劉慈欣短篇小說推薦詞

❶ 求劉慈欣都寫了那些，值得一看的科幻小說，有好評哦。

《三體》、《流浪地球》、《球狀閃電》、《科幻世界》、《超新星紀元》、《鄉村教師》、《命運》

❷ 品讀劉慈欣：命運

人類在這個星球上崛起，是偶然還是必然？如果歷史重來一次，我們人類還能再次統治地球嗎？

01

劉慈欣的短篇小說《命運》講得就是這樣一個故事，一個穿越過去改變歷史的故事，也可以說是一次思維實驗。

一對年青的夫婦，正在進行一次太空蜜月之旅，無意間穿越蟲洞返回幾百萬年前而不自知。面對小行星即將撞擊地球的危機時刻，在聯系地球政府無果的情況下，毅然用一台飛船發動機將小行星撞離了原來的軌道，地球得救了。

故事如果到此結束，那他們就是人類的救世主，但現實竟是如此的殘酷，當他們穿越蟲洞返回原來的時空時，才發現，他們拯救的是早已滅絕的恐龍，而自己卻成了將人類推向深淵的魔鬼！在新的時空，恐龍依舊是世界的主人，而人類凄慘的成為了恐龍的食物和玩物。

在意識到自己就是這幕後的推手時，悔恨憤怒苦痛湧上心頭，當得知恐龍無比尊敬它們的救世主時，這對夫婦為了人類萬一的希望，放棄了在「動物園」苟活的身份，決然站了出來，向恐龍們承認救世主的身份……

02

故事到此結束，留給我們無盡的想像。這對夫婦的結局如何，人類的最終命運如何，我們不得而知，但他們的勇氣值得我們去敬佩。

不過，作為一部科幻小說，其背後揭示的主題更值得我們去思考，就像文中說的：

❸ 劉慈欣《三體》的經典語錄

在日常學習、工作和生活中，大家一定都接觸過一些名人語錄吧，語錄現指能引起共鳴的、發人深省，有一定傳播力的名人之言、網民言論、社會事件所產生的新詞條。語錄的類型多樣，你所見過的語錄是什麼樣的呢？以下是我為大家整理的劉慈欣《三體》的經典語錄，僅供參考，大家一起來看看吧。

劉慈欣《三體》的經典語錄1

1.這一刻，蒼海桑田。

2.沒有救世的能力不是你的錯，但給世界以希望後又打碎它就是一種不可饒恕的罪惡了。

3.我沒讓她笑啊？可那笑容已經留在記憶中，像冰上的水漬，永遠擦不掉了。

4.碑是那麼小，與其說是為了紀念，更像是為了忘卻。

5.我愛你，與你有何相干？

6.大多數人，到死都沒向塵世之外瞥一眼。

7.媽媽，我將變成一隻螢火蟲。

8.記憶是一條早已乾涸的河流，只在毫無生氣的河床中剩下零落的礫石。

9.親愛的，我們在末日等你。

10.越透明的東西越神秘，字宙本身就是透明的，只要目力能及，你想看多遠就看多遠，但越看越神秘。

11.我們都是陰溝里的蟲子，但總還是得有人仰望星空。

12.——你們的孩子不怕日落嗎？

——不，因為她知道太陽明天還會升起來的。

13.在這寒冷無際的草原間，燃燒是無意義的，一腔熱血噴出來，比一堆牛糞涼的更快，還不如後者有實用價值。但燃燒是他們的命運，他們是燃燒的一代。

14.死亡不是你的敵人，永恆才是。

15.這個非常時代沒有無名小輩。

16.你的無畏來源於無知。

17.空不是無，空是一種存在，你得用空這種存在填滿自己。

18.唯一不可阻擋的是時間，它像一把利刃，無聲地切開了堅硬和柔軟的一切，恆定的向前推

19.進著，沒有任何東西能夠使它的行徑產生絲毫顛簸，它卻改變著一切。

20.沒有永恆的敵人或同志，只有永恆的責任。

21.你再快都有比你快的，你再慢也有比你慢的。

22.整個人類歷史也是偶然，從石器時代到今天，都沒什麼重大變故，真幸運。但既然是幸運，總有結束的一天；現在我告訴你，結束了，做好思想准備吧。

劉慈欣《三體》的經典語錄2

1、「比起已經在風雨中成熟了許多的第一代紅衛兵，新生的造反派們像火炭上的狼群，除了瘋狂還是瘋狂。」

——在1967年的時代背景之下一個跨越時光的故事開始了

2、「你父親在回憶這件事後，對我發出這樣的感嘆：在中國，任何超脫飛揚的思想都會砰然墜地的，現實的引力太沉重了。」

——紹琳的父親在和葉哲泰的回憶中發出的感嘆，也許也是大劉借故事中的人物對中國科幻、中國現狀的一種感嘆吧。

3、「一切的一切都導向這樣一個結果：物理學從來就沒有存在過，將來也不會存在。我知道自己這樣做是不負責任的，但別無選擇。」

——當楊冬留下這樣的字句離去時，很多人都認為她過於脆弱……但就像丁儀說的，楊冬知道的肯定比他要多，想得也比他遠，她知道一些很多物理學家都沒看到的事兒，如果和楊冬多交流一些，可能丁儀也會一樣離去

4、「是的，整個人類歷史也是偶然，從石器時代到今天，都沒什麼重大變故，真幸運。但既然是幸運，總有結束的一天；現在我告訴你，結束了，做好思想准備吧。」

——常偉思將軍讓汪淼做好思想准備 我們故事的大幕也就一步步揭開了

5、「你的無畏來源於無知。」

——面對令人崩潰的現實，汪淼仍有著身為科學家的'一種自負，對大史超脫的人生態度有些不以為然

6、「旁觀者清，千秋功罪，可真的有人評說了。」

——這是中央上級對於「紅岸」的【批示】，當我們閱盡三部作品，再來看這句話，難免唏噓不已

7、「空不是無，空是一種存在，你得用空這種存在填滿自己。」

——通過寺院里長老的指點，魏成想到了用三體問題來充填自己的人生。其實，我們的人生也未嘗不需要尋找這樣的「空」.

8、「上帝是個無恥的老賭徒，他拋棄了我們！」

——三體游戲中的愛因斯坦在看到三體是一個不可預測的混沌系統後說

9、「齊家屯的生活是沒有空白的，像古典的油畫那樣，充滿著濃郁得化不開的色彩。一切都是濃烈和溫熱的：鋪著厚厚烏拉草的火炕、銅煙鍋里的關東煙和莫合煙、厚實的高粱飯、六十五度的高粱酒……但這一切，又都在寧靜與平和中流逝著，像屯子邊上的小溪一樣。」

——最令葉文潔難忘的是在齊家屯的夜晚，在那時她真正感受到對生活的眷戀

10、「一個大人和一個小孩兒站在死於武鬥的紅衛兵墓前，那孩子問大人：他們是烈士嗎？大人說不是；孩子又問：他們是敵人嗎？大人說也不是；孩子再問：那他們是什麼？大人說：『是歷史。』」

——電影《楓》的結尾處，昭示著一切的熱血和汗水都會隨著時間的流逝變成歷史

11、「這是人類的落日……」

——葉文潔透過雷達峰、透過紅岸基地的天空，彷彿看到了很遠很遠……

12、「城市就是森林，每一個男人都是獵手，每一個女人都是陷講。」

——《黑暗森林》的題目取自八十年代流行過的一句話，也契合了故事中的黑暗森林理論

13、「要多想。」「北海，我只能告訴你那以前要多想」

——章北海從自己父親的三個字中，用心讀出了比三萬字還多的內容，用自己的一生一步步堅實地向前走，他，同樣也是面壁者。

14、「我沒讓她笑啊？可那笑容已經留在記憶中，像冰上的水漬，永遠擦不掉了。」

——羅輯想像中的她第一次和羅輯有了交流，從此，思念像火一樣燃燒起來……

15、「不不，別說在哪兒！一知道在哪兒，世界就變得像一張地圖那麼小了；不知道在哪兒，感覺世界才廣闊呢。」

劉慈欣《三體》的經典語錄3

1、整個人類歷史也是偶然，從石器時代到今天，都沒什麼重大變故，真幸運。但既然是幸運，總有結束的一天；現在我告訴你，結束了，做好思想准備吧。

2、這一刻，蒼海桑田。

3、我沒讓她笑啊？可那笑容已經留在記憶中，像冰上的水漬，永遠擦不掉了。

4、碑是那麼小，與其說是為了紀念，更像是為了忘卻。

5、我愛你，與你有何相干？

6、大多數人，到死都沒向塵世之外瞥一眼。

7、媽媽，我將變成一隻螢火蟲。

8、記憶是一條早已乾涸的河流，只在毫無生氣的河床中剩下零落的礫石。

9、親愛的，我們在末日等你。

10、越透明的東西越神秘，字宙本身就是透明的，只要目力能及，你想看多遠就看多遠，但越看越神秘。

11、我們都是陰溝里的蟲子，但總還是得有人仰望星空。

12、在這寒冷無際的草原間，燃燒是無意義的，一腔熱血噴出來，比一堆牛糞涼的更快，還不如後者有實用價值。但燃燒是他們的命運，他們是燃燒的一代。

13、死亡不是你的敵人，永恆才是。

14、這個非常時代沒有無名小輩。

15、你的無畏來源於無知。

16、空不是無，空是一種存在，你得用空這種存在填滿自己。

17、唯一不可阻擋的是時間，它像一把利刃，無聲地切開了堅硬和柔軟的一切，恆定的向前推進著，沒有任何東西能夠使它的行徑產生絲毫顛簸，它卻改變著一切。

18、沒有永恆的敵人或同志，只有永恆的責任。

19、你再快都有比你快的，你再慢也有比你慢的。

20、沒有救世的能力不是你的錯，但給世界以希望後又打碎它就是一種不可饒恕的罪惡了。

21、給時光以生命，給歲月以文明，而不是給文明以歲月。

22、一知道在哪兒，世界就變得像一張地圖那麼小了；不知道在哪兒，感覺世界才廣闊。

23、生命是一手同花順，一洗什麼都沒了。

24、美妙人生的關鍵在於你能迷上什麼東西。

25、城市就是森林，每一個男人都是獵手，每一個女人都是陷阱。

26、死亡是一座永恆的燈塔，不管你駛向何方，最終都會朝它轉向。一切都將逝去，只有死神永生

27、孩子，人做過的，神都記得。

28、愛是沒錯的，一個人不可能毀滅一個世界，如果這個世界毀滅了，那是所有人，包括活著的和逝去的，共同努力的結果。

29、因為只有在這個選擇中，人是大寫的。

30、要想逃避現實，最好的方式就是深深介入現實之中。

31、這一時刻，銀河系的星海默默地收斂了自己的光芒，大寫的「人與上帝合為一體，傲然獨步於宇宙間。」

32、因為宇宙不是童話。

33、你認為是自己的錯誤毀滅了太陽系那是很可笑的，這樣想實在是太自命不凡了，就像你在地面上做一個倒立，就認為自己舉起了地球一樣。

34、這是人類的落日。

35、真理總沾著灰。

36、生存在宇宙中，本身就是一件很幸運的事情，但是不知道什麼時候起，你們有了這樣一種幻想，認為生存是唾手可得的，這就是你們失敗的根本原因。

37、宇宙很大，生活更大，也許以後還有緣相見。

38、弱小和無知不是生存的障礙，傲慢才是。

39、不理睬是最大的輕蔑。

❹ 劉慈欣有哪些好看的短篇小說

1、《鄉村教師》：精神的空虛，才是一個人真正的貧窮

在一片貧瘠的土地上，在麻木的人心中，知識似乎毫無意義，因為知識無法快速創造財富。在大劉的《鄉村教師》中，講述了這樣一個故事：他是一名立志要在這個村子普及教育的教師，但沒有人支持他，尊重他。這個村子的人都已經麻木了。

在包產到戶那一年，唯一一台拖拉機因為油錢分配的問題談不攏，村民便把拖拉機拆了，分了，賣了錢後高高興興地回家了。扶貧項目給村子按了一個潛水泵，回頭就被村民賣了，全村大吃了兩天。皮鞋廠來村裡買地建廠，村民高高興興地賣地，結果污染了水源，喝水都會全身長痘痘也不在乎，還洋洋自得地覺得賣了好價錢。

就是這樣一個村子，他作為教師，不願讓愚昧延續到下一代，他要用知識改變這個村子。他把自己所有的工資都用在了幫孩子交學費和建設學校上，以至於得了重病也沒錢治，其實只要兩萬塊錢他就可以痊癒，如果不治就只有死亡。他沒有錢，他的錢都用在學校上了。

他拖著瀕臨死亡的身體給孩子上最後一課，牛頓力學三大定律。他要孩子們背下來，不懂也要背下來，他說以後你們會懂的。然後就死掉了。

這時，奇跡發生了。原來，人類為了文明得以延續，用基因技術和納米技術創造了和人類一模一樣但是體積只有細菌大小的生物——微人！他們繼承了人類的全部文明，將在太陽發生能量閃爍的時候躲進地下，他們將代替人類繼續在地球生存。

大劉在這里用了非常有趣的寫法，微人管乳酸菌叫乳酸雞，管大腸桿菌叫大腸桿狼，管酵母菌叫酵母豬。（這種突如其來的幽默我真是完全招架不住）他們是人類肉眼絕對看不大的「小人兒」。

大劉的科幻永遠都有對整個人類的諷刺，就在太陽快要能量閃爍的最後一段時間，微人要求宏人（也就是人類）交出政權，正式把地球的統治權交給他們。人類不同意，地球的政權怎麼能交給一群細菌。為了政權，微人和宏人發生了一場大戰。

很遺憾，人類沒有打過這群「細菌」，他們太小了，無孔不入，就好像幾百上千億的蟻人和人類打，怎麼可能打得過。人類敗了，也滅亡了。

人類在滅絕之際還在為爭奪政權而戰，人類不惜讓文明覆滅，也要爭奪那虛無縹緲的權利。人類很少意識到地球是孕育我們生命的地方，是浩瀚無垠的宇宙中唯一的家。是所有生命共同的家，而不是你爭我搶的戰利品。

人類總是渾渾噩噩，智者永遠是少數的。文學便是要點醒世人，這樣的文學才有意義。我時常看到有人說，科技才能救國。我不這樣認為，科技只能強國，思想才能救國啊！

❺ 如何評價劉慈欣的科幻小說《詩雲》

《詩雲》是劉慈欣早期的一部非常經典的科幻小說，在一般讀者眼裡，《詩雲》描述的是「技術與藝術的對抗」，這個主題語也是劉慈欣小說選集本出版社的宣傳語。在閱讀《詩雲》的過程，讀者會直覺地想起魯迅的《故事新編》所構築的神話模式。

《詩雲》所表現出的視角、譏刺、幽默或油滑，與魯迅的《故事新編》有著潛在的聯系，兩者都是講述「創造」的故事。

(5)劉慈欣短篇小說推薦詞擴展閱讀：

《詩雲》最早是在2003年3月份發表於《科幻世界》上，是劉慈欣「大藝術系列」之二 ，榮獲當年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2003年度中國最佳科幻小說集》，全文一萬八千餘字。

《詩雲》的主線故事其實很簡單，描寫了一個擁有超高級文明、代表宇宙至高智慧的技術之神，如何被生活在三維空間的低等文明「人類」（蟲蟲）的古典詩詞所吸引，進而化身唐朝詩人李白的軀體，模仿其行為方式，意欲用技術創造一種實體的詩雲的故事。

❻ 如何評價劉慈欣的科幻小說《流浪地球》

早就聽說過流浪地球的原作和電影沒什麼關系，讀了原作後深刻了解到確實如此。原作中的時間跨度很大，通過主角的一生描繪了地球剛啟程時的社會變遷，只花了大約一頁描繪了途徑木星的壯觀景象，也沒說有發生什麼需要點燃木星的意外。更別說原作和電影的主旨甚至還有較為本質的區別，原作最後叛軍將聯合政府處刑，可謂民科害人愚民誤事，電影中飽和式救援全球人民齊心協力救地球顯得人民群眾有力量。

並不想評價哪個主題更好，畢竟大談三觀某種意義上是個挺不入流的評價方法，重中之重應是作品把它的主題表現得怎麼樣。（順帶一提，大談bug也是個挺不入流的評價方法，搞科普做分析歡迎，但說有bug就是爛作大可不必。）

原作中的悲劇反轉顯得造化弄人，不過，在長達2000多年的流浪旅程的伊始，在地球尚未漂流出太陽系之前，發生這個諷刺的插曲，最後卻以「啊，地球，我的流浪地球」結尾，倒有一絲滄海桑田的宏大的浪漫感。電影則不像原作那麼著重描寫在危機之下的人情淡漠，而是更加強調了地球的家園屬性，全人類齊心協力守護自己的家園，排除萬難帶著母星一起流浪，照樣也很宏大浪漫。

再多舉幾個例子，要是原作的主題集中在諷刺愚民上，那結局就該讓發動機掉頭，最終地球在氦閃中全滅，而像《瑞克和莫蒂》那種虛無主義荒誕單元劇，甚至可以選擇不拯救世界，在世界毀滅前狂歡一把，拯救了世界我豈不是明天又要上班了jpg.

再順便聊聊我閱讀范圍內的劉慈欣作品給我的感覺，首先他肯定和《瑞克莫蒂》那種不是一路子，他大抵的傾向確實在《三體》中可見一斑，例如「生存是文明的第一需要」「不擇手段的前進」，但也並非總是如此，會因設定的不同而改變。

例如，《三體》中說社會太柔和太女性化了不行，但《微紀元》中設定就是資源取之不竭社會無憂無慮，元首是個女孩，人民全體都像個孩子毫無問題，甚至比當今的人類世界要美好多了，或者又像《全頻帶阻塞干擾》那樣通過角色之口表達要是全人類都享受宇宙之美就不會有戰爭了，很有理想主義理科生的感覺；《三體》中有黑暗森林，發現一個文明滅掉一個，《鄉村教師》中卻可以搞個碳基文明大家庭；《流浪地球》中諷刺愚民，不妨礙《中國太陽》的底層農民工逆襲。

大劉被吹的理由主要是在科幻點子上，這點沒說錯，不過我感覺他還挺喜歡描寫社會的，雖然這方面確實不如科幻點子出色。或者說，他寫的社會和角色是一種根據劇情需要/點子需要/作者三觀經過簡化的描寫，復雜性不夠大劉被吹的理由主要是在科幻點子上，這點沒說錯，不過我感覺他還挺喜歡描寫社會的，雖然這方面確實不如科幻點子出色。或者說，他寫的社會和角色是一種根據劇情需要/點子需要/作者三觀經過簡化的描寫，復雜性不夠。在宏大的尺度上描寫社會時適當簡化我覺得可以接受甚至還算搭配，不過這樣確實容易招致不同意這種社會模式的讀者的不滿。我也稱不上完全同意他筆下的社會，不過我覺得這是某種可能性，而我對可能性的接受能力向來挺高。

以及，大劉在科技細節的描寫上，深黯寫不明白的事就不要強寫從而讓一些愛捉蟲的人抓住太多把柄的道理。《流浪地球》還是寫得太早了，以至於他自己後來都說當初不該把數據編得太細。不過，其他的地方，他好像就突然不懂了。例如性別差異的描寫，程心不行就是不行為什麼要加一句她是女人呢，《全頻帶阻塞干擾》里說女孩都怕孤獨，兒子喜歡孤獨所以本質上不像女孩……我這個被人吐槽「人可以內向但總得達到人類社交需要的最低水平吧」的人感覺要性別認知障礙了。

這里雖然談了點個人三觀，但主要還是想說，這種和主題和劇情都沒關系刪了不影響的描寫，冒著招致部分人口會不認同的風險，真的沒必要啊。要是作者就是故意想搞刻板印象寫男頻文就算了，相當於主動篩選讀者群體，看不慣就不看嘛，可大劉這我看更像不懂卻強寫，我想像得出他覺得自己身為男性像米沙一樣比起社交更喜歡探究宇宙就張口來了句「女孩都害怕孤獨」，和寫十大頁充滿細節然而（其實連詞比起然而用導致更恰當）漏洞百出的科幻設定一個性質，真的沒必要啊。

不過我覺得大劉經常被人詬病的文筆其實不錯，多好要看和誰比，但絕不能說不好，能讓我對一些現實中不存在的經歷產生代入感，對意象的掌握更是一絕。例如，《流浪地球》中，就將巨大的行星發動機、哲學課上那個關於無限大的牆壁的謎題、那個時代人們對死亡的恐懼結合在一起。意象上最集中的例子應當是《三體》中雲天明的童話，一般人真想不出來。小說作者畢竟不是網抑雲評論家，對故事整體氛圍的把握比寫幾句優美的金句重要得多。

❼ 如何評價劉慈欣的科幻小說《帶上她的眼睛》

很好的，劉慈欣的小說想像豐富奇特，適合學生閱讀，會激發學生探索世界奧秘的興趣。

《帶上她的眼睛》簡介：

人類使用地層飛船深入地球內部進行探險，一艘地層飛船在航行中失事，下沉到地心，船上只剩下一名年輕的女領航員，她只能在封閉的地心度過餘生，這是劉慈欣獲獎小說《帶上她的眼睛》里演繹的故事。

小說內容：

連續工作了兩個多月，我實在累了，便請求主任給我兩天假，出去短暫旅遊一下散散心。主任答應了，條件是我再帶一雙眼睛去，我也答應了，於是他帶我去拿眼睛。

眼睛放在控制中心走廊盡頭的一個小房間里，如今還剩下十幾雙。

主任遞給我一雙眼睛，指指前面的大屏幕，把眼睛的主人介紹給我，是一個好像剛畢業的小姑娘，獃獃地看著我。在肥大的太空服中，她更顯得嬌小，一副可憐兮兮的樣子，顯然剛剛體會到太空不是她在大學圖書館中想像的浪漫天堂，某些方面可能比地獄還稍差些。

❽ 《三體》好書推薦

《三體》好書推薦
三體

劉慈欣

關於《三體》，我印象較深的一句話便是：

「給歲月以文明，而不是給文明以歲月」。

這兩句話分別對應人性的兩個方面： 給歲月以文明而不是給文明以歲月——追求的是活的精彩，是人性，是生活品味。 失去人性，失去獸性，失去一切——追求的是基本的生存，是活著，是基因延續。

文明的燦爛與否並不是以時間來衡量的，寧可獲得短暫的燦爛文明，而不願苟且偷生。這句話改編自帕斯卡的：To the time to life, rather than to life in time.給時光以生命，而不是給生命以時光。是說要讓活著的每時每刻都要精彩，而不是讓生命虛度，隨著時光衰老。

《三體》是劉慈欣創作的系列長篇科幻小說，由《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》組成。作品講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程。其第一部經過劉宇昆翻譯後獲得了第73屆雨果獎最佳長篇小說獎。

作為一個技術狂的劉慈欣，在小說中將他筆下的星球一遍遍地摧毀，又一遍遍重塑。人類掙扎在他的目光下，試圖在他冷酷的理性思維中尋找最後一絲絲希望。劉慈欣在《三體》中顯然戳破了某些人們習以為常的溫馨夢幻。常識和邏輯在劉慈欣的小說里不是失效就是扭曲了。然而不得不承認，他這種技術狂特有的冷酷具有非凡的吸引力。

更關鍵的是，他天馬行空的想像，可能誤打誤撞地觸及到人類最核心的秘密。劉慈欣在《三體》中似乎是第一次如此盡情地描繪人類終結之時的場景。這一次他徹底沉入到末日景象之中，並從中找到了力與美，體悟到人類悲劇的深刻性。

《三體》裡面那個三體游戲，想像奇崛恢弘，對於三體星系這一個極為奇幻的想像世界，劉慈欣充分發揮了他在硬科學上的特長，賦予這個世界完全真實可信的物理特性和演化發展規律。劉慈欣以虛擬現實的方式，借用地球文明的外套，來講述這個遙遠文明二百次毀滅與重生的傳奇，三體與地球遙相輝映。

在構造了一個豐滿堅實的三體世界以後，他進一步讓三體世界、地球，甚至還有更高級的文明，發生更加猛烈而意味深長的碰撞。在最不可思議的生存景象中蘊涵著觸手可及的現實針對性，既是對地球文明自身的一種獨特反省，又是在宇宙級別上的一種超越。

❾ 如何評價劉慈欣的科幻小說《山》

《山》是一個精妙絕倫的短篇小說。從這篇短篇小說里，也能隱約看到《三體》的影子。

《山》這篇小說講了兩個故事，一個是馮帆的故事，一個是外星人的故事。劉慈欣極其喜歡對比，往往都是大小對比，以小見大，這次也一樣，從馮帆登山的故事引到外星人的故事，再回歸到人類本身。

介紹

劉慈欣，1963年6月出生於北京，祖籍河南省信陽市羅山，山西陽泉人，本科學歷，高級工程師，科幻作家。

代表作有長篇小說《超新星紀元》《球狀閃電》《三體》三部曲等，中短篇小說《流浪地球》《鄉村教師》《朝聞道》《不能共存的節日》《全頻帶阻塞干擾》等。

❿ 劉慈欣《三體》提高了我國科幻小說水平，書中有哪些令你難忘的金句

劉慈欣《三體》提高了我國科幻小說水平，書中令我難忘的金句介紹如下：

1、我們學會把時光賦予生命，在這歲月的長河中，留下文明，以當作這個世界的證據。

2、死亡是一座永恆的燈塔，不管你駛向何方，最終都會朝它轉。一切都將逝去，只有死神永生。

《三體》作為新古典主義科幻小說的巔峰之作，充分體現劉慈欣作品宏偉大氣，想像開闊絢麗，既有科學的內涵美感又有濃郁的中國特色。其誘人的魅力來自與現實相連，“好看的科幻小說應該是最空靈最瘋狂的想像寫得像新聞報道一樣真實。