人民文學經典短篇小說

A. 人民文學雜志的圖書目錄

《人民文學雜志(2009年合訂本)(套裝共12冊)(2009年第1期·總第593期)》目錄：
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中篇小說
4 一樹酸梨驚風雨·孫春平
28 那個人·羅偉章
56 子虛先生在烏有鄉·東君
長篇小說
78 鑿空·坎土受學·劉亮程
散文
98 文學是燈·鐵凝
103 大地的語言·阿來
109 魯迅：「起然煙卷覺新涼」·閻晶明
114 讀齊白石的十八次唏噓·馮唐
121 雷蒙德·卡佛：刻小說的人·比目魚
130 茅台論·從維熙、李元勝、王剛、麥家
新浪潮
138 光年【中篇小說】·春樹
154 冷或微暖【詩歌】·魯櫓
詩歌
157 南宋庄·劉希全
160 白馬與果園·人鄰
163 潛水者·桑克
166 勝日樂章【舊體詩】·顧浩
論壇
169 寫作者的責任與批評的難局——第七屆青年作家批評家論壇紀要
消息
174 二○○八年度青年作家、青年批評家揭曉
《人民文學雜志(2009年合訂本)(套裝共12冊)(2009年第1期·總第594期)》目錄：
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長篇小說連載
2 9一句頂一萬句·劉震雲
中篇小說
4 在天上種玉米·王華
短篇小說
117 賣果·盤鷹·郝煒
新浪潮
133 趕在陷落之前【短篇小說】．程婧波
慶祝中華人民共和成立六十周年特選指南
142 大地飛歌【報告詩】·張風奇 李志強 萬玲 張延增 劉惠強
散文
153 你認得字嗎·張大春
158 去年在大連·林白
164 香格里拉的夢·段亞兵
詩歌
169 給一位朋友寫信·柳法
171 張燈結綵·車延高
173 風吹無疆·陽颺
《人民文學雜志(2009年合訂本)(套裝共12冊)(2009年第1期·總第595期)》目錄：
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短篇小說
4 伊琳娜的禮帽·鐵凝
長篇小說連載
12 一句頂一萬句·劉震雲
散文
77 看文化和文化的看——中東手記·梅岱
168 卡波蒂狂想曲·黃昱寧
中篇小說
116 傾國傾城·滕肖瀾
148 飢餓的懷抱·魯敏
慶祝中華人民共和國成立六十周年特選作品
91 致黃河【詩歌】·李瑛
94 小人書·打仗系列【散文】·蔡小容
詩歌
103 短章·大解 古馬 汗漫 韓東 林莽 劉春 路也 李元勝 李輕松 劉立雲 老刀 雷平陽 歐陽江河 樹才 唐曉渡 王小妮 王家新 西川 徐江 葉舟 於堅 伊沙 鄒靜之 翟永明 張曙光 張執浩 臧棣
《人民文學雜志(2009年合訂本)(套裝共12冊)(2009年第1期·總第596期)》目錄：
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長篇小說連載
27 金山·張翎
中篇小說
4 責任人·哲貴
短篇小說
119 桃花渡·葉彌
127 清明·郭文斌
134 燒雞·苗煒
新浪潮
139 馬來雨林中【短篇小說】·張惠雯
145 三里屯北街的大頭【散文】·鮑爾金娜
151 書中的孩子們【詩歌】·陳路奇
詩歌
153 風至八級·傅天琳
156 遺忘或永別·黃禮孩
158 度日·馮晏
161 我坐了輛火車·非亞
散文
163消失·塞壬
171玉屑集·趙麗宏
《人民文學雜志(2009年合訂本)(套裝共12冊)(2009年第1期·總第597期)》
《人民文學雜志(2009年合訂本)(套裝共12冊)(2009年第1期·總第598期)》
《人民文學雜志(2009年合訂本)(套裝共12冊)(2009年第1期·總第599期)》
《人民文學雜志(2009年合訂本)(套裝共12冊)(2009年第1期·總第600期)》
《人民文學雜志(2009年合訂本)(套裝共12冊)(2009年第1期·總第601期)》
《人民文學雜志(2009年合訂本)(套裝共12冊)(2009年第1期·總第602期)》
《人民文學雜志(2009年合訂本)(套裝共12冊)(2009年第1期·總第603期)》
《人民文學雜志(2009年合訂本)(套裝共12冊)(2009年第1期·總第604期)》

B. 2010中國小說排行榜中篇和短篇分別是哪十部

2010年度中國小說排行榜 （中國小說學會）

長篇小說

《少年張沖六章》 楊爭光（作家出版社2010年3月）

.《麥河》 關仁山（作家出版社2010年11月）

《知青變形記》 韓東（花城出版社2010年4月）

《布偶》 陳河(《人民文學》2010年第11期)

《身體課》 秦巴子 （《花城》2010年第4期）

短篇小說

《春風夜》 鐵凝（《北京文學》2010年第9期）

《香草營》 蘇童（《小說界》2010年第3期）

《六月半》 付秀瑩（《人民文學》2010年第12期）

《赤裸著晚餐》 於堅(《人民文學》2010年第5期)

《我們都在服務區》 范小青（《人民文學》2010年第4期）

《鐵血信鴿》 魯敏（《人民文學》2010年第1期）

《白草地》 盛可以（《收獲》2010年第2期）

《低保》 石舒清(《人民文學》2010年第6期)

《這些年我一直在路上》 徐則臣（《收獲》2010年第4期）

《地下室里的貓》 張玉清（《人民文學》2010年第6期）

中篇小說

《沿河村紀事》 魏微（《收獲》2010年第4期）

《刀鋒上的螞蟻》 方方（《中國作家》2010年第5期）

《義薄雲天》 須一瓜（《人民文學》2010年第9期）

《顧博士的婚姻經濟學》 阿袁(《十月》2010年第4期)

《田園將蕪》 夜子（《長城》2010年第3期）

《長江為何如此遠》 林白（《收獲》2010年第2期）

《玫瑰的歲月》 葉兆言（《收獲》2010年第5期）

《白貓》 東紫 (《人民文學》2010年第10期)

《美麗的日子》 滕肖瀾（《人民文學》2010年第5期）

《阿喜上學》 張翎（《江南》2010年第1期）

評委：
雷 達（中國作協創研部原主任）
何向陽（中國作家協會創研部副主任、研究員）
楊劍龍（上海師范大學教授、博導）
朱小如（《文學報》編審）
夏康達（天津師大文學院教授）
盧 翎（天津師大文學院教授）
林 霆（天津師大文學院副教授）
段守新（天津師大文學院講師）
李 星（賈平凹文化藝術研究院院長）
譚 湘（河北教育出版社編審/教授）
王春林（山西大學文學院副教授）
王達敏（安徽大學中文系教授）
汪 政（江蘇省作家協會創研室主任）
洪治綱（暨南大學中文系教授、博導）
江 冰（廣東商學院人文與傳播學院教授）
李運摶（廣西民族大學文學院教授、博導）
畢光明（海南師范大學文學院教授）

特邀評委：
陳公仲（南昌大學中文系教授）
陳駿濤（中國社科院研究生院教授）

列席評委：
續小強（《名作欣賞》執行主編）
顏敏（江西師范大學文學院教授、博導）
郭寶亮（河北師大文學院教授）
王侃（杭州師范大學人文學院教授）
劉階耳（山西師范大學文學院副教授）
黃萬華（山東大學文學院教授、博導）
張 明（二十一世紀出版社編審）

本人已閱讀了所有獲獎的中篇與短篇。本人以為寫得很好的是：短篇：1、《地下室里的貓》；2、《低保》；3、《春風夜》。中篇《顧博士的婚姻經濟學》。如果想挑幾篇讀，那就挑這四篇吧。至於其他的，我以為很一般。

C. 求一篇名家經典的微型小說

變色龍〔俄羅斯〕契訶夫

巡官奧楚蔑夫洛①穿著新的軍大衣，手裡提著一個小包，穿過市場的廣場。他身後跟著一個火紅頭發的巡警，端著一個篩子，那上面盛滿了沒收來的醋栗。四下里一片寂靜……廣揚上一個人也沒有……商店和飯館的敞開的門口無精打采地面對上帝創造的這個世界張開，就跟許多飢餓的嘴巴一樣；在那些門口附近，就連一個乞丐也沒有。

「好哇，你咬人，該死的東西！」奧楚蔑夫洛忽然聽見了喊叫聲。

「夥伴們，別放走它！這年月咬人可不行！逮住它！哎喲……哎喲！」傳來了狗的尖叫聲。奧楚蔑夫洛往那邊一瞧，看見商人彼楚金的木柴場里跑出來一條狗，用三條腿一顛一顛地跑著，不住地回頭瞧。它身後跟著追來一個人，穿著漿硬的花布襯衫和敞著懷的坎肩。他追它，身子往前一探，撲倒在地上，抓住了狗的後腿，於是又傳來狗的尖叫聲和人的吶喊聲：「別放走它！」帶著睡意的臉從商店裡探出來，木柴場四周很快地聚了一群人，彷彿從地底下鑽出來的一樣。

「彷彿出亂子了，長官！……」巡警說。奧楚蔑夫洛把身子微微向左一轉，往人群那邊走去。在木柴場門口，他看見前面已經提到的那個敞開了坎肩前襟的人舉起右手，把一根血淋淋的手指頭伸給那群人看。在他那半醉的臉上好像出現這樣的神氣：「我要揭你的皮，壞蛋！」就連手指頭本身也像是一面勝利的旗幟。奧楚蔑夫洛說出這人是金銀匠赫留金②。鬧出這場亂子的罪犯坐在人群中央的地上，前腿劈開，渾身發抖——原來是一條白毛的小獵狗，臉尖尖的，背上有塊黃斑。它那含淚的眼睛流露出悲苦和恐怖的神情。

「這兒到底出了什麼事兒？」奧楚蔑夫洛擠進人群中去，問道：「你在這兒干什麼？你究竟為什麼舉起那根手指頭？……誰在嚷？」

「長官，我好好地走我的路，沒招誰沒惹誰……」赫留金開口了，拿手罩在嘴上，咳嗽一下。

「我正跟密特里。密特里奇談木柴的事兒，忽然，這個賤畜生無緣無故把這個手指頭咬了一口……您得原諒我，我是做工的人……我做的是細致的活兒。這得叫他們賠我一筆錢才成，因為也許我要有一個禮拜不能用這個手指頭啦……長官，就連法律上也沒有那麼一條，說是人受了畜生的害就該忍著……要是人人都這么給畜生亂咬一陣，那在這世界上也沒個活頭兒了……」

「嗯！……不錯」奧楚蔑夫洛嚴厲地說，咳了一聲，皺起眉頭，「不錯……這是誰家的狗？我絕不輕易放過這件事。我要拿點顏色出來給那些放出狗來到處跑的人看看！那些老爺既是不願意遵守法令，現在也該管管他們了！等到他，那個混蛋，受了罰，拿出錢來，他才會知道放出這種狗來，放出種種的野畜生來，看有什麼下場！我要好好教訓他一頓！葉爾德林，」巡官對巡警說，「去調查一下，這是誰的狗，打個報告上來！這狗呢，把它弄死好了。馬上去辦，別拖！這多半是只瘋狗……請問，這到底是誰家的狗？」

「這好像是席加洛夫將軍家的狗！」人群里有人說。

「席加洛夫將軍？哦……葉爾德林，替我把大衣脫下來，……真要命，天這么熱！看樣子多半要下雨了……只是有一件事我還不懂：它怎麼咬著你的？」奧楚蔑夫洛對赫留金說，「難道它夠得到你的手指頭嗎？它是那麼小！你呢，說實在的，卻長得這么魁梧！你那手指頭一定是給小釘子弄破的，後來卻異想天開，想得到一筆什麼賠償損失費了。你這種人啊……是出了名的！我可知道你們這些東西是什麼玩意兒！」

「長官，他本來是開玩笑，把煙卷戳到它臉上去：它呢——可不肯做傻瓜，就咬了他一口……他是個荒唐的傢伙，長官！」 「胡說，獨眼鬼！你什麼也沒看見，那你為什麼胡說？他老人家是明白人，看得出到底誰胡說，誰像當著上帝的面一樣憑良心說話……要是我說了謊，那就讓調解法官③審問我好了。他的法律上說得明白，……現在大家都平等啦。不瞞您說，……我的兄弟就在當憲兵。」

「少說廢話！」

「不過，這不是將軍家裡的狗，」……巡警深思地說，「將軍家裡沒有這樣的狗。他家的狗，全是大獵狗……」

「你拿得准嗎？」

「拿得准，長官……」

「我自己也知道嘛。將軍家裡都是些名貴的純種狗；這只狗呢，鬼才知道是什麼玩意兒！毛色既不好，模樣也不中看……完全是個下賤胚子。誰會養這種狗？！這人的腦子上哪去啦？要是這樣的狗在彼得堡或者莫斯科讓人碰見，你們猜猜看，結果會怎麼樣？那兒的人可不來管什麼法律不法律，一眨巴眼的功夫——就叫它斷了氣！你呢，赫留金，受了害，那我們絕不能不管……得懲戒他們一下！是時候了……」不過也說不定就是將軍家的狗……「巡警把他的想法說出來，」它的臉上又沒寫著……前幾天我在他家院子里看見過這樣的一隻狗。「

「沒錯兒，將軍家的！」人群里有人說。

「哦！……葉爾德林老弟，給我穿上大衣……好像起風了……挺冷……你把這只狗帶到將軍家裡去，問問清楚。就說這只狗是我找著，派人送上的……告訴他們別再把狗放到街上來了……說不定這是只名貴的狗；要是每個豬玀都拿煙卷戳到它的鼻子上去，那它早就毀了。狗是嬌貴的動物……你這混蛋，把手放下來！不用把自己的蠢手指頭伸出來！怪你自己不好！……」

「將軍家的廚師來了，問他好了……喂，普洛訶爾！過來吧，老兄，上這兒來！瞧瞧這只狗……是你們家的嗎？」

「瞎猜！我們那兒從來沒有這樣的狗！」 「那就用不著白費工夫去問了，」奧楚蔑夫洛說，「這是只野狗！用不著白費工夫說空話了……既然他說這是野狗，那它就是野狗……弄死它算了。」

「這不是我們的狗，」普洛訶爾接著說，「這是將軍哥哥的狗，他是前幾天才到這兒來的。我們的將軍不喜歡這種獵狗。他哥哥卻喜歡……」

「難道他哥哥來啦！是烏拉吉米爾。伊凡尼奇嗎？」奧楚蔑夫洛問，整個臉上洋溢著感動的微笑，「哎呀，天！我還不知道呢！他是上這兒來住一陣就走的嗎？」

「是來住一陣的……」

「哎呀，天！……他是惦記他的兄弟了……可我還不知道呢？這么一說，就是他老人家的狗？高興得很……把它帶走吧……這小狗還不壞……怪伶俐的……一口就咬破了這傢伙的手指頭！哈哈哈……得了，你干什麼發抖呀？嗚嗚……嗚嗚……這壞蛋生氣了……好一隻小狗…」普洛訶爾喊一聲那隻狗的名字，就帶著它從木柴場走了……那群人就對赫留金哈哈大笑。

「我早晚要收拾你！」奧楚蔑夫洛向他恐嚇說，裹緊大衣，接著穿過市場的廣場，徑自走了。註：①這個姓的意思是「瘋癲的」。②這個姓的意思是「豬叫聲」。③保安的法官，只管審理小案子。

作者簡介
安東·巴甫洛維奇·契訶夫( Антон Павлович Чехов1860～1904) 俄國小說家、戲劇家、十九世紀俄國批判現實主義作家、短篇小說藝術大師。1860年1月29日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。祖父是贖身農奴。父親曾開設雜貨鋪，1876年破產，全家遷居莫斯科。但契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠擔任家庭教師以維持生計和繼續求學。1879年進莫斯科大學醫學系。1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。他和法國的莫泊桑，美國的歐·亨利 齊名為三大短篇小說巨匠。
寫作背景
作者安東•巴甫洛維奇•契訶夫（一八六○~~一九○四），是十九世紀末期俄國著名的批判現實主義作家，是世界聞名的短篇小說大師。選自《契訶夫短篇小說選》（人民文學出版社2002年版）。
《變色龍》作於1884年，作品發表前，正是俄國民意黨人刺殺亞歷山大二世(1881)之後，亞歷山大三世一上台，在竭力強化警察統治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗。1880年成立的治安最高委員會頭目洛雷斯、麥里可夫後來當上了內務大臣，這是一個典型的兩面派，人民稱他為「狼嘴狐尾」。這時的警察再不是果戈理時代隨意用拳頭揍人的警棍了，而是打著遵守法令的官腔，干著獻媚邀功的勾當。契訶夫刻畫的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇專制警察統治的化身。因此，這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是一個普通的孤立的警察，是那個崇拜官爵的俄國社會，是那個窮凶極惡的沙皇專制主義。
契訶夫一生中寫了幾百篇中、短篇小說和許多劇本。他常常通過一些日常平凡事物，描寫小市民、小官吏的自私、虛偽、庸俗的丑態，揭露腐朽反動的沙皇統治的罪惡，反映勞動人民的苦難生活。
小說賞析
《變色龍》是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其「變色」的特性，用以概括社會上的一種人。
小說的內容富有喜劇性。一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔。作者通過這樣一個滑稽的故事，把諷刺的利刃對准沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡。
最突出的是奧楚蔑洛夫這一人物，從他對下屬、對百姓的語言中表現他的專橫跋扈、作威作福；從他與達官貴人有關的人，甚至狗的語言中暴露他的阿諛奉承、卑劣無恥；從他污穢的謾罵隨口噴出來揭開他貌若威嚴公正裡面的粗俗無聊。同時，作者故意很少寫他的外貌神態，令人可以想像：此人在說出這一連串令人難以啟齒的語言時，竟然是臉不變色心不跳的常態，由此更突出了這一人物丑惡的嘴臉、卑劣的靈魂。
奧楚蔑洛夫在短短的幾分鍾內，經歷了五次變化。善變是奧楚蔑洛夫的性格特徵。作品以善於適應周圍物體的顏色，很快地改變膚色的「變色龍」作比喻，起了畫龍點睛的作用。如果狗主是普通百姓，那麼他嚴懲小狗，株連狗主，中飽私囊；如果狗主是將軍或將軍哥哥，那麼他奉承拍馬，邀賞請功，威嚇百姓。他的諂媚權貴、欺壓百姓的反動本性是永遠不變的。因此，當他不斷的自我否定時，他都那麼自然而迅速，不知人間還有羞恥事！「變色龍」——奧楚蔑洛夫已經成為一個代名詞。人們經常用「變色龍」這個代名詞，來諷刺那些常常在相互對立的觀點間變來變去的反動階級代表人物。對他們說來，毫無信義原則可言。萬物皆備於我，一切為我所用。他們這一夥不就是現實生活中的變色龍——奧楚蔑洛夫嗎？
《變色龍》是契訶夫的許多短篇小說中膾炙人口的一篇。它沒有風花雪月的景物描寫，也沒有曲折離奇的故事安排，作家在描述一個警官偶然審理一件人被狗咬的案情中，只用寥寥幾筆，就極其簡練、鋒利地為我們勾勒出一個靈魂丑惡，面目可憎的沙皇走狗——警官奧楚蔑洛夫的形象，寄寓著一個發人深思的主題。
《變色龍》使我了解十九世紀八十年代，俄國沙皇封建專制獨裁統治的黑暗。理解以奧楚蔑洛夫為代表「變色龍」似的政府官員正是這種黑暗統治的產物。
人物形象分析
（一）奧楚蔑洛夫：
1專橫跋扈，看風使舵的走狗形象
《變色龍》是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其「變色」的特性，用以概括社會上的一種人。
小說的內容富有喜劇性。一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔。作者通過這樣一個猾稽的故事，把諷刺的利刃對准沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡。
2 寡廉鮮恥的典型形象
在短篇小說《變色龍》中，契訶夫通過一個富於戲劇性的街頭場面，成功地塑造了一個寡廉鮮恥、欺下媚上的「變色龍」的典型形象，對沙皇政權的爪牙們的專橫霸道、欺壓人民、阿諛權貴、看風使舵的丑惡行徑進行了辛辣的諷刺和揭露，同時也對小市民們的逆來順受、安分守己、「順應」現實的庸俗生活態度加以批判。
變色龍奧楚蔑洛夫是一個高度概括的典型形象，有著深刻的社會意義。在十九世紀八十年代的沙皇俄國，在反動勢力猖獗橫行，社會上一片消沉死寂的恐怖氣氛下，過去那些自詡進步的資產階級自由派，都急於去「適應」現實，拚命宣揚「規規矩矩」的生活哲學，而民粹派也已拋棄了過去的革命傳統，他們實際上是妥協了。至於廣大的小市民，更是軟弱消極、猥瑣鄙陋，滿足於「和平恬靜」、「奉公守法」的庸俗生活。當時社會上見風使舵、迎合現實、背叛變節之風盛行，這種痼疾是反動的社會政治條件的產物。契訶夫在短篇小說《變色龍》里，通過奧楚洛夫這個典型人物，有力地批判了這種丑惡的行為。
奧楚蔑洛夫的形象具有廣泛的概括性。他是一個專橫的沙皇警犬，但同時也是一個見風使舵的變色龍。作為一個沙皇政權的走狗，他具有專制、蠻橫、欺凌百姓等特點。但這只是他性格的一個方面。他同時還具有趨炎附勢、對弱者耀武揚威、欺下媚上、隨風轉舵等特點。因此他也是一個厚顏無恥的兩面派。這兩方面的特點構成了他的完整的性格——「變色龍」。不過，這個形象的意義，遠遠超出了奧楚蔑洛夫這一類沙皇警犬這一特定的范圍。在當時，這一形象塑造，無疑也揭露和批判了在反動政治條件下迎合現實、轉向變節的妥協派和投降派。
（二） 赫留金：在這篇小說里，作者的諷刺和揭露的鋒芒，主要是對著奧楚蔑洛夫的，但是對小市民赫留金也指出了他身上的許多弱點。他粗鄙庸俗，想借小狗咬了手指頭，趁機撈一把。為了這個卑鄙的目的，同時也是由於小市民的軟弱本性，他對沙皇的警官畢恭畢敬，甚至曲意奉承（「他老人家是個明白人，看得出來到底誰在胡說……」），還打出了「兄弟當憲兵」這張牌。可是隨著「形勢」的發展，他發現力量不在他一邊，便縮了回去。甚至當奧楚蔑洛夫罵他「豬玀」、「混蛋」時，他也不曾吭一聲。他身上的奴性是很明顯的。
（三）觀眾：作家在小說里也含蓄地點出了「觀眾」的局限。他們也是一些庸俗的小市民，具有愚昧、軟弱、迎合強者，隨風倒的特點。
（四）小獵狗在文中起到推動情節發展的作用，更是利用了一種最平常的動物進行描寫
1、平台作用：
契訶夫的《變色龍》描寫的是警官奧楚蔑洛夫審理狗咬人的事。小說中的小獵狗無疑就是這起事件的肇事者。狗咬人算不上什麼新聞，但作家正是通過這樣一件日常生活中發生的小事，來表現一個重大的社會問題，即揭露沙俄專制統治下的警察制度的反動與虛偽。正是由於小獵狗的咬人，才給警官創造了一個審案的機會；才給警官的搖唇鼓舌，見風使舵，出爾反爾，趨炎附勢，欺下媚上的醜陋卑劣的表演搭建了自我表現，自我暴露，自我塑造的平台；才將警官與社會底層人民群眾之間的矛盾暴露無遺。
2、導演作用：
《變色龍》獨具匠心，巧妙至極的構思，與小獵狗這一角色的設置至關重要。警官審案，當時難以認定的是這一隻小獵狗的身份，而周圍的人也只能是拿不定的推測。也就是說對小獵狗的身份具有暫時不確定性。正是由於對小獵狗身份的反復推測，才造成了警官在審案時對小獵狗的觀點和態度發生反復變化。如果小獵狗能夠像鸚鵡學舌那樣直接說出自己的主人來，即使警官具有魔術般的善變本領，那他無論如何也變色不成。妙就妙在這只小獵狗只會咬人而不能開口說話，它到底是誰家的狗，其身份只能由旁人去猜斷。因此，我們完全可以這樣認為，小獵狗實際上是在借旁人之口舌在無聲地導演著警官的變色「表演」。正是在小獵狗這位身份暫時不明的「導演」的導演下，小說的故事情節才得戲劇性的發展，警官的人物性格才得以層層展現，警官的變色龍形象才躍然紙上，歷歷在目，從而小說的主題才得以巧妙的揭示出來。
3、映襯作用：
在審案的過程中，一隻小小的獵狗竟然使得身為警官的奧楚蔑洛夫忽時身冒虛汗，忽時又心生寒氣。並非小獵狗具有神奇的特異生理功能，而是由於其身後蹲伏著一隻更大的獵狗——席加洛夫將軍等。警官對於他們只有敬畏的份，只有死死地維護他們的利益，而對於這樣一隻小獵狗理所當然也只有加備保護了。罰狗欺了主的傻事，警官是斷然不會枉為也不敢為之的。就這點而言，警官實際上就是一隻奴性十足而又十分可憐的狗。再說，警官混跡於復雜而又混濁的社會環境之中，他為了求得生存的權利和空間，也不得不以喪失自己的人格和尊嚴來換取苟且生存的一方空間。所以在審案過程中，他只得見「狗」行事，完全站在小獵狗的立場上為之辯護，替狗主持狗道，地地道道地成為了一隻沙俄專制統治階級豢養的忠實走狗。狗審狗案，狗狗相衛，其結果當然是狗勝人敗，不足為怪。警官和小獵狗分別擔任狗案中的主審和被審的角色，共同表演了一場滑稽鬧劇，可謂二狗同台，相映成趣。
語言特色：
1 用人物自己的話諷刺自己
小說《變色龍》用奧楚蔑洛夫的話諷刺奧楚蔑洛夫自己。在不知道是誰的狗的時候，奧楚蔑洛夫說：「這多半是條瘋狗」；有人說是將軍家的狗的時候，奧楚蔑洛夫說：「說不定這是條名貴的狗」。巡警說這不是將軍家的狗時，奧楚蔑洛夫說：「將軍家裡都是些名貴的、純種的狗；這條狗呢，鬼才知道是什麼玩意兒！毛色既不好，模樣也不中看，完全是個下賤胚子」；巡警又說說不定這就是將軍家的狗時，他說：「你把這條狗帶到將軍家裡去，問問清楚。就說這狗是我找著，派人送去的……狗是嬌貴的動物」；當廚師說不是將軍家的狗時，奧楚蔑洛夫說：「這是條野狗，弄死它算了」；廚師證實是將軍哥哥的狗時，他又說：「嗚嗚……嗚嗚……這壞蛋生氣了……好一條小狗……」。
不僅如此，作者還為奧楚蔑洛夫精心設計了美化自己、炫耀自己的語言來嘲諷、奚落奧楚蔑洛夫自己。
在故事的開始，奧楚蔑洛夫擠進人群，大聲嚷嚷道：「這兒到底出了什麼事？」「你在這兒干什麼？你究竟為什麼舉著那個手指頭？……誰在嚷？」一個小小的警官，擺出大官的架勢，好不令人發笑！
「 他哥哥來啦？是烏拉吉米爾·伊凡尼奇嗎？」「哎呀，天！我還不知道呢！他是上這兒來住一陣就走嗎？」垂涎欲滴，極力抬高自己的身價，彷彿他與將軍是至親好友一般，不然他怎麼對將軍、將軍的哥哥這般清楚呢？其實，那個將軍知道奧楚蔑洛夫是老幾。在將軍的眼裡，他恐怕連那個小獵狗也不如啊！聽著奧楚蔑洛夫不知羞恥的這些話，我們會從鼻孔里發出笑聲來。
2．生動的對話
「言者心之聲」。按著生活邏輯，把對話寫的符合各樣人物的階級地位和性格特徵，這是刻劃人物，展示他們內心世界的重要手段。契訶夫是中外聞名的文學語言大師。他的《變色龍》不在人物外貌的描繪和景物的鋪陳上見長，而主要是以人物對話的生動取勝的。作家的獨到之處，是能深入到人物的內心；而內心世界的顯示，又決不依仗作家的聲明，卻是用人物對話，讓他自己去表露。我們試看這幾句話：「你把這條狗帶到將軍家裡去，問問清楚。就說這條狗是我找著，派人送上的……」這里警官的言外之意，無須多加發明，不是就能猜想得到的嗎？！契訶夫只用三言兩語，就使一個內心世界卑鄙骯臟，奴氣十足的走狗形象，躍然呈現在我們眼前。請再看，警官在廚師證實小狗是將軍哥哥的時候，又是這樣說：「哎呀，天……他是惦記他的兄弟了……可我還不知道呢！這么說，這是他老人家的狗？高興得很……」對話是這樣平平常常，卻又顯得多麼生動、犀利。它不是入木三分地把一個善於自我解嘲，善用甜言蜜語、善作拍馬奉承的走狗形象，活脫脫地表現出來了嗎？！
3 以語言表現人物的個性
以語言描寫表現人物的個性是本文寫作上的顯著特點。最突出的是奧楚蔑洛夫這一人物，從他對下屬、對百姓的語言中表現他的專橫跋扈、作威作福；從他與達官貴人有關的人，甚至狗的語言中暴露他的阿諛奉承、卑劣無恥；從他污穢的謾罵隨口噴出來揭開他貌若威嚴公正裡面的粗俗無聊。同時，作者故意很少寫他的外貌神態，令人可以想像：此人在說出這一連串令人難以啟齒的語言時，竟然是臉不變色心不跳的常態，由此更突出了這一人物丑惡的嘴臉、卑劣的靈魂。
4． 個性化的語言
個性化的語言是表現人物性格的重要手段。《變色龍》中的人物語言是高度個性化的。「變色龍」奧楚蔑洛夫是個沙皇警犬，因此他的語言具有驕橫和諂上欺下的特點。他對老百姓大逞威風，專橫跋扈，對大官僚則奴顏婢膝、趨炎附勢。在這兩種特點的統一中表現出他的厚顏無恥。赫留金的語言也是個性化的。他既是一個庸俗的小市民，又是一個有所懇求的「小人物」。他的語言完全符合他的性格。他向巡官申訴的那一段著名的話，是相當出色的，形象地反映出他的粗俗鄙陋、虛榮誇張、逢迎官長和想趁機撈一把的特點，這一段申訴和下面一段辯詞（罵「獨眼鬼」那一段），把這個小市民的性格活龍活現地表現出來了。
細節描寫對於刻畫人物的作用
小說曾四次寫奧楚蔑洛夫身上的那件軍大衣，這些細節描寫深刻地揭露了人物的性格特徵，鮮明地表現了主題。
小說一開始，作者就把這件具有象徵意義的道具和它的主人一下子推到讀者面前。新的軍大衣是沙皇警犬的特殊標志，也是他裝腔作勢，用以嚇人的工具。作者以「軍大衣」這一服裝，交代了奧楚蔑洛夫的身份。
第二次寫軍大衣是在奧楚蔑洛夫聽到有人說「這好像是席加洛夫將軍家的狗」以後「把大衣脫下來」，他脫大衣不是因為天氣熱，而是「判」錯了狗，急得他渾身冒汗。脫大衣的動作，既揭示了他猛吃一驚，渾身燥熱的膽怯心理，也表現了他藉此為自己變色爭取時間以便轉風使舵的狡猾。這一「脫」，形象地勾勒出了這個狐假虎威，欺下媚上的沙皇走卒的丑惡心靈。
當他訓了赫留金一頓，忽聽巡警說不是將軍家的狗時，又立刻抖起威風。可又有人說：「沒錯兒，將軍家的！」這時他大驚失色：「……給我穿上大衣吧，……挺冷……」這是第三次寫他的軍大衣。這里穿大衣則是心冷膽寒的表現，以遮掩他剛才辱罵了將軍而心中更深一層的膽怯，並進而為再次變色作準備罷了。這里的一「脫」一「穿」，熱而又冷，把奧楚蔑洛夫凌弱畏強、看風使舵的丑態暴露無遺。
結尾，他訓了一通赫留金後，「裹緊大衣……徑自走了。」這里第四次寫軍大衣。既形象而又逼真的刻畫這條變色龍出盡洋相之後，又恢復了他奴才兼走狗的常態，繼續去耀武揚威，逞凶霸道去了。
總之，作品通過對奧楚蔑洛夫軍大衣穿而又脫，脫而又穿，這四個細節的描繪，淋漓盡致地勾畫出變色過程中的丑態，以及他卑劣的心理活動。

D. 人民文學評論

看《人民文學》
第7期《人民文學》以陳忠實《李十三推磨》（短篇）為眾所矚目的焦點。餘下楊少衡《前往東京的關隘》（中篇）、麥家《四面楚歌》（中篇）、及張楚《細嗓門》（中篇）諸篇，則難盡如人意，且隱約可見作家在流行趣味束縛下，創造力與情感的缺乏。

陳忠實《李十三推磨》（短篇）短小精悍，很有藝術的興味。小說取材於歷史人物，寫的是嘉慶年間地方戲劇作家李十三。與簡單傳記不同，陳忠實機鋒所向，只在李十三推磨與他遭嘉慶捉拿、恓惶斃命的兩個片段。其中，作家對傳統物質文明與傳統精神存在兩方面重塑的嘗試，可見一斑。尤其，他對古代文人的清貧、自得與退卻，頗有體會。而他對靈魂高蹈的贊頌，與對悲慘境遇的惋惜，仿若要把文人們一肚皮宿怨發揮出來，亦能引起時下知識分子的共鳴。不過，與早年長篇巨著《白鹿原》相比，《李十三推磨》稍顯小家碧玉。想像力無地馳騁，秦川世界裡盪氣回腸的魅力無以存在。當然，這與小說難脫史傳影響，不無關系。畢竟，兼顧事實與發揮自家情緒，難免相互羈絆，讓人束手束腳。

楊少衡《前往東京的關隘》（中篇），寫女研究員劉暢與副市長秦石山，在保護歷史遺跡問題上，殊途同歸的故事。劉暢秉性耿直、心直口快，見不得欺世盜名、藏頭露尾之事，尤其對唯利是圖、扭曲事實的官場中人，錙銖必較、不留一些情面。而秦石山精明強干、隨機應變，對假手他人的伎倆，頗善經營。例如，在一個牽涉歷史遺址鑒定的城建項目中，他不動聲色地利用了劉暢，以達成自己的理想。小說以歷史遺址得以保存、秦石山的宦途卻終究難免由升及降作結，仍舊是楊少衡一貫爛熟的寫作套路。主旋律、官場、言情、現實主義問題，種種要素融於一爐。作家野心勃勃，卻難掩造作痕跡。一方面，以一種肯定的形象，迎合人們對社會責任感、對高尚品質的某種需求。另一方面，又肆無忌憚地誇大女研究員劉暢的潑辣與沖動，讓她成為與讀者生活經驗格格不入的人物。也許，楊少衡汲汲渴求的，是通過誇大其辭來呈現正義、理性的光芒。但有誰願意相信，一個微不足道的女研究員，竟然能夠在副市長面前如此恣意妄為、毫無顧忌？事實上，《前往東京的關隘》惟在處理男女彼此周旋上，頗有幾分技巧。除此，對似有似無的現實反思，則少有渲染、亦未加深究，其批判力度更無從談起。

麥家《四面楚歌》（中篇）是一篇觀念先行、主旨明確的小說。在小說里，麥家以「我」的姿態，講述了五個年紀、性格、地位大相徑庭的機關職員間，相互害怕、猜疑、提防與牽制的故事。小說自始自終停留在「發表言論」的層面，空有「害怕」一類觀念的遊走，卻未能展開人物的個性。至於敘事技巧、語言，則平淡無奇，缺乏小說藝術的美感，讀來頗似一種梗概。而前言、後記所述老Z之事、及其他不相幹人物發生的種種，更是毫無增色之效、反有拼湊之嫌。

與《四面楚歌》相似，張楚《細嗓門》（中篇）亦有任意拼湊以擴充篇幅之弊。小說寫婦女林紅在殺死姦汙了自己妹妹的丈夫後，背井離鄉、來到大同，與故友岑紅會面。但同時，岑紅的警察丈夫正悄然無聲地對林紅展開追捕。張楚有意隱晦故事主線。他的文字周折於未知的圈套與林紅的介入。他讓讀者與林紅一起，在結局來臨之前，陷入岑紅夫婦間一場似是而非的婚外戀危機。然而，作者對圈套的巧妙，並未有恰到好處的把握。尤其一些情節枝蔓不切，致使小說結構散漫，難有震撼。而個別拖沓的描寫，亦無法因其疏離、破碎而構成某種獨特的效果。換言之，作者未能將主要人物心靈的微妙起伏呈現出來，卻在次要人物上不惜筆墨，使得主人公缺乏自己的生命與特徵。

此外，邢慶傑《透明的琴聲》（短篇）寫一個至死渴望「轉正」當幹部的人物。題材陳舊，筆法亦不過爾爾，無甚亮點。「新浪潮」欄目則是楊遙《閃亮的鐵軌》（短篇），寫村民對陌生少年曲解與隔離的故事。作者試圖表達一個闖入者對既有生活的侵入是多麼可怕，但是，他表現火候欠佳，難免淪為寫作者對人際關系、人性善惡的一點無病呻吟。

第8期《人民文學》，《天堂》（鄧一光·長篇）、《思無邪》（魯敏·中篇）、郭文斌《點燈時分》（短篇），各具特色。

《天堂》是鄧一光長篇新作的一個章節。小說以新中國成立前夕戰爭場面為鋪陳敘事的坐標，塑造了極浪漫色彩的英雄人物三一三師師長烏力圖古拉。就單章而言，作家避免了傳統戰爭敘事直露的國家、民族、歷史等政治傾向性，轉以主人公人格魅力的多方面探索與挖掘。小說從戰地場景開始，最終落腳在愛情、友情等人性主題上。一方面，烏力圖古拉粗獷、率性，對韃靼女人薩努婭一見鍾情。他單刀直入，即言婚配，全然不顧女子怯怯羞羞之心。而薩努婭則對初時胡攪蠻纏的師長，難免心懷執怨。兩人你進我退，雖無纏綿悱惻，卻似歡喜冤家。另一方面，烏力圖古拉與政治委員葛昌南常以言語相爭，互不相讓。但離別刻的無助與不舍，卻表明了兩人最深厚的情誼。在此，鄧一光頗為機智地以這種旁敲側擊的方式，將烏力圖古拉強力、英雄式的形象與偶爾的含蓄、脆弱交織起來，使人物飽滿、生動。事實上，《天堂》與鄧一光舊作《我是太陽》頗有相似之處。尤其，烏力圖古拉更可謂舊作主人公關山林的翻版。兩人皆驍勇善戰、充滿無限榮譽感，亦皆自負、粗暴。他們的喜怒哀樂，與他們的情慾、及他們對榮耀的渴求，緊緊聯系在一起。可以說，《天堂》雖有重復之嫌，卻仍能以其生動的敘述、鮮明的人物、與充滿激情的文字，引人入勝、令人著迷。

魯敏《思無邪》（中篇）以朴實白描為主，卻非「真實生活」的二度摹寫。小說里，來寶與蘭小是兩個沉默的主人公。來寶又聾又啞，蘭小既痴且癱。在某些原因的推動下，來寶開始照料蘭小的日常起居。從清潔、打掃，到擦身、洗浴，可謂事無巨細、無所不包。然而，十來歲的少年與三十好幾的老姑娘之間，難免生出事端。來寶青春萌動的性意識，致使蘭小懷孕，並最終死亡。小說並未專注於性的過錯，亦不欲渲染生活的無奈與苦境。它既以「思無邪」為題，便註定朝著溫柔敦厚的方向前行。在大部分篇幅里，作家構造了一種類似武陵桃源的景象。人們想像著來寶與蘭小的天真無邪，想像著這對共處一室的男女，必定對男女之事懵懂無知。然而，小說的基調並非始終唯美。伊老師的穿插登場，如衛道士一般，讓人們意識到性的罪惡的存在。無邪與罪惡、人性與道德，孰是孰非？這也許是作家所欲追問之處。整體而言，小說淡定的文字與不流露感情的敘事，給人遐想的空間。但事實上，這種追問、這樣一個頗有理想色彩的溫情故事，與那種在朴實細膩中感悟人性力量的歐洲電影（如西班牙導演阿莫多瓦的《對她說》），頗有幾分神似，不將之放置於農村場景，亦未嘗不可。

與《思無邪》不同，郭文斌《點燈時分》（短篇）寫民間點燈、守燈習俗，有著濃郁的中國鄉土文化氣息。郭文斌筆法綿密，頗善描寫農村生活的溫馨場景，並將一己之情感、對真、善、美之追求，點點滴滴滲入其中。然而，不能否認，小說語言過分緊密，給人一種壓抑感，亦使讀者很難進入。

此外，阿成《國高學生》（短篇）與王手《飛翔的騾子》（短篇）則遜色許多。阿成《國高學生》（短篇）僅只革命事跡的轉述，無甚情節、思想可言。而「我」作為轉述者的介入，將大量時髦用語與革命歷史情境調侃式的糅合在一起，令人困惑不解。此外，作者援引許多詩歌、演講，並未有恰到好處的效果，卻有漫不經心之嫌。王手《飛翔的騾子》（短篇）令人想起2006年《收獲》第3期上王松的《雙驢記》。然而，《雙驢記》故事、意蘊並舉。尤其，那頭叫黑七的驢，以人化的形象躍然紙上，叫人印象深刻。《飛翔的騾子》里亦有人與騾子的交集。可惜，作者僅只將人的某些特性生硬地賦予騾子，顯得不倫不類。

E. 人民文學出版社「短經典」系列有哪些最值得買來細讀

《愛，始於冬季》行文如詩般流暢，優雅
《走在藍色的田野上》關於愛爾蘭的現代社會中的一些內容，情節起伏出人意料，可以看看。
《在看兩次暗殺之間》寫得很好。
《副校長的死》令人震撼。

F. 有哪些值得推薦的短篇小說集

海明威《雨中貓》、《白象般的群山》、《殺手》。

博爾赫斯《第三者》、《無禮的掌禮官上野介》、《南方》。

納博科夫《菲雅爾塔的春天》、《奧勒留》。

昆德拉《愛德華和他的上帝》（似乎是這篇名，忘了）。

村上春樹《盲柳與睡女》、《象的失蹤》。

川端康成《睡美人》

莫泊桑《項鏈》、《首飾》。契訶夫《農民》。麥克尤恩《立體幾何》。巴別爾《鹽》。皮里尼亞克《紅木》。塞林格《捕捉香蕉魚的季節》和《給艾斯美的故事》名氣極大，但如果非要我選，《木匠們，把房梁抬高些》最好。

卡佛的《真跑了那麼多英里嗎》很好，但我很鍾意他寫他父親那篇，非常真情流露。

魯爾福《烈火平原》。魯迅《鑄劍》。汪曾祺《受戒》。張愛玲《鴻鸞喜》。余華《朋友》。沈從文《丈夫》。

G. 1978或1979年的《人民文學》雜志上有一篇短篇小說叫《青春插曲》，哪裡能找到

《人民文學》1979年第03期 作者：張斌;
青春插曲

夜深了。透過梧桐枝葉的縫隙,可以望見對面病房大樓還亮著燈光。遠遠的天邊不時有一陣沉悶的雷聲滾過,之後便歸於加倍的沉寂了。 見習護士張蓓蓓在宿舍窗前久久佇立。一道閃電從空中劃過,含在姑娘眼角的淚珠象寶石一樣閃爍了一下。她慢慢回過身來,走到床前,擰開小桌上的台燈,從地上拾起一封信,很快讀過,隨即從枕沖頭底下摸出一個天藍色的日記本。封面上有兩個燙金的草體字:青春。掀開

H. 巴金的代表作(3-5個）

巴代表作有《愛情三部曲》：《霧》《雨》《電》。《激流三部曲》：《家》《春》《秋》。散文集《隨想錄》。 巴金1927年完成第一部中篇小說《滅亡》，1929年在《小說月報》發表後引起強烈反響。主要作品有《死去的太陽》《新生》《砂丁》《萌芽》和著名的《激流三部曲》1931年在《時報》上連載著名的長篇小說《愛情三部曲》。其中《家》是作者的代表作，也是我國現代文學史上最卓越的作品之一。

[編輯本段] 《無政府主義與實際問題》(理論，與他人合著)，1927，上海民鍾社 。
《滅亡》(中篇小說)，1929，開明書店 。
《從資本主義到安那其主義》(理論)，1930，上海自由書店 。
《死去的太陽》(中篇小說)，1931，開明書店 。
《復仇》(短篇小說集)，1931，新中國書局 。
《霧》(「愛情三部曲」之一，中篇小說)，1931年，新中國書局。
《海的夢》(中篇小說)，1932，新中國書局 。
《春天裡的秋天》(中篇小說)，1932，開明書店 。
《海行》(散文集)，又名《海行雜記》，1932，新中國書局 。
《光明》(短篇小說集)，1932，新中國書局 。
《雨》(「愛情三部曲」之二，中篇小說)，1933， 良友圖書公司 。
《砂丁》(中篇小說)，1933，開明書局 。
《電椅》(短篇小說集)，1933，新中國書局 。
《抹布》(短篇小說集)，1933，北平星雲堂書店 。
《家》(「激流三部曲」之一，長篇小說)，1933，開明書局 。
《萌芽》(中篇小說，又名《雪》)，1933，現代 。
《新生》(中篇小說)，1933，開明書店 。
《旅途隨筆》(散文集)，1934，生活書局 。
《將軍》(短篇小說集)，1934，生活書局 。
《巴金自傳》(傳記)，1934，第一出版社 。
《電》(「愛情三部曲」之三，中篇小說)，1935， 良友圖書公司 。
《點滴》(散文集)，1935，開明書店 。
《神·鬼·人》(短篇小說集)，1935，文化生活出版社 。
《巴金短篇小說集》(1——3卷)，1936——1942，開明書店 。
《生之懺悔》(散文集)，1936，商務印書館 。
《沉落》(短篇小說集，又名《淪落》)，1936，商務印書館 。
《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》合集）1936， 良友圖書公司 。
《憶》(回憶錄)，1936，文化生活出版社 。
《發的故事》(短篇小說集)，1936，文化生活出版社 。
《長生塔》(童話集)，1937，文化生活出版社 。
《雷》(短篇小說集)，1937，文化生活出版社。
《短簡》(散文集)，1937， 良友圖書公司 。
《控訴》(散文集)，1937，重慶烽火社 。
《春》(「激流三部曲」之二，長篇小說)，1938，開明書店 。
《夢與醉》(散文集)，1938，開明書店 。
《感想》(散文集)，1939，重慶烽火社 。
《黑土》(散文集)，1939．文化生活出版社 。
《秋》(「激流三部曲」之三，長篇小說)，1940，開明書店 。
《利娜》(中篇小說)，1940，文化生活出版社 。
《火》(共三部，長篇小說)，1940—1945，開明書店。
《星》(英漢對照，中篇小說)，1941，香港齒輪編輯社 。
《無題》(散文集)，1941，文化生活出版社 。
《龍·虎·狗》(散文集)，1941，文化生活出版社 。
《還魂草》(短篇小說集)，1942，文化生活出版社 。
《廢園外》(散文集)，1942，重慶烽火社 。
《小人小事》(短篇小說集)，1943，文化生活出版社 。
《憩園》(中篇小說)，1944，文化生活出版社。
《第四病室》(中篇小說)，1946， 良友圖書公司 。
《旅途雜記》(散文集)，1946，上海萬葉書店 。
《寒夜》(長篇小說)，1947，晨光。
《懷念》(散文集)，1947，開明書店 。
《靜夜的悲劇》(散文集)，1948，文化生活出版社 。
《納粹殺人工廠—奧斯威辛》(散文集)，1951，平明出版社。
《華沙城的節日—波蘭雜記》(散文集)，1951，平明出版社 。
《巴金選集》(短篇小說、散文等合集)，1951，開明書店 。
《慰問信及其他》(散文集)，1951，平明出版社 。
《生活書局在英雄們中間》(散文通訊合集)，1953，人民文學出版社 。
《英雄的故事》(短篇小說、散文合集)，1953，平明出版社 。
《保衛和平的人們》(散文、通訊合集)，1954，中青 。
《巴金短篇小說選集》1955，人民文學出版社。
《巴金散文集》1955，人民文學出版社 。
《談契訶夫》(理論)，1955，平明出版社 。
《大歡樂的日子》(散文集)，1957，作家出版社 。
《堅強的戰士》(散文集)，1957，少年兒童出版社 。
《明珠和玉姬》(兒童短篇小說集)，1957，少年兒童出版社 。
《—場挽救生命的戰斗》(報告文學)，1958，中國青年出版社 。
《巴金文集》(1—14卷)，1958—1962，人民文學出版社 。
《巴金選集》(短篇小說、散文合集)，1959，人民文學出版社 。
《新聲集》(散文、短篇小說合集)，1959，人民文學出版社。
《友誼集》(散文集)，1959，作家出版社 。
《豬與雞》(短篇小說)，1959，作家出版社。
《贊歌集》(散文集)，1960，上海文藝出版社。
《李大海》(短篇小說集)，1961，作家出版社 。
《傾吐不盡的感情》(散文集)，1963，百花文藝出版社 。
《賢良橋畔》(散文集)，1964，作家出版社 。
《大寨行》(散文)，1965，山西人民出版社。
《巴金近作》(第1、2集，散文集)，1978—1980，四川人民出版社 。
《海的夢》(中短篇小說合集)，1979，人民文學出版社 。
《煙火集》(散文集)，1979，人民文學出版社 。
《隨想錄》(散文集)，1979，香港三聯書店。
《巴金中短篇小說選》(上下冊)，1980，四川人民出版社。
《巴金選集》(上下卷)，1980，人民文學出版社 。
《探索集》(《隨想錄》第1集，散文集)，1981，香港三聯書店 。
《巴金選集》(散文、短篇小說合集)，1981．香港昭明出版社。
《創作回憶錄》1981，香港三聯書店 。
《探索與回憶》(《巴金近作》第3集，散文集)，1982，四川人民出版社 。
《巴金選集》(1—10卷，小說、散文等合集)，1982，四川人民出版社 。
《創作回憶錄》(散文集)，1982，人民文學出版社 。
《序跋集》(散文集)，1982，花城出版社。
《巴金散文選》(上下冊)，1982，浙江人民出版社。
《憶念集》(散文集)，1982，寧夏人民出版社。
《真話集》(《隨想錄》第3集，散文集)，1982，香港三聯書店 。
《巴金論創作》(理論)，1983，上海文藝出版社。
《巴金散文選》1983，中國文聯出版公司。
《文學回憶錄》（與老舍等合著 ） 1983，四川人民出版社 。
《病中集》(《隨想錄》第4集，散文集)，1984，香港三聯書店 。
《童年的回憶。(回憶錄)，1984，四川少兒。
《願化泥土》(散文集)，1984，百花文藝出版社 。
《控訴集》(散文集)，1985，海峽文藝出版社。
《心裡話》(《巴金近作》第4集，散文集)，1986，四川文藝出版社。
《十年一夢》(散文集)，1986，人民日報出版社。
《巴金六十年文選》(散文集)，1986，上海文藝出版社。
《巴金全集》(1—26卷)，1986—1994，人民文學出版社。
《無題集》(《隨想錄》第5集，散文集)，1986，香港三聯書店 。
《巴金》(短篇小說、散文合集)，1986，香港三聯書店 。
《當代雜文選粹·巴金之卷》1986，湖南文藝出版社。
《尋找理想的少年朋友》(書信集)，1987，少兒出版社 。
《雪泥集》(書信集)，1987，三聯書店。
《巴金書簡·新編》1987，四川文藝出版社。
《隨想錄》（散文集）， 1987 ，三聯書店。
《巴金散文精編》，1991 ，浙江文藝出版社。
《巴金書信集》， 1991 ，人民文學出版社 。
《域外小說》，1992 ，上海文藝出版社。
《憶》(回憶錄)，1994 ，中國華僑出版社。
《短簡》，1994 ，河北教育出版社 。
《再思錄》（散文集），1995 ，上海遠東出版公司。
《巴金自傳》，1995 ，江蘇文藝出版社 。
《十年一夢》，1995 ，人民日報出版社 。
《中華散文珍藏本叢書·巴金卷》，2001，人民文學出版社。
《中國國外獲獎作家出版社作品集·巴金卷》，2001，雲南人民出版社。

譯文集：

《科學的社會主義》(理論)，阿里斯著，1927，民鍾社
《麵包略取》(理論)，俄國克魯泡特金著，1927，上海自由書店；又名《麵包與自由》，1940，平明出版社
《獄中與逃獄》(回憶錄)，俄國克魯泡特金著，與李石曾合譯，1927，廣州革新書局
《薇娜》(短篇小說、劇本合集)，波蘭廖·抗夫著，與李石曾合譯，1928，開明書店
《人生哲學：其起源及其發展》(上下編，理論)，俄國克魯泡特金著，1928—1929，上海自由書店
《為了知識與自由的緣故》(短篇小說集)，俄國普利洛克等著，1929，新宇宙
《一個賣魚者的生涯》(傳記)，義大利凡宰特著，1929，上海自由書店
《蒲魯東的人生哲學》(理論)，俄國克魯泡特金著，1929，上海自由書店
《前夜》(劇本)，波蘭廖·抗夫著，1930，上海啟智書局
《丹東之死》(劇本)，蘇聯A·托爾斯泰著，1930，開明書店
《草原故事》(短篇小說集)，蘇聯高爾基著，1931，上海馬來亞書店
《秋天裡的春天》(長篇小說)，匈牙利尤利·巴基著，1932，開明書店
《過客之花》(劇本)，義大利阿美契斯著，1933，開明書店
《自傳》俄國克魯泡特金著，1933，上海新民書店
《獄中記》(傳記)，美國柏克曼著，1935，文化生活出版社
《俄國虛無運動史話》(史話)，俄國斯特普尼亞克著，1936，文化生活出版社
《門檻》(短篇小說集)，俄國屠格涅夫等著，1936，文化生活出版社
《夜未央》(劇本)，波蘭廖·抗夫著，1937，文化生活出版社
《告青年》(理論)，俄國克魯泡特金著，1937，美國舊金山平社出版部
《一個家庭的戲劇》(傳記，又名《家庭的戲劇》)，俄國赫爾岑著，1940，文化生活出版社
《叛逆者之歌》(詩集)，俄國普式庚等著，1940，文化生活出版社
《父與子》(長篇小說)，俄國屠格涅夫著，1943，文化生活出版社
《遲開的薔薇》(短篇小說集)，德國斯托姆著，1943，文化生活出版社
《處女地》(長篇小說)，俄國屠格涅夫著，1944，文化生活出版社
《散文詩》(散文詩集)，俄國屠格涅夫著，1945，文化生活出版社
《快樂王子集》(童話、散文詩合集)，英國王爾德著，1948，文化生活出版社
《回憶托爾斯泰》(回憶錄)，蘇聯高爾基著，1950，平明出版社
《回憶屠格涅夫》(回憶錄)，俄國巴甫洛夫斯基著，1950，平明出版社
《草原集》(短篇小說集)，蘇聯高爾基著，1950，平明出版社
《屠格涅夫中短篇小說集》俄國屠格涅夫著（與蕭珊合譯），1959，人民文學出版社
《巴金譯文全集》(1—10卷)，1997，人民文學出版社
《巴金譯文選集》，2003，生活.讀書.新知三聯書店

I. 談歌長篇小說有哪些短篇小說有哪些

主要作品集或主要長篇小說
中篇小說集《大廠》（百花文藝出版社1997年）
中篇小說集《城市熱風》（百花洲文藝出版社1997年）
長篇小說《城市守望》（百花文藝出版社1997年）
長篇小說《家園筆記》（人民文學出版社1999年）
短篇小說集《人間筆記》（百花文藝出版社2001年）
短篇小說集《絕唱》（長江文藝出版社2001年）
雜文隨筆集《一吐為快》（遠方出版社2001年）
中篇小說集《天下故事》（百花文藝出版社2002年）
中篇小說集《英雄傳說》（台灣知本家出版社2005）
隨筆集《品讀水滸人物》（百花文藝出版社2007年）
長篇小說《票兒》（湖南文藝出版社2009年）
短篇小說集《人間筆記2》（百花文藝出版社2011年）
隨筆集《燈下閑讀》（地震出版社2013年）
長篇小說《曲之殺》（江蘇文藝出版2010年）
1990年以來部分長篇小說、中篇小說存目：
《山毛櫸》（中篇）《昆侖》1990年5期
《那一陣我活得沒滋味》（中篇）《小說家》1991年6期
《空槐》（中篇）《長城》1993年5期
《狗頭金》（中篇）《荷花澱》1994年1期
《我曾讓你傻半天》（中篇）《天津文學》1994年1期
《大忙年》（中篇）《北京文學》1994年7期（中篇小說選刊轉載）
《猴兒的故事》（中篇）《小說創作》1994年12期
《山問》（中篇）《長城》1995年1期（中篇小說選刊轉載）
《年底》（中篇）《中國作家》1995年3期
《天下大事》（中篇）《北京文學》1995年6期（中篇小說選刊轉載）
《野民嶺》（中篇）《小說林》1995年4期（中篇小說選刊轉載）
《天下無忌》（中篇）《珠海》1995年4期
《天下荒年》（中篇）《北京文學》1995年10期
《黑日》（中篇）《長城》1995年5期
《高山流水》（中篇）《當代作家》1995年6期
《廁觴》（中篇）《天津文學》1995年11期
《大廠》（中篇）《人民文學》1996年1期
《天下書生》（中篇）《小說家》1996年1期
《城市警察》（中篇）《小說林》1996年2期
《天下濤濤》（中篇）《芙蓉》1996年3期
《城市行為》（中篇）《作品爭鳴》1996年12期
《城市熱風》（中篇）《北京文學》1996年7期
《雪崩》（中篇）《當代》1996年4期
《熱風》（中篇）《十月》1996年4期
《天下匆匆》（中篇）《百花洲》1996年4期
《大廠續》（中篇）《人民文學》1996年8期
《官司》（中篇）《東海》1996年10期
《車間》（中篇）《上海文學》1996年10期
《西天路上》（中篇）《海峽》1996年5期
《警察的故事》（中篇）《啄木鳥》1997年3期
《危礦》（中篇）《春風》1997年3期
《天下憂年》（中篇）《北京文學》1997年3期
《下崗》（中篇）《百花洲》1997年4期
《長河落日圖》（中篇）《今古傳奇》1997年4期
《污染》（中篇）《芳草》1997年8期
《小廠》（中篇）《時代文學》1997年3期
《年初》（中篇）《中國作家》1997年5期
《城市》（中篇）《人民文學》1997年10期
《風波》（中篇）《作品》1997年11期
《陽光里的股東們》（中篇）《北京文學》1998年1期
《絕士》（中篇）《十月》1998年2期
《山草謠》（中篇）《東海》1998年4期
《年前秧歌》（中篇）《山花》1998年4期
《城市劇團》（中篇）《時代文學》1998年3期
《鄉關何處》（中篇）《特區文學》1998年3期
《大地無垠》（中篇）《春風》1998年10期
《的爺》（中篇）《人民文學》1998年10期
《猴事》（中篇）《小說家》1998年4期
《天絕》（中篇）《十月》1999年2期
《無處告別》（中篇）《長城）1999年2期
《家園筆記》（長篇節選）《當代》1999年5期
《逍遙樓》（長篇小說）《今古傳奇》1999年6期
《城市檢查官》（中篇）《啄木鳥》2000年第1期
《意外》（中篇）《上海小說》2000年3期
《遭遇背景》（中篇）《江南》2000年第1期
《豪氣沖天》（中篇）《十月》2000年2期
《你千萬別往心裡去》（中篇）《上海小說》2000年2期
《陽光下發生的事情》（中篇）《上海小說》2001年3期
《楊志賣刀》（中篇）《十月》2001年5期（小說月報轉載）
《商敵》（中篇）《青春閱讀》2001年10期（中篇小說選刊轉載）
《陽光下的沖突》（中篇）2001年3期
《不服氣你去試一試》（中篇）《上海小說》2001年3期
《大雨到來之前》（中篇）《長江文藝》2002年9期
《神探白玉堂》（長篇小說）《小說月報原創版創刊號》2002年
《城市傳說》（中篇）《十月》2002年2期（小說月報轉載）
《城市秧歌》（中篇）《上海小說》2002年1期（作品爭鳴轉載）
《城市遷徙》（中篇）《當代》2004年3期（作品爭鳴轉載）
《火車提速》（中篇）《上海小說》2003年6期（小說選刊轉載）
《血色黃金》（長篇小說）《小說月報》2003年2期
《旁觀者迷》（中篇）《啄木鳥》2005期1期
《廣陵散》（長篇小說）《十月長篇小說》2005年增刊
《黑幕重重》（長篇小說）《今古傳奇》2006年1期
《老樂的執迷不悟》（中篇）《小說月報原創版》2006年4期（新華文摘、作家文摘轉載）
《核磁共振》（中篇）《當代》2006年6期（小說選刊轉載）
《玄武門小說（節選）》（長篇）《十月長篇小說》2007年2期
《明天有暴雨》（長篇小說）《長江文藝長篇小說卷》2008年
《升國旗奏國歌》（中篇）《小說月報原創版》2008年3期
《人物筆記二題》（中篇）《天津文學》2008年9期（小說月報轉載）
《鳳凰令》（長篇小說）《今古傳奇》2009年3期
《局中局》（長篇小說）《今古傳奇》2010年6期
《票兒》（長篇小說節選）《小說界》2009年5期

2重要短篇小說：編輯
《筆記二題》（短篇）《東海》1990年10期
《筆記三題》（短篇）《河北文學》1990年11期
《大黑和二黑》（短篇）《河北文學》1992年4期
《筆記二題》（短篇）《東海》1992年6期
《筆記二題》（短篇）《四川文學》1992年10期
《筆記二題》（短篇）《天津文學》1992年8期
《絕活》（短篇）《河北文學》1992年12期
《筆記二題》（短篇）《春風》1993年7期
《三叔的故事》（短篇）《百花園》1993年6期
《名流》（短篇）《北京文學》1994年1期（中華文學選刊轉載）
《絕情》（短篇）《春風》1994年1期
《筆記二題》（短篇）《鴨綠江》1994年1期
《絕賭》（短篇）《春風》1994年3期
《筆記三題》（短篇）《天津文學》1994年7期（中華文學選刊轉載）
《名角》（短篇）《當代人》1994年6期
《筆記二題》（短篇）《當代人》1994年10期
《猴之事》（短篇）《廣州文藝》1994年3期
《筆記三題》（短篇）《作品》1995年10期
《筆記二題》（短篇）《中國作家》1996年3期
《賺了三塊四角六分錢》（短篇）《廣州文藝》1995年4期
《絕橋》（短篇）《小說界》1995年5期
《喬邁下海》（短篇）《當代人》1995年6期
《筆記二題》（短篇）《當代人》1995年10期
《絕人》（短篇）《北方文學》1996年1期（小說月報轉載）
《筆記三題》（短篇）《春風》1996年7期
《筆記二題》（短篇）《飛天》1996年7期
《李秀平的故事》（短篇）《作家》1996年11期
《城市票友》（短篇）《當代人》1996年11期（小說月報轉載）
《岳姑娘的故事》（短篇）《芒種》1996年1期
《絕店》（短篇）《當代人》1997年2期
《大哥的故事》（短篇）《長城》1997年3期
《短篇二題》（短篇）《芙蓉》1997年3期
《犯罪心理學》（短篇）《羊城晚報》1997年8月
《絕橋》（短篇）《春風》1998年5期
《事件》（短篇）《佛山文藝》1998年5期
《筆記三題》（短篇）《當代作家》1998年5期
《絕偽》（短篇）《小說家》1998年6期
《單刀赴會》（短篇）《當代人》1999年2期（小說月報轉載）
《筆記五題》（短篇）《上海小說》1999年3期（小說月報轉載）
《短篇二題》（短篇）《紅岩》1999年3期
《秦瓊賣馬》（短篇）《人民文學》1999年10期（新華文摘轉載）
《高大力的故事》（短篇）《青春閱讀》2000年1期
《布店》（短篇）《章回小說》2000年10期
《賭客》（短篇）《紅岩》2000年5期
《李二娘的故事》（短篇）《廣州文藝》2000年12期
《賀梁紅梅》（短篇）《作家》2005年5期（小說月報轉載）
《海口》（短篇）《長城》2005年4期（小說月報轉載）
《萬家福超市》（短篇）《當代人》2005年9期（小說月報轉載）
《絕印》（短篇）《人民文學》2005年12期（小說月報轉載）
《穆桂英掛帥》（短篇）《上海小說》2006年1期（小說月報轉載）
《絕品二題》（短篇）《長城》2002年5期（小說月報轉載）
《絕渡》（短篇）《長城》2003年3期（小說選刊轉載）
《老頭包子》（短篇）《青春閱讀》2005年12期
《故事、事故》（短篇）《北京文學》
《黑子和石頭》（短篇）《小說月報原創版》2007年2期
《保姆張秀梅》（短篇）《中國作家》2007年5期
《和平里10樓》（短篇）《作品》
《馬洪剛的愛情》（短篇二則）《作品》2008年4期
《孟家母子》（短篇）《山花》2005年6期
《老同學三題》（短篇）〈長城〉2006年6期（小說月報轉載）
《暴水橋頭》（短篇二則）《小說界》2005年5期（中華文學選刊轉載）
《酒道》（短篇）《現代小說》2006年創刊號
《張子和》（短篇）《北京文學》2006年10期（小說月報轉載）
《老張》（短篇）《當代人》2006年5期（小說月報轉載）
《天香醬菜》（短篇）《作家》2007年1期（小說月報轉載）
《洗澡》（短篇）《作品》2007年7期（小說月報轉載）
《郭氏姐妹》（短篇）《芒種》2007年8期
《一聲嘆息》（短篇）《啄木鳥》2007年5期
《蘇子玉、龍粥》（短篇）《十月》2008年5期
《瓷人》（短篇）《上海文學》2007年9期
《鋦人》（短篇）《上海文學》2007年12期
《兩個女人》（短篇）《芒種》
《紫硯》（短篇）《啄木鳥》（小說選刊轉載）2009年1期
《魚塘女人》（短篇）《啄木鳥》2009年6期（小說月報轉載）
《拾荒女人》（短篇）《啄木鳥》2010年9期
《奇人與奇石》（短篇）《中國作家》2010年1期

J. 中國著名文學小說

有：《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《儒林外史》等等。

1、《紅樓夢》

《紅樓夢》，中國古代章回體長篇小說，又名《石頭記》等，被列為中國古典四大名著之首，一般認為是清代作家曹雪芹所著。

小說以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景，以富貴公子賈寶玉為視角，描繪了一批舉止見識出於須眉之上的閨閣佳人的人生百態，展現了真正的人性美和悲劇美，可以說是一部從各個角度展現女性美以及中國古代社會世態百相的史詩性著作。

《紅樓夢》版本可分為120回「程本」和80回「脂本」兩大系統。程本為程偉元排印的印刷本，脂本為脂硯齋在不同時期抄評的早期手抄本。脂本是程本的底本。

2、《三國演義》

《三國演義》全名為《三國志通俗演義》（又稱《三國志演義》），是中國古典四大名著之一，也是中國第一部長篇章回體歷史演義小說，作者是元末明初的小說家羅貫中。

《三國志通俗演義》成書後有嘉靖壬午本等多個版本傳於世，到了明末清初，毛宗崗對《三國演義》整頓回目、修正文辭、改換詩文。

《三國演義》描寫了從東漢末年到西晉初年之間近百年的歷史風雲，以描寫戰爭為主，訴說了東漢末年的群雄割據混戰和魏、蜀、吳三國之間的政治和軍事斗爭，最終司馬炎一統三國，建立晉朝的故事。

反映了三國時代各類社會斗爭與矛盾的轉化，並概括了這一時代的歷史巨變，塑造了一群叱吒風雲的三國英雄人物。

全書可大致分為黃巾起義、董卓之亂、群雄逐鹿、三國鼎立、三國歸晉五大部分。在廣闊的歷史舞台上，上演了一幕幕氣勢磅礴的戰爭場面。作者羅貫中將兵法三十六計融於字里行間，既有情節，也有兵法韜略。

3、《水滸傳》

《水滸傳》，中國四大名著之一，是一部以北宋末年宋江起義為主要故事背景、類型上屬於英雄傳奇的章回體長篇小說。作者或編者一般被認為是施耐庵，現存刊本署名大多有施耐庵、羅貫中兩人中的一人，或兩人皆有。

全書通過描寫梁山好漢反抗欺壓、水泊梁山壯大和受宋朝招安，以及受招安後為宋朝征戰，最終消亡的宏大故事，藝術地反映了中國歷史上宋江起義從發生、發展直至失敗的全過程。

深刻揭示了起義的社會根源，滿腔熱情地歌頌了起義英雄的反抗斗爭和他們的社會理想，也具體揭示了起義失敗的內在歷史原因。

4、《西遊記》

《西遊記》是中國古代第一部浪漫主義章回體長篇神魔小說。現存明刊百回本《西遊記》均無作者署名。清代學者吳玉搢等首先提出《西遊記》作者是明代吳承恩。

這部小說以「唐僧取經」這一歷史事件為藍本，通過作者的藝術加工，深刻地描繪了當時的社會現實。全書主要描寫了孫悟空出世及大鬧天宮後，遇見了唐僧、豬八戒、沙僧和白龍馬，西行取經，一路降妖伏魔，經歷了九九八十一難，終於到達西天見到如來佛祖，最終五聖成真的故事。

5、《儒林外史》

《儒林外史》是清代吳敬梓創作的長篇小說，成書於乾隆十四年（1749年）或稍前，先以抄本傳世，初刻於嘉慶八年（1803年）。

全書五十六回，以寫實主義描繪各類人士對於「功名富貴」的不同表現，一方面真實的揭示人性被腐蝕的過程和原因，從而對當時吏治的腐敗、科舉的弊端禮教的虛偽等進行了深刻的批判和嘲諷。

一方面熱情地歌頌了少數人物以堅持自我的方式所作的對於人性的守護，從而寄寓了作者的理想。小說白話的運用已趨純熟自如，人物性格的刻畫也頗為深入細膩，尤其是採用高超的諷刺手法，使該書成為中國古典諷刺文學的佳作。