董立勃短篇小說選

『壹』 《白豆》作者董立勃新作：米香（精編版）電子書txt全集下載

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《《白豆》作者董立勃新作：米香（精編版）》
董立勃《白豆》姊妹篇：《米香》
董立勃在自己熟悉的這片下野地，為我們講述了一個凄美的西部傳奇故事：在新疆下野地的一個農場，愛水的江南女子米香，平凡的上海知青宋蘭，因不同的愛情觀而人生命運迥異。米香從執著追求真愛的純情少女，到懷著身孕被自己的情人許明為追求政治前途而狠心拋棄，開始了另一種自我放縱、令人心痛的生活狀態；宋蘭由於懦弱下嫁強奸自己的放羊倌老謝，卻被農場樹為安心支邊的典型，提拔為知青幹部。感情生活幾經起落，最終尋找到一份村婦的「幸福生活」……

上海知識姑娘進步成了村婦，江南純情少女追求成了盪婦。作家魂牽夢繞的下野地，孕育美麗悲劇的能力讓我們感嘆。而更為感嘆的，是其富於意象感和色彩感的語言及其所表達的迷人意境和氛圍。時代的更迭、歲月的悲歌、人性的雜蕪、情感的較量不動聲色地有機地交織在一起。人性的善與惡、情感的真與偽，在清新、凄美的意象中生生不息地在角逐。相信對董立勃滿懷期待的讀者，在《米香》中將會品味到《白豆》以外的新鮮，也將體會到董立勃突破自我的努力和希望。

作者董立勃生長在新疆生產建設兵團，畢業於新疆師范大學政治系，現為新疆烏魯木齊市作協主席。曾出版《白豆》、《烈日》、《靜靜的下野地》等多部長篇小說。其中《白豆》獲 「《當代》最佳」稱號，並入選2003年度中……

『貳』 董立勃的生平簡介

整個90年代，董立勃都處在休眠狀態，除了翻翻雜志，他的生活已經和小說沒有太大的關系了。他似乎一直在等待一種寫作的契機，但這個過程漫長得幾乎讓所有在他周圍的人都產生了極度的失望之感，以為他再也寫不出小說了。
對於一個導演來說，最痛苦的莫過於拍不出作品；對於一個記者來說，最痛苦的莫過於寫不出稿子；而對於一個作家來說，最痛苦的就是寫不出小說了。董立勃不是沒有痛苦過，他寫著寫著，就發現比自己寫得好的人太多了，這時他就想我寫小說是不是錯了。於是，他就去干別的事，有點想把小說忘掉。但這10年的時間給了他太多的思考，他忽然明白：一個從骨子裡愛上的東西，想真正舍棄掉幾乎不可能。那10年，董立勃不管在干什麼，「小說」這兩個字，從沒有在大腦里停止迴旋過。董立勃知道，小說這個魔怪，讓他不可能全心全意去做別的事。終於，有一天，他什麼也不想幹了，只想一件事，寫小說。董立勃對自己說，人生最後一拼。大不了一敗，真敗了，也就死心了。大不了，拿一份工資混退休。董立勃知道，這個事幹不成，別的事，他也一樣幹不成。所以，他說：「寫小說，是我的人生最早的選擇，也是我最後的選擇。」可以說，10年後重拾寫作，董立勃把它當成了一場賭博，而他也做好了願賭服輸的思想准備。
2000年之後，董立勃是在一個完全孤立的狀態下開始重新寫作的，他那80年代的小輝煌幾乎無人記得，他和一個新人一樣開始了第二次創業。雖然他還不清楚自己到底要走向何方，但有一點他明白，那就是他必須要寫，寫小說。

『叄』 比較有意思的故事，內容要健康，不少於2500字

通常萬言左右的小說會被劃歸短篇小說 2500字故事就算小小說了
有名的短篇小說

《一碗清湯蕎麥面》 【日本】 栗良平
《法律門前》 【德國】 卡夫卡
《免費》 【美國】 雪莉·凱撒
《一天的等待》 【美國】 厄內斯特·海明威
《沒有鎖上的門》 【美國】 羅伯特·斯特恩德力
《小公務員之死》 【俄國】 契訶夫
《窮苦人》 【俄國】 列·托爾斯泰
《「諾曼底」號遇難記》 【法國】 雨果
《雨傘》 【日本】 川端康成
《陳小手》 【中國】 汪曾祺
《陳奐生上城》 【中國】 高曉聲
《沒有完的故事》 【美國】 歐·亨利
《熱愛生命》 【美國】 傑克.倫敦
《小丑》 【俄國】 屠格涅夫

《半張紙》 【瑞典】 斯特林堡
《飢餓藝術家》 【奧地利】卡夫卡
《羅生門》 【日本】 介川龍之介
《桔子》 【日本】 介川龍之介
《魚服記》 【日本】 太宰治
《柏林之圍》 【法國】 都德
《夜》 【義大利】路·皮蘭德婁
《阿拉比》 【愛爾蘭】詹姆斯·喬伊斯
《羊脂球》 【法國】 莫泊桑

中國
鐵 凝 七天
王 蒙 山中有歷日
莫 言 澡堂
范小青 簡訊飛吧
勞 馬 小說十篇
駱以軍 藍天使
薛憶溈 推心置腹的交談
葉 彌 五彩繽紛
葉兆言 紫霞湖
魏 微 胡文青傳
黃蓓佳 我母親的學生
朱山坡 爸爸，我們去哪裡？
韓 松 忙完了
劉慈欣 贍養上帝
王 璞 捉迷藏
葛 亮 猴子
周芬伶 若我不能遺忘
聞人悅閱 舞會、中國城和詹姆士的串聯
董立勃 殺瓜
王小王 邂逅是一件天大的事
蔣一談 溫暖的南極
徐則臣 如果大雪封門
裘山山 大雨傾盆
張惠雯 路
張 釗 太原的早晨
蘇蘭朵 左腳
須一瓜 寡婦的舞步
薩 娜 卡克，卡克

『肆』 董立勃的殺瓜作品背景特點

《殺瓜》這一短篇只是董立勃眾多關注鄉村的作品之一。平白如話不加修飾的語言，對農民生活的家常描述，即使對鄉村幹部的丑惡行徑也沒有大肆渲染，甚至小說中也有意添加了敘事人的話語，但是我們仍然能夠從平靜的敘述中強烈地感覺到那種與丑惡相比照、相抗衡的人性素樸，以及那種無言的悲劇感。或者，我們也可以說，在看似如旁觀者一樣的敘事下，仍然掩藏不住作者的敏銳與悲憫之心。

『伍』 董立勃的相關作品

曾出版小說集《黑土紅土》、《地老天荒》。長篇小說《白豆》、《烈日》、《靜靜的下野地》、《米香》等。多部中短篇小說在《人民文學》、《當代》《十月》、《上海文學》、《北京文學》、《鍾山》、《天涯》等雜志上發表。並被《小說月報》、《小說選刊》、《中篇小說選刊》、《當代長篇小說選刊》、《小說精選》、《中篇小說月報》、《作家文摘》等報刊選載。
董立勃近期主要作品
兄弟（《人民文學》2004第1期、入選《精品中短篇小說集》）
米香（《芙蓉》2004年2期、《小說選刊》《小說月報》轉載）
馬刀和蕭（《上海文學》2004第1期、《小說精選》轉載）
某日（《天涯》2004年第1期）
苜蓿花（《紅岩》2004年第6期）
雪花飄啊飄（《福建文學》2003第8期、《北京文學中篇小說月報》轉載）
落花流水的日子（《綠州》2003年第3期、《小說選刊》轉載）
風吹草低（《當代》2003第4期、《小說月報》《中篇小說選刊》轉載、入選《2003年中國中篇小說精選》）
紅色雪（《十月》2004年第2期、《北京文學中篇小說月報》轉載）
野草亂長（《清明》2003年第6期）
梅子和蘭子的故事（《北京文學》2004年第4期）
夜不太黑（《清明》2003年第5期）
荒草青青（《鍾山》2003第6期、《小說月報》《作家文摘報》轉載、獲《鍾山》「優秀中篇小說獎」）
麥草垛棉花垛（《小說月報》2003原創版第4期、入選《小說月報原創精品集》）
不遠處有片胡楊林（布老虎叢書中篇小說2004秋之卷）
那個中午（《青年文學》2004年第12期、《小說精選》2005年2期轉載）
響泉（《西部》2004年第12期、《小說月報》2005年第2期轉載） 白豆（2003年《當代》第1期、《小說月報》增刊轉載、人民文學出版社2003年月4月出版、榮登「年度中國小說排行榜」、獲新疆政府「天山文藝獎」及「當代最佳」獎。）
烈日（灕江出版社2003年4月出版、《當代》長篇小說選刊創刊號轉載）
清白（春風文藝出版2003年5月出版）
亂草（《作家》2003年第9期、《小說月報》增刊轉載、花城出版社2005年出1月出版）
靜靜的下野地（《小說界》2004年第2期、上海文藝出版社2004年4月出版）
米香（《當代》2004年第5期、人民文學出版社2004年10月出版）
遠荒（山東文藝出版社2005年出版） 黑土紅土（北嶽文藝出版社1992年出版）
地老天荒（新疆人民出版社1994年出版）
騷動的下野地（昆侖文藝出版社2004年出版）

『陸』 反映團史的電影

故事片《老步槍》和紀錄片《兵團老兵》兩部電影均是反映兵團自成立以來至今的光輝歷程及艱苦奮斗歷史過程。
電影《老步槍》根據著名作家董立勃同名小說改編，為了更真實、更有計劃性地發掘和突出新疆生產建設兵團的歷史，使《老步槍》的故事與背景結合的更有力、准確，電影投資方決定先拍攝《兵團老兵》，以《兵團老兵》作為《老步槍》的重要政治參考和故事基礎，《兵團老兵》將於2011年10月完成拍攝，《老步槍》預計在2013上映。

『柒』 推薦幾本好看的小說

我認為<<笑面人>>,<<青鳥>>,<<那小子真帥>>好看!好看的小說

上世紀80年代末至90年初，嚴肅文學曾跌入空前低谷。那時，作家和編輯們碰到一起總免不了要大發牢騷。我記得參加過幾次全國期刊主編會議，會上罵聲一片，什麼「狼來了」、「逼良為娼」等等。但隨著市場經濟的深入發展，罵聲和牢騷越來越少，代之而來的則是冷靜的思考。有一年，《中篇小說選刊》邀請部分期刊主編在福州召開研討會，會上會下大家談論最多的詞便是「應對」。可如何應對，大家都很茫然。那期間，各期刊都像斷了線的風箏，沒了魂似地隨風亂飄。有的忙著改刊名，有的熱衷於炒旗號，伸胳膊踢腿，東一榔頭西一棒子，結果表面上熱鬧了一陣，到頭來收效甚微。原因何在？就是沒找到症結所在，轉來轉去不過是圍著自己轉。實際上，市場說到底就是讀者，任何玩高明玩深沉，只能離讀者越來越遠。
作為全國有影響的大刊，《清明》多年來始終堅持以不變應萬變，歷任主編都堅守貼近現實、貼近讀者這一基本方針。現在看來，我們做法是對的。刊物遠離讀者固然有許多原因，其中很重要一點就是我們的思路出現了偏差。近年來，嚴肅文學開始回升，除了大環境，這和編輯們及時調整思路不無關系。今年第3期，《清明》推出了「中篇小說專號」。這是我們創刊以來首次以某種題材推出的「專號」，目的就是為了適應形勢發展，進一步拓展文學的市場空間。我們當初只是想做一個嘗試，結果出乎意料，刊物熱銷，發行量猛增。盡管我們事前加大了印量，仍供不應求。現在回想起來，雜志發表中篇小說確有優勢。在傳統的媒體時代，期刊的一個重要特點就是快捷，比如出版一本書可能要較長的周期，那麼雜志可以先行刊登（或選載）某部作品，以便讀者先睹為快，可如今是互聯網時代，加上報紙和出版社的擠壓，這樣的特點已很難發揮。但中篇小說介於長、短篇之 間，不適宜報紙發表和出版社出版，正是雜志大顯身手的地方；與此同時，中篇小說具有足夠的故事資源，篇幅又不是太長，適合閱讀；況且雜志相較圖書一般價格低廉（同樣的印張，價格卻要便宜一半），一冊在手，可以閱讀七、八個中篇，對讀者來說十分劃算，這也是中篇大受歡迎之處。
嘗到了甜頭，我們經過精心准備，第5期再次推出了「小說專號」。這次專號比第3期准備更加充分。打頭的欄目「名家新作」，推出了眼下當紅的三位作家王躍文、陳世旭和石鍾山的新作。王躍文以寫官場聞名，他的《國畫》、《梅次的故事》等曾風行一時，但近年來，王躍文也在刻意改變。年初，他為我刊寫的《朝夕之間》（《清明》03年2期發表）就已發生了變化。這次專號上推出他的《夜色溫柔》則遠離官場，將筆觸伸向情感領域。石鍾山的名字也許有的讀者還不清楚，但只要提及電視劇《激情燃燒的歲月》、《我們的連隊》以及即將播出的《軍歌嘹亮》等，便耳熟能詳。他這次為我刊寫的《非典時期的愛情》構思精巧，別具一格。除了三篇名家作品外，專號上另外7篇中篇小說的作者也大多是當前活躍於文壇的中青年作家。新疆作家董立勃前不久以長篇《白豆》奪得《當代》小說獎，這次他應我刊之約而寫的《夜不太黑》同樣具有濃郁的西部色彩。陝西作家丁小村的《紀念我的朋友周迅》感人至深，讓人回味無窮。此外，湖北女作家邵麗的《人在江湖》、山東作家陳占敏的《手舞足蹈》和上海作家李春平的《遍地收獲遍地歌》都各有特色，值得一讀。值得一提的是，本期專號還選發了我省青年作家郭明輝的《二癢是妖精》，小說通過一個聰明、美麗的鄉村女孩走向城市走向社會的過程折射出當今社會的變化。小說語言生動、空靈，讀來頗有趣味。總之，小說專號的一個基本原則就是要好看。但好看不是不要文學，相反提出了更高的要求。陳凱歌先生談電影時說，一部片子讓專家說好並不難，讓觀眾說好也不難，難的是讓專家和觀眾都說好。這就是所謂的雅俗共賞吧。電影如此，寫小說不也如此嗎？