劉一鬯短篇小說

❶ 中國第一部意識流小說是什麼

作家劉以鬯的《酒徒》可以說是中國第一部嚴格意義上的意識流長篇小說，小說沒有故事情節，只寫「我」在外界壓力下，心智失去平衡，借酒解愁。
酒醉時，意識朦朧，酒醒時，清醒而憂愁，就這樣，生活一直在半夢半醒之間度過。作家善於捕捉人物瞬間的感受和體驗，加以聯想發揮，跳躍著展開五花八門的描述抒寫，思想、情緒、回憶、夢境、幻覺等電影蒙太奇一樣連綴在一起，時序交錯，意象交疊，事件之間沒有邏輯聯系，人們的心理與思維活動也是無序的。其次，《酒徒》採用了許多象徵和隱喻的藝術手法，如小說開篇第一段寫道：「時間是永遠不會疲憊的，長針追求短針於無望之中，幸福有如流浪者，徘徊於方程式的『等號』後邊。」這里象徵隱喻著主人公濃厚的失望情緒，時間永不停息地流逝著，主人公的一切努力追求卻是無望的，有如長針追求短針，永無幸福可言。又如第一章開頭，「生銹的感情又逢落雨天，思想在煙圈裡捉迷藏」，作者把感情、思想寄寓在「落雨天」和抽煙的「煙圈裡」進行表述，就顯得耐人尋味。此外，哲理性的議論，散文化的抒情，排比句的運用，沒有標點符號的長句等，都與酒徒形象和小說的內涵和諧地融化在一起，使小說充滿藝術張力。

❷ 劉以鬯的作品有哪些創新

在中短篇小說的創作中，劉以鬯也有許多嘗試和創新。

如果說在香港的小說家中有不少「平民作家」的話，那麼，劉以鬯則可以稱之為「文人作家」。這不僅因為他的創作有十分濃烈的文人氣息，也不僅因為他的作品所涉及的生活范圍更多地局限在文化人的小圈子裡，而且因為他一貫地堅持小說創作的現代性的實驗。固然，不能不看到他所受到的西方現代派小說的影響，但從創作中所展現出來的試驗的多樣性來看，他並沒有堅定地站在某一個西方現代派的立場上。勿寧說，他是以一種開放的創作心態，不斷地探索著小說創作的各種可能性。

❸ 劉以鬯出生在哪裡

劉以鬯(1918—)，原名劉同繹，浙江鎮海人，生於上海。1933年讀初中時就參加作家葉紫發起和主持的「無名文學社」。1941年畢業於上海聖約翰大學文學系。抗日戰爭時期在重慶新聞界服務。抗戰勝利後回到上海，創辦「懷正文化社」，出版了姚雪垠、徐訏、徐遲、戴望舒等人的文學作品。1948年10月，首冊單行本《失去的愛情》問世。

隨後離滬在香港、新加坡、馬來西亞等地新聞界服務。1957年起定居香港，任《香港時報》文藝副刊《淺水灣》主編，譯介當時西洋前衛文學和美術，提倡現代主義，使該副刊成為當時香港現代派文學的主要陣地之一。1963年10月，出版中國第一部意識流長篇小說《酒徒》，轟動港島，飲譽海外。他先後出版了長篇小說《酒徒》、《島與半島》，《陶瓷》、《對倒》，中篇小說《寺內》，中短篇小說集《春雨》、《一九九七》、《黑色里的白色白色里的黑色》，短篇小說集《天堂與地獄》，新文學研究論文和文壇回憶錄《看樹看林》，文學評論集《端木蕻良論》，《短綆集》，此外還有譯作長篇小說《人間樂園》、《娃娃谷》和《庄園》等。劉以鬯是香港文壇的翹楚。他學識淵博，熟悉古今中外小說理論和小說創作的情況。他不僅是著名的作家、翻譯家、編輯，還是一位遠見卓識的文學評論家。

❹ 我國第一部短篇小說集是

我國第一部短篇小說集是聊齋志異，作者是清代的蒲松齡。
我國第一部紀傳體史書是史記，作者司馬遷，西漢時期的文學家。魯迅稱贊該書為史家之絕唱，無韻之《離騷》」。
我國第一部記言體史書是論語，它記錄了孔子及其弟子的言行。
我國現代第一部開創一代新詩風，體現強烈的五四精神的新詩集是女神＿，作者郭沫若＿。
我國第一部以民族工業為題材的長篇小說是矛盾＿寫的子夜＿。

❺ 劉以鬯的作品年表

1951年 天堂與地獄 (短篇小說集，香港海濱書屋）
1963年 酒徒 （長篇小說，香港海濱圖書公司）
1977年 寺內 （中、短篇小說集，台灣幼獅文化事業公司）
1977年 端木蕻良論 （文學評論集，台灣世紀出版社）
1979年 陶瓷 （長篇小說，香港文學研究社) 1980年 劉以鬯選集 （小說、散文、評論合集，香港文學研究社）
1981年 天堂與地獄 （中、短篇小說集，廣州花城出版社）
1982年 看樹看林 （文學評論集，香港書劃屋圖書公司）
1984年 一九九七 （中、短篇小說集，台灣遠景出版公司）
1985年 春雨 （中、短篇小說集，香港華漢文化事業公司）
1985年 短綆集 （文學評論集，北京中國友誼出版公司)
1991年 劉以鬯卷 （小說、詩、散文、評論合集，香港三聯書店）
1993年 島與半島 （長篇小說，益出版事業有限公司)
1993年4月 酒徒 （金石圖書貿易有限公司）
1994年 黑色里的白色 白色里的黑色 （中、短篇小說集，獲益出版事業有限公司）
1994年9月 劉以鬯的實驗小說 （小說集，北京人民大學出版社）
1995年 蟑螂（英譯本） （中、短篇小說集，香港中文大學翻譯中心）
1995年5月 他有一把鋒利的小刀 （長篇小說，獲益出版事業有限公司）
1995年11月 寺內（小說集，中國文聯出版公司）
1995年12月 劉以鬯中篇小說選 （中篇小說集，香港作家出版社）
1997年8月 見蝦集 （散文集，遼寧教育出版社)
1998年10月 龍須糖與熱蔗 （小說、隨筆合集，北京新世紀出版社）
2000年7月 酒徒 （長篇小說，北京解放軍文藝出版社）
2000年12月 對倒 （長、短篇小說集，獲益出版事業有限公司）
2001年2月 對倒 （長、短篇小說集，北京作家出版社）
2001年4月 打錯了 （微型小說集，獲益出版事業有限公司）
2001年5月 劉以鬯小說自選集 （中、短篇小說集，天津百花文藝出版社）
2001年9月 不是詩的詩 （小說、散文、劇本、評論合集，獲益出版事業有限公司）
2001年12月 過去的日子 （中短篇小說集，上海百家出版社)
2002年7月 暢談香港文學 （評論、隨筆合集，獲益出版事業有限公司）
2003年4月 對倒（法譯本） （長篇小說，法國Editions Philippe Picquier)
2003年6月 他的夢和他的夢 (小說、散文，明報出版社有限公司）
2003年7月 酒徒 （獲益出版事業有限公司）
2004年10月 多雲有雨 （三聯書店（香港）有限公司）
2005年4月 異地．異景．異情 (香港文匯出版社有限公司）
2005年4月 香港原創文學叢書 （香港文匯出版社有限公司）
2005年5月 模型．郵票．陶瓷 （獲益出版事業有限公司）
譯文
1974年 人間樂園 喬也斯·卡洛兒·奧茨原著（香港今日世界出版社）
1980年 娃娃谷 積琦蓮·蘇珊原著（香港青島出版社)
1982年 庄園 以撤·辛格原著（台灣遠景出版公司）

❻ 劉以鬯的創作

創作有小說、散文、詩歌、評論等多種文字。1936年開始創作，同年發表了第一篇短篇小說〈流亡的安娜．芙洛斯基〉。一直致力於嚴肅文學的創作，主張文學創作要有試驗和實踐。代表作品有小說《酒徒》、《對倒》、《寺內》、《打錯了》、《島與半島》、《他有一把鋒利的小刀》、《模型．郵票．陶瓷》等；評論有《端木蕻良論》、《看樹看林》等。《劉以鬯中篇小說選》和《對倒》，分別獲第四屆和第六屆香港中文文學雙年獎小說組推薦獎。

❼ 求一本好書 現代的 不太出名 但書中有些對人生或愛情友情親情較為深刻的見解

巜何以笙簫默 ） 經典句匯集 1.如果世界上曾經有那個人出現過，其他人都會變成將就。而我不願意將就。 2.只要不去想，膚淺的快樂其實很容易。 3.「給我一個理由。」他看著前方說「告訴我，你愛我。」 4.從現在開始，就算我們一輩子相互折磨，我都不會放過你。 5.他們給我十年，我要默笙一輩子，我屈從於現實的溫暖。 6.我卻忽然覺得長長的時間好像只是我回頭的一瞬。滄海桑田。 7.你轉身的一瞬，我蕭條的一生 8.我一直很清醒，清醒地看著自己的沉淪 9.那時侯的我還不明白，有一種平靜,叫死水微瀾。 10.他點頭接過，神色平靜，一如那年趙默笙剛剛走時。 我卻在此刻恍然大悟了他這種表情的含義。 平靜是因為已經有所決定。 決定了要等下去。 有些人的傷口是在時間中慢慢痊癒，如我。 有些人的傷口是在時間中慢慢潰爛，如他。 11.向來緣淺，奈何情深。 12.你是我的sunshine，是我想拒絕也拒絕不了的陽光。 13.當他們之間已成往事，最難堪的便是一切清晰如昨。 14.原來他不過是在盡力維持著一個平靜的現象，現在他醉了，再也支持不住，一切便暴露開來。原來這些年，他痊癒的只是外表，有一種傷，它深入骨髓，在人看不見的地方肆虐。 15.原來做夢也會心痛,痛到醒來。 16.如果那裡天氣晴朗，那你就留在那裡；如果那裡風雨凄涼，那你就趕快回來；把那裡，把那個人完全地忘記。 17.以琛，我都數了好幾個九百九十九了，你怎麼還不來？；趙默笙，你可知這七年，我又數了多少個九百九十九？ 18.不是沒想過放棄，確是始終沒辦法數到一千。 19.有一天她回來，或者有一天他去尋找。 20.平靜是因為有所決定，決定了要等下去。 21.等待與時間無關，它是一種習慣。它自由生長，而他無力抵抗。 22.我考慮過了，如果三年後你註定是我女朋友，我何不提早行使我的權利。 23.趙默笙，你跑這么慢，我當初是怎麼讓你追上的？ 24.既然我找不到你，只好站在顯眼的地方讓你找到了。 25.世上最痛苦的事，不是生老病死，而是生命的旅程雖短 卻充斥著永恆的孤寂；世上最痛苦的事，不是永恆的孤寂，而是明明看見溫暖與生機 我卻無能為力；世上最痛苦的事，不是我無能為力，而是當一切都觸手可及，我卻不願伸出手去 26.一人花開，一人花落，這些年從頭到尾，無人問詢。 27.結局已經如此，原因已經不再重要了。 28.有些人似乎註定總要相遇，而且從來原因一樣。 29.等待不可怕，可怕的是不知道什麼時候是盡頭。 30.那瀟灑凌厲得彷彿要破紙而出的字跡她一輩子都不會忘記。那是以琛的筆跡，用黑色鋼筆寫著——my sunshine！ 31.一個好的攝影師能夠攝取鏡頭下人的靈魂，而默笙捕捉不到蕭筱的靈魂，也許是她功力不足，更也許是鏡頭下的人根本沒有。 32.蕭筱很空洞！一種讓人無力絕望的空洞，也許正是這種空洞才使她紅得發紫。 33.鏡子里的人嘴角微微彎起，然而笑意還沒到達眼底，已經收斂。 34.「你覺得以琛是個什麼樣的人？」向恆不答反問。「冷靜、理智、客觀。」老袁中肯的評價。「那麼這個人就是他的不冷靜、不理智、不客觀。」 35.以琛曾經說她是sunshine，是他想拒絕也拒絕不了的陽光，可是現在她連自己心中的陽光都消失了，又拿什麼去照耀別人呢？ 36.「默笙，我很清醒。」 一直。很清醒地看著自己，沉淪。 37.我不是喝醉了，我是瘋了。 38.趙默笙，我是瘋了才會這樣讓你踐踏。 39.「經過那麼多年，我還是輸給了你，一敗塗地。」 40.如果他夠冷靜夠理智，那他現在就不會站在這里，不會和她在一起。 41「其實以琛是很好追的。」她總結自己以前的經驗，「關鍵是要厚著臉皮死纏爛打，一哭二鬧三上吊，保證他舉手投降。」 42.「那時候我眼光不好，喜歡了就喜歡了，沒有辦法。」 43.他和她，都不再是她記憶中那個單純的少年少女，七年分離造成的裂痕時時刻刻在提醒著彼此的傷痛，也許只是細小的傷口，可是同樣痛不欲生。 44.回到他身邊，曾經想像過無數次的情景。在國外的時候，常常一個走神，就會開始幻想和以琛重逢，幻想兩個人幸福地在一起。那是她漫長孤單的日子裡唯一的慰籍，唯一的快樂，她所有的堅強和堅持都源於這種幸福的想像。然而，回國後，當以琛以一種理性而冰冷的態度要把她的幻想變成現實時，她卻退縮了。 45.因為太在乎，所以受不起。 46.以琛，不如考試的時候你在前面跑，我在後面追吧，那樣我肯定跑得恨快！ 47.有些人似乎註定總要相遇，而且從來原因一樣，比如說以玫和她。 48.心彷彿被一根無形的線纏住了，一步步地靠近他，那線一寸寸地收緊。 49.然後，在她還沒意識到她在干什麼之前，她的唇代替了她的手指。她的唇上還帶著屋外的寒冷，他的卻意外的溫暖，然而這溫暖卻讓她驀地一陣心酸，眼淚不知怎麼的就一滴一滴地落下來，再也止不住。 50.不是早就知道了嗎，這天下之大，竟沒有一個沒有以琛的地方。 51.「以琛，我居然一點也不難過，我以為我說起這些會很難過的。」 以琛靜靜的說：「你有我了。」 52.她是他灰暗生命里唯一的一縷陽光，但這縷陽光卻不唯一的照耀他。 53.默笙目瞪口呆，現在的律師都是這么草菅人命的嗎？ 54.默笙把自己的衣服掛在他的旁邊，然後傻傻地看著，突然就想微笑。卻又心痛。 55.她恰好一片筍在嘴裡，卻再也嘗不出那股鮮甜，咽下去，像以琛說的，有股怪味道。 56.軟軟的身軀填滿他空虛的懷抱，溫暖的氣息輕悄地呼吸在他冰冷的西裝上。 57.你再安靜也會打擾我！ 58.也許選擇逛街是錯誤的，這么熱鬧的環境，只會讓落寞的人更加落寞而已。 59.筆畫順序錯了，『何』右邊的『可』應該先寫裡面的『口』，最後才是豎勾……來，再寫一遍。 60.直到寫完了一個「何」才反應過來。「何以琛，我為什麼要寫你的名字！」 61.「你怎麼知道我想做什麼？」「一般推斷。」 62.默笙垂下眸子，舉起手指在他心口劃字。一筆，兩筆，三筆……她在寫…… 63.默笙，把頭發留長。因為，那樣……你就更多了一點。 64.你給我快點，要是敢給我學烏龜慢慢吞吞，我就一腳踩爛，一錘錘死你，再把你的頭蓋骨卸下來當掛件…… 65.「非法同居？」「合法。就是男女雙方在平等自願的基礎上建立的長期契約關系。」 66.因為他已經是如此的累。如此的，迫不及待想要幸福。 67.那時候的一切就像惡魔編織的一張網，掙扎不開，無限絕望。 68.他給趙默笙機會纏他，卻不給別人機會。 69.這種事情，如人飲水，冷暖自知。 70可是以琛很悲哀地發現自己並沒有那份胸襟。很介意。介意她心靈上的走失。 71.理科生的天性使應暉固執地想找出他心動的邏輯，可是卻第一次發現自己對證明這其間的因果關系無能為力。 72.好在他立刻從牛角尖里鑽出來，務實的個性使他決定順其自然。 73.默笙時不時的心不在焉叫何以琛。默笙嘴角莫名其妙的微笑叫何以琛。默笙忽而的落寞叫何以琛。 74.等你頭發長整齊，不然真成了醜媳婦了。 75.在異國他鄉，孤零零一個人好像是理所當然的事，每一個異國人都這樣，可是，如果回去了還是孤零零的，那會很可悲吧。 76.痛是午夜夢回時抓不住她輕顰淺笑的巨大空洞，是無論做什麼事都會莫名其妙的失神，是每一次成功的喜悅後隨之而來的更多的寂寥。 77.從來沒想過有一天，站在熟悉的樓下，自己的心裡竟滿是物是人非的凄涼。 78.結局已經如此，原因已經不再重要了。 79.有那麼一剎那，她竟覺得會這么永遠下去，不敢靠近，又捨不得離開，於是宇宙洪荒，海枯石爛，她永遠站在他的門外。 80.何以琛，這個一廂情願的小丑你還要當到什麼時候？ 81.沒有緩沖，跳掉了所有的過程，卻跳不掉分離多年造成的生疏和難解的心結。 82.昔日的甜蜜已經遙不可及，現實的悲哀卻寸步不離，什麼時候他們才能重拾昔日的幸福？而這樣反反復復的心緒，又要到什麼時候才能停止？ 83.於是在這個人群滿滿的偌大都市，我們以同樣的心情固執的孤單著。 84.從此以後，任何一個終點，都不會再有以琛。 85.你為什麼不回來？我都准備好背棄一切了，為什麼你還不肯回來？」 86.悄悄，是離別的笙簫，沉默，是今晚的康橋。 87.以琛，你知道嗎。曾經站在異國街頭，滿眼異樣的膚色，連一個像你的背影都看不到。現在終於可以告訴你，我很想你。 88.不是每個人都似何以琛能守得漫長寂寞。 89.只是我們都沒料到時間竟然這么漫長。等待並不可怕，可怕的是不知道何時是個盡頭。 90.那封信將安靜地躺在網路某個角落，無人開啟，卻永不消失 91.世上美麗的情詩有很多很多，但是最幸福的一定是這一句——執子之手，與子偕老。 《何以笙簫默》想表達的，就是這么一種幸福。 92.她以為找回以琛就是完整了，原來完整外，還能更完整。 93.下著小雪得夜晚，人來人往的鬧市街頭，第一次，覺得聖誕是個節日。

❽ 意識流的文學作品最著名的有哪些

意識流的文學作品最著名有：1、馬塞爾·普魯斯特： 代表作：《尋找失去的時間》。 這部小說長達三千餘頁，約二百萬字，共分七部分。在小說中，主人公以第一人稱方式追敘青少年時代的生活經歷，涉及自己家親友、法國貴族階級和新興資產者、藝術家等一大批人以及許多人的戀愛史。全書並沒有貫串始終的故事情節，與傳統的心理小說截然不同。普魯斯特是意識流文學的先驅。 2、詹姆斯·喬伊斯 代表作：《尤利西斯》 、 《芬尼根的蘇醒》 《尤利西斯》最大的成就是在意識流小說技巧的全面推進和高度發展。一切意識流文學的藝術技巧在這部小說中都得到了很好的體現。 喬伊斯的另外一部作品《芬尼根的蘇醒》則將意識流小說的風格推向極致。全書用65種語言組合寫成，極其晦澀難懂。 喬伊斯是意識流作家中成就最高者，代表了這一文學流派的顛峰。 3、弗吉尼亞·伍爾芙 代表作：《達洛維夫人》、《海浪》和《到燈塔去》。 伍爾芙與其他男性意識流作家不同之處在於，她的小說往往富有詩意，在語言上更像詩體散文，富有唯美主義的情調。但其小說內容的晦澀難懂卻和其他意識流作家的作品別無二致。例如，在其代表作《海浪》中，作者沒有設計貫串全文的主要情節，而是時刻強調「瞬間」感覺的重要性，認為生命的本質在於感覺。小說具有顯著的存在主義色彩。 4、威廉·福克納 代表作：《喧嘩與騷動》 福克納：威廉·福克納（1897－1962）是美國意識流文學的代表。他出身於美國南方一個沒落的庄園主家庭。在所有意識流作家中，福克納以描寫錯亂意識著稱。他的著名代表作是一系列稱為「約克納帕塔法世系」的小說，包括15個長篇和幾十個短篇。 《喧嘩與騷動》是福克納最優秀的意識流作品。書名取自莎士比亞名劇《麥克白》的著名台詞。小說描寫南方庄園主康普生一家的沒落，由四個主要人物的心理活動組成。其中對白痴班吉的意識流的描寫最為出色。此外，福克納的著名意識流小說還包括《我彌留之際》。 福克納並不是純粹的意識流作家。他的大部分小說創作仍隸屬於現實主義范疇。1949年，福克納獲得諾貝爾文學獎。5、劉以鬯 代表作：《酒徒》 劉以鬯（1918－）是香港作家及文學家，亦是當時「南來文人」中留守香港發展文學事業的重要一員。其代表作《酒徒》常被稱作中文文學中「首部意識流小說」。雖然作者對這說法不甚了了，但普遍論者則認為作品中略帶虛無的內心描寫充分反映了當時香港重金錢而不重文化的虛浮。作者以醉酒之徒的意像，將現實與想像相混合，構築出一部著重內心意識發展的作品。

❾ 意識流小說的代表作家

關於意識流小說的先驅，現在流傳較廣的是伍爾芙的《牆上的斑點》。
伍爾芙是英國的意識流小說家，（1882—1941）。
她在1919 年發表的《牆上的斑點》，是最早的意識流小說。它擯棄了傳統的小說結構，注重人物的心理描寫。《達羅威夫人》是她最著名的意識流小說。它寫女主人公在 1923 年 6 月中旬某天的 12 個小時的生活。小說不僅描寫了她 的所見所聞及其印象，而且通過聯想，表達出她對往日的回憶和對未來的展 望，追溯她從 18 歲s到 25 歲期間幾十年的經歷。作品中，作者從兩個不同的 角度使意識流的方向不斷交替改變：或以教堂鍾聲為標志的時間作中心，描 寫不同人物在同一時間內的思想活動；或以人物為中心，表現這個人物在不 同時間里的思想意識動態。小說主旨在於宣揚以仁愛為本的人道主義精神。 伍爾芙的創作，為英國意識流小說的發展開辟了道路。
但2004年，遺失了近130年的小說《約翰·史密斯的告白》被發現了。
本書是《福爾摩斯》的作者柯南道爾於1883年所寫的一本小說，在郵寄過程中不幸丟失。2011年出版。
書里，約翰·史密斯游歷豐富、見多識廣，年屆五十的他，因為痛風困居在屋裡。為了打發時間，他拿出紙筆，將自己年輕時的冒險、對歷史的觀察、對藝術的見解、對宇宙生命的思索、對帝國興衰的預見，一一訴諸筆端。時空交錯、思緒紛呈，迥異於傳統的寫作手法，堪稱意識流小說先驅之作。 馬塞爾·普魯斯特
（1871－1922），法國作家，意識流小說的主要代表作家。長篇小說《追憶似水年華》（1913－1927）是意識流小說的奠基作，也是20世紀西方乃至整個世界文學世上最偉大的小說之一。小說以敘述者「我」追憶往事為主線，插入了「我」的所見所聞。按人物思想流動的心理時間來結構作品，著意描寫人物意識流程。以人物主觀感受代替傳統小說中人物命運、矛盾沖突的主導地位。作品突出帶有「內審性」特徵，被認為是「革新了題材與寫作技巧的新型小說」，對後來的現代派文學的發展產生了極其重大的影響。
威廉·福克納
（1897－1962），美國作家，意識流小說的代表作家。代表作《喧嘩與騷動》（1929），它和《追憶逝水年華》、《尤利西斯》並稱為意識流小說的三大傑作。小說採用多角度的敘述手法講述三兄弟與他們的姐妹凱蒂母女有關的故事，深入人物的潛意識，描寫人物內心世界和病態心理。 其他的例如《我彌留之際》、《八月之光》、《押沙龍!押沙龍!》都是意識流小說的經典名著。
弗吉尼亞·伍爾夫
（1882—1941）
英國小說家、批評家弗吉尼亞·伍爾夫也是一位著名的意識流作家和意識流小說的奠基者。她在對一些意識流小說家的創作進行總結、借鑒的基礎上，豐富、發展了意識流文學的表現手法，並對它進行理論闡發。1919年，伍爾夫發表了第一部意識流小說《牆上的斑點》。作品通過一個婦女看到牆上一個模糊不清的斑點而引起無限聯想的意識流動過程，揭示人內在世界的豐富和易於變化。《達羅衛夫人》(1925)、《到燈塔去》（1927）是伍爾夫意識流小說的代表作。前者表現的是達羅衛夫人在家庭晚會上重見舊日戀人彼德並得知附近一患精神病的男子自殺後二人意識的跳躍紛呈；後者大量運用象徵主義手法，表達的是作者對超越了功名恩怨的彼岸世界的嚮往盤，呈現給讀者的是人物的深層意識。
伍爾夫小說不注重表現事件、人物之間的關系，而把創作重心放在對人物思想感情流程的再現上，講究環境和景物描寫的印象效果。她的文筆富於音樂性，並運用音樂上的「曲式學」結構作品，給讀者以美感。 劉以鬯（1918—）香港作家，亦是當時「南來文人」中留守香港發展文學事業的重要一員。其代表作《酒徒》常被稱作華文文學中「首部意識流長篇小說」。雖然作者對這說法不甚了了，但普遍論者則認為作品中略帶虛無的內心描寫充分反映了當時香港重金錢而不重文化的虛浮。作者以醉酒之徒的意像，將現實與想像相混合，構築出一部著重內心意識發展的作品。
王蒙（1934年—）內地作家，是新時期中國意識流小說的首倡者與重要的實踐者。在1979年至1980年不到兩年的時間里，王蒙相繼發表了《布禮》、《夜的眼》、《風箏飄帶》、《蝴蝶》、《春之聲》、《海的夢》這一組被稱為「集束手榴彈」的六篇中短篇小說，對西方意識流手法進行了嘗試與創新。「王蒙的這六篇小說連同他以後創作的意識流小說重新開始並加速了已中斷多年的意識流文學東方化的過程，使之以全新的面貌與格調出現在古老的東方大地。」
莫言（1955年－）內地作家，是新時期中國意識流小說的代表人物。從1985年開始，他相繼發表了《枯河》《爆炸》《紅高粱》《歡樂》《紅蝗》等一系列具有強烈意識流風格的小說，將意識流的技巧運用推向了一個高峰。其中《紅高粱》是80年代中國文壇的里程碑之作，小說以時空錯亂的順序，借用意識流的表現方法，敘述了昔日發生在山東某鄉村的一麴生命的頌歌。莫言稱福克納為導師，他的意識流技巧也與福克納相似，多採用蒙太奇手法，例如慢鏡頭描寫、多視角敘事、意象比喻等。
與福克納一樣，莫言也並不是純粹的意識流作家。他的大部分小說創作仍隸屬於現實主義范疇。2012年，莫言獲得諾貝爾文學獎。

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書名：對倒

作者：劉以鬯

豆瓣評分：7.6

出版社：人民文學出版社

出版年份：2018-6

頁數：284

內容簡介：

一個是上海移居香港，在回憶中懷舊的中年男子；一個是香港土生土長，在幻想中憧憬的青春少女，他們互不相識，各自游盪在70年代的香港街頭，帶著各自的見聞和感受迎面而行，又背向遠去，僅有的一次邂逅，也是擦肩而過……

「對倒」指一正一負雙連郵票，借用此形式，作者於1972年創作了 長篇小說《對倒》，後又濃縮為短篇，本書為長、短篇合集。2000年，《對倒》引發香港導演王家衛拍攝電影《花樣年華》。

作者簡介：

劉以鬯，原名劉同繹，一九一八年十二月七日生於上海。祖籍浙江鎮海。一九四一年上海聖約翰大學（主修哲學）畢業。一九四八年底定居香港。一九四一年至二〇〇〇年，先後在重慶、上海、香港、新加坡、馬來西亞、香港等地任報紙副刊編輯、出版社和雜志總編輯。其中，一九四九年及一九五七至一九六二年，任《香港時報》副刊（《淺水灣》《快活谷》）編輯；一九六三年至八十年代，任《快報》副刊（《快活林》《快趣》）主編；一九八一年九月三十日至一九九一年四月四日，任《星島晚報•大會堂》主編。一九八五年一月綜合性文學月刊《香港文學》創刊，他即出掌主編一職，直至二〇〇〇年七月一日退休，在任共出刊一百八十八期。在超過半世紀的編輯生涯里，他筆耕不輟，迭有新猷，發掘並栽培了許許多多文學新人，為發展香港文學貢獻至鉅。

他一九三六年開始進入文壇。一九四八年，首部小說《失去的愛情》（中篇）在上海問世；迄今已有逾四十種文學著作，主要包括小說集、散文和雜文合集，還有文學評論集等。作品屢獲獎項，入選海內外多種選本、鑒賞辭典和大學教材，並被譯為英、法、意、荷、日、韓等多國語言。一些小說如《酒徒》《對倒》在各地均有多種版本先後銷行，還被改編搬上銀幕。

劉以鬯是中國作家協會會員。一九八五年與其他三十名文藝家共同發起成立「香港作家聯會」，先後當選副會長、會長。一九九四年受聘為香港臨時市政局「作家留駐計劃」第一任作家，主編完成香港文學界前所未有的大型《香港文學作家傳略》。二〇〇一年至二〇一五年，先後榮膺香港公開大學榮譽文學教授及榮譽文學博士學位、香港嶺南大學榮譽文學博士學位、香港書展及文學節首屆「年度文學作家」、香港藝術發展局「傑出藝術貢獻獎」「終身成就獎」、香港特區政府榮譽勛章和銅紫荊星章等榮譽與獎項。