被帶綠帽子的短篇小說

① 讀《霍達文集》

知道霍達,還是從一本名為《穆斯林的葬禮》小說開始的。90年代，她的這本小說在廣播電台里播送了。當時覺得特別好，於是就買來書讀。聽和讀的感受還是不一樣的。聽就是一遍過去了，想再多琢磨琢磨，也只能在腦子里過一遍。可是讀就不一樣了，什麼時候想不起來名字、情節什麼的，翻開書，就可以找到忘記的內容。因為喜歡她的書，所以她的書我都留存，作為收藏了。最近，又拿出來《霍達文集》—《紅塵》閱讀。感受不一樣。這本書集中了霍達發表在不同雜志上的中短篇小說，共17個。小說內容既有歌頌美好愛情，更有人生百態。題材之廣泛，融入作家深入的生活體驗，以細膩的筆觸使得每個小說都寫得栩栩如生，彷彿那些人和那些事，就發生在你身邊。寫作手法之獨特以及用詞之精準，讓人佩服。

                                  《追日者》

 

這本《霍達文集》是這套文集的卷四。以《紅塵》為命名。雖以其命名，卻不是開篇小說。開篇小說名為《追日者》。曾經發表於《人間》1985年第6期。共寫了61頁。這61頁雖然寫的是兩位著名畫家和他們的愛情小說。雖說是愛情小說，但也是在當時社會大背景下的愛情。霍達小說的特點，就是絕不是純粹愛情小說，一定是放在當時社會背景下的愛情，有作者自己獨特的思考與深入觀察。盡管愛情不一定如意，但人間更值得。小說里鍾建輝和方瓊是中國派出去學美術的留學生，兩個人分別愛上了自己導師的女兒露珊娜。在建國初期，中國各類人才的奇缺，使得鍾建輝放棄愛情，最終回到祖國，投身於美術教育。萬沒想到是遇到十年災害，讓這位懷揣報國養育之恩的大畫家，無處施展才華。而熬過這十年，卻已是近中年，那些用心畫作也只能束之高閣，沒人理會。讓人心疼。而當年決定為了愛情最終留在法國並和導師的女兒結婚的方瓊，終在改革開放初期以歸國華僑身份攜妻子露珊娜，回來看望老同學—鍾建輝。當露珊娜和鍾建輝見面的那一刻，在法國留學的那些日日夜夜的日子，彷彿一古腦兒的都回到了眼前。鍾建輝先是一愣，而露珊娜則已是眼眶濕潤。這么多年的不相見，一旦相見，依然相見如故。但是，在社會的大背景下，他們的愛情只能默默留在記憶里。那些在塞納河邊的傾情相談，那些在畫室里一起度過的美好夜晚，就這么讓鍾建輝生生地硬吞下去，只有忘記，才能前行，才能在那個只有十幾平米的小房子里和自己的妻子度過每一天朝九晚五的平凡日子。見面只有一天的時間，而露珊娜告訴鍾建輝，她依然還記得三十年前他給她講做鞋子的故事。

                                  《秦台月夜》

這是一個令人悲傷的故事。

姐妹倆和父親生活在貧困的秦川農村。60年，是飢餓威脅最嚴重的一年，上學只能供一個。而姐姐最終放棄自己的大好前程，在家務農，盡管已經考上縣里的師范，眼看畢業後就可以成為一名老師。妹妹上學到是很爭氣，知道這一切來之不易，經過自己努力，終於立足於大城市。有了自己的小家，也有了自己的孩子。可是當一切都在變好時，得知自己的父親已經患有重病。妹妹恐怕再見不到父親。於是妹妹趕緊連夜坐火車，坐汽車，終於趕到偏僻的農村姐姐家，看到父親靜靜地坐卧在床上，微閉著雙眼，姐姐守候床邊。姐妹倆見面後，早已淚眼朦朧。

父親曾經在身體還不錯的時候，與妹妹在北京生活過一段時間，在北京轉過頤和園，吃老北京小吃，可是終不是壯年的父親，又帶病在京，經過一次急救。終不是自己的家，不願意打攪妹妹的生活，而留在身邊照顧自己，決定回秦川。這一重擔，又由姐姐扛起，姐姐沒有任何怨言。不這樣，又能怎麼樣呢？姐姐，曾經將陽關大道讓給妹妹，自己跨上了獨木小橋。這一次重擔卻又「讓」給了她。妹妹這是心債啊！而這一回，父親恐怕是不會再來了。到了家，父親對於與妹妹的離別，來信這樣說：「對望無言也有淚，幾番徘徊意踟躕。」這讓妹妹想起父親剛到北京時，把賣了的房產後剩下的所有值錢家當帶到北京，見到自己的孫女和孫子時, 用哆哆嗦嗦的手抓把棗給他們吃，還說：「吃吧，咱家的水土好，這棗兒甜。吃吧，就這一回了，往後就吃不著了!」

如今，看著苟延殘喘的父親就在眼前，自己卻無能為力。天色微明的時候，油燈滅了。而父親的眼睛也慢慢閉上了。正所謂: 油燈已耗盡，人再無歸時。 

                                《魂歸何處》

人死後，據說還會有靈魂在人間，因為對人間的不舍，對人間的留戀。

曾平是一個學校的老師，學生們都很喜歡他，在一次春遊時，大巴車突然翻車，曾平為了挽救車上的20多名學生的生命，自己將車門堵住，最終自己先掉下車導致身亡。

事後，曾平的愛人何泉與校領導商討身後事。曾平的娘家人要賠償錢，可是數目太多，教育局不予賠付。

此時，住在同一胡同的李金鐲與作家高邁的生活突然出了一件新鮮事。李金鐲有一天因為吃了安眠葯，睡了好長的時間，再醒來後，發現自己突然會飈英文了，連睡覺都說著英文，吃起飯來，也變得很斯文。高邁看著很奇怪，帶她去看了醫生，醫生什麼也沒說，告知沒毛病。高邁陪著妻子慢慢走到曾平的家，看見曾平的妹妹和姐夫一起吃飯，還有孩子的溫馨場面，不忍打擾他們，看了看學校里的廣告牌上寫的曾平的訃告，訃告上簡短寫了曾平的生平，她看後，笑笑，不知自己還能說點兒什麼。然後，又在胡同里轉轉，看看鄰居，說著連鄰居都不太聽的懂的話。鄰居很擔憂李金鐲，對高邁說：她是怎麼了？吃了安眠葯怎麼就變成了另外一個人。怎麼那麼像曾平啊？李金鐲最後回到家，看到很多人，有校領導，還有她的家人，最終討論的結果是賠償1萬，雖然沒有追認為烈士，但追認為黨員，她的妹妹可以接替她到學校工作。看到這樣的結果，曾平感到欣慰，她的死，也算是值了。

此時，曾平突然想起來，自己到底是誰？曾平？李金鐲？我到底是死了？還是活著？我去哪兒？

她問自己，問空盪盪的馬路，問清涼的夜色。

她走著，像一撮泡沫，一根羽毛，一片落葉，一縷煙雲，一陳清風……

                                  《紅塵》

這部中篇小說展現了從60年代-70年代後期，以一條胡同里的人們為背景，圍繞以一個窯姐出身的卑微女子，在這10年裡發生的事。

小說里並沒有將筆墨著重十年裡人們如何受到迫害的過程。霍達的小說，有很多都是以十年浩劫為背景，但都是通過人物隨著十年浩劫而發生不可挽回的命運改變。而這樣的描寫，卻更能讓人感傷在那個年代裡，人的命運戲劇性的轉變，無法按照自己的想法改變命運的結果。

小說里設定主角名字為德子，而德子媳婦的名字卻一直沒有。這也影射出女人，尤其是地位低下的女人在社會上受歧視的例證。德子媳婦原本因為家裡窮，被多次賣，最終被賣到妓院。這一事實，一直瞞著德子，直到一次吐槽舊社會的苦的大會上，才讓德子媳婦不由得說出了自己的身世。自此，她的好日子也到頭了。原本特別讓人羨慕的德子，也經常讓人在背後指指點點，最讓德子媳婦受不了的是，好不容易熬到了十年浩劫過去了，卻讓一部《望鄉》電視劇，德子的精神給搞垮了。電視劇里說妓女一天要接30多人，這讓他想起自己的媳婦，一起看電視的鄰居也瞟來異樣的眼光。德子最終離家出走了，德子媳婦受不了自己的丈夫也這么看不起自己，最終走向自殺的道路。臨死前，只有一個半傻不捏的17、8歲的瘋順兒來看她。

德子媳婦死了。可是令人唏噓的是，後來，再有人來逛胡同時，胡同里的人有些炫耀地說：這里曾經還住過一窯姐呢！

荒煤先生對這句話，曾在本書《序》里評價：這既是對德子媳婦的死寄予深沉的同情，也是發自內心的深沉的感慨。

                                   《年輪》

暮色茫茫，晚霞如血。

垂柳依依，波光粼粼。

 「叛徒？」章憶寒淚花閃耀，「為了洗刷這妄加的恥辱，我們付出了兩代人的血！」

發生故事的時間要推到抗日戰爭時期，章子俠和他的同學陳禹民寫了抗日戰爭標語，而被保長被抓，路上將保長活埋，於是兩位年輕人由此告別家人，走上了不同道路。悲劇也就由此而生。

而留在家裡章子俠的妻子王月梅帶著孩子章寒妮，8年後，從山東一路受苦找到在北平的章子俠。在他家裡，卻只看到她的新婚妻子和幾個月大的女兒。直到章子俠從獄中被救出，才得以讓王月梅看到自己的丈夫，而章子俠也才知道自己的發妻還活著。此時已是奄奄一息，沒有留下任何遺言而死去。新婚妻子致死都沒有再見過章子俠。十年浩劫來了，這位曾經在抗戰時期，幫助過共產黨提供葯品的章子俠，怎麼也沒想到自己死後被定為「叛徒」。而她的兩位妻子因此而受牽連，新婚妻子因為受不了精神折磨而瘋，結發妻子在老家的宅基地前的唯一一顆棗樹下而自殺。他們的兩位女兒，在最終等到洗冤平反時，已是人到中年。

  這兩代人的血，流的值嗎？

                                  《芸芸眾生》

 

這個故事的背景設定為動物園。霍達的題材非常廣泛，雖是同樣的愛情故事，卻發生的社會背景不同，這就更加凸顯愛情的可貴。

剛剛大學畢業的兩位年輕人，陳郁和尹怡雲。一心撲在改建猴山的施工中，他們卻不知，一場陰謀正在他們身後醞釀。一次二人在夜間觀察猴山的猴子們時，當場被抓亂搞男女關系。結果，陳郁被領導做工作離開了動物園，來到領導承諾的園林建設中，結果卻是一大片野生森林，看管野生大猩猩。還好，也算是跟他自己的專業接近。一干就是18年。18年後，大學生的政策得以恢復。陳郁以第一把手的身份再次回到動物園時，才得知，這一切都是陰謀。

在陳郁離開動物園的這些年裡，是尹怡雲承擔了一切的後果。尹怡雲一直沒有得到重用，反而自此一直都背負著有男女關系問題的指責。甚至被傳出還有懷孕墮胎的傳言。

月朦朧，夜深沉。當年的兩個心有靈犀的年輕人，還沒有嘗到愛情的甜蜜，如今已是中年，陳郁已娶妻生子，而尹怡雲一直未嫁。兩個人走在動物園通往猴山的小道上，尹怡雲才告訴她真相，是園林老奸巨猾的書記強奸了她，才導致墮胎的命運。書記還循序善誘地說，要是說出去，她的名聲不好，說他勾引書記，所以這一切，尹怡雲都默默承擔了一切命運對自己的不公。而陳郁，也是不明不白的被戴了18年的綠帽子。故事的悲哀之處就在於，陳郁被高高興興的騙走，尹怡雲用自己的名聲保護了陳郁，而陳郁卻完全不知道這一切。

人世間有時就是這么造化人。

                                《絕症》

 

這部小說是霍達小說題材里少有的諷刺題材的作品。小說詼諧幽默。也讓讀者徹徹底底的了解官場上的芸芸眾生。

不治已病治未病。----《內經》

良醫常治無病之病，故無病。------《淮南子》

故邪風之至，疾如風雨。故善治者治皮毛，其次治肌膚，其次治筋脈，其次治六腑，其次治五臟。治五臟者，半死半生也。-----《素問》

  這是這篇小說開篇里的三個引用。從這三個引用，就可以看出，跟病有關的小說。沒錯，病就得在某局的局長身上—趙立本。而他老婆—李皎清，也自然而然的被提拔為市衛生局副局長。這名字大概作者也是暗示了這個外行的衛生局副局長，可以認為「李矯情」。就是這位李副局長，什麼都不懂，亂用自己的權力，貽誤了自己丈夫的病情，最終一張以「絕症」的訃告，結束了自己丈夫的生命。既可憐，又可笑。這里不乏有這樣的情節

  李局長不相信第一次第一最好醫院的大夫來會診，由於前夜打了一宿的麻將，累成了美尼爾綜合症，而且還是陪著自己夫人打麻將，貽誤與外商談判投資的大事。好不容易被中醫治的差不多，自己又不信，又被請來的氣功大師蒸騰一把，到是好了。又被與外商喝酒，把病又勾出來，肺炎。結果因為李局長懷疑自己丈夫的病一定是個大病，仗著自己是第一夫人，亂用權力，讓真正可以治好局長病的人，不敢出來說實話。局長受了大罪不說，肺炎當成了胃腸炎治，貽誤了最佳治療時間。

   小說字里行間刻畫了官場上的人物以及對待權力至上的言聽計從，很好的諷刺了社會上的官場現象。

 

② Q﹕小說《垃圾教授》講的是什麼內容﹖

《垃圾教授》是德國著名文學家亨利希·曼創作的一部中短篇小說，作者通過對納粹執政期間一個道貌岸然的偽君子------主人公拉特（Raat）教授的細致描寫，深刻地揭露了資產階級道德的虛偽，同時有力地抨擊了當時德意志帝國的教育制度對青少年的殘害。 內容簡介小說的主人公是一個人文中學的老師，名叫拉特（Raat），是一位教授（當時德國的中學教師也有得到教授職稱的），本應稱拉特教授，但人們都管他叫垃圾教授，怎麼回事呢？這是他一生行為使然。小說所描寫的就是垃圾教授一生的所作所為。故事發生在19世紀末德國北方一個海港城市。 垃圾教授是一個學校的暴君，他的教學從來就是以學生為敵。他認為學生是被管教的對象，他們的本性就是任性放縱，不知好歹；他們天性好玩的舉動無異於墮落；他們粗心大意、嘻嘻哈哈就是對國家權力的反抗；他們的任何一個「出軌」行為都會導致一場騷亂，這無異於暴民的「暴動」。對學生嚴厲殘暴，無端刁難，動輒就「關禁閉」，成他的習性。不料在這個海港城市出現了一個歌女叫羅莎·弗蕾利希（Rosa Fr hlich）,這是一個飽受侮辱和傷害的風塵女子。垃圾教授非常害怕他的學生與這個歌女勾搭成奸，便使出混身解數，對學生跟蹤追查，並到處打聽歌女的下落，鬧出許多令人啼笑皆非的笑話。殊不知他的學生並沒有與歌女勾搭成奸，而他自己倒成了這個風塵女子的情夫，甚至跟她結為夫婦。這一丑聞一經傳出，他就成為名副其實的「道德垃圾」了。學校當局理所當然地開除了他的公職。垃圾教授的「維護道德准則」的假面具被撕破以後，他便一反常態，公然以「道德垃圾」的面目出現，把歌女弗蕾利希當作自己手上一個得力的工具，與她沆瀣一氣，狼狽為奸，大肆販賣道德垃圾。他們開設賭場，把自己的寓所變成妓院，自己甘願戴綠帽子也在所不惜，把個小小的海港城市搞得烏煙瘴氣。這個城市的人，上至社會名流，下至平民百姓，包括他的歷屆學生，因為這個賭場和妓院，一個個都象掉了魂似的，傷風敗俗的事件屢見不鮮。不少人破產乃至自殺。垃圾教授對此不以為恥，反以為榮。他的迫害狂和報復欲達到了登峰造極的地步。最後，當他的最後一個「死敵」———他的學生洛曼（Lohmann）和他的老婆呆在一起時，他瘋狂了，完全喪失了理智。他粗暴地搶過洛曼的錢包並動手想掐死歌女弗蕾利希，從而觸犯了刑律，被關進監獄。他的另一個學生基澤拉克（Kieselack）看到這一場景時，不無嘲諷地說：「終於運走了一車垃圾」。 參考網路http://ke..com/view/583106.htm

③ 有沒有給主角戴綠帽子的玄幻或異世書

。。。。。汗
估計除了你自己寫
就找不到了
我唯一知道的兩本帶綠帽子的書
一本忘名字了
大概就是上來那個主角的女朋友讓主角做個什麼事
主角用了1年時間辦到了
結果發現他女朋友跟別人摟著呢
主角直接崩潰了
就開始玩游戲
還練武
混的挺NB
好像因為游戲里學了一個門派的秘籍
好像是武當的
之後因為秘籍不完整
現實中也練來的
導致發生意外
剛好武當掌門來參加他們門派的開山儀式
另一本是
網游之異世
不過不是主角被帶綠帽子
是主角哥們被帶
他哥們現實中家事很NB
但是祖訓是
沒有成年結婚之前
不能讓別人知道自己家事
他女朋友一直以為他很窮酸
之後進了游戲之後
就讓他去給弄個黃金級別以上首飾
他就去弄了
正好在主角的店裡
之後說明原因
主角送了一個給他
他拿著回去找他女朋友的時候
發現他女朋友正跟一個幫派的幫主抱著呢
之後起了殺心
滿身怒火
正好邊上一個游戲里算是顛峰的NPC看著他
問他恨不恨
他說恨
就給他轉成了最NB的殺手職業
霧影聖者
哪游戲最NB的4個聖者職業之一

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書名：我不是潘金蓮

作者：劉震雲

豆瓣評分：8.1

出版社：長江文藝出版社

出版年份：2016-8

頁數：287

內容簡介：范冰冰主演同名電影《我不是潘金蓮》原著。

當代著名作家劉震雲獲「茅獎」後的第一部長篇，也是他第一部以女性為主角的小說。直逼現實，書寫民苦，使這部小說成為《一句頂一萬句》的姊妹篇。

和《一句頂一萬句》一樣，故事都是寫一個戴了綠帽子的人想殺人，其實不過是想在人群中找到能說上話的人，不同的是，這本書中是一個戴綠帽子的女人，從殺人到折騰人，不過是想在人群中糾正一句話。

這個頂了潘金蓮冤名的婦女經歷了一場荒唐的離婚案後，要證明之前的離婚是假的，更要證明自己不是潘金蓮，走上告狀路。結果從鎮里告到縣里、市裡，甚至申冤到北京的全國人民代表大會，不但沒能把假的說成假的，還把法院庭長、院長、縣長乃至市長一舉拖下馬；以至每到「兩會」時她所在的省市縣都要上演圍追堵截的一幕，竟持續二十年。

劉震雲用一個看似荒誕的故事講述真切的生活常理。他的寫作立場使他成為當代文壇少有的可以與時代、人民和國家對話的現實主義作家。

作者簡介：劉震雲，1958年5月生，河南延津人。北京大學中文系畢業。

曾創作長篇小說《故鄉天下黃花》《故鄉相處流傳》《故鄉面和花朵》（四卷）、《一腔廢話》《手機》《我叫劉躍進》《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》等，中短篇小說《塔鋪》《新兵連》《單位》《一地雞毛》《溫故一九四二》等。

其作品被翻譯成英語、法語、德語、義大利語、西班牙語、瑞典語、荷蘭語、俄語、匈牙利語、塞爾維亞語、阿拉伯語、日語、韓語、越南語等多種文字。

2011年8月，《一句頂一萬句》獲得第八屆茅盾文學獎。

2016年1月，因阿拉伯語《一句頂一萬句》《手機》《塔鋪》等作品，獲得「埃及文化最 高榮譽獎」。

⑤ 《丈夫》：一個綠帽丈夫尊嚴蘇醒的故事，寫透底層男人的生存尷尬

文|芳小菊

《丈夫》是沈從文發表於1930年的短篇小說，它是沈從文最出色的作品之一。

小說寫的是發生在20世紀湘西某地花船上的故事。

沈從文的《丈夫》筆調委婉細膩，可故事情節讀起來卻讓人倍感沉重。

在湘西農村，有件極為平常的事： 為了生存，許多年輕丈夫娶了媳婦後，就把她們送進城裡，讓她們跟隨同鄉熟人到船上做「生意」。

丈夫明白這個「生意」的利益，女人雖然在外面討生活，但名分照舊歸他，養的兒子也歸他，賺的錢也有一半歸他。

在貧窮的鄉下人眼裡，這些女人做的「生意」和別的生意一樣，既不和道德相沖突，也不違反健康。

長久的貧窮，讓他們放棄了尊嚴，人性在他們心裡變得麻木且扭曲。

小說《丈夫》，通過對一個丈夫兩天在花船上親身經歷的描寫，讓讀者看到了底層男人在現實面前的生存尷尬。

用一個男人在尊嚴面前，從麻木到覺醒的內心掙扎，讓讀者領悟到人性的庄嚴和自我救贖能力。

小說《丈夫》里，沈從文給女主人公取了個「老七」的名字，作為一家之主的丈夫則沒有具體的名字，他被稱為老七的「漢子」。

老七和她的漢子來自湘西大河壩一個叫黃庄的山村，那裡出「強健的女人」和「忠厚的漢子」。

黃庄是個極為貧窮的山村，手足貼地的鄉下人，任你如何勤勞，一年中四分之一的時間，即使用紅薯葉拌糠灰充飢，也不容易對付下去。

為了生存，在黃庄有一件極為平常的事：女人外出「討生活」，男人在家種地過日子。

那些不急於生孩子的婦人，到城裡的花船上做「生意」後，把賺到的錢，每個月按時寄給或託人捎給家裡的丈夫。

逢年過節，如果媳婦沒辦法回家，丈夫就換上一身干凈衣裳，到船上來找她。

找到媳婦後，如果有客人，媳婦繼續做「生意」，丈夫則坐在船尾低低地喘氣或者抽煙。

到了睡覺的時候，丈夫偷偷看一眼客人有沒有離開，如果客人還不走，丈夫就裹一條棉被獨自睡去。

遇到生悶氣的丈夫，婦人便會抽空從前艙爬過來，往他嘴裡塞一顆糖，因為這一點甜頭，丈夫就原諒了媳婦，盡她在前艙陪客，自己屏聲靜氣地在後艙待著。

丈夫明白，女人雖然在外面做「生意」，但名分依舊歸他，賺的錢也有他的一半。

這樣的丈夫在黃庄多著呢，大家都心知肚明，相安無事。

黃庄人這種把婦人在花船上做「生意」，看成是「既不和道德相沖突」也「不違反健康」的心理，充分顯示出物質匱乏下，人性的麻木和扭曲。

為了讓日子好過一點，他們不惜集體給自己戴上一頂綠帽子。

沈從文筆下，貧窮的黃庄人在生存和尊嚴之間，迫不得已地選擇了前者。

從沈從文的筆端，我們不難看出，把一件原本擺不到檯面上非道德化的事情，公開且合法化，這種秘而不宣的約定，在貧瘠落後的鄉下並非個例，也不僅僅是一代人的選擇。

這種忍辱負重的生活方式，演化成了鄉下人的集體無意識，讓他們喪失了做人該有的尊嚴。

春天的落雨時節，老七的漢子背了一整簍的紅薯糍粑，像訪遠親一樣來城裡看望媳婦。

見到媳婦時，他驚訝地有點手足無措，兩眼發呆：

看著自己漢子的呆相，老七問他： 「那五塊錢得了嗎」？ 然後又問起家裡豢養的豬。

老七的問話，讓漢子看出自己做丈夫的身份還在，於是，懸著的心放下了，膽子便大了一點，遂摸出煙管和火鐮要吃煙。

這時，老七一把將煙管奪了去，在他粗而厚大的手掌里塞了一支「哈德門」香煙， 看著手中新鮮有趣的香煙，老七的漢子再一次感到驚訝，但是看得出，他很開心。

晚上，船上來了客人，喝過酒的客人搖搖晃晃上船後，大聲嚷著要親嘴、要睡覺， 看著客人的威風和派勢，老七的漢子不必指點，就往後艙鑽去。

沈從文用一個「鑽」字，形象地描寫了貧窮的丈夫在綠帽子面前的麻木，也讓讀者深刻感受到底層男人的生存尷尬。

一個人獃獃地躲在後艙，丈夫的心頭湧起一股寂寞，和妻子距離上如此接近，心卻好像離得很遠，他想起了家裡的雞和豬，彷彿那些才是自己的親人。

他欲起身回家，可腿剛邁出後艙，他想起了30多里山路上有豺狗，有查夜的團丁，於是，便泄氣了，只得輕聲返回後艙，以免弄出動靜惹得前艙的客人發怒。

到要睡覺的時候，丈夫悄悄從板縫里看見客人還沒走，便什麼話也不說，獨自一人睡去了。

第二天一早，老七和掌班大娘還有打雜的丫頭五多上集市買東西去了，留下丈夫看船。

河裡漲了水，管船的水保為了安全起見四處查看，他來到老七做生意的船上，叫了一聲「七丫頭」，老七的丈夫躲在船艙里沒敢作聲。

水保是一個上了年紀吃水上飯的男人，他的權利在這條河和這些小船上，比一個皇帝或總統的權利還要集中。所以，河船上許多女人都認他做了乾爹。

乾爹喊完老七，見船上沒有動靜，就僂身窺視艙口，老七的丈夫深恐開罪來人，於是便從船艙里爬出來，非常拘束地看著水保，又虛又怯地說：

水保從男人結結巴巴的回答中知道，他應該就是老七的丈夫，第一次見到「女婿」，水保饒有興致地聽他說起鄉下的事。

得到鼓勵的丈夫，以為水保當真聽得懂他說的話，激動之餘，便把自己的心事合盤對他托出，連那些只適合同自己媳婦睡到一個枕頭上才能說的話，都告訴了水保。

老七丈夫的粗話和蠢話，水保聽了一會便沒了興致，他起身要離開時，丈夫問他姓名：

水保滿不在乎地回他說：

水保離開後，老七的丈夫一面等她回來，一面猜測來人的身份。

他猜想這個人肯定是老七的熟客，老七一定得了他很多錢，他忽然覺得很愉快，輕輕地唱了一首山歌。

但是，當他想起來人的那句「告訴她，晚上不要接客，我要來」的話時，忽然又有些憤怒了。

一些作為男人不該缺少的情緒，在這個年輕人的心中開始滋長，他不想再唱一首山歌了，也不能再有什麼快樂，他想立刻就回鄉下。

心中瞬間湧起的羞辱，讓他不想等老七回來就立刻上路。

走到街尾時，他遇到正說笑著往回走的老七她們，老七手上拿著一把嶄新的胡琴，這是他做夢都想的一個好傢伙。

老七看著氣鼓鼓地要回去的丈夫，把胡琴塞進了他的懷里。

接過胡琴時，丈夫的氣一下子便消了。

晚飯後，前艙蓋了蓬，丈夫撫琴，老七和五多跟著唱起了歌， 琴聲悠揚的熱鬧中，年輕人的心中樂開了花，老七的丈夫暫時忘卻了羞辱。

船上傳出的琴聲和歡歌笑語，引來了兩個喝得爛醉的士兵。

他們一邊用腳踢船，一邊用石頭打船篷，嘴裡還不停地叫嚷著：

船上的人都嚇慌了，掌班大娘不敢吱聲，老七的丈夫夾了胡琴就往後艙鑽去。

不一會，兩個醉鬼又進入船艙，一邊說著野話，一邊要和女人親嘴，還叫囂著要把拉琴的拖出來。

掌班大娘嚇得更慌了，不知如何是好，多虧老七急中生智，她拉住醉鬼的手，用力按在自己胸脯上。

醉鬼懂了老七的意思，於是，兩個醉鬼一個在老七左邊躺下後，另一個在她的右邊躺下。

躲在後艙的丈夫，見前艙沒了動靜，悄聲問掌班大娘醉鬼走了沒有？

大娘沒好氣地告訴他： 「他們睡了」。

「睡了......」？丈夫重復一句大娘的話，便呆在那裡搖頭不語。

掌班大娘聽懂了他的語氣，為了安慰他，便請他上岸聽夜戲，老七丈夫沒作聲，也沒有理她。

醉鬼走了後，掌班大娘喊老七丈夫來前艙，連喊兩次，他都沒答應，一直低著頭坐在後艙不肯出來。

老七明白了是怎麼回事，她拉住大娘，不許她說話，一個人輕手輕腳爬到後艙。

不一會，她又回來了，她的漢子犯了「牛脾氣」。

到了後半夜，船上剛要消停下來，水保又帶著四個全副武裝的警察來察船了。

丈夫被大娘搖醒揪出船艙時，看見老七披衣坐在床上，喊「乾爹」，喊「巡官老爺」，他不知道有什麼嚴重事情發生了，嚇得不能說話。

水保見「女婿」嚇得不輕，連忙替他交代了身份，巡官看了一會老七，又看了一會她的丈夫，臨走撂下一句話： 等會他要回來細細考察老七。

經過這一番折騰，丈夫看出了老七的不易，他的氣已經消了，他很想和自家媳婦躺在床上說點家常私話，商量點事。

掌班大娘看出他的心事，也明白他的慾望，可她還是跟老七打了一聲知會： 「巡官就要來的」。

聽了大娘的話，老七獃獃地坐在那裡，咬著嘴唇沒有出聲。

第二天一早，老七的漢子就要回鄉下，臨走時，他有許多話想說又說不出口。

老七一個勁地挽留丈夫，讓他多住幾天，丈夫始終不鬆口，他執意要走。

看著丈夫難過的樣子，老七把昨晚兩個士兵給的錢塞到了他手裡。

老七的漢子搖搖頭，把票子撒到地上，兩只大而粗的手掌捂住臉孔，像個孩子一樣哭了起來。

大娘和五多看情形不好，一齊逃到後艙去了，看著老七丈夫哭的樣子，五多想笑，可她始終沒有笑出來。

水保來船上請遠客「女婿」吃酒時，只有大娘和五多在船上。老七和他的丈夫一早就回轉鄉下去了。

沈從文筆下，老七的丈夫是在特定的環境下，完成了從麻木到覺醒的轉變。他的醒悟是在尊嚴被一次次踐踏下完成的。

沈從文用一個「鑽」字，兩次形象地描寫了一個底層男人在尊嚴面前的卑微和尷尬。

丈夫剛來船上時，聽到來了客人，不用指點，就知道往後艙鑽，此時，一個底層男人的卑微和尷尬讓人一覽無余。

這時的老七丈夫，男人的尊嚴尚處在混沌狀態，直到次日水保的出現，才掀起他的情感波瀾。

他先是以能和一個有頭臉的人攀談為榮，甚至還因為這個人是妻子的財神而愉快地唱起山歌。

後來，因為忽然想起水保那句「晚上不要接客，我要來」，他又感到很憤怒。

這個時候，老七丈夫作為一個男人該有的尊嚴意識，正處在萌芽狀態，還沒有完全蘇醒，所以，在聽到兩個醉鬼士兵的叫罵和挑釁時，他還是夾了胡琴就往後艙鑽去。

直到他再次親眼見證妻子被醉鬼士兵要挾，並被迫接待他們，半夜了還要「照顧」巡官老爺時，他才理解了妻子的不易，並深刻意識到自己身上丈夫的身份已經徹底缺失。

至此，他作為男人的尊嚴才完全蘇醒，所以，他決意離開這里。

臨走之際，他把妻子塞進自己手裡的票子撒在地上，捂住臉哭了，這一刻，他心底丈夫對妻子的疼惜和夫妻感情終於超越金錢和物質，他身上的人性和尊嚴統統被喚醒。

老七丈夫最終救贖了妻子，也救贖了自己。

沈從文寫《丈夫》，關注的是世人該如何保持人性的健康完整，怎樣才能不讓人性被暫時的苦難和生存危機所玷污、扭曲。

沈從文的筆下，這世上沒有什麼東西能真正傷害到你，除非你自己放不下。

他想通過《丈夫》告訴我們， 苦難最終都會過去，人要活著，就必須具備心靈的自我救贖能力。

⑥ 小受重生前因為沒有關系，被上司設計和其女兒結婚，被帶了綠帽子，最後成為了外交部部長的小說名字

小受重生前因為沒有關系，被上司設計和其女兒結婚，被戴了綠帽子。
小說的名字是：《兩世軟飯》

⑦ 《漂亮朋友》

相關資料
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書名：《漂亮朋友》
又名：《俊友》
作者: [法]莫泊桑
譯者: 張冠堯
ISBN: 9787020046423
出版社: 人民文學出版社
定價: 16.0
裝幀: 平裝
出版年: 1989-6-1

小說簡介
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《漂亮朋友》是一部揭露性很強的小說。小說通過塑造這些現代冒險家的典型以刻畫資產階級政客的丑惡靈魂，深刻地揭示了法國第三共和國的政治、經濟的復雜現象，是十九世紀末法國的一幅歷史畫卷。
有著漂亮外表的杜洛伊是一個不擇手段向上爬的無恥之徒，他善於抓住機會，利用女人發跡，在短時間內便飛黃騰達，獲得巨額財產和令人目不暇接的社會地位。
《漂亮朋友》是莫伯桑長篇小說的代表作，1885年5月出版後即引起轟動，在幾個月時間內再版了三十餘次。法國駐阿爾及利亞殖民軍的下級軍官杜洛瓦來到巴黎，經友人介紹進入《法蘭西生活報》當編輯，他依仗自己漂亮的外貌和取悅女人的手段，專門勾引上流社會的女子，並以此為跳板，走上飛黃騰達的道路。最後他拐走了報館老闆的女兒，迫使老闆把女兒嫁給他，自己成為該報的總編輯。小說結尾還暗示他即將當上參議員和內閣部長，前程還遠大著呢。
小說揭露內容之三在於塑造了一個現代冒險家的典型。這個冒險家不是在東方的殖民地進行投機活動的人物，而是不擇手段爬上去，在短時期內習黃騰達，獲得巨額財產和令人注目的社會地位的無恥之徒。杜洛瓦的如願以償，在於他抓住了兩個機會。第一個機會在報館。如果說，他以自身經歷為內容的《非洲服役散記》恰巧適應了當時的政治需要，那麼待他熟悉了報社業務，便直接參與倒閣陰謀，舞文弄墨，大顯神通，成為瓦爾特幫重要的筆桿子，受到了老闆的賞識與提拔，當上了「社會新聞欄」的主筆等。

作者簡介
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居伊·德·莫泊桑(1850-1893)是世界上數一數二的短篇小說大師，他與契訶夫齊名，是名副其實的短篇之王。他在十午時間左右，創作了大約三百篇短篇小說，其中傑作不下數十篇。在他手裡，短篇小說的思想內容和藝術技巧都達到了一個嶄新的高度。由於莫泊桑在短篇小說的創作上成就過於璀璨奪目，人們往往忽略了他的長篇小說。其實，莫泊桑的長篇也是別開生面，頗有建樹的，他在法國的長篇小說發展史上具有不可忽視的地位。據二十世紀初的一項統計，莫泊桑的短篇小說集總共出版了十六萬九千冊，而他的長篇小說卻出版了十八萬冊，可見莫泊桑的長篇小說對讀者的吸引力並不下於他的短篇小說。
莫泊桑寫過六部長篇，大致可分為兩類，一類是風俗小說，以《漂亮朋友》為代表；另一類是心理小說，《皮埃爾和讓》可說是典範之作(當然也包含風俗描寫)。這兩部長篇在法國的小說史上都佔有一席之地。就《漂亮朋友》而言，「近半個世紀以來，這部小說的成功無論在法國還是在世界上，都沒有中止過」。一八八七年，即小說出版後兩年，已經達到五十一版。小說的大獲成功使莫泊桑買了一艘遊艇，取名「漂亮朋友號』。十九世紀末葉，心理小說開始出現，這是向現代小說過渡的一個先兆，而《皮埃爾和讓》在當時涌現的心理小說中，是寫得最為成功的作品之一。
代表作品有短篇小說《項鏈》、《我的叔叔於樂》，中篇小說《陽脂球》，長篇小說《一生》、《漂亮朋友》等。

內容簡介
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農民出身的杜洛伊膽大妄為，冷酷殘忍，憑借漂亮外表獨闖巴黎，廝混於巴黎貴夫人的圈內，如魚得水，演出了一幕幕荒淫的鬧劇。而那些戴著綠帽子的丈夫們卻爭相舉薦、提挈他，使他很快步入上流社會，成了一個政治暴發戶。小說揭示了上流社會的空虛、荒淫、墮落，展現了資產階級政客的厚顏無恥，揭露了政治界、新聞界黑暗的內幕，對黑暗的社會現實進行了有力地批判。這部小說在世界上有著十分深廣的影響，具有很強的現實意義。

小說品評
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莫泊桑是世界上數一數二的短篇小說大師,他在長篇小說創作上的成就往往因此而被湮沒。其實,他在長篇小說創作上頗有建樹:他繼承了巴爾扎克、司湯達、福樓拜的現實主義傳統,在心理描寫上又開拓出新路。《漂亮朋友》就是前者的一部代表性作品。莫泊桑從事長篇創作是在寫作短篇小說之後,其時他並不滿足於短篇小說所取得的成就。隨著他聲譽鵲起,他經常涉足上流社會,開闊了眼界,便想到從更廣闊的背景上去反映社會現實。如果說,他的第一部長篇《一生》仍然局限在個人生活這個較狹窄的范圍內,那麼,他在一八八五年發表的第二部長篇《漂亮朋友》就把目光投向新聞界和政界,具有豐富得多的內容,堪稱一部揭露深刻、諷刺犀利的社會小說。

歷史意義之一

首先,《漂亮朋友》暴露了當時新聞界的黑幕。報紙從它誕生之日起,就是各個階級和黨派斗爭的工具和喉舌。巴爾扎克在半個世紀以前寫出的《幻滅》,已經揭露過報紙在製造社會輿論上的巨大作用。莫泊桑的揭露大大發展了一步。在《漂亮朋友》中,報紙是操縱在財閥和政客手中的工具,《法蘭西生活報》的後台老闆是一批眾議員,被稱為「瓦爾特幫」。瓦爾特是一個實力雄厚的南方猶太富商,身為眾議院議員,他在議院形成一股強大的勢力。他是金融家,善於利用政治進行投機。他深諳報紙的作用,創辦了《法蘭西生活報》。用他的話來說,他的報紙是半官方性質的。他巧妙地讓這份報紙容納各種思想,讓包括天主教的、自由主義的、共和派的、奧爾良派的思想同時並存。並非他沒有任何政治主張,他只是以此來掩蓋自己的真正目的。他創辦這份報紙,是為了支持他的投機事業和他的各種企業。由於他手段高明,消息靈通,使《法蘭西生活報》身價大增,巴黎和外省的所有報紙都對它刮目相看,從它那裡尋找消息,引用它的文章,它最後成了內閣的喉舌。小說生動地描寫了瓦爾特幫如何利用這份報紙操縱政局:為了讓他們當中的重要成員拉羅舍—馬蒂厄上台,瓦爾特利用報紙製造輿論,實現了倒閣陰謀,拉羅舍—馬蒂厄終於當上了外交部長。這個人物是典型的政客,他既沒有膽略,也沒有真才實學,表面擁護共和,其實是個自由主義分子,從來不擇手段,這種人如同獸糞上生長出來的毒菌。實際上,他只是瓦爾特幫在政治上出頭露面的代表而已,一旦他的生活丑聞暴露以後,瓦爾特便不留情面地一腳把他踢開。由財閥操縱報紙,在政界和投機事業上大顯身手,這就是《漂亮朋友》所揭示的第三共和國的報界黑幕。拉法格對莫泊桑「敢於揭開帷幕的一角,暴露巴黎資產階級報界的貪污和無恥」,表示極大的贊賞。

《漂亮朋友》的尖銳揭露立即引起了強烈反應,有人攻擊莫泊桑在影射某份報紙及其主編。莫泊桑作了針鋒相對的回答,指出報紙的勢力伸展到四面八方,「在那裡可以找到一切,也可以利用它無所不為」。他並不諱言《法蘭西生活報》由一幫政治投機者和掠奪金錢的人所把持,「不幸的是現實生活中就有幾份這樣的報紙」。莫泊桑同好幾份報紙有著密切的關系,他是否影射這幾份報紙不得而知,但毫無疑問,他對報紙的種種黑幕是了如指掌的,好在他描寫的人物是一種典型的概括,同真人真事有很大距離,因而沒有引起進一步的麻煩。

歷史意義之二

小說的揭露內容之二是針對當時法國政府的殖民地政策。從一八八○年至一八八五年,法國公眾對殖民地問題十分關注,因為在一八八一、一八八二和一八八三年,法國政府在非洲和亞洲地區採取了一系列行動,尤其是於勒·費里對突尼西亞的干預最引人注目。費里借口克盧米爾部族在阿爾及利亞東部邊境騷擾,而突尼西亞政府卻給他們提供了棲身處所,於是蓄意挑釁,採取軍事行動。緊接著在一八八一年四月一日,他向眾議院提出阿爾及利亞的邊境問題,要求「懲罰不順從的居民」,終於迫使突尼西亞的貝伊簽訂了巴爾多條約,將突尼西亞置於法國的保護之下。在這些政治和軍事行動的背後,是尖銳的經濟問題在起作用。突尼西亞的經濟情況一直不佳,無法清償法國的債務。一八八三年至一八八四年間,兩國政府進行了一系列斡旋活動。一八八四年五月二十七日,貝伊以法令形式批准了利息為四厘的一億四千二百五十五萬法郎的新借貸。在這期間,巴黎交易所的行情出現極大波動,由此引發的財政投機異常活躍。這些投機活動與政客、政府成員、參議員或眾議員密切相關。例如於勒·費里的兄弟沙爾·費里在法國的埃及銀行中擁有股份,而這家銀行在突尼西亞開設了分號,參與創立了突尼西亞的土地信貸,大發橫財。又如參議員古安,在西格弗里德銀行的支持下製造火車頭,參加建設突尼西亞的博納—蓋爾瑪鐵路。

莫泊桑對當時的政局十分關注,他在《高盧人報》和《吉爾·布拉斯報》上發表了不少文章,揭露遠征突尼西亞的計劃、殖民者在阿爾及利亞的敲詐勒索、政治家的貪婪等等,他指出當局打著愛國的旗號進行殖民擴張政策,具有極大的欺騙性。誠然,莫泊桑並沒有簡單地把現實問題搬進小說中。他以摩洛哥來代替突尼西亞,但是讀者卻非常清楚他寫的是何處的局勢。莫泊桑的高明之處還在於把法國政府對突尼西亞內政的干預,以致將突尼西亞變為保護國的行動當作背景來寫,而突出這一軍事行動跟公債行情漲落所造成的結果。小說描寫瓦爾特在報上散布政府不會採取軍事行動的煙幕,大量收購公債,一夜之間賺了三四千萬法郎;另外他還在銅礦、鐵礦和土地交易中撈到了大約一千萬。「幾天之內,他就成了世界主宰之一,萬能的金融寡頭之一,比國王的力量還要大。」莫泊桑的描寫揭示了資產者利用政治局勢大發橫財的現象,揭露之深刻是空前的。司湯達雖然認識到「銀行家處於國家的中心,資產階級取代了貴族在聖日耳曼區的位置,銀行家就是資產階級的貴族」,但他在《呂西安·勒萬》中只寫到銀行家與政治的一般關系,還沒有像莫泊桑那樣生動而具體地描寫金融家利用政治局勢激增財產。巴爾扎克在《戈布賽克》、《紐沁根銀行》中寫過金融家對政局的操縱,但也只是泛泛提及,缺少深入具體的描寫。由此看來,《漂亮朋友》有關這方面的描繪,無疑反映了重大的社會現象,是對十九世紀上半葉現實主義文學的一大發展。

歷來的批評家都認為莫泊桑的短篇小說在思想內容上還缺乏深刻性,他的其餘五部長篇也有這個缺陷。可是,《漂亮朋友》就其涉及的內容之廣,就其揭露政治和金融之間關系的內幕之深,就其對報紙作為黨派斗爭工具(以及記者如何炮製新聞、利用報道做廣告、能自由進出劇院和游樂場所等)抨擊之烈而言,明顯地突破了莫泊桑不觸及重大政治問題和重要社會現象的一貫寫法。在思想內容上,《漂亮朋友》完全可以跟司湯達、巴爾扎克和福樓拜的作品相媲美。評論家認為「《漂亮朋友》產生在標志著第三共和國歷史特點的投機活動第一個重要時期最輝煌的時刻,堪稱是這一時期重大事件所孕育的傑作」。這個評價是恰如其分的。正因為這部小說具有巨大的認識價值,所以恩格斯表示要向莫泊桑「脫帽致敬」。

歷史意義之三

小說揭露內容之三在於塑造了一個現代冒險家的典型。這個冒險家不是在東方的殖民地進行投機活動的人物,而是不擇手段爬上去,在短時期內飛黃騰達,獲得巨額財產和令人注目的社會地位的無恥之徒。用莫泊桑的話來說,這是「一個冒險家的生平,他就像我們每天在巴黎擦肩而過,在現今的各種職業中遇到的那種人」。莫泊桑寫出了這種人物是如何產生的:這是在當時的歷史條件下,人物的特殊經歷和他的性格相結合的產物。杜洛瓦在北非的殖民軍里待過,練就了殘酷殺人的硬心腸。有一次去搶劫,他和同伴斷送了三個烏萊德�阿拉納部族人的性命,搶到了二十隻母雞、兩頭綿羊和一些金子。他在巴黎回想起這段經歷時還露出一絲殘忍而得意的微笑。他覺得自己心裡保存著在殖民地肆意妄為的士官的全部本能。同時他又是一個機靈鬼、一個能隨機應變的人。殘忍而邪惡的經驗與他狡黠的個性相結合,在巴黎這個冒險家的樂園里,便滋生出這樣的野心家。

杜洛瓦的如願以償,在於他抓住了兩個機會。第一個機會在報館。莫泊桑認為,「他利用報紙,就像一個小偷利用一架梯子那樣」。如果說,他以自身經歷為內容的《非洲服役散記》恰巧適應了當時的政治需要,那麼待他熟悉了報社業務,便直接參與倒閣陰謀,舞文弄墨,大顯神通,成為瓦爾特幫重要的筆桿子,受到了老闆的賞識與提拔,當上了「社會新聞欄」的主筆。然而,他在報館的青雲直上還得益於和女人的關系。利用女人發跡是杜洛瓦的第二個、也是最具有特色的手段。他的本錢是有一副漂亮的外表,在女人眼中,他是個「漂亮朋友」。他敏感地發現原政治版主筆、病入膏肓的福雷斯蒂埃的妻子瑪德萊娜與政界人物交往頻繁,文筆老練,抓住她便可在報館站穩腳跟,於是他大膽地向她表示,他願意在她丈夫死後取而代之,他果然如願以償,當上了政治版主筆,成為新聞界的知名人物。與此同時,瓦爾特的妻子成了他的情婦,他在瓦爾特身邊有了一個人替他說好話。接著,由於倒閣成功,他獲得十字勛章,他的姓氏變成了有貴族標記的杜·洛瓦。但當他得知瓦爾特和拉羅舍—馬蒂厄發了大財,自己只分得一點殘羹以後,頓時勃然大怒,一個計劃在他心裡醞釀成熟了。他毅然地拋棄了瓦爾特的妻子。隨後他偵察到自己妻子的詭秘行動,導演了一場捉姦的鬧劇,一下子把拉羅舍—馬蒂厄打倒了,又與妻子離了婚。最後,他一步步接近瓦爾特的小女兒蘇珊,把她拐跑,威逼瓦爾特夫婦同意他娶蘇珊。老奸巨猾的瓦爾特雖然氣惱,但頭腦是清醒的。他認識到杜洛瓦並非等閑之輩,此人將來一定能當上議員和部長;他感到不如息事寧人,順從杜洛瓦的意願。因此不顧妻子的堅決反對,應允了杜洛瓦提出的要求。在杜洛瓦盛大的婚宴上,教士用近乎諂媚的辭句向他祝福:「你們是世間最幸福的人,你們最為富有,也最受尊敬。特別是您,先生,您才華超群,並通過您的道德文章而給芸芸眾生以指點和啟迪,成為民眾的引路人。您身上肩負著偉大的使命,您要給他們做出表率來……」教士的話代表社會、官方對這個流氓惡棍式的冒險家的成功表示贊許,但從中也透露出作者無情的、辛辣的諷刺與抨擊!

杜洛瓦的形象不禁令人想起巴爾扎克在《幻滅》中描寫的青年野心家呂西安。呂西安是個失敗者,因為他缺乏的正是杜洛瓦的無恥和不擇手段。同樣被美色所迷醉,呂西安卻不能自拔,以致被敵人利用,終於身敗名裂。而杜洛瓦卻能駕馭其上,一旦他的情慾得到滿足,即使將情婦拋棄也在所不惜;女人只是他尋歡作樂和向上爬的工具。呂西安將自己對女人的追求公諸於眾,而杜洛瓦卻在暗地裡進行,既大膽又無恥。他同時和幾個女人保持通姦關系,更顯出他靈魂的卑鄙。當他得知妻子接受了一大筆遺產以後,起先悶悶不樂,隨後他厚顏無恥地要分享一半。他對金錢的渴求胃口越來越大,這一點又是呂西安無法比肩的。杜洛瓦看到社會上充斥弱肉強食的現象,上流社會的人物道貌岸然,骨子裡卻是男盜女娼,外交部長拉羅舍—馬蒂厄就是一個代表。他於是也奉行這種強盜與偽君子的哲學。必須凌駕一切,就是他的座右銘。小說結尾,他爬到了社會的上層。杜洛瓦無疑是資產階級政客的典型,他的寡廉鮮恥達到了無以復加的地步。莫泊桑把法國文學中常見的「戴綠帽子」的題材與描寫資產階級政客的發跡結合起來,以刻畫他們的丑惡靈魂,這是別出心裁的創造。

莫泊桑在《論小說》一文中指出,一個優秀的藝術家要寫出「感情和情慾是怎樣發展的,在各個社會階層里人是怎樣相愛、怎樣結仇、怎樣斗爭的;資產階級利益、金錢利益、家庭利益、政治利益,是怎樣相互交戰的」。他在《漂亮朋友》中就是這樣描寫的。他通過一個冒險家發跡的經歷,深刻地揭示了第三共和國的政治、經濟的復雜現象,《漂亮朋友》不愧為十九世紀末葉法國社會的一幅歷史畫卷。

莫泊桑同自然主義有千絲萬縷的聯系,而又保持了嚴格的現實主義寫作方法。一方面,他認為藝術家不能把生活平庸地攝取下來,而要對現實作出更全面、更鮮明、更深刻的描畫,這種描畫要具有詩意,富於感情色彩,或者是歡樂的,或者是憂郁的。他的小說創作確實遵循了上述原則。他塑造的人物多半是典型環境中的典型性格,與巴爾扎克等作家較為接近,而與左拉有很大不同。他是自然主義小說家之中唯一對文體美懷有最大興趣的。在遣詞造句上,他做到了朴實、簡潔、准確,並且一以貫之。但是,他的創作實踐同理論闡述仍然有一定的距離。尤其在描繪男女私情上,莫泊桑往往離開了古典現實主義的寫作原則,在他筆下出現了過於露骨的描寫,他的幾部長篇小說特別如此。《漂亮朋友》還算是較有節制的。即使在描寫杜洛瓦對女人的無恥追逐時,莫泊桑大體上也是持否定態度的。然而,莫泊桑津津樂道和巨細無遺的描寫,不免表現出他在男女關繫上存在一些觀念問題:他對婚姻的否定,隨之而來對女性過於輕浮的追逐,不能不反映到小說創作中來。
盡管如此,這仍然不過是白璧微瑕,《漂亮朋友》完全可以列入優秀的外國古典小說之中。

⑧ 一本小說，由幾個短故事組成

步步為官
作者： 老衲
簡介：
未婚妻與上司，不甘被戴綠帽子的李海軍以牙還牙來報復，勾搭局長夫人，卻遭受降職，意外打擊讓他明白官場陰暗，從此變得八面玲瓏，對權力有著狂熱的追求……

⑨ 飛盧小說中開局就給韋小寶帶綠帽子的小說叫什麼

啊，咋飛盧小說中開局就給韋小寶帶綠帽子的小說應該叫做我的宮廷生活。