多視角短篇小說

1. 多角度解讀駱駝祥子

作者簡介
《駱駝祥子》是中國現代著名作家老舍（1899年2月3日~1966年8月24日）的代表作。是老舍自己最鍾愛的作品。老舍，原名舒慶春，字「舍予」（姓氏一拆為二）、「老舍」，老舍是他最常用的筆名，另有鴻來、非我等筆名。滿族正紅旗人。出生在北京西城小羊圈胡同（現名小楊家胡同）一個滿族城市貧民家庭。現代著名作家、傑出的語言大師，被譽為「人民藝術家」。父親是一名滿族的護軍，陣亡在八國聯軍攻打北京城的巷戰中，老舍在北京底層市民的生活環境中長大。他在國外時，閱讀了大量西歐文學名著，開始了小說創作．初期的作品，如《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》等，幽默中含有諷刺，頗近似於英國作家狄更斯的筆致，但誇張有時略嫌失度，幾乎跌入油滑。然而，對於老舍來說，初期的創作是不可缺少的練筆，到了三十年代，他的創作漸趨成熟，於1930年創作了短篇小說《趕集》、《櫻海集》等。終於在1936年推出了自己的典型代表作《駱駝祥子》。
《駱駝祥子》是老舍的代表作，以北平（今北京）一個人力車夫祥子的行蹤為線索，以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷、悲慘的生活遭遇為主要情節，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統治階級對勞動者的剝削、壓迫，表達了作者對勞動人民的深切同情，向人們展示軍閥混戰、黑暗統治下的北京底層貧苦市民生活於痛苦深淵中的圖景.

祥子——祥子來自農村，他老實，健壯，堅忍，如同駱駝一般。他自尊好強，吃苦耐勞，憑自己的力氣掙飯吃。但最後，經歷了三起三落，祥子已經失去了生活的信心。他已經變成了麻木，潦倒，狡猾，好佔便宜，吃喝嫖賭，自暴自棄的行屍走肉。一個曾經是那麼要強的頭等車夫，最後卻還是沒有掙扎出悲慘的命運。祥子是舊社會貧苦勞動人民的縮影，他反映了舊社會勞動人民生活苦難與無奈。 虎妞——潑辣而有心計的中年婦女，生就一副男兒性格，很會打理事物，將人和車廠管理的井井有條。 劉四爺——舊社會的袍哥人物，改良辦起了車廠，為人耿直，性格剛強，從不肯在外場失面子。
社會層面：通常認為這部小說反映舊中國城市底層人民的苦難生活，祥子的悲劇中主要體現社會批判包括國民性批判的內涵； 文明與人性關系的層面：一個純朴的農民與現代城市文明相對立所產生的道德墮落與心靈腐蝕的故事，含有對城市文明病與人性關系的思考。老舍試圖揭示文明失范如何引發城市中的人性的污濁，對病態的城市文明給人性帶來的傷害深深憂慮。老舍這類探索現代文明病源的作品，在30年代是很獨特的。
語言成就: 第一，老舍以自己當時生活環境，所見所聞及遭遇，真實地寫一個勞動者—人力車夫坎坷悲慘的生活，這樣令當時的讀者有深刻的感受及有切身處地的感覺。另外，同是生活在坎坷悲慘生活的讀者看了後可以感受到有人明白他們的遭遇，知道如何面對他們的不幸。 第二，老舍真真實實地，赤裸裸地，沒有一點扭曲，沒有一點修飾地寫這個人力車夫而將當時中國黑暗的舊社會對勞動者的種種剝削及壓迫完全地呈現在讀者眼前。這樣可令看了這書的政府官員了解勞動者可憐的生活，從而改善中國黑暗的舊社會對他們種種的傷害。另外，其他階層的讀者看了後可了解勞動者的可憐生活，從而幫助他們面對各種困難。
第三，老舍用北京地道白話文寫這本書。這樣看《駱駝祥子》的讀者階層便會廣闊一些。而且那些語文水平不高的市民便不會因語文的障礙而影響不能看懂老舍所表達的。
讀後感
1.老舍—一個偉大的人民藝術家，一個讓後人永遠敬仰的文學巨匠，一座永恆的豐碑。他一生創作了許多經典的作品，比如：長篇小說《離婚》，《老張的哲學》；戲劇《龍須溝》，《茶館》，《春華秋實》；短篇小說集《火車集》，《櫻海集》等等。但其中最著名的要算《駱駝祥子》了。 《駱駝祥子》這部小說以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷悲慘生活遭遇為主要情節，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統治階級對勞動人民的壓迫。祥子是北京舊三十年代一位青年車夫，善良，正直，他的理想是車，擁有一輛屬於自己的車。於是，他省吃儉用，起早摸黑。三年之後終於得償所願，但是那時是抗戰時期，北平亂成一團，祥子稀里糊塗地被抓去打雜，更痛苦的是他的寄託—車，也被奪走了。千辛萬苦逃了出來，回到「仁和廠子」繼續拉車。但是痛苦還沒結束：廠主劉四爺的女兒虎妞看上了祥子，並誘惑他，祥子上了當，不得不娶了虎妞，不多久虎妞就死於難產。虎妞死後，小福子又表示和他一起過，可是當祥子找到一份穩定工作後去找小福子時，才知道小福子已進了「白房子」 並上弔死了。 從此以後祥子就墮落了，以前的善良正直不見了，他憎恨任何人。拉車也不去了，吃喝嫖賭的惡習也染上了，他可以為金錢出賣朋友，徹底淪為了行屍走肉。 祥子的悲劇，是他所置身的社會生活環境產生的。小說，真實地展現了那個黑暗社會的生活面目，展現了軍閥、特務、車廠主們的丑惡面目，如果不是他們的迫害，祥子也不會從充滿希望走向墮落，一個曾經勤勞堅忍，有著自己目標的人最後卻淪為了社會垃圾----這不就是可悲的人生嗎？也許這才是現實，殘酷、悲哀、無可奈何。 理想和現實總是充滿了矛盾，它們往往不能調和，然而它們卻又同時存在。社會是現實的，它不會為了一個人的理想而改變，也不會是完美無瑕的。對於駱駝祥子，我感到遺憾，感到惋惜，也感到無奈，但也感到敬佩，我佩服他從前的堅強，他的上進。然而他最終沒能戰勝自己，沒能戰勝社會，終究還是被打敗了。 雖然這只是一本小說，但是它折射出了人性的懦弱，畢竟能夠一生都堅忍不拔的人是少數，但我們可以在追求的過程中慢慢改變。畢竟明天會怎樣？我們都不得而知，但是我們可以把握今天

2. 世界上好看的短篇小說推薦

小說的背後都有值得被閱讀的靈魂，是一種情懷，世界上有很多優秀的短篇小說，你看過了嗎?下面我就來為大家推薦的世界上好看的短篇小說，歡迎參閱!

世界上好看的短篇小說
1、《外國中短篇小說藏本:陀思妥耶夫斯基》

《外國中短篇小說藏本:陀思妥耶夫斯基》選收了俄國著名作家費陀思妥耶夫斯基的中短篇小說《聖誕樹和婚禮》、《小英雄》、《溫順的女性》和《別人的妻子和床底下的丈夫》等9篇，基本包括了作家中短篇小說創作的精華，較有代表性地體現了作家作為心理描寫大師和反理性主義哲學家的特點。盡管作家善於描寫人心理的極端狀況，憂慮理性主義泛濫的極端後果，但作家還是對社會抱有真誠而美好的希望，期望知識分子和人民互敬互愛、互相學習，消除那些不利於社會發展的精神因素，讓俄羅斯民族泰然屹立於世界民族之林!

《外國中短篇小說藏本陀思妥耶夫斯基》作者費奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基是19世紀群星燦爛的俄國文壇上一顆耀眼的明星，與列夫·托爾斯泰、屠格涅夫等人齊名，是俄國文學的卓越代表，他所走過的是一條極為艱辛、復雜的生活與創作道路，是俄國文學史上最復雜、最矛盾的作家之一。即如有人所說“托爾斯泰代表了俄羅斯文學的廣度，陀思妥耶夫斯基則代表了俄羅斯文學的深度”!

2、《變形記》

《變形記》囊括了卡夫卡所有的中短篇小說，其中《變形記》、《在流放地》、《在法的大門前》、《鄉村教師》等都是膾炙人口的名篇。它們均採用象徵、隱喻、誇張等手法，情節生動，故事怪誕離奇，無確定的時間和地點，無前因後果，給人以夢幻、神秘、奇特的感覺。作品的主人公幾乎都處於一種身不由己的境地，他們在離奇古怪的世界中部有自己的目標，但往往又以失敗而告終。是目前我國最全的“ 卡夫卡中短篇小說集”!

在《變形記》中，卡夫卡描述了小職員格里高爾·薩姆沙突然變成一隻使家人都厭惡的大甲蟲的荒誕情節，藉以揭示人與人之間——包括倫常之間——表面上親親熱熱，內心裡卻極為孤獨和陌生的實質，生動而深刻地再現了資本主義社會中人與人之間的冷漠。在荒誕的、不合邏輯的世界裡描繪人類生活的一切活動及其逼真的細節，這正是著名小說家卡夫卡的天賦之所在。快快收入在冊吧!

3、《一個陌生女人的來信》

高爾基曾由衷地贊賞這篇小說“真是一篇驚人的傑作”!《一個陌生女人的來信》其發表伊始就引起了廣泛的關注。同名電影、話劇更是盛演不衰，文學批評層出不窮!

作為以描摹人物情感著稱的文學巨匠，茨威格對人物內心世界的刻畫極為深刻細致，他善於從心理角度再現人物的性格和生活遭遇，尤其擅長刻畫女性心理，塑造女性形象。本書精選了茨威格的7篇小說，如《一個陌生女人的來信》《看不見的珍藏》《一個不能忘記的人》等，皆是其膾炙人口的經典作品!

《一個陌生女人的來信》是由奧地利的著名作家茨威格創作的，是其代表作之一，小說以書信的形式講述了一位女子在彌留之際，在她死去的孩子身旁，寫下了一封凄婉的長信，向作家R訴說了她潛隱了一生的激情愛戀和情感痛苦。由於父親早逝，女孩與母親過著深居簡出，小市民的窮酸生活。隨著時光的沉逝，女孩開始厭棄她與母親的現實生存狀態。小說以一名女子最痛苦的經歷，寫出了愛的深沉與奉獻。

4、《莫泊桑中短篇小說集》

“世界短篇小說之王”的巔峰之作，了解法國歷史和社會的窗口。莫言、余華、海明威、米蘭·昆德拉、村上春樹盛贊!莫泊桑編著的《莫泊桑中短篇小說集》是世界文學名著之一，收入了法國著名作家莫泊桑的代表作品多篇，其中包括《項鏈》、《羊脂球》、《我的叔叔於勒》等經典名篇。這些小說已被翻譯成各種文字，影響了一代又一代世界各地的讀者，有的還被改編成戲劇、電影、電視劇和卡通片等。

作者居伊·德·莫泊桑，19世紀後半葉法國優秀的批判現實主義作家，人稱“短篇小說之王”!與契訶夫和歐·亨利並稱為“世界三大短篇小說家”，對後世產生極大影響。莫泊桑在文學史上的首要貢獻，在於把短篇小說藝術提高到一個空前的水平。逼真自然，是他追求的首要目標，也是他藝術的重要標志。莫泊桑去世時，愛彌爾·左拉致悼詞，並預言莫泊桑的作品將永垂不朽，將是“未來的學生們作為無懈可擊的完美典範口口相傳”的作品!

5、《愛倫·坡暗黑故事全集》

《愛倫·坡暗黑故事全集》由愛倫·坡所著，本書收錄19世紀美國著名作家愛倫·坡的小說五十餘篇，完整呈現了愛倫·坡筆下神秘暗黑世界，會讓喜愛推理小說的讀者愛不釋手。愛倫·坡是美國文學史上一個無法忽略的名字，他是天才詩人、小說家和文學評論家，美國文學史上一個無法忽略的名字，公認的偵探推理小說鼻祖!

作者埃德加·愛倫·坡，十九世紀美國詩人、小說家和文學評論家，美國浪漫主義思潮時期的重要成員。在世時長期擔任報刊編輯工作。其作品形式精緻、語言優美、內容多樣，在任何時代都是“獨一無二”的風格。他以神秘故事和恐怖小說聞名於世，他是美國短篇故事的最早先驅者之一，又被尊為推理小說的開山鼻祖，進而也被譽為後世科幻小說的始祖。他是第一個嘗試完全依賴寫作謀生的知名美國作家，從而導致貧困潦倒。
世界經典的短篇小說
1、《馬克·吐溫短篇小說集》

歐美文學界的幽默泰斗，被福克納稱為“美國文學之父”，被豪威爾斯譽為“美國文學的林肯”，被奧巴馬稱為美國最偉大的諷刺小說家!威廉·福克納稱他為“第一位真正的美國作家，我們都是繼承他而來”!

《馬克·吐溫短篇小說集》作者是美國批判現實主義文學的奠基人，他的主要作品已大多有中文譯本。他經歷了美國從初期資本主義到帝國主義的發展過程，其思想和創作也表現為從輕快調笑到辛辣諷刺再到悲觀厭世的發展階段，前期以辛辣的諷刺見長，到了後期語言更為暴露激烈。被譽為“美國文學史上的林肯”!

馬克·吐溫一生寫了大量作品，題材涉及小說、劇本、散文、詩歌等各方面。從內容上說，他的作品批判了不合理現象或人性的丑惡之處，表達了這位當過排字工人和水手的作家強烈的正義感和對普通人民的關心;從風格上說，專家們和一般讀者都認為，幽默和諷刺是他的寫作特點，一起到書中看看吧!

2、《契訶夫短篇小說集》

只需一個詞，就能創造一個形象，只需一句話，就可以創造一個短篇故事，而且是絕妙的短篇故事，筆下有如此功力的作家唯有契訶夫!契訶夫善用喜劇性的筆法表達善意的嘲諷，托爾斯泰喻之為“印象派畫家”!通過這部《契訶夫短篇小說集》中的《套中人》《小官員之死》《胖子和瘦子》《苦惱》《萬卡》《草原》等作品，不僅能看到凡俗生活隱藏下的悲劇，也能看到含淚的微笑之後的亮光;不僅能看到極具質感的小情節和情節之下的生活真相，也能看到隱藏於真相之下的雄闊的歷史軌跡和現實走向。

該書作者安東·巴甫洛維奇·契訶夫是俄國的世界級短篇小說巨匠，是俄國19世紀末期最後一位批判現實主義藝術大師，與莫泊桑和歐·亨利並稱為“世界三大短篇小說家”，是一個有強烈幽默感的作家，他的小說緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨立思考的餘地。其劇作對20世紀戲劇產生了很大的影響。他堅持現實主義傳統，注重描寫俄國人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，藉此真實反映出當時俄國社會的狀況。他的作品的三大特徵是對丑惡現象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，並且其作品無情地揭露了沙皇統治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現象。他被認為19世紀末俄國現實主義文學的傑出代表。

3、《歐亨利短篇小說選集》

他是美國最著名的短篇小說家之一!他被譽為“世界短篇小說之王”“曼哈頓桂冠作家”!他描寫的美國社會和紐約百姓的生活，堪稱“美國生活的幽默網路全書”!他就是歐亨利!

作者歐·亨利，20世紀初美國著名短篇小說家，美國現代短篇小說創始人。與法國的莫泊桑、俄國的契訶夫並稱為世界三大短篇小說巨匠。 他少年時曾一心想當畫家，婚後在妻子的鼓勵下開始寫作。後因在銀行供職時的賬目問題而入獄，服刑期間認真寫作，並以“歐·亨利”為筆名發表了大量的短篇小說，引起讀者廣泛關注。他是一位高產的作家，一生中留下了一部長篇小說和近三百篇的短篇小說。

《歐亨利短篇小說選集》共收集了《心與手》《女巫的麵包》《麥琪的禮物》《二十年後》《財神與愛神》《紅酋長的贖金》《最後一片常春藤葉》等43篇最具代表性的歐亨利短篇小說。歐.亨利用獨特的幽默筆調，反映出鍍金時代各個方面遭到扭曲的生活，他呼喚真誠的感情，要求恢復正常的人性。
世界好看的短篇小說
1、《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》

濃縮福克納短篇創作精華，李文俊、陶潔領銜翻譯!《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》是美國作家威廉·福克納的短篇小說。1930年4月發表在《論壇》雜志，引起極大反響。同年的諾貝爾文學獎獲得者美國作家辛克萊·劉易斯在其演說中提到了福克納，稱他“把南方從多愁善感的女人的眼淚中解放了出來”。

作者威廉福克納美國文學史上最具影響力的作家之一，意識流文學在美國的代表人物，1949年諾貝爾文學獎得主。瑞典學院對他的評價是：“他對當代美國小說做出了強有力的和藝術上無與倫比的貢獻”!

文章所描述的大概是美國南北戰爭以後的一個南方小鎮——傑弗生鎮上格里爾森家族的命運。作為家族族長的愛米麗的父親父權傾向嚴重維護所謂的等級和尊嚴，趕走了所有向愛米麗求愛的男子，剝奪她幸福的權利。父親去世後，愛米麗愛上了來小鎮修建鐵路的工頭北方人赫默。但愛米麗仍然沒有擺脫家族尊嚴的束縛與父親對她的影響辦法。當她發現赫默無意與她成家時，便用砒霜毒死了他。從此，愛米麗在破舊封閉的宅院里過著與世隔絕的生活，並與死屍同床共枕40年，直到她也去世。小鎮居民在艾米麗的葬禮上才發現了這個秘密。

2、《老婦與貓》

2007年諾貝爾文學獎獲得者多麗絲·萊辛作品!在萊辛那裡，女人永遠是“另外那個女人”，而貓則是“特別的貓”。與《金色筆記》那樣的長篇巨制相比，《老婦與貓》這本書里的中短篇小說顯得更輕盈，更有靈性，更展現出萊辛所獨有的魔力：既超然物外地冷酷，但又常常在剎那間，給你意外的溫暖一擊。

作者多麗絲·萊辛，1919年生於伊朗，父母均為英國人。當代英國最重要的作家之一，筆名簡·薩默斯，被譽為繼伍爾芙之後最偉大的女性作家，並幾次獲得諾貝爾文學獎提名以及多個世界級文學獎項。被譽為繼伍爾芙之後英國最偉大的女性作家。作品風格多變，在歐洲各國獲得多種文學獎項，2007年獲諾貝爾文學獎。主要代表作有《青草低吟》、《金色筆記》、《第五個孩子》、《特別的貓》，以及“五部曲”《暴力的孩子們》等。

3、《奇鳥行狀錄》作者：村上春樹(1994年出版)

村上春樹通過“擰發條鳥”這一隱喻式的事物將集體記憶和個人記憶緊密聯系起來，又利用不斷重復轉換幾個敘述人稱和隨之不斷變換的敘述視角，將《奇鳥形狀錄》中的現實橫線和歷史縱線綴連起來，將歷史記憶重建，向讀者展示了一副完整的歷史記憶。雖然村上春樹故事的情節曲折，但不失節奏感和人性之美。

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3. 短篇小說怎麼寫

短篇小說往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，著力刻畫主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。」這「也就決定了它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月(有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發展」
字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素，但不是惟一的因素。人們通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。

參上

4. 超短篇的小小說

文/呱呱鳥

伴隨著現代社會的快節奏，人能夠集中閱讀的時間越來越短，進入了所謂的快餐文化時代。小小說以前也稱之為微型小說，越來越得到了廣大青年網友的歡迎，用時不多，等車，坐車，飯前，課後都可以瀏覽一下，在微信中轉發也很方便。

長篇小說一般都在十萬字以上，中篇小說三萬字以上，短篇小說大概也得一萬字。 這就是說，您如果不寫個萬八千的，怎麼能說您是創作呢，是不能冠之以小說的名頭的。寫作江湖不以長短論英雄，君不見現在想寫點長篇的大咖都得將文章剁碎了，以連載的形式發表。

小小說，也叫微型短篇小說，一般控制在3000字以內，幾百字也行，平均在一到兩千字之間。 關鍵是要把事情說清楚，同時給予讀者啟發，在這樣的條件下就沒有必要穿靴戴帽，起頭可以單刀直入，敘述過程不必過多修飾，文學用詞也無需繁花似錦，對於沒有受過中文系專業訓練的同學來說太好了，理工學生也可以做個寫作夢。

《小小說是什麼》一文中談到， 小小說是應該具備小說的一般組成元素，其可以具備散文的成分，也可以具備更多詩的成分，或者說小小說是短篇小說和詩詞雜交出來的一個新品種。它沒有恢宏，抒情不充分，音樂性沒有，用散文手法寫出來的東西比敘事詩更空靈，比抒情詩更具情節性。

小小說的關鍵是在結尾， 前面用不多的文字，鋪墊出來的背景和脈絡發展過程都是為了一個目標，這個目標不是普通文章的總結拔高，而是要在結尾部分進行情節反轉和迅速升華，情理之中，情形之外。讓吃快餐的朋友們可以回味一番，雖然文章短了一些，但是得到的啟迪不比長篇的差，叫好，叫絕，意猶未盡，點到為止。

寫小小說不容易，和攝影師一樣，需要獨特的視角，高超的技藝，從一個側面、一個瞬間之中，捕捉到生活的真諦。 要做到寫的短、說的清，巧妙新穎，切入的角度小，布局編輯能力強，把時間、地點、人物、情節壓縮，以說清楚為目的，出奇制勝地反轉結尾，讓人拍案叫絕。也可以藉助童話、寓言、科幻等寫作的手法，使用非現實的題材，或非現實的筆法，調侃出現實生活中的獨特感覺，這樣的文章清新脫俗，別有味道，好看。

幾十個字的超級微型特別小的說說，不是一般人所能為，有點警句的味道了。 省略了嗯多文字，直接把骨髓抽出來了，白森森的觸目驚心。看完之後，晚上是要做夢的，比如，弗里蒂克·布朗寫的超微小小說，「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門聲……」全篇只有25字，你得讀好幾遍，不停地琢磨內在的含義，還得幫他把時間、地點、人物、之前的故事情節給補上，這些都讓讀者充滿各自的相象，有點驚悚，也可以是科幻展現。

製造矛盾，解開懸念，不刻意拉大篇幅，不搞無病呻吟的風花雪月，短小夠用就是好。 這里涉及的人物少、故事情節也簡單，只需截取具有特殊意義的片斷進行切入，對某個場景進行橫斷面精準掃描，不玩藝術處理技巧，對情節不做精雕細刻。集中精力描繪人物、深化主題，節奏變化緊湊，構思結構精巧，達到小中見大的驚人效果。

如果分不清題材種類，也可以寫模糊小說。 不要太在意文體的種類，把想表達的意思寫出來，出來了就舒服了，然後愛怎麼歸類就怎麼歸，沒有什麼大不了的事情。寫小不是目的，是為了突出重點，以微知著，以近知遠，人物少並且情節簡單，但藝術境界不一定低，一根針扎破天，還是要博採眾長，不拘一格地吸取各種藝術體裁的表現形式，模糊處理題材、種類等各種條條框框，創新成就寫作的未來。

中國古代就有《山海經》、《世說新語》、《笑林》等大量短小精悍的小小說。 這是歷史的文化瑰寶，但是可能是由於寫的比較短，沒有過足癮，不能登上大雅之堂，大家更能記住的是長篇的名著，長篇幅的也可以編成各種藝術的表現形式，把小小說改編成一個電視連續劇就會比較累，這得新創作多少新的故事情節，這稿費怎麼算呢。

小小說自帶閃光燈，是非常有個性的文學作品。 大家喜聞樂讀，其精髓的故事梗要也方便聊天、便於在飯桌上傳播。與時代的脈搏一起跳動，弘揚真善美，揭露假大空，閱讀起來省時省力，但寫起來可費勁了，嘔心瀝血地琢磨很長時間，語不驚人死不休，寫不出來的時候，得用腦袋不停地撞牆，撞倒南牆才能豁然開朗，腦撞出洞來才能大開。

與現實保持一定的距離。 要從日常繁瑣的亂七八糟事情中擺脫出來，用寫字的方式平靜自己的內心，如果時間不夠用，寫小小說就是方法之一，用巧妙的思路編造集合人世的百態圖。跳出凡世間，就可以從上帝的視角觀察這些曾經令你煩惱的亂事情。

平時沒事的時候就構思，形成邏輯樹圖之後就可以動筆，寫出多長就是它了，也許一不小心拉出來一個長篇呢，一切皆有可能。

5. 敘述者全知的相關作家和代表作品

巴爾扎克、菲爾丁、薩克雷、狄更斯、哈代、陀斯安耶夫斯基、托爾斯泰等現實主義作家都使用過敘述者全知視角進行小說創作。
我國也有很多作家青睞過這種寫作視角，比如魯迅的《示眾》、《肥皂》，汪曾祺的短篇小說《陳小手》等。張愛玲更是在許多作品中，都使用全知視角進行創作。

6. 短篇小說之所以短：一本全方位的小說指導書

相信很多人看過《故事會》，裡面的故事大多篇幅短，3000字左右，故事內容腦洞大，後勁強。在80年代，《故事會》成為出圈最早的國民雜志，一期能賣到700多萬冊。在2020年，很多紙刊消失了，《故事會》每期仍有幾十萬冊發行量。

短篇小說和短故事有著相同的特點：篇幅短小、情節簡潔、人物集中、結構精巧。小說作者選取生活中富有典型意義的片斷，著力刻畫主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者「借一斑略知全豹」。

而長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，結構復雜，一般通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活，如《紅樓夢》。

相比動輒幾十上百萬字的長篇，顯然短篇更受人歡迎，相信讀過《故事會》的人一定比完整讀過一本《紅樓夢》的人多。

一篇優秀的短篇小說往往自洽無隙、微妙雋永、無法增刪，看完讓人印象深刻，充滿回味。這樣的小說怎麼寫？怎麼安排結構，在盡量短的篇幅內用語言打動讀者？讀完這本書《短篇小說之所以短：短篇小說與長篇小說的區別是什麼？解決這個核心問題，你才能學會寫作！》，或許能窺探短篇小說寫作的全部秘密。

《短篇小說之所以短》是由英國作家凡妮莎.格比和伊麗莎白.貝恩斯共同編著的短篇小說寫作指導書。她們兩人也是英國有名的作家和寫作導師，書中集合了英美當代26位新銳作家、創意寫作教師的創作精髓，圍繞短篇小說的標題、開頭、結構形式、語言、情節等方面談了各自的寫作技巧和經驗。從多元視角聚焦短篇小說的藝術風格，為我們拆解短篇小說、微小說、短故事的所有文學元素和創作方法。

一、關於微小說寫作的黃金法則

在《短篇小說之所以短》中，我最感興趣的是關於微小說的寫作。微小說通常不超過500字，有的甚至只有100字。這種超短小說語言精確、高效、經濟，順應了人們快節奏的生活方式。大衛.克里特在書中用例子詳細介紹了寫微小說的黃金法則：

第一條：不要用太多的人物。

當小說很短時，通常沒有時間去描述人物，一個沒有什麼特殊作用的名字當然更沒必要出現。很多微小說會用第一人稱的角度來寫，另外兩個角色通常是他或她，或者代稱，而不需要起名字。

第二條：從中間開始。

在微小說中沒有時間設置場景塑造角色，通常開頭一兩句話就包含了很多信息，從故事中間開始，迅速抓住讀者注意力。

第三條：確保結局不是結尾。

文章結束了，故事還沒有結束，讀者還有想像的空間。書中寫道：在微小說中，有一種危險是，在小說情節上著墨過多—當情節講完，小說也結束了，讀者停止了閱讀，也停止了思考。為了避免這種情況，克里特把結局放在了小說的中間，讓讀者隨著文本的鋪開和書中人物一起思考當時狀況，

微小說結尾常常戛然而止，而且常常伴隨逆向反轉，給讀者留有想像的餘地。

第四條：讓標題發揮最大作用。

看多了微小說會發現它的標題都很短，像蒲松齡的《狼》、莫泊桑的《羊脂球》，標題在文章中起著畫龍點晴的作用。

第五條：小說的最後一行要像鈴聲一樣響起來。結尾往往將讀者帶到一個新地方，讀者可以繼續思考小說中的想法，思考它們表達的主題。微小說要避免故事內容過於復雜豐富，向文中注入了太多的情感。

第六條：微小說不是一次寫成的，可以往長寫，往短縮。

二、那如何寫微小說，怎麼執行？

微小說惜字如金，最大的特點就是簡練。它所有的標點、空格、分段都是經過深思熟慮的結果，而且能將讀者帶入它的世界。

作家塔尼亞.赫什曼給出了兩種寫微小說的方法：

第一種，把一個長故事縮短。

當我們試著把一篇長文縮短，會發現有很多內容是重復的，不必要的，有些字句去掉了文章還能保持原來的意思，而且引人回味想像。其實很多短故事，微小說中都會留白。

第二種，設立目標，直接寫一篇短小說。

設定一個時間，比如半小時，一定完成一篇微小說。可以從別的短故事或書中找靈感，給自己一點提示。

三、這本書每一個主題後都有相應的訓練方法。

《短篇小說之所以短》集合了二十多位暢銷作家的創作經驗談，包括寫作中遇到各種問題怎麼辦。每一個主題後都有相應的參考書目，相應的練習題。比如給一篇短文取標題，將一段文字精簡到一半。但沒有導師領著，這樣的練習感覺難。

寫在最後

寫小說不是傳道，而是要真實地反映生活，不論以哪種方式呈現，最終都是為了反映生活本質。比如莫泊桑，契訶夫，其小說都是以諧謔的話語諷刺資本主義的黑暗與腐朽，還有人們那些趨炎附勢與赤裸裸的金錢關系。真實才是作品的生命力。

從這本書中，我看懂了在我眼裡一直是個謎的微小說。對於愛看小說，想寫小說的朋友們來說這都是本不錯的案頭書。

7. 有沒有雙視角/多視角的小說或者影視作品，能給介紹一下嗎

其實，雙視角或者是多視角的小說有很多，關鍵還是看自己有沒有喜歡的問題或者小說的類型。

小說的平均數量在3到4萬字之間，這通常被認為是一部更成功的小說。因為在人的領域里有了新的創作，把寫作的情節長到最易造成混亂和難以接受的地步，並且寫短而不過渡太單調，實在是太擁擠了。考慮把最初的想法變成一個流行的建議。

福克納的小說《我彌留之際》和同名電影版,這是真正意義上,福克納的多個觀點在文學歷史的立場是不用說,但這部電影在形式和內容都很忠實地還原小說的特點和魅力。

8. 推薦一些以全知視角寫作的短篇小說

《項鏈》莫泊桑

9. 推薦幾本動物敘述視角的小說

莫言《生死疲勞》

10. 8篇關於動物方面的短小說

《第七條獵狗》，小說集。1985年1月由中國少年兒童出版社出版。字數8萬，印數112000。共收作者8個短篇，以西雙版納熱帶雨林為背景，講述人與動物的恩恩怨怨。
《老鹿王哈克》，小說集。由台北國際少年村出版。字數13萬，印數3000。收錄作者6個動物中篇小說，以動物視角觀察生命世界，跳出人與動物恩怨圈，展示沒有人類參與的動物世界的生存狀。
《再被狐狸騙一次》，小說集。1995年11月由台北《民生報》出版公司出版。字數7萬，印數4000。收錄作者9個短篇小說。以知青為視角，在鄉村艱苦生活中，人與動物互相慰藉，互相依存。
《保姆蟒》，小說集。1995年12月由台北《民生報》出版公司出版。字數7萬，印數4000。收錄作者9個短篇小說。西雙版納密林中，「知青」出身的獵人所寫的狩獵筆記，緊張、刺激、生動、有趣。
《狼妻》，中篇小說。1997年9月由台北國語日報出版中心出版。字數7萬，印數4000。動物學家歷險故事系列之一，收錄作者4個短篇，揭示野生動物生態習性，破譯野生動物行為密碼，扣問生命的終極意義。
《狼世界》，小說集。1984年由雲南兒童出版社出版。字數5萬，印數25110.
《退役軍犬黃狐》，中篇小說。1988年6月由雲南少年兒童出版社出版。字數5萬，印數3000。立過戰功的軍犬黃狐被宣布退役了，它嚮往戰斗生活，偷偷溜回哨所前線，在收復者陰山的戰斗中壯烈犧牲。
《紅奶羊》，長篇小說。1994年12月由天津新蕾出版社出版。字數15萬，印數11000。母狼蓓蓓難產死了，公狼黑電捉到一隻紅奶羊來充當奶媽撫育狼崽，吃羊奶長大的狼崽長成一個會學羊叫的怪狼。
以上共有8篇小說