鄉間短篇小說

⑴ 走在鄉間的童年_散文隨筆_短文學網

追憶的日子總是苦澀的，只因時光穿梭急速的緣故。三十年光陰彈指一揮間頓時煙消雲散，留下的僅存一點童年記憶也將會在不久的將來緊隨紅塵慢慢淡化掉。春去秋來，年復一年，童年的鄉村田野悄然間也在慢慢的發生改變，但始終揮之不去的那點濃郁的鄉村田野氣息一直都在腦海里頻頻縈繞，讓人至今仍無法釋懷。
幾聲雞鳴，當一輪朝陽從大山的那一頭冉冉升起時，迎來了鄉村田野春的早晨，靜縊而又祥和。漸漸地，田野上空和群山緩緩收起了一層層白霧帳紗。不遠處坐落著的寥寥幾處低矮瓦房升起裊裊炊煙，為鄉村增添了幾分更加神秘的色彩。多少個日子，鄉村裡的祖輩們總是沐著微微晨風在這樣的氛圍下開始了一天的下田勞作。春耕總是充滿了希望，田野里和山溝上到處都揮霍著他們的辛勤汗水。清晨露珠從樹葉和小道邊的一簇簇小草上輕輕滑落，藏入土裡。古老的木屋後院竹林中傳來陣陣鳥鳴的歡唱聲，清脆而動聽。油菜花開的季節里，一片金黃，醉人的花香吸引了眾多蜜蜂來采蜜，混合著鑽在高高花叢中的孩童嬉戲的歡笑聲，構成了一幅完美的畫卷，讓人陶醉。
夏日的陽光懶洋洋地灑在廣闊的田野上，熱烈中夾著幾分柔和。午後的雷雨只是短暫的邂遘，雨後彩虹如約而至時，走在田野的小道上，撲面而來的陣陣清新泥土氣息，干凈而又舒適，讓人清爽和愜意。田野邊流淌的一條彎彎小溪清澈見底，魚兒悠閑的在水中游來游去。小溪里水深的地方也不過一個大人高一點，傍晚時分，總有幾個光著屁股的小孩在那裡盡情嬉水，甚至忘掉了回家吃晚飯的時間。當夜幕漸漸籠罩村莊時，勞作了一天的人們帶著疲倦的身體回到家，吃完飯，沖了冷水澡，幾個人總要不約而同地搬過凳子坐在小院里一邊乘涼一邊東拉西扯地聊著家常。一彎明月悄悄爬過竹林樹梢，如水的月光從院中的絲瓜藤架的縫隙中傾瀉下來，溫柔的灑在每個人的笑臉上。鄉村的夏日夜空總是顯得那麼高遠而寧靜。偶爾天邊劃過的流星，畫出夜空中最美麗的弧線，短暫的瞬間，記下了永恆璀璨的閃亮痕跡。滿天的星星若隱若現，眉目傳情間彷彿正在向塵世間的人們述說著無盡的纏綿。是一首優美動聽的歌曲，更是一首深情流露的詩賦，寫滿了人間真情，讓人充滿無數遐想。
秋風掃落葉。相對於北方來說，南方的秋天總要來的遲一些。秋日的陽光盡情的灑向這一片鄉村田野，把大地裝扮的黃燦燦。金黃色的稻浪在微拂過的秋風中輕輕盪漾，顯示一派豐收的景象。於是，童年的記憶里，滿是父輩們彎腰收割稻穀的喜悅熱鬧場面。在秋高氣爽的日子裡，帶上家裡的粉乾和蕃薯，一大堆小夥伴跑到山底的小溪邊，架起笨拙的爐灶進行野炊。喝著清澈的叮咚泉水，做著孩童的天真游戲，在大自然的懷抱中，灑盡歡笑。那種滋味猶如走進了一個童話世界般美妙，完全沒有了邪惡與欺騙。小腳輕踩村邊小徑鋪滿落葉發出的唦唦清脆響聲，耳邊聆聽溪邊村婦揮棰洗衣傳來的陣陣歡聲笑語，駐足笑看落日余輝灑滿天邊印射出的片片美麗彩霞，這一切都是自然界賦予鄉村人們最最美妙的和諧和恩賜，讓人浮想聯翩。
寒風蕭瑟，當翻出家中箱底沉睡了幾個季節的舊棉襖時，迎來了冬的氣息。鄉村的田野里隨處可見枯萎的片片小草，它們要在漫長的冬季里熬到春天的到來，重新開始新的一個生命輪回。稻田裡到處都是秋收後留下的顆顆稻草頭，也在慢慢等待來年春耕的季節。漫天飛雪，那是冬季的象徵，也是上天賦給南方鄉村冬天特有的禮物。漫山遍野被飛舞的雪花披上了一層厚厚的白衣，使本來就很渺小的小山村頓時變得廣闊起來，放眼望去，白茫茫一片。冬日的暖陽總是人們最渴望的，一大幫小孩跑到田野間盡情玩耍，堆雪人，打雪仗，全然沒有了課本上寒號鳥的低吟。在田野的水溝里，打上一塊冰，用稻草莖對著冰的一角使勁吹出一個小洞，然後用曬乾的稻草穿過冰洞開始追跑，有時也會頂著肆虐的寒風跑到山上，追尋敲打掛在樹上和石壁上的條條晶瑩剔透的冰柱，歡笑聲在山裡久久的回盪著，讓人留連忘返。
美好時光總是太短暫，逝去的光陰只能變成腦海里曾經的回憶。如今的小山村，那一片廣闊的田野早被一幢幢整齊的磚瓦房所代替，田野間不平整的石塊小道也翻身變成了寬大的水泥路，而唯一不變的是，存在心裡的那段記憶中的童年鄉村田野的美麗畫面。

⑵ 黃佩華的作品目錄

花好月圓/短篇小說/右江文藝/1982春季號[處女作]
陶大爹醉酒/短篇小說/右江文藝/1982秋季號
小院的歡聲/短篇小說/右江文藝/1983年秋季號
綠色的季節/短篇小說/三月三/1984年第2期
山邊野棚/中篇小說/三月三/1986年7月號
婚變/中篇小說/三月三/1987年3月號
小鎮魔王/中篇小說/百草園/1988年第2期
紅河灣上的孤屋/中篇小說/1988年第5期/獲廣西首屆青年文學獎
黑衣美男/中篇小說/廣西文學/1988年10期
夢境/短篇小說/民族文學/1988年11期
糖國夢/報告文學/廣西文學/1988年第12期
廣西文壇三思錄/文論/廣西文學/1989年第1期
面對世紀末的弧光/文論/三月三/1989年第4期
聖袍下的罪惡/中篇歷史小說/桂海春秋1989年第5期
新丐/短篇小說/黨紀/1989年第10期
狗養/短篇小說/三月三/1990年第3期
拐角/短篇小說/廣西文學/1990年6月號
瘦馬/中篇小說/灕江/1990年春夏合刊
傾斜的吊腳樓/中篇小說/紅豆/1990年第6期
小城公務/短篇小說/上海文學/1990年第12期
流浪歸來/中篇小說/三月三/1991年第6期
習俗/短篇小說/廣西文學/1991年第6期
遠地混沌/中篇小說/廣西文學/1992年第10期
回家過年/中篇小說/清明/1992年第3期
古樸/短篇小說/青年文學/1992年第4期
遠風俗/中篇小說/灕江/1992年冬季號
酒浴/短篇小說/小說家/1993年第2期
注目東興/散文/監察之聲/1993年1期
涉過紅水/中篇小說/當代/1993年第3期
計劃生育三題/短篇小說/南方文學/1993年4期
有人call你/短篇小說/黨紀/1995年8期
4月13日/短篇小說/春風/1995年第18期
達鎮警事/短篇小說/廣西文學/1996年1期
漂流馱娘河/散文/黨紀/1997年2期
關於自信、激情和交流/文論/南方文壇/1997年3期
滿臉是痘/短篇小說/青年文學/1998年2期
勞動青年/中篇小說/新生界/1998年3、4合刊
百年老人/中篇小說/民族文學/1998年4期
俘虜故事/中篇小說/民族文學/1998年12期
省尾/中篇小說/上海文學/1998年12期
你看人家/短篇小說/花城/1999年1期
我們住在高高的山崗上/短篇小說/作家/1999年2期
少年目光/散文/廣西文學/1999年7期/散文選刊/1999年11期
把腳舉過頭頂/短篇小說/作品/1999年10期
達鎮六篇/短篇小說/廣西文學/2000年2期
電影的影子/散文/南方周末/2002.8.22
好好玩玩/短篇小說/廣西文學/2000年8期
天才少年與馬骨胡/中篇小說/紅豆/2003年3期
我的桂西北/散文/廣西工作/2003年15期
棄族/短篇小說/廣西文學/90年代
漂向大河/短篇小說/廣西文學/80年代
冤家/短篇小說/民族文學/90年代
算毬/短篇小說/南方文學/90年代
明眼人/短篇小說/南方文學/90年代
異味/短篇小說/青年文學/90年代
鄉間情緒/短篇小說/民族文學/90年代
酒足飯飽/短篇小說/福建文學/2000年代
生在平用/散文一組/廣西文學/2010年
滿臉是痘/中泰當代文學作品選/廣西師大出版社/2010年
馱娘江畔的壯寨生活/地理散文/中國國家地理/2011年8月 南方女族/中短篇小說集/廣西民族出版社/1991年12月
瓦氏夫人/長篇傳記/接力出版社/1994年3月
遠風俗/中短篇小說集/廣西民族出版社/2000年9月
廣西當代作家叢書：黃佩華/文集/灕江出版社/2002年10月
生生長流/長篇小說/長江文藝出版社/2002年11月
公務員/長篇小說/中國青年出版社/2007年1月
彝風異俗/長篇民族文化散文/廣西民族出版社/2008年12月
話說壯族/長篇民族文化散文/三月三、南方國土資源[連載]/2008年
殺牛坪/長篇小說/作家/2010年9月
殺牛坪/長篇小說/作家出版社/2012年7月

⑶ 泰戈爾退居鄉間後發表了哪些作品並取得了什麼成就

1905年後，印度掀起轟轟烈烈的民族解放的高潮。這時，泰戈爾來到加爾各答，積極投身於反英斗爭，並寫了許多激發人民愛國熱情的歌曲。但不久他與運動的領袖們產生分歧，便退居鄉間，過著脫離現實斗爭的退隱式生活，埋頭於文學創作。這一時期，他連續發表了《小沙子》（1903）、《沉船》（1906）、《戈拉》（1907～1909）、《家庭與世界》（1916）、《四個人》（1916）、《最後的詩篇》（1929）等中長篇小說，14篇短篇小說和包括《暗室之王》（1909）、《郵局》（1911）在內的十多個劇本。同時，他還把以前詩集中的詩有選擇地譯成英文，編寫成詩集《吉檀迦利》（1912）在英國一經出版，即引起轟動。於1913年，獲諾貝爾文學獎。也成為東方第一個諾貝爾文學獎的獲得者。《新月集》（1913）、《園丁集》（1913）和《飛鳥集》（1916）也陸續在英國出版。這些帶有濃厚哲學色彩的優美的詩篇，反映了泰戈爾在藝術上的獨創性和高度成熟。

⑷ 莫泊桑短篇小說精選簡介

哈哈
地球人都推薦《羊脂球》
教材選文《我的叔叔於勒》諷刺的
《勛章到手了》也是諷刺
總之我個人認為讀起來有趣又有諷刺意味與教育意義的有：
《兩個朋友》《黛麗葉春樓》《小狗皮埃羅》《瓦爾特。施那夫斯奇遇記》《莫蘭這頭公豬》
著名的有：《項鏈》（和《我的叔叔於勒》一樣著名）《一家子》《月光》《幸福》《騎馬》《在一個春天的夜晚》《繩子》《小酒桶》《燒傘記》《一個兒子》《一個農庄女工的故事》《遺產》《散步》等
令我感動於費解的《在旅途上》
＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃以上全憑我個人經驗與一本他的小說集，如果你自己讀可以參考
下面是可以用在文章里的，正式的

莫泊桑講述故事中的主人公，大多是小人物，有諾曼底狡猾的農民、慷慨的工匠、受欺凌的女傭、小職員、小店主、小市民，也有比市民還世俗的破落貴紳、富商、工廠主，以及野心勃勃的政客。例如《項鏈》中因愛慕虛榮而毀了一生的小市民，《羊脂球》中，有愛國骨氣的妓女和軟骨頭的富商與鄉紳，在敵人面前的不同表現，《一家子》中為爭取遺產而大打出手的一家人，《兩個朋友》中寧死也不肯將通行口令告訴敵人一對友人，《莫蘭這只公豬》中好色而愚蠢的服裝店老闆……

，《瓦爾特·施那夫斯的奇遇》反映了敵軍士兵為了活著寧可當俘虜的厭戰情緒；《俘虜》描寫的是法國婦女機智擒敵的故事。其中內容最豐富、意義最深刻的作品，則是莫泊桑的成名作《羊脂球》。小說的內容是一個妓女和一些有產者同乘一輛馬車離開德軍佔領區，大家對這個綽號羊脂球的妓女側目而視，但是在由於沿途耽擱而餓得發昏的時候，卻又厚著臉皮吃光了她的一大籃美味食品。馬車在路過一個小鎮時被攔住了，占據該鎮的普魯士軍官要求羊脂球陪他過夜，否則不予放行。車上的工業家、伯爵和商人等為了不影響自己的生意，千方百計地勸說羊脂球為他們作出犧牲，但事後又鄙視她，任憑她陷於孤獨和挨餓的境地。
小說里沒有硝煙彌漫的戰場，也沒有刀光劍影的搏鬥，然而它通過妓女羊脂球被迫向敵人獻身的遭遇，刻畫了各具特色的人物，特別是勾勒了有產者們為了私利而不顧民族尊嚴的丑惡嘴臉。羊脂球自尊自強、不甘屈服，表現了愛國主義的凜然正氣，結果卻被那些偽善的同胞推人火坑。他們為了迫使羊脂球就範，個個巧舌如簧、軟硬兼施，就連道貌岸然的修女也沆瀣一氣。莫泊桑以真實的細節、精練的語言和爐火純青的技巧，使這篇小說構成了一幅戰爭時期法國的社會圖景。作品中的善與惡時時形成不露痕跡的對照，使讀者自然而然地產生對戰爭的憎恨、對人民的同情和對所謂上等人的蔑視，因而不愧為在思想性和藝術性兩方面都堪稱楷模的名篇。
莫泊桑描寫小職員生活的短篇小說很多，例如《騎馬》和《項鏈》寫他們為了出風頭而弄巧成拙、自食其果，表現了他們可憐兮兮的虛榮心；《我的叔叔於勒》和《傘》諷刺了這類家庭的寒酸相和勢利眼；《散步》中的小職員數十年如一日地過著單調乏味的生活，最後意識到這一點時不禁悲憤地上吊自盡。這些作品揭露了世態炎涼的社會現實和官僚機構里腐敗昏聵的作風，諷刺了小職員的自私虛榮和爾虞我詐，同時又對他們的刻板生涯寄予了人道主義的同情。
莫泊桑有大量的短篇小說描繪諾曼底農村的生活，它們從各個方面反映了貧苦農民的悲慘遭遇，例如《瞎子》、《繩子》、《窮鬼》等等，其中的主人公都因備受欺凌而死去。《皮埃羅》諷刺了地主婆的吝嗇，《流浪漢》譴責了把好人逼成盜賊的社會風氣。《真實的故事》中的地主玩弄女傭，造成了女主人公絕望地死去的悲劇。也有一些作品表現了農民的狹隘，例如《老人》中的夫婦為了不耽誤農活而希望垂危的老人快點去世，《圖瓦》中的女主人公竟讓因肥胖而中風的丈夫孵雞蛋等等。
除了以上三種主要的題材之外，莫泊桑還從愛情和情慾的角度，描繪了人們多姿多彩的感情生活。其中《月光》是反對禁慾主義的名篇，寫一個神父在皎潔月光下理解了愛情；《橄欖園》譴責了不負責任的放盪行為，《巴蒂斯特太太》則批判了歧視受辱女子的不良風俗。值得指出的是，妓女的題材在莫泊桑的中短篇小說里佔有很大的比重。例如《衣櫥》等都反映了妓女的悲慘生活。
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唉，一點兒懸賞分都沒有～～～

⑸ 求短篇小說介紹啊

（1）《安娜•卡列尼娜》
「幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸。」——《安娜•卡列尼娜》
作品賞析：《安娜•卡列尼娜》是俄國著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。這部作品剛剛問世，就引起了人們的廣泛注意。與他同時代的俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基甚至認為，這「是一部盡善盡美的藝術作品」，現代歐洲文學中簡直「沒有一個同類的東西可以和它相比」。安娜•卡列尼娜》確實是一部偉大的作品，作為一個現實主義作家，托爾斯泰在這部小說中創作了一幅無與倫比的19世紀70年代俄國社會生活的畫卷。俄國詩人費特說，作者簡直好像把整個時代都裝進了這部小說。
反映時代：《安娜•卡列尼娜》創作於19世紀70年代(1873-1877)，當時俄國正處於歷史大變動時期，俄國古老的封建地主受到西歐資本主義浪潮的猛烈沖擊。「一切都顛倒了過來，一切都剛剛開始建立。」指的就是封建貴族的舊秩序被顛倒了過來，資本主義制度剛剛開始建立。在這新舊交替的歷史時期，最吸引托爾斯泰注意的是家庭的變化和婦女的命運。家庭悲劇層出不窮，一幕幕展現在他的眼前，而一個婦女因愛情問題而卧軌自殺的消息，特別使他感到震驚和難過。這也許就是他創作《安娜•卡列尼娜》的直接原因。
（2）《飄》
作品賞析：《飄》是美國著名女作家瑪格麗特•米歇爾創作的一部具有浪漫主義色彩、反映南北戰爭題材的小說。主人公斯佳麗身上表現出來的叛逆精神和艱苦創業、自強不息的精神，一直令讀者為之傾心。美國南北戰爭前夕，喬治亞州塔拉庄園16歲的斯佳麗小姐瘋狂地愛著鄰居阿希禮•韋爾克斯。戰爭爆發後，阿希禮與他的表妹玫蘭妮•漢密頓結了婚，斯佳麗一怒之下，嫁給了自己並不愛的查爾斯。不久，查爾斯在戰爭中病死，斯佳麗成了寡婦。在一次募捐舞會上，她與瑞特•巴特勒船長相識。戰火逼近亞特蘭大，斯佳麗在瑞特船長的幫助下逃離亞特蘭大，回到塔拉庄園。看到昔日庄園已變成廢墟，斯佳麗決心重振家園，為此不惜一切代價。不久，斯佳麗的第二任丈夫弗蘭克在決斗中身亡，她再度守寡。瑞特真誠而熱烈地愛著斯佳麗，不久斯佳麗嫁給了瑞特。雖然瑞特身上有同她類似的氣質特徵吸引著她，但同時她仍迷戀著曾愛過的阿希禮。瑞特帶著傷心離開了斯佳麗，而斯佳麗此時卻意識到瑞特才是惟一能和她真正相愛的人。
（3）《簡•愛》
作品賞析：1847年，《簡•愛》出版後，倫敦一片轟動，與作者夏洛蒂•勃朗特同時代的著名作家薩克雷稱贊它是「一位偉大天才的傑作」。《簡• 愛》描寫了女主人公痛苦、磨難、反抗與追求的心靈歷程。簡•愛身材矮小，其貌不揚，但她卻有著豐富的感情世界。她始終不卑不亢，維護著自己的人格尊嚴，贏得羅切斯特的尊敬與愛慕，雖歷盡苦難，簡•愛最終聽從了心靈的呼喚，重新回到了在一場大火中失去了一切、雙目失明的羅切斯特身邊。兩顆真誠相愛的心靈幸福地結合了。《簡•愛》的成功，在於作品塑造了女主人公簡•愛這個藝術形象。夏洛蒂曾對兩個妹妹艾米莉•勃朗特和安妮•勃朗特說：「我要寫一個女主角給你們看，她和我一樣，貌不驚人，身材矮小，然而她卻要和你們所寫的任何一個女主角同樣能引起讀者的興趣。」作者一反「郎才女貌」的傳統寫法，成功地塑造了一個貌不出眾，矢志追求平等獨立人格的新型婦女形象。
（4）《茶花女》
作品賞析：這是法國著名作家小仲馬筆下的一個浪漫的愛情悲劇。瑪格麗特是巴黎上流社會中的社交明星。她那非凡的美貌和超群的聰慧，使她成為富貴子弟的追逐對象。自從與阿爾芒結識後，阿爾芒的真摯與專一令瑪格麗特深深感動，兩個人傾心相愛。他們遠離繁華鬧市，在巴黎郊區過起了樸素無華的生活。這時，阿爾芒的父親為了家庭的聲譽懇請瑪格麗特離開阿爾芒。為成全阿爾芒家庭的幸福，瑪格麗特離開了阿爾芒。不知內情的阿爾芒，一再給瑪格麗特種種侮辱、難堪。面對生活的沉重打擊，她對人生更加心灰意冷。當阿爾芒得知真情趕到瑪格麗特身邊時，她因貧病交加、身心交瘁，孤苦伶仃地死在自己的寓所里。
（5）《鋼鐵是怎樣煉成的》
作品賞析：《鋼鐵是怎樣煉成的》是蘇聯著名作家奧斯特洛夫斯基的代表作，是蘇聯文學中最具代表性的名著之一，也是世界文學中最激動人心的作品之一。小說敘述了主人公保爾•柯察金的一生，為我們塑造了一個生命不息、奮斗不止的優秀布爾什維克形象。小說發表後，引起巨大反響，主人公保爾也成為蘇聯及我國青年學習的榜樣，激勵人們奮勇向前。
（6）《戰爭與和平》
作品賞析：托爾斯泰的代表作《戰爭與和平》是俄國文學史上第一部卷帙浩繁、長達130萬字的史詩般長篇巨著。小說取材於1812年俄法戰爭時期，以1812年俄國衛國戰爭為中心，反映了從1805年至1820年的重大歷史事件。小說從1805年彼得堡貴族談論拿破崙在歐洲的征戰寫起，中經俄奧聯軍同拿破崙全線潰退，最後寫到1825年十二月黨人運動前夕。作品著重寫了保爾康斯基、別祖霍夫、羅斯托夫、庫拉金四十家族在戰爭與和平環境中的思想和行動，以四個家庭的主要成員安德烈、皮埃爾、娜塔莎的命運為貫穿始終的情節線索，描繪了俄國的社會風尚，展示了廣闊的生活畫卷。它是一部現實主義的、英雄史詩般的長篇小說。小說的出現，正值俄國批判現實主義文學空前繁榮時期，它像一顆璀璨的明星為俄國的文學增添了光彩，也為托爾斯泰贏得了世界文豪的聲譽。
（7）《復活》
《復活》是俄國批判現實主義作家托爾斯泰的傑作，是世界文學的不朽名著之一。小說主人公卡秋莎•瑪絲洛娃本是一個貴族地主家的養女，她被主人的侄子、貴族青年聶赫留朵夫公爵誘奸後遭到遺棄。由此她陷入了苦難的生活，她懷著身孕被主人趕走，四處漂泊，淪為妓女達八年之久。後來她被人誣陷謀財害命而被捕入獄。十年後，聶赫留朵夫以陪審員的身份出庭審理瑪絲洛娃的案件。他認出了被告就是十年前被他遺棄的瑪絲洛娃，他受到了良心的譴責。為了給自己的靈魂贖罪，他四處奔走為她減刑。當所有的努力都無效時，瑪絲洛娃被押送去西伯利亞，聶赫留朵夫與她同行。途中，傳來了皇帝恩准瑪絲洛娃減刑的通知，苦役改為流放。這時的瑪絲洛娃盡管還愛著聶赫留朵夫，但為了他的前途，拒絕了他的求婚，與政治犯西蒙松結合。這兩個主人公的經歷，表現了他們在精神上和道德上的復活。小說揭露了那些貪贓枉法的官吏，觸及了舊法律的本質。
（8）《巴黎聖母院》
作品賞析：《巴黎聖母院》發表於1831年，是法國浪漫主義文學奠基者——雨果的第一部具有重大思想意義和藝術價值的長篇小說，被譽為浪漫主義的代表作。
小說通過吉普賽女郎愛斯美拉達，被巴黎聖母院副主教孚羅洛誣陷迫害致死的悲慘故事，深刻地揭露了教會的黑暗、僧侶的虛偽和封建貴族的殘忍。小說描寫的是15世紀的巴黎社會，貶斥的卻是作者所處時代的社會現實，通篇充滿了反封建、反教權和反社會黑暗的浪漫主義戰斗精神。
（9）《高老頭》
錢可以買到一切，買到女兒。—《高老頭》
作品賞析：《高老頭》是巴爾扎克的代表作之一，在《人間喜劇》中佔有重要的地位。它是《人間喜劇》龐大結構中的一個樞紐站，被稱為《人間喜劇》的 「序幕」。小說「撕下罩在家庭關繫上的溫情脈脈的面紗」，以極大的藝術力量批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。小說的環境詳細逼真，細節描寫細膩生動，塑造典型人物性格突出，使作品具有極高的藝術魅力，至今仍吸引著全世界的讀者。
（10）《老人與海》
《老人與海》是中篇小說。海明威著。發表於1952年。這是他20年代以來描寫的「硬漢性格」的繼續和發展。小說主要寫一個飽經風霜的古巴老漁夫連續84天在海上打魚而一無收獲，第85天仍然繼續去捕魚，終於捕到了一條大馬林魚，但在返航的途中，又遇到了大群鯊魚的圍攻，老人桑提亞哥奮不顧身，與鯊魚進行了三天的搏鬥，結果當老人返回岸上時只剩下一副巨大的魚骨架子了。小說通過人與自然的斗爭，表達了人要勇敢地面對失敗的主題。桑提亞哥在同象徵厄運的鯊魚的斗爭中雖然失敗了，但他並沒有在厄運面前屈服，認為人雖可以暫時戰敗，但人的精神和意志是永遠也打不垮的。「一個人並不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他」。小說在藝術上具有很高的概括性、寓言性和象徵性。運用反襯法、內心獨白來刻畫人物性格，語言清澈流暢、樸素無華。 作品賞析：《十日談》是一部短篇小說集，它是義大利文藝復興時期最早的代表作家卜伽丘對後世影響最大的作品，是歐洲近代文學史上第一部現實主義作品。寫於1384年，成書於1353年。小說文筆精練，語言生動。作品開端敘述10個男女青年為躲避黑死病，住在佛羅倫薩鄉間的一個別墅里，每天每人講一個故事，在10天中輪流講了100個故事，故名《十日談》。它反映了當時義大利的廣闊現實社會，反對禁慾主義，歌頌男女愛情，反對等級特權，宣揚人類平等，揭露貴族的腐朽和愚昧，抨擊僧侶的虛偽和荒謬。故事大都取材於歷史事件、中世紀的民間傳說和東方民間故事。在形式上突破了中世紀小說單純講故事的方式，企圖在描寫自然風貌、勾勒人物特徵、刻畫人物心理和雕塑形象方面探索新的途徑，對後來歐洲小說的發展有重大影響。

⑹ 短篇經典恐怖故事小說

恐怖故事現在基本都是很多人最喜歡的讀物了，特別是那些經典的短篇恐怖故事小說，下面是我為大家准備的短篇經典恐怖故事小說，希望大家喜歡!

短篇經典恐怖故事小說篇一

鄉下到處都是墳地，野鬼特別多，常言道，一人夜行，百鬼後跟。夜裡走在鄉間，常常聽到後面有沙沙聲，不用懷疑，後面確實有鬼跟隨，這個時候，千萬莫回頭，你的肩上有兩盞明燈，人看不見鬼能看見，不回頭，兩盞明燈一直亮著鬼不敢上你的身，一回頭，你自己就會把燈吹滅，鬼就會立即撲上來

農歷的三月初三，晚上細雨蒙蒙的時候千萬別出門。這個時候，正是萬鬼出行的時候，出門就能碰到野鬼。不過，只要你膽夠大，找個舍地墳，那裡就全是野鬼，站在百步以外就能看見鬼火一個挨一個，有的鬼火並在一起打架，千萬別再走近了，再近幾步，就會有大批野鬼向你撲來，不是鬧著玩的。

鄉下房子不像城裡這么密集，每戶之間都有一定的空隙。白天還好，尤其是炎熱的夏天，人們往往就在這些空隙間乘涼聊天。到了晚上，切記，不要在這些地方長時間停留，尤其不要獨自一人長時間呆在那裡，因為鄉下沒有城裡那麼多的燈光，這些地方往往沒有燈光，甚至連星月都照不到，正是野鬼們的樂園，我想你也不一定有膽量跟他們打成一片，還是離遠點好。

小孩子們喜歡玩躲貓貓，尤其是在晴朗的夜晚，注意了，這個游戲不僅僅是小孩子們愛玩，鬼們也很喜歡玩躲貓貓。孩子們玩躲貓貓千萬遠離孤魂野鬼極多的舍地墳，那裡有大量的早夭者，他們長期得不到超生，又長期受那些老野鬼的欺負，若被其發現孩子們熱鬧的游戲，說不定就會加入進來。

鄉下池塘多水多，水裡不僅僅養著魚蝦，還活躍著水鬼，他們就是那些不小心被淹死在池塘里的人們的鬼魂，他們往往都急著離開水裡，但前提是他必須捉到另一個替死鬼。

我們村子門口有個大池塘，一般村子也都如此，池塘里的水平時人們用來洗洗涮涮，洗菜淘米，很方便也很乾凈。到了夏天，更是孩子們的最愛，放了假，很多孩子在池塘里游泳嬉戲。

這一天，吃過晚飯，男人們像往常一樣來到池塘，乘著夜色，一個個赤條條跳到水裡，好不痛快。這個時候女人們不會到池塘邊，孩子們也不許下到池塘里。一個十一歲的小男孩，乘大人們不注意也赤條條跳到了水裡。到了水裡就直往水下鑽，有人發現了立即伸手去拉小男孩，硬是拉不動，又上來幾個人手牽手拉還是沒能拉住脫了手。於是，驚動了水裡所有的男人，幾十人潛水急摸，摸了很久才在池塘的另一邊的泥巴里將其摸出來。由於時間太長，終於沒能救活。

有一種網叫搭網，網的外形是一個小半圓，網口下側有鉛墜，網的兩端連著兩根長長的竹竿。使這種網的人常常在清晨和傍晚去池塘里搭些小魚小蝦。但要記住，這種網必須用豬血浸泡三次以上才能使用，目的有二，一是使網耐用入水快，更重要的是血過的網避邪，避水鬼。使用這種網還有一個很重要的規矩，第一網決不能在池塘的最小角處灑下，水鬼一般就躲在池塘的最小角處。在最小角處撒第一網，水鬼來不及逃走，很是危險。

走在不知名的野塘邊，水面常常會有吸引人的物件出現，如一塊花手絹，一把花傘，一塊花布，一頂帽子等等可愛的小東西。這些東西常常就在你伸手可及的地方，好像你一伸手就能拿起，實則萬萬不可去拿。

水面漂著一塊花手絹

池塘周圍長滿柳樹，樹根毛茸茸的伸到水裡，像一團團毛發。小魚小蝦在這一團團毛發里穿出穿進，悠閑自在。池水不太深，清可見底，加之有柳蔭，人們常在池塘邊柳蔭下乘涼玩耍，觀看水裡游動的魚蝦。

苗苗是一位15歲的小姑娘，星期天，不用去上學，來到池塘邊洗衣服。一到池塘邊，看見水裡漂著一塊非常漂亮的小手絹。苗苗看到非常喜歡。水又不深，於是下水去撈手絹。伸手去撈，離手絹差了幾厘米，苗苗又往前靠近些，可總是差幾厘米，一直往前，不久水過了苗苗頭頂，手絹還是漂在水面上。等到遠處發現的人們跑來救援，清清的池水，依然清可見底，哪裡有苗苗的蹤影。。。。。。。

⑺ 農村超嚇人鬼故事短篇

民間是流傳鬼 故事 最多的地方，在農村真的是有超多的嚇人短篇 鬼故事 ！下面是我為大家准備的農村超嚇人鬼故事短篇，希望大家喜歡!
農村超嚇人鬼故事短篇一
我六歲了，第一次發現院子里大我月份的萍姐最漂亮也最干凈，於是，我便非常喜歡和她一起玩了，躲貓貓，跳屋子…

那是在初冬，陰天便很冷了，在外玩一會兒後，她便帶我進她家烤火，一連數日，我倆玩得興致勃勃不亦樂乎。

一個中午，我吃飯後又去找她玩兒，玩了一會兒，她說她還沒吃飯呢，吃飯了我們再玩，叫我進屋烤火，等她。我去了，坐在她家火爐旁。突然，我發現角落裡一個幽靈在孺動，嚇得正要張口驚呼;定睛一看，才發現是位老人。我暗道：“我天天在這烤火，怎麼從來沒發現角落躺著一位老人?他是誰呢?”她家是老木屋，光線很暗，於是我悄悄細致打量那老人，這一打量，我心頭立刻咯噔一下，背後涼嗖嗖的，發麻，彷彿見鬼般令我恐怖。我立刻走了出來。

出來後，我一個人孤獨的坐在石頭上，心想：“那老頭是誰?看樣子兩三天就要死了。”想到死人的恐怖模樣，我便越想越害怕。這時，我聽見萍姐的父親問：“他怎麼出去了?”

萍姐：“可能見我家在吃飯吧?”

她父親：“他吃了沒?”

萍姐：“吃了。”

她父親：“他飯也吃過了呀，還不好意思?叫他進來烤火吧，這么冷的天，他家大人都不在。”

聽見萍姐往外走，我暗想：“自己進去又怕那老人，不進去怎麼拒絕?還是先回家去吧。”於是立即往家飛奔，萍姐出來時只看見我漸漸遠離的背影。

我一直不知道那老人是誰，長這么大，自己還是第一次見到他，而且懷疑他兩三天就要死了，心中狐疑。晚上，媽媽回來了，我便問：“萍姐家來了個老人，是誰啊?”

媽媽：“她有個爺爺呀，九十六了，你還不知道?”

我：“我今天才第一次發現。”

媽媽：“他那麼大年紀了，可能不久人世。”

我：“我猜他兩三天就不行了。”

媽媽：“他病了?”

我：“沒有，他還在吃飯呢。”

媽媽：“那你說他兩三天就要死了?”

我：“我猜他真不行了。”

媽媽：“不準你當作外人說這樣的傻話。”

我：“我沒敢對別人說。”

媽媽：“一個人好好的，不可能馬上就要死了，你小，不懂。”

我：“可是我看到他就覺得自己是看到了鬼。”

媽媽：“你害怕?”

我：“是啊。”

媽媽：“那你別去他家玩了。你自從生下來，看見老人，你哭的話，那老人很快就死了，你就會大病一場。”

第二天，我沒再去找萍姐。

第三天，聽說老人病了，招回了他所有嫁出的女兒。第四天黎明，老人逝去。

封棺的時候是深夜，我正睡得香，媽媽特跑回來叫醒我，媽媽說死人封棺時若不叫醒我，我就會生病…
農村超嚇人鬼故事短篇二
1939年秋天，第二次國共合作時期，國民黨某部隊行軍路過我的老家，在那裡進行了短暫的休整，官兵們分散到老鄉家裡住宿。村裡有個叫楊 立秋 的富裕戶，家裡住進了一湖南老兵。

這楊立秋家的房子分前後院，後院和前院連在一起，同走一個大門口。楊立秋和老伴住前院，兒子楊金友單身未婚獨住後院，到後院去須從前院房子穿堂而過。

湖南兵被安排在後院與楊立秋的兒子楊金友住在一起。湖南兵住下後，好像對楊立秋家的房子很感興趣，一有空就屋裡屋外看個不停，有時跑到院子外邊圍著房子轉悠。晚上，夜深人靜的時候，趁楊金友睡著了，他順著梯子爬到房頂上，一趴就是大半夜。有好幾次見到楊立秋他都是欲言又止的樣子，表情很是怪異。問他，他又支支吾吾地說沒有什麼事。直到部隊臨走的前夜，湖南兵才鄭重其事地對楊立秋說，“大爺，你們這房子出過什麼事沒有?”

楊立秋聯想起幾天來湖南兵的種種神秘行為，心裡不禁“咯噔”一下，反問道：“怎麼?莫非你看到了什麼不成?”

湖南兵吞吞吐吐地說：“沒……什麼，既然沒發生過什麼就算了。”

楊立秋說：“老總，如果你看到了什麼，請千萬告訴我一聲，我們一家人忘不了您!”

湖南兵這才說道：“不瞞大爺您說，我那天一進你家門就感到陰氣很重，晚上在房頂上我看到房子後面的石碾上有個東西，有時就跳進你家後院里。根據我的 經驗 ，我敢斷定你家三年內將會出現癲漢(癲魔病人)，而且專門癲剛進門的新媳婦。”

楊立秋一聽，不禁大驚失色，一下癱坐在地上。原來一年前的一個晚上，村裡有個姑娘私自與鄰村青年幽會，怕被夜歸的楊立秋撞見。多事的楊立秋把此事告訴了姑娘的父母，結果姑娘遭到了父母的暴打嚴責。姑娘是個烈性女子，一時想不開，便來到楊金友房後的石碾上上吊自盡了。此後，村裡再也沒有人用過這個碾。楊立秋覺得姑娘的死與自己有些干係，因此心裡總是郁悶不安，想不到早晚還是要出事，這可如何是好?他急忙問道：“請問老總有沒有破解的 方法 ?”

湖南兵道：“有是有，只是我們部隊有紀律，我不敢幫你破解，只能告訴你這些了。”

第二天，湖南兵就離開楊家隨部隊出發了。

自此之後，楊立秋整日憂心忡忡，先後請過幾個巫師和陰陽先生。但看過之後都說沒有什麼大事，是湖南兵故意編出來嚇唬他的，只要逢年過節到碾上多燒點紙錢就可平安無事。楊立秋聽了之後略感欣慰，隨著時間的推移，漸漸地就把這件事忘了。

一年之後，楊金友年滿二十，經人介紹，與鄰村一姓陳的女子喜結良緣，新房就安排在楊金友住的後院房裡。新娘子進門後，孝敬公婆，體貼丈夫，一家人和和睦睦，全村人沒有不誇的。

新婚蜜月剛過，這天晚上，楊金友到朋友家喝酒，酒後幾個年輕人又玩了一會兒牌，不覺已是深夜。因時間太晚，楊金友怕從前門回家影響父母休息，又怕父母責罵，就想從房後讓妻子打開後窗跳進新房。這樣想著，就抄另一條路向房後走去。

這時已是深夜，村子裡一片寂靜，只有自己的腳步聲和偶爾傳來一二聲狗叫，楊金友快步走著，不一會兒就看到自家的房子了。

新房後面是一條死胡同，石碾就在死胡同里，離後窗只有幾步遠。自湖南兵走了之後，楊金友就對房後的石碾產生了一種恐懼感，此時夜深人靜，更增加了恐怖氣氛。離家越近，楊金友越感到緊張，心怦怦直跳，呼吸也越來越急促。

近了，離新房越來越近了。透過後窗縫已依稀看到新房裡的燈光了。楊金友知道妻子還沒有睡，還在燈下等他，心裡禁不住湧上一絲溫暖，恐懼感也隨之消失了。

拐過前邊那堵矮牆，就到新房後窗了，楊金友心裡一陣輕松，快步走向後窗，舉起右手正要敲窗，同時，下意識地扭過頭來向石碾上掃了一眼……

驀地，像電影中的定格鏡頭一樣，楊金友舉在半空的手停住了，身體僵立在那裡，一動也不動——

因為他清晰地看到，在朦朧的月光下，一個衣著鮮艷的年輕女子正坐在碾台上沖他微笑……

月光很亮，楊金友甚至能看清她那張像抹著白粉一樣慘白的臉和微笑時露出的雪白的牙齒。

一股冰涼的寒意從頭頂迅速傳到腳底，楊金友只感到頭皮發緊，頭發“嘎吧嘎吧”地豎了起來，臉上的冷汗不知不覺流了下來，狂跳的心臟彷彿一張嘴就能跳出來一樣，周身的血液都凝固了，渾身綳緊得像石頭一樣。

來不及多想，楊金友一邊失聲叫著妻子的名字，高喊“快開門!”，一邊握緊拳頭，用盡平生的力氣奮力向後窗砸去……

“嘩啦啦!”隨著一聲巨響，後窗上手腕粗的窗框一下斷為兩截，窗門大開。

隨後，楊金友像瘋了似的一頭鑽了進來。

屋裡，新娘子正坐在炕沿上做針線活。突如其來的響聲嚇得她魂飛魄散，抬頭見丈夫頭發直豎，臉色慘白，三分像人七分像鬼。新娘子更加恐懼，竟一下仰倒在炕上，口吐白沫，不省人事。

驚魂未定的楊金友眼見妻子昏倒在炕上，趕忙撲上前去搖著妻子哭喊著“娘子，你快醒醒!”

片刻，新娘子悠悠醒來，睜開眼看看楊金友，再看看周圍的一切，突然驚恐地喊道：“你是誰，我怎麼會在這里?”說罷，坐起來又哭又笑、又喊又叫。

新娘子瘋了!

此後，雖經多方求仙拜佛、尋醫問葯，新娘子的瘋癲症卻一直未見好轉。楊金友經此驚嚇和打擊，也變得憂郁寡歡，不思進取。面對這一切，楊立秋經常唉聲嘆氣，間或狠擂自己的頭。楊家從此一蹶不振，家境日漸衰落。

2001年 春節 我回老家過年，親朋好友聚集一堂，喝酒聊天。二大伯講此故事，吾記之。
農村超嚇人鬼故事短篇三
我相信鬼!從來都是，我相信這個世界上有著一個人類無法觸及的地點，哪裡可能存在著亡靈或者別的什麼。小時候住在鄉下，一直被迷信影響著，聽著村裡的一些異事，從來沒有想過有一天會被自己碰到。

鄉下有一棵樹，現在已經被圍起來了，樹頂被削去，只有光禿禿的樹干，也不怎麼長葉子。我小時候一直以為那是棵死去的樹，後來許多年了它一直如此，不曾枯萎腐壞，在大風天依然挺立。

後來我問母親，這棵樹到底是死是活。母親告訴了我一個年代久遠的故事。

外祖母小的時候那棵樹還和所有的古木一樣參天茂密，經常有人在下面乘涼。這棵樹的年齡一直是個秘密，當年外祖母一家安居於此的時候，它就已經這么高這么大了。有位世代生活於此的老人說，從唐代開始，這棵樹就一直在這里了。新中國成立後，村裡決定要砍掉這棵樹來拓路建房，動工那天就發生了一件令所有人畢生難忘的事情。

村民們剛把這棵巨木的上端砍掉，誰知從樹干里竟然冒出了一條怪蛇，有碗口粗細，蛇頭很尖，有成人的半截手臂那麼長，眼睛通紅，眼角還有類似血淚一樣的液體，鱗片是很淺很淺的黃色，鼻孔兩端掛著兩條胡須。它哧溜一下從樹上竄下，村民們紛紛嚇得讓開了道，眼睜睜看著這條怪蛇潛入水裡。此次，再也沒有人敢動這棵樹了。

不久，村裡來了許多陌生人，他們在村裡搗鼓了幾天才離開，據說一個人借走了外祖母家的漁網。後來一家小報社也來采訪過，發表了一小段東西，我還看過那張古老的報紙。

有一天，我很好奇地走到樹邊，細細觀察，驚訝地發現，這棵一直活著的古木中間有一大部分都是空心的，樹裡面很潮濕，黏黏的。

大概是我十一二歲的時候，夏天的一個暴雨夜，爺爺在朋友家作客，我和哥哥在房間里看電視。看了一會兒，聽見隔壁有人說話的聲音。

哥哥膽子大，悄悄地溜過去，發現隔壁的電視竟然開了!

關掉隔壁的電視，哥哥回到房間。過了一會兒，隔壁的說話聲再次響起!

哥哥拉著我再到隔壁，發現電視又開了，我被嚇個半死，哥哥安慰我說，這是打雷引起的線路問題，沒事的。我將信將疑，不過也算說服了自己。

又在自己房間里待了一會兒，我和哥哥都很緊張。這時，聽見樓道里有靴子的腳步聲，我和哥哥以為大人回來了，很激動，一起往下跑。可是，直到出了屋子，還是什麼人也沒看到。

我們兩個都被嚇住了，沒有人敢上樓。哥哥提議去找爺爺，我點頭同意。走在小路上，我回頭望的時候，看見隔壁房間又閃起忽明忽暗的光來。

後來，和爺爺回來，爺爺拉開門罵我們膽小鬼。

這時，隔壁的電視機安安靜靜的......

這件事發生的時候我更小，大概九歲多一點。我晚上經過一個兒時的玩伴家裡，聽到一個老奶奶的聲音，好像是叫我停下來，我以為是朋友的奶奶，於是便停下腳步。

然後那個聲音嘰里咕嚕不停地講話，忽高忽低，時而沉重時而癲狂。我一句也沒有聽清，但隱隱感到不對勁。後來，我聽到了“對不起”、“老天爺”、“不甘心”之類的字眼，這才發現那個聲音完全是在自言自語。我試著喊了幾聲，那個聲音也不回答，仍然含糊不清地說著。

我當時腳有點發軟，只想快點離開，無意中絆倒了一個花盆，還把剛買的綠茶給弄掉了，我也管不了那麼多，拚命往家跑。

第二天很早，我來到那個朋友家門口，綠茶和花盆好像根本沒有存在過似的。正好，我的朋友從樓上下來，我問他怎麼不見他奶奶。他說，他奶奶早就生病住院了。我對他說，我九點鍾來找你看鬼片，怎麼叫你都不理我。他笑著回答，那時他早就睡著了。

事情發生後沒幾天，我那朋友的奶奶就過世了。

這個故事我只有一點依稀的記憶，不記得是什麼時候發生的了。某天和哥哥走鄉間小路回家，經過一戶人家門口，我透著窗玻璃，發現那家人的燈很奇特。老式的燈都是發著橘紅色的光，而且不亮，所以什麼影子都特別清楚。

我發現那家人的燈好像是一個鉤子上掛著個瘦長的包袱，一晃一晃的。我和哥哥還調笑這個燈，哥哥說，媽的，真像個弔死鬼。我和哥哥當時經常看鬼片，哥哥老拿鬼嚇我，我當是他在亂說，便一笑了之。

後來過了很久，奶奶跟我講村裡的奇聞異事，說到以前村裡有一個女的為情自殺，弔死的，地點就是我們當年所經過的那所鄉間小路旁的房子。

我告訴哥哥這件事，哥哥說那是巧合，還拉著我去考證。

來到那間房子，哥哥敲門，很久都沒人開。一個村裡的大叔走過來，問我們這時在干什麼。哥哥說他要找這戶人家的主人。那位大叔一邊笑一邊說，這件房子很久以前就改建成了倉庫，而且荒廢了很久，怎麼會有人住啊。

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⑻ 魯迅寫的小說，故鄉（全文）

魯迅短篇小說《故鄉》原文
我冒了嚴寒，回到相隔二千餘里，別了二十餘年的故鄉去。
時候既然是深冬；漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來了。
阿！這不是我二十年來時時記得的故鄉？
我所記得的故鄉全不如此。我的故鄉好得多了。但要我記起他的美麗，說出他的佳處來，卻又沒有影像，沒有言辭了。彷彿也就如此。於是我自己解釋說：故鄉本也如此，――雖然沒有進步，也未必有如我所感的悲涼，這只是我自己心情的改變罷了，因為我這次回鄉，本沒有什麼好心緒。
我這次是專為了別他而來的。我們多年聚族而居的老屋，已經公同賣給別姓了，交屋的期限，只在本年，所以必須趕在正月初一以前，永別了熟識的老屋，而且遠離了熟識的故鄉，搬家到我在謀食的異地去。
第二日清早晨我到了我家的門口了。瓦楞上許多枯草的斷莖當風抖著，正在說明這老屋難免易主的原因。幾房的本家大約已經搬走了，所以很寂靜。我到了自家的房外，我的母親早已迎著出來了，接著便飛出了八歲的侄兒宏兒。
我的母親很高興，但也藏著許多凄涼的神情，教我坐下，歇息，喝茶，且不談搬家的事。宏兒沒有見過我，遠遠的對面站著只是看。
但我們終於談到搬家的事。我說外間的寓所已經租定了，又買了幾件傢具，此外須將家裡所有的木器賣去，再去增添。母親也說好，而且行李也略已齊集，木器不便搬運的，也小半賣去了，只是收不起錢來。
「你休息一兩天，去拜望親戚本家一回，我們便可以走了。」母親說。
「是的。」
「還有閏土，他每到我家來時，總問起你，很想見你一回面。我已經將你到家的大約日期通知他，他也許就要來了。」
這時候，我的腦里忽然閃出一幅神異的圖畫來：深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜，其間有一個十一二歲的少年，項帶銀圈，手捏一柄鋼叉，向一匹猹 盡力的刺去，那猹卻將身一扭，反從他的胯下逃走了。
這少年便是閏土。我認識他時，也不過十多歲，離現在將有三十年了；那時我的父親還在世，家景也好，我正是一個少爺。那一年，我家是一件大祭祀的值年⑶。這祭祀，說是三十多年才能輪到一回，所以很鄭重；正月里供祖像，供品很多，祭器很講究，拜的人也很多，祭器也很要防偷去。我家只有一個忙月（我們這里給人做工的分三種：整年給一定人家做工的叫長年；按日給人做工的叫短工；自己也種地，只在過年過節以及收租時候來給一定的人家做工的稱忙月），忙不過來，他便對父親說，可以叫他的兒子閏土來管祭器的。
我的父親允許了；我也很高興，因為我早聽到閏土這名字，而且知道他和我彷彿年紀，閏月生的，五行缺土⑷，所以他的父親叫他閏土。他是能裝弶捉小鳥雀的。
我於是日日盼望新年，新年到，閏土也就到了。好容易到了年末，有一日，母親告訴我，閏土來了，我便飛跑的去看。他正在廚房裡，紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個明晃晃的銀項圈，這可見他的父親十分愛他，怕他死去，所以在神佛面前許下願心，用圈子將他套住了。他見人很怕羞，只是不怕我，沒有旁人的時候，便和我說話，於是不到半日，我們便熟識了。
我們那時候不知道談些什麼，只記得閏土很高興，說是上城之後，見了許多沒有見過的東西。
第二日，我便要他捕鳥。他說：
「這不能。須大雪下了才好。我們沙地上，下了雪，我掃出一塊空地來，用短棒支起一個大竹匾，撒下秕谷，看鳥雀來吃時，我遠遠地將縛在棒上的繩子只一拉，那鳥雀就罩在竹匾下了。什麼都有：稻雞，角雞，鵓鴣，藍背……」
我於是又很盼望下雪。
閏土又對我說：
「現在太冷，你夏天到我們這里來。我們日里到海邊檢貝殼去，紅的綠的都有，鬼見怕也有，觀音手⑸也有。晚上我和爹管西瓜去，你也去。」
「管賊么？」
「不是。走路的人口渴了摘一個瓜吃，我們這里是不算偷的。要管的是獾豬，刺蝟，猹。月亮地下，你聽，啦啦的響了，猹在咬瓜了。你便捏了胡叉，輕輕地走去……」
我那時並不知道這所謂猹的是怎麼一件東西――便是現在也沒有知道――只是無端的覺得狀如小狗而很兇猛。
「他不咬人么？」
「有胡叉呢。走到了，看見猹了，你便刺。這畜生很伶俐，倒向你奔來，反從胯下竄了。他的皮毛是油一般的滑……」
我素不知道天下有這許多新鮮事：海邊有如許五色的貝殼；西瓜有這樣危險的經歷，我先前單知道他在水果店裡出賣罷了。
「我們沙地里，潮汛要來的時候，就有許多跳魚兒只是跳，都有青蛙似的兩個腳……」
阿！閏土的心裡有無窮無盡的希奇的事，都是我往常的朋友所不知道的。他們不知道一些事，閏土在海邊時，他們都和我一樣只看見院子里高牆上的四角的天空。
可惜正月過去了，閏土須回家裡去，我急得大哭，他也躲到廚房裡，哭著不肯出門，但終於被他父親帶走了。他後來還托他的父親帶給我一包貝殼和幾支很好看的鳥毛，我也曾送他一兩次東西，但從此沒有再見面。
現在我的母親提起了他，我這兒時的記憶，忽而全都閃電似的蘇生過來，似乎看到了我的美麗的故鄉了。我應聲說：
「這好極！他，――怎樣？……」
「他？……他景況也很不如意……」母親說著，便向房外看，「這些人又來了。說是買木器，順手也就隨便拿走的，我得去看看。」
母親站起身，出去了。門外有幾個女人的聲音。我便招宏兒走近面前，和他閑話：問他可會寫字，可願意出門。
「我們坐火車去么？」
「我們坐火車去。」
「船呢？」
「先坐船，……」
「哈！這模樣了！鬍子這么長了！」一種尖利的怪聲突然大叫起來。
我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規。
我愕然了。
「不認識了么？我還抱過你咧！」
我愈加愕然了。幸而我的母親也就進來，從旁說：
「他多年出門，統忘卻了。你該記得罷，」便向著我說，「這是斜對門的楊二嫂，……開豆腐店的。」
哦，我記得了。我孩子時候，在斜對門的豆腐店裡確乎終日坐著一個楊二嫂，人都叫伊「豆腐西施」⑹。但是擦著白粉，顴骨沒有這么高，嘴唇也沒有這么薄，而且終日坐著，我也從沒有見過這圓規式的姿勢。那時人說：因為伊，這豆腐店的買賣非常好。但這大約因為年齡的關系，我卻並未蒙著一毫感化，所以竟完全忘卻了。然而圓規很不平，顯出鄙夷的神色，彷彿嗤笑法國人不知道拿破崙⑺，美國人不知道華盛頓⑻似的，冷笑說：
「忘了？這真是貴人眼高……」
「那有這事……我……」我惶恐著，站起來說。
「那麼，我對你說。迅哥兒，你闊了，搬動又笨重，你還要什麼這些破爛木器，讓我拿去罷。我們小戶人家，用得著。」
「我並沒有闊哩。我須賣了這些，再去……」
「阿呀呀，你放了道台⑼了，還說不闊？你現在有三房姨太太；出門便是八抬的大轎，還說不闊？嚇，什麼都瞞不過我。」
我知道無話可說了，便閉了口，默默的站著。
「阿呀阿呀，真是愈有錢，便愈是一毫不肯放鬆，愈是一毫不肯放鬆，便愈有錢……」圓規一面憤憤的回轉身，一面絮絮的說，慢慢向外走，順便將我母親的一副手套塞在褲腰裡，出去了。
此後又有近處的本家和親戚來訪問我。我一面應酬，偷空便收拾些行李，這樣的過了三四天。
一日是天氣很冷的午後，我吃過午飯，坐著喝茶，覺得外面有人進來了，便回頭去看。我看時，不由的非常出驚，慌忙站起身，迎著走去。
這來的便是閏土。雖然我一見便知道是閏土，但又不是我這記憶上的閏土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風，大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手裡提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。
我這時很興奮，但不知道怎麼說才好，只是說：
「阿！閏土哥，――你來了？……」
我接著便有許多話，想要連珠一般湧出：角雞，跳魚兒，貝殼，猹，……但又總覺得被什麼擋著似的，單在腦裡面迴旋，吐不出口外去。
他站住了，臉上現出歡喜和凄涼的神情；動著嘴唇，卻沒有作聲。他的態度終於恭敬起來了，分明的叫道：
「老爺！……」
我似乎打了一個寒噤；我就知道，我們之間已經隔了一層可悲的厚障壁了。我也說不出話。
他回過頭去說，「水生，給老爺磕頭。」便拖出躲在背後的孩子來，這正是一個廿年前的閏土，只是黃瘦些，頸子上沒有銀圈罷了。「這是第五個孩子，沒有見過世面，躲躲閃閃……」
母親和宏兒下樓來了，他們大約也聽到了聲音。
「老太太。信是早收到了。我實在喜歡的了不得，知道老爺回來……」閏土說。
「阿，你怎的這樣客氣起來。你們先前不是哥弟稱呼么？還是照舊：迅哥兒。」母親高興的說。
「阿呀，老太太真是……這成什麼規矩。那時是孩子，不懂事……」閏土說著，又叫水生上來打拱，那孩子卻害羞，緊緊的只貼在他背後。
「他就是水生？第五個？都是生人，怕生也難怪的；還是宏兒和他去走走。」母親說。
宏兒聽得這話，便來招水生，水生卻鬆鬆爽爽同他一路出去了。母親叫閏土坐，他遲疑了一回，終於就了坐，將長煙管靠在桌旁，遞過紙包來，說：
「冬天沒有什麼東西了。這一點干青豆倒是自家曬在那裡的，請老爺……」
我問問他的景況。他只是搖頭。
「非常難。第六個孩子也會幫忙了，卻總是吃不夠……又不太平……什麼地方都要錢，沒有規定……收成又壞。種出東西來，挑去賣，總要捐幾回錢，折了本；不去賣，又只能爛掉……」
他只是搖頭；臉上雖然刻著許多皺紋，卻全然不動，彷彿石像一般。他大約只是覺得苦，卻又形容不出，沉默了片時，便拿起煙管來默默的吸煙了。
母親問他，知道他的家裡事務忙，明天便得回去；又沒有吃過午飯，便叫他自己到廚下炒飯吃去。
他出去了；母親和我都嘆息他的景況：多子，飢荒，苛稅，兵，匪，官，紳，都苦得他像一個木偶人了。母親對我說，凡是不必搬走的東西，盡可以送他，可以聽他自己去揀擇。
下午，他揀好了幾件東西：兩條長桌，四個椅子，一副香爐和燭台，一桿抬秤。他又要所有的草灰（我們這里煮飯是燒稻草的，那灰，可以做沙地的肥料），待我們啟程的時候，他用船來載去。
夜間，我們又談些閑天，都是無關緊要的話；第二天早晨，他就領了水生回去了。
又過了九日，是我們啟程的日期。閏土早晨便到了，水生沒有同來，卻只帶著一個五歲的女兒管船隻。我們終日很忙碌，再沒有談天的工夫。來客也不少，有送行的，有拿東西的，有送行兼拿東西的。待到傍晚我們上船的時候，這老屋裡的所有破舊大小粗細東西，已經一掃而空了。
我們的船向前走，兩岸的青山在黃昏中，都裝成了深黛顏色，連著退向船後梢去。
宏兒和我靠著船窗，同看外面模糊的風景，他忽然問道：
「大伯！我們什麼時候回來？」
「回來？你怎麼還沒有走就想回來了。」
「可是，水生約我到他家玩去咧……」他睜著大的黑眼睛，痴痴的想。
我和母親也都有些惘然，於是又提起閏土來。母親說，那豆腐西施的楊二嫂，自從我家收拾行李以來，本是每日必到的，前天伊在灰堆里，掏出十多個碗碟來，議論之後，便定說是閏土埋著的，他可以在運灰的時候，一齊搬回家裡去；楊二嫂發見了這件事，自己很以為功，便拿了那狗氣殺（這是我們這里養雞的器具，木盤上面有著柵欄，內盛食料，雞可以伸進頸子去啄，狗卻不能，只能看著氣死），飛也似的跑了，虧伊裝著這么高底的小腳，竟跑得這樣快。
老屋離我愈遠了；故鄉的山水也都漸漸遠離了我，但我卻並不感到怎樣的留戀。我只覺得我四面有看不見的高牆，將我隔成孤身，使我非常氣悶；那西瓜地上的銀項圈的小英雄的影像，我本來十分清楚，現在卻忽地模糊了，又使我非常的悲哀。
母親和宏兒都睡著了。
我躺著，聽船底潺潺的水聲，知道我在走我的路。我想：我竟與閏土隔絕到這地步了，但我們的後輩還是一氣，宏兒不是正在想念水生么。我希望他們不再像我，又大家隔膜起來……然而我又不願意他們因為要一氣，都如我的辛苦展轉而生活，也不願意他們都如閏土的辛苦麻木而生活，也不願意都如別人的辛苦恣睢而生活。他們應該有新的生活，為我們所未經生活過的。
我想到希望，忽然害怕起來了。閏土要香爐和燭台的時候，我還暗地裡笑他，以為他總是崇拜偶像，什麼時候都不忘卻。現在我所謂希望，不也是我自己手制的偶像么？只是他的願望切近，我的願望茫遠罷了。
我在朦朧中，眼前展開一片海邊碧綠的沙地來，上面深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月。我想：希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。
一九二一年一月。
注釋：
⑴本篇最初發表於一九二一年五月《新青年》第九卷第一號。
⑵猹 作者在一九二九年五月四日致舒新城的信中說：「『猹'字是我據鄉下人所說的聲音，生造出來的，讀如『查'。……現在想起來，也許是獾罷。」
⑶大祭祀的值年 封建社會中的大家族，每年都有祭祀祖先的活動，費用從族中「祭產」收入支取，由各房按年輪流主持，輪到的稱為「值年」。
⑷五行缺土 舊社會所謂算「八字」的迷信說法。即用天干（甲乙丙丁戊己庚辛壬癸）和地支（子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥）相配，來記一個人出生的年、月、日、時，各得兩字，合為「八字」；又認為它們在五行（金、木、水、火、土）中各有所屬，如甲乙寅卯屬木，丙丁巳午屬火等等，如八個字能包括五者，就是五行俱全。「五行缺土」，就是這八個字中沒有屬土的字，需用土或土作偏旁的字取名等辦法來彌補。
⑸鬼見怕和觀音手，都是小貝殼的名稱。舊時浙江沿海的人把這種小貝殼用線串在一起，戴在孩子的手腕或腳踝上，認為可以「避邪」。這類名稱多是根據「避邪」的意思取的。
⑹西施 春秋時越國的美女，後來用以泛稱一般美女。
⑺拿破崙（1769 ― 1821）即拿破崙·波拿巴，法國資產階級革命時期的軍事家、政治家。一七九九年擔任共和國執政。一八○四年建立法蘭西第一帝國，自稱拿破崙一世。
⑻華盛頓（1732 ― 1799）即喬治·華盛頓，美國政治家。他曾領導一七七五年至一七八三年美國反對英國殖民統治的獨立戰爭，勝利後任美國第一任總統。
⑼道台清朝官職道員的俗稱，分總管一個區域行政職務的道員和專掌某一特定職務的道員。前者是省以下、府州以上的行政長官；後者掌管一省特定事務，如督糧道、兵備道等。辛亥革命後，北洋軍閥政府也曾沿用此制，改稱道尹。
關於小說《故鄉》的寫作背景短篇小說《故鄉》的素材，是魯迅1919年從北京回故鄉的見聞，但它深刻地概括了1921年前三十年內，特別是辛亥革命後十年間中國農村經濟凋敝、農民生活日益貧困的歷史，反映了那個時代的社會風貌。1919年12月，魯迅從北京回到故鄉紹興，與同族十多戶人家共同賣掉新台門故宅，帶著母親、三弟及家屬來到北京。這次回到鄉間，幼年的夥伴、農民章閏水特地從海邊農村進城來探望魯迅。章閏水年紀剛過三十，已是滿臉皺紋，形容憔悴，講述了「農村做人總是難，一點東西拿出去總是要捐三四回」的悲慘處境，引起了魯迅深切的同情。後來，魯迅將這次回鄉的經歷，藝術地再現於小說《故鄉》之中，並以章閏水為原型，塑造了閏土這個深刻雋永的人物形象。
小說是用第一人稱寫的，裡面「我」的思想感情真實地反映了魯迅的思想感情，但這是文學作品，經過虛構、想像，所以不能說「我」就是魯迅。課文是小說中的一段插敘，題目《少年閏土》是編者加的，節選出來的章節所表現出來的中心思想與《故鄉》整篇小說的主題是有差異的

⑼ 老舍的小說

老舍（1899～1966）

中國作家。原名舒慶春，字舍予。老舍是他最常用的筆名。滿族。北京人。出生於城市貧民家庭。

生平和創作 1918年畢業於北京師范學校，擔任過小學校長、郊外北區勸學員等職。五四新文化運動掀起的民主、科學、個性解放的思潮，把他從「兢兢業業辦小學，恭恭順順地侍奉老母，規規矩矩地結婚生子」的人生信條中驚醒；文學革命的勃興，又使他「醉心新文藝」，由此開始生命和事業的新起點。
1924年，老舍赴英國倫敦大學東方學院講授漢語和中國文學。自1925年起，陸續寫了3部長篇小說：《老張的哲學》對烏煙瘴氣的教育界作了生動的揭露；《趙子曰》的鞭撻鋒芒指向以新派自詡其實醉生夢死的青年學生；《二馬》的主人公是旅居英國的北京人，諷刺的仍是在封建的小生產的社會土壤里培植出來的「出窩兒老」的畸形心態——都以清脆的北京口語，俏皮的幽默筆墨，渲染北京的民俗風情，通過閉塞守舊、苟且偷安的民族心理的剖析，申述對於祖國命運的憂慮，顯示出與眾不同的藝術個性和思想視角。3部作品陸續在《小說月報》上連載後，引起文壇的注目。1926年老舍加入文學研究會。1929年夏，繞道歐、亞回國。在新加坡逗留期間，為當地高漲的民族解放要求所鼓舞，創作反映被壓迫民族覺醒的中篇童話《小坡的生日》。1930年7月起，到濟南齊魯大學任教。1934年秋，改任青島山東大學教授。在這兩所大學，相繼開設文學概論、外國文學史、歐洲文藝思潮、小說作法等課程。課余繼續從事創作。沿襲原來的藝術取向的，有長篇小說《離婚》和《牛天賜傳》等，都寫得富有生活情趣和喜劇效果。比之早期作品，描寫從淺露趨向含蓄，相當圓熟地形成他作為幽默作家、北京人情世態的風俗畫師、市民社會的表現者和批判者獨特的藝術風格。面對愈來愈嚴酷的社會現實，創作出現兩種新的趨勢：一是日益關切國家大事，由此觸發寫作的靈感，如受到日本侵略者製造的五三慘案的刺激，寫了《大明湖》，九一八事變引起他「對國事的失望」，遂有寓言小說《貓城記》的問世；一是更加關懷城市貧民的苦難，以此作為主要描寫對象，《月牙兒》敘述母女兩代淪為暗娼，《我這一輩子》訴說下級警察的坎坷經歷。在《駱駝祥子》中，以農村來到城市拉車的祥子個人的毀滅，寫出一場沉痛的社會悲劇。把城市底層暗無天日的生活引進現代文學的藝術世界，是老舍的一大建樹。《駱駝祥子》是他個人也是中國現代文學史的重要作品。他從30年代初起 ，開始寫作短篇小說 ，作品收入《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》等。其中如《柳家大院》、《上任》、《老字型大小》、《斷魂槍》諸篇，綽約多姿，精緻完整，是不可多得的佳作。
抗日戰爭爆發後，1937年11月濟南淪陷前夕，隻身奔赴武漢。1938年3月，參加中華全國文藝界抗敵協會，出任總務部主任。抗戰8年中，對文藝界的團結抗日多有貢獻。他寫於抗戰時期的作品，也多以直接為民族解放服務為題旨。戰爭初起，他熱情提倡通俗文藝，寫作宣傳抗日的鼓詞、相聲、墜子等小型作品，供藝人演唱。隨後，轉向直接向群眾宣傳的話劇創作 ，連續寫劇照了《殘霧》、《張自忠》、《國家至上》等10餘個劇本，頌揚民族正氣、表彰愛國志士，批判不利於團結抗日的社會弊端，在當時起了積極的宣傳作用。自1944年初開始，進入長篇小說《四世同堂》的創作，回到所熟悉的北京市民社會和所擅長的幽默諷刺藝術。小說刻畫深受傳統觀念束縛的市井平民，在民族生死存亡關頭的內心沖突，於苦難中升騰起來的覺醒和抗爭，自然也有消極逃匿和無恥墮落。《四世同堂》是他抗戰時期的力作，也是抗戰文藝的重要收獲 。1946年3月，老舍應美國國務院邀請赴美講學。一年期滿後，繼續旅居美國，從事創作和將自己的作品譯成英文。

新時代的新成就 得知中華人民共和國建立，老舍立即啟程回國。新社會的新氣象使他極為振奮，不久就發表以藝人生活為題材的劇作《方珍珠》。1951年初創作的話劇《龍須溝》上演，獲得巨大成功。劇本通過大雜院幾戶人家的悲歡離合，寫出了歷盡滄桑的北京和備嘗艱辛的城市貧民正在發生的天翻地覆的變化，是獻給新中國的一曲頌歌。《龍須溝》是老舍創作新的里程碑，他因此獲得人民藝術家的榮譽稱號。50～60年代，他在文藝、政治、社會、對外文化交流等方面擔任多種職務，但仍然勤奮創作。作品以話劇為主，有《春華秋實》、《西望長安》、《紅大院》、《女店員》等，以刻畫北京市民告別舊生活、迎接新時代的精神歷程的作品較為成功。他還寫有散文《我熱愛新北京》。自50年代後半期起，老舍在話劇《茶館》、《義和團》(又名《神拳》)和小說《正紅旗下》（未完成）等作品中，轉而描繪近代北京的歷史風雲。《茶館》以一座茶館作為舞台，展開了清末戊戌維新失敗、民國初年北洋軍閥盤踞時期、國民黨政權崩潰前夕3個時代的生活場景和歷史動向，寫出舊中國的日趨衰微，揭示必須尋找別的出路的真理。老舍的話劇藝術在這個劇本中有重大突破。《茶館》是當代中國話劇舞台最享盛名的保留劇目，繼《駱駝祥子》之後，再次為老舍贏得國際聲譽。

老舍在40多年的創作生涯中，思想上藝術上不斷取得重要進展和突破。他寫作勤奮，孜孜不倦地涉獵文學創作的各個領域，是位多產作家，一生寫作了1000多篇（部）作品。文化大革命初期遭受迫害，於1966年8月24日自溺於北京太平湖。
回答者：suiyueanli - 進士出身 八級 6-21 18:16

老舍，中國小說家、劇作家。生於1899年，卒於1966年，滿族，祖籍北京。原名舒慶春，字舍予。老舍是他最常用的筆名。

老舍的主要作品有：長篇小說《駱駝祥子》、《趙子日》、《老張的哲學》、《四世同堂》、《二馬》、《小坡的生日》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》，劇本《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《龍須溝》、《春華秋實》、《青年突擊隊》、《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全家福》、《茶館》，報告文學《無名高地有了名》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》、《出口成章》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》及作品集《老舍文集》（16卷）等。

他於1918年畢業於北京師范學校，擔任過小學校長、郊外北區勸學員等職。五四新文化運動掀起的民主、科學、個性解放的思潮，把他從「兢兢業業辦小學，恭恭順順地侍奉老母，規規矩矩地結婚生子」的人生信條中驚醒；文學革命的勃興，又使他「醉心新文藝」，由此開始生命和事業的新起點。

1924年，老舍赴英國倫敦大學東方學院講授漢語和中國文學。自1925年起，陸續寫了3部長篇小說：《老張的哲學》對烏煙瘴氣的教育界作了生動的揭露；《趙子曰》的鞭撻鋒芒指向以新派自詡其實醉生夢死的青年學生；《二馬》的主人公是旅居英國的北京人，諷刺的仍是在封建的小生產的社會土壤里培植出來的「出窩兒老」的畸形心態——都以清脆的北京口語，俏皮的幽默筆墨，渲染北京的民俗風情，通過閉塞守舊、苟且偷安的民族心理的剖析，申述對於祖國命運的憂慮，顯示出與眾不同的藝術個性和思想視角。3部作品陸續在《小說月報》上連載後，引起文壇的注目。1926年老舍加入文學研究會。1929年夏，繞道歐、亞回國。在新加坡逗留期間，為當地高漲的民族解放要求所鼓舞，創作反映被壓迫民族覺醒的中篇童話《小坡的生日》。1930年7月起，到濟南齊魯大學任教。1934年秋，改任青島山東大學教授。在這兩所大學，相繼開設文學概論、外國文學史、歐洲文藝思潮、小說作法等課程。課余繼續從事創作。沿襲原來的藝術取向的，有長篇小說《離婚》和《牛天賜傳》等，都寫得富有生活情趣和喜劇效果。比之早期作品，描寫從淺露趨向含蓄，相當圓熟地形成他作為幽默作家、北京人情世態的風俗畫師、市民社會的表現者和批判者獨特的藝術風格。面對愈來愈嚴酷的社會現實，創作出現兩種新的趨勢：一是日益關切國家大事，由此觸發寫作的靈感，如受到日本侵略者製造的五三慘案的刺激，寫了《大明湖》，九一八事變引起他「對國事的失望」，遂有寓言小說《貓城記》的問世；一是更加關懷城市貧民的苦難，以此作為主要描寫對象，《月牙兒》敘述母女兩代淪為暗娼，《我這一輩子》訴說下級警察的坎坷經歷。在《駱駝祥子》中，以農村來到城市拉車的祥子個人的毀滅，寫出一場沉痛的社會悲劇。把城市底層暗無天日的生活引進現代文學的藝術世界，是老舍的一大建樹。
《駱駝祥子》是他個人也是中國現代文學史的重要作品。他從30年代初起 ，開始寫作短篇小說 ，作品收入《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》等。其中如《柳家大院》、《上
任》、《老字型大小》、《斷魂槍》諸篇，綽約多姿，精緻完整，是不可多得的佳作。

抗日戰爭爆發後，1937年11月濟南淪陷前夕，隻身奔赴武漢。1938年3月 ，參加中華全國文藝界抗敵協會，出任總務部主任。抗戰8年中，對文藝界的團結抗日多有貢獻。他寫於抗戰時期的作品，也多以直接為民族解放服務為題旨。戰爭初起，他熱情提倡通俗文藝，寫作宣傳抗日的鼓詞、相聲、墜子等小型作品，供藝人演唱。隨後，轉向直接向群眾宣傳的話劇創作，連續寫劇照了《殘霧》、《張自忠》、《國家至上》等10餘個劇本，頌揚民族正氣、表彰愛國志士，批判不利於團結抗日的社會弊端，在當時起了積極的宣傳作用。自1944年初開始，進入長篇小說《四世同堂》的創作，回到所熟悉的北京市民社會和所擅長的幽默諷刺藝術。小說刻畫深受傳統觀念束縛的市井平民，在民族生死存亡關頭的內心沖突，於苦難中升騰起來的覺醒和抗爭，自然也有消極逃匿和無恥墮落。《四世同堂》是他抗戰時期的力作，也是抗戰文藝的重要收獲。1946年3月，老舍應美國國務院邀請赴美講學。一年期滿後，繼續旅居美國，從事創作和將自己的作品譯成英文。

得知中華人民共和國建立，老舍立即啟程回國。新社會的新氣象使他極為振奮，不久就發表以藝人生活為題材的劇作《方珍珠》。1951年初創作的話劇《龍須溝》上演，獲得巨大成功。劇本通過大雜院幾戶人家的悲歡離合，寫出了歷盡滄桑的北京和備嘗艱辛的城市貧民正在發生的天翻地覆的變化，是獻給新中國的一曲頌歌。《龍須溝》是老舍創作新的里程碑，他因此獲得人民藝術家的榮譽稱號。50～60年代，他在文藝、政治、社會、對外文化交流等方面擔任多種職務，但仍然勤奮創作。作品以話劇為主，有《春華秋實》、《西望長安》、《紅大院》、《女店員》等，以刻畫北京市民告別舊生活、迎接新時代的精神歷程的作品較為成功。他還寫有散文《我熱愛新北京》。自50年代後半期起，老舍在話劇《茶館》、《義和團》(又名《神拳》)和小說《正紅旗下》（未完成）等作品中，轉而描繪近代北京的歷史風雲。《茶館》以一座茶館作為舞台，展開了清末戊戌維新失敗、民國初年北洋軍閥盤踞時期、國民黨政權崩潰前夕3個時代的生活場景和歷史動向，寫出舊中國的日趨衰微，揭示必須尋找別的出路的真理。老舍的話劇藝術在這個劇本中有重大突破。《茶館》是當代中國話劇舞台最享盛名的保留劇目，繼《駱駝祥子》之後，再次為老舍贏得國際聲譽。

老舍在40多年的創作生涯中，思想上藝術上不斷取得重要進展和突破。他寫作勤奮，孜孜不倦地涉獵文學創作的各個領域，是位多產作家，一生寫作了1000多篇（部）作品。文化大革命初期遭受迫害，於1966年8月24日自溺於北京太平湖。小說《駱駝祥子》、《趙子日》、《老張的哲學》、《四世同堂》、《二馬》、《小坡的生日》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》，劇本《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《龍須溝》、《春華秋實》、《青年突擊隊》、《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全家福》、《茶館》，報告文學《無名高地有了名》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》、《出口成章》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》及作品集《老舍文集》
話劇《方珍珠》、《龍須溝》、《茶館》、《西望長安》及《全家福》