了新鄉七里營人民公社劉庄大隊，並樹立其為農業戰線的一面旗幟。當時的權威評論認為：《不能走那條路》「指明了中國發展的道路，通過合作化步入社會主義，實現共產主義。」這篇小說在當時特定的歷史環境和形勢下起到了指點迷津的關鍵作用。
1954年4月，《不能走那條路》由通俗出版社出版單行本，到1959年先後印刷4次。該小說曾先後改編成電影、話劇、梆子、墜子、閩劇、豫劇、眉戶劇、話劇、連環畫等多種藝術形式，中南局的這份通知印證了該篇小說在當時產生的影響和引起的重視程度。
另一份檔案，是1954年6月27日，河南省委宣傳部向省委提交的一份請示。這份請示是在宣傳部組織召開完李准小說《不能走那條路》研討和批評座談會之後，向省委匯報座談會的情況及形成的主要意見的請示。主要內容是：「1954年5月24日、25日，省委宣傳部組織了李准小說《不能走那條路》的研討和批評座談會，並成立了研討會的臨時黨組。」座談會肯定了李準的小說「是為廣大群眾所歡迎的一篇小說」，「《河南日報》去年十一月二十日已經發表並作評論推薦這篇小說，而《河南文藝》卻始終未登載，反登載了基本是錯誤的李琮同志的批評文章，以與《河南日報》分庭抗禮」。認為「編輯部及其他一些文化藝術部門的一些錯誤不是偶然的，是因為他們長期脫離黨的領導，脫離政治，脫離實際的資產階級文藝思想的反映」，嚴厲批評了編輯「把《河南文藝》作為少數幾個人的自封陣地，在處理作品問題上，常常夾雜一些個人的好惡」，「這是一個較為嚴重的原則性錯誤，是與總路線的精神背道而馳的」，認為「如果脫離總路線而發展下去，造成河南文藝界的思想更加混亂，不僅縱容了這些犯錯誤的同志，更嚴重的是足以窒息了文藝創作的積極性」。在研討會上，省委宣傳部就自己「官僚主義、分散主義、不抓中心關鍵、不解決問題的思想作風」做了認真檢討，並認為「省文聯和《河南文藝》編輯部的一些同志的錯誤思想，在河南文化藝術界工作的幹部中是帶有普遍性的」。 那麼，「李琮事件」又是怎麼回事呢？《不能走那條路》發表以後引起廣泛關注，評價頗高，但也有人提出了批評。1954年《文藝報》第二期刊登了李琮的《〈不能走那條路〉及其批評》，文章對小說做了大體肯定，但也指出：「《不能走那條路》也像一般初學寫作者的作品一樣，有一些由於作者生活經驗、思想水平和藝術能力的限制而產生的缺點。」作者認為，小說的缺點在於：「首先是對於張栓的處理上的不當。……要想如作者所想像的：使農民避免階級分化，也必須著重地幫助和吸引張栓這樣的人走上互助合作的道路。但是，作品中卻只把宋老定當做了自發資本主義思想的代表者，而把張栓放在不足重視的、好像不需要著重批判和改造的地位上。要知道，宋老定的落後思想和張栓的『吃飛利』思想，是同時存在、並相互聯系的。兩者都是農村資本主義傾向的根據。」此外他還認為小說中斗爭的展開簡單化了，「在東山來說，完全依靠的是講一般的道理；斗爭的解決，在宋老定來說，則完全是依靠對於過去的回憶，」作者也因此認為對這個小說的評價過高了，「我以為……對《不能走那一條路》的作者的幫助上，還有不實事求是的地方。……忽視對於青年寫作者的培養，這是錯誤的。但我們也不應該贊同『拔苗助長』的辦法，因為它對於青年寫作者並不是真正的幫助。」
隨後《文藝報》在1954年第七期發表了康濯的文章《評〈不能走那條路〉及其批評》，對李琮的文章做了批評，指出，「這篇文章雖也有某些個別部分不無一定的優點，但整個來說，我以為是輕率的，有錯誤的」，「《人民日報》轉載這篇小說時所加的鼓勵和贊揚的按語，就嚴肅地說明了黨對這個作品的恰當的評價」。康濯在文章中一一反駁了李琮的觀點，也對《文藝報》做出了批評。可以說，「李琮事件」是導致《文藝報》編委會改組，副主編兼編輯主任陳企霞被撤銷職務，而主編馮雪峰則被降為七位編委之一，並且不是常務委員的導火索。
李准發表《不能走那條路》處女作時只有25歲，從此開始了創作生涯。河南省檔案館館藏的另外幾份檔案可以大致勾勒出李准20世紀五六十年代的經歷。1954年8月主動要求舉家到滎陽縣落戶當農民，1955年開始從事專業創作。1959年他擔任編劇的電影《老兵新傳》被評為國慶十周年優秀影片，榮獲1959年莫斯科國際電影節銀質獎。1960年2月加入中國共產黨，同年發表短篇小說《李雙雙小傳》，引起廣泛注意和好評，後改編成電影《李雙雙》，家喻戶曉，也被稱為李準的代表作。1962年元月，李準的行政級別已是十六級，1962年8月李准成為「吃皇糧」的專業作家。「文革」前，他寫了近50篇小說，10多部電影劇本，逐漸形成了拙樸、平易、詼諧的獨特藝術風格。

B. 李准短篇小說有什麼特點

李準的小說具有鮮明的特色。由於作家對生活有著敏銳的觀察力，所以，他很善於從農村平凡的日常生活中擷取精華，通過普通平凡的人和事的描寫，提煉出具有深刻社會意義的矛盾沖突，他的作品總是觸及到現實生活中那種最令人關注而又最迫切需要解決的問題，並經常把一些正處萌芽狀態，尚未引起人們廣泛注意的事物，及時地提供到人們面前，從而使他的作品對推動社會生活的前進發揮積極的作用，這是李准小說的一個很可貴的特點。

李準的小說反映農村新舊事物、新舊思想的斗爭，沒有迴避生活中的矛盾，能夠充分地揭示這些矛盾斗爭的復雜性、艱巨性和深刻性，同時，他又十分注意按照生活發展的必然規律，展示舊事物、舊思想的節節敗退，新事物、新思想的最終勝利，所以他的作品總是充滿著蓬勃的朝氣，響徹著歡快高昂的主調。

C. 李準的寫作特色

李准始終站在時代的前列，通過日常生活中普通的人和事，表現新舊兩種思想的斗爭。帶著友善的微笑，批評農民身上傳統的狹隘自私心理，滿腔熱情地歌頌公而忘私的社會主義新人，成功地塑造了李雙雙、孟廣泰、鄭德和等一大批光彩照人的先進農民形象。像李雙雙這個人物，甚至被編在歌曲里一代代傳唱，成為農民最崇尚的模範，產生了巨大的社會影響，這是中國當代文學塑造社會主義新人形象方面十分成功的範例。
作為一個專業作家，自1953年11月，李准在《河南日報》發表了短篇小說《不能走那條路》開始步入文壇。幾十年來，他出版的主要短篇小說還有：《李雙雙小傳》、《兩匹瘦馬》、《農忙五月天》等小說集，共收集了50餘篇短篇小說；中篇小說有：《冰化雪消》、《沒有拉滿的弓》、《瓜棚風月》、《王潔實》等；並著有《黃河東流去》長篇小說，該作品榮獲了第二屆茅盾文學獎。李准自己也認為，真正能代表他藝術上最高成就的作品就是這部小說。《黃河東流去》以三、四十年代黃泛區人民的苦難史為背景，藝術地再現了黃河流域勤勞、質朴、俠義的農民的歷史命運，熱情地謳歌了他們那黃金般可貴的品質和純朴美好的感情，挖掘出中華民族的偉大魂靈。作者成功地塑造了李麥、徐秋齋、海老清、藍五、王跑等典型形象。在藝術上作者將中國古典小說的敘事方式同外國小說的某些富有表現力的技巧很好地結合起來。在描寫上，既有白描的硬功夫，又學習外國小說心理描寫方面的長處，使這部小說成為傑出的土洋結合之作。

D. 李準的作家情結

李准鍾情於農民家庭生活書寫，尤其擅長描寫家庭人際關系中的夫妻關系。在李准書寫夫妻關系的文學作品中，主要體現出兩種模式，一種是和諧型夫妻關系，另一種是沖突型夫妻關系。

通過梳理李準的作品可以發現，作者在文本中的表意策略很明顯，即提倡和諧的家庭夫妻關系，主張婦女解放和男女平等；摒棄沖突型夫妻關系，自覺抵制落後夫妻文化，從而具有鮮明的時代進步意義。

(4)作家李准短篇小說擴展閱讀

自1953年11月，李准在《河南日報》發表了短篇小說《不能走那條路》開始步入文壇。幾十年來，他出版的主要短篇小說還有：《李雙雙小傳》、《兩匹瘦馬》、《農忙五月天》等小說集，共收集了50餘篇短篇小說；

中篇小說有：《冰化雪消》、《沒有拉滿的弓》、《瓜棚風月》、《王潔實》等；並著有《黃河東流去》長篇小說，該作品榮獲了第二屆茅盾文學獎。李准自己也認為，真正能代表他藝術上最高成就的作品就是這部小說。

《黃河東流去》以三、四十年代黃泛區人民的苦難史為背景，藝術地再現了黃河流域勤勞、質朴、俠義的農民的歷史命運，熱情地謳歌了他們那黃金般可貴的品質和純朴美好的感情，挖掘出中華民族的偉大魂靈。

作者成功地塑造了李麥、徐秋齋、海老清、藍五、王跑等典型形象。在藝術上作者將中國古典小說的敘事方式同外國小說的某些富有表現力的技巧很好地結合起來。在描寫上，既有白描的硬功夫，又學習外國小說心理描寫方面的長處，使這部小說成為傑出的土洋結合之作。

E. 記得以前小學里有一篇文章，有一句話是春雨貴如油，忘記是那篇文章了，有誰知道

避雨
今年春天，我到玉山人民公社去，走在路上，雨淅淅拉拉地下起來。「春雨貴如油」。青青的麥苗有一筷子高了，正趕上拔節。麥苗痛快地喝著雨水，似乎可以看出它們又悄悄地抽出了兩片嫩綠的葉子。
大路旁有個小草棚，人們都擠在下邊避雨。大夥說著笑著，談論著這場好雨。有人甩著傘上的雨水，有人脫下衣服迎風晾著。這個小草棚頓時變得又擁擠，又熱鬧。
雨正下得緊，從大路上跑來一個姑娘，十八九歲，高高的身材。衣服被淋濕了，貼在身上，不時倘著水珠。一雙很俊的眼睛，露出純潔堅定的表情。她沒有擰衣服上的雨水，也沒有跺腳上的泥，只用手輕輕掠了一下額角幾絲淋濕了的頭發。她在草棚邊上找了一塊剛能避雨的地方，就不聲不響地站在那裡。
天上亮出了幾塊黃色的雲，雨停了。大夥急著趕路，像放開閘門的水一樣，一下子都涌到了路上。只有這個姑娘沒有動。她抬頭望瞭望天空，喊道：「同志們，還有 雨！」大夥只顧挽著褲腳往前跑，聽見的人不多。果然沒跑二百步遠，一陣急雨，像篩豆子一樣又嘩嘩地下起來。
大夥都嘻嘻哈哈地笑著跑回來，又擠在小草棚下面，因為位置還沒站好，草棚下面顯得更擠了。那個姑娘又悄悄地向外讓了讓，仍然站在最邊上。她沒再作聲，可是大家已經注意她了，就你一言我一語地和她談起話來。 「姑娘，剛才你怎麼沒有走？」
「我看到天上有兩塊黃雲，那是下陣雨的『積雨雲』。」
「春天雨就是多！」
「這里春天雨不多。」姑娘不同意地說，「去年四月一號到十二號就沒下雨。十三號，也就是今天，只下了四指雨。」
「去年四月十四號呢？」一個青年故意問道。
「晴轉多雲。」
「十五號呢？」
「陰，下午有六級西南風！」
「十六號呢？」那個青年好像要打破砂鍋問到底。
「晴。一直到六月七號才下了十毫米雨。」
姑娘記得那麼清楚，答得那麼流利。一年前的事情好像在她嘴邊放著一樣。多麼有心計的姑娘呀！大家驚訝起來，問她的人就更多了。
有人問：「姑娘，你是個氣象員吧？」
「嗯，」她老老實實地回答，「我是公社氣象站的氣象員。」
這是以前的小學課本，節選自中國 近現代著名作家李准（1928.7.4—2000.2.2）的短篇小說《耕雲記》（1960）