火災英雄為題材短篇小說

⑴ 烈火英雄講訴什麼故事

講述了沿海油罐區發生火災，消防隊伍上下級團結一致，誓死抵抗，以生命維護國家及人民財產安全的故事。一場濱海城市石油碼頭的管道爆炸，牽連了整個原油儲存區，一座儲油量高達10萬立方米的儲油罐已經爆炸並且泄露，泄露的原油隨時可能引爆臨近的油罐，火災不斷升級。

爆炸接連發生，然而這還都不是最恐怖的，火場不遠處佇立的危險化學物儲藏區，像躍躍欲試的魔鬼等待著被點燃，剎那便能帶走幾百萬人的生命，威脅全市、全省，甚至鄰國的安全。

在這樣的危難時刻，一批批消防隊員告別家人，趕赴火場。

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幕後花絮：

1、影片為了展現真實消防員的工作和生活，導演陳國輝在籌備期間采訪了大量真實消防員。

2、片中扮演消防隊長江立偉的黃曉明在進組之前訓練了一個多月，學習了專業的技巧和知識。

3、為了拍出油罐火災的真實度，影片沒有全部依賴特效，而是1:1搭建實景。建油罐用的都是工程師，有些人還是真正修建油罐的工人。

4、為了體現消防員眾志成城的團隊精神，從主演到群眾演員，都在拍攝前進行了為期100天的訓練。

5、片中馬衛國帶領的消防戰士堅守著化學罐區，但由於前線出現斷水情況，消防員已經被大火圍困，沒有退路。馬衛國就掏出手機，讓每個人給家人錄了一段視頻，作為臨終遺言。這場戲是當年7·16大連石化火災中的真實故事。

⑵ 《火災》的故事是怎樣的

《火災》是三部曲的中間一部，也可說是三部曲的靈魂。它主要是表現鄉村農民。作品中的勃尼·布勃朗村，是一個典型的法國殖民時期的阿爾及利亞農村，小說描寫奧馬爾在這個村裡看到一群農民失去了土地，被迫在地主，也即是一家殖民者的葡萄園當僱工，他們住在破爛的茅草棚屋裡，過著牛馬不如的生活。

作者通過一個飽經滄桑、窮困孤苦的老人對奧馬爾講的一番話，揭露了殖民者掠奪阿爾及利亞農民土地的罪惡。他指出：「哎，我的小老爹，這就是所謂文明的恩賜啦！他們為了自己的利益，為了他們的文明，真懂得怎樣剝奪農民的一切。一個捉摸不定的怪物，饕餮貪婪，在人們絕對料想不到的時候，張開了它黑色的大口，吞噬了大片的土地，那是人們用血汗灌溉出來的土地啊！」正是由於殖民主義者掠奪了農民的土地，阿爾及利亞農民才被迫離開了他們祖祖輩輩居住的肥沃富饒的平原，被趕上了貧苦瘦瘠的山區，他們無以為生，只好去當僱工，給殖民者大地主幹活，出賣勞動力以換取口糧。

書中接著描寫了哈米德領導這些僱工進行罷工斗爭，雖然殖民者對罷工進行了殘酷的鎮壓，但僱工們表現出反抗壓迫、斗爭到底的英雄氣概。殖民者又收買富農加拉，破壞罷工，對罷工的僱工進行報復倒算，放火燒掉了他們僅有的財產——破爛的茅草棚屋。罷工被鎮壓下去了，但是革命的火種已經在人們心中點燃起來，正如雇農斯利馬納心裡想的：

地方上的力量還沒有醒過來呢，可是，心裡，內心的深處，不可估計的，洋溢著的反抗意志准備把整個制度和制度的鉛質骨架搖撼起來。」這也正如作者在書中所寫的那樣：「在葡萄庄園的上空，黑暗的蒼穹立即被紅光照亮了。……這種村野的怒吼，在深夜中鞭策著空氣，傳進黑暗的院子，使關緊的門戶也顫抖起來，它像瀑布一樣，猛烈地瀉進了人們的心坎。

⑶ 葉聖陶的火災作品

由葉聖陶編寫的二十篇小說結集而成的他的第二本短篇小說集《火災》，於1923年11月出版（火災） - 基本信息
在出版了《隔膜》以後，葉聖陶深深地感到自己的作品和時代相比較，寫作題材不夠寬廣，於是他仍然把「喚起世界的精魂」、讓被「附生物遮住了」和

葉聖陶文集
「纏住了」的「人心」回到「人間」，作為觀察生活和判斷生活的依據，並奉為藝術的旨趣。帶著所期望的這種理想生活的尺度，他於1921 年6月至1923年1月間，創作了《曉行》、《悲哀的重載》、《先驅者》、《脆弱的心》、《飯》、《義兒》、《雲翳》、《樂園》、《地動》、《旅路的伴侶》、《風潮》、《被忘卻的》、《醉後》、《祖母的心》、《小蜆的回家》、《啼聲》、《火災》、《小銅匠》、《兩樣》、《歸宿》等共二十篇，結集為他的第二本短篇小說集《火災》，於1923年11月出版。書前有顧頡剛的《序》，卷首有題詩「吾心歸來呀!／從人間，歸來!」 [1]
《火災》 - 收錄作品鑒賞
愛與自由的理想是他初期小說的兩塊基石。這正是新文化運動開始時的思潮；但他能用藝術表現，便較一般人為深入。他從母愛性愛一直寫到兒童送一個小蜆回家，真算得博大周詳。母愛的力量在犧牲自己；顧頡剛先生最愛讀的《潛隱的愛》（見顧先生《火災》序），是一篇極好的代表。一個孤獨的蠢笨的鄉下婦人用她全部的心與力，偷偷摸摸去愛一個鄰家的孩子。這是透過一層的表現。性愛的理想似乎是夫婦一體，《隔膜》與《未厭集》中兩篇《小病》，可以算相當的實例。但這個理想是不容易達到的；有時不免來點兒"說謊的藝術"（看《火災》中《雲翳》篇），有時母愛分了性愛的力量，不免覺得"兩樣"；夫婦不能一體時，有時更免不了離婚。離婚是近年常有的現象。但聖陶在《雙影》里所寫的是女的和男的離了婚，另嫁了一個氣味相投的人；後來卻又捨不得那男的。這是一個怪思想，是對夫婦一體論的嘲笑。聖陶在這問題上，也許終於是個"懷疑派"罷？至於廣泛地愛人愛動物，聖陶以為只有孩子們行；成人是只有隔膜與冷酷罷了。《被忘卻的》（《火災》中）里田女士與童女士的同性愛，也正是這種苦悶的另一樣寫法。
聖陶做過多年小學教師，他最懂得兒童，也最關心兒童。他以為兒童不是供我們游戲和消遣的，也不是給我們防老的，他們應有他們自己的地位。他們有他們的權利與生活，我們不應嫌惡他們，也不應將他們當作我們的具體而微看。《啼聲》（《火災》中）是用了一個女嬰口吻的激烈的抗議；在聖陶的作品中，這是一篇僅見的激昂的文字。但寫得好的是《低能兒》，《一課》，《義兒》，《風潮》等篇；前兩篇寫兒童的愛好自然，後兩篇寫教師以成人看待兒童，以致有種種的不幸。其中《低能兒》是早經著名的。此外，他還寫了些被榨取著的農人，那些都是被田租的重負壓得不能喘氣的。他憧憬著"藝術的生活"，藝術的生活是自由的，發展個性的；而現在我們的生活，卻都被撳在些一定的模型或方式里。
聖陶小說的另一面是理想與現實的沖突。假如上文所舉各例大體上可說是理想的正面或負面的單純表現，這種便是復雜的糾紛的表現。如《祖母的心》（《火災》中）寫親子之愛與禮教的沖突，結果那一對新人物妥協了；這是現代一個極普遍極葛藤的現象。《平常的故事》里，理想被現實所蠶食，幾至一些無余；這正是理想主義者煩悶的表白。《前途》與此篇調子相類，但寫的是另一面。《城中》寫腐敗社會對於一個理想主義者的疑忌與陰謀；而他是還在准備抗爭。《校長》與《搭班子》里兩個校長正在高高興興地計劃他們的新事業，卻來了舊勢力的侵蝕；一個妥協了，一個卻似乎准備抗爭一下。但《城中》與《搭班子》只說到"准備"而止，以後怎樣呢？是成功？失敗？還是終於妥協呢？據作品裡的空氣推測，成功是不會的；《城中》的主人公大概要失敗，《搭班子》里的大概會妥協吧？聖陶在這里只指出這種沖突的存在與自然的進展，並沒有暗示解決的方法或者出路。到寫《橋上》與《抗爭》，他似乎才進一步地追求了。《橋上》還不免是個人的"浪漫"的行動，作者沒有告訴我們全部的故事；《抗爭》卻有"集團"的意義，但結果是失敗了，那領導者做了祭壇前的犧牲。聖陶所顯示給我們的，至此而止。還有《在民間》是沖突的別一式。
短篇小說，"即興"而成的最多，注意結構的實在沒有幾個人；魯迅先生與聖陶便是其中最重要的。他們的作品都很多，但大部分都有謹嚴而不單調的布局。聖陶的後期作品更勝於初期的。《曉行》，《旅路的伴侶》兩篇（《火災》中），雖穿插頗費苦心，究竟嫌破碎些（《悲哀的重載》卻較好）。這些時候，聖陶愛用抽象觀念的比喻，如"失望之淵"，"煩悶之淵"等，在現在看來，似乎有些陳舊或浮淺了。
《火災》 - 內容賞析
小說的開頭仿若一出荒誕劇，「他」的出場略帶的諷刺的意味。「他是他，他， 他笑了起來。她呢？另一個她則還沒有出現。」 「前對女朋友的要求是： 1。要漂亮，每天起床要有一張對得起自己眼睛……」「感覺里自己象只狗狗，背脊上的毛給女主人全溫熨了一遍。」「一通電話聊下來，他懊悔只差猛拍自己的大腿。居然忘記了問對方的名字。」就這幾個段子的心理和動作描寫，一個生活潦倒，心高氣傲而渴望愛情滋潤的文學小青年基本定型。「他的手在桌面上摸索了半天，一時想不起找什麼。」「他話一出口，臉色紅的可以叫大蘋果了。連說沒有。卻擋不住四面潮水涌過來的罰酒聲。」在女人面前他是脆弱的膽小的，少清和小蘋果的出現激發了讓他重新審視內心規避的也是使他自卑的潛在因素。「他每天都告訴自己，我一定要擺脫這種生活，可是他也不知道什麼才是他想要的生活。這也是他厭倦現在所處的環境的借口，茫茫然想來，一輩子他就從沒有過自己想要的生活。」他的自白充滿後現代哲理，逃來逃去難於逃出自己編織的謊言，主角的心性無疑揭示這是個悲劇。我很喜歡第三章他的表現，周遭的物是人非似乎跟他無關，除了被生活磨鈍了的銳氣，他還是他，與周圍環境如此格格不入，藉助他在同學會的場景我們看到了什麼，對於象他這樣小人物來說，同學會或許是場惡夢，本該在世界中蒸發的靈魂又一次赤裸裸展現在故人面前。好在這種地方不缺酒，給他發泄抵抗的膽量，這種地方更不缺女人，敏感而天真的女人，給他一瞬間的光明。接到請柬去與不去是個值得細寫的段落，「回憶對他不是一件美妙的事情，而也許一個人心懷鬱郁不論什麼事情都不會開心的。他心裡給自己種種的理由，不去的理由，他確實也有不去的理由……這張請柬是根稻草，來的太遲，遲的讓他撈不起一絲一毫過往的浮光掠影。曾經的過往於他是個黑洞，一切的一切悄無聲息的被吞噬。在過去的歲月，過去的世界的，他是空白的，他是清白，清白不要說的兩袖，便衣服也沒有，衣服也沒有的光溜溜的讓自己看著難受。為什麼難受，他也說不上來，他只知道他是什麼也不欠。誰也不欠。」寫出味道，就是有點浮白。注重內心世界的情感體驗和關照是必要的，但在這里零碎的生活的片斷比流暢的心理獨白能體現矛盾的同源體。接下來酒醉酒醒，煎葯喝葯，大病痊癒，生活模式象極流水帳。「無時不在的頭疼讓他尋找一個又一個奇異的想法，心智清新的象一個小孩子，真正的小孩子，而不是童心。」個人想像空間無止境，當他沉湎於與小櫻子的青梅竹馬時，似乎對愛情的焦渴狀態表現更激烈了，除了與母親的對話看出了原生活的本真外，就第七八兩章而言有點過渡性的脫節，他和小櫻子之間，他、青霜、柴胡、劉錕之間以及他和軍君之間表述上缺乏層次感，小櫻子那節更像一場夢厴，夥伴間的游戲有種調節的味道不出彩，軍君的出場和消失一樣讓人摸不著頭腦。少清和母親的那場對手戲就好看多了，心理刻劃也細膩了許多。

⑷ 《烈火英雄》真實事件原型是什麼

油罐區火災。

《烈火英雄》的故事原型是2010年的遼寧大連新港油罐區火災,作為當時的國家級的能源儲備庫,一條輸油管線的爆炸引燃10萬立方米的油罐,瞬間火光沖天。來自全省各地超過4000名消防員參與救援。

劇情介紹：

一場濱海城市石油碼頭的管道爆炸，牽連了整個原油儲存區，一座儲油量高達10萬立方米的儲油罐已經爆炸並且泄露，泄露的原油隨時可能引爆臨近的油罐.

火災不斷升級，爆炸接連發生，然而這還都不是最恐怖的，火場不遠處佇立的危險化學物儲藏區，像躍躍欲試的魔鬼等待著被點燃，剎那便能帶走幾百萬人的生命，威脅全市、全省，甚至鄰國的安全。在這樣的危難時刻，一批批消防隊員告別家人，趕赴火場。

⑸ 葉聖陶的文章有哪些

1、1918年，在《婦女雜志》第4卷2、3號上發表他的第一篇白話小說《春宴瑣譚》。

2、1921年冬，葉聖陶開始嘗試童話創作。《小白船》是他的第一篇童話，表達的是「愛」和「善」的理想主義。

3、1923年，進入商務印書館從事編輯出版工作，發表了長篇小說《倪煥之》。

4、1916年，進上海商務印書館附設尚公學校執教。我國的第一個童話故事《稻草人》是他寫的。

5、葉聖陶的第一篇關於兒童文學的學術論文題作《兒童之觀念》，批評了中國兒童受到的壞影響。

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作品風格：

葉聖陶小說的突出藝術成就，在於他對「灰色人生」的冷靜觀察和客觀描寫，表現出鮮明的現實主義的特徵。作家的冷雋、客觀的風格色彩並不排斥他內在熱情和主觀見解的表達。冷靜觀察和客觀描寫，在葉聖陶小說風格的諸因素中最為突出。

他帶著一雙透入的觀世的眼，冷靜地審視著蜷伏在舊中國暗諏一角被侮辱與被損害的民眾。他的內心滿蘊著悲憫之情，而在落筆之際卻藏而不露、冷雋含蓄，意常見於言外，情不外露於文中。

⑹ 愛國小英雄的故事

1、王朴，也叫作王璞。王朴生於1929年，犧牲於1943年，河北省完縣人。他住在太行山石嶺下的河北省完縣野場村，11歲被大家推選為兒童團團長，犧牲時只有13歲。

王朴誕生在村裡一戶貧苦農民的家庭里。在他開始懂事的時候，日本強盜發動了「七七」盧溝橋事變，侵佔華北，戰爭的火焰燒到了他的家鄉太行山。日寇燒殺搶掠的兇殘行為，讓王朴幼小的心靈燃起民族仇恨的烈火。

有一次，野場村的鄉親們全被日寇趕到一起，王朴也是其中一個，日寇拿著一份由漢奸金珠子提供的村幹部和抗日軍屬名單，叫漢奸翻譯把他們一個一個拉出來，然後狗漢奸齜牙咧嘴地問王朴：「你就是野場村的兒童團團長王朴吧？」。王朴理都不理這個狗漢奸。「你一定知道八路軍的東西藏在哪裡，說出來就放你回家。」

「不知道！就是知道也不會告訴鬼子和你這個狗漢奸！」王朴面不改色地回答。日寇猛地抽出了東洋指揮刀，指著王朴的胸口，狂叫道：「你的，小八路的，快快的說，你不說死了死了的！」

王朴面對日本鬼子強盜的刺刀，想起了「五不誓言」，想起了張喜子和秀大伯，更想起了自己領著兒童團團員宣言的誓言「頭可斷，血可流，秘密不可泄！」

於是昂首挺胸，面對死亡，毫不畏懼，大聲高呼：「打倒日本鬼子！打倒狗漢奸！」就這樣，王朴英勇的為八路軍、為自己的祖國獻出年輕的生命。

5、兒童團團長海娃

有一次，民兵中隊長老趙畫了一張攻打炮樓的路線圖，並寫了一封信安排兒子海娃交給八路軍張連長。海娃在山溝里碰上了鬼子，一路上受盡折磨，深夜好不容易從睡得像死豬一樣的鬼子的腿縫里溜了出來。後面偽軍也追來了，海娃又被他們抓回去。

他把鬼子帶到了一條陡峭的山路上，乘機拚命往山上爬，鬼子開槍打中了海娃的手。海娃忍著疼依然堅持到把雞毛信交給了張連長。

⑺ 葉聖陶的作品

葉聖陶原名葉紹鉤，生於江蘇蘇州吳縣。父親在地主家做帳房，家境清苦。1907年考入蘇州公立第一中學堂——草橋中學，畢業後在一個初等小學當教員。1914年被排擠出學校，閉居期間作文言小說發表在《禮拜六》等雜志上。 1915年秋到上海商務印書館附設的尚公學校教國文，並為商務印書館編小學國文課本。1917年應聘到吳縣用直縣立第五高等小學任教。1918年在《婦女雜志》第4卷2、3號上發表第一篇白話小說《春宴瑣譚》。1919年參加北京大學學生組織的新潮社，並在《新潮》上發表小說和論文。1921年與鄭振鐸、茅盾等人組織發起文學研究會，並在《小說月報》和《文學旬刊》上發表作品。1922年出版第一本短篇小說集《隔膜》。1923年出版的《稻草人》是我國第一部童話集。1928年創作了優秀長篇小說《倪煥之》。1923-1930年，在上海商務印書館當編輯。1927年5月開始主編《小說月報》。1930中轉到開明書店當編輯。抗日戰爭期間舉家內遷，曾在樂山任武漢大學中文系教授。後到成都主持開明書店編務。 1946年返回上海。
新中國成立後，曾任出版總署署長，教育部副部長兼人民教育出版社社長、中央文史研究館館長，全國政協副主席。
文學作品
葉聖陶主要筆名有葉陶、聖陶、桂山等，1914年開始創作文言小說，1918年開始發表白話文作品。他一生創作了大量的小說、散文、雜文、詩歌和兒童文學作品。
《春宴瑣譚》葉聖陶的第一部白話小說1918
《雪朝》(與朱自清等人合蓍)(詩)1922
《隔膜》（小說集）(1922)
《稻草人》(小說，早年童話集)1923
《火災》（小說集）(1923）
《線下》(短篇小說)1925
《倪煥之》(長篇小說)1929
《古代英雄的石像》(童話)1931
《文心》(教育)1934(與夏丏尊合著)
《未厭居習作》(散文)1935
《聖陶短篇小說集》(短篇小說集)1936
《葉紹鈞選集》(文選)1936
《略讀指導舉隅》(教育)1946,(與朱自清合著)
《兒童文學研究》1947
《精讀指導舉隅.》(教育)1948
《寫作雜談》(教育)1951
《葉聖陶童話選》(童話)1956
《葉聖陶出版文集》(文選)1958
《抗爭》(短篇小說)1959
《夜》1959《平常的故事》1959
《微波》1959
《篋存集》(詩)1960
《潘先生在難中》(短篇小說)1964
《葉聖陶散文》(散文)1983
《我與四川》(散文和詩)1984
《文章講話》(與夏丏尊合著)(教育)1997
《文話七十二講》(教育)1999,（與夏丏尊合著）

葉聖陶曾在以下報紙、雜志作過編輯、主筆或主編：
《禮拜六》 、《上海時事新報》、《上海民國日報》 、《文學周報》 、《公理日報》 、《國文月刊》 、《蘇州評論》 、《婦女雜志》 、《小說月報》 、《中學生》 、《開明少年》 、《中國作家》 、《人民教育》 、《中國語文》 、《詩》 、《光明》 、《國文雜志》 、《中學生戰時半月刊》

葉聖陶童話代表作：
《稻草人》、《旅行家》、《小白船》、《古代英雄的石像》、《一粒種子》、《皇帝的新衣》、《玫瑰和金魚》、《月亮姑娘的親事》、《含羞草》、《快樂的人》、《芳兒的夢》、等等
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肖復興是北京人，於1947年生，現未逝。1966年高中畢業於北京匯文中學；1968年到北大荒插隊；1982年畢業於中央戲劇學院。現任《人民文學》雜志社副主編。當過大中小學教師，曾任《小說選刊》副主編。已出版50餘種書，曾多次獲全國及北京、上海地區優秀文學獎。近著有《肖復興自選集》3卷，《肖復興散文》藝術卷、情感卷等。
肖復興是中國八十年代以來創作較為活躍，收獲頗為豐厚的作家之一。作者的作品朴實無華，向人們講述著一個個看上去頗為平常的故事。而正是在這一系列似乎誰都可能經歷過的故事中，作者寫出了他對生活的獨到觀感，寫出了人的處境，人的精神渴求，寫出了社會在其演進發展過程中的細微變化。
肖復興的散文創作涉獵范圍很廣，有有關風土人情、自然境界及音樂藝術的記述作品。在作品中，作者文筆細膩，意味雋永，寫出了水之經典、山之精魂、音樂之永恆，引導讀者漫遊於自由廣闊的藝術天地。
肖復興，曾經當過十年的記者。
他說：「人其實是很脆弱的，傷懷往事，尤其是蹉跎的青春往事，心裡的感受無可言說。我知道，無論過去是對是錯，是可以傷感，還是可以悔恨，都是不可追回的了。人可以回過頭往後看，但路卻總是要往前走。過去的路是一張弓，只能彈射得我們向前飛奔，這就是我們無法逃避又不可選擇的命運。」
代表作有長篇小說《我們曾經相愛》、《早戀》、《青春夢幻曲》，中短篇小說集《四月的歸來》、《北大荒奇遇》，報告文學集《國際大師和他的妻子》、《多夢時節——肖復興報告文學集》 、《一個女中學生的日記》、《青春迴旋曲》，報告文學《和當代中學生對話》、《和當代中學生通信》。近著有《音樂筆記》、《音樂的隔膜》、《聆聽與吟唱》、《浪漫的喪失》、《紙的生命》、《遙遠的含蓄》等。曾經獲得過全國以及北京上海優秀文學獎多種。《音樂筆記》獲首屆冰心散文獎。《那片綠綠的爬山虎》、《嚮往奧運》、《荔枝》、《銀色的心願》、《尋找貝多芬》等篇入選大中小學課本。報告文學《海河邊的一間小屋》、《生當作人傑》分別獲全國第二、三屆優秀報告文學獎。他還寫過一篇文章，名為《到天堂的距離》。較近的作品還有長篇回憶錄式的紀實文學《黑白記憶》和散文集《藍調城南》。

代表作：
線上作品閱讀 報告文學 啊，老三屆 當金山的母親
中短篇小說 《面的司機》《今冬無雪》《遠在天邊》《影壁》。

⑻ 電影《烈火英雄》觀後感5篇_致敬消防英雄的作文

電影《烈火英雄》講述了濱港消防支隊在面臨港口特大火災時，全體消防員們不懼危險逆火而戰，最終成功撲滅大火保護了全市人民的生命及財產安全的 故事 。下面是我為大家帶來的電影《烈火英雄》 觀後感 5篇_致敬消防英雄的 作文 ，希望能幫到大家!

電影《烈火英雄》觀後感1

電影《烈火英雄》是首部聚焦消防指戰員、展現特大火災營救現場的電影，由劉偉強、李錦文擔任監制，陳國輝執導，黃曉明、杜江、譚卓領銜主演，楊紫、歐豪特別出演，侯勇友情出演，張哲瀚、谷嘉誠、印小天、高戈聯合出演。

「別哭我最愛的人，可知我不會再醒。在最美的夜空中眨眼，我的眸是最閃亮的星光。是否記得我驕傲地說，這世界我曾經來過。」由領銜主演黃曉明傾情獻唱，溫柔卻飽含滄桑的聲線唱出了烈火英雄們深埋已久的心裡話。

電影《烈火英雄》講述了沿海油罐區發生重大火災，消防隊伍上下級團結一致，誓死抵抗，以生命維護國家及人民財產安全的故事。不僅僅表現了消防員在火場出生入死拯救人民生命財產的驚險過程，更展現了他們普通人的一面，同時首度展現了消防員家屬的故事，消防英雄也是和你我一樣的普通人，他們熱愛生活，敬畏生命，背後也有深愛他們的家人，但他們依然為了保護大家，不惜犧牲生命舍棄小家，他們應該被更多人記住。時光容易遺忘，我們用電影抵抗遺忘。

觸目驚心的油罐爆炸場面，動人心魄的城市大逃亡，這場大火的危險程度和慘烈程度可以說是達到了震撼世界的級別，當時的消防員們拼盡全力搏命上陣，最後撲滅了這場大火，實現了平民零傷亡。我們用今天的現代電影手段，把這個故事拍出來獻給每一位消防員，也獻給我們的觀眾。

我覺得這將是一部空前絕後的電影，是表達愛國主義、英雄主義和表達人類永恆精神的一個非常好的作品，我向所有的主創表示最崇高的敬意!

電影《烈火英雄》觀後感2

電影《烈火英雄》根據鮑爾吉·原野的長篇 報告 文學《最深的水是淚水》改編，作為博納影業獻禮新中國成立七十周年中國驕傲三部曲的第一部，影片講述了濱海市海港碼頭發生輸油管道泄露引發爆炸，消防員奮戰在一線死守油罐全力滅火的故事。

有一抹亮麗的「紅」，他們會給蒼白的濃煙帶去生機，會給兇猛冰涼的洪水帶去希望，而他們面對危險和死亡卻一往無前，他們就是離危險最近的人——消防戰士!

「最帥的逆行」，曾是2015年最風靡的片語，也是大眾最關心的一群人，因為那一年天津高新區爆炸，讓所有人的目光都聚集在消防隊員身上。那場大火有11名消防戰士為救火犧牲，當所有人都往火場外躲避的時候，只有他們背道而馳走向火海，之後出現對他們的形容「最美逆行」，「 烈火英雄」等等的詞彙都不足以形容人們對消防戰士感激與敬畏。而就在今年，3月30日，四川省涼山州木里縣雅礱江鎮立爾村發生森林火災，又是這一群無畏的消防戰士奔向大火中。此次火災，著火點位於海拔3800餘米左右，多個火點均位於懸崖上，無數的消防戰士奔赴救援，可是水火無情27名消防指戰員和4名地方幹部群眾被突然變換風向的大火吞噬。4月2日，聽聞這一消息，數以萬計的群眾慕名來到西昌市紛紛送英雄回家!他們用生命澆滅大火，為國家和人民帶來安全與希望!

「最閃光的保護傘」，而除了救火之外，洪澇、泥石流等等出現的災害面前，你都會看到消防戰士們的身影。就在這次涼山火災中，犧牲的消防指戰員他們平均年齡只有23歲，最小的消防指戰員剛滿18歲，他們剛剛退去孩童的稚氣，剛剛走向人生朝氣蓬勃的青春時代，也正是人生中最璀璨的年華，但當面對危險和死亡他們卻有超越了自己年紀的堅定與勇敢!這也是讓所有人民群眾感到悲痛惋惜的!他們用自己的生命為祖國譜寫著恢弘的樂章，為人民描繪著幸福平安的畫卷，卻將自己永遠定格在這最美好的年華!

「最可愛的人」，在危險災害面前讓我們一次次對消防戰士有了深刻的認識了解，讓我們心裡燃起無比的敬畏。而生活中，消防戰士對群眾的幫助也是無處不在，當有人輕生想要跳樓，我們可以看到消防戰士的協助，在打撈落水的小貓，我們可以看到消防戰士的救助，甚至，我們戒指、手鐲摘不下來，危及生命的時候，也是由消防戰士來幫助解決……在涼山大火之後，從手機和電腦網路上可以看到，有很多人默默來到消防隊，為消防戰士搬來礦泉水，什麼話和信息也沒有留下就走了;還有一個5、6歲小女孩拿著一瓶水和家長走到消防戰士的哨崗前，准備跑去把水給站崗的戰士，戰士看到小女孩過來向她揮了揮手，她便默默的把水放到哨崗前的地上，深深鞠了一躬，轉身跑向家長，兩人就離開了……我們對消防戰士的感謝和敬畏無法言表，在我們心裡你們是「最可愛的人」，因為有了你們，在生活遇到的困難和危險時，你們的到來才讓我們看到希望!

電影《烈火英雄》觀後感3

電影《烈火英雄》根據鮑爾吉·原野的長篇報告文學《最深的水是淚水》改編，講述了消防員以生命維護國家及人民財產安全的故事。「烈火無情，英雄無畏」八個字，則很好地詮釋了影片所要表達的消防救援精神。透過海報，觀眾們既能感受到油罐火災現場帶來的絕望感，同時又能感受到消防員的堅毅和勇敢，也看到了新時代青年的擔當精神。

新時代青年要有迎難而上的擔當精神。「長征精神」是時代青年擔當責任的精髓，為了華夏民族的解放，紅軍青年直面國民黨的圍剿，地方武裝的阻隔，雪山草地的阻擋，他們迎難而上，直面難題，最終建立了我們的新中國。「航天之父」錢學森，面對重重困難，沖破種.種阻礙，迎難而上，堅持回國效力，最終讓中國的「兩彈一星」至少向前推進了二十年。困難是我們人生的伴侶，是我們奮進的絆腳石，戰勝困難是我們青年人在責任和樂趣。新時代青年是改革發展的主力軍，是實現中國夢的主力軍。我們的青年人必須要有迎難而上的擔當精神，面對成千上萬的困難與挑戰，直面困難，解決困難。

新時代青年要有挺身而出的擔當精神。西漢抗匈將領霍去病，17歲挺身而出領兵抗擊匈奴的侵略，率軍深入漠北挺進兩千多里，一舉打敗匈奴。從而長久地保障了西漢北方地區的邊境安全，壯我華威。四川涼山森林大火，1300多人挺身而出，奮戰近20小時，參與救火，30名青年消防員犧牲，安全保護村組5個、民房30餘戶。30名青年消防員是我們青年人學習的榜樣，新時代青年人機遇和挑戰並存，改革與創新並進。青年人要勇立潮頭，在平凡的工作崗位上站在最前沿，奮戰在第一線。新時代青年必須要有挺身而出的擔當精神，直面前進過程中的暗礁與荊棘，矛盾與挑戰。

新時代青年要有承擔責任的擔當精神。青年革命志士秋瑾，她蔑視封建禮法，提倡女權，在得知革命起義失敗後，她毅然留守，遣散眾人，用自己的生命保護革命同志。「天眼之父」南仁東，他為了讓中國能夠擁有世界第一台最大的射電探測儀器，苦苦堅持幾十年，傾盡全力，將一生都奉獻給了祖國。每個人都有一份責任，但並不是每個人都能承擔起這份責任，這份責任可能是對自己，亦有可能是對國家。新時代青年要有承擔責任的擔當精神，敢於承擔責任，勇於承擔責任。

青年興則國家興，青年強則國家強。青年是新時代國家發展的未來、民族復興的希望。新時代青年要有擔當精神，迎難而上的擔當精神、挺身而出的擔當精神、承擔責任的擔當精神。擔當精神是中華民族的傳統美德，新時代青年勇爭擔當精神的傳承者。

電影《烈火英雄》觀後感4

《烈火英雄》作為首次全景聚焦消防員群體的電影、除了1:1呈現出大規模的火災場面之外，還刻畫了有血有肉的英雄形象和真實生動的情感故事，我們身邊有很多消防員爸爸!他們是英雄，更是我們身邊的普通人。

看了這部電影我覺得要想將來更好地建設祖國就一定要確定一個遠大的志向，樹立和培養正確的理想觀念，對祖國的未來充滿希望，要立志為祖國的未來而努力奮斗，把祖國建設成為物質文明，政治文明，精神文明的國家，因此，我們要珍惜和抓緊時間的每一秒，抓緊鍛煉身體，培養高尚道德，掌握豐富知識，把自己的學習、成長同中國社會主義偉大事業，同祖國的繁榮富強緊密聯系在一起，為祖國建設、振興中華時刻做好准備。

其次，我們要從身邊的點點滴滴做起，養成良好的習慣。無論是在什麼地方，不管我們有多忙，當一面鮮艷的五星紅旗伴隨著國歌緩緩升起時，我們都必須停下腳步，一邊注視著國旗行隊禮，一邊響亮地唱起國歌。平常工作中要尊敬人民，應該為自己是共產黨員的一員而感到驕傲。愛國是一種堅定的民族精神，更是一種振興中華的責任感。我們每個人都要用這種強大的精神力量去描繪祖國未來的宏圖，將一片丹心獻給祖國。祖國在我心中，祖國在你心中，祖國在我們中華兒女心中，讓我們一起為祖國美好的明天努力吧!

電影《烈火英雄》觀後感5

作為博納影業打造的「中國驕傲三部曲」之一，電影《烈火英雄》擁有著良好的先天條件。劇情方面有出色的原著作為支撐，火災場景方面的塑造上劇組也全力追求真實。為追求場景真實，劇組1：1搭建巨大港口油罐區，為追求救火場面真實，導演真實放火，不依賴特效不用替身，演員們親歷火場840小時，甚至面臨「窒息」的危險......就是在這樣的艱苦的拍攝環境下，電影《烈火英雄》為我們呈現了一個史無前例的爆炸和救援場面。在IMAX的影像條件下，更加真切地感受到電影中的英雄史詩和電影所要表達的消防救援精神!

消防員作為和平年代最危險的職業帶給我們的感動太多太多，每年都有數十名消防戰士葬身火海，英勇獻身。人們在惋惜英魂早逝的同時也產生了一種質疑，那就是用年輕的生命去換老人的生命到底值不值得?年輕生命的犧牲固然讓人無比痛惜，然而用年齡去衡量生命的價值，以功利主義的思維去評判這樣做到底值不值，是一種非常自私狹隘的想法。火場救人，千鈞一發，並沒有時間考慮這么多後果。消防員的職業使命就是救人，這種職業本能早就超過了人的生存本能和功利本能。生命不分老幼貴賤，或許這個年輕的生命本可以有幾十年的大好時光，老人只有幾年甚至幾個月，如果因為這個放棄對生命的拯救，是對生命的不尊重，也是人性倒退的開始。在一個文明的社會中，人們不僅不會用高低、貴賤、長幼來衡量生命的價值，甚至會在面臨抉擇時向弱者傾斜，保護老弱病殘者。從功利主義角度看，這好像毫無理性，是違反人類生存本能和進化論的，但人類文明的一大進步正表現在這種超越生存本能、超越叢林原則的精神進化上。

誰都希望「好人好夢」，誰都祈禱「一生平安」，但我們阻擋不了天災人禍，世事無常。當警笛聲牽動著每一根神經，思維里只剩下職責。作為人民子弟兵，作為消防戰士，再高的火焰，也阻擋不了雲梯上的攀援;再大的困難，也抵擋不了人生的執著。既然選擇了警營，既然投身於消防事業，就應該承載個人的犧牲，無怨無悔，不辜負黨和人民的期望。雖是血肉之軀，卻也無懼無畏，雖有生命危險，決然義無反顧，這就是英雄。英雄的身軀雖已犧牲，英魂卻在烈火中永生。

⑼ 葉聖陶著名作品有哪些

《葉聖陶童話選》(童話)1956 《葉聖陶出版文集》(文選)1958《春宴瑣譚》葉聖陶的第一部白話小說1918 《雪朝》(與朱自清等人合蓍)(詩)1922 《隔膜》（小說集）(1922) 《稻草人》(小說，早年童話集)1923 《火災》（小說集）(1923） 《線下》(短篇小說)1925 《倪煥之》(長篇小說)1929 《古代英雄的石像》(童話)1931 《文心》(教育)1934(與夏丏尊合著) 《未厭居習作》(散文)1935 《聖陶短篇小說集》(短篇小說集)1936 《葉紹鈞選集》(文選)1936 《略讀指導舉隅》(教育)1946,(與朱自清合著) 《兒童文學研究》1947 《精讀指導舉隅.》(教育)1948 《寫作雜談》(教育)1951