蘇聯現代短篇小說中暑

Ⅰ 記得有一篇蘇聯短篇小說，講一個老師上課時被一個學生的追問搞得很惱火，小說很搞笑。這篇小說是什麼

《最後一課》
——[法]都德
那天早晨上學，我去得很晚，心裡很怕韓麥爾先生罵我，況且他說過要問我們分詞，可是我連一個字也說不上來。我想就別上學了，到野外去玩玩吧。
天氣那麼暖和，那麼晴朗！
畫眉在樹林邊宛轉地唱歌；鋸木廠後邊草地上，普魯士兵正在操練。這些景象，比分詞用法有趣多了；可是我還能管住自己，急忙向學校跑去。
我走過鎮公所的時候，看見許多人站在布告牌前邊。最近兩年來，我們的一切壞消息都是從那裡傳出來的：敗仗啦，征發啦，司令部的各種命令啦我也不停步，只在心裡思量：「又出了什麼事啦？」
鐵匠華希特帶著他的徒弟也擠在那裡看布告，他看見我在廣場上跑過，就向我喊：「用不著那麼快呀，孩子，你反正是來得及趕到學校的！」
我想他在拿我開玩笑，就上氣不接下氣地趕到韓麥爾先生的小院子里。
平常日子，學校開始上課的時候，總有一陣喧鬧，就是在街上也能聽到。開課桌啦，關課桌啦，大家怕吵捂著耳朵大聲背書啦……還有老師拿著大鐵戒尺在桌子上緊敲著，「靜一點，靜一點……」
我本來打算趁那一陣喧鬧偷偷地溜到我的座位上去；可是那一天，一切偏安安靜靜的，跟星期日的早晨一樣。我從開著的窗子望進去，看見同學們都在自己的座位上了；韓麥爾先生呢，踱來踱去，胳膊底下夾著那怕人的鐵戒尺。我只好推開門，當著大家的面走進靜悄悄的教室。你們可以想像，我那時臉多麼紅，心多麼慌！
可是一點兒也沒有什麼。韓麥爾先生見了我，很溫和地說：「快坐好，小弗郎士，我們就要開始上課，不等你了。」
我一縱身跨過板凳就坐下。我的心稍微平靜了一點兒，我才注意到，我們的老師今天穿上了他那件挺漂亮的綠色禮服，打著皺邊的領結，戴著那頂綉邊的小黑絲帽。這套衣帽，他只在督學來視察或者發獎的日子才穿戴。而且整個教室有一種不平常的嚴肅的氣氛。最使我吃驚的是，後邊幾排一向空著的板凳上坐著好些鎮上的人，他們也跟我們一樣肅靜。其中有郝叟老頭兒，戴著他那頂三角帽，有從前的鎮長，從前的郵遞員，還有些旁的人。個個看來都很憂愁。郝叟還帶著一本書邊破了的初級讀本，他把書翻開，攤在膝頭上，書上橫放著他那副大眼鏡。
我看見這些情形，正在詫異，韓麥爾先生已經坐上椅子，像剛才對我說話那樣，又柔和又嚴肅地對我們說：「我的孩子們，這是我最後一次給你們上課了。柏林已經來了命令，阿爾薩斯和洛林的學校只許教德語了。新老師明天就到。今天是你們最後一堂法語課，我希望你們多多用心學習。」
我聽了這幾句話，心裡萬分難過。啊，那些壞傢伙，他們貼在鎮公所布告牌上的，原來就是這么一回事！
我的最後一堂法語課！
我幾乎還不會作文呢！我再也不能學法語了！難道這樣就算了嗎？我從前沒好好學習，曠了課去找鳥窩，到薩爾河上去溜冰……想起這些，我多麼懊悔！我這些課本，語法啦，歷史啦，剛才我還覺得那麼討厭，帶著又那麼沉重，現在都好像是我的老朋友，捨不得跟它們分手了。還有韓麥爾先生也一樣。他就要離開了，我再也不能看見他了！想起這些，我忘了他給我的懲罰，忘了我挨的戒尺。
可憐的人！
他穿上那套漂亮的禮服，原來是為了紀念這最後一課！現在我明白了，鎮上那些老年人為什麼來坐在教室里。這好像告訴我，他們也懊悔當初沒常到學校里來。他們像是用這種方式來感謝我們老師四十年來忠誠的服務，來表示對就要失去的國土的敬意。
我正想著這些的時候，忽然聽見老師叫我的名字。輪到我背書了。天啊，如果我能把那條出名難學的分詞用法從頭到尾說出來，聲音響亮，口齒清楚，又沒有一點兒錯誤，那麼任何代價我都願意拿出來的。可是開頭幾個字我就弄糊塗了，我只好站在那裡搖搖晃晃，心裡挺難受，頭也不敢抬起來。我聽見韓麥爾先生對我說：
「我也不責備你，小弗郎士，你自己一定夠難受的了。這就是了。大家天天都這么想：『算了吧，時間有的是，明天再學也不遲。』現在看看我們的結果吧。唉，總要把學習拖到明天，這正是阿爾薩斯人最大的不幸。現在那些傢伙就有理由對我們說了：『怎麼？你們還自己說是法國人呢，你們連自己的語言都不會說，不會寫！……』不過，可憐的小弗郎士，也並不是你一個人的過錯，我們大家都有許多地方應該責備自己呢。
「你們的爹媽對你們的學習不夠關心。他們為了多賺一點兒錢，寧可叫你們丟下書本到地里，到紗廠里去幹活兒。我呢，我難道就沒有應該責備自己的地方嗎？我不是常常讓你們丟下功課替我澆花嗎？我去釣魚的時候，不是乾脆就放你們一天假嗎？……」
接著，韓麥爾先生從這一件事談到那一件事，談到法國語言上來了。他說，法國語言是世界上最美的語言最明白，最精確；又說，我們必須把它記在心裡，永遠別忘了它，亡了國當了奴隸的人民，只要牢牢記住他們的語言，就好像拿著一把打開監獄大門的鑰匙。說到這里，他就翻開書講語法。真奇怪，今天聽講，我全都懂。他講的似乎挺容易，挺容易。我覺得我從來沒有這樣細心聽講過，他也從來沒有這樣耐心講解過。這可憐的人好像恨不得把自己知道的東西在他離開之前全教給我們，一下子塞進我們的腦子里去。
語法課完了，我們又上習字課。那一天，韓麥爾先生發給我們新的字帖，帖上都是美麗的圓體字：「法蘭西」「阿爾薩斯」「法蘭西」「阿爾薩斯」。這些字帖掛在我們課桌的鐵桿上，就好像許多面小國旗在教室里飄揚。個個都那麼專心，教室里那麼安靜！只聽見鋼筆在紙上沙沙地響。有時候一些金甲蟲飛進來，但是誰都不注意，連最小的孩子也不分心，他們正在專心畫「杠子」，好像那也算是法國字。屋頂上鴿子咕咕咕咕地低聲叫著，我心裡想：「他們該不會強迫這些鴿子也用德國話唱歌吧！」
我每次抬起頭來，總看見韓麥爾先生坐在椅子里，一動也不動，瞪著眼看周圍的東西，好像要把這小教室里的東西都裝在眼睛裡帶走似的。只要想想：四十年來，他一直在這里，窗外是他的小院子，面前是他的學生；用了多年的課桌和椅子，擦光了，磨損了；院子里的胡桃樹長高了；他親手栽的紫藤，如今也繞著窗口一直爬到屋頂了。可憐的人啊，現在要他跟這一切分手，叫他怎麼不傷心呢？何況又聽見他的妹妹在樓上走來走去收拾行李！他們明天就要永遠離開這個地方了。
可是他有足夠的勇氣把今天的功課堅持到底。習字課完了，他又教了一堂歷史。接著又教初級班拼他們的ba，be，bi，bo，bu。在教室後排座位上，郝叟老頭兒已經戴上眼鏡，兩手捧著他那本初級讀本，跟他們一起拼這些字母。他感情激動，連聲音都發抖了。聽到他古怪的聲音，我們又想笑，又難過。啊！這最後一課，我真永遠忘不了！
忽然教堂的鍾敲了十二下。祈禱的鍾聲也響了。窗外又傳來普魯士兵的號聲他們已經收操了。韓麥爾先生站起來，臉色慘白，我覺得他從來沒有這么高大。
「我的朋友們啊，」他說，「我——我——」
但是他哽住了，他說不下去了。
他轉身朝著黑板，拿起一支粉筆，使出全身的力量，寫了兩個大字：「法蘭西萬歲！」
然後他呆在那兒，頭靠著牆壁，話也不說，只向我們做了一個手勢：「放學了，你們走吧。」

Ⅱ 蘇聯最著名的文學著作有那些謝謝

1、《欽差大臣》

《欽差大臣》是俄國諷刺作家果戈里的代表作，作品於1836年發表。故事描寫紈絝子弟赫列斯達可夫與人打賭輸得精光，正一籌莫展，從彼得堡途經外省某市，被誤認為「欽差大臣」，在當地官僚中引起恐慌，鬧出許多笑話。

作品改變了當時俄國劇壇上充斥著從法國移植而來的思想淺薄、手法庸俗的鬧劇的局面。《欽差大臣》果戈理用喜劇這面鏡子照出了當時社會達官顯貴們的丑惡原形，從而揭露了農奴制俄國社會的黑暗、腐朽和荒唐反動。

2、《戰爭與和平》

《戰爭與和平》是俄國作家列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰創作的長篇小說，也是其代表作，創作於1863—1869年。

該作以1812年的衛國戰爭為中心，反映從1805到1820年間的重大歷史事件。以鮑爾康斯、別祖霍夫、羅斯托夫和庫拉金四大貴族的經歷為主線，在戰爭與和平的交替描寫中把眾多的事件和人物串聯起來。

作者將「戰爭」與「和平」的兩種生活、兩條線索交叉描寫，構成一部網路全書式的壯闊史詩。

《戰爭與和平》的基本主題是肯定這次戰爭中俄國人民正義的抵抗行動，贊揚俄國人民在戰爭中表現出來的愛國熱情和英雄主義。

但作品的基調是宗教仁愛思想和人道主義，作家反對戰爭，對戰爭各方的受難並都給予了深切的同情。

3、《卡拉馬佐夫兄弟》

《卡拉馬佐夫兄弟》是俄國作家陀思妥耶夫斯基創作的長篇小說，通常也被認為是作者文學生涯的巔峰之作。

《卡拉馬佐夫兄弟》最初在《俄羅斯信使》雜志上連載了將近兩年（自1879年第1期至1880年第11期），並於1881年出版了第一個單行本。

該書改變自一樁真實的弒父案，描寫老卡拉馬佐夫同三個兒子之間的尖銳沖突，以及弒父案件的法庭審判。

整部小說有兩個層次：從表面上看這是一樁弒父案，而受害人的幾個兒子在某種程度上有串謀之嫌。

但深層次上，這是一幕關於人精神的戲劇，講述了一個情慾、信仰、理性與自由意志間的道德角斗。作品展示一個錯綜復雜的社會、家庭、道德和人性的悲劇主題。

4、《童年》

《童年》是前蘇聯作家馬克西姆·高爾基以自身經歷為原型創作的自傳體小說三部曲中的第一部（其他兩部分別為《在人間》、《我的大學》）。

該作講述了阿廖沙（高爾基的乳名）三歲到十歲這一時期的童年生活，生動地再現了19世紀七八十年代前蘇聯下層人民的生活狀況，寫出了高爾基對苦難的認識，對社會人生的獨特見解，字里行間涌動著一股生生不息的熱望與堅強。

5、《鋼鐵是怎樣煉成的》

《鋼鐵是怎樣煉成的》是前蘇聯作家尼古拉·奧斯特洛夫斯基所著的一部長篇小說，於1933年寫成。

小說通過記敘保爾·柯察金的成長道路告訴人們，一個人只有在革命的艱難困苦中戰勝敵人也戰勝自己，只有在把自己的追求和祖國、人民的利益聯系在一起的時候，才會創造出奇跡，才會成長為鋼鐵戰士。

參考資料來源：網路——世界名著

Ⅲ 求推薦一本有關蘇聯的歷史小說

首選《生存與命運》，偉大的作品，格羅斯曼創作的現代版「戰爭與和平」。肖洛霍夫《一個人的遭遇》，以一個普通人的視角再現了偉大的衛國戰爭。帕斯捷爾納克《日瓦戈醫生》，展現了知識分子在歷史洪流中的命運。由於俄羅斯文學傳統及蘇聯創作方法的特性，除了迫於政治要求的「應景之作」，蘇聯有許多宏大的，具有史詩性的，同時又非常深刻的偉大作品。另外向你推薦這幾位作家：布爾加科夫，特里豐諾夫，艾特瑪托夫，愛倫堡。

Ⅳ 《安東諾夫卡蘋果》的作者是蒲寧，他代表作有哪些

《安東諾夫卡蘋果》是俄國作家蒲寧創作的短篇小說。小說從八月寫到十一月，以時間為線索，描繪出俄羅斯農村秋天的美好圖景。小說一共有果園豐收圖景、庄園生活圖景、狩獵圖景、小地主生活圖景四幅極具表現力的畫面構成。整篇小說用回憶的口吻，將讀者籠罩在「安東諾夫卡蘋果」的馥郁甜香中，抒發對過去生活的留戀、對時世變遷的惆悵和感傷。

Ⅳ 誰在現實主義文學創作中亦有重大貢獻

現實主義是全部20世紀俄羅斯蘇聯文學中最主要、最有成就和影響的文學流派。這不僅是由於19世紀俄國現實主義文學傳統的強大存在和有力影響，更因為20世紀的現實決定了俄羅斯作家們始終沒有丟棄人道主義的旗幟和強烈的使命感。但20世紀的現實主義作家們在繼承19世紀傳統的基礎上，又積極吸取各種新興藝術流派、包括西方現代主義的新鮮經驗，不斷向縱深開掘，因此取得了不容忽視的新成就。

20世紀初，著名的現實主義作家除高爾基之外，還有同樣是「知識派」成員的伊凡『布寧(1870—1953)。布寧以詩歌創作進入文壇，卻是以小說創作確定在文學史上的地位的。他的小說，或以「嚴峻的真實」描寫俄國農村和農民的世界，講述知識分子一無產者的生活和他們的精神騷動；或以凄婉的筆調勾畫出貴族庄園的沒落和舊俄國社會的解體，為貴族階級黃金時代的消逝吟唱著深情的輓歌。短篇小說《安東諾夫卡的蘋果》(1900)因抒情詩般優美的文筆、通篇散發出的濃烈的鄉愁氣息、精雅考究的語言和印象主義色彩，被批評界認為代表了布寧作品典型的風格特徵。中篇小說《鄉村》(1910)是布寧十月革命前最成功的作品。小說廣泛地描寫了1905年革命期間的俄國鄉村生活，多角度地傳達出那個深刻變動的歷史時代的社會氣氛，冷峻地揭示了農民的貧困和他們的精神心理特徵，即以各種形式表現出來的粗俗、野蠻、猥瑣、冷漠和愚昧，顯示出觀照俄國鄉村和農民生活的一種新的、批判的目光，在文學史上具有開風氣之先的意義。《鄉村》沒有貫穿全部作品的完整的故事情節，也不著意勾畫主人公的性格發展軌跡，主要由一幅幅動態生活圖畫和人物剪影組接而成，在結構形式上具有開放性的特點，行文過程中始終伴有一種滄桑感、命運感。布寧的另一中篇《從舊金山來的先生》(1915)則形象地表明有產者拚命聚斂財富的毫無意義，在對主人公樂極生悲、命運突變的描寫中，傳達出關於生與死、貧與富、幸福與痛苦的哲學思考。1920年布寧遷居國外以後，仍不斷新作問世，其中包括《中暑》(1927)、《莉卡》(1939)、《幽暗的林中小徑》(1946)等中短篇小說，以及長篇小說《阿爾謝尼耶夫的一生》(1927—1931)。後者是布寧在國外完成的最重要的作品。在這部「虛構的自傳」中，作者再現了過去時代的俄羅斯以及自己童年和青年時代的生活，表現了深深的鄉愁、濃厚的懷舊情緒和對生活的無限眷戀，並流露出對某些「永恆」問題的哲學沉思。由於這部長篇小說，布寧於1933年獲得諾貝爾文學獎，成為第一個獲得該獎的俄羅斯作家。

亞『伊『庫普林(1870—1938)也是有成就的現實主義作家。他的中篇小說《決斗》(1905)，通過描寫一個誠實的青年軍官羅馬紹夫和環境的沖突以及這個人物內心生活的演變過程，勾勒出在民主思想的影響下人們的個性復甦的軌跡，反映了1905年革命前後俄羅斯人社會意識的覺醒。作家借鑒了托爾斯泰的「心靈辯證法」傳統，十分重視人物心理過程本身的再現。他的另一中篇《亞瑪》(1909—1915)，以妓女生活為題材，寫盡她們的不幸與悲苦，具有催人淚下的藝術力量。

阿。托爾斯泰、費定、法捷耶夫、肖洛霍夫等，也取得了突出的成就。阿．托爾斯泰(1883—1945)以象徵主義詩歌創作進入文壇，但到1910年，他已經找到了小說這一適合自己的文學體裁。1923年，阿?托爾斯泰回到蘇聯，除繼續於在國外即已開始的三部曲《苦難的歷程》的寫作外，還創作了長篇歷史小說《彼得大帝》(1929—1945，未完成)和一系列中短篇小說。《苦難的歷程》的第一部《兩姊妹》(1921)寫於國外，第二部《1918年》(1927—1928)、第三部《陰暗的早晨》(1941)則是作家回國後完成的。這三部曲是阿?托爾斯泰的代表作。作品在從第一次世界大戰前夜到蘇聯國內戰爭結束的廣闊社會背景上，以兩姊妹卡嘉和達莎以及她們的戀人舊軍官羅欣和工程師捷列金四個知識分子在這一動盪年代的經歷和命運為主線，藝術地表現了知識分子的歷史角色和精神心理的轉換，是一個「在清水中泡三次，在血水中浴三次，在鹼水中煮三次」的「苦難的歷程」。作品既展示了四個主要人物追求高尚的理想生活、真誠善良的共性，又突出地表現了他們各自鮮明的個性。阿．托爾斯泰善於把人物內心世界的揭示和社會生活的描寫結合起來，在時代風雲變幻的背景下表現人物的精神心理特點，又透過人物思想情感的變化顯示出歷史的變遷

Ⅵ 20世紀的前蘇聯有幾個獲得諾貝爾獎的文學家其中有幾個作家是流亡作家，代表作是什麼

1933年 蘇聯作家蒲寧因小說《舊金山來的紳士》獲諾貝爾文學獎。
1958年 蘇聯作家帕斯捷爾克因小說《日瓦戈醫生》獲諾貝爾文學獎，但其拒絕領獎。
1965年 蘇聯作家肖洛霍夫因小說《靜靜的頓河》獲諾貝爾文學獎。
蒲寧在俄羅斯革命後流亡海外,代表作《舊金山來的紳士》
蒲寧的創作成就主要是中短篇小說，1897年出版第一部短篇小說集《在天涯》，得到評論界的注意。早期作品主要描寫中文貴族庄園生活，批判貴族階級精神上的貧困、墮落，又為其沒落輓歌，如短篇小說《田間》（1892）、《安東諾夫卡蘋果》（1900）、《末日》等。1910年，中篇小說《鄉村》問世，標志蒲寧的創作視野有了新的變化，由狹窄的貴族庄園轉向廣闊的社會，更加關心農民和俄羅斯的命運。這部作品使他成為俄國文壇上的第一流作家。1911至1913年間，蒲寧又創作了一系列農村生活的在中短篇，如《蘇霍多爾》、《歡樂的庭院》、《蟋蟀》、《夜話》、《扎哈爾·沃羅比約夫》、《莠草》等。這些作品真實地描寫了農村的落後和黑暗，農民的愚昧無知，但情調低沉，沒有微型機，沒有希望。第一次世界大戰爆發後，他寫了《弟兄們》（1914）和《來自舊金山的紳士》（1915），表現了他對資本主義現代文明的憎惡。蒲寧對十月革命過於濫用暴力不能接受，1920年起僑居法國。流亡國外以後，蒲寧的創作仍充滿活力。他創作了近200篇中、短篇小說，主要創作有關青年時代的抒情回憶錄，除了自傳體長篇小說《阿爾謝尼耶夫的一生》而外，還有將近200篇短篇小說，其中較出色的有《米佳的愛情》、《中暑》、《三個盧布》、《幽蟬的小徑》、《大烏鴉》和《巴黎》等。還著有關於列夫·托爾斯泰的哲理性文學論文《托爾斯泰的解放》（1937）。 他的散文繪聲繪影、簡練生動。他還是一位出色的修辭學家和翻譯家。
1933年蒲寧因為「繼承俄國散文文學古典的傳統，表現出精巧的藝術方法」獲諾貝爾文學獎。他的眾多的充滿矛盾的創作遺產，具有很強的美學與認識價值。1953年6月，蒲寧病逝於巴黎。

Ⅶ 求蘇聯的小說

《這里的黎明靜悄悄》表現了前蘇聯軍事文學的一個重要特徵：對於個體生命的關懷和熱愛。 《鋼鐵是怎樣煉成的》，《遠離莫斯科的地方》，這本書的場面偉大，氣魄驚人。作者阿扎耶夫描繪了一九四一年秋天和冬天在遠東大森林中所發生的事件，蘇聯人要在那裡用最快速的方法，敷設一條為戰勝德國侵略者所必需的輸油管。這條輸油管原定三年才能完成的，結果只要一年就完成了。書中的三個主要人物，工程局長巴特曼諾夫、總工程師別里捷和副總工程師柯夫少夫，性格都很突出。這三個人是經常吵架的好朋友，書中描寫了緊張的工作，也描寫了人與人之間真摯的深情。《收獲》，這本書的故事很有趣，一個拖拉機手，在戰爭中受了重傷，在醫院里整整躺了兩年，他以為自己的病永遠不能醫好了，為了不想耽誤妻子的青春，兩年中都沒信給她。他的妻子以為他死了，和另一位青年房客結了婚。可是後來他竟然醫好了，而且回到本村擔任了集體農場的主席。他的妻子本來是熱愛他的，但他們兩人的感情上卻有著矛盾，因為他不懂得關心自己的妻子，也不引導妻子到集體的生活中去。而且那位房客，性情興趣和她更為投和，又懂得細致的關心人。因此她雖然和前夫復合，但卻念念不忘後夫。這裡面有少女的初戀、少婦的美夢、對丈夫的熱愛和對情人的懷念，情感上的沖擊起伏，震動心弦！直到後來這對夫婦在分居之後，又在勞動中重新認識，這才真正地復合。 威拉凱特林斯卡婭的小說《勇敢》，這本書寫蘇聯青年在遠東荒僻的森林中建設一個新的城市。裡面描寫有各種各式的愛情，女性的心理，描寫的尤其細致！有一個女孩子叫托尼亞，幼年生活非常不幸，長大後變得孤僻冷傲，但正因此，她突然被一個浮薄青年的感情所俘虜了，到她發現時她堅決地離開了他。可是那時她已懷了孕了。如果香港的女孩子碰到這類事情，不自殺也會消沉了，但托尼亞卻更勇敢、更樂觀地生活下去，後來她找到了一個理想的愛人。當然她的感情也不是沒有波動的，尤其是當她看到孩子一天天長大，一天天像他父親的時候。對托尼亞感情的描寫，是書中最感人的地方。另外有一個女子吉娜，卻似典型愛享受的那種香港小姐，她很漂亮，但卻折磨她丈夫的心靈，最後終於不能不以離婚來結束。
蘇聯小說中，以學生生活作題材的，也很有趣。如《大學生》、《一年級大學生》、《三個穿灰大衣的人》等，對青年人的性格，有生動的描寫。讀了之後，再和美國描寫學生生活的電影，如《流氓學生》等作一比較，你將會發覺那是有著多麼大的不同。

Ⅷ 求一本俄羅斯（可能是蘇聯）作家的回憶錄，書名是四個字，翻譯很文雅，其中有講到他坐雪橇的回憶

一9三三年 蘇聯作家蒲寧因小說《舊金山來的紳士》獲諾貝爾文學獎。 一95吧年 蘇聯作家帕斯捷爾克因小說《日瓦戈醫生》獲諾貝爾文學獎，但其拒絕領獎。 一9陸5年 蘇聯作家肖洛霍夫因小說《靜靜的頓河》獲諾貝爾文學獎。 蒲寧在俄羅斯革命後流亡海外,代表作《舊金山來的紳士》 蒲寧的創作成就主要是中短篇小說，一吧9漆年出版第一部短篇小說集《在天涯》，得到評論界的注意。早期作品主要描寫中文貴族庄園生活，批判貴族階級精神上的貧困、墮落，又為其沒落輓歌，如短篇小說《田間》（一吧9二）、《安東諾夫卡蘋果》（一900）、《末日》等。一9一0年，中篇小說《鄉村》問世，標志蒲寧的創作視野有了新的變化，由狹窄的貴族庄園轉向廣闊的社會，更加關心農民和俄羅斯的命運。這部作品使他成為俄國文壇上的第一流作家。一9一一至一9一三年間，蒲寧又創作了一系列農村生活的在中短篇，如《蘇霍多爾》、《歡樂的庭院》、《蟋蟀》、《夜話》、《扎哈爾·沃羅比約夫》、《莠草》等。這些作品真實地描寫了農村的落後和黑暗，農民的愚昧無知，但情調低沉，沒有微型機，沒有希望。第一次世界大戰爆發後，他寫了《弟兄們》（一9一四）和《來自舊金山的紳士》（一9一5），表現了他對資本主義現代文明的憎惡。蒲寧對十月革命過於濫用暴力不能接受，一9二0年起僑居法國。流亡國外以後，蒲寧的創作仍充滿活力。他創作了近二00篇中、短篇小說，主要創作有關青年時代的抒情回憶錄，除了自傳體長篇小說《阿爾謝尼耶夫的一生》而外，還有將近二00篇短篇小說，其中較出色的有《米佳的愛情》、《中暑》、《三個盧布》、《幽蟬的小徑》、《大烏鴉》和《巴黎》等。還著有關於列夫·托爾斯泰的哲理性文學論文《托爾斯泰的解放》（一9三漆）。 他的散文繪聲繪影、簡練生動。他還是一位出色的修辭學家和翻譯家。 一9三三年蒲寧因為「繼承俄國散文文學古典的傳統，表現出精巧的藝術方法」獲諾貝爾文學獎。他的眾多的充滿矛盾的創作遺產，具有很強的美學與認識價值。一95三年陸月，蒲寧病逝於巴黎

Ⅸ 安東諾夫卡蘋果寫作背景

作者介紹《安東諾夫卡蘋果》作者：伊凡·蒲寧（ИванАлексеевичБунин，1870－1953）俄羅斯作家。生於俄國中部波羅涅日市 一破落貴族世家。由於家境貧困，中學未畢業就步入社會。做過校對員、圖書館員、助理編輯等。曾受教於托爾斯泰、契訶夫、高爾基等作家，並為高爾基主辦的知識出版社撰過稿。1909年被選為科學院名譽院士。十月革命爆發後，他持敵對立場，於1920年流亡國外，僑居法國直到去世。蒲寧的創作生涯始於詩歌。1887年開始發表詩作，1892年出版第一個詩集，1903年以詩集《落葉》獲莫斯科學術院的普希金獎。蒲寧的創作成就主要是中短篇小說，1897年出版第一部短篇小說集《在天涯》，得到評論界的注意。早期作品主要描寫中文貴族庄園生活，批判貴族階級精神上的貧困、墮落，又為其沒落輓歌，如短篇小說《田間》（1892）、《安東諾夫卡蘋果》（1900）、《末日》等。1910年，中篇小說《鄉村》問世，標志布寧的創作視野有了新的變化，由狹窄的貴族庄園轉向廣闊的社會，更加關心農民和俄羅斯的命運。這部作品使他成為俄國文壇上的第一流作家。1911至1913年間，布寧又創作了一系列農村生活的在中短篇，如《蘇霍多爾》、《歡樂的庭院》、《蟋蟀》、《夜話》、《扎哈爾·沃羅比約夫》、《莠草》等。這些作品真實地描寫了農村的落後和黑暗，農民的愚昧無知。但情調低沉，沒有微型機，沒有希望。第一次世界大戰爆發後，他寫了《弟兄們》（1914）和《來自舊金山的紳士》（1915），表現了他對資本主義文明的憎惡。流亡國外以後，布寧的創作仍充滿活力，除了自傳體長篇小說《阿爾謝尼耶夫的一生》而外，還有將近200篇短篇小說，其中較出色的有《米佳的愛情》、《中暑》、《三個盧布》、《幽蟬的小徑》、《烏鴉》和《巴黎》等。蒲寧的創作繼承了俄國古典文學的現實主義傳統，是寫作中短篇小說的高手。他的小說不太重視情節與結構的安排，而專注於人物性的刻畫和環境氣氛的渲染，語言生動和諧，富於節奏感，被高爾基譽為「當代優秀的文體家」。1933年，「由於他嚴謹的藝術才能，使俄羅斯古典傳統在散文中得到繼承」，蒲寧獲得諾貝爾文學獎。文章簡注1 安東諾夫卡蘋果，俄國產的種晚熟蘋果。2小地主：俄國在18 世紀形成的個特殊的農民階層，地位介於小貴族及農民之間，都為小官吏的後裔，佔有少量土地，往往僅一個庄園。可蓄農奴，但與農民同樣負擔賦役。3戈比：俄羅斯等國貨幣單位，盧布的百分之一。4 圖拉市：俄國的一個工業城市。5 本堂節日：指所在地區的教堂所特有的節日。6 齋戒期：在俄歷六月底。7 比曲格牝馬：一種拉重車的大馬。8 俄里：1俄里等於1067 米。9 家奴：指在地主家裡當僕人的農奴。10 最後的莫希幹人：出自美國小說家庫柏的小說《最後的莫希幹人》，寫美國印第安人的莫希干族衰亡的故事，後來這個書名成為句成語，用來比喻某種人物的殘余。11 紅克瓦斯：一種用麵包或水果發酵製成的清涼飲料。12俄畝：1俄畝等於1.09公頃。13 靈：俄國種跑得特別快的獵犬，頭部狄長，四肢細長，善於追捕野獸。14 杪：木意為樹梢，借指年、月或季節的末尾。15 分櫱：稻、麥、甘蔗等植物在發育時幼苗靠近土壤部分生出分枝。16 狺狺：狗叫的聲音。17 黑林：俄國民間對闊葉林的叫法。18伊拉斯謨：文藝復興時期尼德蘭人文主義者，著有《愚人頌》（1509 年）19 葉卡德琳娜：俄國女皇葉卡德琳娜二世。她的在位年代是1762 年至1796 年。與法國哲學家伏爾泰有通信之誼，自稱是伏爾泰的崇拜者。在其執政期間，俄國曾出版過些伏爾泰的著述。20 《可歷克斯的秘密》：法國作家迪克雷·迪米尼爾（1761 一1819 ）的一部長篇小說。21 《維克托，或稱森林之子》：迪克雷－迪米尼爾的一部小說。22厄洛斯：希臘神話中的愛神。23 茹利夫斯基：俄國浪漫主義詩人。24 巴丘希利夫：俄國詩人。25 翼琴：譯古鋼琴，現代鋼琴的前身。26 波洛涅茲舞：波蘭種舊式的隆重的交誼舞。27 馬合煙：一種下等煙。線索本文以時間為線索，從八月寫到十一月，將「初秋」蘋果成熟的季節、農田豐收的季節、「九月杪起」以及「深秋」初冬時狩獵的季節連綴成四幅如詩如畫的圖景，描繪出精美的俄羅斯農村秋天的景緻。主題整篇小說都籠罩在「安東諾夫卡蘋果」的馥郁甜香中，在對昔日美好的深情緬懷中，抒發對過去生活的留戀，對時世變遷的惆悵和感傷。這是一首舊時代的輓歌，溫柔敦厚，哀而不傷，將感情包裹於事易時移的幾幅對比鮮明的圖畫中，以藝術的美感來感染讀者。整篇小說用回憶的口吻，將我們徐徐帶入那個已經逝去的田園夢境中。在對昔日美好的深情緬懷中，抒發對過去生活的留戀，對時世變遷的惆悵和感傷。思想感情在《安東諾夫卡蘋果》中我們可以深深體會到作者仍對貴族生活充滿留戀和幻想，他仍幻想一切能回到過去。文章的開頭用回憶的口吻，將我們徐徐帶入已經逝去的田園夢境中，在對昔日美好的深情緬懷，抒發著他對過去生活的留戀，對時世變遷的惆悵感傷，這也正是作為一名知識分子的他為什麼會在十月革命持敵對立場。「安東諾夫卡蘋果」象徵著幸福、豐收、甜美的生活。出身於沒落貴族的他也許一生已註定不會有太多變化。貴族的身份讓他驕傲，雖然落破但也是一個貴族，這個身份束縛了他——即使他曾受教於托爾斯泰等名人，他身上的血液也讓他無法忘記那曾經珍貴的一切，也無法讓他放棄心中的幻想。身份等級的觀念讓他厭惡任何打破「理想化」社會平衡的革命，而「理想化」社會正是他意識中那與世無爭、相安無事的農庄生活，正是《安東諾夫卡蘋果》中所體現出的「理想」生活。文章中，作者極力描繪農村當時的富庶，人們的長壽、富足，心態平和，在細膩的敘事之後又曲突入虛，將自我納入了那幅生活的圖景中，想像自己作為一個莊主的生活。家境貧困的他沒有享受過什麼貴族所應享受的生活，而作為貴族的他心裡也一定渴望能過那種無憂甜美的生活。因為現實中他得不到、做不到、滿足不了，他便只能在文章中寄託自己的情感。場景四個場景：八月：蘋果豐收圖（場景一）又可分為：果園清晨圖，果園日暮圖九月：庄園生活圖（場景二）又可分為：農村富庶生活方式，中等貴族生活方式十月：深秋打獵圖（場景三）又可分為：雨季景象圖，雨霧日出圖，狩獵圖初冬：小地主生活圖（場景四）又可分為：蕭瑟荒涼打獵場景

Ⅹ 蘇聯紅色經典小說有哪些

鋼鐵是怎樣煉成的，青年禁衛軍，卓婭和舒拉的故事，普通一兵