現實短篇小說網站

⑴ 關於揭露現實的短篇小說在哪投稿

你可以去相關的約稿論壇看雜志的約稿欄目，符合內容風格字數的就可以試著投稿一下，但要注意辨認雜志約稿是不是過期，編輯是不是辭職以及是不是騙稿的就可以了。這類題材，就我的經驗，比較適合寫成故事，所以建議你去雪晴故事論壇看看。

⑵ 哪個網站適合發表較短篇的小說

榕樹下http://www.rongshuxia.com/ 榕樹下全球中文原創作品網源於1997年12月25日美籍華人朱廉創作的一個個人主頁。「榕樹下」堅持「文學是大眾的文學」，倡導「生活·感受·隨想」，使文學通過網路這一快捷的載體真正變成了大眾的文學，使許多愛好文學。華語文學門戶榕樹下（最新官博簡介[1]）創辦於1997年，是國內成立最早、最具品牌的文學類網站，擁有全球最大的原創文學作品稿件庫之一，並與國內多家出版社、影視公司、平面媒體、新聞機構建立了良好的合作關系。2009年，榕樹下由盛大文學控股，在盛大文學集團旗下的文學網站中，「榕樹下」作品接地氣、貼近現實、情節曲折豐富著稱，正逐步發展成影視改編的文學源頭之一。
「榕樹下」一直努力幫助愛好文學的普通人好夢成真，通過多年的努力凝聚了一批在華語文學界極具影響力的作家，如韓寒、慕容雪村、寧財神、李尋歡、安妮寶貝、李佳賢、邢育森、蔡駿、今何在、郭敬明、阿娜爾古麗、劉小備、三盅、楚惜刀、畫龍、韓殤、賈飛、滴吶、左邊一度愛……
「榕樹下」多次舉辦網路文學大賽，余華、蘇童、王安憶、王朔、阿城、陳村、麥家、邱華棟、李敬澤、高群書、馬原、陸川等名家均曾出任大賽評委，吸引了全國各地媒體的關注，在文化界引發了以「榕樹下」為代表的「網路文學」現象的全國大討論。

⑶ 哪個小說網站比較適合作者發展（多來人啊！！！）（男頻！注意是男頻！）

起點的話是商業文學，快餐文比較多，種馬文乃是其一大特色，認真你就輸了。。。
另外就是馬化騰的也還可以，創建的時間沒多長，應該比較容易混吧
提到晉江，親你還是算了吧，晉江寫文非常自由，當然那裡比較多的就是同人耽美之類的，我很喜歡晉江給人輕松的感覺，雖然現在不如以前了，縱橫倒是不怎麼了解
瀟湘不怎麼樣，都是一些女生看的，以前還好，現在看不下去
榕樹下不清楚，不過看著還不錯
鮮網以前注冊過，也看過很久的小說，怎麼說，文的類型比較多，很齊全，雖然給我的第一印象是 肉文 特別多

還有就是千萬不要隨便相信網上的編輯，到時候被人騙了還給人數錢

如果你是想認真的寫文的話，最好是投稿，向一些正規的雜志出版社投稿，可以短篇也可以長篇，不過我了解的一般都是短篇小說，所以幫不了你多少，或者參加比較正規的小說比賽，類似這次的2013互聯網文化季（可惜時間不多了，你有興趣可以網路）科幻世界的銀河獎（ps：這個主要是科幻的。）如果還是小孩兒的話可以參加新概念（據說很不錯）

你要是對稿費沒興趣，可以在貼吧，天涯或者其他什麼論壇上寫，我逛的時候也發現了很多好文，寫文貴在堅持，好的文自然會有人發掘，不斷的寫，不斷的磨練文筆，無論有沒有發表，堅持是最重要的
最後不要採納我的，看看就可以了，我只是提一點簡單的建議

⑷ 短文學網的或文章

有關短文學網的範文或文章

摘要： 隨著簡訊的普遍運用，以及現代生活節奏的加快，簡訊文學以一種不同於傳統文學的全新姿態出現在人們的面前，它形成於20xx年下半年。從文學、語言學、傳播學、文化學、社會學等角度來分析簡訊文學，可以發現其類型有：詩歌、散文、劇本、小說等；其特點表現為：語言生動性、短小精巧性、民間世俗性、流通的便捷性等。簡訊文學帶來了文學的傳播方式和閱讀習慣的改變，也改變了文學的文體形式。其最大價值在於讓文學在手機時代或信息時代，走進了千百萬參與者甚至寫作者的心裡，從某種程度上說，這讓我們的世俗文化潛移默化地進入了大眾的視線。

關鍵詞：簡訊文學；類型；特徵；意義；

一、簡訊文學的概念

人類文明的進程伴隨著傳播方式的進化 ，而傳播方式的變化是促進文學體裁演變的重要因素。紙和印刷術發明以前，文學主要靠口頭流傳，於是出現了琅琅上口的押韻詩，印刷術的普及帶來的是小說的流傳，廣播、電影和電視的發明帶來的是 廣播劇、電影和電視劇的盛行，網路的便利帶來了網路文學，而手機的普遍使用也給文學注入了新鮮的血液，手機簡訊已作為一種新文體開始出現，它形式活潑自由，每個人都可以是簡訊的創作者。它喜聞見樂是一種最具群眾基礎的文學形式。2004年全國首屆簡訊文學大賽引起了國內社會各界的廣泛關注，全國二十多家媒介進行了報道和討論，認為此舉「開辟了簡訊文學的新時代」。8月中旬第二屆全球通簡訊文學大賽在北京啟動，首屆全球通簡訊文學大賽優秀作品《扛梯子的人》出版，「大拇指」簡訊文學網站開通等將「簡訊文學」的話題推向高潮。被稱為「中國第一位簡訊寫手」的戴鵬飛這樣解釋簡訊文學：「運用多種文體，多種文學的形式，具有短（70字以內）、不信（區別於傳統服務類信息）、幽默和言情三個特點，揭示社會現象或內心活動的一種新文學形式。」簡訊文學專欄作家王小山認為：「簡訊不應該是人們有目地的創作的文學作品??.簡訊這種文體有這么幾種特點:短、不信、幽默、批判現實」。[1]當代著名作家，上海大學教授葛紅兵給簡訊文學下的定義是：「以手機發送為傳播形式，以格言體為基礎的短小精悍，時效性，文學性並具的文學新樣式。」[2]總之，簡訊作為一種新的文本形式，一種新的交流方式，它既連接網路文學本民化，通俗化的一面，同時也顯示其獨有的特點和價值。綜上所述，我們對簡訊文學的涵義做以下總結：它是藉助手機為傳播媒介，以表達情感，交流思想為目地，以短小精悍為文本樣式，以情意綿綿幽默詼諧和哲理意蘊為文本風格，體裁多樣，具有真正文學品質和文學欣賞性 的一種新型文學。

二、簡訊文學的形成過程

自二十世紀末至今的十多年來，手機簡訊在人們的生活中得到驚人的發展，1992年世界上第一條簡訊在英國第二代無線網路上通過電腦向手機發送成功，1999年我國開始普及簡訊業務,2000年我國簡訊發送量僅為10億多條，2001年為189億條，2002年猛增至900億條,2003年歷史性地突破2200億條大關。我國簡訊發送量在短短四年間增長了200多倍。

隨著簡訊的發展, 簡訊文學也會有一個成長的歷程。

1、簡訊文學的孕育期。 最早的簡訊文學完全是實用主義的，那個時候人們大多是出於省錢的目的在使用簡訊，甘肅的一個人發一封「書籍寄出了嗎？」的簡訊給新疆的朋友，在樓下等女朋友逛街的熱戀男孩給女友發「吃完晚飯了嗎?」的簡訊等等，這些都是簡訊文學的「初級形態」。當然那個時候也有高雅的簡訊使用者，他們不是為了省錢發實用目的的簡訊，而是為了加深友誼表達感情。逢年過節會有許多人給朋友發賀信，「春節愉快」、「聖誕快樂」等等，這些都是簡訊文學誕生期稍有追求的一種形式，但也正是這些初級階段的簡單的「簡訊文學」帶來了今天簡訊文學的繁榮。

2、簡訊文學的形成期。 從20xx年下半年開始，簡訊文學進入了形成期，當時網路上出現了簡訊徵集，發行的專門機構，有的網站專門聘請專業寫手從事簡訊創作，因而出現了專門的簡訊文學作家。專業簡訊文學作家的加盟、加速了簡訊文學的發展。這之後簡訊文學質量有了大大的提高，並且出現了許多類型，如問候類、幽默類、抒情類等。

3、簡訊文學的發展期。 20xx年1月20日，由海南移動通信有限責任公司發起並投資建立的「大拇指簡訊文學網站」正式運營。該網站是迄今為止全國第一家以簡訊文學為內容的專門網站 ，也是第一屆中國全球通簡訊文學大賽唯一指定的網站，主辦者的目標是使之成為全球最大的華人簡訊原創基地。專業的簡訊文學網站的創立標志著簡訊文學進入到了一個新的發展時期。

三．簡訊文學的類型

目前，簡訊的種類繁多，在本文中我們只淺議真正具有文學品質和文學欣賞性的簡訊這些簡訊大多來自專業的簡訊寫手、他們大多具有一定的文學功底，很強的幽默感，善從民間文學中汲取營養，他們創作的簡訊內容非常豐富，愛情、祝福、問候、感謝、道歉、離別、勵志等主題應有盡有，這些簡訊的樣式更是廣泛：或敘事或抒情，或對話或獨白，或格言或諺語，或文言或白話，或順口溜或古詩詞。而且，他們還大量使用諷刺、諧音、誇張、比喻、擬人、對比、借代、排比、雙關、頂真等修辭手法，在70字以內，將漢語的精髓發揮到極致，把人們的喜怒哀樂表達得淋漓盡致。簡訊文學按體裁可以劃分為詩歌、散文、劇本、小說四種形式。

1．詩歌類。 詩歌的基本特徵是：凝練精粹，它能高度的反映生活和表達思想感情，如一首在《浴缸中》的簡訊詩歌是這樣寫的：「我把浴缸放滿水，讓自己浮起來，看身上的泡沫破滅，想像是在山林里，自由的漂游於清流，盡情的觀望藍天，而我只是在浴缸里，還未洗盡身體，便已疲憊地睡去」在這首詩歌中，詩人在浴缸里想像著青山綠水，是現代都市人內心空茫,處境尷尬的真實寫照，表現了對流俗生活的的反諷和詰問，詩人的睡去，正是詩人的醒來，因為只有清醒者才能知覺自己的沉睡。又一首《從前的燈光》這樣寫道「吹滅燈、黑暗就回了家，許多夜裡，我們滅燈聊天，節約煤油，話語明亮，那天來客，深冬的黑夜，娘點亮兩盞煤油燈，燈光亮出了白天，屋裡堆滿了光的積雪，沒有好吃的，娘用燈光招待客人，」在這首短短的詩歌中惜用燈油之夜，詩情已經暗涌；奢用燈油之夜，詩情更是輝煌。前暗後明，不僅相得益彰，而且高潮迭起。無論畫面，還是語言情感，諸多樸素的元素組合起來便渾然一體，從容大方，大氣磅礴，清貧情境中的深厚人情讓人怦然心動。詩歌的簡短較符合簡訊文學的要求，詩人會對簡訊反復錘煉，力爭言簡意深，一筆傳神，在有限的詩行中，含蓄生動地表達情感。

2.散文類。 散文是一種結構靈活，注重抒寫真實感受的文學體裁。如《人與幸福》這篇簡訊散文中寫道「人與幸福就好像貓與它的尾巴，當貓拚命追逐它的尾巴時，尾巴總是跑的比它快。當貓決定一直向前時，尾巴就會緊緊跟著它。」這篇散文中用貓尾來比喻人的幸福，機智生動充滿哲理。在芸芸眾生為了追求「幸福」而竟相折腰的年代，這樣的感言無疑是一副益智的清涼劑。又如散文《盲人與光明》，「一天，我去醫院看望一位絕症病人，邊等車，邊琢磨該買點什麼禮物安慰病人。車站邊，一位盲人擺灘賣藝，邊調音，邊琢磨該拉點什麼曲子招徠聽眾。這時，另一位盲人朋友來訪。他們麻利的讓座，爽朗的談笑，而且竟然相互點燃了一隻煙！到醫院我把車站見聞告訴病人，他說，這是他生病以來收到的最好的禮物。現在，我時常想起盲人點煙的故事，他們用的是火柴，還是打火機，已記不真切了，只記得，那團火焰很亮，」這篇簡訊散文告訴我們：健全的內心生活，就如光亮和火焰，能讓盲人擁有光明，進而照亮正常人的世界。對日常生活偶爾一瞥，引發道理深刻的感慨。昂揚向上的格調，有別於某些灰暗而纏綿的文風難能可貴。

3.劇本類。 劇本類文體在簡訊文學中可以分為獨白類和對話類兩類。獨白類，即直抒胸臆，表達個人真實誠摯的情感。如對父母的真情傾訴，「您是一棵大樹，春天依著您幻想，夏天依著您繁茂，秋天依著您成熟，冬天依著您沉思，」「爸爸的教誨像一盞燈，為我照亮前程；爸爸的關懷像一把傘，為我遮蔽風雨！」「天，沒有母親的愛廣闊；地，沒有母親的愛潔白；花朵，沒有母親的愛燦爛，節日快樂！」這些簡訊語言凝練雋永，感情充沛，具有詩的韻味。對話類，即指簡訊中兩個或兩個以上角色之間用於交流的話語。如「魚兒說：你看不到我的淚水，因為我在水裡。水兒說：但我能感覺到你在流淚，因為你在我的心中。」又如「妻：『以前你每天送我一束玫瑰，怎麼現在連一朵都不送了？』夫：『我問你，一個漁夫釣到魚後，是否還要繼續喂它餌呢？』」這些簡訊，通過對話，妙在結尾外，給對方出乎意料的愉悅。

4.小說類。 小說具有復雜，豐富的情節，能夠反映廣泛的生活內容。微型小說更符合簡訊短小精悍的文本樣式。如題目為「取經急轉彎」的小說簡訊：「取經四人組又在座談討論。唐僧問黑雞厲害還是白雞厲害？八戒搶答：黑雞厲害，因為能下白蛋，而白雞不能下黑蛋。悟空不服，說白雞能下白蛋，黑雞卻不能下黑蛋，白雞厲害。唐僧最後總結：母雞都厲害。眾徒弟說還是師傅高明。」從這篇小說簡訊中我們可以看到：真理有時越辯越明，但有時也越變越昏，因此，爭論誤事和空談誤國的鬧劇並不少見。一旦墜入偏執和玄虛的迷局，謬識也會有高論的包裝。這就是很多「腦筋急轉彎」給人們的啟迪。作為對某種社會生活現象的譏諷，這一則寓言寫得饒有趣味。又如另一則題目為「麥片」的小說簡訊，「兒大學畢業為母親帶回兩包麥片，一月後兒回家看到麥片沒有喝，問其原因，母親說喝了一包感覺不舒服就沒再喝，兒好奇，仔細查看麥片一包未少。原來母親喝的是那包防腐劑！兒頓時傷心落淚，母親竟從未見過麥片。」這則小說簡訊看似笑料，實是悲劇。驚人的貧困，動人的親情。一則小故事能有這么多情感的切面和角度，不失為善用細節的巧得。若使簡訊詩歌和簡訊小說作比較，雖然簡訊詩歌受寵，但創造奇跡的卻是簡訊小說。20xx年1月，日本一位作者突發奇想，通過手機連載方式發表小說《深愛》，一年內預訂這篇簡訊小說的讀者就突破了二百萬人之多。無獨有偶，時隔3年之後的20xx年上半年，廣東文學院簽約的作家千夫長也創作了國內第一部簡訊（連載）小說《城外》，並被北京一家通訊公司以18萬元的.高價獨家買斷了「無線版權」。這部情感小說只有4200字，分為60篇，每篇70個字，據作者稱，《城外》雖短，但保留了長篇小說的結構，60篇相當

短文學網篇二：互聯網網路文學創業計劃書(吳方正)

創新創業計劃書

學院: 電子工程與管理學院 班級: x級電子工程8班 學號: 2014203907 姓名: 吳方正 電話: 18379012170

互聯網網路文學創業計劃書

一、概述

互聯網是一個可以在瞬間創造億萬財富的地方。隨著互聯網技術的發展，尤其是電子商務的出現，互聯網所創造出的經濟價值迅速增長。而網路文學通過對作者數字版權的交易，推出VIP簽約制度和閱讀制度，逐步通過在線廣告、出版代理、電子閱讀發展、無線閱讀發展等多種模式，培育和發展了有自身特色的贏利模式。並用過與游戲開發與電影劇本改編，使網路文學作品得到多次利用，形成一個強大的產業鏈。網路文學強大的用戶需求，保障了其廣闊的市場，隨著3G時代的到來，閱讀將不再受時間地點的局限，無論何時何地手機閱讀都可以滿足讀者的閱讀需求。我們將通過對網路文學市場的分析，針對目前對網路文學開發中所忽視的環節，確定自身的發展方向，以避免強大的資金競爭。並借鑒一些成功的新模式，對心語中文網進行發展定位和商業化運作。從市場薄弱環節進入市場，尋求差異化發展，形成一個作者發表與讀者閱讀，雜志選稿，圖書出版相結合，電子運營，影視發行，動漫製作相統一的龐大產業鏈。

二、產品/服務簡要

心語中文網前期通過與高校文學社團的合作，為文學社團在心語建立自己的社團主頁，形成一個全國性的獨特浩大的社團聯盟。在此同時，心語將與與各類實體虛體社團展開合作，互相宣傳推廣，以期達到資源互通，人才共享。心語中文網將一直為優秀文學愛好者提供網路文學發表的平台，發掘優質網路作者，並進行經典作品的收集管理。逐步創建VIP閱讀制度，實現作者與網站共同贏利的雙贏局面。後期通過與雜志社出版方的合作，協助作者作品發表與圖書出版，以及電影劇本改編，和以作品內容為中心的游戲軟體開發等。

三、市場分析

1.經濟價值大

互聯網自1994年進入中國，至今已將近16年。x年美籍華人朱威廉將榕樹下引入中國，這可以算作至今為止最早的網路文學站點，榕樹下最初只是他的個人主頁，卻沒想到發展迅猛吸引了數不盡的文學愛好者。正是由於一群熱心的海外華僑，中國的網路文學的發展並沒有與世界拉得太遠。如今網路文學迅猛發展，已形成一個對簽約作家進行包裝和運營，將小說的電子版權、無線發布權、傳統文學版權及動漫影視改編權等統一包裝、運營，打造一個以文學為核心，整合影視、版權、無線等多方資源的產業鏈，其經濟價值不可估量。

2. 市場需求大

網路閱讀需求量大，隨著社會生活水平的提高，市民生活不再僅僅滿足於吃飽穿暖，人們的精神需求迅速提高，再加上技術發面的發展，人們不再僅僅滿足

於紙質書本的閱讀，開始將目光投向擁有海量資源的互聯網，整個社會閱讀量迅速增大。隨著3G時代的來臨，閱讀已經成為一種時尚，只要一部手機，一部MP4或者其他閱讀設備就可以隨時隨地進行閱讀。

3.產品來源廣

網路文學的創作，成本小，門檻低，對作者而言VIP閱讀中的絕大部分收費均為作者的收益，以及點擊率升高後圖書出版和劇本改編游戲製作帶來的經濟效益推動著網路寫手的創作。

四、競爭分析

A、專業網路團隊分析：

目前網路文學市場形成一家獨大的局面，盛大文學相繼收購起點中文網、晉江原創文學網、紅袖添香文學網，榕樹下，以及小說閱讀等網七家網站，佔有網路原創文學95%的市場份額，憑借盛大網路雄厚的資金支持，盛大文學幾乎壟斷了整個網路文學市場。然而盛大的發展模式過分追求商業化運作，忽略了一些細節的管理。

1.商業性廣告投放過多。

在盛大旗下網站，打開書的首頁也會有彈窗廣告彈出，在整個互聯網行業都開始注重優化顧客體驗時，盛大反其道而行，將自身凌駕於顧客之上，無疑是以為自己占據了網路文學龍頭老大的地位。

2.網路寫手生存現狀不容樂觀。

因為過分商業化，網路文學看似一片繁榮，實則弊端多多。網站為了留住作者，避免競爭對手挖人，通常會與作者簽約。作者簽約通常是得不到任何好處的，然而，不簽約所有的作品都是免費閱讀，沒有任何收益。但是簽約後對作者有了種種不合理的限制，包括每天必須更新幾千字，不能與其他出版行業接觸，等等等等。作者所得到的好處，僅僅是點擊量過萬了會有可能進入VIP，據調查VIP作者有很多都是零收入，有時一本書寫完也僅僅能賣30元。真正能將作品出版的沒有幾個，每個網站每年能依靠稿費生活的作者也就50人左右，而網路寫手有近40萬，各個站點的人氣作者加起來也只佔了個零頭，更多的底層寫手一直處於弱勢狀態。隨著作者人氣的提高，限制會越來越多。作者任何出軌的行為，都視為違逆。要「壓一壓」。所有作者都沒有安全感，生活時刻處在監視當中。今年7月起點超人氣作者夢入神機轉會縱橫中文網，充分說明作者對盛大官方的做法的不滿。

3.作品完全交由市場，缺乏文學性。

作者的圖書能不能出版，均由點擊量說了算，點擊量高就出版。導致了網路文學整體缺乏文藝性，迎合低級趣味無法形成對整個社會有引領教化作用的優秀作品，垃圾作品泛濫。長期發展下去，必然走向衰落。

4.不注重客戶關系，忽略底層

盛大文學能夠做到那麼大的平台，開始缺乏最初的虛心與謙卑，變得孤傲不羈。文學創作者很大一部分僅僅是因為興趣，在網路寫手多如牛毛的年代，很多作者以此賺錢無果依然堅持創作，僅僅是因為對文學的喜好。而盛大隻注重高層寫手的炒作包裝，忽略底層寫手的感受，非常不人性化。作者需要自己的作品得到認同，而非一項項冰冷的點擊率指標。起點超人氣作者夢入神機轉會後講到我們作者需要安全感，一個可以為我們遮風擋雨，人情味的平台。

B、文學網站站長分析：

目前網路上的文學小說類站點有20-30萬，其中除了幾家知名文學站點是依託團隊企業建立以外，其他均為個人網站。根據與多數個人站長的接觸，個人站長建站主要是為了賺取廣告費，還有部分站長是因為興趣。個人站長通常沒有形成對文學站點的商業化思考，一個人建設若干個站點，分別投放廣告聯盟的廣告，將網站作為賺外塊的方式。因此，我們只要做出特色和品牌，很容易脫穎而出。

五、營銷策劃

1.根據市場調查，目前各大網路文學站點趨於雷同，有以下幾個特點：

(1)均以長篇小說為主，忽略短篇文學的創作。曾經紅袖添香文學網是以短篇文學為主的，發展後期短篇逐漸變成了一個子版塊，目前紅袖首頁僅剩一個通往短篇的鏈接，首頁全部為長篇小說。

(2)內容以玄幻修真類小說為主，忽略其它內容，紅袖添香不屬此列，為女性站點，以言情小說為主。

(3)發展均採取起點的模式(即點擊，推薦，VIP，上榜，出版，後期運作)，僅注重超人氣網路寫手的包裝炒作，忽略了底層作者的感受。

(4)忽略現實生活中具有文藝性的好作品的發掘

(5)商業化過於泛濫，缺少文學的純粹自由

曾經榕樹下做得很好，致力於打造一個純粹干凈的文學空間，創始人朱威廉甚至拒絕在網站上投放商業廣告。榕樹因此少掙了很多錢，但是又因為它的純粹性吸引了越來越多的作者在那裡寫文章。但由於缺乏自己的運營模式，最終走向失敗。自被盛大文學收購後，商業運營模式有了，但是文學的純粹性不再。個人分析，會有大部分作者外流。而我們的運營理念則剛好繼承了榕樹之於文學的純粹性。

2.以下幾個現狀也值得重視：

(1)網路圖書出版如火如荼，而實體雜志社出版社卻缺乏稿件。

(2)高校文學社團長期得不到校方和社會重視，社團間缺少聯系，消息閉塞，發展面臨困境，校園文學創作不景氣。

(3)願意寫文章發表的作者很多，但總是缺乏一個平台，無法與雜志編輯面對面的交流。交流僅限稿件的郵寄和回復，至於作品究竟送到編輯手裡沒有，哪裡不足自己是無從知曉。

(4)圖書出版物以網路流行的長篇小說居多，少見個人文集和散文，隨筆，詩歌等短篇文學作品的結集出版。

為此，心語將根據市場分析，著力克服以上弊端差異化發展，尋求以低成本高姿態的方式進入市場的方法，並開辟屬於心語的發展空間。

心語的運營將分為以下六個部分，下面將對這六個部分分別作出論述：

1.社團聯盟： 此部分為我們發展的重點。校園文學有很大的發展空間，而校方社會甚至網路文學運營商又都忽略了這一部分。目前網路上的站點均未以此為重點進行網站運營，可以說這是一片市場空白。

以下重點分析

在這一部分，我們沒有競爭，可以以行業先驅者的姿態進入市場，進行市場開拓

通過與一部分高校文學社團社長的接觸，他們對這個想法表示支持，文學社團很需要這樣一個交流的平台。並且很多文學社，設置沒有自己的主頁，我們為他建立自己的主頁之後，社團的社員可以以個人身份加入社團主頁，在網站上發表的文章均會在主頁顯示，主頁還可以提供簡介、公告、活動相冊，社區論壇等等。各個社團相互獨立又可以相互關聯。一旦社團與站點建立合作關系後，一方面可以增加網站人氣，另一方面這種合作是長久的，文學社每一年都會有新的血液注入。

這種方式的發展，對文學社來說百利而無一害，說服文學社團合作比較容易。目前已和陝西省師范大學杜若詩社、紫燕文學社，華中師范大學搖籃文學紅色，聊城大學九歌文學社等部分文學組織達成合作意向，另外還在廣泛收集各高校文學社團的聯系方式中。

2.短篇部分： 這一部分是各大文學網站所忽略的部分，也是圖書出版物中所缺少的部分。但是網路上的短篇文學作品數量多質量高，由於作者不需要與網站簽約，可以自由發表作品，因此擁有海量的作者資源，並且流動性大，通過在一些小的文學社區論壇的發掘，很容易培養出一個特定的顧客群。由於我們旨在搭建一個編讀互動的平台，使編輯部出版社擁有了高質量的稿件，而作者又因為作品發表而得到好處，可以吸引並抓住編輯作者和讀者三方，使編輯部出版方形成了我們的潛在合作夥伴。

3.長篇部分： 本部分將重點發展底層寫手，對作者重點關注，並克服大牌網路文學站點過分注重商業化炒作，忽略人性化管理的特色，絕不過分限製作者的自由。在積累一部分人氣之後可以借鑒VIP模式 ，並通過前期與編輯部出版社建立的合作關系，進行圖書出版。並廣泛聯系影視動漫遊戲企業，進行一版權為中心的後期開發。

4.社區： 主要為作者讀者以及各方合作夥伴提供交流平台，同時是進行站點宣傳的工具。可以投放廣告，社區部分不做為主要盈利方式考慮。

5.有聲讀物： 該板塊為與網路電台共建部分，由心語為其提供稿件，網路電台將稿件編成劇本，錄制廣播劇。目前已與郁萌ACG電台達成初步合作意向，由我方提供稿件及平台支持，共同合作。

6.電子雜志： 是在發展初期吸引作者讀者，並進行站點推廣的一個工具。電子雜志由於豐富的富媒體應用，比紙質圖書更能吸引眼球，可以將文字、圖片、聲音、動畫融為一體。初期可以定期將作者的優秀作品結集 成冊(電子圖書)，長篇作品可製作成單行本。一方面彌補了初期無法與各方進行廣泛的聯系，不能迅速涉足圖書出版，又可以使作者作品得到重視，同時電子雜志製作成本低，視覺效果好，便於傳播，同時變相的為網站進行了宣傳。

六、運作管理

一.管理理念：

優良科學管理的前提是確定和貫徹正確先進的管理思想。我們採取以人為本，重視團隊合作精神的管理思想。重視個人的發展，尊重個人價值，各職能部門相互協調合作，求得團隊的整體發展，實現1+1>2的效果。

二.管理團隊：

管理團隊主要由我們創業小組人員組成。均為優秀文學愛好者及具有相關專業知識的在校學生，將為團隊制定切實可行的決策，執行最有效率的任務。在我

短文學網篇三：致短文學的朋友

來這里已經兩年，有多少朋友讀過昶鋒寫過的文字，昶鋒不知道。曾經他在文字中寫到給我文字下留言的朋友很少。在新青年給昶鋒文字下留言的朋友基本上都是認識的版主和編輯。 在文學網站上昶鋒看到寫作需要的是什麼，需要的是實力和真實。在短文學昶鋒寫下的文字不是很多。朋友看到的很多文字都是很多年以前寫下的。今年也是從五月份開始才是今年寫下的。 這些文字不是很美麗只是心靈中最真實的世界。在真實的世界中昶鋒找到真實的寫作，找到心靈的一扇門，這些都是短文學朋友給予昶鋒的。在黑夜裡昶鋒看到文字在跳躍，看到文字在飛揚。這里有很多才華的朋友，他們的文字給予昶鋒很多的思考。 能在短文學認識這些朋友的文字，是昶鋒的幸運。你們的文字在黑夜的夜空下舞動出美麗的舞蹈。像優美的鋼琴曲，像優美的詩篇，像賓士在草原上的駿馬。像變化的雲彩。昶鋒能感受到文字帶來的魅力和快樂。 短文學的朋友你們帶給昶鋒的太多。特別是給昶鋒文字下留言的朋友。你們給予昶鋒更多的思考。思考以後要寫出怎樣的文字？才不會讓關注昶鋒的朋友失望。夜空下一顆寂寞的心在飛翔。飛翔在短文學里那些震撼過昶鋒心靈的文字。《別讓心失明》等等。 每當夜深人靜時。昶鋒就會進入短文學網。看一篇篇優美的文字。無論好和壞昶鋒都會寫下已閱。有時真的找不到好的語言來留言。留言必須是最真實的也是能告訴朋友最真實的感受。短文學的朋友昶鋒這些你們關注。昶鋒會帶更好的文字來這里。這些你們讓昶鋒看到有生命的文字。

⑸ 上哪個網站發短篇小說可以賺到錢

雜志官網吧，一般短篇小說很難在小說網站上發表，最好就發表給合適的徵文網站。寫得好就能夠得稿費以及禮品等，各個有各個的獎勵。

⑹ 有哪些關於文學的網站

1、中國作家網

中國作家網是由中國作家協會主辦的官方網站，主頁不定期發布作家協會的工作動態和新聞信息。

由人民網和《文藝報》社共同主辦的中國作家網新版2016年7月18日正式上線。

中國作家網由中國作家協會主辦、《文藝報》社管理運營，作為一家公益性文學網站，它始終堅持以馬克思主義文藝觀、新聞觀為指導，堅持政治家辦網、文化立網、文學興網，堅持正確輿論導向，積極宣傳貫徹黨的文藝方針政策，弘揚主旋律，傳播正能量。

已成為「匯聚作家信息、發出作家聲音、展示文學魅力」的平台，是廣大作家和讀者了解中國作協工作、觀察當代文學藝術發展趨勢、跟蹤當代文學創作動態、獲知國外文藝新狀況的重要渠道。

正式上線的新版中國作家網，在頁面風格、欄目設置、功能拓展等方面呈現出新氣象，網站設立「服務」、「評獎」、「新聞」、「報刊」、「評論」、「閱讀」、「文史」等27個頻道。

2、中國知網

知網，是國家知識基礎設施的概念，由世界銀行於1998年提出。CNKI工程是以實現全社會知識資源傳播共享與增值利用為目標的信息化建設項目。由清華大學、清華同方發起，始建於1999年6月。

2019年5月，「科研誠信與學術規范」在線學習平台在中國知網正式上線發布。

3、起點中文網

起點中文網創建於2002年5月，是國內最大文學閱讀與寫作平台之一，是國內領先的原創文學門戶網站，隸屬於國內最大的數字內容綜合平台——閱文集團旗下。

前身為起點原創文學協會（Chinese Magic Fantasy Union），長期致力於原創文學作者的挖掘與培養工作，並以推動中國文學原創事業為發展宗旨，在2003年10月以此為契機開創了在線收費閱讀即電子出版的新模式。

4、360期刊網

360期刊網源自1999年的博友paper工作室，2006年期刊網獨自運營，服務十年來，主要從事論文發表、論文寫作指導、提供論文素材、圖書出版等服務。

5、晉江文學城

晉江文學城是中國大陸著名的女性文學網站，創立於2003年8月1日，以耽美、愛情等原創網路小說而著名。主要提供由網友獨立創作的小說。日均頁面瀏覽量超過1個億，日登錄固定用戶220萬。中國網站排名98，世界網站排名1071。

2018年6月，晉江文學城因涉及網路文學作品導向不正確及內容低俗、傳播淫穢色情信息、侵權盜版三大問題，被有關部門作出行政處罰。

⑺ 總裁言情短篇小說閱讀網

《可惜我還愛著你》文 / 檸檬羽嫣蘇流年常常在想，如果當初他沒有將自己帶出機場，他們現在會不會不一樣？可是，現實不是如果。他代表著正義利用她將她的貪污犯父親引入了陷阱，家破人亡成為了她的下場，恩斷義絕成為他們的結果。但如果這真的就是結局，七年之後，當她再次回到這座城市，落魄如她，為什麼總是會和他這個高高在上的市委副書記相遇？她不過是穿著牛仔褲被人帶去參加了一場慈善晚宴，中途離場卻被不懷好意的人攔住：「一個人多無聊？不如來陪我。」她笑的妖嬈，聲音中卻透著一股寒意：「如果你能比過市委副書記我就陪。」餘光中，他站在不遠處冷冷地看著她。《前夫，過期不伺候！》文 / 笨釹釹
簡介：三年前，她是他溫柔乖巧的小嬌妻，眼裡只有他一個人！婚後，他卻心懷別人，一次一次，他抱著別的女人，卻將她作為陪睡禮物推給競爭對手！三年後，她從天而降，搖身一變成為音樂歌壇最火辣的性感歌後。再見面，他依然一身冷霸，眾星捧月；而她亦是魅力四射，紳士環繞。※※※她的訂婚宴上。他堵住她的去路，狠狠地扯住她的手臂，咬牙切齒：「向欣妍，你這個壞女人，膽敢騙我整整三年！」她美眸微揚，不以為意，一身名貴婚紗堪比曾經。幽幽抽出素臂，笑得一臉輕狂，「人、身、攻、擊！」
《我聽聞，你始終一個人》文 / 畫樓遠歌
簡介：米蘭，北京，維也納。那幾年玩得醉生夢死，那幾年愛得驚心動魄。被第一個男人背叛，被第二個男人拋棄，被第三個男人欺騙。玖月的字典里，從來都是只有隨遇而安。她的隨性，讓人驚詫，也讓人心疼。顛沛流離的，在每一個城市裡生存或是揮霍，其實不過是因為懦弱。她以為，她在他的心裡，永遠比不上他的未婚妻。《網游之極品公子》文 / 公子無雙
簡介：安樂這輩子什麼白日夢都做過，就是不做灰姑娘遇到王子的夢，因為她不是灰姑娘，也不需要什麼王子。可是，她哪會想到，她不過是去玩了個游戲，不過是為了勾搭某位心儀的學長，卻華麗麗的勾搭錯人了，而那位正好是眾女人心中的那個『王子』而她，直到快要把別人推倒了，才認識到這個事實。OMG，這是何等的打擊。她這人玩游戲的准則，就是不視頻不見面不網戀。那麼，現在怎麼辦？

《媽咪，我們要爹地》
作者：丹青夢
那一夜金錢與禸體的交易，她得到的不僅僅是五十萬塊錢。那個男人，還送給她一樣饋贈品：一雙龍鳳胎。四年後他們再次相遇了……

《撒旦的烙印》
作者：舒舞蕾
他是地獄來的修羅，只想用沾滿鮮血的可怖獠牙撕扯她。他陰狠毒辣、殘酷無情，宛如黑夜的魔鬼一步一腳印踩著復仇之路而來……

《總裁，孩子是你的！》
作者：以年
是她天真了，天真的以為他會因為孩子留下來。是她太笨了，笨的忘了，他要的只是和那個女人共同孕育的孩子。她的孩子？他根本不需要。

《契約：難馴撒旦總裁》
作者：紫伶兒
她認錯了對象，情急之下，她不小心穿了他的衣服逃離。最終她只能選擇成為他的地下情人，陪他一起墮落進無底的深淵。

《邪魅總裁的嫵媚女傭》
作者：秦瀲
壞蛋，混蛋，王八蛋……明明都已經分手了，為什麼還來找她？明明是偶然遇到為什麼說是她精心策劃？這個自以為是的傢伙真的是欠扁……

《契約守則Ⅰ：掠奪妻心》
作者：行露
他是亞洲最大黑幫的龍頭，她是深閨中的千金。一場意外，讓宛如平行線的兩人相遇。矛盾和掙扎，痛苦和決裂，愛情和仇恨，絕望和悲傷。

《酷酷總裁的冷麵情人》
作者：夢殤魂斷
兩顆冷傲孤寂的心靈，在曲折的感情道路上碰撞出愛情的火花。然而一個因愛而不娶，一個因愛而不嫁，兩顆近在咫尺的真心卻……

《替身戀人》
作者：紫伶兒
在他的眼中，她猶如天使一般，她的背叛是他心底最深的痛，所有的一切都是有預謀的，他已漸漸愛上她，到最後他該如何抉擇……

《誤杠惡魔總裁》
作者：紫伶兒
結婚當天，一個孕婦當著她的面指著新郎：他是我肚子里孩子的爸爸。再次相遇，兩人成了一對冤家，她連連整得他暗自叫苦……

《契約：總裁戀人十八歲》
作者：周小楠
她是電影學院剛畢業的才女，原本是前程一片大好，卻被一紙契約徹底毀了自己。他迫切需要一個孩子，尤其是一個兒子。六年後……

滿意望採納

⑻ 求個短篇小說的網站，要短篇的

1.《愛上千金小姐(全本)》
百轉千回，千變萬化。
在黑道，我是人人談之色變的血殺手。
在白道，我又是萬眾矚目光華奪目的大明星。
這些，都是只生活的調劑，因為我是豪門的出身，並不缺少什麼。
然而，接連不斷的奇遇讓我和那個人。。。

2.《改嫁契約：黑道少主冒牌妻(完結)》
她芳華十七，竟然做了「黑道二代」的小媽咪，她不過撒點小謊、愛點小錢、惹點小禍，可她的「兒子」似乎不怎麼喜歡她，並擬下契約，逼她改嫁！
他是她「丈夫」遺留給她的黑道少主，卻怒於她懷了老爸的「孩子」還依舊不守婦道到處拋媚眼，他氣急吻了她的唇，可她避他如蛇蠍，狂奔逃命。他狐疑看著「身懷六甲」還行動敏捷的她，似有可疑，某次迷情之時他無意中確認她的身份，該死，她居然還是個……

3.《極品妖狐(完結)》
她救了他，他被她救了。
他是一個妖狐，她後來發現他的秘密，他並不因為她救了他而領情。
她好像救了個燙手山芋了。是福？是禍？
可以保證，這本書一定是最最好看的。

4.《玫瑰愛上酷少(全)》
我出身富豪之家，世界級財團，自立幫會，一向我行我素唯我獨尊，不曾想，原來堅強如我也會有展現溫柔的時候，當然，僅僅是在遇到他之後。
他是誰？原來他是。。。。。。。

5.《再跑你就死定了》
16歲！訂婚？怎麼可能····
當拒絕父親的安排從家裡逃走···
當遇到生命里的天使、當被父親慘兮兮的捉回！當未婚夫逃婚，一切的壓力都接踵而來······
當他們長大，在大學校園相遇，面對生命里的天使，面對逃婚的未婚夫，好不容易平靜的生活再次變得凌亂起來···

6.《我的笨蛋女人》
她這個笨蛋，小的時候那麼容易就被她騙了，讓她成為他唯一的妻子，長大的時候還是一樣笨，別人說是他的未婚妻，她就傻到真的離開他，她看不到他的真情嗎？好不容易找到她，卻把他給忘光光了，不過，沒關系，他就不相信她會逃得出他的情網，這次他就要懲罰她永遠留在他的身邊，永遠……

7.《情殤》
「在以後的路上，只要你緊緊的抓住我的手，我也緊緊的抓住你的手，那麼我們永遠不會分開」
可是，人生難料，冷萱怎麼都沒有想到，他會在她還做著浪漫幸福的美夢的時候，讓這個夢沒有了句點。
只是，人生難料，就在她傷心欲絕的離開他的時候……

8.《你的剎那，我的回眸》
她失了愛人，丟了友情，醉酒是她唯一的解脫。。。
他無從體會親情，亦不相信愛情，酒是他唯一的歸宿。。。
同樣的酒意，走錯的房間，一夜情悄然發生，
當再次相遇，
他沒有放過她對愛情的脆弱，她亦沒有走出他籠罩的溫柔愛意，
然而他們卻再次分開，
她失憶後完全忘記了他，卻懷了他的孩子
他遇到了另一個和她相似的女子，心裡卻還是忘不掉她，
當再次邂逅，是選擇拋下所有在一起，
還是劃清軌跡各自遷就現實？

9.《惡魔總裁：借腹生子》
她本是一個普通的小女生，無奈生長在明星之家，
俊男靚女的娛樂圈，更顯她的平凡與卑微。
被同學在廁所里潑水不要緊，被同學罵肥豬不要緊，被同學毆打不要緊，即便是被送給他做代孕媽媽，她也沒有怨恨過……
她是善良單純的林芊羽，她是被人虐待的灰姑娘，她是……
但是
她無法忍受新婚當天，被人拋棄在教堂
她無法忍受所愛之人和前女友的在她的床上，抵死纏綿
她無法忍受失去孩子的痛楚
她無法忍受……

10.《娘子不請自來》
天哪，她比竇娥還冤啊，日子過的好好的，被爹爹逼著嫁人，好不容易逃脫了熊掌，她輕輕一飛一跳，竟然跌進了狼窩，不對，是狐狸窩，她……她該怎麼辦啊！
逃出去——嫁人；不逃出去——當丫環。算了，這兒好吃好喝，就當丫環吧，可她怎麼成了最不像丫環的丫環，既然做不了像丫環的丫環，她就要做像夫人的丫環，男豬，你等著吧。
蕭逸之怎麼也沒想到，他就是月夜小酌，聊發情懷而已，竟然就能撿到這樣的禍害，你對她好她記不得，你對她凶她倒是粘著你，好吧，洗壞他的衣服不算，燒掉他的書不算，偷吃他的點心不算，竟然還在誘惑完他後拍拍屁股回家了……什麼？比武招親去了，他就算是個文弱書生，也要上去把她抱回家……

絕對好看，我都是一個一個從排行榜上扒下來的，而且都是完結的，希望你能喜歡。

您去（言情小說吧）看看，有很多不錯的小說。

⑼ 大家誰有關於海明威的短篇小說雨中的貓的參考文獻所在網址嗎謝謝!

《雨中的貓》中人物的二元對立關系

葛倫鴻

《雨中的貓》發表於一九二三年,是美國作家海明威的一部現實主義短篇小說。小說情節簡單,語言平實?洗練,由第三人稱敘事者展開敘述。敘述者對故事中人物之間的深層關系未加任何交待和評論,在敘事過程中也很少使用任何形容詞,因此給讀者從不同角度?不同層面解讀該故事留下了極大的空間和可能性,極好地體現了海明威一貫的簡約的敘事風格和小說創作的冰山原則。
《雨中的貓》講的是一對年輕的美國夫婦生活中特定的一天中發生的事情。這對夫婦在義大利度假或旅遊,住在一家飯店二層樓的一套房間里。一個雨天的下午,妻子從房間的窗子向外眺望的時候,發現有一隻貓正躲在樓下花園里的一張桌子底下避雨。她忽然產生想要一隻貓,想把這只貓抱回房間的沖動,於是說她要下樓去把這只貓抱回房間來。她的丈夫此時正躺在床上看書,聽到妻子要下樓去抱雨中的貓,嘴裡說著願代妻子去,人卻躺在床上未動。妻子便自己下樓去抱那隻貓。途中經過旅店老闆的辦公室,老闆禮貌地起身向她鞠躬致禮,並隨聲附和她對雨天的抱怨。雨下得更大了,正當這位妻子站在飯店門口判斷那隻貓所在的位置,考慮如何穿過雨中的院子去找那隻貓的時候,給他們打掃房間的女侍從她身後給她撐起了一把傘。女侍為她撐著傘,陪著她一起來到那張桌子旁,卻發現那隻貓已經不在了。
這位妻子在失望中回到房間里,但是她想要只貓的願望卻愈發強烈了。她的丈夫依然躺在床上看書,她坐在梳妝台的鏡子前,一邊從鏡子里看著自己,一邊自言自語,抑或是向她的丈夫訴說她的願望。此時她不僅想要一隻可以任由她撫摩的貓,還想要很多她現實生活中沒有的東西,比如,她想把她的短發留長,然後在腦後梳成一個發髻;她想有一套銀制餐具,想在吃飯的時候點上蠟燭,等等。但是她的丈夫卻讓她閉嘴,讓她找點兒什麼讀讀,隨後又自顧自讀他的書去了。窗外,雨還在下著,就在妻子望著窗外黑下來的天和院子里亮起來的路燈的時候,有人輕拍房門。來人是那位女侍,她抱著一隻大花貓,說,這是旅店老闆讓她送給這位妻子的。
我們可以簡單地將故事的情節概括為:那位妻子想要旅館院子里的那隻貓,但是她的願望未能實現,因為那隻貓不見了。在故事的結尾,事情似乎出現轉機,因為旅店的老闆讓女侍給她送來了一隻貓。從表面上看,故事的情節與它所要傳達的深層的?更重要的信息並沒有什麼直接關系,但是多數讀者都不難從中解讀出故事所傳達的有關夫妻關系或者有關女性地位和處境,甚至是命運的主題。那麼是什麼在幫助讀者解讀和挖掘這個故事的深層含義呢?
筆者認為,雖然《雨中的貓》的故事情節主要圍繞那對年輕的美國夫婦展開,但是故事中的另外兩個看似次要的人物,旅店老闆和女侍,也各自在小說的敘事結構中發揮著他們不可替代的作用,沒有他們,故事的敘事效果就會大不一樣,讀者對小說主題的解讀也會因此而有所不同。本文就圍繞小說人物的結構性功能展開議論。
按照結構主義理論家格雷馬斯對敘事文本進行句法學分析的理論和方法,每一個敘事文本可以被視為一個由主體 (subject)? 客體 (object)?傳送者(sender)?接收者(receiver)?協助者(helper)和反對者(opponent)這六個角色(actant,不同於從心理角度界定的「角色」,指由具體行為界定的功能性單位)構成的類似句子的結構。這六個角色又可以構成三組二元對立(binary op-position)的結構,即:主體和客體,傳送者和接受者,協助者和反對者。任何一個敘事結構中都包含著將一種物體或價值由一個角色傳送給另一個角色的過程和相關的敘述①。將這一物體或價值由一個角色傳送給另一個角色即是該敘事結構所描述的事件或人物的行為。於是敘事結構中第一組二元對立關系中的主體就是該事件中追求某種目的的人物,而客體則是被主體追求的目的(一種物體或價值);第二組二元對立結構中的傳送者指以直接或者間接方式促成主體實現所追求的目的的人或一種力量,接受者則指客體(或對象)的獲得者,它與敘事結構的主體往往是同一個人;第三組二元對立結構中的協助者是主體實現他所追求的目的的助手,而反對者則是主體實現目標追求的敵對勢力,這兩者均可以是人物,也可以是被人格化的一種力量。
英國著名的文學批評家戴維·洛奇曾在他的「現實主義文本的分析與闡釋:海明威的《雨中的貓》」②一文中依據格雷馬斯的結構主義敘事學理論和方法分析了「雨中的貓」中人物之間的二元對立關系即由此而獲得的敘事效果,指出小說中那位妻子為敘事結構的主體,貓為客體;旅店老闆和女侍為小說敘事的句法結構中的協助者;而那位丈夫,因為對他妻子的需求和願望無動於衷,甚至加以阻止,則扮演了反對者的角色。
小說情節的設置和發展圍繞著那位妻子找貓這一故事主線展開,這四個人物之間也在不斷組合和變換成新的二元對立關系,先後共組成了六對二元對立關系。首先是丈夫和妻子之間的二元對立關系,妻子想要那隻貓,丈夫無動於衷;妻子未能找到,因此也未能得到那隻貓,由想要一隻貓又想到想要她生活中還沒有的其他一些東西,她向丈夫訴說,卻又未能得到丈夫的支持和同情,而是被告知「閉嘴」。顯然,在敘事結構的主體那位妻子爭取實現她所追求的目標過程中,她的丈夫扮演了一個反對者的角色,他與他的妻子之間的關系是主體與反對者的關系。於是那位妻子自己下樓去找那隻貓,途中旅店的女侍,顯然是受到旅店老闆的指示,給她送來?並為她撐起了一把傘,使她免遭雨淋,因此女侍在那位妻子爭取得到那隻貓的過程中扮演了一個協助者的角色,她與那位妻子的關系是主體與協助者的關系。在小說的結尾,女侍顯然又是受到飯店老闆的指示,給那位妻子送來了一隻貓,雖然這只貓不一定就是妻子看到的在雨中的那隻貓。這一次,女侍扮演了傳送者的角色,她幫助那位妻子實現了她所追求的目標,而那位妻子在那一刻則扮演了接受者的角色,她們之間又形成了接受者和傳送者的關系。而此時,那位丈夫依然躺在床上看他的書,於是女侍和那位丈夫之間形成了鮮明的反差,他們之間也因此形成了協助者和反對者之間的二元對立關系。
筆者認為,小說中最耐人尋味的是那位妻子和旅店老闆之間的關系。旅店老闆自始至終沒有與那位妻子發生什麼實質性的直接接觸,也沒有親自為那位妻子做過任何事情,但是,正是他兩次讓女侍幫助了那位妻子,因此他與那位妻子之間也就形成了敘事結構中主體與協助者的二元關系。不僅如此,小說里有一段對那位妻子在下樓途中看到旅店老闆的時候所產生的心理活動的描述,正是這一段描述使從未謀面的旅店老闆與那位丈夫之間也發生了一種二元對立關系。對那位妻子在下樓去找那隻貓的時候途經旅店老闆的辦公室?看見那位老闆坐在他的辦公桌後?與他稍作寒暄時所產生的心理活動,小說作者是這樣描寫的:
那位妻子朝樓下走去。她路過飯店老闆的辦公室,老闆站起來向她鞠躬。他的辦公桌在辦公室的盡里頭。老闆是一個上了年紀的人,個子很高。
「下雨了」,這位妻子說,她喜歡這位老闆。
「是啊,是啊,太太,天氣不好。」
他站在房間盡頭的辦公桌後面,房間里的光線很暗。那位妻子喜歡他,她喜歡他特別認真地對待顧客抱怨的態度,她喜歡他沉穩威嚴的風度,她喜歡他期待為她服務的樣子,她喜歡他作為飯店老闆的自我感覺,她喜歡他那蒼老的面龐和那雙大手。③

當這位妻子與女侍從院子里空手而歸,向她自己的房間走去的時候,她再次路過了旅店老闆的辦公室,老闆也再次起身向她鞠躬,這時這位妻子:
感到自己十分渺小而無助,心頭憋悶,飯店老闆使她感到自己的既渺小又被人看重。有一刻,她感到自己的確很有面子。

小說中對這位妻子心理活動的這段描述顯然至關重要,聰明的讀者不難看出這位妻子之所以喜歡這位旅店老闆恰恰是因為這位老闆與她的丈夫完全不同。她的丈夫年輕,而這位老闆是一位上了年紀的人;她的丈夫對她的需求和願望無動於衷,只管自顧自地看書,而旅店老闆雖為陌生人卻能洞察她的心理,並細致入微地替她著想,為她服務。因此盡管旅店老闆站在他辦公室的盡頭而且房間里的光線很暗,這位妻子卻偏偏注意到了老闆的那雙大手和他沉穩?威嚴?認真的表情和態度。生平第一次受到別人如此悉心的關照,她感到了作為一個女人,她在男人眼裡是柔弱無助同時又是舉足重要的。事實上,此時小說作者從這位妻子的視角對旅店老闆加以的描述正是這位妻子潛意識里理想丈夫的形象在老闆身上的投射,如果不是因為她感覺到了丈夫對她的輕視和冷落,如果不是感到自己孤獨和無助,很可能她注意到的不是旅店老闆的那雙大手和他威嚴認真的表情與態度,而是別的什麼東西。如果此時小說的敘事從其中另一個人物的視角展開,這個人物眼中的旅店老闆很可能與這位妻子眼中的老闆完全兩樣,他可能根本沒有一雙大手。至此,這位旅店老闆和那位丈夫之間也就構成了小說敘事過程中的又一對二元對立關系,他們二人之中的前者是故事主體實現她所追求的目標的過程中的協助者,後者則是反對者;前者很可能是那位妻子心目中的理想丈夫,後者則是一位粗心大意?甚至有些自我中心?因此使妻子感到無助和失望的丈夫。
在《雨中的貓》里,小說的主要人物顯然是那對美國夫婦,然而旅店老闆和女侍雖為配角卻是不可或缺的人物。一方面,旅店老闆不能被女侍取而代之,他不能親自給那位妻子送去傘和貓,否則他就不是在以他老闆的身份與那位妻子打交道了,而很可能被理解為一個乘人之危?勾引女性的小人,因此也就會失去與那位丈夫構成二元對立關系的可能。同樣, 女侍這一角色的存在也就成為必然,她一方面起到幫助老闆在實施服務同時遵守他的職業規范的作用,另一方面又起到如英國著名文學批評家戴維·洛奇指出的,提醒那位妻子她的顧客身份的作用,使那位妻子避免與旅店老闆產生和發展任何超越店主與顧客關系的關系。可見,發現小說人物之間的二元對立關系能夠幫助讀者更好地理解和把握人物之間的真正矛盾以及故事女主人公想要一隻貓的表象之下的真實心理訴求。
綜上所述,我們可以看到運用結構主義有關敘事學的理論和方法對小說敘事結構進行分析的意義。雖然結構主義批評的理論和方法早已被後結構主義或解構主義批評所取代,但是它對於我們細讀文本,對於幫助我們解決在解讀文本過程中遇到的問題,發現人物之間的深層關系,發掘文本的深層意義,避免誤讀,仍然是十分有益的。
(責任編輯:水涓)

① 參見Selden, Raman et al, A Reader』s Guide to Contemporary Literary Theory (4th edition) (北京:外語教學與研究出版社,2004年)74-75。
② 參見張中載等編:《二十世紀西方文論選讀》,外語教學與研究出版社,2002年,第192頁-第193頁。
③ 本人引用小說文本的譯文均為本文作者自譯。小說原文參見鄧敘新編選《英語文學概論》,武漢大學出版社,2002年,第33頁。