威廉福克納短篇小說夕陽在線閱讀

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書名：《村子天下大師·福克納作品》

內容簡介：威廉·福克納 William Faulkner

作者 / 1897-09-25 至 1962-07-06 / 喧嘩與騷動 / 我彌留之際 / 八月之光

Ⅱ 福克納的That evening go down的譯文

找了都一個小時了還沒找到，氣憤，都想找個時間自己給譯出來！

Ⅲ 美國作家威廉 福克納

翻譯過來 《夕陽》
其餘還有：
燒馬棚
兩個士兵
獻給愛米麗的一朵玫瑰花
乾旱的九月
夕陽
殉葬
瞧！
調換位置
榮譽
曾有過這樣一位女王
山上的勝利
陰間
清晨的追逐
花斑馬
沃許
路喀斯·布香
萊巴嫩的玫瑰花

Ⅳ 有沒有人知道美國諾貝爾文學獎獲得者作家威廉·福克納的一個名叫：tomorrow的作品或者名叫tommow的一個章

減肥也好久沒見你每一天

Ⅳ 威廉福克納

威廉·卡斯伯特·福克納（William Cuthbert Faulkner，1897年9月25日－1962年7月6日）是美國密西西比州的小說家20世紀最有影響力的作家之一，他是1949年諾貝爾文學獎獲得者。他以長篇和中短篇小說見長，然而他同時也是一名出版詩人和編劇家。

大多數福克納的作品背景被設定為他的故鄉密西西比河畔，同時他也被認為最重要的南部作家之一。與馬克吐溫、羅伯特·潘·沃倫、弗蘭納里·奧康納，杜魯門·卡波，尤多拉·韋爾蒂，田納西·威廉斯齊名。在他獲得諾貝爾獎之前，他幾乎無人所知盡管他的作品頻頻在十九世紀二十年代中期被發表。他現在被認為是美國最重要的作家之一。

目錄 [隱藏]
1 生平
2 小說
3 短篇小說
4 詩集
5 參見
6 參考資料
7 外部鏈接

[編輯] 生平
福克納筆下的劇情浸染著人物的復雜心理變化，細膩的感情描寫穿插其中。他作品最大的外在特點是綿延婉轉、結構極為繁復的長句子和反復斟酌推敲後選取的精巧詞彙。他一生多產，令很多美國作家羨艷不已，不過也有很多人對其持批評態度。他和風格簡潔明了、乾脆利落的海明威更是兩個極端。一般認為他是1930年代唯一一位真正意義上的美國現代主義作家，與歐洲文學試驗者喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等人遙相呼應，大量運用意識流、多角度敘述和陳述中時間推移等富有創新性的文學手法。

福克納生於密西西比州的新奧爾巴尼，從小深受密西西比河畔的影響，在氣息濃厚的美國南方長大。當他四歲的時候，他全家搬到了牛津鎮的附近，在哪他度過了他的後半生。牛津鎮是他的小說中傑弗遜鎮的原型。而隸屬於牛津鎮里的密西西比里的拉菲特郡同樣也是他小說中虛構的約克納帕塔法郡的原型。他的曾祖父威廉•克拉克•福克納在密西西比州北部是個很有名的歷史人物，在當年南部邦聯軍內任上校，修建過一條鐵路，州內一個鎮也是以他的名字福克納來命名。他還著有幾本小說和其他一些作品，這種文學傳統一直在家中傳承了下來。福克納作品中的「約翰•薩托里斯上校」就是在他曾祖父的基礎上創作而來。 福克納深受家庭傳統和南方風土人情的影響。他的作品中有南方人特有的幽默感，深入刻畫黑人與白人的地位、相處、矛盾等敏感問題，生動描繪出惟妙惟肖的南方人形象。寫作生涯早期，一位編輯錯將他的名字拼為「Faulkner」，福克納本人也決定將錯就錯使用下去。

他最著名的作品有：《聲音與憤怒（喧嘩與騷動）》（1929年）、《我彌留之際》（1930年）、《八月之光》（1932年）、《不敗者》（1938年）、《押沙龍，押沙龍！》（1936年）。他還是多產的短篇小說家：他第一部短篇小說集《這十三篇》（1932年）收錄了他最受文學界贊譽的（也是頻頻被各種文集選錄的）短篇小說，包括《獻給愛米麗的玫瑰》、《紅葉》、《夕陽》和《乾燥的九月》。 1930年代中，為了賺錢他出版了低俗小說類型的《聖殿》（Sanctuary）。其中邪惡、墮落腐敗的主題（伴隨濃厚的南方哥特風格）在今日仍然影響著通俗文學。此書續作《修女安魂曲》是他唯一出版的戲劇；引言就是整個一句話，復雜綿延的結構一直拖了幾頁才結束。他憑《寓言》獲得過普利策獎；憑《故事選集》死後獲得國家圖書獎。

福克納也是一位出色的推理小說作家，出版過一系列的犯罪小說《馬棄兵》（Knight's Gambit），主角為律師加文·施蒂芬斯（Gavin Stevens，也出現在福克納其他一些小說內），對約克納帕塔法郡的人情世故了如指掌。福克納的很多小說都設在這個虛構的約克納帕塔法郡（Yoknapatawpha County）中，原型是他故鄉所在的拉斐特郡（Lafayette）。約克納帕塔法是福克納作品的標志，是文學史上有名的虛構地點之一。他在牛津（密西西比州）的故居也改成了博物館，由密西西比大學管理。

後來他在好萊塢開始了編劇的生涯，為《夜長夢多》（The Big Sleep，1946）和海明威的《猶有似無》（To Have and Have Not）改編電影劇本，導演都是霍華德·霍克斯（Howard Hawks）。福克納和霍克斯的秘書梅塔·卡彭特還有一段戀情。

他也是個出名的酒鬼，縱貫一生都浸泡在酒精之中。據傳他在喜事之後會更豪飲，一喝就會持續很久。而且經常躺在床上喝，還要家人帶酒來陪他。有一則趣聞這樣描繪：1949年得知自己榮獲諾貝爾文學獎後，他准備在去斯德哥爾摩之前喝得酩酊大醉。通知的當天，他侄子也拿酒來拜訪，慶祝在一場橄欖球比賽中大獲全勝。雖然當時醉得神志不清，福克納還是將這兩件事的時間放在一起比較，一下子意識到家人是在騙他，改動了去瑞典的日期，為的就是怕他在領獎的時候還醉醺醺的。知道真相後，他還是一直喝到了真正啟程為止。

他在斯德哥爾摩發表的得獎感言是諾貝爾文學獎最精彩的感言之一。他說道：「我拒絕認為人類已經走到了盡頭……人類能夠忍受艱難困苦，也終將會獲勝。」這席發言和他的性格十分吻合。他捐獻了自己獲得的獎金，要「成立一個基金以支持鼓勵文學新人」，最後建立了國際筆會/福克納小說獎。

福克納從1957年起擔任弗吉尼亞大學的駐校作家，直到1962年去世。

[編輯] 小說
《士兵的報酬》 (Soldiers' Pay）（1926）
《蚊群》（Mosquitoes）（1927）
《薩托里斯》（Sartoris）（1929）
《聲音與憤怒（喧嘩與騷動）》（The Sound and the Fury）（1929）
《我彌留之際》（As I Lay Dying）（1930）
《聖殿》（Sanctuary）（1931）
《八月之光》（Light in August）（1932）
《塔門》（Pylon）（1935）
《押沙龍，押沙龍！》（Absalom, Absalom!）（1936）
《不敗者》（The Unvanquished）（1938）
《野棕櫚》（If I Forget Thee Jerusalem (The Wild Palms/Old Man)）（1939）
《村子》（The Hamlet）（1940）
《去吧，摩西》（Go Down, Moses）（1942）
《闖入墳墓的人》（Intruder in the Dust）（1948）
《修女安魂曲》（Requiem for a Nun）（1951）
《寓言》（A Fable ）（1954）
《鎮》（The Town）（1957）
《大宅》（The Mansion）（1959）
《掠奪者》（The Reivers）（1962）
《Flags in the Dust》（1973）

[編輯] 短篇小說

[編輯] 詩集
《春景》（1921）
《大理石牧神》（1924）
《這片大地》（1932）
《綠枝》（1965）
《密西西比詩歌》（1979）
《海倫與密西西比詩歌》(1981)

圖片網路有很多

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書名:福克納書信

豆瓣評分:6.2

作者:[美]威廉·福克納

出版社:上海譯文出版社

譯者:李文俊

出版年:2015-2-1

頁數:124

內容簡介：

《福克納書信》包括福克納有意公開發表的信函以及圖書護封上的推薦語、報端廣告與啟示。福克納的智慧、知識、想像力、才能和幽默感在本書中得到了充分的體現。從這本非小說性的文集中，都可以窺見福克納作為藝術家以及作為人的某個方面。這些文章，在向我們顯示出這位極其熱誠、異常復雜、非常隱秘的作家在職業生涯的後四十年願意向公眾揭示的耶些部分的同時，也使我們得以更進一步了解他的為人與他的作品。

作者簡介：

威廉·福克納（Willian Faulkner l897～1962），美國小說家。出生於沒落地主家庭，第一次世界大戰時在加拿大空軍中服役，戰後曾在大學肄業一年，1925年後專門從事創作。他被西方文學界視作「現代的經典作家」。共寫了19部長篇小說和70多篇短篇小說。其中絕大多數故事發生在虛構的約克納帕塔法縣，被稱為「約克納帕塔法世系」。這部世系主要寫該縣及傑弗遜鎮不同社會階層的若幹家庭幾代人的故事。時間從獨立戰爭前到第二次世界大戰以後，出場人物有600多人，其中主要人物在他的不同作品中交替出現，實為一部多卷體的美國南方社會變遷的歷史。其最著名的作品有描寫傑弗遜鎮望族康普生家庭的沒落及成員的精神狀態和生活遭遇的《喧嘩與騷動》（又譯《聲音與瘋狂》1929）；寫安斯·本德侖偕兒子運送妻子靈柩回傑弗遜安葬途中經歷種種磨難的《我彌留之際》（1930）；寫孤兒裘·克里斯默斯在宗教和種族偏見的播弄、虐待下悲慘死去的《八月之光》（1932）；寫一個有罪孽的庄園主塞德潘及其子女和庄園的毀滅性結局的《押沙龍，押沙龍！》（1936）；寫新興資產階級弗萊姆·斯諾普斯的冷酷無情及其必然結局的《斯諾普斯三部曲》（《村子》1940，《小鎮》1957，《大宅》1959）等。 福克納1949年獲諾貝爾文學獎。

Ⅶ 威廉·福克納的作品特點

福克納筆下的劇情浸染著人物的復雜心理變化，細膩的感情描寫穿插其中。他的作品最大的外在特點是綿延婉轉及結構極為繁復的長句子和反復斟酌推敲後選取的精巧詞彙。他和風格簡潔明了、乾脆利落的海明威更是兩個極端。與歐洲文學試驗者喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等人遙相呼應，大量運用意識流、多角度敘述和陳述中時間推移等富有創新性的文學手法。他的小說具有明顯的空間形式小說的特徵，他對意識流技巧和時間錯置的創造性使用豐富了小說這一傳統文學體裁時間和空間上的表現形式，無疑對傳統的敘事結構構成變革性的挑戰，給讀者的傳統文學審美價值體系帶來了全新的沖擊，對讀者的理解能力和想像能力是個極大的考驗。讓-保羅·薩特曾評價《喧嘩與騷動》：「福克納的哲學是時間的哲學。」
意識流是福克納作品的重要表現手法。比如《喧嘩與騷動》中，昆丁的思緒在手錶齒輪的聲音、耶穌在海上行走、華盛頓的誠實、小物件上的紅跡、自己手指的血之間自由跳躍，卻顯得十分自然。自由聯想往往是不受時間限制的，比如《我彌留之際》中艾迪的意識，由過去與父親的對話，聯想到現在教授學生的煩惱，再到將來的安眠，過去、現在和未來就通過意識流串了起來。除了意識的自然跳躍，潛意識的沉澱、積累、擴展也是福克納藝術手法的表現內容，比如昆丁自殺前一天，他對過去的記憶、對周圍環境的感知，全部匯集成關於凱蒂貞操的潛意識。福克納利用讀者的視覺感知過程，在描寫景物時常常不將焦點聚集在一個事物上，比如左方這段達爾的內心獨白，就傳達出他內心中的憂懼。這些景象在福克納筆下經過了過濾，更加清晰的表達出人物的內心世界。又如《喧嘩與騷動》中只有三歲智力的班吉，福克納通過他視覺感知的混亂模糊、雜亂無章，體現其特有的秩序和邏輯。另外，福克納的作品還借鑒了電影中蒙太奇的手法。比如《押沙龍，押沙龍！》中昆丁與父親對話發生在1909年，之後突然切換到「呼吸著一八三三年那個星期天早上教堂編鍾在其中嗚響的同樣的空氣」，景象的劇烈變換反映出人物激烈的心理活動。 多角度敘事是福克納創作中的重要手法。《喧嘩與騷動》是其採用此一手法的第一部長篇小說，前三部分是班吉、昆丁和傑生以第一人稱敘述的，他們的敘述分別截止於1928年4月7日、1910年6月2日、1928年4月6日，涵蓋了康普生家族生活的不同側面和不同時間段。這樣的第一人稱敘事繼承了傳統第一人稱寫法的主觀性和真實感，又克服了單一第一人稱敘事視域限制而體現出全景式的特點。在之後的創作中福克納發揚了這種寫法，在《我彌留之際》中敘事者達到了13人。《小鎮》回歸了《喧嘩與騷動》中三個敘事者的模式，然而與後者不同，這部小說不是採用內心獨白，而是讓三個敘事者進行對談來評說弗萊姆·斯諾普斯，他們的觀點相互矛盾又相互補充。在第三人稱限制敘事上福克納也運用了這種手法，《押沙龍，押沙龍！》就是一個例子，作者從羅沙、康普生先生和昆丁的角度講述了薩德本家族的歷史。昆丁是前二人的聽眾，又是講述者，三個講述者都只提供一些片段，拼湊起來才成為整個故事。
另外，福克納還常常一些特殊的身份視角，如兒童和痴傻人的視角。短篇小說《夕陽》中，黑人廚師南茜與白人有染並懷孕，害怕回家被丈夫發覺，就待在康普生先生家裡。她的恐懼通過九歲的昆丁、七歲的凱蒂和五歲的傑生的眼睛傳遞給讀者，雖然這些孩子並不理解發生了什麼事。他們的反應也反襯了成年白人對黑人的冷漠。相對於兒童，痴傻人的理解力更低，因而更能燭照出人類的可憐和病態。《喧嘩與騷動》中的班吉即是一個例子，他的敘述完全來自直覺，沒有經過解釋、判斷的扭曲，凱蒂、傑生和康普生夫人的形象就通過他精確的表達出來。 神話模式則是指作家在寫作時有意的使故事的情節、結構、人物和一個傳統宗教故事或神話相對應。《喧嘩與騷動》中四個部分皆以日期為標題，這四個日期都與耶穌受難有關。每一章內容也與《新約》中耶穌遭遇有類似之處。在這些庄嚴的日子中，康普生家族的成員卻走向墮落與毀滅，不僅具有諷刺性，更使得整部小說成為關於人類的寓言。 《我彌留之際》中敘述的歷險，與《奧德賽》和《出埃及記》就有著內在的聯系。安斯的妻子與人通姦，與阿伽門農類似；摩西率領以色列人逃離埃及，也曾經歷長途跋涉。只不過，在《我彌留之際》中，已沒有了那種英雄氣概。 而《押沙龍，押沙龍！》和《去吧，摩西》的名字也來自《舊約》。
福克納使用神話原型的目的之一，是為了詮釋傳統。《沒有被征服的》、《押沙龍，押沙龍！》塑造了傳統時代末期悲劇性人物，通過他們的抗爭重溫了傳統時代人的精神輝煌。另外，神話精神還是福克納用以映照現實的價值尺度，比如《三角洲之秋》中，荒原之秋、艾薩克的老去皆具有神話的隱喻性和預言性，荒原的沉默反照出現代文明的空洞無力。福克納對於神話的利用並不是嚴格對應的，而是採用置換變形的手法，比如《押沙龍，押沙龍！》借用押沙龍害兄反夫的故事，但本來由逆子承擔的罪責被轉嫁到了作為父親的薩德本身上。

Ⅷ 《獻給愛米麗的一朵玫瑰花短篇小說集》epub下載在線閱讀全文，求百度網盤雲資源

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書名:獻給愛米麗的一朵玫瑰花短篇小說集

豆瓣評分:8.3

作者:[美]威廉·福克納

出版社:譯林出版社

副標題:短篇小說集

譯者:李文俊/陶潔 等/陶潔 編

出版年:2015-3

頁數:354

內容簡介：

★ 濃縮福克納一生短篇創作精華

推薦《紀念愛米麗的一朵玫瑰花》是因為我幾乎立刻就想到了它。一個人的記憶中，總是會有幾篇你無法忘記的東西。 ——葉兆言

《獻給愛米麗的一朵玫瑰花：短篇小說集》集中了福克納創作的短篇小說中的優秀之作，如《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》、《乾旱的九月》等，代表了福克納短篇小說創作的風格和主要成就。

寫長篇小說時可以馬虎，但在寫短篇小說時就不可以……它要求幾近絕對的准確……幾乎每一個字都必須完全正確恰當。 ——威廉•福克納

作者簡介：

威廉•福克納（1897—1962），美國文學史上最具影響力的作家之一，意識流文學在美國的代表人物，1949年諾貝爾文學獎得主，瑞典學院對他的評價是：「他對當代美國小說做出了強有力和藝術上無與倫比的貢獻。」

Ⅸ 《致悼艾米麗的玫瑰福克納經典短篇集》epub下載在線閱讀全文，求百度網盤雲資源

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書名:致悼艾米麗的玫瑰福克納經典短篇集

豆瓣評分:7.6

作者:[美]威廉·福克納

出版社:陝西師范大學出版總社

副標題:福克納經典短篇集

原作名:A Rose for Emily

譯者:張和龍

出版年:2015-2

頁數:222

內容簡介：

名家名作名譯——悅經典系列10

奇崛精巧荒誕感傷

緬懷斑駁過去的不朽篇章

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★諾貝爾文學獎得主、 現代派小說巨匠、美國南方文學的巔峰

【威廉•福克納】經典短篇精選

★收錄12篇福克納名篇《幻戀症》《雪》首次譯介

★英美文學研究專家、翻譯家【張和龍】卓越呈現

我崇拜 的大師是兩位極為不同的北美小說家， 一位是海明威，另一位就是威廉•福克納。讀者可能在作品中看到我受到的影響，尤其是創作初期，我因為需要而借鑒了他的不少東西。（加西亞•馬爾克斯）

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《致悼艾米麗的玫瑰》是福克納最經典的短篇小說之一。一切始於艾米麗小姐的去世，所有人都前往悼念這位小鎮上「傳統的化身」，故事隨之展開，在荒誕、怪異的氣氛中，人們竊竊私語著艾米麗小姐的愛情、她的一生，以及隱藏在大宅里的驚人秘密……

威廉•福克納的短篇作品兼具高度的嚴肅性和藝術性。本書收錄了他十餘篇最經典的、風格各異的短篇小說，全面展示了其多樣化的寫作特色。

作者簡介：

威廉•福克納

William Faulkner 1897—1962

美國小說家、詩人、劇作家。20世紀現代派小說巨匠，文學史上最具影響力的作家之一，美國南方文學的奠基者，意識流文學的代表人物。

福克納一生著有近二十部長篇小說、一百餘部短篇，以及多部電影劇本，其中以「約克納帕塔法世系」系列小說最為著名。他曾獲得普利策小說獎，兩屆美國國家圖書獎與1949年諾貝爾文學獎。

張和龍

著名翻譯家，上海翻譯家協會理事，上海外國語大學文學研究院副院長，《英美文學研究論叢》副主編，譯有威廉•福克納、馬克•吐溫、詹姆斯•鮑德溫等諸多20世紀著名作家的作品。

Ⅹ 《夕陽》中描寫事物靜態的語句是什麼

1、黃昏時分，我不經意的走到了一扇朝西的窗前，不經意的坐下，不經意的向窗外望去，卻意外的欣賞到了夕陽的美景。 此刻的太陽已經西斜，它那刺眼的陽光已經微微的暗淡，只在它的周圍流著一圈金光，光亮耀眼

2、我坐在窗前，目不轉睛地注視著太陽。時間漸漸流逝，我看著它，慢慢地，乖乖地西沉。

3、眼前的高樓遮住了太陽的半邊臉。慢慢的，慢慢的，它的身影隨著時光的流逝也在慢慢地消失，忽隱忽現，只在西邊的天空留下了一片紅光。透過薄薄的雲層，它折射出各種顏色。天空變成了彩色的天空，美極了。

4、夕陽一去不復返，就像友情，或是更多我所愛，多少美好東西就像夕陽一般離我們遠去――心中一陣刺痛。