短篇小說大師巴別爾

㈠ 在你的寫作生涯中，讓你獲益最深的文章是哪些

首先感激三本書，讓我學會了讀書。一為余華的《溫暖和百感交集的旅程》，一為阿丁的《職業撒謊者的供述》，一為比目魚的《刻小說的人》。他們三個人用自己的敘事語言將文學祭壇上的各位大師搬下來，和你面對面聊天。
當你有了直面大師的勇氣和資歷，你才會明白，時間論證過的經典作品，其存在是多麼得名正言順。
在這三本書之外，有四篇談及寫作的文章，我時不時就會翻出來，一字一字讀下去。至少是讀過十遍的。老實說，我真恨不得把這四篇文章，貼在我的床頭，時時警示自己。
1. 康·帕烏斯托夫斯基《巴別爾談寫作》「他們對現代漢語的把握和感覺，至今無人可比。一個人能對自己的母語做這樣的貢獻，也算不虛此生。」他們，說的就是那些才華橫溢近乎偉大的翻譯家們。他們擁有傑出的文學素養和自尊。他們苦心孤詣一輩子從事翻譯，將那些偉大的文學作品翻譯成中文，那種「錙銖必較」的姿態，那種「一詞一句」的翻譯態度，都註定他們將留下黃鍾大呂般的文字。而這，就是好中文的一種範本。
「我們年輕時都知道，想要讀好文字就要去讀譯著，因為最好的作者在搞翻譯。這是我們的不傳之秘。」王小波如是說。
所以，什麼書是好書，怎麼去讀，王小波大概也為寫作者指明了一條捷徑。
4 福克納《記舍伍德·安德森》
「他的特點是追求精確，在有限的詞彙范圍之內力圖選用最恰當的詞句，他內心對簡朴有一種近乎盲目的崇拜，他要把詞與句都像擠牛奶一樣擠得乾乾凈凈，總是力圖要穿透到思想的最深的核心裡去。」
這句話，是福克納評用來價自己的文學師父舍伍德·安德森的。我真想把這句話製作成小卡片，送給每一位正在寫作的人。
舍伍德·安德森和福克納、海明威、卡佛、巴別爾一樣，都是對寫作極為虔誠的人。他們擁有龐大的痛苦。他們在寫作的時候，像只謙卑的羔羊。他們對待筆下的每一個詞語和標點符號，都顯示錙銖必較的決心。
他們以工匠之心，認真對待自己的手藝。而這恰恰是我們最缺的。我們太容易放過自己，放過筆下粗糙不堪可以用一百種別的方式來代替的句子，也因此，太容易敗壞自己的事業。
如果你對寫作感興趣，請你讀一下這四篇文章。
屆時，不用感謝我。
尹沽城，青年編劇，簡書簽約作者，微博讀書簽約作者，微信公眾號|微博|簡書 ID：尹沽城。

㈡ 伊薩克·巴別爾的介紹

伊薩克·巴別爾（1894-1940），前蘇聯籍猶太族作家、短篇小說家。全名伊薩克·埃瑪努伊洛維奇·巴別爾，筆名巴布埃爾·基墨爾·柳托夫。1894年7月13日生於奧德薩。代表作是短篇小說集《騎兵軍》，其中以《我的第一隻鵝》最為著名。11939年在前蘇聯的「大清洗「指控為間諜，1940年被槍殺，1954年被蘇聯當局平反。11986年，《歐洲人》雜志選出100位世界最佳小說家，巴別爾名列第一。

㈢ 騎兵軍的作者簡介

巴別爾，猶太裔俄羅斯作家。在歐洲文壇的地位和知名度錠高於他在俄羅斯本土。國際文壇將他譽為「蘇俄時代的莫伯桑」。出色的功寫技巧、別具一格的創作構思，使他的作品備受羅曼·羅蘭、博爾赫斯等大家的推崇。但在他的祖國卻被當時的評論界指責為「描寫上自然主義傾向太嚴得」。他的《紅色騎兵軍》曾被列為禁書。1937年巴別爾蒙冤入獄，1941年屈死獄中。
巴別爾：前蘇聯著名短篇小說家。生於今天的烏克蘭港口城市敖德薩，1941年死於獄中。巴別爾是上世紀二三十年代原蘇聯最引人注目的作家之一。高爾基說他是俄羅斯當代最卓越的作家。巴別爾作品具有巨大的生命力。1975年他的《騎兵軍》重新出版，並陸續譯成二十多種文字，震驚了歐美文學界。1986年，《歐洲人》雜志選出100位世界最佳小說家，巴別爾名列第一。作為令人佩服的短篇小說大師，巴別爾受到眾多名家交口稱贊：海明威認為比自己更凝練；博力·赫斯認為如詩那樣美；辛西婭·奧捷克認為他是和卡夫卡並列的優秀作家。
《騎兵軍》發表後，布瓊尼對它很不滿，指責他把騎兵軍寫成了馬赫諾匪幫。1939年，巴別爾被捕，他哀求讓他完成他「最後的作品」，但仍於1940年初被處決。1957年《騎兵軍》在蘇聯重新出版，並很快在歐美文學界颳起新的「巴別爾旋風」。
巴別爾認為「語言的明確性和力量」就在於再也無法從一句話里剔除什麼，他對自己作品的要求近乎苛刻，每寫完一篇，都感覺自己會老好幾歲。但是他所獲得的回報也是豐厚的：《騎兵軍》問世後，他贏得了巨大的國際聲譽。博爾赫斯稱贊這本書獨一無二，並認為其中的一篇小說《鹽》享有散文難以企及、只有詩歌才能獲得的榮耀：很多人都能將它背出來。以「電報體」著稱的海明威致信愛倫堡，說：「看完巴別爾的，我覺得我還能更凝練些。」在義大利，由於卡爾維諾等人的高度贊許，巴別爾曾被《歐洲人》雜志評為世界100位最佳小說家中的第一位。

㈣ 一戰時期最受歡迎的作家是誰

一戰中的作家們

親臨戰場的文人鬥士

1914年8月4日，英國終於決定投入戰團，觸角遍及全球的大英帝國隨之動員徵兵。1916年，戰事曠日持久，各方都不得不征調更多的士兵來填充戰壕。是年7月3日，英國的生力軍蘭開夏第11槍手營抵達索姆河前線，其中有一名24歲的傳令兵，就是未來的「魔戒之父」約翰·托爾金。索姆河戰役是一戰中最血腥又單調的一役，曳尾泥塗的戰壕生活，令剛從牛津畢業的托爾金難以適應，一同投軍的幾位摯友先後戰死，更令他切身體會了生離死別。截至該年11月，托爾金參加數次戰役，後因患彈震症回國。服役期間，他在給妻子的家書中自編了一套密碼，告知自己的行跡，又不至於使軍情泄露，後來他在《魔戒》中自創「精靈語」、「矮人語」，或得益於這段經歷。

而毛姆算是「特殊戰線」的參戰者。一戰爆發時，毛姆已發表10部劇作和10篇小說，小有名氣，他深為戰爭所吸引。40歲的年紀已經超齡，無法參軍，於是，毛姆作為英國紅十字組織成員赴比利時前線，參與救治傷員。而毛姆更傳奇的經歷在於，後來他被招入了英國情報部門，在法國、瑞士等處從事諜報工作，後來又參與外交，與二月革命後的俄國臨時政府接觸。不過這些復雜經歷似乎並未影響毛姆的創作，他最負盛名的代表作之一《人性的枷鎖》，就發表於1915年。晚期寫作生涯中，一戰背景的小說《不可征服的人》，也可視為他對那場戰爭的認識與回憶。

不只英軍有文人廁身其間。1917年，已接近尾聲的羅馬尼亞戰場上，經過二月革命推翻沙皇政權的俄羅斯臨時政府派來一批新的志願兵，其中有一位猶太裔新兵，伊薩克·巴別爾。這位未來的短篇小說大師當時藉藉無名，以至於他這段軍旅生涯，並不為人所知，十月革命後俄軍前線已近崩潰，巴別爾也逃回國內。不過巴別爾也就此與軍隊結緣，不久後的蘇波戰爭中他再次投軍，並根據親歷，寫出令他爆得大名的《騎兵軍》。

……

㈤ 俄國作家巴別爾的資料

希望對你有幫助：伊·埃·巴別爾：前蘇聯著名短篇小說家。生於今天的烏克蘭港口城市敖德薩，1941年死於獄中。1986年義大利《歐洲人》雜志評選百位世界最佳小說家，巴別爾榮登榜首，而他賴以成名的就是短篇小說集《紅色騎兵軍》。巴別爾作品不多，除了描述布瓊尼領導的第一騎兵軍的戰斗生活的《紅色騎兵軍》和敖德薩猶太貧民生活的《敖德薩的故事》而外，還有一部《故事集》。我國著名作家王蒙認為巴別爾在短篇小說上的造詣和成就甚至超過了契訶夫、莫泊桑，堪稱西方短篇小說第一人——盡管我讀《紅色騎兵軍》並沒有這么強烈的感覺。

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書名：騎兵軍

作者：[俄] 伊薩克·巴別爾

譯者：戴驄

豆瓣評分：8.9

出版社：人民文學出版社

出版年份：2004-09

頁數：244

內容簡介：

《騎兵軍》是俄羅斯著名作家巴別爾的一部名作。這是一部流傳了八十年的奇書，也是用青春的鐵和花，鍛打成的文學瑰寶。作者是20世紀俄羅斯文學天才伊薩克・巴別爾。1920年，二十六歲的他以戰地記者的身份，跟隨布瓊尼統帥的蘇維埃紅軍第一騎兵軍進攻波蘭。戰爭歷時三個月。巴別爾目擊了歐洲歷史上，也是人類歷史上最後一次大規模的空前慘烈的騎兵會戰。1923年至1924年，他根據這次征戰，陸續創作了三十多篇短小精悍的文章，有戰地速寫，也有軍旅故事，這就是《騎兵軍》。這曲曾經震撼過世界、暢銷歐美的蘇波戰爭的絕唱，既是一個帶眼鏡的猶太書生有關文明與暴力、征服與反抗的記錄，也是一部霸氣十足、豪氣沖天、剽悍粗獷的哥薩克騎兵將士的列傳。

全書以三十五篇散記的形式，記錄了上個世紀二十年代蘇波戰爭期間，在波蘭的蘇聯騎兵軍的故事，以騎兵軍士兵獻身革命事業為前提，著力刻畫了他們身上人性化的一面，真實地再現了布瓊尼領導的騎兵軍鮮為人知的風貌，揭示了內幕。其中關於殘酷的戰爭場景及普通哥薩克既英勇又消極的真實形象的描寫，在原蘇聯引起極大爭議。

巴別爾是上世紀二三十年代原蘇聯最引人注目的作家之一。高爾基說他是俄羅斯當代最卓越的作家。巴別爾作品具有巨大的生命力。1975年他的《騎兵軍》重新出版，並陸續譯成二十多種文字，震驚了歐美文學界。1986年，《歐洲人》雜志選出100位世界最佳小說家，巴別爾名列第一。作為令人佩服的短篇小說大師，巴別爾受到眾多名家交口稱贊：海明威認為比自己更凝練；博力・赫斯認為如詩那樣美；辛西婭・奧捷克認為他是和卡夫卡並列的優秀作家。

作者簡介：

伊·埃·巴別爾：前蘇聯著名短篇小說家。生於今天的烏克蘭港口城市敖德薩，1941年死於獄中。1986年義大利《歐洲人》雜志評選百位世界最佳小說家，巴別爾榮登榜首，而他賴以成名的就是短篇小說集《紅色騎兵軍》。巴別爾作品不多，除了描述布瓊尼領導的第一騎兵軍的戰斗生活的《紅色騎兵軍》和敖德薩猶太貧民生活的《敖德薩的故事》而外，還有一部《故事集》。我國著名作家王蒙認為巴別爾在短篇小說上的造詣和成就甚至超過了契訶夫、莫泊桑，堪稱西方短篇小說第一人——盡管我讀《紅色騎兵軍》並沒有這么強烈的感覺。

㈦ 世界文學史上四大短篇小說巨匠都是誰

世界三大短篇小說家有以下三人：
（1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀（1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。
（2）契可夫
十世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。

（3）歐.亨利
十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。後遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。
而能被稱為「世界短篇小說巨匠」的只有莫泊桑。

4、馬克吐溫（Mark Twain l835～1910）美國作家
本名塞謬爾·朗赫恩·克萊門斯
馬克·吐溫是美國批判現實主義文學的奠基人，世界著名的短篇小說大師
馬克·吐溫被譽為「美國文學中的林肯」。他的主要作品已大多有中文譯本。
早期作品短篇小說《竟選州長》（1870）、《哥爾斯密的朋友再度出洋》（1870）等，以幽默、詼諧 的筆法嘲笑美國「民主選舉」的荒謬和「民主天堂」的本質。
中期作品，如長篇小說《鍍金時代》（1874， 與華納合寫）、代表作長篇小說《哈克貝里·費恩歷險記》（1886）及《傻瓜威爾遜》（1893）等，則以深 沉、辛辣的筆調諷刺和揭露像瘟疫般盛行於美國的投機、拜金狂熱，及暗無天日的社會現實與慘無人道的種 族歧視。
19世紀末，隨著美國進入帝國主義發展階段， 馬克·吐溫一些游記、雜文、政論，如《赤道環行記》（1897）、中篇小說《敗壞了哈德萊堡的人》 （1900）、《神秘來客》（1916）等的批判揭露意義也逐漸減弱，而絕望神秘情緒則有所伸長。

㈧ 伊薩克·巴別爾的主要作品

伊薩克·巴別爾的作品中不斷書寫殘酷到極點的戰場故事，但他的神經足夠堅強，有時候他還能夠表現出詼諧和幽默感來。他會使用話里有話和言外之音的手法，還在方寸的空間里展現他卓越的敘事藝術。
在伊薩克·巴別爾所著的短篇小說集中，伊薩克·巴別爾採取了以片段來呈現整體、以「管中窺豹」的方式，來呈現「全豹」，以一個個的糖葫蘆，構成了一整串的糖葫蘆。他所描繪的、敘述的、書寫的，都是那場聞名世界的戰爭的片段、瞬間、局部和細節，有的地方放大了，有的地方則聚焦了，有的地方又縮小了的戰爭生活。從總體上說，這些作品都有著寫實的功底，和文字速寫的特徵。就是在這個地方，伊薩克·巴別爾呈現出他天才的、不可模仿的藝術個性來：他往往能夠以寥寥數筆，就寫出了復雜的戰爭場面背後呈現出的政治、文化和人性的糾葛。這是伊薩克·巴別爾特別成功的地方。戰爭和歷史的風雲變幻，無法遮蔽人性中的光輝，同時也呈現出人性的黑暗面來。伊薩克·巴別爾同時展現了人性中善和惡的兩極，並且將這兩極非常突出和尖銳地表現出來，造成了強烈的對比效果。
巴別爾力求像攝影機一樣為讀者復制一個完全客觀的世界，他很少用到能夠明顯流露作者本身立場的評價性語言，即使偶爾出現難得一見的作者的議論，也是無關痛癢的揶揄之言。取而代之的是深入骨髓的對人物的動作、語言以及環境、景色的白描。然而就是這種將情感深藏的白描，時刻令讀者處於窒息的邊緣。 巴別爾的作品雖然非常少但簡潔凝練，他的作品非常短，《騎兵軍》加起來只有幾萬字，一個世界文學的經典加起來只有幾萬字，34篇小說，但是篇篇是經典。
伊薩克·巴別爾認為，自己作品的語言應該「像戰況公報或者銀行支票一樣准確無誤」，於是，就形成了他簡潔、洗練、迅速、省略、空白和閃電般乾脆的敘述風格。他往往只需要用幾個詞，就描繪出別人用一整頁才可以說清楚的東西，用幾頁，就寫出了別的作家可能要用一本書才可以完成的東西。
阿根廷作家博爾赫斯如此評價巴別爾小說的語言：享有散文難以企及，彷彿只留給詩歌的榮耀。巴別爾的小說語言既有著傳統蘇聯文學語言上的嚴謹、宏偉的，又有著猶太人特有的對語言的奇異想像，這想像是絕大多數的傳統東歐作家所無法具備的。相比起來規范的狀物、獨特的比喻，巴別爾語言的最大魅力在於其強烈的毀滅感和侵略性。他將關於人、死亡、戰爭的全部思考和善惡美醜的所有悖論如數灌注在看似家常的景物和氛圍描寫中。