夏目漱石短篇小說有哪些

❶ 夏目漱石的主要作品集有哪些

1 作品：

《吾輩は貓である》（我是貓－－1905年）

《坊っちゃん》（哥兒－－1906年）

《漾虛集》（1906年）

《虞美人草》（虞美人草——1907年）

《夢十夜》（夢十夜——1908年）

《三四郎》（三四郎——1908年）

《それから》（其後——1909年）

《門》（門——1910年）

《彼岸過迄》（過了春分時節——1912年）

《行人》（行人——1912年）

《こころ》（心－－1914年）

《道草》（道草——1915年）

《明暗》（明暗——1916年）

2 夏目漱石，本名夏目金之助，筆名漱石，取自「漱石枕流」（《晉書》孫楚語），日本近代作家，夏目漱石在日本近代文學史上享有很高的地位，被稱為「國民大作家」。他對東西方的文化均有很高造詣，既是英文學者，又精擅俳句、漢詩和書法。寫小說時他擅長運用對句、迭句、幽默的語言和新穎的形式。他對個人心理的描寫精確細微，開啟了後世私小說的風氣之先。他的門下出了不少文人，芥川龍之介也曾受他提攜。他一生堅持對明治社會的批判態度。

3 1984年，他的頭像被印在日元1000元的紙幣上。（2004年11月改為日本醫學家野口英世）

❷ 夏目漱石的作品有哪些

《哥兒》的素材，取自作家離京去外地任教的坎坷經歷，敘述了一個憨厚、單純，富於正義感的青年哥兒在一所鄉村中學四處碰壁、飽受委屈的遭遇。小說語言機智幽默，描寫手法誇張滑稽，人物個性鮮明突出。

《旅宿》是作者浪漫主義手法的一次嘗試。描寫一個青年畫家到大自然中尋找遠離現實、超越社會的純粹美的世界的故事。 《三四郎》寫一位鄉下青年小川三四郎來到東京，受到現代文明和現代女性的沖擊，不知所措的窘態。

《其後》繼續《三四郎》愛情悲劇的主題。小說塑造了代助這個具有叛逆意識卻又優柔寡斷的知識分子形象，譴責了違背自然感情的所謂俠義、道德，流露出反抗世俗倫理的進步意識。

《門》是三部曲愛情悲劇的終結。男主人公野中宗助和朋友的女友阿米相愛結合，招致社會唾棄。他們隱居在不見陽光的房子里，一方面品嘗著真誠相契的甜蜜，一方面體味著負疚於人的苦澀，陷入一種進退維谷的窘境而不能自拔。這是一部自由真摯的愛情不為社會所容的人性悲劇，也是知識分子追求個人幸福又無法擺脫道德規范羈絆的心靈寫照。

《過了春分時節》、《行人》、《心》三部曲側重刻畫知識分子多疑、厭世的心理。集中體現作者後期創作思想的是《明暗》。小說以細膩生動的心理描寫津田和阿延夫婦之間的微妙關系，暴露人們自私自利、苦悶無望的心態，告誡人們去掉私心，順應天意。夏目漱石一生著有兩部文論、大量俳句、幾百首漢詩、若干隨筆和書信，但在文學上的最大貢獻是以他十幾部長篇小說和大批短篇小說豎起批判現實主義文學的豐碑，給後來的作家以深刻的啟迪。

❸ 夏目漱石的代表作是什麼

夏目漱石的代表作是《我是貓》、《哥兒》、《虞美人草》。

我是貓，夏目漱石氏其實是一位暢銷書作家，他的每一部作品幾乎都很賣座，其中以小說類的我是貓最負盛名，用擬人化視角諷刺了人類的弱點是社會的時弊，具有很高的文學境地。

心，實際是夏目漱石大文豪非常具有代表性的作品。通過《心》，夏目漱石諷刺了他那個時代的所有的利己主義者。先「象徵著那個時代所有的利己主義者，夏目漱石通過先生展現出了利己主義者的罪惡。

虞美人草，夏目漱石以深厚漢學功底為基，字字精雕細琢，對日本社會流行的虛偽的自我解放痛施針砭，無情地揭開了知識分子靈魂的陰暗面。

夏目漱石的其他作品

《其後》，這部作品被翻譯成很多名字，比如其後、那之後、從此以後。總之是什麼之後，那到底是什麼之後呢？

實際上是指在自己心愛的女人嫁給別人之後，自己由於各種原因沒有表達的愛慕之情之後所發生的事情，這部作品是與三四郎是姊妹篇，《其後》繼續《三四郎》愛情悲劇的主題。

《哥兒》，一個傑出的作家，他的創作風格常常是多元的。哥兒的作者夏目漱石就是這樣一個作家。他曾經用憤怒的笑、嘲罵的笑、調侃的笑。

對金錢萬能的社會發出鄙夷的詛咒，為知識受不到應有的尊重而憤憤不平；他也曾用明朗的笑、健康的笑，來表達他對正義壓倒邪惡的願望。

❹ 夏目漱石的書有哪些

中長篇小說
我是貓、
少爺、
草枕、
野分、
虞美人草、
坑夫、
三四郎、
從此以後、
門、
彼岸過後、
行人、
心、
道草、
明暗
短篇小說・小品
倫敦塔、
幻影之盾、
琴的空音、
一夜薤露行、
趣味的遺傳、
二百十日文鳥、
夢十夜、永日小品

❺ 夏目漱石的所有作品

我是貓（吾輩は貓である）——1905年
哥兒（坊っちゃん）——1906年
虞美人草（ぐびじんそう）——1907年
三四郎（さんしろう）——1908年
從此以後（それから）——1909年
門（もん）——1910年
過了春分時節（彼岸過迄ひがんすぎまで）——1912年
行人（ゆきひと）——1912年
心（こころ）——1914年
道草（みちくさ）——1915年
明暗（めいあん）——1916年，遺作
作品集
漾虛集（ようきょしゅう）——1906年
夢十夜（ゆめじゅうや）——短篇作品集

❻ 夏目漱石的哪三部作品被稱為後期三部曲

夏目漱石被稱為後期三部曲的作品為：《春分之後》、《行人》、《心》。

這三部作品都是以知識分子的戀愛為題材，其主題都是揭示由利已主義、個人主義釀出的悲劇。無論是思想內容，還是藝術形式，都有著緊密的聯系。

在思想內容方面，三部小說的主人公須永、一郎和"先生"都是由於在愛情上遭到挫折和失敗而導致孤獨和痛苦的人物，他們的悲劇正是人性深處的利已主義和妒忌心理誘發的必然結果，從而在客觀上宣告了明治維新以來由西方文化催生的資產階級道德的破產。

在藝術形式上，三部作品的結構都是用幾個短篇連綴起來的：《春分之後》為六個短篇，《行人》為四個短篇，《心》為三個短篇，並且都有一個講故事的人登場。

夏目漱石

作者介紹
夏目漱石(なつめ そうせき，1867年2月9日~1916年12月9日)，本名夏目金之助，筆名漱石，取自"漱石枕流"(《晉書》孫楚語) ，日本近代作家。

夏目漱石在日本近代文學史上享有很高的地位，被稱為"國民大作家"。他對東西方的文化均有很高造詣，既是英文學者，又精擅俳句、漢詩和書法。寫小說時他擅長運用對句、迭句、幽默的語言和新穎的形式。他對個人心理的描寫精確細微，開啟了後世私小說的風氣之先。他的門下出了不少文人，芥川龍之介也曾受他提攜。他一生堅持對明治社會的批判態度。1916年12月9日，夏目漱石因病去世。

夏目漱石各個時期的主要作品，不難發現，他是一位具有鮮明的現實主義傾向的作家。他的許多作品，無一不觸及到日本明治社會的某些本質方面，對現實生活中的庸俗、丑惡現象，以及日本"現代文明"所帶來的種種弊端作了尖銳的諷刺和深刻的批判，對利已主義進行了無情的鞭撻。

他的作品貼近現實，表現普通人的生活，描寫他們在戀愛、婚姻、家庭和社會中的各種問題，尤其是知識分子的內心矛盾及找不到出路的痛苦心情，既富有濃厚的時代氣息，更秉有強烈的倫理道德意識和道義個人主義精神。

❼ 夏目漱石作品有哪些啊

1、《行人》

是日本近代作家夏目漱石創作於1912年的長篇小說，和《過了春分時節》、《心》共同組成作者的後三部曲。

2、《之後》

日本近代作家夏目漱石創作於1909年的同名長篇小說，又翻譯為《其後》、《從此以後》、《後來的事，和《三四郎》、《門》共同組成作者的前三部曲。

3、《門》

是日本作家夏目漱石著中篇小說，明治四十三年（1910）三月到六月連載於《朝日新聞》。1911年1月由春陽堂出版單行本。

4、《旅宿》

描述了畫家來到一個鄉下溫泉村，一直以一種超然物外的藝術家態度去觀察周邊的人和事的故事。本書情節簡單卻辭藻華麗，營造出一個幽雅靜美的世外桃源空間。書中借主人公之口，表達了夏目漱石非功利的人生觀和藝術觀，引起了豐子愷的強烈共鳴。

5、《哥兒》

作品通過一個不諳世故、坦率正真的魯莽哥兒踏入社會後同周圍俗物展開的種種戲劇性沖突，辛辣而巧妙地諷刺了社會上的丑惡現象，鞭撻了卑鄙、權術和虛偽，贊美了正義、直率和純真。行文流暢，節奏明快，形象鮮明。

❽ 夏目漱石創作了哪些作品，揭露了什麼社會現實

夏目漱石是日本作家。東京帝國大學英文科。曾到英國留學，見識到了資本主義社會的種種弊病。後在高校任教，並為雜志創作俳句。1905年創作了長篇小說《我是貓》，獲得成功，此後，發表了中篇小說《哥兒》、《夏目漱石頭像旅宿》、《風暴》等。1907年開始專業創作時期，寫有長篇小說《虞美人草》、《礦工》、《三四郎》、《其後》和《門》等，短篇小說集《行人》、《心》、《過了春分時節》等。這些作品都堅持了批判現實主義的創作態度，通過對知識分子形象的塑造，揭露社會的疾患，評估東西方文化的優劣得失，全面展示了東西方文化沖突中的知識分子苦悶彷徨、進退維谷的悲劇心態，被公認為日本近代文壇的領袖。

❾ 夏目漱石《我是貓》《明暗》

我只找到這些了，明暗的找不到，不好意思哦。
《我是貓》是夏目漱石的代表作。小說的主角是一隻貓，故事由貓以第一人稱「我」的口吻講述，沒有完整的線索，在看似不經意的貓的所見所聞所感的表述中，嚴肅的主題卻鮮明地顯示了出來。貓的主人叫苦沙彌，是一個中學教員，喜歡清靜，常常在家用功。他興趣廣泛，但卻一事無成。主人常和自己的朋友們--「美學家」迷亭、「理學士」寒月、「藝術家」東風、「哲學家」獨仙在一起談古論今、吟詩弄文，打發時日。一天，資本家金田的老婆為女兒的婚事上門請苦沙彌幫忙。苦沙彌認為寒月會愛上金田家的小姐簡直是笑話，又和迷亭一起把她嘲弄一番。從此，主人家招來了不少的麻煩。先是車夫老婆傳播流言蜚語又哄鬧辱罵主人；後是主人的老同學鈴木上門規勸要主人少惹事；再是中學生們被唆使在主人家門喧嘩吵鬧，使主人肝火大旺。貓來到金田家，聽到了金田夫婦的商量，知道這一切都是他們在整主人。主人仍與迷亭、寒月等一班朋友聚會，在高談闊論嬉笑怒罵中攻擊世道、痛斥資本家的可惡和偵探走狗們的可鄙。主人有個學生三平，要和金田小姐結婚了。他來邀請主人參加婚禮，主人斷然拒絕。貓在主人家也覺得沉悶。「人類最後的命運不外乎自殺」，主人的說法大概不錯。醉酒的貓想著，不慎掉進水缸，在掙扎中死去。圍繞金田小姐的婚事，作品有力地批判了資產者的驕橫和拜金主義者的勢利。金田策劃安排、興師動眾，最終要苦沙彌「投降」，原因只在苦沙彌冷落了他的老婆。他之所以如此有恃無恐，有讓人「生就生死就死的本領」，原因是他財大氣粗。鈴木百般巴結金田，卑躬屈膝，趨炎附勢，成為金田的暗探和說客，其原因也在於金錢。連貓都看出，「我現在明白了，使得世間一切事物運動的，確確實實是金錢。能夠充分認識金錢的功用，並且能夠發揮金錢的威力的，除了資本家諸君外，再沒有其他的人物了。」作品對「鼻子、眼睛都盯在鈔票上」、「只要能賺錢，什麼事也幹得出來」的缺義理、缺人情和缺廉恥的「最壞的人類」作了入木三分的批判。通過貓的眼，苦沙彌的「執迷不悟」、寒月的不慕時尚、迷亭的玩世不恭、獨仙的「大徹大悟」，乃至鈴木的自私與勢利等，不同的品性凸現出來了。苦沙彌們的嬉笑怒罵，蘊含著對拜金主義社會的嘲諷，對軍警偵探等軍國主義暴力的痛恨，表現了正直的知識分子們不願與權貴同流合污的品質。與此同時，作品對苦沙彌們胸無大志、無所事事、孤芳自賞、故作風雅的弱點也加以批評和嘲笑，但這是一種「帶有苦艾的余韻的」嬉笑怒罵，蘊含著作者本人的同情、苦悶和悲哀。作品成功塑造了日本明治時代不滿社會現狀，但又不能與百姓為伍的中下階層知識分子群像。小說形式別具一格，以貓為主角，以貓的一生作為敘事架構（從「我」出生流落苦沙彌家始，到「我」誤飲啤酒掉進水缸淹死止），新穎別致，流暢生動。貓的議論看似東拉西扯，實則形散神不散。貓既起敘述的作用，又起評論的作用，還起串連故事的作用，獨特的構思形成奇特的魅力。小說語言幽默，諷刺辛辣，從中也可以見到日本俳諧文學和英國諷刺小說的影響。