農村短篇小說代表作

A. 白洋淀紀事的作者簡介

期末復習名著——《白洋淀紀事》

一、作品簡介:

《白洋淀紀事》是孫犁第一部比較完整的小說、散文選集,曾被評為「百年百種優秀中國文學圖書」,包括作者從1939年到1950年所寫的絕大部分短篇小說、散文、特寫、通訊等,其中共收錄短篇作品近百篇,按時間先後順序編排,《荷花澱》與《蘆花盪》這對「姊妹篇」是其中最負盛名的作品。二、作者簡介:

孫犁(1913—2002),河北省衡水市安平人,原名孫樹勛,曾用筆名芸夫,「孫犁」是他參加抗日戰爭後開始使用的筆名現當代著名小說家、散文家,「荷花澱派」創始人。十二歲歲開始接受新文學,1927年開始文學創作,1945年發表短篇小說代表作《荷花澱》。「七七」事變前夕,在白洋淀地方小學教書,在抗日戰爭的烽火中步人文壇。著有長篇小說《風雲初記》,小說、散文集《白洋淀紀事》,中篇小說《鐵木前傳》,文學評論集《文學短論》等。孫犁的作品極具特色,清新自然、樸素洗練,茅盾稱之為「多風趣而不落輕佻」。

三、主要內容:

小說主要反映抗日戰爭、解放戰爭和中華人民共和國成立初期,冀中平原和冀西山區一帶人民在中國共產黨的領導下進行戰爭、土地改革、勞動生產、互助合作以及移風易俗的生活情景。在作品中我們看到烽火燃遍冀中平原,燃遍白洋淀,根據地的人民是那麼頑強。房子是燒了,但還有炊煙;草是枯萎了,但花還開著;淀是圍了,但人們還在打漁;冷月雖然是凄清的,但還照著人們前行的道路。作家沒寫酷烈的戰斗,沒寫血火拚殺,他就寫根據地人民的堅韌執著,寫苦難中的人民生生不息的斗爭。吳召兒帶領八路軍轉到山裡打游擊,她熟悉這里的一山一水,一草一木,八路軍有她當向導如魚得水,游韌有餘。秀梅在白色恐怖下不怕困難不怕犧牲,成功配合男友從偽軍手中奪下槍枝,以後又幫助男友的父母渡過重重困難,表現了一個抗日軍屬的高風亮節。劉蘭作為一個八路軍護士對革命軍人用情之深也很見光彩,她也沒有什麼豪言壯語,就是對病人盡職盡責,噓寒問暖,有空就給病人唱歌講故事,用自己的熱情和善良療救著每一個傷病員。

作品共刻畫了六十多個性格鮮明的婦女形象,每個短篇雖然只刻劃了一兩個性格鮮明的人物,但總起來看,就勾畫出了根據地婦女的生活,和她們在戰斗中鍛煉成長的過程。四、重要篇章:

(一)《荷花澱》1.內容:在抗日戰爭期間,河北省中部白洋淀地區一個農村裡有7個青年要去參軍,在縣委報了名。他們怕家裡人拖後腿,就公推了一個名叫水生的游擊組長回去跟他們的家裡說明白。水生連夜趕回家,辭別了自己的妻子,又到別人的家裡做了些說服工作,第二天就忽忽走了。過了兩天,這些青年婦女就想去看看參了軍的丈夫了。她們偷偷地坐在一隻小船上,劃到對面的馬庄去。誰知道趕到那裡,部隊剛巧在前一天晚上開走了。她們只好回家去。可是在回家的路上,碰到一隻日本鬼子的運輸船。她們拚命逃命,把小船劃進荷花澱里,鬼子卻窮追不舍。幸虧我們有一支部隊埋伏在荷花澱里伏擊鬼子,在危險關頭救了她們性命的,正是新參軍的丈夫。戰士們完成了伏擊任務,又和親人見了面,就興高采烈地帶著戰利品轉移到別的地方去了。青年婦女們在荷花澱伏擊戰中受到鍛

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煉,後來成立了自己的組織。很快就學會射擊,參加了反「圍剿」戰斗。

2.人物形象:在《荷花澱》中,作者成功地塑造了以水生嫂為代表的農村婦女的群像。這些婦女勤勞、朴實、善良,識大體、顧大局,是在特定的戰爭年代成長起來的一代新人。水生嫂是作品著墨最多的婦女典型。她勤勞、能幹,編葦席,一會兒「就編成了一大片」;她賢慧、溫柔,敬重老人,疼愛孩子,體貼丈夫,在她身上有著我國勞動婦女的傳統美德。水

生嫂雖然愛丈夫、愛家庭,眼光卻不狹隘,她能識大體、顧大局,懂得如何處理愛國與愛家的關系。當她知道丈夫報名參了軍,雖然也心疼丈夫,依戀不舍,但她還是很快欣然同意,並為丈夫准備好了行裝。

白洋淀的婦女不僅是勤勞、能幹、識大體的,也是樂觀的、堅強的。水生嫂等婦女們的成長,從一個側面表現出了冀中人民在民族自衛戰爭中的巨大變化。作者通過塑造以水生嫂為代表的婦女群像,歌頌了冀中地區抗日軍民在黨的領導下英勇抗戰的革命鬥志以及愛國主義精神。

(二)《蘆花盪》

1.內容:《蘆花盪》主要寫了一個老英雄的故事。故事發生在抗日戰爭,一個老頭子撐著一隻小船,在白洋淀里無數次地穿過了敵人的夜間封鎖,為游擊隊運輸糧草、護送幹部。他不帶一支槍,只靠那隻靈巧的篙和水鴨子似的游水本領,在萬畝葦塘里穿梭,從未發生一次意外,靠了他,游擊隊才維系了淀里淀外的交通聯絡,部隊的戰鬥力也得到大大增強。不過蘆花盪中的這個老英雄有時又有點過於自尊、自信,有一回,他帶著兩個和隊伍走失的女孩進入葦塘時,因為自信自己是萬無一失的,最後在通過封鎖線的時候,一個女孩不幸被射傷,他於是覺得「丟人現眼」、「沒臉見人」,充滿了滿滿的自責。第二天,還去找鬼子報仇雪恨。蘆花盪中的這個老英雄非常的智勇雙全,十幾個鬼子因為中了他的計謀,被鉤子咬住、動彈不得,只好等著被痛打一頓。

2. 人物形象:老頭子的英雄性格,首先表現在他愛國抗日的熱情,老當益壯的氣概上。老頭子將近六十歲了,「渾身沒有多少肉,乾瘦得像老了的魚鷹」。他像青壯年一樣,充滿活力,無所畏懼,在敵人嚴密封鎖下,出沒葦塘,成為一名貢獻卓著的英勇的交通員。這不僅因為他熟悉白洋淀的地理環境,有高超的「水上的能耐」,更是因為他具有英雄氣概,藐視敵人,無所畏懼。老頭子能夠沖破敵人的封鎖,對於葦塘裡面的隊伍堅持斗爭發揮了重要的作用。老頭子的英雄性格,還表現在他具有愛憎分明的強烈感情上。對鄉土,對同胞,對抗日隊伍,他是如此深情,對日寇則滿懷仇恨。老頭子那麼喜愛兩個孩子,這是他對同胞的感情。在老頭子的意識中,咱中國人是白洋淀的主人,他對鄉土充滿感情,對侵略者充滿仇恨。

老頭子的英雄性格,還表現在他的過於自信自尊上。他自信萬無一失,這一次女孩子受了傷,他就覺得「丟人現眼」「沒臉見人」。這樣的要臉面,正包含一種非常強烈的責任心,他對自己要求之嚴,近於苛刻,偶有過失,他就痛苦得萬箭穿心,愧疚得無地自容。老頭子的英雄性格,還表現在智勇雙全的英雄行為。老頭子用竹篙痛砸十幾個鬼子的腦袋,是用了計謀的。他早在枯木樁子上繫上了一隻只鋒利的鉤子,船頭上放了一大捆新鮮的蓮蓬,引誘鬼子進入枯木樁子的水區,讓鉤子把鬼子咬住,叫鬼子動彈不得,束手挨打,張牙舞爪的鬼子在他面前一個個成了被綁的困獸。《蘆花盪》中的這個老英雄不畏艱險、老當益壯。對革命,他真的是盡心竭力,勇敢得出奇。他強烈的責任感、他大無畏的英雄氣概、他的鬥志昂揚讓我們看到了當年革命勝利的原因,讓我們看到了英雄的中國人民是不可戰勝的。(三)《采蒲台的葦》

內容:《采蒲台的葦》以抗戰時期的白洋淀地區為背景,以質朴的筆觸敘述了一個真實的軍民抗日的故事。到處是葦,最好的葦在采蒲台。一次,敵人來搜查這個村,婦女們想了一個辦法,把搶插在孩子的褲襠里,槍掩護過去了,敵人抓住一個四十多歲的男人,最後這個男人被殺死了。

作者採用了象徵手法,用堅韌不拔的「葦」來表現那些英勇抗戰的白洋淀人民,更是用白描手法來表現勤勞勇敢的白洋淀婦女在面對敵人時那種冷靜與無畏的精神,同時也是對當地老百姓智慧的贊美和歌頌。

五、藝術特色(一)、從平凡的生活事件中開掘主題,反映時代精神。

在孫犁的作品裡,雖然描寫的是抗日戰爭的事情,但是並沒有直接寫戰爭的激烈、殘酷,

也沒有「凄凄、慘慘、戚戚」的描繪,就連那個女孩子受傷後的幾聲呻吟,也被輕輕一筆帶過去了。作者把筆墨集中在普通老百姓的日常生活,力圖通過在我國革命進程中那些最普通、最常見的生活事件,表現出作家所經歷的那個時代,表現出特定環境中人們的精神風貌。作品要高昂濃重地傳達出來的,是一種戰勝敵人的堅定信念和樂觀情緒。我們透過他的小說,可以遙看到歷史車輪輾過的痕跡。

《山地回憶》寫一個十六七歲的女孩,她用自家僅有的一點「白布」給「我」做襪子的事。當「我」穿上那雙堅實的襪子時,妞兒自豪地說:「保你穿三年,能打敗日本不?」一個普通的山村女孩,一雙普通的白布襪子,卻折射出人民群眾對子弟兵的深情厚誼。《山地回憶》可謂是抗日戰爭時期一曲軍民魚水深情的頌歌。這雙凝集著軍民魚水深情的襪子,穿在「我」腳上整整三年,伴隨著「我」到了抗戰勝利,襪子雖然被奔騰的黃河水沖走了,但我對妞兒一家的懷念之情,永存心中。襪子雖小,卻凝結著軍民深情。

(二)、著力於內心世界的刻畫,塑造人物的心靈美。

孫犁是善於刻畫人物的,尤其善於刻畫農村婦女的形象。青年婦女和少女的形象,更是被他描寫的繪形繪聲和生動活潑,體現出中國勞動婦女的聰明美麗勇敢的特點。他的小說在塑造人物時,注重對人物內心世界的揭示,形成自己獨特的風格。

《荷花澱》寫了以水生嫂為代表的一群勞動婦女,小說將那些淳樸的、近乎稚嫩的年輕婦女們置於革命戰爭和個人生活的矛盾中,細致地展示在她們純潔的內心世界裡掀起的情感波瀾。她們時而陷入離別親人的痛苦,時而為探尋丈夫編織著種種荒唐而又可笑的理由,時而對丈夫的轉移發出埋怨的謔語,時而撞見敵人的火船時表現出驚恐和鎮靜,時而意外地遇見親人又感到興奮和羞愧……總之,作家以多情的筆墨描寫了她們被無情的戰爭打亂了的內心世界,顯示了她們豐富美麗的精神情操。

(三)、簡潔傳神,朴實自然的富有個性化的藝術語言。

《「藏」》中那個叫淺花的媳婦,人還未出場就給讀者惟妙惟肖的印象:這個女人,好說好笑,說起話來象小車軸上新抹了油,轉的快叫的又好聽,這個女人,嘴快腳快手快,織織紡紡全能行,地里活賽過一個好長工。她紡線,紡車象瘋了似的轉;她織布,挺拍亂響,梭飛的象流星;她做飯,切菜刀案板一齊響。走起路來兩只手甩起,象掃過平原的一股小旋風。這樣的語言,似乎人人都會說,但卻人人未必都能付諸筆端。沒有扎實的生活基礎,沒有對群眾生活的真實體驗,沒有精湛的藝術修養,是不會把蘊藏在沙礫中的璞玉變成閃光的藝術瑰寶的。

(四)、富有特色環境描寫:即使在殘酷的戰爭背景下,作者仍然以沉靜從容的姿態抒寫白洋淀的美麗風光。環境描寫富有詩情畫意,充滿水鄉的氣息。

《蘆花盪》、《荷花澱》兩篇都講了一個很小的故事,而對於殲滅敵人都不作正面描寫,反之著墨更多的是蘆花盪與荷花澱的景物,寫蘆花蘆葦,寫荷花荷葉,寫小漁船,寫船上的婦女兒童,寫水天一色,煙波浩渺,寫抗日軍民的機智勇敢,樂觀豪邁。

比起那些酷烈血腥的故事,孫犁的散文沒有大喊大叫,沒有哭哭啼啼,而是輕靈飄逸,婉約唯美,抗日故事寫成這樣的風格應該說是孫犁的首創和獨創。

六、深度解讀之人物人物: 1.《投宿》

通過「我」的眼睛,描寫那位靦腆而又莊重的農村少婦,熟悉北方一帶農村生活的讀者會深切地感到,這正是過去革命戰爭時期受著時代激流沖擊的那些年輕婦女的面影。一方面,這個年輕婦女受著革命戰爭的熏陶和家庭環境的影響(她的丈夫就是一個八路軍戰士,後來當了連長),對於我們的抗日幹部無疑是信賴和尊敬的;另一方面,應當估計到傳統的思想意識在她身上的影響,因此,她的信賴和尊敬,是用一種無言的,略帶伍泥和靦腆的儀態表現出來的。作者這幾筆簡單的勾勒,含蓄而蘊藉,所畫的正是那個時代我國北方農村某些青年婦女的神態和氣質。

2.《走出以後》

我們清楚地看到,作者是多麼善於觀察和捕捉時代在這個女孩子精神上和外形上所留下的印記, 她和婆家脫離關系、進入抗屬中學之後的幾個月,她變了,封建婚約,這是舊時代產物,反映著舊的生產關系,它在王振中身上造成的那種「神氣一萎」,實質上是恨時代在這個女孩子身上的陰暗投影。但王振中畢竟生活在充滿陽光的抗日民主根據地。所以她萌發了沖出那個頑固家庭的革命要求,並在很短時間內變成了另一個人。她那洗去了愁悶的紅潤面頰、舉手敬禮的大方姿態以及用「德文」做的回答,都是新時代戰勝舊時代的勝利標幟里王振中,這應該是抗日戰爭時期在冀中農村教育出來的第一批新的女性中的一個。

3、《刑蘭》

主人公邢蘭「他身長不到五尺,臉上沒有胡須,手腳舉動活象一個孩子。」就是這樣一個人,卻對抗日工作表現了非凡的熱倩和精力,作者寫他如何在白夭勞動,夜間主動做偵察工作,如何從坡下硬是將一條大樹干扛上來。他的矮小的外表是舊時代造成的,而他的特別旺盛的革命精力,卻是共產黨領導的偉大的抗日戰爭誘發出來的。可以說,邢蘭是以舊時代的控訴者和新時代的開拓者的雙重身份活躍在偉大的抗日戰爭中的一個人物。

B. 寫十個你喜歡的著名作家和他們的作品

1、魯 迅（1881～1936），原名周樹人，字豫才。中國現代文學的奠基人，創造社現實主義小說創作的代表作家。「魯迅」是他1918年發表《狂人日記》時開始使用的筆名。小說代表作有：《狂人日記》（1918年發表，中國第一篇現代白話小說）、《葯》、《孔乙己》、《故鄉》、《阿Q正傳》、《祝福》、《孤獨者》、《傷逝》等。小說集有：《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》。抒情性散文集（散文詩集）有：《野草》。回憶性敘事散文集有：《朝花夕拾》。主要雜文集有：《熱風》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學》、《偽自由書》、《且介亭雜文》等十四部。散文名篇有：《過客》、《秋夜》等。
2、郁達夫（1896～1945），名文。創造社的現代浪漫主義小說創作的代表作家。他的小說創作特別信守「自敘傳」的寫法，張揚主觀情緒的抒發，善於坦露作品主人公及作家自身的內心世界，其小說具有濃郁的浪漫主義抒情色彩。小說代表作有短篇小說集《沉淪》（1921年出版，中國現代文學史上第一部白話短篇小說集，收小說三篇：《銀灰色的死》、《沉淪》、《南遷》）、《寒灰集》等；短篇小說《沉淪》、《春風沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》等；散文名篇有《一個人在途上》，《釣台的春晝》等。
3、葉紹鈞（1894～1988），文學研究會現實主義小說創作的代表作家。小說代表作有短篇集《隔膜》、《火災》、《線下》、《城中》、《未厭集》；長篇小說《倪煥之》，短篇小說《潘先生在難中》等。散文集《腳步集》、《未厭居習作》、《四川集》等。他還創作了最早的現代兒童文學作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。
4、冰 心（1900～1999），原名謝婉瑩。文學研究會代表作家。1919年起，謝婉瑩以「冰心」這一筆名寫了許多「問題小說」。「問題小說」代表作有《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《秋風秋雨愁殺人》、《去國》等；「愛的哲學」的小說代表作《超人》、《煩悶》等。小詩集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關於女人》等。
5、許地山（1893～1941），名贊堃，字地山，筆名落花生。著名現代作家，文學研究會發起人和重要成員之一。許地山的創作既然有很強的現實針對性，及時反映社會人生問題，同時又具有某種宗教色彩的傾向。他的作品從前期到後期有一個現實主義因素不斷加強的過程。作於20世紀30年代中期的《春桃》就是其現實主義因素得到加強的作品。此外，他還有短篇小說《在費總理的客廳里》、短篇小說集《綴網勞蛛》、《危巢墜簡》和散文集《空山靈雨》。
6、茅 盾（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰。文學研究會現實主義文學創作的重要代表作家。「茅盾」是發表《幻滅》時起使用的筆名。小說代表作有長篇小說《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蝕》、《霜葉紅於二月花》；短篇小說集《野薔薇》，短篇小說「農村三部曲」（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪子》等。散文代表作有《白楊禮贊》、《風景談》等。
7、巴 金（1904～2005），原名李堯棠，字芾甘。現代小說大家。小說代表作有長篇《滅亡》及續篇《新生》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗戰三部曲《火》、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小說集《復仇》、《光明》、《神。鬼。人》等；散文集有《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點滴》、《隨想錄》等。
8、老 舍（1899～1966），原名舒慶春，字舍予。現代小說大家。小說代表作有長篇《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《飢荒》三部）、《鼓書藝人》等；短篇《月牙兒》、《斷魂槍》等。
9、柔 石（1902～1931），原名趙平福，又名平復，少雄。左翼文學的代表作家，「左聯」五烈士之一。小說代表作有長篇《舊時代之死》，中篇《二月》，短篇《為奴隸的母親》等。另有短篇小說集《瘋人》、《希望》等。
10、蕭 紅（1911～1942），原名張乃瑩。「東北作家群」的代表作家，獨有風格的女作家。寫作特點是小說散文化。小說代表作有長篇《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，中篇《生死場》，短篇《小城三月》等。
11、沈從文（1904～1988），原名沈岳煥。現代小說大家。尤其善於描寫湘西邊地的人情風土，被稱作鄉土小說別具一格的代表。沈從文的創作取材極廣，藝術手法靈活多樣，但他最執著追求表現的是那種純真的帶有某種原始意味的人性美，他在山清水秀的湘西邊地苦苦地構築他的人生形態。《邊城》是這方面最重要的代表。此外，他還有長篇小說《長河》，散文集《湘西》和《湘行散記》等。

C. 陝西有哪些著名的作家代表作有哪些

1、路遙

代表作：《平凡的世界》、《人生》等

路遙1949年12月3日出生於陝西陝北山區清澗縣一個貧困的農民家庭，7歲時因為家裡困難被過繼給延川縣農村的伯父。曾在延川縣立中學學習，1969年回鄉務農。這段時間里他做過許多臨時性的工作，並在農村一小學中教過一年書。

1973年進入延安大學中文系學習，其間開始文學創作。大學畢業後，任《陝西文藝》（今為《延河》）編輯。1980年發表《驚人動魄的一幕》，獲得第一屆全國優秀中篇小說獎。1982年發表中篇小說《人生》，後被改編為電影。

1991年完成百萬字的長篇巨著《平凡的世界》，這部小說以其恢宏的氣勢和史詩般的品格，全景式地表現了改革時代中國城鄉的社會生活和人們思想情感的巨大變遷，還未完成即在中央人民電台廣播。路遙因此而榮獲茅盾文學獎。1992年11月17日，路遙因肝硬化腹水醫治無效在西安逝世，年僅42歲。

2、陳忠實

代表作：《初夏》、《四妹子》、《陳忠實小說自選集》、《陳忠實文集》、散文集《告別白鴿》等。

1997年獲茅盾文學獎，其中《白鹿原》被教育部列入「大學生必讀」系列，已發行逾160萬冊，被改編成秦腔、話劇、舞劇、電影等多種藝術形式。

2006年12月15日，「2006第一屆中國作家富豪榜」重磅發布，陳忠實以455萬元的版稅收入，榮登作家富豪榜第13位，引發廣泛關注。2016年4月29日7:40左右，因病在西安西京醫院去世。

3、賈平凹

代表作：《滿月兒》、《鬼城》、《二月杏》等

賈平凹，1952年2月21日生於陝西省商洛市丹鳳縣棣花鎮，畢業於西北大學中文系，當代作家，全國人大代表。是我國當代文壇屈指可數的文學奇才，被譽為「鬼才」。他是當代中國一位最具叛逆性、創造精神和廣泛影響的作家，也是當代中國可以進入世界文學史冊的為數不多的著名文學家之一。

4、京夫

代表作：《八里情仇》、《新女》、《白喜事》、《在治安辦公室里》等

京夫（1942-2008），原名郭景富，陝西商州北鄉腰市鎮馬角山人。作家協會會員，陝西作協副主席，專業作家，文學創作一級。享受國務院專家津貼，系陝西省有突出貢獻專家。

5、鄒志安

代表作：《哦，小公馬》、《支書下台唱大戲》等

鄒志安，陝西禮泉人，中共黨員。1966年畢業於師范學校。歷任禮泉縣小學教師、縣文化館員，中國作家協會陝西分會專業創作員、理事、主席團委員。

D. 荷花澱、囑咐被稱為什麼派的主要代表作

《荷花澱》《囑咐》，被稱為「荷花澱派」的代表作。

「荷花澱派」是中國當代文學流派之一，由以孫犁為代表的河北作家創辦。 此派大多以農村日常生活為題材，一般都充滿樂觀精神和浪漫主義氣息，清新樸素，描寫逼真，心理刻畫細膩，抒情味濃，富有詩情畫意。

短篇小說《荷花澱》寫於1945年。發表後，在文學藝術界影響很大；有許多作家都努力探索其寫作技巧，並在藝術實踐中體現其風格，不久便形成了一個文學流派。這個流派被評論界稱為「荷花澱派」。

《荷花澱》以白洋淀明媚如畫的風當作背景，具有樸素、明麗、清新、柔美的風格。洋溢著詩情，帶有濃郁的浪漫主義色彩。

短篇小說《囑咐》，寫在外轉戰八年的戰士水生和妻子相聚，丈夫告訴她自己只能在家住一夜。臨別她對丈夫的囑咐那樣動人心弦，情意深長。不但體現了妻子的溫柔，更體現了有覺悟的婦女對親人事業上的理解和支持。

E. 作家柳青作品介紹

1、《創業史》

《創業史》是中國作家柳青創作的長篇小說。《創業史》以梁生寶互助組的發展為線索，表現了中國農業社會主義改造進程中的歷史風貌和農民思想情感的轉變。

作者在《創業史》中使用了典型化的創作方法，他把農業生產化運動，放在中國的歷史長河中去考察，進而寫出歷史演進的趨勢，而非僅僅就合作化去寫合作化。

梁生寶是新人物的代表，作品著重反映了他的成長以及逐漸在蛤蟆灘上發生影響力並掌握話語權的過程和姚世傑、郭世富等以前蛤蟆灘上的能人們逐步喪失影響力和退出權力結構的過程。

《創業史》是中國十七年文學中農村題材的代表作，被譽為「經典性的史詩之作」，具有思想的「深刻性」和矛盾沖突的「尖銳性」。

2、《銅牆鐵壁》

《銅牆鐵壁》是一部由柳青所著的長篇革命小說，1976年由 人民文學出版社出版發行。

這部長篇小說描寫的是解放戰爭中陝北人民保糧支前英勇斗爭的故事。一九四六年三月，國民黨反動派以數十萬兵力，對陝甘寧邊區發動瘋狂進攻。

我邊區軍民在黨中央和毛澤東的指揮下，給進犯的敵人以堅決回擊，取得了全殲胡宗南主力三十六師的輝煌勝利。

在這個背景下，小說以沙家店糧站的工作為中心，生動地表現了人民群眾在解放戰爭中的偉大歷史功績。沙家店的幹部捨生忘死，堅持臨時糧站的工作。

人民群眾不顧敵機轟炸掃射，肩挑背扛把糧食運往前線。面對著瘋狂的敵人，大人小孩，男男女女，都動員起來了，以全部人力物力支援了戰爭。

3、《種谷記》

《種谷記》是柳青創作的長篇小說，1951年由人民文學出版社出版。

小說以陝北農村王家溝集體種谷的事件為線索，展現了解放區農村生活的一個側面，這是我國文學史上第一部描寫農村互助合作的長篇小說。

(5)農村短篇小說代表作擴展閱讀：

柳青一貫深入生活，幾十年如一日生活在農民中間，有著豐厚的生活積累。他的小說大都以農村生活為題材，生活氣息濃厚，比較真實地反映了近幾十年歷次重大歷史時期農民的現實生活和精神面貌。

其代表作品是《創業史》第一部。由於「四人幫」剝奪了他10多年最寶貴的創作時間，《創業史》的全部創作計劃未能如願完成，這是當代文學史上的一大憾事。

主要作品有：短篇小說集《地雷》（光華書店1947年2月初版），中篇小說《咬透鐵鍬》（載《延河》1958年4月號）。

長篇小說《種谷記》（山東新華書店1950年3月初版）、《銅牆鐵壁》（人民文學出版社1951年9月初版）。

《創業史·第一部》（中國青年出版社1960年第：版，該小說最早在《延河》1959年第4—11期上連載）、《創業史·第二部上卷》（中國青年出版社1977年6月）、《創業史·第二部下卷》（中國青年出版社1979年6月）。

參考資料來源：網路——柳青

F. 茅盾短篇代表作

茅盾短篇代表作：

1、《林家鋪子》

簡介：

《林家鋪子》是茅盾1932年7月創作的短篇小說，原名《倒閉》。載《申報月刊》第一卷第一期，後收入短篇小說集《春蠶》。

講述的是當時江南杭嘉湖地區一個小店鋪的主人林老闆，在時局動盪、經濟蕭條的社會背景下，雖再三苦苦掙扎，但在黑暗勢力的盤剝下終於破產的故事。

2、《野薔薇》

簡介：

《野薔薇》，是茅盾先生最早的短篇小說集。1929年7月由上海大江書鋪初版印行，內收茅盾寫於1928年至1929年的五篇小說，分別為《創造》、《自殺》、《一個女性》、《詩與散文》、《曇》，書前有《寫在前面》序文。

3、《農村三部曲》

簡介：

《農村三部曲》包括《春蠶》、《秋收》、《殘冬》，作者茅盾。從《春蠶》寫蠶絲業蕭條所引起的農村破產，到《秋收》寫農民在飢餓中的搶糧風茅盾潮，到《殘冬》寫農民在一年生計完全絕望以後，終於自發起來進行武裝斗爭的故事。

4、《大鼻子的故事》

簡介：

《大鼻子的故事》作者是茅盾。本書主要講述了從孩子的角度描繪了民國時期貧苦人家孩子生活的困苦及生存的艱辛等有關內容。

5、《水藻行》

簡介：

《水藻行》全文共六節，是茅盾(原名:沈德鴻)創作於上世紀30年代唯一一部在國外發表的短篇小說。

G. 荷花澱故事梗概

《荷花澱》講述的是冀中白洋淀地區人民群眾積極投身抗日的故事。在作品中，作者成功地塑造了以水生嫂為代表的農村婦女的群像。這些婦女勤勞、朴實、善良，識大體、顧大局，是在特定的戰爭年代成長起來的一代新人。

(7)農村短篇小說代表作擴展閱讀

《荷花澱》是孫犁1945年創作的。寫的是抗日戰爭最後階段的冀中人民的斗爭生活。1938年，抗日戰爭爆發後，孫犁毅然投身抗戰，在平漢路西的山裡工作。

聽到從冀中平原的同志向他講過兩個戰斗故事，其中一個是關於白洋淀青年組成雁翎隊，這個素材觸發了孫犁的創作靈感，1945年，在延安便寫成了《荷花澱》。

小說通過對話、動作和典型的生活細節細致入微地表現人物的內心世界，生動逼真地刻畫人物性格。水生嫂是小說的主人公，當她聽說丈夫要赴前線打擊日寇時。

作者通過對她正在編葦席時手指劃破、鼻子發酸，為丈夫打點包裹等細節描寫，真實地展示了她把對丈夫的依戀與離別的感傷，轉化為對丈夫赴前線抗戰的理解和支持的心理過程。從而塑造了一個識大體、顧大局的農村婦女形象。

H. 茅盾他的代表作有什麼!

茅盾的中短篇小說代表作是:《林家鋪子和《春蠶》是矛盾短篇小說的代表作。
茅盾曾說過，「《林家鋪子》是我描寫鄉村生活的第一次嘗
試」（《春蠶·跋》）。
這個短篇原題為《倒閉》，於1932年6月18日寫完，送交《申報月刊》。當時，《申報月刊》剛創辦，編輯認為創刊號上就刊登《倒閉》，未免有點不吉利，所以商定改為《林家鋪子》。朱自清說，茅盾作《林家鋪子》，「寫一個小鎮上一家洋廣貨店的故事，層層剖剝，不漏一點兒，而又委曲入情，真可算得『嚴密的分析』，私意認為這是他最佳之作」。
《春蠶》也是1932年寫成的，最初發表在《現代》月刊1932年11月第二卷第一期。接著，又寫了《秋收》《殘冬》，構成了故事情節有連續性的三個短篇，被稱作「農村三部曲」。其後，矛盾將《春蠶》《秋收》《小巫》《林家鋪子》《喜劇》等八個短篇，編成短篇小說集。定名《春蠶》，1933年5月由上海開明書店出版。但到第二年初，就和《子夜》一同被國民黨查禁了。」檢查老爺「
指責《秋收》「描寫搶米風潮」、《喜劇》中「有不滿國民黨革命的「言論」等，責令刪改。因此，再版時，抽掉了三篇。
這兩部小說曾先後被拍成電影。魯迅先生當年曾把《春蠶》的放映，看作是國產電影從「聳身一跳，上了高牆，舉手一揚，擲出飛劍」中掙扎出來的一個進步的標志。建國後，著名漫畫家豐子愷先生又為《林家鋪子》配上漫畫。這些都使這兩部文學傑作更加形象化。
現在大家公認這兩部小說是以浙江烏鎮為背景寫作的。這次，我們在烏鎮收集或拍攝了一些有關小說的照片，並配上電影劇照、漫畫、版畫等，以便於讀者更形象地理解小說的內容。
現在的烏鎮經過保護開發，原汁原味地保存著明清時期江南水鄉古鎮的典雅、秀麗風貌，與上個世紀30年代的破敗相大不相同了。它已成為江南水鄉的旅遊勝地。我們這次為小說配圖，也承桐鄉市烏鎮古鎮保護與旅遊開發管委會、桐鄉市茅盾故居和桐鄉市絲綢博物館提供資料，大力協助，在此表示誠摯的感謝。

I. 著名散文作家及作品有哪些

1、魯迅（1881～1936），原名周樹人，字豫才。中國現代文學的奠基人，創造社現實主義小說創作的代表作家。「魯迅」是他1918年發表《狂人日記》時開始使用的筆名。小說代表作有：《狂人日記》（1918年發表，中國第一篇現代白話小說）、《葯》、《孔乙己》、《故鄉》、《阿Q正傳》、《祝福》、《孤獨者》、《傷逝》等。小說集有：《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》。抒情性散文集（散文詩集）有：《野草》。回憶性敘事散文集有：《朝花夕拾》。主要雜文集有：《熱風》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學》、《偽自由書》、《且介亭雜文》等十四部。散文名篇有：《過客》、《秋夜》等。
2、郁達夫（1896～1945），名文。創造社的現代浪漫主義小說創作的代表作家。他的小說創作特別信守「自敘傳」的寫法，張揚主觀情緒的抒發，善於坦露作品主人公及作家自身的內心世界，其小說具有濃郁的浪漫主義抒情色彩。小說代表作有短篇小說集《沉淪》（1921年出版，中國現代文學史上第一部白話短篇小說集，收小說三篇：《銀灰色的死》、《沉淪》、《南遷》）、《寒灰集》等；短篇小說《沉淪》、《春風沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》等；散文名篇有《一個人在途上》，《釣台的春晝》等。
3、葉紹鈞（1894～1988），文學研究會現實主義小說創作的代表作家。小說代表作有短篇集《隔膜》、《火災》、《線下》、《城中》、《未厭集》；長篇小說《倪煥之》，短篇小說《潘先生在難中》等。散文集《腳步集》、《未厭居習作》、《四川集》等。他還創作了最早的現代兒童文學作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。
4、冰心（1900～1999），原名謝婉瑩。文學研究會代表作家。1919年起，謝婉瑩以「冰心」這一筆名寫了許多「問題小說」。「問題小說」代表作有《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《秋風秋雨愁殺人》、《去國》等；「愛的哲學」的小說代表作《超人》、《煩悶》等。小詩集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關於女人》等。
5、許地山（1893～1941），名贊堃，字地山，筆名落花生。著名現代作家，文學研究會發起人和重要成員之一。許地山的創作既然有很強的現實針對性，及時反映社會人生問題，同時又具有某種宗教色彩的傾向。他的作品從前期到後期有一個現實主義因素不斷加強的過程。作於20世紀30年代中期的《春桃》就是其現實主義因素得到加強的作品。此外，他還有短篇小說《在費總理的客廳里》、短篇小說集《綴網勞蛛》、《危巢墜簡》和散文集《空山靈雨》。
6、茅盾（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰。文學研究會現實主義文學創作的重要代表作家。「茅盾」是發表《幻滅》時起使用的筆名。小說代表作有長篇小說《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蝕》、《霜葉紅於二月花》；短篇小說集《野薔薇》，短篇小說「農村三部曲」（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪子》等。散文代表作有《白楊禮贊》、《風景談》等。
7、巴金（1904～2005），原名李堯棠，字芾甘。現代小說大家。小說代表作有長篇《滅亡》及續篇《新生》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗戰三部曲《火》、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小說集《復仇》、《光明》、《神。鬼。人》等；散文集有《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點滴》、《隨想錄》等。
8、老 舍（1899～1966），原名舒慶春，字舍予。現代小說大家。小說代表作有長篇《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《飢荒》三部）、《鼓書藝人》等；短篇《月牙兒》、《斷魂槍》等。
9、柔 石（1902～1931），原名趙平福，又名平復，少雄。左翼文學的代表作家，「左聯」五烈士之一。小說代表作有長篇《舊時代之死》，中篇《二月》，短篇《為奴隸的母親》等。另有短篇小說集《瘋人》、《希望》等。
10、蕭 紅（1911～1942），原名張乃瑩。「東北作家群」的代表作家，獨有風格的女作家。寫作特點是小說散文化。小說代表作有長篇《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，中篇《生死場》，短篇《小城三月》等。
11、沈從文（1904～1988），原名沈岳煥。現代小說大家。尤其善於描寫湘西邊地的人情風土，被稱作鄉土小說別具一格的代表。沈從文的創作取材極廣，藝術手法靈活多樣，但他最執著追求表現的是那種純真的帶有某種原始意味的人性美，他在山清水秀的湘西邊地苦苦地構築他的人生形態。《邊城》是這方面最重要的代表。此外，他還有長篇小說《長河》，散文集《湘西》和《湘行散記》等。
供參考。

J. 下列不屬於五六十年代農村小說的是

50年代、60年代的小說，以革命現實主義為主潮。其曲折發展的過程．顯示了50年代、60年代的文學軌跡，為以後總結小說乃至整個文學創作的規律，提供了經驗教訓。50年代、60年代的小說在歷史和現實兩類題材方面，有一些收獲。
在歷史題材方面，本時期小說以反映民主革命為主，描寫了中國共產黨領導的革命斗爭的各個歷史階段。杜鵬程的《保衛延安》、吳強的《紅日》、曲波的《林海雪原》和羅廣斌、楊益言的《紅岩》，是四部反映解放戰爭的長篇小說。《保衛延安》以西北戰場為背景．通過描寫沙家店等著名戰役，真實再現了我軍擊潰數十萬敵軍的圍剿，從戰略防禦轉人戰略進攻的態勢。《紅日》以萊蕪戰役、孟良崮戰役為中心，反映了華東戰場我軍由弱到強，反守為攻的戰局轉折。《林海昌原》和《紅岩》，沒有如上述兩部作品那樣展開正規部隊大兵團作戰的畫面，前者描寫一支智勇精悍的小分隊剿滅東北土匪的斗爭，後者描寫重慶渣滓洞、白公館地下工作者，為保衛山城重慶迎接黎明而進行的一場嚴酷復雜的獄中斗爭。同樣取材於解放戰爭，峻青的《黎明的河邊》、茹志鵑的《百合花》，則是本時期短篇小說的代表作。前者正面展開濰河岸邊小陳一家與敵鏖戰的悲壯故事，後者側面鋪展一床灑滿"百合花"被子的故事，共同揭示了正義戰爭的偉大力量存在於民眾之中的主題。