毛姆短篇小說馬金托什結局是什麼
❶ 毛姆的《月亮和六便士》這本書的結尾是什麼意思
毛姆的《月亮和六便士》這本書的結尾是什麼意思具體如下：
思特里克蘭德娶了一名土著姑娘，並且生了三個孩子，度過了三年短暫的幸福時光。後來孩子們死了，他也得了麻風病。最後在失明的時候在牆上完成了一幅力作。土著妻子埋葬了他，並且遵照他的遺願，把他的遺作予以銷毀，盡管主人公惋惜不已。而主人公也在他的繪畫中理解了他的追求。
《月亮和六便士》中最後的思特里克蘭德經過不斷探索，他終於醒悟了極端的理性與非理性都不是健康生活，健康的生活是兩者間一種有節奏的振盪和慣性擺動，是這種不斷變動的生活中瞬息的平衡點，人應當抱有真誠的勇氣，對生活的忠懇態度，以此來抵禦黑暗無情、龐大陰郁的原始自然力量。
思特里克蘭德原本是證券經紀人，有一個看似幸福的家庭。在他那張粗野的，顯著肉慾的臉的背後，有著一顆騷動而不安的心，他飽受孤獨的摧殘，經受來自「神」的折磨，而他又是天生為藝術而生的人，所以，他註定在「神諭」的召喚下，在驅之不散的念頭的驅使下，在時間不在場的誘惑下，沖出世俗的樊籬，走向了藝術的至境。他正是在孤獨中仿徨，在孤獨中沖突，在孤獨中生成，在生命的最後一瞬間，在孤獨中實現了靈魂的自由。
《月亮和六便士》是英國小說家威廉·薩默賽特·毛姆的創作的長篇小說，成書於1919年。作品以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材，描述了一個原本平凡的倫敦證券經紀人斯特里克蘭德，突然著了藝術的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用圓筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價值全部注入絢爛的畫布的故事。貧窮的糾纏，病魔的折磨他毫不在意，只是後悔從來沒有光顧過他的意識。作品表現了天才、個性與物質文明以及現代婚姻、家庭生活之間的矛盾，有著廣闊的生命視角，用散發著消毒水味道的手術刀對皮囊包裹下的人性進行了犀利地解剖，混合著看客訕笑的幽默和殘忍的目光。
❷ 毛姆的《面紗》你喜歡電影版的還是小說版
有人這樣評論毛姆：
毛姆的一生是豐富多彩的，他是一個醫生，劇作家，旅行家，小說家，又成了一個間諜，還是個不入流的演員，還曾經成為浪子，還倒賣過文字字畫。
如此豐富的人生閱歷，一定會成就不同非凡的人生過程。不得不說毛姆的一生是豐富的，也是高產的：
20部長篇小說，9本短篇小說，30多個劇本，大量的隨筆大量的評論。真正的文學天才。我覺得我們中國那就是莫言和他差不多了。
我寫作快三個月了，8月份我正在研究要開始寫小說。所以這段時間我看了大量的小說，一開始是聽拆書稿，從拆書搞庫里找到自己喜歡看的小說，然後把它買回來。
這個禮拜我買了毛姆全集，從昨天開始我看了第1本《面紗》，其實《面紗》的電影我在幾年前就看過。小說中雖然描寫的更細致，人物更生動，環境也更逼真。
但是我覺得小說中寫的太過犀利了，把人性寫的太過真實了，怎麼和你說呢？
如果把一個人的人性寫得過於真實的話，你可能不再相信生活，甚至於不再相信生活中的美好。
電影中的女主是虛榮的，但是最後他得到救贖了，重新愛上了他的丈夫，她的靈魂得到了升華。
一般這種人物走向，是我們容易接受的。因為人性沒有完美的，人一生中難免會犯錯，但是知錯能改反而讓人感到幸福。
最開始的女主：性感.漂亮.婀娜多姿，也帶著一點上流社會的虛榮。因為賭氣而嫁給了男主。當然男主是一個刻板的理工男，非常直接的對告訴女主對她一見鍾情。
因為男主工作的原因，他是一個細菌醫生。他需要奔赴上海控制疫情，大家可以想像一下，一九四幾年的中國，封建社會剛剛落下帷幕，就是很復雜的中國面貌。
可能當時身為一個中國人都無法面對當時的症狀。更換一個外國的人了，我們都說醫生是博愛的，是大愛的。所以一個充滿博愛的人會充滿了陽光，充滿了力量的！
男主帶著女主來到了上海。但是對於女主來說這個地方是貧困的，相對於紐約的浪漫，幸福繁華，當時的中國是真的無法比擬的。
我們雖然沒有經歷過古代的瘟疫症狀，但是也知道疫情肆虐的環境是什麼樣的。那個時候的醫療水平都不發達。感染疫情的人環境是極其惡劣的。
如果內心只是自己的一個自私的人的話，他看到的都是黑暗，看到的都是臟亂差，看到的都是惡心的環境，看不到人們的痛苦，自然是充滿抱怨的，更看不到丈夫的辛苦。
所以反觀到當下，如果你覺得生活太無聊的話，你對你的丈夫充滿了抱怨的話，老師覺得他不陪你的話。刨出你丈夫真的有問題除外，你是不是應該想一想是不是你自己太閑了呢？沒有自己有意義的事情呢？
就這樣女主出軌了。出軌一個風流的老王。老王是個外交官，逢場作戲的事情做的多了。而女主就像個傻子一樣，自以為遇到了浪漫的愛人。
沒過多久男主就發現了。但是因為太愛女主了，在沖進房間的那一剎那，給女主留足了面子，離開了那個房間。
其實這段兒演員的表現是復雜的，如果你是男主，你能忍住嗎？你的媳婦兒給你扣了綠帽子，還在你的眼皮底下，在你們的床上。你要是壓根兒就不愛你的妻子還行，但是你對你的妻子愛的死去活來。
所以說呢，人性是復雜的，情愛這件事情永遠也說不完，即使我們掛了很多年以後，估計大家還在努力的寫著情愛的事情。
所以呢，不管是誰遇到這樣的事情，首先要問當下的你自己是什麼樣的感受，能接受什麼樣的結果，想要做出什麼樣的事情。但是記住一定要冷靜。等過了冷靜期，再做出你應有的判斷。
後來男主帶女主去了鄉下瘟疫最復雜的地方，第1次女主看到了男主的工作，有一句話說的好，認真工作的男人是很帥氣的。
就這樣女主意識到自己的錯誤，真心的懺悔努力的接近男主，自己也主動加入了修女的工作。畢竟受過高等教育的女主很快適應了環境。得到了大家的喜愛。
經過一系列的事情，男主和女主終於和好。故事整體的結構就是從沖動結婚到出軌，到原諒到從新獲得愛情重新在一起幸福，到最後男主死掉。就是一個畸形情愛得到救贖的過程。
整體看起來還是很唯美的。非常有治癒力的一個電影。前半部分讓我們看到了人性的貪婪與虛偽。後半部分讓我們看到了人性的可塑性和可原諒性！
覺得結局是符合我們多數人的接受程度的。
覺得我不是人，而是動物，是一頭豬，是一隻兔子，是一條狗。哦，我並不是在譴責你，我自己也很壞。我對你投懷送抱，是因為我也需要你。可是，那個人不是真正的我。真正的我，不是那個面目可憎、刻薄寡情、好色貪欲的女人，我與那個女人分道揚鑣了。我的丈夫屍骨未寒，你的太太待我寬厚仁義，她的寬厚仁義真是難以言表，而那個女人卻在床上與你縱欲求歡。那個女人絕不是真正的我，而是我心中的一頭野獸，黑暗而可怕的野獸，猶如一個惡魔。我與這頭野獸一刀兩斷，我憎恨它，我鄙視它。從今以後，只要一想到它，我的胃就會翻江倒海，我就會惡心欲吐。」
這是小說快進行到尾部的時候，女主的一段獨白和懺悔。
女主在和男主結婚沒多久的時候就出軌了別人。男主沒有揭穿他，也沒有和他離婚，而是帶他來到了他工作的一個地方，那個地方十分的偏僻，而且疫情非常嚴重。
接下來她們相處的過程中又互相找回了原來的自己，女主重新愛上了男主。當然中途的蜿蜒曲折是非常長的。就是男主和女主同時看到了疫情災難，生命慢慢消逝的過程中，覺得她們的事情微不足道。
我不知道你有沒有看過《香蜜沉沉燼如霜》。天帝和鳳凰為了錦覓大殺人間天上的時候，錦覓臨死之前說的那段話：我們三個之間的事情，不過就是我們三個事件的事情，與旁人無關。何必要大開殺戒呢？我不配，為什麼要弄的生靈塗炭？
在生死之間無大事，在民族大義之間無大事，在災難面前人類是渺小的，我們之間的情感也是渺小的。我覺得這部小說能成為經典，因為就是這個原因。
一個有民族大義的醫生，一個有博愛的醫生，一個超越民族界限的醫生。他值得任何優秀的女孩子愛。所以女主覺得丈夫不在木蘭，而是充滿了光輝的。
但是開頭的那一段也是矛盾的，也是真實的。寫出了真實的人性，這應該就是我們經常說的，人一旦結了婚就要有責任感。絕對不能再依著自己的性子來。
人類這豐富的情感，還真是用無盡的語言都描寫不盡。千奇百怪的人生，千奇百態的情感，書寫不完，描寫不盡。
《面紗》就是真實的生活。當你生活中的遮羞布被撕下的時候，如果你是他的愛人，是原諒呢還是放手，是報復呢還是原諒？是魚死網破呢還各自安好？
我想所有人的答案都應該是不一樣的吧。而且所有人在面對同一件事情，不同的時間的答案應該也是不一樣的吧。所以勸你要冷靜下，做出所有的決定。
女主在男主死後，被他外遇的那個媳婦兒，邀請到家中做客，一些偶然的機會，她們又發生了肉體碰撞。這你能說女人犯賤還是男人太惡心了？還是這就是人性呢？
都說人心隔肚皮，人性蠻可怕的。你真的不知道你在極端環境下會做出怎樣的決定？可能只有到了那個點，你才會發現自己是那麼惡心的人。
好在女主還知道懺悔。說明他的良心未泯。還是有一定良知在的，我通過讀這部小說和之前的小說，發現了一個神秘的問題：
如果寫小說的是男作家的話，他筆下的人物男性多半都是優秀的，純良的，善良的。甚至於是痴情的，致死不渝的。
如果寫小說的是女作家的話，他筆下的女主人公多半都是純真的，善良的，痴情的，各種優點集一身的！
不知道讀小說多的，你有沒有發現這個規律呢？這個規律說明了什麼問題？人都是自私的。即使你筆下的人物是你自己創造出來的。
你也希望你創造出來那個人物，身上有你的影子，與你是同性的，更希望他以你之手發揮他的力量。
不過如果看小說純粹為娛樂的看的話，其實倒也沒什麼。我昨天才知道《斗羅大陸》是叫唐三少爺寫的。
而這個唐三少爺和他愛人在一起的時候，也都十幾歲20歲，他1981年出生的，剛剛不到40吧。也就是說他跟他愛人在一起已經十幾年了。
是真正的從青春懵懂到人到中年。從落魄少年到億萬富翁到執行公司上市CEO。結果他的愛人在33歲的時候因為乳腺癌而去世了。所以他斗羅大陸中的女主小五就是以他老婆為原身寫出來的。
一個人如果能真把自己的故事寫成一部小說還拍成電視劇，最後還成就了自己，真的很優秀。反而覺得斗羅大陸莫名的浪漫了呢？
只是他愛人你太短壽了。如果他們能相伴到老就好了。真的成了那首歌里的樣子，龐龍的《幸福的兩口子》：
我最愛你穿的白裙子
我最愛你的兩個小辮子
看著滿地玩耍的孩子……
人生不如意事只十有八九，以前十八九歲的時候，萬不能理解這句話的意思了。人生美好的時光不是那麼多的，你要好好珍惜當下。
沒事的時候不要過分的抱怨。誰也不知道明天和意外哪個先到來。
如果《面紗》的女主能早一點醒悟，如果男主能早一點醒悟，如果沒有那場突如其來的霍亂，她們是不是一對兒非常幸福的終身情侶呢？
唐三少爺如果知道自己的妻子這么早就走掉了。他應該會更加的珍惜夫妻二人之間的感情。剩下的只有思念和悔恨了，還好她們留下來一對寶寶。
這種聲音識別真的太痛了。根本不需要親身經歷，光想一想就受不了。
我們一定要努力的好好的珍惜當下的每一天，每一分每一秒。不要太糾結，過去也不要太憧憬未來。因為最重要的，你最能感受到的，最應該珍惜的是當下。
那你更喜歡小說版的還是電影版的呢？
小說版是作家毛姆希望發展的樣子。
電影版當然是電影導演希望走向的樣子，肯定也有商業因素在裡面。
但是不管是電影版的還是小說版的，都讓你看到了要珍惜當下，還有不要過分的拆解人性。因為那很可怕，我們都要相互試著原諒，放下。
我前兩天看《金瓶梅》的時候：記得有一對兒評論說的非常好。金瓶梅這部小說是僅有的，沒有作者主觀的評判，西門慶三觀的一部小說。
就是作者不會說西門慶這個人是壞人，是好人也不會說潘金蓮這個人是壞人是好人，任由劇情自然而然的往下發展。流出來一個懸念。
我今天看了《面紗》這部小說，我發現還真的是這樣，每一部小說里都有作者的主觀意向在裡面。就是我希望我筆下的每一個人物走向何處，應該走向何處，他的人物形體是怎麼樣的，我加入血肉以後，我就希望他這樣發展。
如果你想成為作家，你希望自己成為哪一樣的作家呢？成為有你鮮明個人感的作家，還是沒有鮮明個人感的作家呢？
不是說了嗎？所有的人都是從模仿開始的。不光是在寫作上面，你從小吃飯，說話都是從模仿開始。從大量的小說中找到適合你的定位，從開始的模仿到最後形成自己鮮明的觀點，需要3~5年的時間。
呀！路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。
這條路還挺長，看到頭的路還早著勒。
2021年8月20號星期五下午4:57天氣晴，北京。
❸ 毛姆的作品哪幾本最值得讀
1、《刀鋒》
這部作品讓我愛上毛姆。讀完這本書，會不自覺的思索「我要以怎樣的方式度過一生？面對一生為追尋的又是什麼？」。在本書中毛姆塑造了典型的極端理想主義、極端現實主義，平常人性選擇、歧途少女，各種精彩各自悲慘，命途多舛又積極向榮，自我的堅持從不因他人的看法給動搖和改變。
❹ 讀毛姆的短篇小說《午餐》
《午餐》是由英國作者毛姆所寫的一部帶有諷刺意味的短篇小說。 故事敘述了一名旅居巴黎、尚未成名的青年作家因經不起恭維，為了面子打腫臉充胖子，請他的讀者——一位已屆不惑之年的女士吃午餐的故事。盡管這位女士反復強調自己的午餐基本上「什麼也不吃」事實上她不但指定了最昂貴的飯店，且盡點最貴的菜，害得作家因此「破產」——一個月的衣食沒有了著落。在故事結尾，這個作家說上帝是公平的，他得到自我安慰，並且發泄了私憤；這位午餐只吃一樣東西的女士已經有二百多鎊，是個十足的大胖子。小說人物豐富的對話以及快節奏的幽默敘事手法使這篇小說具有著很強的可讀性和耐人尋味的內涵。本篇小說以共進「午餐」為切入點，從紳士情結、話語權力、禮貌原則三個角度對《午餐》進行了深刻探討。我認為毛姆的小說讀起來真是相當有趣，毛姆真的是一位寫作高手，通過簡單的人物對話就能把作家緊張不安、拚命掩飾，仔細算計兜里所剩無幾的錢，同時還要表現出足夠大方得體的紳士風度超級窘態的心理；這個胖女人大言不慚的大快朵頤，嘴上不停說午餐只吃一樣東西卻在不停的點最貴的食物，占盡別人便宜的丑描繪的淋漓盡致。不懂得拒絕別人，死要面最終活受罪的還是自己；有些人你也不得不佩服，她們能有那麼厚的臉皮做出這樣的事情，口是心非，惺惺作態、貪圖便宜。我認為對付這樣人無需紳士風度,畢竟惡人自有惡人磨。
午 餐
英國 毛姆
我在看戲時不經意看見了她，由於她沖我打了招呼，我在幕間休息的時候便走過去，坐在她的旁邊。離我上一次見到她，已經有很長一段時間了，要不是有人提及她的名字，我想我恐怕會認不出她來。她興致勃勃地跟我說起話來。
「哎喲，自打我們第一次見面，你看多少年都過去了。真是光陰如梭！時間不饒人，我們誰都不比當年了。你還記得我第一次見你嗎？你請我共進午餐的。」
我能不記得嗎？
二十年前我住在巴黎。我在拉丁區有一間小小的寓所，樓前正好是一片墓地。我掙的錢僅僅能夠維持生計。她讀了一本我的書，給我寫信談論這本書。我回了信，表示感謝她，很快我便又收到了她的 ，說她要路過巴黎，如有可能想跟我聊聊；但是她的行程很緊，惟一有空的時間是在下星期四，她上午要逛盧森堡宮，問我她逛完盧森堡宮我能不能在福伊約請她吃頓午飯？福伊約飯館是法國頭頭腦腦用餐的地方，可去那種地方是我望塵莫及的，想都沒想過。但是她在抬舉我，而我又閱歷太淺，還沒有學會如何拒絕一個女人。（我多說一句的是，很少有男人學會拒絕女人，等他們看懂女人說話的意圖，也老得動彈不了了。）我還剩下八十法郎（金法郎）對付那個月的日子，一頓說得過去的午餐開銷不會超過十五法郎。如果以後兩周里我把喝咖啡的錢省下，我還是能把日子對付過去的。
我回話說我會與我的朋友見面——通過寫信——星期四，十二點半福伊約餐館，不見不散。她並不像我所期望的那麼年輕，從相貌上看她端莊有餘，嫵媚不再了。事實上，她是一個四十歲左右的女人（一個豐韻猶存的年齡，但一眼看去不會讓人為之一爽、激情難耐），而我看她似乎牙齒畢露，又大又白又整齊，如果只用於吃飯就可惜了。她非常健談，不過她看樣子要對我品頭論足，我就准備好做一名用心的聽眾了。
遞上來的菜單我一看，嚇了一跳，因為上面的價格大大超出了我的預料。但她的話讓我吃了定心丸。
「午餐我從來不吃什麼的。」她說。
「哦，這叫什麼話！」我慷慨地說。
「我向來只吃一樣東西。我覺得現在的人都吃得太多了。也許來一點魚就行了，我不知道這里有沒有鮭魚。」
得，當時正值年初，鮭魚還沒有列到菜單上，不過我還是問了服務員他們有沒有鮭魚。當然有，剛剛進了一條美麗的鮭魚，這是他們購進的第一條鮭魚。我為我的客人要了它。服務員問她在做鮭魚的時候要不要點別的什麼。
「不用了，」她回復到，「我從來是只吃一樣東西。不過你們要有魚子醬就另說了，我一向見了魚子醬就饞。」
我的心沉了一下。我明白自己負擔不起魚子醬，可我沒勇氣婉轉地告訴她。我讓服務員一定要送上魚子醬。至於我自己，我點了菜單上最便宜的一道菜，羊排。
「我認為你吃肉不可取，」她說，「我可不想讓自己的胃負擔過重。」
接下來便是喝點什麼的問題了。
「我在午餐時從來不喝東西，」她說。
「我也一樣。」我馬上附和道。
「除了白葡萄酒，」她只管說下去，好像我沒說過什麼話，「這些法國白葡萄酒很隨和。它們非常有助於消化。」
「那你想來點什麼呢？」我問，口氣還帶有點感情，但不像剛才那麼感情難卻。
她向我把那口大白牙齜了一下，又閃亮又和善的。
「我的醫生只讓我喝香檳，不讓我喝別的。」
我覺得我的臉色有點蒼白了。我點了半瓶酒。我順便說我的醫生堅決禁止我喝香檳酒。
「那你喝什麼呢？」
「水。」
她吃魚子醬，吃鮭魚，嘴不停。她興致勃勃地談論美術、文學和音樂。可我只擔心賬單會是什麼樣子。我的羊排端上來時，她讓我覺得我的飲食嚴重不當。
「我看你有吃油膩午餐的習慣。我認為這是個錯誤。你為什麼不能像我一樣，只吃一樣東西呢？我肯定你只吃一樣准會覺得再好不過。」
「我就想只吃一樣。」我說，這時服務員又來了，還拿著菜單。
她打了手勢把服務員招到了身邊。
「不，不了，我向來午餐吃不了什麼。只要吃上一點就行了，我從來不想再多吃，況且我吃這一口不是為了別的什麼，只是為了便於交談。我不可能再多吃任何東西了，除非你們有大蘆筍。如果我來一趟巴黎而沒有吃到這個，我會感到很遺憾的。」
我的心直往下沉。我在商店裡見過它們，我清楚它們貴得不得了。我一見它們就饞得流口水。
「夫人想知道你們有沒有這種大蘆筍？」我問服務員。
我使盡手段只希望他的回答是否定的。他那寬闊的神父似的臉上露出了高興的微笑，他向我保證他們有特別大、特別好、特別柔軟的大蘆筍，都是極佳的上品。
「我一點不餓，」我的客人嘆了口氣，「不過，你要是堅持上蘆筍，我不會介意再用一些的。」
我點了它們。
「你不想吃一點嗎？」
「不，我從來不吃蘆筍。」
「我知道有些人不喜歡蘆筍。事實是，你們的味覺全讓你們所吃的肉毀掉了。」
我們等待著做蘆筍。恐慌緊緊抓住了我。現在已經不是這個月還能剩多少錢的問題了，而是我是不是能夠把賬付上。要是發現自己缺少十法郎付賬單，不得不向我的客人告借，那局面不堪收拾。我不能讓自己張口向客人借錢。我很清楚自己帶了多少錢，要是付不起賬單，我已經想好，我就把手伸到口袋裡，然後突然大叫大嚷一氣，說我的錢包被偷了。當然，要是她也沒有足夠的錢去付賬，就糟糕了。那我只能把我的表押下，說我會晚些時候再來付錢。
蘆筍上來了。它們個頭很大，汁汪汪的，讓人饞得要死。我眼瞧著那個可惡的女人一大口一大口地把它們吞咽下她的喉嚨，出於禮節我和她講起巴爾乾地區的戲劇情況，最後她吃完了。
「咖啡？」我說。
「當然，一份冰激凌一份咖啡。」她回答說。
我這時已經豁出去了，所以我為自己點了一杯咖啡，為她點了冰激凌和咖啡。
「你知道，我堅信一件事，」她一邊吃冰激凌一邊說，「一個人每頓飯只要吃八分飽就行了。」
「你還餓嗎？」我無力地問。
「哦，不，我不餓；你知道的，我不吃中午飯。我就在早上喝一杯咖啡直到吃晚飯，但我午餐從來只吃一樣。我是在和你交談。」
「哦，我明白了！」
接著，一件糟糕的事情發生了。在我們等咖啡的時候，那個領頭的服務員，在他那張虛假的臉上露出一絲討好的微笑，正向我們走來，抬著一個裝滿大桃的籃子。那些桃子紅撲撲的，像天真無邪的小女孩的臉；它們透出義大利的風景畫的那種蘊涵。但是一定還沒到產桃的季節吧？天知道它們的價格。我也知道——過了一會，我的客人，一邊說話，隨手拿了一個桃子。
「你瞧，你的胃裡已經塞滿了肉。」——我那塊小得可憐的羊排——「因為你再不能多吃什麼了。但我只是吃了一點零食，我來吃一個桃子吧。」
賬單送來我付過賬單後，我就只有一份不足小費的錢了。她的眼神在我留給侍者的三個法郎上停留了一會，我想她准認為我出手小氣了。我走出了飯館，我面前的一整個月生活沒有了著落，而且我的口袋裡不名一文了。
「就學學我的樣子，」她一邊和我握手一邊說，「千萬別多吃，頂多吃一樣東西。」
「我會比你做得更好呢，」我回話，「我今天晚餐乾脆什麼都不吃了。」
「幽默家！」她快活地大聲說著，鑽進了一輛馬車，「你真是一個幽默家！」
但我最終還是發泄了心頭的私憤。我不認為我是一個耿耿於懷的人，不過當永恆的上帝插手了這件事，幸災樂禍地觀看這件事的結果是不可原諒的。瞧，今天她的體重足有二百多磅了。
❺ 毛姆的一生是怎樣的呢
威廉·騷墨賽·毛姆，1974年生於法國巴黎，父親是律師。他的童年是在寂寞凄苦中度過的。當他很小的時候，父母相繼去世，伯父把他接回英國收養，送進一所寄宿學校讀書。1891年，年僅17歲的毛姆，到德國求學；第2年回國，在倫敦一所醫學院學習。2年之後他實習門診，並為貧民接生。第一次世界大戰期間，他隨軍到了法國，開救護車並護理傷員，從事戰地醫療工作。1915年他加入英軍情報機關，到過瑞士和俄國執行任務。
1916年，毛姆去南太平洋旅行，此後又多次游歷遠東地區，並於1920年到中國旅行。從1928年起，毛姆來到法國地中海海濱的里維拉定居。第二次世界大戰期間，戈塔爾揚言要通緝毛姆，毛姆倉皇逃走，直到1946年才重返法國。1952年，牛津大學授予他榮譽博士學位。1954年，他得到英國女王的冊封。1959年，他到遠東作最後一次旅行。
毛姆的創作活動是從寫小說開始的。1897年，他根據在倫敦學醫的生活經歷，寫成第1部小說《蘭貝斯的麗莎》。1903年到1933年毛姆共創作近30個劇本，揭露了資產階級和貴族社會的道德墮落。他最著名的劇本是《圓圈》（1921）。在這個戲劇里，作者描寫了資本主義社會的種種弊病，但絲毫沒有反抗和憤慨情緒。
毛姆不但戲劇與創作很有成就，還在長、短篇小說創作方面也有一定的地位。
毛姆第1部重要的長篇小說是《人性的枷鎖》（1915）。這是一部有自傳性質的作品，主人公菲力普是個理想破滅的青年，他在遭受不合理的教育制度的摧殘、宗教思想的束縛以及愛情生活的打擊之後，認識到在資本主義社會里，一切追求美和正義的企圖都是毫無結果的。他同一個女招待發生了關系，但他只迷戀她的肉體，彼此在精神生活上相差太遠。後來他憎恨女方，卻很久難以擺脫她的糾纏。他通過各種生活的體驗，得出了在資本主義制度下人生全無意義的結論。這部小說一出版就受到不少評論家的贊賞，直到1966年，仍被列入「現代文學巨著一百種」。
毛姆另一部著名小說《月亮和六便士》於1919年出版。小說寫一個法國畫家高根舍棄西方資產階級文明世界，來到太平洋的一個小島上，與保持原始方式的土著人民在一起生活，創作出許多絢爛多彩的畫幅。這部作品揭示了個性、天才與當代社會現實之間的矛盾。1930年，毛姆出版又一部重要長篇小說《尋歡作樂》，通過描寫一位「文壇泰斗」及其周圍各種人物的活動，辛辣諷刺了當時英國文學界種種可笑可鄙的現象。
毛姆一生共寫100多篇短篇小說，出版了許多短篇小說集，較出名的短篇小說集有《葉的震顫》（1921）、《短篇小說全集》（1951）等等。毛姆短篇小說所反映的生活豐富多采，有的以南太平洋的生活為題材，有的反映國內生活，還有一些則以間諜活動為題材，其中以南太平洋為題材的尤為出色。其他題材的也不乏佳篇。除戲劇、長短篇小說之外，毛姆還發表過不少回憶錄和文藝批評著作。
在英國文學中，毛姆是第一個以奚落、揶揄的筆觸勾勒殖民者形象的作家，他的短篇小說所敘述的故事娓娓動聽，引人入勝，情節變化多端，文字簡潔利落，人物形象鮮明突出，以藝術上的借鑒和美的享受，因而擁有廣大的讀者。
1965年12月，毛姆在他的「毛萊斯克」別墅病逝，享年91歲。
❻ 毛姆的《雨》：戴維森和湯普森小姐之間發生了什麼怎麼發生的
小說在戴維森日夜不休陪著裝模做樣的湯普森小姐懺悔期間，留出大段時間空白，供麥克菲爾醫生和讀者推理。戴維森和湯普森小姐之間有人認為湯普森小姐蓄意勾引，戴維森一失足成千古恨；也有人認為湯普森小姐在戴維森的感化下，心理發生變化，假戲真做，已經生出懺悔之心，而戴維森強暴了她，導致她對人性的失望，再次墮落。
拓展資料
《雨》是「毛姆短篇小說全集」第1卷，共收錄12個短篇故事。這些故事發生在世界的不同角落，比如南太平洋薩摩亞群島、塔希提島、夏威夷和地中海沿岸里維埃拉，充滿了懸疑色彩。復雜的人性和不可知的人生，在毛姆犀利的筆鋒下，被展露得淋漓盡致。他通過現實主義手法，用一個個引人入勝的故事，將現代主義的主題——孤獨、荒誕與幻滅感傳達出來，這是他區別於其他作家的一個顯著特徵，無怪乎人們稱他是「最會講故事的天才作家」。
❼ 毛姆巜雨》簡介小說故事梗概
《雨》寫於1927年，出版前刊登在雜志上。這篇作品的發表標志著經過20年的空白之後毛姆又開始了短篇小說的寫作。《雨》是毛姆和海克斯頓1916年南洋之行的產物。他的目的地之一是薩摩亞群島。在毛姆和海克斯頓去往東薩摩亞首府帕果的同船旅客中，包括一名傳教士和他的妻子及一位要去西薩摩亞當酒吧女招待的湯普森小姐。湯普森小姐帶了一部留聲機，她整天在房間里放音樂開舞會，吵得其他人不得安寧。其實毛姆從來沒和湯普森小姐說過話，他也僅僅和傳教士夫婦說過一次話。他開始編造出了一個故事。故事中湯普森小姐和傳教士發生了沖突，他寫道：一名妓女從夏威夷飛來，降落在帕果－帕果。這里還有傳教士和他的妻子，還有筆者。由於爆發麻疹，他們都來此地避難。傳教士認為妓女的職業毀掉了她，認為她是個可怕而可恥的女人…… 異國情調加大了人物之間的陌生感和隔絕感，熱帶氣候增加了緊張感。麥克菲爾醫生是讀者的參照物，他站在戴維森先生的正直和湯普森小姐的世俗之間。他開始關注其他人物的行為，他像醫生一樣冷漠地觀察著每個人，只有在重要的時候才有所評價。其實麥克菲爾醫生是第三人稱的敘述者，這充分表明了毛姆的間接寫作手法：故事中有許多問題——為什麼湯普森小姐不想回到舊金山？戴維森先生「拯救」她的真正原因是什麼？——只有一些偶然的線索（毛姆使用預示的手法）和對話才能引導讀者來回答這些問題。